劇照
劇情介紹
該片榮獲1995年第52屆威尼斯電影節(jié)最佳影片金獅獎。越南天才導(dǎo)演陳英雄繼《青木瓜之味》后第二部作品，也是梁朝偉在《悲情城市》之后再次受到全世界矚目的電影。本片對越南底層社會的觸目驚心的描述，對黑幫販毒、殺人放火、變態(tài)的性的刻劃，再現(xiàn)出一個充溢著墮落與罪惡的越南。一個幾乎還是孩子的三輪車夫、一個詩人氣質(zhì)的黑幫分子（梁朝偉飾）、一個為生活所迫不惜賣身的妓女都在與這個城市一起腐爛。兩個多小時的片子里，那鮮紅的血嘩地一聲不知從何處淌了出來，也就是在那一剎那，觸到了生命的質(zhì)感。影片以堅硬的力度、殘酷的美感、血腥的詩意構(gòu)筑了一個辛辣而令人暈眩的世界......
長篇影評
1 ) 碎片
缺失的角色:
父親這個角色在電影敘述里的缺失,貫穿電影始終.從貸款人的審問得知男孩從小失去父親,老板娘弱智的孩子也沒有父親,黑幫男人,父親的角色只停留在界外(鄉(xiāng)下),不被認(rèn)可的權(quán)威,這樣一個社會,缺少父愛的擔(dān)當(dāng),也隱喻著這個國家領(lǐng)袖的缺失.政府在殖民陰影下的無所作為,我們在電影里看到的只有社會底層本能的求生,無政府主義狀態(tài)下的人按照扭曲的社會規(guī)律生存.斷代又是這個國家的內(nèi)傷,電影里的男孩,弱智男孩,黑幫男人,最后都夭折了,迷惘中的越南下一代,怎么才能繞過這些怪圈,領(lǐng)導(dǎo)越南的未來.
油漆,面孔,洗腳,
電影里有幾個鏡頭都和油漆有關(guān),把自己的面孔染成黃色,藍(lán)色,血紅,還是滿面污濁,注定越南悲劇的面孔,讓人面目全非,這是后殖民強(qiáng)加給越南的顏色.洗腳,一種越南式的洗禮.這也是越南最后的救贖.反省.
詩
誰的國家---越南
“沒名字的河流，
我出生時，暗自嗚咽。
藍(lán)天，大地。
溪水黝黑，
常年累月，我逐漸長大。
沒人對我細(xì)加看管。
沒名字的人，
沒名字的河流，
沒名字的鮮花，
芳香撲鼻，萬籟無聲。
河流，過客。
在那三輛車的生涯里，
度過年年月月。
我虧欠祖先的恩德，難以忘懷。
我舉目猶豫，能否穿州過省，
重返家鄉(xiāng)?！?
詩人的救贖
“我的靈魂漸露微光，
每個家庭都分享到一點(diǎn)陽光，
每個人都會得到一點(diǎn)光明，
在冠層下，樹葉晃動，
朝露懷緬彩云，
大地噴發(fā)出巨風(fēng)，
眾生都在顫抖。
我童年時的風(fēng)箏，
懷著破滅的希望，
懸掛在半空之中。
心靈敞開，
人類安居樂業(yè)?！?
父親
“塵埃的味，
龍眼的殼，
是偷來的。
有一只手，
撫摸我的臉，
爸爸...
綠色的光，來自活生生的河蝦，
菜市場收市了。
媽媽回來了，
捱冷飯，
是一種懲罰，
在晚上，媽媽悄悄地喂我。
悶熱的下午，
令人窒息的熱浪，
凋零的楊桃發(fā)出惡臭。
我在雨中，瑟縮著。
煎魚，
還有粥，
檸檬葉，柚子皮，
乳白色的水，
濯洗著我棕色的皮膚...”
黑幫與妓女的的愛情
“河內(nèi)姑娘，古老的街。
只剩你陪伴著我，夜來香。
只剩你陪伴這我...
...夜來香。
雨呢喃著落在無人的街道，
等候...
一名秀發(fā)披散，雙肩顫抖的女子。
只剩你陪伴著我，冬日之樹。
只剩你陪伴著我，在冰冷孤寂的街道。
一抹冬月，
回響著鋼琴聲的古舊宅院。
夜闌時分，仍聞鐘鳴。
只剩你陪伴著我，時光的顏色。
在你的秀發(fā)飄揚(yáng)中，日暮漸退。
我猶豫躊躇，
徒勞地浪跡街頭，驀然明白路已迷失。
只剩你陪伴著我，青苔被覆的老街。
每一座吱吱作響的屋頂，
都在我激動得記憶中。
在湖面的微波上漂浮著，
曙光已乍現(xiàn)，我尤不知。
只剩你陪伴著我，孤寂的冬樹。
...”
父親這個角色在電影敘述里的缺失,貫穿電影始終.從貸款人的審問得知男孩從小失去父親,老板娘弱智的孩子也沒有父親,黑幫男人,父親的角色只停留在界外(鄉(xiāng)下),不被認(rèn)可的權(quán)威,這樣一個社會,缺少父愛的擔(dān)當(dāng),也隱喻著這個國家領(lǐng)袖的缺失.政府在殖民陰影下的無所作為,我們在電影里看到的只有社會底層本能的求生,無政府主義狀態(tài)下的人按照扭曲的社會規(guī)律生存.斷代又是這個國家的內(nèi)傷,電影里的男孩,弱智男孩,黑幫男人,最后都夭折了,迷惘中的越南下一代,怎么才能繞過這些怪圈,領(lǐng)導(dǎo)越南的未來.
