劇照
劇情介紹
邁克爾(湯姆?漢克斯 Tom Hanks 飾)是美國(guó)芝加哥一個(gè)黑幫老大魯尼的養(yǎng)子，他一直是魯尼得力的左右手――幫派中令人恐懼的殺手“死亡天使”。邁克爾雖然殺人不眨眼，但現(xiàn)實(shí)中卻是一個(gè)溫文爾雅，煙酒不沾的好丈夫、好父親。他的兩個(gè)兒子一直都不知道父親的職業(yè)，直到大兒子小邁克爾12歲了。一天他偷溜進(jìn)父親的汽車決定探知父親的職業(yè)。 小邁克爾目睹了一起殺人案，他的行為也被幫會(huì)知悉了。幫會(huì)怕他走漏風(fēng)聲，然而邁克爾卻以“他是我的兒子”為由保證他一定不會(huì)走漏消息。然而，邁克爾的妻子和他的小兒子卻遭幫會(huì)誤殺了，他們本來(lái)的目標(biāo)是他和小邁克爾。父子兩開始了亡命天涯和復(fù)仇之路!
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 父子
首先學(xué)個(gè)詞：perdition。片子的名字就叫《road to perdition》。Perdition是地獄的意思，而且是死后打入的地獄。為什么不用dull，而用這個(gè)詞。保羅?紐曼的一句臺(tái)詞解釋的很清楚：干黑道這一行，就注定了一件事，那就是肯定下地獄。當(dāng)然，這個(gè)詞還有個(gè)古意就是毀滅。也就是本片中文譯名的來(lái)源。
電影的主線是父子情，不單單是指湯姆?漢克斯父子，保羅?紐曼和丹尼爾?克雷格父子也是一條隱含的線索。對(duì)于湯姆?漢克斯父子來(lái)說(shuō)這是一出悲劇，最后只剩下兒子一人?？墒聦?shí)上，導(dǎo)演所要表達(dá)不止這些。
全片最為復(fù)雜和高難度的角色應(yīng)該是保羅?紐曼的角色，一邊是親兒子，一邊是情同父子的薩利文。他該如何選擇呢？盡管他調(diào)侃過(guò)“兒子就是天生給老子來(lái)找麻煩的”?？擅鎸?duì)這種兩難的處境，他也是騎虎難下?；蛘哒f(shuō)最終連他自己都無(wú)法（或者是不愿意）做出決定，只能聽?wèi){上天的安排。所以他才會(huì)在面對(duì)薩利文的槍口時(shí)，說(shuō)了句：我很慶幸是你！——他無(wú)法接受自己的孩子用槍口對(duì)準(zhǔn)自己，他甚至都不敢果斷的回頭看看到底是誰(shuí)。其實(shí)對(duì)于他來(lái)說(shuō)，無(wú)論來(lái)的是那個(gè)兒子，他都是悲哀的。
與老邁的保羅?紐曼一樣，湯姆?漢克斯飾演的薩利文，最不愿意見到也是自己的兒子走上自己的老路，甚至兒子為了救父親而端起槍他也不愿意看到。
在親情面前，這些該下地獄的人依然只是凡人。人性在極端向惡的時(shí)候，也有向善的本質(zhì)。
四大大演技派男星（保羅?紐曼、湯姆?漢克斯、丹尼爾?克雷格、裘德?洛——變態(tài)殺手角色相當(dāng)出彩）的飆戲，純爺們的電影，怎能不精彩！
電影的主線是父子情，不單單是指湯姆?漢克斯父子，保羅?紐曼和丹尼爾?克雷格父子也是一條隱含的線索。對(duì)于湯姆?漢克斯父子來(lái)說(shuō)這是一出悲劇，最后只剩下兒子一人?？墒聦?shí)上，導(dǎo)演所要表達(dá)不止這些。
全片最為復(fù)雜和高難度的角色應(yīng)該是保羅?紐曼的角色，一邊是親兒子，一邊是情同父子的薩利文。他該如何選擇呢？盡管他調(diào)侃過(guò)“兒子就是天生給老子來(lái)找麻煩的”?？擅鎸?duì)這種兩難的處境，他也是騎虎難下?；蛘哒f(shuō)最終連他自己都無(wú)法（或者是不愿意）做出決定，只能聽?wèi){上天的安排。所以他才會(huì)在面對(duì)薩利文的槍口時(shí)，說(shuō)了句：我很慶幸是你！——他無(wú)法接受自己的孩子用槍口對(duì)準(zhǔn)自己，他甚至都不敢果斷的回頭看看到底是誰(shuí)。其實(shí)對(duì)于他來(lái)說(shuō)，無(wú)論來(lái)的是那個(gè)兒子，他都是悲哀的。
