劇照
劇情介紹
1975年，北愛爾蘭在北愛爾蘭自愿軍針對羅馬天主教平民的暴力騷亂中飽受著苦難和創(chuàng)傷。當時年僅17歲的小阿里斯泰爾（連姆?尼森LiamNeeson飾）在暴力氣氛的感染下也不由得加入了北愛爾蘭自愿軍，并且在一次針對羅馬天主教平民的暴力活動中當著年幼的喬?格里芬（詹姆斯?內斯比特JamesNesbitt飾）的面殘忍地殺掉了喬的哥哥。隨著騷亂的平息，阿里斯泰爾被判處十二年有期徒刑，而親眼目睹哥哥被殺害的喬卻始終生活在母親的責難和愧疚之下。三十多年之后，一家電視臺同時邀請長大成人的阿里斯泰爾和喬出席一次節(jié)目錄制，試圖通過訪談的形式不僅還原事件真相，同時也希望兩人和解。但是面對弒兄兇手，一直備受心靈折磨的喬將如何面對？而阿里斯泰爾將如何向喬講述當時的事件原貌？兩人是否會由此和解，而他們的生活由此又會產生怎樣的改變呢？
長篇影評
1 ) finished
we're finished. 雖然知道結局一定是原諒，但仍然在看到熙熙攘攘的廣場時，淚流滿面。
片中的1975年，我們街上的老友即將出牢，因為參加了武斗，他被判了十年刑。老友是哪一年發(fā)財的我不知道，但80s，他已經是我們街上最有“權勢”的男人。童年時期最害怕的事情，就是老友的廠子半夜拉鈴了，那一串綿長、尖銳的鈴聲，在夜空中盤旋，那是老友召集他的手下打人的號角。
那個被一根繩子拖在吉普車后面，踉踉蹌蹌跟著吉普車跑在街上，眼球從血肉模糊的臉冒出的男人，以及跟在他身后不停摔倒的老母親。作為站在街上的看客之一，幾十年過去，我仍然害怕半夜響起的任何鈴聲。老友前兩年死了。不知道那個男人和他的母親，現在都在哪里了，也不知道那些像他們那樣的人，如何與自己和解的。我們從未有機會面對那十年，以及那十年后發(fā)生的一切。大家都像從未受過傷一樣生活，在時代的廣場上熙熙攘攘。
2 ) 天堂五分鐘，代價是什么
另一邊的記憶：他親眼看到一個人槍殺了自己的哥哥，那個人還凝視了自己很久才離開。他體會到媽媽無盡的悲傷，媽媽把悲傷全部轉到恨他身上，恨他沒有幫他的哥哥。他的爸爸也很快去世了，另一個哥哥自殺了。他從來沒解開這個心結。他想要他的天堂五分鐘，他想殺了那個人。但是了解了那個人的情況后，他走了，但是他心里始終有個結。
于是兩個人碰面，在當年案發(fā)的房子里，廝打成一團，跌到窗外，把當年的事情前后原因都講清楚，終于都放下了。
天堂五分鐘。。。。
如若當年的弟弟報了仇。
代價是什么？
今天帶寶旁邊店里吃飯。先付款后上東西的。一個女生坐我們旁邊一桌，和她男朋友。見服務員把鍋貼上到了另一個阿姨那兒，喊服務員，說是自己是先來的，為什么東西先給別人上。服務員說先收了阿姨的票，阿姨先坐在那兒的。女生很不服氣，站起來沖到前臺，要求查票，說自己的排號應該是在前面的。中間她男朋友試圖拉回她。阿姨已經吃了，其實差也差不了一會兒。前臺很忙，估計也沒給她查，她回身到自己桌前將剛上的一碗面直接潑開，拉著男朋友的手就走了。整個店里一片唏噓聲，大家開始討論，這么年輕什么素質啊之類的話。后面另個服務員查了，是她的號排在前面，但又何必呢。就為了那么點痛快，就為了那天堂五秒鐘的感覺？
3 ) 《天堂五分鐘》