油漆,面孔,洗腳,
電影里有幾個鏡頭都和油漆有關(guān),把自己的面孔染成黃色,藍(lán)色,血紅,還是滿面污濁,注定越南悲劇的面孔,讓人面目全非,這是后殖民強(qiáng)加給越南的顏色.洗腳,一種越南式的洗禮.這也是越南最后的救贖.反省.
詩
誰的國家---越南
“沒名字的河流，
我出生時，暗自嗚咽。
藍(lán)天，大地。
溪水黝黑，
常年累月，我逐漸長大。
沒人對我細(xì)加看管。
沒名字的人，
沒名字的河流，
沒名字的鮮花，
芳香撲鼻，萬籟無聲。
河流，過客。
在那三輛車的生涯里，
度過年年月月。
我虧欠祖先的恩德，難以忘懷。
我舉目猶豫，能否穿州過省，
重返家鄉(xiāng)?！?
詩人的救贖
“我的靈魂漸露微光，
每個家庭都分享到一點(diǎn)陽光，
每個人都會得到一點(diǎn)光明，
在冠層下，樹葉晃動，
朝露懷緬彩云，
大地噴發(fā)出巨風(fēng)，
眾生都在顫抖。
我童年時的風(fēng)箏，
懷著破滅的希望，
懸掛在半空之中。
心靈敞開，
人類安居樂業(yè)?！?
父親
“塵埃的味，
龍眼的殼，
是偷來的。
有一只手，
撫摸我的臉，
爸爸...
綠色的光，來自活生生的河蝦，
菜市場收市了。
媽媽回來了，
捱冷飯，
是一種懲罰，
在晚上，媽媽悄悄地喂我。
悶熱的下午，
令人窒息的熱浪，
凋零的楊桃發(fā)出惡臭。
我在雨中，瑟縮著。
煎魚，
還有粥，
檸檬葉，柚子皮，
乳白色的水，
濯洗著我棕色的皮膚...”
黑幫與妓女的的愛情
“河內(nèi)姑娘，古老的街。
只剩你陪伴著我，夜來香。
只剩你陪伴這我...
...夜來香。
雨呢喃著落在無人的街道，
等候...
一名秀發(fā)披散，雙肩顫抖的女子。
只剩你陪伴著我，冬日之樹。
只剩你陪伴著我，在冰冷孤寂的街道。
一抹冬月，
回響著鋼琴聲的古舊宅院。
夜闌時分，仍聞鐘鳴。
只剩你陪伴著我，時光的顏色。
在你的秀發(fā)飄揚(yáng)中，日暮漸退。
我猶豫躊躇，
徒勞地浪跡街頭，驀然明白路已迷失。
只剩你陪伴著我，青苔被覆的老街。
每一座吱吱作響的屋頂，
都在我激動得記憶中。
在湖面的微波上漂浮著，
曙光已乍現(xiàn)，我尤不知。
只剩你陪伴著我，孤寂的冬樹。
...”
2 ) 并不需要悲憫的理解
1999年剛看到它時，還不知道陳英雄，只知道梁朝偉，那時候覺得悶，黑暗，逼仄得難受。后來重新看了《夏天的滋味》、《青木瓜之味》之后，才開始對此類影片有了更深入的感覺。記得上一期特色周刊采訪衛(wèi)鐵時他說，電影對于我來說意味著鄉(xiāng)愁。陳英雄所有的電影，似乎都是這這話的闡釋和充滿，這是一個無底的容器，吞噬著我們的目光和心跳的柔軟時段。
感冒一般的溫柔，這是在王鼎鈞筆下的鄉(xiāng)愁。而陳英雄的《三輪車夫》中的鄉(xiāng)愁，卻是暴力，強(qiáng)迫癥，窺視狂，污濁的溝渠，止不住的血……《三輪車夫》的世界不是純美的，這個世界狹小，人物之間的關(guān)系錯綜復(fù)雜，每個人都有一個尖刻的銳角，沖撞起來不留情面。不是取暖，沒人俯身下來，他們只是在人潮中擁擠著過節(jié)，在人群中把孩子丟失了。
一個黑幫頭子，同時是憂郁的詩人，溫婉也暴戾；一個單相思患者，也是一個皮條客，純粹卻卑鄙。大部分時候，他是一個沉默的悲觀者，一個暮氣十足，動輒流鼻血的脆弱青年男子。這是梁朝偉，給我們一個讓人憐惜而冷酷的造型。在你記憶中，還記得么？那些瀟灑飄逸，圍著大白色毛線圍巾，梳著大背頭，在鄉(xiāng)野在街頭巷尾游蕩，高談闊論，在四處尋找兩肋插刀的機(jī)會的“二流子”，青春的，邪惡的，純情的，他們牽著一堆被他們誘惑的美麗少女。
狹窄的空間，粗魯?shù)臎_撞，《三輪車夫》里的人物都采取直接的暴力，不加掩飾的狠毒，但是，電影還沒有把我們刺得喘不過氣來。陳英雄自然掌握著他的節(jié)奏，在他的世界中，總有那么一種色彩，那是流淌了幾千年的色彩，依舊緩慢，依舊從容，有那么一種以萬物為芻狗的不仁。正是這種不仁，使這里變得不那么焦躁，這狹小的暗，不動聲色地藏下了那么多暴力，撫慰著那么多不安的靈魂。他們的眼中充滿著泉水，平息著此起彼伏的火。