與老邁的保羅?紐曼一樣，湯姆?漢克斯飾演的薩利文，最不愿意見到也是自己的兒子走上自己的老路，甚至兒子為了救父親而端起槍他也不愿意看到。
在親情面前，這些該下地獄的人依然只是凡人。人性在極端向惡的時(shí)候，也有向善的本質(zhì)。
四大大演技派男星（保羅?紐曼、湯姆?漢克斯、丹尼爾?克雷格、裘德?洛——變態(tài)殺手角色相當(dāng)出彩）的飆戲，純爺們的電影，怎能不精彩！
2 ) 湯姆-漢克斯演的不弱，就是發(fā)揮不出彩
主要講父子情，配個(gè)黑幫題材，劇情老套點(diǎn)（勇者復(fù)仇），縱然門德斯（看這片純是本著導(dǎo)演去的，《美國(guó)美人》在前，他的作品每部必看）也難發(fā)揮出懾人的水平。湯姆-漢克斯演的不弱，就是發(fā)揮不出彩，氣質(zhì)很難和角色對(duì)上；裘德-洛不耍帥，演個(gè)2b又變態(tài)的殺手，反而覺(jué)得很好玩（看了《人工智能》之后不討厭他了，長(zhǎng)得的確很好看）；丹尼爾-克雷格演的純是成事不足敗事有余的角色，死的也磕磣點(diǎn)，有失我們007的風(fēng)采。
3 ) 向死而生
有tom hanks的片子我不會(huì)不買?？戳藢?dǎo)演就知道大概風(fēng)格了。通片看下來(lái)覺(jué)得導(dǎo)演就是這樣，總是很難跳出自己的風(fēng)格。只是在自己搭的樓里上著樓梯。這種進(jìn)步意義不大。
其實(shí)劇情沒(méi)有什么出奇，不及同類的一些片子的情節(jié)曲折波瀾壯闊，也不會(huì)看了手心出汗或者掉眼淚。大概是看得同路數(shù)的片子多了，自己也能接接臺(tái)詞了。人生的精彩在于未知，電影同樣。
不過(guò)演員的演技還是重頭戲，值得一提。配樂(lè)也幫忙表現(xiàn)了人物內(nèi)心。多處清冷的下雨場(chǎng)景和無(wú)垠的田地讓人在絕望與希望中徘徊，痛苦之后還是要活下去。
進(jìn)攻是最好的自我保護(hù)。一無(wú)所有者無(wú)畏。其實(shí)這個(gè)片子的主角是兒子。如果沒(méi)有他，父親的復(fù)仇之路大概是另一番景象。而孩子的性格就注定了他不同尋常的一生，因?yàn)樗幸粋€(gè)不同尋常的父親。片中無(wú)處可逃后父子倆反倒輕松而自然地走到了一起。開始相互保護(hù)相互支撐。教兒子學(xué)車那段是濃重之中少有的輕。讓人微笑。他們能夠活下去因?yàn)樵谝庾R(shí)清醒的片刻依然可以擁抱彼此。同樣，paul newman那個(gè)角色深知兒子的種種罪孽和無(wú)可救藥的本性，卻依舊義無(wú)反顧地保護(hù)著他。這是導(dǎo)演想要表達(dá)的每一個(gè)父親都是兒子心目中的英雄。
比較出彩的其實(shí)是Jude Law的那個(gè)角色。就懶得說(shuō)了。
其實(shí)tom hanks除了老到可以做為一個(gè)兒子的父親外，mike這個(gè)角色其實(shí)有更好的人選。
tom hanks更適合那些軟中有硬的角色，比如the green mile之類的?；蚴侵钡秩诵娜彳洸糠值慕巧?，比如forrest gump。如果不是他參演了這部片子，我大概不會(huì)買，更不會(huì)看。不過(guò)他彈鋼琴的手實(shí)在業(yè)余。
其實(shí)劇情沒(méi)有什么出奇，不及同類的一些片子的情節(jié)曲折波瀾壯闊，也不會(huì)看了手心出汗或者掉眼淚。大概是看得同路數(shù)的片子多了，自己也能接接臺(tái)詞了。人生的精彩在于未知，電影同樣。
不過(guò)演員的演技還是重頭戲，值得一提。配樂(lè)也幫忙表現(xiàn)了人物內(nèi)心。多處清冷的下雨場(chǎng)景和無(wú)垠的田地讓人在絕望與希望中徘徊，痛苦之后還是要活下去。
