杜琪峰在接受媒體采訪時說道：“今天的社會里，政府與傳媒的關系已經(jīng)是不可分割的一部分。香港如此，全世界都是如此?！洞笫录返臉嬎季蛠碜赃@樣一個大趨勢。” 一般來說，警匪片的好看主要體現(xiàn)在代表正義與邪惡勢力的警察與歹徒雙方間的斗智斗勇，其表現(xiàn)的形式不外乎兩點：斗智，緊張的談判；斗勇，激烈的槍戰(zhàn)?！洞笫录凡焕獾芈淞诉@個俗套。盡管如此，我們不能否認杜琪峰的勇氣和編劇的創(chuàng)新，這就體現(xiàn)在該片抓住了媒體傳播的這一新興要素點作為關鍵和主線，從而使整部原本普通的警匪片閃現(xiàn)出了更多現(xiàn)代化的潮流氣息以及間接折射的人文關懷。 同樣是槍戰(zhàn)，通常的手法會是通過正邪兩方持槍互相掃射的交接剪輯，來達到對戰(zhàn)激烈的效果。而《大事件》開頭卻用了將近七分鐘的長鏡頭來展現(xiàn)環(huán)境紀錄了完整的槍戰(zhàn)，從開始直到結束，這對于觀眾的耐心是一大考量——盡管這一長鏡頭如今已被視為香港電影史上的經(jīng)典。長鏡頭一向是導演們不敢輕易嘗試的拍攝手法，因其極容易出現(xiàn)干澀枯燥的副作用，畫面之沉悶會直接導致觀眾昏昏欲睡。且不說這七分鐘的場面調度和拍攝流程有多么困難復雜，尤其還把它放在了開頭，怎么說杜琪峰導演也是勇氣可嘉。另一面，我們從傳播學的角度來說，這里的七分鐘長鏡頭正完美的體現(xiàn)了其紀實性的功效，即展現(xiàn)的是現(xiàn)實的真實的環(huán)境，這與之后在“擬態(tài)環(huán)境”中看到的“秀”的內容是不同的，現(xiàn)實環(huán)境中的槍戰(zhàn)是無保留的全能的視角，在引出開端和主要人物的同時，也交代了事件的緣故，即出現(xiàn)了記者的身影——抓拍到了警察舉手投降的畫面，從而引發(fā)出一場媒體之戰(zhàn)。 方潔霞是一個干練上司的形象，全片中她的第一句臺詞是：“形象很重要，我們要做一個好看的秀，以牙還牙。這是資訊年代，我們栽在傳媒手上，就要從傳媒手上贏回來?！边@似乎就奠定了她女主角的地位，只有不一樣的目光才能解剖大事件才能駕馭大事件。也就從這里開始，已經(jīng)說明了最重要的一點，即“媒體”才是“大事件”的主導，“傳媒”也是貫穿全片的主線，贏了“媒體”才是真正贏得勝利。通過傳媒對一次警匪交戰(zhàn)的現(xiàn)場直播，把傳媒力量與電影故事如此密切聯(lián)系，《大事件》或許不是絕后的，卻絕對是浩瀚港片里空前的。 哈德羅?拉斯韋爾是美國行為主義政治學的創(chuàng)始人之一。他運用弗洛伊德的精神分析法來分析和研究政治現(xiàn)象，認為“各種政治運動的生命力來自傾注在公眾目的上的私人感情”，意即各種政治運動的成長和發(fā)展，是參加這些運動的人把自己根深蒂固的個人感情導向公共渠道的結果。拉斯韋爾從研究政治傳播和宣傳的角度進入傳播學，他亦是傳播學四大奠基人之一。拉斯韋爾提出了傳播學研究史上重要的五個“W”理論，五個要素又構成了后來傳播學研究五個基本內容，即控制研究、內容分析、媒介研究、受眾研究和效果研究。 從拉斯韋爾的五個“W”，即內容分析法來看《大事件》，傳播者是以陳慧嫻為領導的警察、以任賢齊為頭領的劫匪、媒體工作者即記者這三方為主，互相對立，最終目的和最終的受眾還是電視觀眾也就是香港市民。從這點來看，《大事件》就不是簡單的警匪交戰(zhàn)片了，它關注傳媒的力量，把焦點聚集在媒體傳播上面，他們的目的是像楊警司說的那樣：“是為了挽回警隊損失的所有聲譽，是要告訴大家，香港警察，是有能力把匪徒繩之以法。