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    大事件2004

    動作片/內地/2004
    當前位置:首頁 動作片 大事件2004

    大事件2004

    評分:
    0.0很差

    分類:動作片內地2004

    主演:陳慧琳  任賢齊  張家輝  張兆輝  尤勇  林雪  李海濤    ?

    導演:杜琪峰    ?

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    劇情介紹

    電視攝制隊無意中拍得警隊于街頭被陳一元率領的悍匪重創(chuàng),令全港市民嘩然。警方威信頓時蕩然無存。為重整士氣,全港三萬名警察誓要捉拿重犯歸案。重案組督察張志恒追蹤陳一元至一幢大廈,正欲行動,副指揮官Rebecca卻打算將整個行動現(xiàn)場直播,利用傳媒一洗警隊頹風。市民全都屏聲靜氣,觀看這場電視史上前所未有的“大事件”。

     長篇影評

     1 ) 大事件,警匪戰(zhàn)。

    影片開篇就震撼到了我,用數(shù)分鐘的長鏡頭來展現(xiàn)一場讓警方頗為恥辱的槍戰(zhàn)。杜琪峰的經(jīng)典槍戰(zhàn)部分最大的特點是高度風格化的槍戰(zhàn)鏡頭,所有人物以靜制動取得最大的對峙感,鏡頭不停地切換,而這部電影里,長鏡頭和手提晃動鏡頭比比皆是,大量的注入了寫實感。
    將直播、媒體、輿論的反應這些元素加入了警匪之間的心理戰(zhàn),也讓這部片子有了自己的特色。暗諷傳媒讓世界更透明,實際上卻有更多謊言,重點描寫但卻并不泛濫。
    任賢齊和尤勇的相遇很是意外,兩人接觸互動的筆墨不算太多,卻在三言兩語之間就將兩人惺惺相惜的感覺描述得相當?shù)轿?,最后二人死之前分別不惜性命為對方完成任務的舉動,既在情理之中不覺突兀,又讓我無限感慨。杜導對這種情節(jié)的處理總是那么得心應手。

     2 ) 從傳播學看“大事件”