進(jìn)攻是最好的自我保護(hù)。一無(wú)所有者無(wú)畏。其實(shí)這個(gè)片子的主角是兒子。如果沒(méi)有他，父親的復(fù)仇之路大概是另一番景象。而孩子的性格就注定了他不同尋常的一生，因?yàn)樗幸粋€(gè)不同尋常的父親。片中無(wú)處可逃后父子倆反倒輕松而自然地走到了一起。開始相互保護(hù)相互支撐。教兒子學(xué)車那段是濃重之中少有的輕。讓人微笑。他們能夠活下去因?yàn)樵谝庾R(shí)清醒的片刻依然可以擁抱彼此。同樣，paul newman那個(gè)角色深知兒子的種種罪孽和無(wú)可救藥的本性，卻依舊義無(wú)反顧地保護(hù)著他。這是導(dǎo)演想要表達(dá)的每一個(gè)父親都是兒子心目中的英雄。
比較出彩的其實(shí)是Jude Law的那個(gè)角色。就懶得說(shuō)了。
其實(shí)tom hanks除了老到可以做為一個(gè)兒子的父親外，mike這個(gè)角色其實(shí)有更好的人選。
tom hanks更適合那些軟中有硬的角色，比如the green mile之類的?；蚴侵钡秩诵娜彳洸糠值慕巧?，比如forrest gump。如果不是他參演了這部片子，我大概不會(huì)買，更不會(huì)看。不過(guò)他彈鋼琴的手實(shí)在業(yè)余。
4 ) 有點(diǎn)自命不凡的復(fù)仇~
剛看完《毀滅之路》，情節(jié)還不錯(cuò)，但總覺(jué)得Mike 復(fù)仇的道路經(jīng)歷的有些輕易，搶錢 逃亡 反攻 一路上關(guān)于坎坷的情節(jié)有些少，對(duì)于冒險(xiǎn)和懸疑的標(biāo)簽有些牽強(qiáng)。但也許這部片子的主要目的是關(guān)于Mike心底對(duì)兒子Michale的父愛。12歲的Michale跟隨父親的六個(gè)星期卻經(jīng)歷了整個(gè)人生，人在年少的時(shí)候的經(jīng)歷總是會(huì)在以后留下很深的烙印。裘德.洛的反面角色看似神秘，但黑色的魅力卻不夠，PS 最后毀容后真是夠嚇人的。
老頭說(shuō)：Sons are put on this earth to trouble their fathers.
老頭說(shuō)：Sons are put on this earth to trouble their fathers.
5 ) 《毀滅之路》--殺手文藝悲歌（導(dǎo)演評(píng)論音軌筆記）
再次重溫本片，一曲殺手悲劇的鋼琴文藝版，托馬斯紐曼和保羅紐曼分別用完美的配樂(lè)和演技征服了觀眾，湯姆漢克斯扮演的父親也擁有多重性格，父子情和黑幫內(nèi)斗展現(xiàn)的文藝抒情而又充滿張力，雨中兩場(chǎng)戲格外喜歡。
以下內(nèi)容摘自導(dǎo)演薩姆-門德斯對(duì)電影的評(píng)論音軌：
1.電影的前5分鐘拍了很多的版本，原來(lái)希望用湯姆漢克斯打開沖鋒槍盒子的鏡頭；
2.通過(guò)片頭，展現(xiàn)了孩子獨(dú)立意面，有自己的觀察能力；
3.頭25分鐘內(nèi)，本片就構(gòu)建了由遠(yuǎn)距離觀察的鏡頭風(fēng)格；
4.劇情的深入方面，觀眾是跟隨小男孩的視角，只有他慢慢進(jìn)入父親的世界，觀眾也才得以了解；
5.片中每次的死亡都和誰(shuí)有關(guān)，從片頭的冰塊水滴，到雨水，浴室，乃至海浪；
6.畫面?zhèn)鬟f的信息大于對(duì)白，這與我拍《美國(guó)麗人》風(fēng)格正好相反；
7.本片更多的是在拍攝人物觀察其他人物；
8.整部戲中，我都追求一種夢(mèng)幻的感覺(jué)，因而故意讓錄音師去除雨滴、輪胎等聲音；
9.全片的光線基本都是暗的，所以在逃亡的路上一開始我故意讓他們進(jìn)入白天，給觀眾喘口氣；
10.小男孩隨父親進(jìn)入芝加哥時(shí)，窗戶上反射的摩天大樓是特效；
11.芝加哥公共圖書館的鏡頭參考真實(shí)的照片，大量窮人擠在里面看報(bào)紙；
12.我讓斯坦利（Nitty扮演者）一天抽了80根煙；