習(xí)慣比較的人，自然想起了記憶、發(fā)現(xiàn)并創(chuàng)造《小武》的賈樟柯。那是怎么樣的一個小武呢，粗礪的鏡頭背后，我們依稀能聞出那一種悲憫，那是一種無可奈何的嘆息，嘆息在小武的頭頂。假如我是小武，我需要的，并不是那一聲發(fā)生在頭頂?shù)陌@。我僅僅只需要，陪著我坐在街頭的欄桿上，默默地抽一支煙，但是賈樟柯，沒有把這根煙抽完。幸好陳英雄的《三輪車夫》，整部片子里，并沒有這樣的聲音。陳英雄賦予了人物的自主權(quán)，他們在他們自我人生軌跡里沉浮，他們有靈魂，導(dǎo)演并沒有去干涉。我喜歡這樣的殘酷和冷靜，這是一種可靠的敘事方式。
理解，不需要太多的憐憫。一條脈絡(luò)清晰的文化河流，一個自成體系的民族，并不需要強(qiáng)加于他們的理想和美好前景，他有自己的腳步和節(jié)奏。美國人不懂這個，拍越戰(zhàn)片的人也不懂這個，但是對自己故鄉(xiāng)并不熟悉的陳英雄卻明白，這是一條經(jīng)過多少年，由多少生命凝結(jié)起來的口訣。面對《三輪車夫》里殘酷般的冷靜，或者面對我們自己的故鄉(xiāng)，請甩開充滿水分的悲憫，請俯下身來擁抱片刻，或者陪他抽完那支煙。
3 ) 三輪車夫
我個人覺得這部片其實(shí)非常的精致，而且各種在90年代不該出現(xiàn)的畫面它都有，看了覺得很沉重但也很爽，這我覺得是一部非看不可的片而且梁朝偉也很帥就讓這部片又加了些好看感，對于后面的打架場面有點(diǎn)暴力但算了這還是一部好片。
（為什么這部片會成越南禁片之一？答：越南其實(shí)在2016年之后才比較開放，如果導(dǎo)演沒有認(rèn)識那些審查官的姐姐那這部片可能真的就無法上映，好了，就這樣。）
不錯看的電影，平生必看之一。
4 ) 疑點(diǎn)討論，謝謝
第一部，讓我給到力薦的片子。
其實(shí)，片子里還有很多我沒有看懂的細(xì)節(jié)，即使看了很多遍，依舊費(fèi)解。也許，是對越南文化的生疏，或者是對導(dǎo)演意志的不理解。
第一，出現(xiàn)了３次觸電的畫面，分別是小羅羅，男主人公，老板娘。我不清楚，導(dǎo)演為什么要反復(fù)３次出現(xiàn)，我對其現(xiàn)在的理解是，那破敗的房子象征著難以改變的社會現(xiàn)狀，而３次觸電分別是三個不同的社會角色，分別在３個不同的心理時期，導(dǎo)演也許想告訴我們，即使個人經(jīng)歷世事達(dá)成自我救贖，卻也難以改變社會對其的枷鎖，尤其是當(dāng)最后，小羅羅對男主角說“走的時候，千萬別鎖門”時，我覺得當(dāng)男主角金盆洗手后，還會有無數(shù)個三輪車夫重蹈覆轍。所以，那間房子也許隱喻著一個越南底層的社會角色，而觸電則是那個社會角色給予每個承擔(dān)個體的枷鎖和刺痛。
第二，口含金魚。這個我一直很費(fèi)解，我不知道金魚在這部電影里象征著什么。我現(xiàn)在的理解是，金魚象征著男主角的內(nèi)心世界，而每當(dāng)男主角“工作”回家后，將臉深入魚缸時，是否是一種自我救贖性質(zhì)的反省和贖罪，洗去罪惡和道德壓力。而最后，口含金魚，同金魚一起呼吸，是否象征著一同掙扎。而最后，老板娘抱起藍(lán)色的男主角時，在男主角頭發(fā)里死去的金魚，是否象征著男主角在幫派這個社會角色的一個結(jié)束。費(fèi)解中。。。。。。
第三，梁朝偉的幾首詩，這幾首現(xiàn)代詩真的非常不錯，尤其是配音后，感覺真的很棒（有些朋友說，這個配音很爛，其實(shí)不然啦）。對其中幾首詩的部分節(jié)段有些不理解。
第四，老板娘的兒子，這個癡呆的孩子很容易被大家忽視，其實(shí)我認(rèn)為他也是非常意義的角色，包括其對尤其的變態(tài)熱衷。我的理解是，那個癡呆的孩子是否象征著越南當(dāng)時人民的現(xiàn)狀，在飽受其他國家“干涉”，成為多國角力的中心后，其誕生的社會和人民是畸形的，而當(dāng)其他國家撤去時，也就是老板娘丈夫離開，越南社會和人民保守疾苦和動蕩。而其對顏色的熱衷，是否象征著越南社會中政治的不同派系。哎，胡亂猜測了。。。。。。
其實(shí)，整部電影說了很多問題，卻相當(dāng)成功的沒有分散。其中包括三個方面。
第一，宏觀方面：越南當(dāng)?shù)氐纳鐣F(xiàn)狀，尤其是下層社會的疾苦和當(dāng)?shù)卣母瘮『蜔o能。所以，不知大家注意到?jīng)]有，影片里所有的角色都是沒有名字的。