故事情節(jié)很簡單，但詳細描述了兩位主人公的心理變化。兩位主人公都是在戰(zhàn)亂背景下成長的，射殺對他們來說并不陌生。 主人公A是射殺者，青少年時期的他愿意做一切去獲得進入舞廳的資格以及薩米的認可。于是他開槍了，三槍。在一直執(zhí)著于對著墻踢球的主人公B面前，射死了他的正在看電視的哥哥。他們對視了，但是A沒有殺B。然后呢？A因為他的射殺成功進入舞廳喝起了酒，像個大人一樣。而B卻承擔了哥哥死去的原因。他因為沒能阻止而成為了“殺人兇手”，承受著來自媽媽的指責和冷漠，整整三十三年。之后家人相繼離世，他背負著這樣的罪名整整三十三年，活的窮困潦倒。要知道，他是個偏執(zhí)的人，他曾是一個可以一直踢球只為能打破記錄的孩子，這樣的背負會隨著時間逐漸加重的。 后來，A有機會和B見面了。在他看來，他不過是個工具。是富人B懺悔的工具，是節(jié)目組收視率的工具，沒有人真正的理解他，沒有人真正的明白他三十三年來所背負的痛苦，他覺得憤怒和不甘。但是他現在已經不是以前那個手無縛雞之力的小孩了，他可以主動選擇，主動選擇是否成為“射殺者”來平衡他內心的不甘以享受天堂的五分鐘?！癶e is in the car now.”當他知道A生活在富人區(qū)時，當他聽到導演對他的“虛情假意”時，是的，他想殺了B。 A是B所想的那樣嗎？他確實很體面，住在市中心。但是他同樣痛苦著。他背負著對另一個家庭的愧疚，背負了三十三年。他蹲了十二年，在跟與他曾經擁有同樣思想的青少年傳授經驗，告訴他們這樣做是不對的。三十三年來，他一直活在愧疚里，一直在痛苦的，悲傷的，破碎的生活著。當他去會面時，他是緊張的，他也是充分理解的，他明白這次很難和解，他站在了A的角度上來充分理解，他，是來贖罪的。 當A從女場工那里得知B的生活并不是那么光鮮亮麗，而是在真誠的懺悔時，他猶豫了，并且最終從“車上”逃走了。節(jié)目組的會面失敗了。 A看見了B的全家福，他知道B還沒有放下過去。于是他去找B，在他們的故鄉(xiāng)。B在收到A的短信后來到了A曾經的家里，也就是B曾經射殺的地方。 B在門后等著A，他向A沖過去，撕打著，想要用刀殺了A。但是B擋住了，他們相互撕打著，最后從窗戶摔了下去，一切歸于平靜。 A坐著向B說明了當初自己的心理，如果再重來，他還是會那樣做。但是現在，B還有他的女兒，他讓B忘了他，為他的女兒活著，而不是為了無法改變的過去。說完，A就走了。B在一旁抽著煙，手很抖。似乎是內心壓抑被釋放的表現。 經過一段時間后，B放下了過去，放下了A，也放過了自己。 兩個人三十三年的痛苦，結束了。在我看來，B與A的和解在于B與A的撕打，在于B對A的真誠懺悔。盡管沒有道歉，盡管沒有哭訴，但是B知道A的三十三年來也背負著同他一樣的痛苦，他知道A有真正理解他并為他思考，。既然如此，既然過去無法改變，既然這樣，何不放下呢？未來還有路要走。 這讓我想起了我和我媽的和解。我一直理解家里的困難，我也一直都很聽話很懂事，所以不會控訴父母對我的忽視和不公平。有一天我忍夠了，我把內心的壓抑轉化成文字發(fā)給了媽媽。發(fā)完我已經半放下了，或者說心靈已經出走這個家了。但是發(fā)完的第三天，她給我打了電話，視頻電話，對我發(fā)的文字沒有直面的回應。她問了一句“你那邊冷不冷？要不要我給你買雙鞋？”那一刻，我就放下了。因為她真的知道并且明白我內心的結了，即使她沒有道歉，沒有哭著讓我原諒她。