13.在田野里父子對(duì)峙的爆發(fā)戲不用攝像機(jī)固定拍攝而改用手動(dòng)攝像，展現(xiàn)一種非靜態(tài)效果；
14.原版漫畫里紐曼扮演者是在3000多人的棒球場(chǎng)里眾目睽睽之下被殺害的，我們做了改動(dòng)，但仍然保留了眾人的圍觀。
以下內(nèi)容摘自導(dǎo)演薩姆-門德斯對(duì)電影的評(píng)論音軌：
1.電影的前5分鐘拍了很多的版本，原來(lái)希望用湯姆漢克斯打開沖鋒槍盒子的鏡頭；
2.通過(guò)片頭，展現(xiàn)了孩子獨(dú)立意面，有自己的觀察能力；
3.頭25分鐘內(nèi)，本片就構(gòu)建了由遠(yuǎn)距離觀察的鏡頭風(fēng)格；
4.劇情的深入方面，觀眾是跟隨小男孩的視角，只有他慢慢進(jìn)入父親的世界，觀眾也才得以了解；
5.片中每次的死亡都和誰(shuí)有關(guān)，從片頭的冰塊水滴，到雨水，浴室，乃至海浪；
6.畫面?zhèn)鬟f的信息大于對(duì)白，這與我拍《美國(guó)麗人》風(fēng)格正好相反；
7.本片更多的是在拍攝人物觀察其他人物；
8.整部戲中，我都追求一種夢(mèng)幻的感覺(jué)，因而故意讓錄音師去除雨滴、輪胎等聲音；
9.全片的光線基本都是暗的，所以在逃亡的路上一開始我故意讓他們進(jìn)入白天，給觀眾喘口氣；
10.小男孩隨父親進(jìn)入芝加哥時(shí)，窗戶上反射的摩天大樓是特效；
11.芝加哥公共圖書館的鏡頭參考真實(shí)的照片，大量窮人擠在里面看報(bào)紙；
12.我讓斯坦利（Nitty扮演者）一天抽了80根煙；
13.在田野里父子對(duì)峙的爆發(fā)戲不用攝像機(jī)固定拍攝而改用手動(dòng)攝像，展現(xiàn)一種非靜態(tài)效果；
14.原版漫畫里紐曼扮演者是在3000多人的棒球場(chǎng)里眾目睽睽之下被殺害的，我們做了改動(dòng)，但仍然保留了眾人的圍觀。
6 ) 21分鐘至25分鐘視聽分析
《毀滅之路》一片視聽語(yǔ)言老練、沉穩(wěn)、卻有力道十足，是一部難得的學(xué)習(xí)范本?！都~約時(shí)報(bào)》的影評(píng)稱本片為一曲“視覺(jué)交響詩(shī)”。我選擇的是影片21分鐘至25分鐘處，加以分析。這個(gè)段落主要講述的是男主角邁克爾第一次清楚的明白了自己父親的職業(yè)，這也是他有生以來(lái)第一次親眼見到殺人的場(chǎng)面。
下面我想從這幾個(gè)方面加以淺顯的分析。
1， 視覺(jué)語(yǔ)言。
A：光影。本片的暗調(diào)攝影肯定是很多人過(guò)目難忘的?！稓缰贰芬黄?，影調(diào)大概分為三個(gè)層次，前71分鐘左右影片均是陰郁、幽暗的影調(diào)。從71分鐘到104分鐘，父子踏上逃亡復(fù)仇之路后影片逐漸明亮起來(lái)。到104分鐘后父子完成復(fù)仇，影片進(jìn)入高調(diào)段落。而我分析的這個(gè)段落恰好處在暗調(diào)段落，氣氛是雨夜。而全片中唯一一個(gè)下雨的氣氛也就是這里（連邁克爾家破人亡的戲都沒(méi)有運(yùn)用特殊氣氛）。我認(rèn)為這個(gè)冬雨的氣氛的選擇十分貼合故事的情緒。男孩第一次知道自己父親是黑幫的殺手，而且親眼見到自己的父親殺人，而這個(gè)冰冷的雨夜能夠十分準(zhǔn)確渲染這種情緒。而且如果非要討論象征意義的話，那么雨夜是不是也算是男孩成長(zhǎng)為男人的一種洗禮？！這個(gè)我不懂，也不在視聽討論的范疇內(nèi)。言歸正文，這個(gè)段落的用光大多以逆光、頂光和束光為主，把整個(gè)畫面氣氛控制的極為壓抑冷峻。尤其是男孩邁克爾趴在地上偷看殺人的時(shí)候，倉(cāng)庫(kù)內(nèi)都是頂光，極為像一個(gè)舞臺(tái)。而投射在邁克爾臉上的一束光也非常像是戲院里觀眾臉上的光。這樣把一個(gè)男孩看到殺人過(guò)程這樣一個(gè)真實(shí)殘酷的故事，轉(zhuǎn)化為一種亦真亦假的夢(mèng)幻。