第二，微觀方面：男主角在面對疾苦生活和幫派生活中的取舍，其實(shí)導(dǎo)演沒有一味的批判幫派，在幫派生活里，男主角也享受到了很多東西，出了金錢還有團(tuán)體認(rèn)同感等等。其次，導(dǎo)演對個人的疾苦和無奈遠(yuǎn)多于對幫派和社會的批判。
第三，父親角色的缺失。這個是非常有意思，而且值得深入探究的話題。影片里所有重要角色的共同點(diǎn)，都是缺乏父親這個角色。男主角的父親死于車禍，梁朝偉的父親決裂，癡呆兒子的父親逃走。這些都是非常意義的，父親的角色象征著一種引導(dǎo)，指正和正義。而所有角色缺失父親，是否象征著所有角色都缺乏應(yīng)有的指引，而所有角色是否又象征著，整個越南缺少父親這個角色，即越南缺乏一種應(yīng)有的引導(dǎo)和指正，而導(dǎo)演所隱喻的這種引導(dǎo)是否是指一種精神信仰，或者一種社會制度呢？
綜上所述，這是一部非常優(yōu)秀，非常優(yōu)秀的影片，力薦。
其實(shí)，片子里還有很多我沒有看懂的細(xì)節(jié)，即使看了很多遍，依舊費(fèi)解。也許，是對越南文化的生疏，或者是對導(dǎo)演意志的不理解。
第一，出現(xiàn)了３次觸電的畫面，分別是小羅羅，男主人公，老板娘。我不清楚，導(dǎo)演為什么要反復(fù)３次出現(xiàn)，我對其現(xiàn)在的理解是，那破敗的房子象征著難以改變的社會現(xiàn)狀，而３次觸電分別是三個不同的社會角色，分別在３個不同的心理時期，導(dǎo)演也許想告訴我們，即使個人經(jīng)歷世事達(dá)成自我救贖，卻也難以改變社會對其的枷鎖，尤其是當(dāng)最后，小羅羅對男主角說“走的時候，千萬別鎖門”時，我覺得當(dāng)男主角金盆洗手后，還會有無數(shù)個三輪車夫重蹈覆轍。所以，那間房子也許隱喻著一個越南底層的社會角色，而觸電則是那個社會角色給予每個承擔(dān)個體的枷鎖和刺痛。
第二，口含金魚。這個我一直很費(fèi)解，我不知道金魚在這部電影里象征著什么。我現(xiàn)在的理解是，金魚象征著男主角的內(nèi)心世界，而每當(dāng)男主角“工作”回家后，將臉深入魚缸時，是否是一種自我救贖性質(zhì)的反省和贖罪，洗去罪惡和道德壓力。而最后，口含金魚，同金魚一起呼吸，是否象征著一同掙扎。而最后，老板娘抱起藍(lán)色的男主角時，在男主角頭發(fā)里死去的金魚，是否象征著男主角在幫派這個社會角色的一個結(jié)束。費(fèi)解中。。。。。。
第三，梁朝偉的幾首詩，這幾首現(xiàn)代詩真的非常不錯，尤其是配音后，感覺真的很棒（有些朋友說，這個配音很爛，其實(shí)不然啦）。對其中幾首詩的部分節(jié)段有些不理解。
第四，老板娘的兒子，這個癡呆的孩子很容易被大家忽視，其實(shí)我認(rèn)為他也是非常意義的角色，包括其對尤其的變態(tài)熱衷。我的理解是，那個癡呆的孩子是否象征著越南當(dāng)時人民的現(xiàn)狀，在飽受其他國家“干涉”，成為多國角力的中心后，其誕生的社會和人民是畸形的，而當(dāng)其他國家撤去時，也就是老板娘丈夫離開，越南社會和人民保守疾苦和動蕩。而其對顏色的熱衷，是否象征著越南社會中政治的不同派系。哎，胡亂猜測了。。。。。。
其實(shí)，整部電影說了很多問題，卻相當(dāng)成功的沒有分散。其中包括三個方面。
第一，宏觀方面：越南當(dāng)?shù)氐纳鐣F(xiàn)狀，尤其是下層社會的疾苦和當(dāng)?shù)卣母瘮『蜔o能。所以，不知大家注意到?jīng)]有，影片里所有的角色都是沒有名字的。
第二，微觀方面：男主角在面對疾苦生活和幫派生活中的取舍，其實(shí)導(dǎo)演沒有一味的批判幫派，在幫派生活里，男主角也享受到了很多東西，出了金錢還有團(tuán)體認(rèn)同感等等。其次，導(dǎo)演對個人的疾苦和無奈遠(yuǎn)多于對幫派和社會的批判。