畫面會第一時傳送給全港市民，要市民給警隊再有信心！”副警務處長也說：“不管匪徒是否在單位里，我們都要行動，起碼我們要在傳媒面前顯一次身手，這次我們不單要對付匪徒，還要做一場面對六百萬市民的戲?！彼栽诰焓掷?，媒體這個傳播者成了他們對市民保障安全目的的一個渠道，而破壞他們達成這個效果的就是反方的為制造出恐慌而求自保的劫匪們。關系微妙以及巧妙就在此處，也促成了該片的一大看點。 從這個“大事件”里，撇開戲劇化情節(jié)和沖突不說，我們也能大致看到拉斯韋爾這個模式的不足，主要有四個方面： 1、該模式將傳播視作勸服性過程，認為傳播是傳播者打算影響接受者，并且總能取得一定效果——但對此人們表示理解，因為拉斯韋爾是從研究政治傳播和宣傳的角度進入傳播學的；從影片中我們看到警察試圖勸服歹徒卻被反將了一軍，要不是狗血的愛情橋段出現(xiàn)——即歹徒愛上警察，換任何一種情境，方潔霞都必死無疑。 2、這個模式忽略了反饋； 3、這個模式忽略了傳播過程中外部環(huán)境的影響； 4、將傳播劃分為5個部分，忽略了傳播行為的復雜性。 庫爾特?盧因，傳播學四大奠基人之一。他把心理學的實驗方法引入社會學研究的同時，實際上也給傳播學研究提供了一種有效的手段，因為他研究的當人類行為場理論和群體動力學，既屬于心理學和社會學的范疇，也涉及傳播學的一些基本問題。在這個意識上，盧因是最早研究傳播學的心理學家之一。他對人們行為和群體的研究，給傳播學中的效果研究一個重要啟事：在研究大眾傳播媒介對個人的影響時，要充分注意社會環(huán)境和個人所屬群體的作用。他提出了著名的“把關人”概念，為信息流動的復雜性等提供了圓滿的解釋。盧因指出，信息的傳播渠道流通總是有“門區(qū)”的，即把關人所處的位置。在那里，把關人將對信息可否進入傳播渠道，或可否繼續(xù)在傳播渠道中流通而作出決斷。而事實上，在整個社會范圍的信息大循環(huán)中，每個人都有意無意地充當著把關人。把關過程的實質是傳媒組織立場和方針的體現(xiàn)。 傳播者不可避免的會站在自己的立場上與視角上，對信息進行篩選與過濾，這種對信息進行篩選與過濾的傳播就是把關。這種傳播行為的人就是把關人。在《大事件》中，我們可以看到，方潔霞不僅僅是網(wǎng)絡媒體的虛擬環(huán)境的制造者，也是對整個信息加工、篩選的的把關人。她站在警方的立場上匯集了來自各處的新聞后，把對于警方不利的新聞報道剪掉，只對媒體公開一些有利于挽回警方顏面的新聞報道。這就把她作為一個把關人的位置毫無保留的暴露出來。 楊警官在劇中有一句臺詞：“資訊發(fā)達，有好有壞！”正如事件本沒有那么大，正是因為有了傳媒的傳播功能才放大了使它成為“大事件”。然而資訊再發(fā)達，也因為有了“把關人”和各個步驟的復雜性以及人物本身及環(huán)境的復雜性，我們始終都看不到整個事件的全部真相。但電影終究是不同與現(xiàn)實生活的，從某種角度上說導演何嘗不是一個“把關人”呢，他想給觀眾看到什么就只能看到什么。至于劇本，打不倒的張家輝、灑脫酷帥的任賢齊、冷艷沉著的陳慧嫻、警察的絕對勝利、女主角的必然不會死、男二號會成為英雄……這些東西倒是司空見慣未得創(chuàng)新的。任賢齊死后的那個結局還不算太差，即使警察取得了“勝利”，贏了媒體，可犯罪依然繼續(xù)著，為著他們的江湖義氣，也是接了一把古惑仔的地氣。