4 ) 艱難的和解之路
電影講述的是20世紀后半葉的北愛爾蘭的一段混亂的時期。
阿倫斯泰爾在17歲時就殺了人.在那個混亂時期的愛爾蘭，只算得是冰山一角。但是，只是這射出的一顆子彈，就毀掉了喬的整個家庭。兇殺發(fā)生時，喬還只是一個踢著足球的小男孩，他眼睜睜的看著阿倫一槍殺掉了自己的兄長。當時，他的眼睛里充滿的是恐懼、無助，而阿倫并沒有對這個無辜的小男孩下手。喬的父母都因此事不久去世，只有喬活了下來。阿倫也因此蹲了牢房。
他們都步入中年后，電視臺策劃了一場關于兩人的會面，為的是二人的和解（好像和湖南都市的《尋情記》有類似之處？）阿倫很明白喬要的不是一句簡單的“sorry”，喬也不會這么輕易的原諒他。而喬面對攝像機也是緊張得不敢進入房間和阿倫面對面。喬最終逃離了現場。而阿倫被告知“喬是想殺你”之后仍然決定主動約談喬以求得和解?？磥砻艿暮徒獠⒖坎蛔∶襟w，也許當事人的私下溝通會更加有效。
這里有一個很有意思的細節(jié)。喬在準備復仇是別匕首的姿勢和阿倫在影片開頭時別手槍的姿勢驚人的相似。也許是制造出一種“復仇是永無止境的”的意蘊吧。還好，是和解打斷了復仇的惡性循環(huán)。
阿倫主動約談喬之后，果不其然，喬不顧妻子的阻攔，還是想著報仇，在自己兄長被殺的舊宅（已成廢墟）里再次出手，但剛開始不敵阿倫。阿倫在打了喬兩拳，壓制住他的氣焰后便收手，直說“enough”，表現出阿倫想要和解的立場。喬不聽，于是又打起來。二人摔下二樓，元氣大傷。阿倫這才得以順利講述自己殺人的前因后果。喬默默抽起一根煙，算是默許了和解。
回到家后的喬與妻子和女兒一起看電視。女兒對他可愛地一笑，他一時呆住了，隨后浮現出了僵硬的笑容。對喬來說，他終于卸下了復仇的重擔，選擇了和解。這在影片中是喬的第一次發(fā)自內心的笑容，這個笑容，改變了喬和阿倫。阿倫搬家去了離喬很遠的一個城市。隨著喬打給阿倫的一個電話，只有一句“We are finished “，也使得阿倫徹底解放了。
患有臉盲癥的我在兩人和解的情節(jié)把兩人的身份看反了。我以為喬是少年時的殺手，他長得比較兇殘，而阿倫長的比較文雅，于是我認為阿倫是小時候的那個受害者。然而后來再看，并不是如此。果然外貌還是靠不住。
本片名為《天堂五分鐘》。原本是喬的偉大的復仇的五分鐘。卻因為和解，雙方回到了生活的正軌。
5 ) 就這么結束
影片的兩位主人公被多年前的一場殺人案所折磨著，偶然的機會可以見面，逃避的不是殺人者，而是受害者，乍一聽有些違背常理，但影片的講述令人信服。節(jié)目沒有做成，卻成了兩人水深火熱生活的導火索，一旦點燃，更難熄滅。怎樣才能結束這一切，奔往貝爾法斯特的Alistair Little不知道，我們也不知道。而當這一切真的結束時，來得卻又那么突然，影片結尾，我們，和兩位主人公一起，釋懷。
影片開頭并不太吸引人，但過去的事情必須要講清楚。然后，步步推進，兩位主演的功力逐漸顯現。很安靜的電影，帶著我們周旋于兩人之間，有足夠的時間去看他們的每一個細微表情，每一聲語調變化。