第三，父親角色的缺失。這個是非常有意思，而且值得深入探究的話題。影片里所有重要角色的共同點(diǎn)，都是缺乏父親這個角色。男主角的父親死于車禍，梁朝偉的父親決裂，癡呆兒子的父親逃走。這些都是非常意義的，父親的角色象征著一種引導(dǎo)，指正和正義。而所有角色缺失父親，是否象征著所有角色都缺乏應(yīng)有的指引，而所有角色是否又象征著，整個越南缺少父親這個角色，即越南缺乏一種應(yīng)有的引導(dǎo)和指正，而導(dǎo)演所隱喻的這種引導(dǎo)是否是指一種精神信仰，或者一種社會制度呢？
綜上所述，這是一部非常優(yōu)秀，非常優(yōu)秀的影片，力薦。
5 ) 這是一個值得一讀的故事
看這部電影，應(yīng)該是兩三年前了。其實(shí)我對東南亞或者中東的導(dǎo)演并不熟悉，偶然看這部片子是因?yàn)榱撼瘋?。大二那年，瘋狂迷戀梁朝偉，為此幾乎看遍了他演的所有的電影。這部《三輪車夫》是眾多作品中的遺珠。
越南，幾乎可以說是東南亞最默默無聞的國家之一，不同于泰國的旅游熱潮、不同于緬甸也我們的邦鄰，也不同于菲律賓這幾年的劍拔弩張，越南總是悄悄地躲在一旁。初看這部電影，也正如越南給我的印象，有點(diǎn)落后、貧窮，甚至還有點(diǎn)破舊。人力車夫是大街上最常見的交通工具，而主人公，也是一個如同老舍筆下“祥子”一般的人物，在他身上所呈現(xiàn)的也是一場被奪車后墮落的命運(yùn)。我曾一度以為這個車夫是傻的，因?yàn)樗欢门袛嗪头纯?，加入黑幫私運(yùn)毒品，為躲避警察甚至還跳入糞坑。和祥子一樣，想要獲得更好的生活卻總是算計不過他人，想要好好蹬車卻意志不夠自己的堅定。不過人物的悲哀也是社會的壓抑。所幸，車夫最后認(rèn)清了自己，老老實(shí)實(shí)地回歸了蹬車生活。
梁朝偉扮演的是黑幫的詩人，相比這部片子是他最憂郁的角色。詩人、黑幫，這兩個詞本來就有說不清道不明的立場。詩人安排車夫的姐姐做妓女與他人發(fā)生關(guān)系，卻在這個過程中愛上了她。他們是兩情相悅的，彼此有過一段美麗的時光，但是我覺得詩人心中始終是陰暗的。他不相信她，有時甚至連自己也不信，最后在這陰暗中自殺。燒了自己的妓院，也燒死了自己。
這部片子是很壓抑的，無論在布景、色彩、情節(jié)還是人物。陳英雄導(dǎo)演有點(diǎn)像臺灣的侯孝賢導(dǎo)演，導(dǎo)演風(fēng)格上相似，但陳英雄導(dǎo)演還是要紀(jì)實(shí)一些。這里還推薦一部風(fēng)格完全不同的作品《青木瓜之味》，一場青澀的愛戀，每一幀都是一幅古色古香的畫卷，對了，許多人還不知道影版《挪威的森林》其實(shí)也是陳英雄導(dǎo)演的作品。陳英雄導(dǎo)演還有著名的越南三部曲，除了上述介紹的兩部，還有千禧年上映的《夏天的滋味》，值得一看。
我很喜歡壓抑的作品，壓抑之下才迸發(fā)出人性的多面。有一陣子寢室室友讓我為她推薦好看的電影，我為她建議了自己看電影的習(xí)慣。我一般是看喜歡演員的作品，可能覺得這部片子不錯就去搜導(dǎo)演的作品或者某個演員表演得好有去搜他的作品。這樣，我從梁朝偉搜到了陳英雄，搜到了王家衛(wèi)，搜到了侯孝賢·····我會看完一部電影之后去網(wǎng)上搜索電影信息，然后類型、演員、攝影、造型、導(dǎo)演都是我搜索下一部電影的對象。
越南，幾乎可以說是東南亞最默默無聞的國家之一，不同于泰國的旅游熱潮、不同于緬甸也我們的邦鄰，也不同于菲律賓這幾年的劍拔弩張，越南總是悄悄地躲在一旁。初看這部電影，也正如越南給我的印象，有點(diǎn)落后、貧窮，甚至還有點(diǎn)破舊。人力車夫是大街上最常見的交通工具，而主人公，也是一個如同老舍筆下“祥子”一般的人物，在他身上所呈現(xiàn)的也是一場被奪車后墮落的命運(yùn)。我曾一度以為這個車夫是傻的，因?yàn)樗欢门袛嗪头纯?，加入黑幫私運(yùn)毒品，為躲避警察甚至還跳入糞坑。和祥子一樣，想要獲得更好的生活卻總是算計不過他人，想要好好蹬車卻意志不夠自己的堅定。不過人物的悲哀也是社會的壓抑。所幸，車夫最后認(rèn)清了自己，老老實(shí)實(shí)地回歸了蹬車生活。
梁朝偉扮演的是黑幫的詩人，相比這部片子是他最憂郁的角色。詩人、黑幫，這兩個詞本來就有說不清道不明的立場。詩人安排車夫的姐姐做妓女與他人發(fā)生關(guān)系，卻在這個過程中愛上了她。他們是兩情相悅的，彼此有過一段美麗的時光，但是我覺得詩人心中始終是陰暗的。他不相信她，有時甚至連自己也不信，最后在這陰暗中自殺。燒了自己的妓院，也燒死了自己。