綜上分析所述，可以看到“大事件”是非常符合這些傳播理論的特點的。由電影再反觀自己周圍的生活，在這個新媒體時代，我們接收眾多訊息，它們都太過于表象和片面。我們很難抓住真相，現(xiàn)實就被隱藏起來，這就活在了媒體操控的世界里了。

大導演杜琪峰的作品本來就不多，許多電影都不知道刷了多少遍了，但今天大隱者要給大家介紹的電影，是一部在思想高度上比《暗花》《槍火》這些影迷奉為圭臬的電影要高出許多的《大事件》，一部被打成低分的經(jīng)典作品。（全文5000字左右）

我們看看《大事件》的評分：

這部電影探討的問題很多、很深，所以在人物刻畫上面筆觸不多。要看懂這部電影，首先需要你懂，你懂這部電影側重的東西，然后才能品出味道，這可能是被打成低分的原因。

一、為什么選角啟用了兩位杜氏電影的新人：陳慧琳、張家輝

1、陳慧琳：飾演Rebecca

片中的Rebecca年輕，氣盛，行事風格我行我素，很少顧及別人感受，出身上流社會，與上層領導關系匪淺，這個和陳慧琳本人有什么關系呢？先看看介紹：

90年代香港娛樂圈很亂，各種威脅綁架事件層出不窮，但陳慧琳卻什么事情都沒有，這都是因為她有個叔叔是黑幫大佬陳惠敏，可謂有錢又有權，在香港蠻橫的向華強也要讓她3分，陳慧琳在娛樂界里從不怕被人包養(yǎng)，也不必怕要挾，壓根也沒有人敢打她的主意，如今的她身價已超百億，家庭更是幸福美滿。

1994年暑期陳慧琳從美國回港，偶然間接拍了兩條廣告。后參與拍攝張學友的音樂特輯《偷心》，被藝術指導奚仲文發(fā)現(xiàn)。

偶然不？你畢業(yè)別說張學友，你就是偶遇大張偉都難。

叔叔陳惠敏又是誰呢？你看看照片看看熟不熟悉：

所以，陳慧琳來演Rebecca這個角色，是有真實生活體驗的，那股子不知深淺的自信除了老戲骨，只有體驗過同樣生活的人才能夠演出來（陳慧琳為人非常nice，不要亂關聯(lián)）。