B：鏡頭。本片均是以男孩邁克爾的視角為線索展開，因此很多鏡頭的處理和機(jī)位的選擇都是以此為基準(zhǔn)的，在這個(gè)段落中更是如此。邁克爾趴在大門下的偷窺導(dǎo)演選擇了簡(jiǎn)練的不能再簡(jiǎn)練的，主觀和客觀相結(jié)合?？陀^鏡頭對(duì)準(zhǔn)邁克爾的時(shí)候，機(jī)器都是選擇長(zhǎng)焦固定拍攝；而邁克爾的主觀視角的時(shí)候，都是選擇手持廣角拍攝，而且鏡前還有遮擋。這個(gè)段落前面鏡頭運(yùn)用極為克制，導(dǎo)演沒(méi)有選擇戲劇效果更強(qiáng)的機(jī)位和鏡頭焦段，而是冷靜的運(yùn)用全景和遮擋這樣更加真實(shí)的鏡頭語(yǔ)言來(lái)向觀眾交代事情的進(jìn)展。但是當(dāng)邁克爾第一次看到槍殺的場(chǎng)面的時(shí)候，攝影運(yùn)用了高速攝影的手法和長(zhǎng)焦距鏡頭，突出和強(qiáng)化了邁克爾的心理感受，而反復(fù)的眼睛的大特寫和被槍殺者緩慢栽倒的對(duì)應(yīng)剪接，讓觀者更能體會(huì)這個(gè)場(chǎng)面給邁克爾心靈的震撼。前面的隱忍不發(fā)，才有了后面爆發(fā)時(shí)刻。
C：視覺(jué)元素?！稓缰贰返墓适卤尘笆前l(fā)生在1931年的芝加哥，片中大量的典型視覺(jué)元素都在為整個(gè)影片增加厚重感。在這個(gè)段落中，給我印象最深的就是那挺湯姆遜機(jī)槍。這挺機(jī)槍在影片中被反復(fù)提到，這不是沒(méi)有來(lái)由的。影片中父親麥克是芝加哥黑幫成員，而湯姆遜機(jī)槍的綽號(hào)叫“芝加哥打字機(jī)”。綽號(hào)的來(lái)由就是當(dāng)時(shí)芝加哥的黑幫特別偏愛這款近距離火力威猛的機(jī)槍，據(jù)說(shuō)30米之內(nèi)不需要瞄準(zhǔn)，因其槍聲像打字機(jī)一樣而得名。雖然在這個(gè)段落中，這支槍沒(méi)有完全的出現(xiàn)，但是它那奇特的彈鼓一出現(xiàn)，大家就都能猜得到。芝加哥黑幫配湯姆遜就像是日軍配衛(wèi)生胡一樣，都是視覺(jué)標(biāo)志性的符號(hào)。
2， 聽覺(jué)語(yǔ)言
這個(gè)段落在聽覺(jué)處理上給我印象非常深的有三處。第一處是，22分鐘處。邁克爾聽到父親在組裝機(jī)槍，而他感到異常的恐懼。這個(gè)地方導(dǎo)演只是用邁克爾的喘息聲和車座外的組裝槍械的聲音進(jìn)行處理。按常識(shí)，這種處理會(huì)讓人覺(jué)得不真實(shí)，但是放在此處，夸張的喘息和夸張的槍械組裝聲拼在一起，卻十分恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)出邁克爾的緊張。第二處是24份50秒，康諾開槍打死了芬恩，此時(shí)片中響起了一種類似于耳鳴的特殊聲效。伴隨高速攝影，芬恩夸張的而又緩慢的倒下，加上這種特殊聲效的渲染，讓我深深的體會(huì)到那種時(shí)間凝固的感覺(jué)，這讓人很容易體驗(yàn)到邁克爾第一次看到一個(gè)人被打死的震撼感受。而緊接著是，第三處是第25分04秒，麥克開槍打死芬恩的手下，被夸張機(jī)槍聲和彈殼掉落在地上的聲音又把邁克爾拉回到現(xiàn)實(shí)中。這個(gè)段落處理的干凈利落，未見鮮血遍地，卻讓人感到暴戾之氣十足。最近聽到一個(gè)詞，說(shuō)古典的恐怖片都有一種“干燥的恐怖感”。就我的淺見以為，這可能是針對(duì)于如今的恐怖片動(dòng)輒就血漿遍地而言的。與其他的血花飛濺的黑幫題材電影不同的是，這部《毀滅之路》鮮有特別血腥的場(chǎng)面。但是導(dǎo)演在處理中運(yùn)用了其他的手段，如這個(gè)段落的聲效處理，讓如我等觀眾還是感覺(jué)到了那種“干燥的暴力”。
下面我想從這幾個(gè)方面加以淺顯的分析。