這部片子是很壓抑的，無論在布景、色彩、情節(jié)還是人物。陳英雄導(dǎo)演有點(diǎn)像臺灣的侯孝賢導(dǎo)演，導(dǎo)演風(fēng)格上相似，但陳英雄導(dǎo)演還是要紀(jì)實(shí)一些。這里還推薦一部風(fēng)格完全不同的作品《青木瓜之味》，一場青澀的愛戀，每一幀都是一幅古色古香的畫卷，對了，許多人還不知道影版《挪威的森林》其實(shí)也是陳英雄導(dǎo)演的作品。陳英雄導(dǎo)演還有著名的越南三部曲，除了上述介紹的兩部，還有千禧年上映的《夏天的滋味》，值得一看。
我很喜歡壓抑的作品，壓抑之下才迸發(fā)出人性的多面。有一陣子寢室室友讓我為她推薦好看的電影，我為她建議了自己看電影的習(xí)慣。我一般是看喜歡演員的作品，可能覺得這部片子不錯就去搜導(dǎo)演的作品或者某個演員表演得好有去搜他的作品。這樣，我從梁朝偉搜到了陳英雄，搜到了王家衛(wèi)，搜到了侯孝賢·····我會看完一部電影之后去網(wǎng)上搜索電影信息，然后類型、演員、攝影、造型、導(dǎo)演都是我搜索下一部電影的對象。
6 ) 寧愿相信是職業(yè)問題
剛剛看完三輪車夫，喉嚨感覺有異物，心中抑郁想吐。有股陰郁的感覺不吐不快。
很多主人公靈魂幾乎泯滅，我寧愿相信這是職業(yè)問題。
我并不覺得這是超現(xiàn)實(shí)的作品，反而覺得很真實(shí)。正是這份真實(shí)讓我感到難過，為那些生活中壓抑的邊緣人物感到同情。人塑造成什么樣子都有原因。殺完人后很蒼茫地在草叢中看著馬路，滿是油漆的臉，鮮血，死亡，分分秒秒存在在世界的某個角落中?？床坏降娜藷o關(guān)痛癢，看得到的人早已經(jīng)麻木。
片中溫暖的人物是兩個父親。和那些妓女。無關(guān)職業(yè)，善良地誠懇。
一開始我以為只限管理和拉皮條的梁在熊熊大火中死去。藏著心愛女人賣淫所得的錢全在火中飄散開來，付之一炬。（我一開始一直肯定這個人是沒有感情的，怎么會讓心愛的女人去賣淫在后來才發(fā)現(xiàn)，這真的只是一個職業(yè)問題，沒的選擇）
那個黑幫女老大也失去了人生堅持下去的理由。
喃喃的歌聲宣泄天真無辜的情緒。靈魂既然早已經(jīng)死去，肉身又有何意義?！拔覀兪裁磿r候回鄉(xiāng)下去？”還回的去么？
故事的結(jié)尾和開頭一樣，講述的是一家四口平凡的生活，那些陰郁，好象從來沒有發(fā)生過。這就是生活。
很多主人公靈魂幾乎泯滅，我寧愿相信這是職業(yè)問題。
我并不覺得這是超現(xiàn)實(shí)的作品，反而覺得很真實(shí)。正是這份真實(shí)讓我感到難過，為那些生活中壓抑的邊緣人物感到同情。人塑造成什么樣子都有原因。殺完人后很蒼茫地在草叢中看著馬路，滿是油漆的臉，鮮血，死亡，分分秒秒存在在世界的某個角落中?？床坏降娜藷o關(guān)痛癢，看得到的人早已經(jīng)麻木。
片中溫暖的人物是兩個父親。和那些妓女。無關(guān)職業(yè)，善良地誠懇。
一開始我以為只限管理和拉皮條的梁在熊熊大火中死去。藏著心愛女人賣淫所得的錢全在火中飄散開來，付之一炬。（我一開始一直肯定這個人是沒有感情的，怎么會讓心愛的女人去賣淫在后來才發(fā)現(xiàn)，這真的只是一個職業(yè)問題，沒的選擇）
那個黑幫女老大也失去了人生堅持下去的理由。
喃喃的歌聲宣泄天真無辜的情緒。靈魂既然早已經(jīng)死去，肉身又有何意義?！拔覀兪裁磿r候回鄉(xiāng)下去？”還回的去么？
故事的結(jié)尾和開頭一樣，講述的是一家四口平凡的生活，那些陰郁，好象從來沒有發(fā)生過。這就是生活。
7 ) 現(xiàn)實(shí)的，太現(xiàn)實(shí)的，超現(xiàn)實(shí)的
陳英雄有兩副面孔：他有時隱身于市井之中，要做一個純粹的觀察者或者說偷窺者，這時他甚至毫不掩飾向布烈松靠攏的企圖；而有時他又用逼視的目光如內(nèi)科醫(yī)生般地解剖他的人或物，足夠用力，他也希望能夠像老塔一樣攫住事物的靈魂。