開始時覺得Joe有些過于神經質了，可在那種事件的陰影下長大，怎么會不神經？這是第一次看James Nesbitt的戲，挺過癮，特別喜歡他下樓時摸褲子又去拽西服掩飾的小動作。Liam Neeson的表演真是棒極了，他的戲經常是只坐在那里，不做聲，或是看上去平靜地講述，但你絕對可以感受到，他的痛苦不比Joe少一分。
這是一部平緩漸進的電影，即便是高潮處也平靜得出奇，卻能讓你糾緊神經不敢呼吸。而當一切結束，我們會一同體會釋懷后的一身輕松。
最喜歡影片的最后一個鏡頭，一個人，獨自站在街上，紅燈過去，兩旁行人走過，他猶豫了一下，終于走入人群。
時間不能愈合所有的傷痛，但是我們的心可以。
6月7日是Liam的生日，我以看他主演的電影的方式慶祝。愿Liam在這段特殊的日子里，能過一個溫馨的生日。?？鞓?，我最愛的演員~~
6 ) Five Minutes of Heaven
影片開始于倒敘，1970年代暴力橫生的北愛爾蘭小鎮(zhèn)，“父親和兄弟被殺死在大街上……我們感覺都需要做些什么”。加入恐怖組織的17歲男孩阿里斯泰爾為了獲得旁人的“肯定”，獲取一種榮耀感，于街邊射殺了小鎮(zhèn)上另一個青年。下手的時候，青年的弟弟喬驚恐地目睹這一切。33年過去了，一個電視臺要制作一檔節(jié)目，便將阿里斯泰爾和喬都找到，叫他們見面，談感受。
到這里，導演于情節(jié)中提出整部電影的頭兩個主題。一是復仇的暴力循環(huán)，二是寬恕的可能性。喬帶了刀去拍攝現場，準備報仇。他在二樓房間對著鏡子將刀藏在褲子里，這跟倒敘中阿里斯泰爾出門殺人前藏槍的模樣起了對應。此時，阿里斯泰爾在樓下對著鏡頭拍攝采訪內容，他剖析自己年輕時的愚蠢，并期望現在的世界能停止那種愚蠢，他在攝像機前說，為了“自豪的走進酒吧，所有人起身拍手稱好，我愿意去射殺任何人……社會應該做的，是阻止人們沉迷于他們所參加組織的宗旨。一旦你相信那個宗旨，就太晚了。沒人能阻止你，叫你改變主意?！彼谕玫絾痰膶捤?，并提出自己的態(tài)度：“以誠相對”。
拍攝現場樓上樓下的兩位當事人，一位手腳顫抖地準備復仇，一位想安靜的化解仇恨。盡管沒有見面，然而情緒的對立已經立于銀幕。導演在這里打斷情節(jié)的行進。喬拍攝第一次下樓的場景NG了，于是他回到房間準備拍第二遍，此時他聽一位做節(jié)目劇務的小女孩兒說起阿里斯泰爾的生存狀態(tài)，一個人住在貝爾法斯特的小公寓，公寓冷清，阿里斯泰爾一個人郁郁寡歡，被過去的罪行困擾的他只是生存著，沒有“生活”。喬起初恨恨地要殺人復仇的情緒于此時變化，他開始猶豫要不要在拍攝現場干掉阿里斯泰爾。演員James Nesbitt此處這種微妙的轉變，表演十分到位，抽煙、失神、說話腔調不似之前的憤恨。終于，他在第二次拍攝中逃離了拍攝現場。
之后，導演將事情的最終解決安排到33年前的兇殺現場——喬小時候的家。阿里斯泰爾回到當年的小鎮(zhèn)，叫人帶話找到喬，老婆竭力勸阻，他把老婆打翻在地，兩個女兒驚恐地叫起來。喬出了門，這次又帶了刀。在當年自己哥哥死掉的屋子里，喬要刺殺阿里斯泰爾，卻打不過對方，但他一定要傾瀉所有仇恨，于是兩人狠命地斗起來，結果抱在一起跌出了二樓窗戶。
此時畫面頓時成為空鏡頭，但并未進行剪切，鏡頭開始緩緩前推，推向窗外，俯視，兩人摔趴在地上。這是個有趣的設計，剛剛激烈打斗制造出來的能量一瞬間收束于安靜的鏡頭中，這能量并未消失或泄氣，使得接下來醒過來的兩人的對話仍有足夠的情緒力度。