    杜琪峰在接受媒體采訪時說道:“今天的社會里,政府與傳媒的關系已經(jīng)是不可分割的一部分。香港如此,全世界都是如此?!洞笫录返臉嬎季蛠碜赃@樣一個大趨勢。” 一般來說,警匪片的好看主要體現(xiàn)在代表正義與邪惡勢力的警察與歹徒雙方間的斗智斗勇,其表現(xiàn)的形式不外乎兩點:斗智,緊張的談判;斗勇,激烈的槍戰(zhàn)?!洞笫录凡焕獾芈淞诉@個俗套。盡管如此,我們不能否認杜琪峰的勇氣和編劇的創(chuàng)新,這就體現(xiàn)在該片抓住了媒體傳播的這一新興要素點作為關鍵和主線,從而使整部原本普通的警匪片閃現(xiàn)出了更多現(xiàn)代化的潮流氣息以及間接折射的人文關懷。 同樣是槍戰(zhàn),通常的手法會是通過正邪兩方持槍互相掃射的交接剪輯,來達到對戰(zhàn)激烈的效果。而《大事件》開頭卻用了將近七分鐘的長鏡頭來展現(xiàn)環(huán)境紀錄了完整的槍戰(zhàn),從開始直到結束,這對于觀眾的耐心是一大考量——盡管這一長鏡頭如今已被視為香港電影史上的經(jīng)典。長鏡頭一向是導演們不敢輕易嘗試的拍攝手法,因其極容易出現(xiàn)干澀枯燥的副作用,畫面之沉悶會直接導致觀眾昏昏欲睡。且不說這七分鐘的場面調度和拍攝流程有多么困難復雜,尤其還把它放在了開頭,怎么說杜琪峰導演也是勇氣可嘉。另一面,我們從傳播學的角度來說,這里的七分鐘長鏡頭正完美的體現(xiàn)了其紀實性的功效,即展現(xiàn)的是現(xiàn)實的真實的環(huán)境,這與之后在“擬態(tài)環(huán)境”中看到的“秀”的內容是不同的,現(xiàn)實環(huán)境中的槍戰(zhàn)是無保留的全能的視角,在引出開端和主要人物的同時,也交代了事件的緣故,即出現(xiàn)了記者的身影——抓拍到了警察舉手投降的畫面,從而引發(fā)出一場媒體之戰(zhàn)。 方潔霞是一個干練上司的形象,全片中她的第一句臺詞是:“形象很重要,我們要做一個好看的秀,以牙還牙。這是資訊年代,我們栽在傳媒手上,就要從傳媒手上贏回來?!边@似乎就奠定了她女主角的地位,只有不一樣的目光才能解剖大事件才能駕馭大事件。也就從這里開始,已經(jīng)說明了最重要的一點,即“媒體”才是“大事件”的主導,“傳媒”也是貫穿全片的主線,贏了“媒體”才是真正贏得勝利。通過傳媒對一次警匪交戰(zhàn)的現(xiàn)場直播,把傳媒力量與電影故事如此密切聯(lián)系,《大事件》或許不是絕后的,卻絕對是浩瀚港片里空前的。 哈德羅?拉斯韋爾是美國行為主義政治學的創(chuàng)始人之一。他運用弗洛伊德的精神分析法來分析和研究政治現(xiàn)象,認為“各種政治運動的生命力來自傾注在公眾目的上的私人感情”,意即各種政治運動的成長和發(fā)展,是參加這些運動的人把自己根深蒂固的個人感情導向公共渠道的結果。拉斯韋爾從研究政治傳播和宣傳的角度進入傳播學,他亦是傳播學四大奠基人之一。拉斯韋爾提出了傳播學研究史上重要的五個“W”理論,五個要素又構成了后來傳播學研究五個基本內容,即控制研究、內容分析、媒介研究、受眾研究和效果研究。 從拉斯韋爾的五個“W”,即內容分析法來看《大事件》,傳播者是以陳慧嫻為領導的警察、以任賢齊為頭領的劫匪、媒體工作者即記者這三方為主,互相對立,最終目的和最終的受眾還是電視觀眾也就是香港市民。從這點來看,《大事件》就不是簡單的警匪交戰(zhàn)片了,它關注傳媒的力量,把焦點聚集在媒體傳播上面,他們的目的是像楊警司說的那樣:“是為了挽回警隊損失的所有聲譽,是要告訴大家,香港警察,是有能力把匪徒繩之以法。畫面會第一時傳送給全港市民,要市民給警隊再有信心!”副警務處長也說:“不管匪徒是否在單位里,我們都要行動,起碼我們要在傳媒面前顯一次身手,這次我們不單要對付匪徒,還要做一場面對六百萬市民的戲?!彼栽诰焓掷?,媒體這個傳播者成了他們對市民保障安全目的的一個渠道,而破壞他們達成這個效果的就是反方的為制造出恐慌而求自保的劫匪們。關系微妙以及巧妙就在此處,也促成了該片的一大看點。 從這個“大事件”里,撇開戲劇化情節(jié)和沖突不說,我們也能大致看到拉斯韋爾這個模式的不足,主要有四個方面: 1、該模式將傳播視作勸服性過程,認為傳播是傳播者打算影響接受者,并且總能取得一定效果——但對此人們表示理解,因為拉斯韋爾是從研究政治傳播和宣傳的角度進入傳播學的;從影片中我們看到警察試圖勸服歹徒卻被反將了一軍,要不是狗血的愛情橋段出現(xiàn)——即歹徒愛上警察,換任何一種情境,方潔霞都必死無疑。 2、這個模式忽略了反饋; 3、這個模式忽略了傳播過程中外部環(huán)境的影響; 4、將傳播劃分為5個部分,忽略了傳播行為的復雜性。 庫爾特?盧因,傳播學四大奠基人之一。他把心理學的實驗方法引入社會學研究的同時,實際上也給傳播學研究提供了一種有效的手段,因為他研究的當人類行為場理論和群體動力學,既屬于心理學和社會學的范疇,也涉及傳播學的一些基本問題。在這個意識上,盧因是最早研究傳播學的心理學家之一。他對人們行為和群體的研究,給傳播學中的效果研究一個重要啟事:在研究大眾傳播媒介對個人的影響時,要充分注意社會環(huán)境和個人所屬群體的作用。他提出了著名的“把關人”概念,為信息流動的復雜性等提供了圓滿的解釋。盧因指出,信息的傳播渠道流通總是有“門區(qū)”的,即把關人所處的位置。在那里,把關人將對信息可否進入傳播渠道,或可否繼續(xù)在傳播渠道中流通而作出決斷。而事實上,在整個社會范圍的信息大循環(huán)中,每個人都有意無意地充當著把關人。把關過程的實質是傳媒組織立場和方針的體現(xiàn)。 傳播者不可避免的會站在自己的立場上與視角上,對信息進行篩選與過濾,這種對信息進行篩選與過濾的傳播就是把關。這種傳播行為的人就是把關人。在《大事件》中,我們可以看到,方潔霞不僅僅是網(wǎng)絡媒體的虛擬環(huán)境的制造者,也是對整個信息加工、篩選的的把關人。她站在警方的立場上匯集了來自各處的新聞后,把對于警方不利的新聞報道剪掉,只對媒體公開一些有利于挽回警方顏面的新聞報道。這就把她作為一個把關人的位置毫無保留的暴露出來。 楊警官在劇中有一句臺詞:“資訊發(fā)達,有好有壞!”正如事件本沒有那么大,正是因為有了傳媒的傳播功能才放大了使它成為“大事件”。然而資訊再發(fā)達,也因為有了“把關人”和各個步驟的復雜性以及人物本身及環(huán)境的復雜性,我們始終都看不到整個事件的全部真相。但電影終究是不同與現(xiàn)實生活的,從某種角度上說導演何嘗不是一個“把關人”呢,他想給觀眾看到什么就只能看到什么。至于劇本,打不倒的張家輝、灑脫酷帥的任賢齊、冷艷沉著的陳慧嫻、警察的絕對勝利、女主角的必然不會死、男二號會成為英雄……這些東西倒是司空見慣未得創(chuàng)新的。任賢齊死后的那個結局還不算太差,即使警察取得了“勝利”,贏了媒體,可犯罪依然繼續(xù)著,為著他們的江湖義氣,也是接了一把古惑仔的地氣。

    綜上分析所述,可以看到“大事件”是非常符合這些傳播理論的特點的。由電影再反觀自己周圍的生活,在這個新媒體時代,我們接收眾多訊息,它們都太過于表象和片面。我們很難抓住真相,現(xiàn)實就被隱藏起來,這就活在了媒體操控的世界里了。