啟用陳慧琳，就是為了刻畫社會上流階層的一類子女的眾生相，導演拍攝非常冷眼，完整的照射出一個上流富家女的方方面面。

開會的位置雖然排在最末，但你看個人氣場，完全是madam的造型，旁邊的是Rebecca的領導。

雖然排在末尾，但領導依然點名讓Rebecca發(fā)言，雖然有人辯稱，離開了個人奮斗一切都是零，但你生下來就帶著十個零，個人努力就是寫個1，這也能作為辯詞嗎？

對社會真實的寫照，是不是躍然紙上？這豆瓣給的分是不是有失公允了？

然后我們看看Rebecca怎么回答的呢？直屬領導說先破案吧，Rebecca就當沒聽到，直接拋出個人觀點。

領導瞬間臉上無光，

直接喊了Rebecca的名字，然后呢？

Rebecca淡淡的表示了歉意，看陳慧琳的表情，是不是很到位？這個裝出來很費勁的。

我們再看大領導怎么回應的！

說得好?。?！Rebecca你說得好??！工作中有人撐腰是什么感覺？痛不痛快！為什么這么照顧呢？

誰說香港那套沒復雜的厚黑來著？拖出去二十大板！緊接著，Rebecca擔負起了艱巨的指揮任務！影片用了五秒的鏡頭展現(xiàn)了一個內容：

就是怕影迷看不懂，特意給了思考時間，可惜還是沒能讓影迷看到杜琪峰的那片心意！全場只有我們的Rebecca大小姐穿的是米白色的風衣，其他都是一身制服，什么是階級？鏡頭多美妙，要不人家是杜琪峰呢！

指揮起來霸氣側漏，領導反而成了跟班。后面我會提到，最后的秀成功了，去講話露臉的機會Rebecca讓給了領導，可見Rebecca是一個不會顧及別人感受，做事認真專注的人，同時又有優(yōu)秀的品質，不搶功。一個很真實的人物形象就很生動的展現(xiàn)出來了。

關鍵時刻，Rebecca面對死亡威脅，沒有舉起雙手，因為事關警察榮譽。我們常說將門虎子，很多時候，富二代官二代不是媒體描述的那么不堪，他們也有一類非常出眾，比如Rebecca，沒有像那名電影開頭時舉起雙手求饒命的警察，讓警察隊伍蒙羞。

我們能看到的區(qū)別是Rebecca家世好，所以榮譽更重要，那個警察還要養(yǎng)家，養(yǎng)小孩，二者行為區(qū)別的深層次原因是什么呢，我不做解讀，留給每個人思考。

然后我們試想一下，如果是一個鄰家女孩，Rebecca這樣的做事風格會導致什么后果呢？

2、張家輝：飾 張志恒

張家輝在拍這部片子之前在拍什么呢？

化骨龍！爛片中的搞笑角色，是他不優(yōu)秀嗎？他已經(jīng)在圈里摸爬滾打了十幾年，大隱者兒時還看過張家輝演的電視劇《赤子雄風》，后來還看過《馬場風云》《洪熙官》，一個優(yōu)秀的演員卻在各種夸張搞笑的爛片中才有戲開拍。

所以讓張家輝來演片中拼命的警官，整個就是本色出演?？纯磸埣逸x在片中飾演的角色介紹：

忠于職守的資深警官，沖動，暴躁。斗志頑強，不顧一切，違抗上級的命令也在所不惜。為了捉拿匪徒，他時常不服從Rebecca的指令，認為行動勝過所有花招，于是兩人經(jīng)常發(fā)生沖突。

這類人通常是社會各方面的脊梁，真正沖在第一線流血流汗的狠角色。但礙于天然的出身普通，與不接地氣的上級指令常常會發(fā)生沖突。吃苦最多。

簡單的的一句對話，階層的差距、行事風格的沖突一目了然，下層干活的眼里只有追捕目標，上層指揮的眼里這場show才是更重要的，發(fā)號施令說第二遍就已經(jīng)非常不耐煩了。