這種方法，是要叫人們忘記故事是怎樣發(fā)展，而全神貫注于角色的情緒狀態(tài)與精神狀態(tài)。曾拍過《致命拜訪》與《帝國的毀滅》的導演Oliver Hirschbiegel，在《天堂五分鐘》里其實處處故意“忽視”故事，這故事的潛力，本是可以制造極激烈沖突，制造歷史跨越感，制造曲折情節(jié)的。但這電影的一切手法矚目于兩個人不得不正視過去時，選擇報仇或選擇寬恕的艱難狀態(tài)。并讓觀眾由這狀態(tài)導致的神經質表演中，逐漸進入兩個角色糾結的心，并與之共同思考。
二樓不高，摔下來的兩人醒過來，此時他們終于要面對影片第三個主題，也便是導演愿意叫觀眾相信的觀念：忘記仇恨背后的內心糾結，寬恕別人，并使自己獲得新生。阿里斯泰爾忍著痛，向喬說了一遍當年一時“憤青”殺掉他哥哥的前后過程，然后告訴他：“忘掉我，這樣當你早晨醒來，引入你腦海的不是我的臉，而是你女兒們的臉，別把我?guī)нM他們的生活。”演過辛德勒先生的連姆·尼森（Liam Neeson）那仿佛無表情而又充滿痛苦的敘述，精彩極了。
喬一言不發(fā)，顫抖地點上煙，走掉了。他治好摔傷，坐在家里陪老婆女兒看電影，他女兒突然轉頭對他笑，他在電影里第一回露了笑容，盡管僵硬得要命。隨后他參加促進心理治療的集體談話，扯了一些不著調的話，最后忽然說到正題：“我希望，我女兒，有個引以為傲的爸爸?！彼K于在影片最后的時刻領會了“新生”的意義。盡管這新生的到來如此辛苦，畢竟在他親愛的哥哥被殺死后，他面對指責他沒有保護哥哥的媽媽，面對傷心的爸爸，面對敗落的家，整整33年。這33年的痛苦形成的仇恨膿皰，在他心里駐留得太久。然而“新生”是有足夠力量掃除痛苦的?！靶律钡难苌?，便是寬恕。
喬于是給阿里斯特爾打電話：“咱們兩清了”。阿里斯泰爾終于卸掉了30多年的復旦，在馬路中間高興地失神。
仇恨每天在生活中滋長，導演Oliver Hirschbiegel希望《天堂五分鐘》能夠提出一種討論與解決這問題的方式。他專注于人物情緒，沒有通過曲折的故事來表達自己。這一種方法令電影不刻意制造沉重，觀點也說得極深入，舉重若輕，頗引人回味。
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7 ) 放下，就是天堂
這電影是2010年上海國際電影節(jié)6月13日晚上看的。這屆電影節(jié)對于我來說，就是一場烏龍之旅。其中一件就是這次，這場電影，我是拿著同一時間大光明電影院《最后一次飛行》的票，跑到世紀大上?？吹摹?br>
因為電影節(jié)一下子買了很多票，每天都要把當天要看的拿出來。那天中午檢查了一下晚上的電影票，嗯，不是和平影都，是大光明，然后心里默默地提醒自己要從人民廣場站19號口出去。下班后，地鐵站買了個煎餅果子，出發(fā)去電影院，烏龍的來了……大上海進場檢票的時候，檢票的GG多看了我的票子幾眼，然后還是撕票放我進去了；進場找位子，票面上寫著"1樓12排1座"，我一看，什么一樓二樓的，明明只有一層??；印象里購票時看到1號是在中間的好位子，可是等我找到12排，發(fā)現中間是大數字，最后在靠墻的邊上找到了1號。