     3 ) 杜琪峰電影:被誤打成低分的作品,最被低估香港經(jīng)典影片《大事件》,這可能是你讀到的該片最全面的解讀

    大導演杜琪峰的作品本來就不多,許多電影都不知道刷了多少遍了,但今天大隱者要給大家介紹的電影,是一部在思想高度上比《暗花》《槍火》這些影迷奉為圭臬的電影要高出許多的《大事件》,一部被打成低分的經(jīng)典作品。(全文5000字左右)

    我們看看《大事件》的評分:

    這部電影探討的問題很多、很深,所以在人物刻畫上面筆觸不多。要看懂這部電影,首先需要你懂,你懂這部電影側重的東西,然后才能品出味道,這可能是被打成低分的原因。

    一、為什么選角啟用了兩位杜氏電影的新人:陳慧琳、張家輝

    1、陳慧琳:飾演Rebecca

    片中的Rebecca年輕,氣盛,行事風格我行我素,很少顧及別人感受,出身上流社會,與上層領導關系匪淺,這個和陳慧琳本人有什么關系呢?先看看介紹:

    90年代香港娛樂圈很亂,各種威脅綁架事件層出不窮,但陳慧琳卻什么事情都沒有,這都是因為她有個叔叔是黑幫大佬陳惠敏,可謂有錢又有權,在香港蠻橫的向華強也要讓她3分,陳慧琳在娛樂界里從不怕被人包養(yǎng),也不必怕要挾,壓根也沒有人敢打她的主意,如今的她身價已超百億,家庭更是幸福美滿。

    1994年暑期陳慧琳從美國回港,偶然間接拍了兩條廣告。后參與拍攝張學友的音樂特輯《偷心》,被藝術指導奚仲文發(fā)現(xiàn)。

    偶然不?你畢業(yè)別說張學友,你就是偶遇大張偉都難。

    叔叔陳惠敏又是誰呢?你看看照片看看熟不熟悉:

    所以,陳慧琳來演Rebecca這個角色,是有真實生活體驗的,那股子不知深淺的自信除了老戲骨,只有體驗過同樣生活的人才能夠演出來(陳慧琳為人非常nice,不要亂關聯(lián))。

    啟用陳慧琳,就是為了刻畫社會上流階層的一類子女的眾生相,導演拍攝非常冷眼,完整的照射出一個上流富家女的方方面面。

    開會的位置雖然排在最末,但你看個人氣場,完全是madam的造型,旁邊的是Rebecca的領導。

    雖然排在末尾,但領導依然點名讓Rebecca發(fā)言,雖然有人辯稱,離開了個人奮斗一切都是零,但你生下來就帶著十個零,個人努力就是寫個1,這也能作為辯詞嗎?

    對社會真實的寫照,是不是躍然紙上?這豆瓣給的分是不是有失公允了?

    然后我們看看Rebecca怎么回答的呢?直屬領導說先破案吧,Rebecca就當沒聽到,直接拋出個人觀點。

    領導瞬間臉上無光,

    直接喊了Rebecca的名字,然后呢?

    Rebecca淡淡的表示了歉意,看陳慧琳的表情,是不是很到位?這個裝出來很費勁的。

    我們再看大領導怎么回應的!

    說得好?。?!Rebecca你說得好??!工作中有人撐腰是什么感覺?痛不痛快!為什么這么照顧呢?

    誰說香港那套沒復雜的厚黑來著?拖出去二十大板!緊接著,Rebecca擔負起了艱巨的指揮任務!影片用了五秒的鏡頭展現(xiàn)了一個內容:

    就是怕影迷看不懂,特意給了思考時間,可惜還是沒能讓影迷看到杜琪峰的那片心意!全場只有我們的Rebecca大小姐穿的是米白色的風衣,其他都是一身制服,什么是階級?鏡頭多美妙,要不人家是杜琪峰呢!

    指揮起來霸氣側漏,領導反而成了跟班。后面我會提到,最后的秀成功了,去講話露臉的機會Rebecca讓給了領導,可見Rebecca是一個不會顧及別人感受,做事認真專注的人,同時又有優(yōu)秀的品質,不搶功。一個很真實的人物形象就很生動的展現(xiàn)出來了。

    關鍵時刻,Rebecca面對死亡威脅,沒有舉起雙手,因為事關警察榮譽。我們常說將門虎子,很多時候,富二代官二代不是媒體描述的那么不堪,他們也有一類非常出眾,比如Rebecca,沒有像那名電影開頭時舉起雙手求饒命的警察,讓警察隊伍蒙羞。

    我們能看到的區(qū)別是Rebecca家世好,所以榮譽更重要,那個警察還要養(yǎng)家,養(yǎng)小孩,二者行為區(qū)別的深層次原因是什么呢,我不做解讀,留給每個人思考。

    然后我們試想一下,如果是一個鄰家女孩,Rebecca這樣的做事風格會導致什么后果呢?

    2、張家輝:飾 張志恒

    張家輝在拍這部片子之前在拍什么呢?