這部片子6.7分是不是有失偏頗了？

全部的警察、記者都吃到了高級的工作餐：

而不服從命令、真正拼在一線的哥幾個，卻在餓肚子。冷冰冰的鏡頭沒有感情，就這么像流水一樣真實的的記錄著。

抓捕基本結束了，又是這位張警官（張家輝），不舍不棄，對不通情理的上司也沒有糾結，對目標追捕到底。

這個社會，就是靠這些數(shù)量不多但忠于職守的人，撐起了社會各個層面，企業(yè)也好，單位也好。

張家輝救了陳慧琳的命，影片最后，得到了領導認可，得了一個大大的紅包。

基層工作者天然的短板，老話叫規(guī)矩懂得少。

前幾年流行過一句話怎么說的來著？你用了十八年，才和她坐到一起喝咖啡。像不像陳慧琳和張家輝戲里戲外的真實經(jīng)歷？

注意看截圖，陳慧琳換了黑色的服飾，張家輝穿了回白色系，鏡頭語言告訴我們經(jīng)歷過這一次，陳慧琳警官開始接了地氣，張家輝警官也是走向臺面的開始。

二、電影中那些刻畫的惟妙惟肖的配角

看了幾個高贊影評，竟然說幾個配角的戲份不知所云，我的天那，現(xiàn)在寫影評是不是小學生寫日記就能來?。?/p>

1、許紹雄 飾 海警官

一個即將退休卻仍然懷有大抱負的警員，結果大案子一來，處處笨手笨腳，典型的屬于機會來了，自己卻沒準備好。

像極了那些能力普通卻整天幻想出人頭地的普通人，有時間打嘴炮，誰也不服，卻從沒有花費時間去磨練自己，除了磨嘴皮子。

人不歷練，即使老了也只是有經(jīng)歷，沒有閱歷。影片開始，許紹雄還以過來人的身份指導張家輝，與之后的表現(xiàn)成了強烈的對比，讓人忍俊不禁。

張家輝飾演的隊長和許紹雄說你還有兩年就退休了，不用拼了。

本來是一本正經(jīng)的勵志宣言，但越往后看，越覺得這段太有喜感了。

完整的刻畫了一些一輩子沒經(jīng)歷過大風浪，到了老了還整天埋怨沒遇到合適機會的老大爺。

還好遇到的是張家輝，別人的槍都頂?shù)筋^上了，自己的手槍還在舉起中

沖進去抓劫匪，卻笨拙的一下子給劫匪的排位跪下了。

這片子拍的只值6.7分？寥寥幾筆，一個人物就立住了。難道非要像韓國電影動輒150分鐘，讓人物立住才能拿高分嗎？

一共就出場了幾個鏡頭，卻完整的記錄了一個普通人的一生?？催@時候的眼神，早已沒有了前一秒的壯志雄心，鬼門關走了一回，終于甘心了，成大事需要的東西太多了。

2、林雪 飾 阿葉（影射各類**俠）

極致寫實的一個人物，寫到這感覺此片至少應該7.8分。

警察讓呆在屋子里，偏偏不聽，劫匪正找不到去處，自己就給開門了。像不像yi情期間不帶口罩的個別市民？林雪演的角色就是一本很火的書《烏合之眾》。

自己的女兒被關在了屋子里有生命危險，林雪卻在捂著要去救姐姐的弟弟，各個評論區(qū)的鍵盤俠基本都是這個貨色，各種引戰(zhàn)、拉仇恨厲害著呢，但一遇到真的風險，慫的比誰都厲害。

連飯都不會做，還要靠孩子每天做飯，像不像各類**俠的縮影？生娃不想養(yǎng)娃，空有父親之名，老了卻厚著臉要兒女養(yǎng)老。

林雪演的角色就是活生生的抗ri時期的漢奸。大隱者覺得，鍵盤俠是不配嘲笑漢jian的，因為他們自己就是和平時期的漢jian原型，懟天懟地懟眾生，出口傷人還沾沾自喜，這種只管自己舒服就是漢jian的基本素質。

丟下兒女，自己準備逃跑。

林雪飾演的阿葉最后的一個鏡頭，終于逃生了，什么女兒兒子，自己的命總算保住了。

自此這個角色就沒再有鏡頭了，這就是這部電影里杜琪峰鏡頭下的眾生，這么可恨也不會把你拍死，因為現(xiàn)實中，這類人就是這么走過一生的。

3、邵美琪 飾 周慧兒（公共關系科）

業(yè)務精通，風格干練，各種突發(fā)事件應對自如，從能力上看甩陳慧琳飾演的女長官好幾條街，但服從長官，執(zhí)行力強，屬于現(xiàn)實社會中，和張家輝一樣能力卓越，但服從規(guī)則，愿意放下身段，聽任領導指揮。