電影開始，銀幕上打出“愛爾蘭電影《天堂五分鐘》”，當時我就震驚了，“什么？不是《最后一次飛行》？”，我心說不會是放映員放錯了吧，再看看周圍人，都很淡定的樣子，于是認定自己遇上了傳說中的換片，而且別人都知道，就我自己不知道?？赐觌娪?，我還是去售票處找工作人員核實：“請問你們今天晚上6點45分的片子為什么調整了呢？我買的是《最后一次飛行》啊，怎么換成《天堂五分鐘》了？”工作人員拿過我的票子開始念“大光明……”電光火石中我意識到自己走錯電影院了！尷尬中，我問售票GG，那我這場沒買票就進去看了，怎么處理呢（潛臺詞是要不要補票）？售票GG說，反正這場也演完了，你本來要看的那場也演完了，就這樣吧（估計心里偷笑得不行），我說完謝謝迅速遁了。
后來打給同學說這事兒，她大笑，評價是“這就像是你會干出來的事情”……可我還是很崩潰，為啥檢票的GG會放我進去呢？莫非他其實看出來我的票不對，但他以為我確實想看這一場，想蒙混過關，于是成全我？
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廢話完畢，來說影片。
一開始小青年們進行暗殺的時候，一度讓我想起來色戒里那群說“再不殺就要開學了”的熱血青年，同樣是荷爾蒙旺盛熱血青春，后者是扛著國家興亡匹夫有責的大旗，前者則是宗教斗爭——對宗教了解太少，不敢有太多評論，但竊以為還是某幾個人用宗教這個由頭來煽動其他人，進而為自己謀求利益。他們渴望出風頭，其實卻沒有足夠的勇氣，或者說，并不是恐怖分子那樣的亡命之徒。無論是阿里斯塔爾出門前對于槍到底放哪里的猶豫，還是幾個同伙在車上遇到軍車經過時的慌亂，都讓人覺得他們這次刺殺是那么荒謬。刺殺很順利，然后也成功地毀了一個完整的家庭。
在兩人坐車去電視臺的過程中，穿插著一些鏡頭，我們可以很清楚地看出來刺殺這件事情對喬的影響有多大，他長達33年活在哥哥被殺而自己雖目擊卻沒能阻止進而成為母親責罵和憤恨的對象這種痛苦中。于是他整個人表現得神經質，絮絮叨叨，易怒，表面順從心里卻在咒罵每個人。而殺人犯阿里斯塔爾卻沉穩(wěn)，冷靜，克制，而且他是一個成功的社會活動家，用自己的經歷規(guī)勸那些誤入歧途的孩子。兩個人截然相反的性格，各自表現得精彩紛呈。我甚至忍不住用《Lie to me》里看到的一些要點去判斷他們的真正情緒，比如阿里斯特爾在演播廳等待喬進來的時候，吞咽動作、口渴喝水、手指相扣，說明他在緊張；而喬面部的一些變化，也吻合他起了殺心的設定。所以我不得不感嘆，真是兩個戲骨啊。電視臺的直播因為喬的爆發(fā)而不了了之。
于是阿里斯特爾用自己的方式跟喬進行了結，男人的方式。兩人回到事發(fā)的地點，從門口到樓上短短的一段距離，鏡頭的運用，讓人覺得十分緊張，我不由想起了《精神病患者》那場浴室殺人戲，不見血腥的恐懼。這里很讓人感動，阿里斯特爾不是為求一死而來，死對于他自己反而是種解脫，但是如果喬親手殺死他，喬就更加沒有機會過正常的幸福生活。他用最簡單的方式，廝打中讓喬把內心的憤懣抒發(fā)出來，頭破血流之后，說“enough”，說出當年刺殺的真相——沒有任何正義的理由，只是為了出風頭——殘忍卻是事實，他提醒喬把心放在自己的妻女身上，而不是浪費給一個已經對他造成傷害的人。