    化骨龍!爛片中的搞笑角色,是他不優(yōu)秀嗎?他已經(jīng)在圈里摸爬滾打了十幾年,大隱者兒時還看過張家輝演的電視劇《赤子雄風》,后來還看過《馬場風云》《洪熙官》,一個優(yōu)秀的演員卻在各種夸張搞笑的爛片中才有戲開拍。

    所以讓張家輝來演片中拼命的警官,整個就是本色出演??纯磸埣逸x在片中飾演的角色介紹:

    忠于職守的資深警官,沖動,暴躁。斗志頑強,不顧一切,違抗上級的命令也在所不惜。為了捉拿匪徒,他時常不服從Rebecca的指令,認為行動勝過所有花招,于是兩人經(jīng)常發(fā)生沖突。

    這類人通常是社會各方面的脊梁,真正沖在第一線流血流汗的狠角色。但礙于天然的出身普通,與不接地氣的上級指令常常會發(fā)生沖突。吃苦最多。

    簡單的的一句對話,階層的差距、行事風格的沖突一目了然,下層干活的眼里只有追捕目標,上層指揮的眼里這場show才是更重要的,發(fā)號施令說第二遍就已經(jīng)非常不耐煩了。

    這部片子6.7分是不是有失偏頗了?

    全部的警察、記者都吃到了高級的工作餐:

    而不服從命令、真正拼在一線的哥幾個,卻在餓肚子。冷冰冰的鏡頭沒有感情,就這么像流水一樣真實的的記錄著。

    抓捕基本結束了,又是這位張警官(張家輝),不舍不棄,對不通情理的上司也沒有糾結,對目標追捕到底。

    這個社會,就是靠這些數(shù)量不多但忠于職守的人,撐起了社會各個層面,企業(yè)也好,單位也好。

    張家輝救了陳慧琳的命,影片最后,得到了領導認可,得了一個大大的紅包。

    基層工作者天然的短板,老話叫規(guī)矩懂得少。

    前幾年流行過一句話怎么說的來著?你用了十八年,才和她坐到一起喝咖啡。像不像陳慧琳和張家輝戲里戲外的真實經(jīng)歷?

    注意看截圖,陳慧琳換了黑色的服飾,張家輝穿了回白色系,鏡頭語言告訴我們經(jīng)歷過這一次,陳慧琳警官開始接了地氣,張家輝警官也是走向臺面的開始。

    二、電影中那些刻畫的惟妙惟肖的配角

    看了幾個高贊影評,竟然說幾個配角的戲份不知所云,我的天那,現(xiàn)在寫影評是不是小學生寫日記就能來?。?/p>

    1、許紹雄 飾 海警官

    一個即將退休卻仍然懷有大抱負的警員,結果大案子一來,處處笨手笨腳,典型的屬于機會來了,自己卻沒準備好。

    像極了那些能力普通卻整天幻想出人頭地的普通人,有時間打嘴炮,誰也不服,卻從沒有花費時間去磨練自己,除了磨嘴皮子。

    人不歷練,即使老了也只是有經(jīng)歷,沒有閱歷。影片開始,許紹雄還以過來人的身份指導張家輝,與之后的表現(xiàn)成了強烈的對比,讓人忍俊不禁。

    張家輝飾演的隊長和許紹雄說你還有兩年就退休了,不用拼了。

    本來是一本正經(jīng)的勵志宣言,但越往后看,越覺得這段太有喜感了。

    完整的刻畫了一些一輩子沒經(jīng)歷過大風浪,到了老了還整天埋怨沒遇到合適機會的老大爺。

    還好遇到的是張家輝,別人的槍都頂?shù)筋^上了,自己的手槍還在舉起中

    沖進去抓劫匪,卻笨拙的一下子給劫匪的排位跪下了。

    這片子拍的只值6.7分?寥寥幾筆,一個人物就立住了。難道非要像韓國電影動輒150分鐘,讓人物立住才能拿高分嗎?

    一共就出場了幾個鏡頭,卻完整的記錄了一個普通人的一生??催@時候的眼神,早已沒有了前一秒的壯志雄心,鬼門關走了一回,終于甘心了,成大事需要的東西太多了。

    2、林雪 飾 阿葉(影射各類**俠)

    極致寫實的一個人物,寫到這感覺此片至少應該7.8分。

    警察讓呆在屋子里,偏偏不聽,劫匪正找不到去處,自己就給開門了。像不像yi情期間不帶口罩的個別市民?林雪演的角色就是一本很火的書《烏合之眾》。

    自己的女兒被關在了屋子里有生命危險,林雪卻在捂著要去救姐姐的弟弟,各個評論區(qū)的鍵盤俠基本都是這個貨色,各種引戰(zhàn)、拉仇恨厲害著呢,但一遇到真的風險,慫的比誰都厲害。

    連飯都不會做,還要靠孩子每天做飯,像不像各類**俠的縮影?生娃不想養(yǎng)娃,空有父親之名,老了卻厚著臉要兒女養(yǎng)老。

    林雪演的角色就是活生生的抗ri時期的漢奸。大隱者覺得,鍵盤俠是不配嘲笑漢jian的,因為他們自己就是和平時期的漢jian原型,懟天懟地懟眾生,出口傷人還沾沾自喜,這種只管自己舒服就是漢jian的基本素質。

    丟下兒女,自己準備逃跑。

    林雪飾演的阿葉最后的一個鏡頭,終于逃生了,什么女兒兒子,自己的命總算保住了。

    自此這個角色就沒再有鏡頭了,這就是這部電影里杜琪峰鏡頭下的眾生,這么可恨也不會把你拍死,因為現(xiàn)實中,這類人就是這么走過一生的。

    3、邵美琪 飾 周慧兒(公共關系科)

    業(yè)務精通,風格干練,各種突發(fā)事件應對自如,從能力上看甩陳慧琳飾演的女長官好幾條街,但服從長官,執(zhí)行力強,屬于現(xiàn)實社會中,和張家輝一樣能力卓越,但服從規(guī)則,愿意放下身段,聽任領導指揮。

    接到質詢電話,反應迅速,對答如流。

    公共關系方面的應對引來領導的側目。

    現(xiàn)實社會中這類人能力強,放得下身段,即使領導是個低能,依然執(zhí)行力強,不會質疑領導權威。

    這是邵美琪影片中最后的鏡頭,全片從未質疑過陳慧琳飾演的女長官的指揮水平,專注工作!