《三輪車夫》一直在這兩種傾向之間搖擺。當(dāng)陳英雄扮演前一個角色時，他有著極強(qiáng)的暴露欲望，但他顯然不能像布烈松那般冷靜——面對這樣沉重的形象和生計誰也不能無動于衷，而慢拍快放的樓宇場景中，人們就像蜂房中的工蜂一樣地忙碌著，這更是在直接痛斥整個生活流程的荒誕無序了；當(dāng)他轉(zhuǎn)向后一個角色，他干脆用詩歌來加重他的沉痛和殘忍，但無論如何，他和老塔是不同的：老塔的現(xiàn)實(shí)中總有夢幻的影子，而陳英雄的詭異并非來自夢幻——他是硬生生地從現(xiàn)實(shí)之中壓榨出了超現(xiàn)實(shí)性。
這樣的趣味難免令他落入太過沉溺于象征主義的窠臼，可是此人偏偏毫不在意，他大大方方地一再沉溺下去。鏡頭不斷地由人過渡到物，那種迷醉幾欲令人混淆美好與殘酷，潔凈與骯臟。熱帶的生命力仿佛全都注入了那些青翠欲滴的綠色植物，而不肯分給人一星半點(diǎn)，所以人只能同粗陋的建筑物一道發(fā)霉腐爛。
在這場人與泥沼的纏斗中，人是絕對的弱者，這并非僅指遇難者而言。命運(yùn)是很沒有份量的，當(dāng)故事中這幾個人依著殘存的一點(diǎn)本能去尋找操縱它的力量，竟只能借助物的點(diǎn)撥。墜落的水滴是返璞歸真的感召，油漆是死亡的誘惑，金魚則成了祭壇上的羔羊。
我們亦可以如此猜測：這部電影“罪與罰”的主題建構(gòu)也來自布烈松的影響。只是陳的這個世界啊，本是負(fù)罪者徒然自命的洗罪池。他一早肯定了悲苦的命數(shù)，也就斷絕了任何改善的可能，在觀看的時候這一點(diǎn)我是明明白白的，但奇就奇在，連金錢、地位這些東西的世俗價值也被他取消了。于是，“罪”和“罰”失掉了源頭，生命個體的脆弱、輕賤被放大，榮辱愛憎等體驗(yàn)退到了后臺。唯一得到認(rèn)可的東西，是肉體，是血緣，這是二合一的可以找到現(xiàn)實(shí)依據(jù)之物，也是最容易誕生超現(xiàn)實(shí)性之物。車夫總是夢見父親的身軀，詩人抗拒不了血液根處的搖動，老板娘一心只在傻兒子身上——幾個主人公的癥結(jié)在這里得到解釋，因果報應(yīng)在這里匯聚。
那許多極血腥、極殘暴的犯罪場面，仔細(xì)想來卻也不足為奇，因?yàn)閷Ρ扔诘讓用癖娙倘柰瞪南N蟻之命，你能說這個比那個更觸目驚心嗎？但這恰恰就是那讓我們難受的理由。人，就如同牽線木偶一般受制于那個巨大的慣性體系，甚至沒有資格對自己的機(jī)械行為作出判斷。車夫、詩人的覺醒和悔悟，因而經(jīng)歷了某種近似于重生的抽絲剝繭之苦——只見這癡重的皮囊，在一片混沌之中不斷地翻滾、沉浮。原以為生命的尊嚴(yán)會像雨過天晴升起的一輪日頭，泛出那么些溫暖而干凈的光輝，結(jié)果它卻像一縷繚繞的青煙，很有余韻地散開了。不要急于分辨，其中究竟是豁然的頓悟多些，還是無奈的認(rèn)命多些。我分明聽見一個更清晰的聲音在說：不可以就此原諒這個世界，也不能夠成佛，眾生依然如故，好似屠宰場里的死肉一般懸掛在這紅塵之中。
其實(shí)，意圖太過明顯的對比多了，必然讓人覺得刻意、濫情。但看過這片后，我愿意相信那是在竭力地挽留美好，因?yàn)槲彝涣四敲辞謇实囊恢裰{，出自兩位殘疾的賣唱者之口。我也從來沒有見過任何女子，能有那幾個嬉戲中的煙花女子那么水靈清秀。如此想來，這個電影并沒有毀滅什么，相反，在輪回轉(zhuǎn)合中有些東西再生了。證據(jù)是：車夫的姐姐丟了那張照片，照片上的人卻終于出現(xiàn)在她面前。
蘇童小說的陰暗潮濕、墮落壓抑的感覺，沒有名字的螻蟻孱弱地蠕動
對傷疤揭露并非那種強(qiáng)者對于弱者居高臨下的撫慰或環(huán)視 因而從整體上呈現(xiàn)的是一種紛繁而交錯的藝術(shù)氣質(zhì) 在現(xiàn)實(shí)主義的畫面背后有浪漫主義的真實(shí)記憶 在西方化的創(chuàng)作思維中蘊(yùn)含著濃烈的東方情結(jié) 在世俗城市雜沓凌亂的精確凝視中又滲透著哲思般的詩情訴說 渴望通過容納互補(bǔ)的彈性思維去消解對抗性顛覆立場
越南底層世界的「風(fēng)情畫」或者「藝術(shù)想象」，本質(zhì)上陳英雄在西方獲得口碑還是出于對于第三世界的獵奇心理，越南電影中頻繁使用的流動的水 / 雨的臆想，以及同樣黏連不堪的情感糾葛大大影響了觀影。