1， 視覺(jué)語(yǔ)言。
A：光影。本片的暗調(diào)攝影肯定是很多人過(guò)目難忘的?！稓缰贰芬黄?，影調(diào)大概分為三個(gè)層次，前71分鐘左右影片均是陰郁、幽暗的影調(diào)。從71分鐘到104分鐘，父子踏上逃亡復(fù)仇之路后影片逐漸明亮起來(lái)。到104分鐘后父子完成復(fù)仇，影片進(jìn)入高調(diào)段落。而我分析的這個(gè)段落恰好處在暗調(diào)段落，氣氛是雨夜。而全片中唯一一個(gè)下雨的氣氛也就是這里（連邁克爾家破人亡的戲都沒(méi)有運(yùn)用特殊氣氛）。我認(rèn)為這個(gè)冬雨的氣氛的選擇十分貼合故事的情緒。男孩第一次知道自己父親是黑幫的殺手，而且親眼見到自己的父親殺人，而這個(gè)冰冷的雨夜能夠十分準(zhǔn)確渲染這種情緒。而且如果非要討論象征意義的話，那么雨夜是不是也算是男孩成長(zhǎng)為男人的一種洗禮？！這個(gè)我不懂，也不在視聽討論的范疇內(nèi)。言歸正文，這個(gè)段落的用光大多以逆光、頂光和束光為主，把整個(gè)畫面氣氛控制的極為壓抑冷峻。尤其是男孩邁克爾趴在地上偷看殺人的時(shí)候，倉(cāng)庫(kù)內(nèi)都是頂光，極為像一個(gè)舞臺(tái)。而投射在邁克爾臉上的一束光也非常像是戲院里觀眾臉上的光。這樣把一個(gè)男孩看到殺人過(guò)程這樣一個(gè)真實(shí)殘酷的故事，轉(zhuǎn)化為一種亦真亦假的夢(mèng)幻。
B：鏡頭。本片均是以男孩邁克爾的視角為線索展開，因此很多鏡頭的處理和機(jī)位的選擇都是以此為基準(zhǔn)的，在這個(gè)段落中更是如此。邁克爾趴在大門下的偷窺導(dǎo)演選擇了簡(jiǎn)練的不能再簡(jiǎn)練的，主觀和客觀相結(jié)合?？陀^鏡頭對(duì)準(zhǔn)邁克爾的時(shí)候，機(jī)器都是選擇長(zhǎng)焦固定拍攝；而邁克爾的主觀視角的時(shí)候，都是選擇手持廣角拍攝，而且鏡前還有遮擋。這個(gè)段落前面鏡頭運(yùn)用極為克制，導(dǎo)演沒(méi)有選擇戲劇效果更強(qiáng)的機(jī)位和鏡頭焦段，而是冷靜的運(yùn)用全景和遮擋這樣更加真實(shí)的鏡頭語(yǔ)言來(lái)向觀眾交代事情的進(jìn)展。但是當(dāng)邁克爾第一次看到槍殺的場(chǎng)面的時(shí)候，攝影運(yùn)用了高速攝影的手法和長(zhǎng)焦距鏡頭，突出和強(qiáng)化了邁克爾的心理感受，而反復(fù)的眼睛的大特寫和被槍殺者緩慢栽倒的對(duì)應(yīng)剪接，讓觀者更能體會(huì)這個(gè)場(chǎng)面給邁克爾心靈的震撼。前面的隱忍不發(fā)，才有了后面爆發(fā)時(shí)刻。
C：視覺(jué)元素?！稓缰贰返墓适卤尘笆前l(fā)生在1931年的芝加哥，片中大量的典型視覺(jué)元素都在為整個(gè)影片增加厚重感。在這個(gè)段落中，給我印象最深的就是那挺湯姆遜機(jī)槍。這挺機(jī)槍在影片中被反復(fù)提到，這不是沒(méi)有來(lái)由的。影片中父親麥克是芝加哥黑幫成員，而湯姆遜機(jī)槍的綽號(hào)叫“芝加哥打字機(jī)”。綽號(hào)的來(lái)由就是當(dāng)時(shí)芝加哥的黑幫特別偏愛這款近距離火力威猛的機(jī)槍，據(jù)說(shuō)30米之內(nèi)不需要瞄準(zhǔn)，因其槍聲像打字機(jī)一樣而得名。雖然在這個(gè)段落中，這支槍沒(méi)有完全的出現(xiàn)，但是它那奇特的彈鼓一出現(xiàn)，大家就都能猜得到。芝加哥黑幫配湯姆遜就像是日軍配衛(wèi)生胡一樣，都是視覺(jué)標(biāo)志性的符號(hào)。
2， 聽覺(jué)語(yǔ)言