    4、張兆輝 飾 楊警司

    一名經(jīng)驗豐富的中高層管理者,戲份不多,但這類角色的特點展現(xiàn)的比較全面。

    中層領導,上有老,下有小,如果小的管不了,那就是上下受夾板氣。剛從會議里一臉不爽來找Rebecca,結果又遇到長官調情,只能立正稍息。

    與年輕人指揮的思維方式不同,一臉懵逼卻要忍氣吞聲。

    習慣指導工作的領導被指導時的表情,表演的到位嗎?這電影怎么才給6.7分呢?看不懂就這么傷人嗎?

    你們一頓操作,這時候想起領導?我不會!然后,

    這要是沒背景,Rebecca估計可以去馬路上開罰單了。

    直呼中文名,在香港,類似于lucy突然變李大娟的稱呼。領導不爽躍然紙上。

    Rebecca直女到底,繼續(xù)布置工作。

    忍無可忍,當著下屬面,這么讓我沒面,怎么也得反抗一下,要不領導怎么當!

    什么是優(yōu)秀的官僚,就是該展現(xiàn)哪一面就要有哪一面,完全沒有銜接的障礙。

    Rebecca差點犧牲,但是作為直屬領導的反應是什么呢?

    形不形象!這時候了還在嫉妒貪功。

    點評了幾個配角,每個都沒浪費哪怕一幀的畫面,這樣的電影功力厲害吧。要不杜琪峰是杜琪峰呢!

    現(xiàn)在有一批影迷偏愛韓式片長150分鐘左右的電影,卻忽略了一名頂級導演拳拳到肉的表現(xiàn)方式。杜琪峰的電影就是齊白石筆下的蝦,看不出神韻,悲傷的故事。

    三、任賢齊、尤勇等反派的刻畫

    說實話,整部電影從來不是著重刻畫誰,所以讓影迷覺得人物展現(xiàn)的不淋漓盡致。要理解這些角色,要站在一定高度。

    整部戲匪徒刻畫最細致的一場戲就是兩個匪首做飯的鏡頭,還被一些人批評這些鏡頭是浪費,天哪,反智真可怕!

    兩個匪首,拉家常,都是人間煙火色,壞人也是常人,也是柴米油鹽,也曾經(jīng)想好好過日子。他們做的壞事是什么呢?看看大導演設計的奇妙嗎:一個去殺的也是壞人,一個是去搶銀行(權力導致腐敗,絕對的權力導致絕對的腐敗,而世界上沒有一個地方比私人銀行系統(tǒng)更盛行腐敗。” 驚訝嗎?你不翻書,你不學習,你能查到的信息都只有前面兩句話!然后你就拿著這句話去懟天懟地,人家說的是誰都沒弄清,悲桑的故事)。

    看看這些細節(jié),我們的Rebecca估計只會做番茄方便面!

    都是底層的孩子,講的也都是老理兒。

    有人對最后的結尾不滿意,說這個太戲劇化了,我的解讀是他們已經(jīng)無路可逃了,深情總是屠狗輩,無情卻是讀書郎。臨走浪漫一回吧!

    影片最后一個鏡頭,全片直接結束,連給你回味的時間都沒有,沒有浪費一分鐘巴拉巴拉。

    這,就是人間吧!

    全篇完結。

    大隱者的深度影評,保證每一篇都是精品!

     4 ) 公關大事件

          剛開始還帶著香港警匪片的想法觀看影片。
          當影片進入正題之后,發(fā)現(xiàn)這就是一部超經(jīng)典的公關片....
          1. 在公眾之前失去形象之后,利用公眾幫助挽回形象
              1)在做疏散工作的時候,做得很好,從記者面前經(jīng)過,居民被采訪時也說著警方的好話。
              2)打感情牌,將警察家屬拉到熒幕前面,表達出警察也是香港公民的一份子,也是一個普通人,有自己的家,有自己的感情,讓公民能更加理解警察。
          2. 利用好記者
              1)向記者們表態(tài),信息將每隔半小時就向大家公布一次,表達警方的誠意。
              2)面對剪輯后的影片被爆撒謊,利用公眾人物的聚焦力轉移記者視線焦點。
              3)分發(fā)食物的時候,也給記者們一份,體現(xiàn)出警方的人文關懷。
          3. 還有很多公關細節(jié)
              1)在將視頻傳給媒體時,先剪輯,傳遞正面形象。
              2)“這是警方與媒體史無前例的合作,信息的透明度也是史無前例的” 將記者媒體拉到自己的陣營中,并表現(xiàn)出警方的誠意。
              。。。

         記得陳慧琳一句經(jīng)典的臺詞“會利用傳媒,他就是英雄”。
         一部不錯的公關片。(才識學淺,自己的一點拙見)

     5 ) 《大事件》中召開的那次高級警務人員緊急會議分析

    研討警匪槍戰(zhàn)時有軍裝警員面對匪徒近距離槍械舉手投降,剛好被電視臺拍到,使警隊聲譽受到沉重打擊的對策

        國語臺詞
        任達華:保安局長打過電話給一哥,叫他上立法會回答議員們的問題。大家應該知道問題的嚴重性。阿曹,你怎么看?