從頭至尾看得莫名其妙，看完后不能平息?；仡^想想，是因?yàn)樾蕾p慣了美的東西，突然毫無遮掩地把丑的東西擺在面前會膛目結(jié)舌吧，這個世界永遠(yuǎn)有我們看不見的一面。PS:1時27分處的驚喜，陳女燕溪在燈光迷離的舞廳伴著《Creep》在跳舞，一旁梁朝偉點(diǎn)著煙在看。
看<三輪車夫>，唏噓不已。最廣大的最底層勞動人民歷經(jīng)艱難掙扎(或者說奮斗吧)，終于掙不破生活的網(wǎng)。絕大部分人沉淪了，絕望了，安分守己了，認(rèn)命了。但也有一些年輕人，有著燃燒的青春，不甘于自己的貧賤。但是，他們能往哪里去呢?事實(shí)是，男孩去當(dāng)了流氓，女孩去當(dāng)了妓女。這就是他們能做的!而且，他們反因此獲得了快樂、自由與短暫的滿足!真實(shí)的生活多么平庸，平庸得可怕啊!真實(shí)得恐怖啊!而這正是陳英雄的冷酷電影敘事。
陳英雄也是我很愛的導(dǎo)演。
沒名字的河流，我出生時，暗自嗚咽。藍(lán)天，大地。溪水黝黑，常年累月，我逐漸長大。沒人對我細(xì)加看管。沒名字的人，沒名字的河流，沒名字的鮮花，芳香撲鼻，萬籟無聲。河流，過客。在那三輛車的生涯里，度過年年月月。我虧欠祖先的恩德，難以忘懷。我舉目猶豫，能否穿州過省，重返家鄉(xiāng)
已經(jīng)不再對電影的社會性感興趣，反而是被電影細(xì)枝末節(jié)處流淌的詩意所打動。懸浮在臉龐上的螞蟻，腳趾頭上被吹拂的細(xì)毛，魚缸里柔柔的水草。陳英雄對電影整體的把握還是太差，細(xì)節(jié)性的描述才是亮點(diǎn)。
美好時代不曾來過，卻已無力等待和追求，節(jié)日里以死慶祝，無法承載的痛苦，打開一個缺口，唯死才能解脫。鏡頭很美，血淋淋的絕望。
很是觸目驚心，越南社會底層的生活暴露無疑，在沉默中墮落，沉默中走向毀滅。畫面很美，即使是最骯臟，變態(tài)，令人作嘔的東西，在鏡頭中也表現(xiàn)的極富詩意。
支離破碎的越南底層市井生活，潮濕，陰暗，墮落，壓抑，吵雜錯亂的詭譎堆疊。另外，梁朝偉那臺詞念得我聽著都難受。
陳英雄和侯孝賢為了用梁朝偉，都把角色設(shè)置成了啞巴。
世間的苦 如車輪一樣循環(huán)往復(fù) 被殘酷的現(xiàn)實(shí)碾壓過 你才會想要重回當(dāng)初 所謂生活 就是歷經(jīng)一切之后 再回到你最初啟程的地方 （看得太難受了 感覺像是在看蔡明亮的片 到最后實(shí)在忍不住快進(jìn)。。。> <）3.5
恍惚不定的燈光下，鮮血與油漆焦灼下 分外真實(shí)的生命，制度扭曲之下荒誕，令人壓抑的社會。在慢慢墮落，糜爛的生活是這么的分明和無奈。劇本改一下，把環(huán)境定在當(dāng)下，估計是個絕佳的好劇本。
三輪車夫一身藍(lán)色的油漆。藍(lán)色是大海，是天空，是憂郁，是空愁。
開頭還行，從主角走上犯罪道路起就不對勁了，港配國語一襯托香港黑幫片的味尤其重。不過對90年代亂象，革新開放后的貧富分化，底層的無出路等的反映還是有意義的。另，一遇復(fù)雜情緒就靠吸煙來表現(xiàn)的方法還真是很有年代感。
骯臟到極致何嘗不是一種美感，壓抑到極致反而也會格外平靜，每日戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的生活，爭狠斗勇朝不保夕，不知今夜宿何地，不知明天在哪里；狹隘的個體正義在洪流般的社會墮落面前就像自我安慰的小丑，把希冀與絕望淪入扭曲的空氣形態(tài)里，眼睜睜看著再年輕的肉體也滋生著腐爛，再純潔的信仰也被污穢淹沒。
面對近乎腐敗的罪惡，女依舊可以淡然的微笑~再找不出比這更恐怖的事情了~麻木固然可悲。。。那個年代是充滿了血色黑暗的陰情歲月~可我一味的還是喜歡僅僅因?yàn)閻矍閪
要表現(xiàn)的細(xì)節(jié)太多，節(jié)奏過于追求文藝而顯得造作，越南的氣質(zhì)不適合拍超過2小時的電影，這就是為什么一直覺得陳英雄沒傳說中那么……因?yàn)樵侥铣怂緛砭蜎]有拍電影的吧
三輪車夫滿是污跡的臉，嘴唇上蜘蛛、QU蟲緩緩爬過；被屠宰的生豬，紅色的血肉下，仍有顆跳動心臟；被揪斷尾巴的壁虎，那截斷尾，不忘左右擺動；白日光燈閃爍不停，涂滿藍(lán)色油漆的臉，金魚掙扎著欲脫口而出，終究是死在了糾纏的頭發(fā)里。。。在這個有著濃重色彩又憋悶潮濕的國度里，多少人動物一般活著