這個(gè)段落在聽覺(jué)處理上給我印象非常深的有三處。第一處是，22分鐘處。邁克爾聽到父親在組裝機(jī)槍，而他感到異常的恐懼。這個(gè)地方導(dǎo)演只是用邁克爾的喘息聲和車座外的組裝槍械的聲音進(jìn)行處理。按常識(shí)，這種處理會(huì)讓人覺(jué)得不真實(shí)，但是放在此處，夸張的喘息和夸張的槍械組裝聲拼在一起，卻十分恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)出邁克爾的緊張。第二處是24份50秒，康諾開槍打死了芬恩，此時(shí)片中響起了一種類似于耳鳴的特殊聲效。伴隨高速攝影，芬恩夸張的而又緩慢的倒下，加上這種特殊聲效的渲染，讓我深深的體會(huì)到那種時(shí)間凝固的感覺(jué)，這讓人很容易體驗(yàn)到邁克爾第一次看到一個(gè)人被打死的震撼感受。而緊接著是，第三處是第25分04秒，麥克開槍打死芬恩的手下，被夸張機(jī)槍聲和彈殼掉落在地上的聲音又把邁克爾拉回到現(xiàn)實(shí)中。這個(gè)段落處理的干凈利落，未見鮮血遍地，卻讓人感到暴戾之氣十足。最近聽到一個(gè)詞，說(shuō)古典的恐怖片都有一種“干燥的恐怖感”。就我的淺見以為，這可能是針對(duì)于如今的恐怖片動(dòng)輒就血漿遍地而言的。與其他的血花飛濺的黑幫題材電影不同的是，這部《毀滅之路》鮮有特別血腥的場(chǎng)面。但是導(dǎo)演在處理中運(yùn)用了其他的手段，如這個(gè)段落的聲效處理，讓如我等觀眾還是感覺(jué)到了那種“干燥的暴力”。
雖然是一部黑社會(huì)電影，但對(duì)父子間的感情卻描寫深動(dòng)感人。不論是想保護(hù)做錯(cuò)事殺錯(cuò)人的朗尼，還是不希望大兒子走上不歸路的麥克，顯現(xiàn)出即使身在黑社會(huì)，即使殺人不眨眼，對(duì)自己的兒子卻有著無(wú)數(shù)的牽掛與期望。尤其是片末麥克為兒子開槍的那段，令人感動(dòng)。
殺手的文藝悲歌。影片在劇情和人物塑造上略顯單薄，但視聽語(yǔ)言極其出眾，體現(xiàn)在攝影、美工和音樂(lè)上的風(fēng)格讓人感到主題外的震撼。ConradLHall大師的謝幕之作，他和薩姆門德斯繼《美國(guó)麗人》后再次合作，打造了獨(dú)具一格賞心悅目的光影世界。
資料館2013.3.29.7pm 1.雨中的升格、帽檐上的水滴、遠(yuǎn)處噴射的火焰光點(diǎn)、周圍色彩各異的窗戶。2.玻璃上映出大海小孩與狗、父親倒地露出背后的攝像師殺手，堪比《公民凱恩》的三重景別。| 全片光線都比較暗，陰郁且抒情的氛圍貫徹全片，使得結(jié)尾段落的陽(yáng)光燦爛變得危機(jī)四伏。農(nóng)場(chǎng)結(jié)尾也說(shuō)的過(guò)去。
打仗親兄弟，上陣父子兵…那雪地里的單車，是我不再的童年！鏡頭緩緩向前，教堂里父親，海邊的兒子，攝影真心好，大愛導(dǎo)演的表達(dá)…加上安靜卻又充滿靈氣的配樂(lè)，天衣無(wú)縫！
重看，相互重疊又錯(cuò)位的父子關(guān)系是核心，場(chǎng)面戲極為殺人，康拉德·霍爾對(duì)雨雪、玻璃和鏡子的光影運(yùn)用出神入化；不過(guò)到最后還是顯得缺乏些許驚喜。
不適合我看的電影，配樂(lè)真是…可能男生會(huì)更喜歡吧。殺手和父親怎么平衡，幾乎所有的電影都會(huì)回歸父親的身份。
有點(diǎn)文藝的黑幫片（配樂(lè)方面）。這電影給人感覺(jué)有點(diǎn)怪的原因應(yīng)該是劇本，這故事實(shí)在太不對(duì)勁了，該給力的地方不給力。要命的是，我覺(jué)得湯姆漢克斯沒(méi)有黑幫腔調(diào)，他還是適合演慈父（或者基佬，如果瘦）。。當(dāng)然整個(gè)影片還是可以的，保羅紐曼多帥也不用我多說(shuō)了