        阿曹:基本上香港仍然是一個安全的城市,罪案率仍然比其他城市低,我們有非常好的……

        任達華:廢話!詹。

        詹:恩,根據(jù)我們以往的經(jīng)驗,可以在一個禮拜之內抓到目標任務,成功率是79.8%,他們是不可能跑掉的。

        任達華:阿高。

        阿高:所有前線警員會取消休假。我們安排了半小時的特別警訊宣傳,與市民合力緝兇。

       任達華:Eric

       Eric:越快解決才能挽回聲譽,情報科的情報最重要。

       任達華:最小的那個,你有什么想說?

       陳慧琳:Image最重要,我們應該做個Great Show,以牙還牙。這是Media的年代,我們輸在Media手上,就要在Media上贏回來。大家明白我說什么嗎?

        Eric:Rebecca!

        陳慧琳:Sorry Sir。

        任達華:Yes! We do need a great show!

        人員身份分析
        
        任達華,香港警務處副處長(行動),香港警界的二把手。

        阿曹,高級助理處長,從其話語來看,應該是行動處(甲部門)處長。

        詹,鏡頭沒有顯示他的肩章,但從其臺詞看,應該是刑事及保安處(乙部門)處長(高級助理處長)或刑事部主官(助理處長)

        阿高,行動處支援部主官(助理處長)

        Eric:總警司,支援部下轄警察公共關系科主官

        阿曹、阿高、Eric和陳慧琳依次坐在任達華的右手方,詹和其他三名沒有臺詞的龍?zhí)鬃谌芜_華的左手方。副處長(行動)分管行動處(甲部門)和刑事及保安處(乙部門),緊急會議兩個部門各坐一邊,這樣看來,詹的身份應該是刑事及保安處(乙部門)處長(高級助理處長)

        任達華的哥哥任達榮,香港警務處高級警務人員,在《大事件》上映的2004年,是行動處(甲部門)處長,警銜高級助理處長,也就是片中的阿曹。任達榮,于2010年3月榮休。

        臺詞顯示,Eric是刑事調查科主官(總警司),陳慧琳是其下屬警司。但香港警務處沒有這個部門。

        根據(jù)資料,Eric的身份可能是行動處行動部支援科主官(總警司),陳慧琳是支援科下轄的策劃行動課警司

        至于重案組督察張志恒(張家輝),應該隸屬于某個陸上總區(qū)或其下屬警區(qū)。警務處總部似乎沒有重案組這個建制。

     

     6 ) 人生不止一張船票

    “如果多一張船票,你會不會同我一起走?”
                                 ——《花樣年華》
    我有時會想,如果《戰(zhàn)爭與和平》里面,彼埃爾真的一槍崩了拿破侖,會怎樣?
    當然,首先他會立刻被拿破侖的衛(wèi)兵殺了。然后呢?他也許會青史留名,每當人們談起了不起的拿破侖時,總有一道陰影高懸于上。又或者?像無數(shù)的暗殺者一樣,那不過是一個無所謂的誰罷了,沒什么大不了。好像人們也并不記得是誰殺了林肯。
    不值得吧。托爾斯泰早已洞悉了生活的真相,如果一個人的一生,只有一個頂點,之前與之后什么都不是,那么生活對于我們又有意義呢?如果生活不是成長,洞察到之前的理想只是癡人說夢?不是真正地體會了饑餓、疾病、瀕臨死亡的邊緣、眼睜睜看著同伴死去自己只能繼續(xù)行走,甚至不容許回頭看一眼,那么我們怎么能夠真正理解存在本身的重量;如果,不是認清了生活的龐雜無緒、反復體會著自己身處其間如一草芥搖擺不定懵懂不知所措,我們怎么知道今天到達此處的不易,與一個人在人間真正的位置?
    在這一切以后,我們才能慢慢明白如何不卑不亢、謙卑清醒的生活。
    梁朝偉曾經(jīng)說:我喜歡演戲,因為在生活中,我是一個好怕丑的人,不敢把自己的情緒發(fā)泄出來。之后躲在一個人物后面,我才能真正的哭泣。
    又好像李安說張愛玲的《色戒》:“戲假才情真。”在生活里,太多的避忌、現(xiàn)實的偏見,王佳芝無法真正去純粹地生活。只有到了戲里,她才敢與易先生相愛。
    可是生活哪里能純粹呢?瑣細、毫無頭緒、灰撲撲一陣塵煙裹挾著你,吶喊與流言,眾聲喧嘩。翻過來、倒過去,到后面你自己都搞不清楚這是第幾次。
    你想一場談話就改變一個人,一張船票就是一生?太浪漫了。