接到質詢電話，反應迅速，對答如流。

公共關系方面的應對引來領導的側目。

現(xiàn)實社會中這類人能力強，放得下身段，即使領導是個低能，依然執(zhí)行力強，不會質疑領導權威。

這是邵美琪影片中最后的鏡頭，全片從未質疑過陳慧琳飾演的女長官的指揮水平，專注工作！

4、張兆輝 飾 楊警司

一名經(jīng)驗豐富的中高層管理者，戲份不多，但這類角色的特點展現(xiàn)的比較全面。

中層領導，上有老，下有小，如果小的管不了，那就是上下受夾板氣。剛從會議里一臉不爽來找Rebecca，結果又遇到長官調情，只能立正稍息。

與年輕人指揮的思維方式不同，一臉懵逼卻要忍氣吞聲。

習慣指導工作的領導被指導時的表情，表演的到位嗎？這電影怎么才給6.7分呢？看不懂就這么傷人嗎？

你們一頓操作，這時候想起領導？我不會！然后，

這要是沒背景，Rebecca估計可以去馬路上開罰單了。

直呼中文名，在香港，類似于lucy突然變李大娟的稱呼。領導不爽躍然紙上。

Rebecca直女到底，繼續(xù)布置工作。

忍無可忍，當著下屬面，這么讓我沒面，怎么也得反抗一下，要不領導怎么當！

什么是優(yōu)秀的官僚，就是該展現(xiàn)哪一面就要有哪一面，完全沒有銜接的障礙。

Rebecca差點犧牲，但是作為直屬領導的反應是什么呢？

形不形象！這時候了還在嫉妒貪功。

點評了幾個配角，每個都沒浪費哪怕一幀的畫面，這樣的電影功力厲害吧。要不杜琪峰是杜琪峰呢！

現(xiàn)在有一批影迷偏愛韓式片長150分鐘左右的電影，卻忽略了一名頂級導演拳拳到肉的表現(xiàn)方式。杜琪峰的電影就是齊白石筆下的蝦，看不出神韻，悲傷的故事。

三、任賢齊、尤勇等反派的刻畫

說實話，整部電影從來不是著重刻畫誰，所以讓影迷覺得人物展現(xiàn)的不淋漓盡致。要理解這些角色，要站在一定高度。

整部戲匪徒刻畫最細致的一場戲就是兩個匪首做飯的鏡頭，還被一些人批評這些鏡頭是浪費，天哪，反智真可怕！

兩個匪首，拉家常，都是人間煙火色，壞人也是常人，也是柴米油鹽，也曾經(jīng)想好好過日子。他們做的壞事是什么呢？看看大導演設計的奇妙嗎：一個去殺的也是壞人，一個是去搶銀行（權力導致腐敗，絕對的權力導致絕對的腐敗，而世界上沒有一個地方比私人銀行系統(tǒng)更盛行腐敗。” 驚訝嗎？你不翻書，你不學習，你能查到的信息都只有前面兩句話！然后你就拿著這句話去懟天懟地，人家說的是誰都沒弄清，悲桑的故事）。

看看這些細節(jié)，我們的Rebecca估計只會做番茄方便面！

都是底層的孩子，講的也都是老理兒。

有人對最后的結尾不滿意，說這個太戲劇化了，我的解讀是他們已經(jīng)無路可逃了，深情總是屠狗輩，無情卻是讀書郎。臨走浪漫一回吧！

影片最后一個鏡頭，全片直接結束，連給你回味的時間都沒有，沒有浪費一分鐘巴拉巴拉。

這，就是人間吧！

全篇完結。

大隱者的深度影評，保證每一篇都是精品！