本片有希臘悲劇般色彩的黑社會(huì)背景，幽暗的攝影以及充滿質(zhì)感的美術(shù)設(shè)計(jì)，被譽(yù)為《教父》之後另一種類型的黑幫片。較為特別是編導(dǎo)有意迴歸傳統(tǒng)黑幫片的處理，以代表美國(guó)精神的好好先生湯姆漢克斯來(lái)飾演黑幫殺手，無(wú)疑是一種六十年代反文化的變奏，令人懷念《獨(dú)行殺手》的阿蘭德龍以及《雌雄大盜》的沃倫比蒂，但湯姆漢克斯卻無(wú)阿蘭德龍那般有存在主義的疏離與焦慮（儘管兩者都是一樣沉默寡言），而是偏向美國(guó)人的沉默堅(jiān)強(qiáng)，因此本片也無(wú)舊式黑幫片對(duì)經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)的憤怒，主流社會(huì)的叛逆以及資本主義的焦慮，而是脫離不了家庭價(jià)值的執(zhí)迷。儘管本片達(dá)不到《教父》那種史詩(shī)般的格局，但對(duì)這種身不由己，以暴制暴的矛盾感無(wú)疑也反映了當(dāng)時(shí)美國(guó)社會(huì)的現(xiàn)狀。
“我看見父親唯一的恐懼，就是兒子步上他的后塵”~~
“我很慶幸是你”演技是沒(méi)得挑的。
9.0/10 分。2018.08.22，重看，?？怂拱嫠{(lán)光。年輕時(shí)看過(guò)，劇情忘記了，還以為是老大下令殺男主的。今天重看，才發(fā)現(xiàn)眾星云集呀，老大是保羅·紐曼，蠢兒子是007丹尼爾·克雷格，裘德·洛是攝影愛好者。007還是有演技的，把個(gè)豬隊(duì)友坑爹貨演得很好。會(huì)計(jì)是《傲骨賢妻》里的殺妻狂魔，超搞笑。年輕時(shí)看黑幫片總以為是狂吼猛殺才好看，好像港片里老大的那種癲狂。本片就拍得極其克制，所有人除了那個(gè)蠢兒子，智商都在線上。劇情、剪輯、攝影、燈光、音樂(lè)，全都可圈可點(diǎn)，看似波瀾不驚，實(shí)則風(fēng)起云涌。韻味十足，值得細(xì)心品味，佳作！
本劇最為精彩的角色是裘德洛，此前此后再?zèng)]見他演過(guò)這么有存在感的角色，不耍帥，走心。湯姆漢克斯一直這么穩(wěn)，他也極度符合父親一詞在我心中的定義，寬厚的肩膀，有力的承擔(dān)。最后一幕美得讓人心碎。
溫情又熱血
還行吧，總覺(jué)得有點(diǎn)東西過(guò)頭了
酷，利落，除了編劇，從門德斯到裘德洛到小麥克的所有其他人都能拿極高的分?jǐn)?shù)。紐曼對(duì)窗整理儀容、裘德洛拍照等處的光學(xué)原理有匠心?？上Ч适卤旧砺┒刺?，前后照應(yīng)也欠缺，比如漢克斯找會(huì)計(jì)那幕放過(guò)裘德洛、紐曼后半部分戲份的驟減。幾幕本可成為經(jīng)典的鏡頭（如殺光保鏢獨(dú)留義父）都差了點(diǎn)勁，可惜。
大雨滂沱下的西裝革履，觀前觀后一樣的感官。攝影師Conrad L. Hall生命的最后一部電影，穩(wěn)重派攝影登頂學(xué)院技術(shù)部門。漢克斯完全不適合演這種苦大仇深的角色，死亡邊緣攝影師裘德洛的藝術(shù)創(chuàng)作絕對(duì)是可以全面展開的視角。
父子關(guān)系，英國(guó)=對(duì)稱構(gòu)圖，用光，雨中大戰(zhàn)的攝影值得反復(fù)研究。Conrad L. Hall最后一部電影。帶子雄狼
【A】門德斯真的是個(gè)非常精明的導(dǎo)演，尤其體現(xiàn)在他拍片的類型手法上。處女作《美國(guó)麗人》尚且可以配合奇情的劇本，但在《毀滅之路》中基本全靠復(fù)雜精巧而不囂張的炫技。各種設(shè)計(jì)更加刻意，所以也需要更加莊重的儀式感來(lái)讓觀眾相信。門德斯的目的極其純粹——好看，技巧的堆疊絕不乏味，光影魔術(shù)帶來(lái)感官愉悅，絕對(duì)實(shí)誠(chéng)的show off?？道隆せ魻柕臄z影更是無(wú)與倫比，自然光、剪影以及鏡像反射，每一個(gè)鏡頭都能帶來(lái)視覺(jué)歡愉，哪怕是狄金斯都不一定能做得更好。
鏡頭節(jié)奏無(wú)懈可擊，弱在漢克斯，氣質(zhì)不對(duì)，或者說(shuō)父親一面很成功，殺手一面很失敗。
黑幫復(fù)仇父子殺手