    這部戲的劇情夠緊張,反諷也夠悲涼。剛開始的陳慧琳多干凈,身上只有黑與白兩個顏色,好像她的眼眸,清澈見底,卻干凈決絕。很明顯任達華中意她,不理。明知道自己接受這份工別人會說閑話,不管,就是要抓人。show已經(jīng)開始,我不控制誰來?
    要演戲誰不會玩。買飯盒來吃,找老弱婦孺來扮真情,你假我也假嘛。只是人在戲中,來去從來不由角兒。到后面才認清這不是一場戲啊,你哪里看得出里頭的頭緒,哪里分得清誰是誰?不聽話的下屬是唯一執(zhí)著的人。才知道差人和賊都是普通人,原來他會愛我,我會難過。
    戲完了,人生還長,我哪里知道原來這是一輩子,劇本演完了,我放不下。等我真正醒了,來不及了。
    記幾句臺詞:“這場show已經(jīng)結束了。”
    ”這場戲你控制不了?!?br>“如果有得選的話,我一定選你做我的女主角?!?br>你說,我不會讓這場戲砸在我手上。逃不掉了。

    我記得《花樣年華》到后來,梁朝偉可以找到張曼玉的,但是沒有。當初沒有的,現(xiàn)在也不會有。

    P.S.其實我很喜歡這部戲的劇情,香港人拍槍戰(zhàn)真好看,后面在一個局限的場景里拍得驚險萬分,數(shù)次叫出聲來。但是卻寫不出來。
    還有任賢齊和尤勇后來換了人生,真有趣。
    杜琪峰沒有讓張兆輝送命,真溫情啊!

     短評

    節(jié)奏感很強,長鏡頭很帥,多方人物的碰撞依舊很精彩,不少情節(jié)有《PTU》《非常突然》的身影。影片用上帝視覺非常冷靜且客觀地看待著警匪雙方的行徑,警方的操控媒體與匪幫的忠肝義膽,“英雄”二字逐步模糊的同時,也強化了整場秀的諷刺意味,政治色彩的背后也再次印證了二者緊密相連的關系。當然在敘事層面看的話,電影確實不錯,該有的銀河味都有了,很多環(huán)節(jié)也依舊能看出杜琪峰仍在不斷的追求與實驗,但我覺得片子最大的問題就是在風格上,在技術層面的過度放浪,顯然讓他們忽視了文本的重要性,因而對于這樣一個題材,這是非??上У?,更別提這群人擁有的膽量和天才,我相信認真起來絕不止于現(xiàn)在這個成效。當然我們也知道銀河映像經(jīng)常是文本不足所以敘事補數(shù)的,說來能滿足劇本而讓杜琪峰減少炫技手法的,數(shù)來數(shù)去還是銀河的兩大護法游乃海和韋家輝

    3分鐘前
    • 回憶與否之
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    這部片場面調度很復雜,拍攝手法也很講究。首先大家津津樂道的開場槍戰(zhàn)長鏡頭可以想象有多難完成,其次影片中各種手持拍攝和分屏技術的運用也都顯現(xiàn)出了杜琪峰的高超功力。故事情節(jié)略顯散亂無味,主要是演員的表演很生硬

    7分鐘前
    • トランクス
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    依然是擅長的眾生相描寫,警匪間、匪匪間的惺惺相惜依然,小幽默依然到位,襯著“戲”的感點,宿命的味道依然濃重,形式感不再那么大篇幅,但寥寥幾筆依然遒勁夠味…PS:經(jīng)典語錄——“命都沒了還寫毛作業(yè)啊”,“死不了還是要交??!”;“不是個個都有機會吃到殺手叔叔和大賊叔叔煮的飯滴”…ORZ

    9分鐘前
    • levitating
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    【A-】盡管全片都被其別扭的內在邏輯所割裂,但杜琪峰的實力仍舊不可否定。開場六分鐘長鏡頭早已載入史冊,在多方視點不停轉換中,空間被完美的構建與銀幕之上,調度則像是影像與劇作邏輯之間的“潤滑劑”,將二者的關系調和,并大肆炫耀其作為一場“秀”的本質。杜sir在影像調度上已入化境,而對城市空間的展現(xiàn)更是一如既往的曼妙。除此之外,那些中場休息時的日常段落更是被注入無窮溫柔,仿佛無時不刻提醒著杜琪峰骨子里仍舊是極端的浪漫主義。同時也必須承認,《大事件》是他較為尷尬的一次實驗,也是浪漫主義最多余的一次。但結局殺手與劫匪的身份互換的設計仍舊體現(xiàn)出銀河映像的高級所在。

    11分鐘前
    • 思路樂
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    杜琪峰為了突出《大事件》開場的整體感和真實感,設置了一段6分47秒的長鏡頭,為了這組鏡頭杜琪峰專門請來了電影《指環(huán)王》的攝影師,后者卻在研究劇本后以“無法勝任”為由打了退堂鼓。事實證明杜琪峰不是異想天開,攝制組在隨后自食其力,完成了這一段極其復雜和炫目的長鏡頭開篇。

    16分鐘前
    • 惡魔的步調
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    片頭那槍戰(zhàn)一點緊張感都沒有好吧!!!!

    20分鐘前
    • 小JJJJJJ
    • 較差

    許紹雄兩次沒死成簡直是對"還有兩年就退休"句臺詞無情的嘲諷,陳慧琳最好除了面無表情外不要做第二個表情

    24分鐘前
    • 渾濁兒
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    劇本真是神了!從編劇特性來說杜sir幾乎完全站在了碟中諜等電影的背面,愿意犧牲一切基礎層面合理性為張力結構和節(jié)奏服務,并建立起更深層次的邏輯。危機之中吃飯喝酒,都對

    27分鐘前
    • Ada的B計劃
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    這么多年過去了,此片神展開的豆瓣簡介還是沒改。杜sir拍的這部,可以引為“喪事喜辦”教科書。長鏡頭是真的,蒙太奇是假的,輿論是會反轉的,正義力量說的不一定是真話。最喜歡殺手和劫匪一上一下隔著電梯轎廂的鏡頭,昭示命運,從媒介上來看,豈非就是現(xiàn)在流行的豎屏視頻?

    31分鐘前
    • 空山
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    現(xiàn)在看開場那長鏡頭,典型的反面教材。也許杜琪峰是想講個大事件,但一沒有韋家輝替他寫具備多方斗力角力特征的劇本,二沒有游達志替他提煉劇本并將之注入人物,空有骨架而無血肉。電影本質上還是杜琪峰拿手的黑幫劇警匪劇,離“大事件”相去甚遠。

    34分鐘前
    • godannar
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    長鏡頭是唯一亮點

    39分鐘前
    • 品客
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    大事件,并不局限于電影本身帶來的這次劫持事件,而在于事件背后的一系列大的影響與意義,這才是這部電影帶給我們要思考的東西。典型的杜氏風格,畫面與音樂結合得依然那么地道,可能少了一些懸念性的劇情,但快速的節(jié)奏外加意想不到的發(fā)展方式還是讓我們看的同時非常期待。這次加上了幾名內地演員,也是演技派當前,并不減分,看杜琪峰是一種心態(tài),絕對的全神貫注,細節(jié)不能錯過,微小的幾秒鏡頭可能決定了全劇的轉折。雖然銀河映像對于權威比如警察的諷刺并不算少,但這回可能是力度最大的一次。

    40分鐘前
    • 潤物
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    黑社會里杜琪峰說,一切都是生意,大事件里,陳慧琳說,一切都是公關。公眾面前我給你吃好的說好的我們都是一家人,背后我就是百般打壓你,媒體時代的大事件,簡單變的復雜,哪有黑與白?警匪與媒介的完美結合,偽大作寒戰(zhàn)請滾粗

    43分鐘前
    • Indecent time
    • 力薦

    導演杜琪峰在《大事件》里史無前例的使用了一段長達6分55秒的長鏡頭表現(xiàn)一段槍戰(zhàn),這場槍戰(zhàn)沒有震撼性,有的只是紀實性,整段鏡頭中警察、匪徒和電視臺記者有機交錯、一氣呵成,在視覺上給人帶來酣暢淋漓的快感。

    45分鐘前
    • 會笑的昨天
    • 力薦

    想要作個秀就先拿自己來獻祭,同樣給現(xiàn)在的娛樂圈(juan)。世上沒有賊叫任賢齊,世上沒有殺手叫尤勇,有也死了。加一星給杜琪峰的配樂,配樂一如既往的贊。

    46分鐘前
    • 愛丶安靜
    • 較差

    開場技術含量十足的八分鐘長鏡頭就不多敘了,尤勇,任賢齊,張家輝三個人在電梯口里英雄相惜的戲讓人興奮,最后略有矯情,但是為了一個萍水相逢的好友,殺手去搶運鈔車,搶劫犯去殺人,舍身相搏何其壯哉,這是中國文化里最重要的一個思想“義”,在投名狀等消解了這層意思后,杜琪峰又把它拾起來了。

    48分鐘前
    • 力薦

    全片開頭時的八分鐘長鏡頭相當不錯 只是思考機位和場面調度就感覺極難處理 可知攝像機后的一群工作人員下了多大的功夫 只可惜全片情節(jié)散亂 主題不清 陳慧琳一如既往的超脫戲外 張家輝用力過猛 任賢齊也胸有成竹的太莫名其妙 邵美琪走走過場 尤勇的印象主要在炒菜 最后只有林雪一如既往演得一手好配角。

    49分鐘前
    • 文澤爾
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    開頭近7分鐘時長(1'20-8'08)的長鏡頭調度非常出彩,空中全景俯瞰城市,介紹環(huán)境,中景近景推進到人物,跟隨人物上樓,由窗戶進去,再隨著任賢齊的目光移下來,鏡頭跟隨報紙飄落,再自然轉到張家輝身上。然后是一場復雜的槍戰(zhàn)調度,直到鏡頭拉遠,劫匪逃走,鏡頭一甩之后才切開了

    53分鐘前
    • 江寒園
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    杜導是能把任何男演員塑造的man爆型爆的導演,在他手里,男人均是魅力十足的,比如一貫給人溫文爾雅如同鄰家哥哥的任賢齊

    56分鐘前
    • 空心豆
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    重看才注意到開頭和尾段(任陳二人小巴戲)兩個長鏡頭:第一個延續(xù)杜琪峰槍火美學—人物走位少而持續(xù)火力輸出營造悍匪冷酷感、靜的鏡頭和火爆的場面對比突出后者;第二個長鏡用手搖攝像傳達任窮途末路的跑路迫切感。大廈槍戰(zhàn)也很贊。故事一般,陳的演出太假,想拿網(wǎng)絡做文章沒弄好,鬼吾知系個show咩

    58分鐘前
    • Tacitus
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