不是請求原諒，只是站在喬的立場上，希望他放下仇恨和怨懟，好好過自己的生活。我只覺得，相比那些為了自己心靈不再受煎熬，一味只想求得受害者原諒的懺悔，阿里斯特爾這樣的方式，真的很令人感動。因為原諒一個殺自己親人的仇家也許真的就不可能，而殺人者本來就會承受永遠的心靈譴責和懺悔，對于真正悔悟的殺人者來說，除了被害人更讓他愧疚的恐怕是受這件事情影響而失去正常生活的人。受害者能走出陰影，積極生活，我相信殺人者心里背負的罪惡肯定也會少一些。有一個細節(jié)，阿里斯特爾的家里空曠，冷清，他孤單一人，時時日日自咎，而喬擁有一個美滿的家庭所有元素，溫柔體貼的妻子，兩個可愛靈巧的女兒——到底誰更可憐？幸福其實很近，只是喬被仇恨蒙住心智，自己拒之門外。對于兩人來說，喬放下了仇恨回歸家庭，而阿里斯特爾也終于可以不再背負包袱，沒有和解，卻各自完成了救贖。
片子里關于兩人，除了性格上的對比鮮明，也有一些有意思的相似，像輪回一樣。阿里斯特爾殺人前處理槍的緊張，喬在電視臺處理刀的緊張；阿里斯特爾在互助小組里侃侃而談，喬最后也坐在了小組里。喬甚至試圖用一個笑話來做開場白，盡管不好笑；他沒說兩句就掩面痛哭。會笑會哭，說明他真的走出來了。辛德勒先生老了還是那么帥啊，演技更是爐火純青了，飾演喬的演員沒見過，但兩人可謂不分伯仲。
導演的手法很寫實，沒什么花哨的東西，大概這就是歐洲電影跟美國電影的不同？但影片因為這種克制和冷靜，更能打動人?？炊褂褌兗娂姳硎静幻靼赚旣惏焊璧蟻喎驄D為啥接了《最后一次飛行》這個不知所謂的片子，我也許得慶幸走錯電影院這次烏龍了。
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PS1：原來愛爾蘭人說“是”不用“yes”，用的是“Ai”。
PS2：本次電影節(jié)購買的唯一一部法國片被我陰差陽錯換成了愛爾蘭片，于是錯過了法語電影。順便發(fā)現我竟然選了五部德國片，而且還是《柏林蒼穹下》沒買到的情況下。
時間并不是一劑良藥，能夠撫平一切，它只會讓回憶變得更沉重。兩個很棒的男演員互飆演技，一個會講故事的導演。
【正大星美】電影節(jié)的尾巴。好悶哦。全劇就看見兩位在彪演技，太彪了。
下了好久終于看了，相當他媽好看
不斷救贖，可能對英國的民族情感了解不夠，但電視節(jié)目制作單位也真絕了，讓謀殺犯和受害人親屬見面 ，這種情緒沖突也是表達的主題，可是挖掘深度不夠；片頭1975年時，李小龍海報
是我喜歡的復仇題材，中間那段要會談挺有意思的，后面的結局很乏味，但也是皆大歡喜型！
嘿，有沒有搞錯，這分明是個短小精悍的黑色幽默片喏~~
西斯貝格一如《帝國的毀滅》里面平淡如白開水的敘事風格，結尾的拖沓做作給本片大打折扣，格里芬內心獨白故作腔調。比起《帝國的毀滅》，這電影真是、、、
時間并不是一劑良藥，能夠撫平一切，它也會讓回憶變得更沉重。
在電視臺安排下的兩次見面拍得太有張力了，連姆·尼森和內斯比特的表演也很有氣場，還有那個叫安娜瑪麗亞·瑪琳卡的漂亮姑娘，每次出現都能鎮(zhèn)住場子。
愛爾蘭口音很詭異
關于原諒、心靈的救贖~
不喜歡導演講述故事的方式 而且就故事本身也興趣不大
冷峻而克制，即使最后的打斗都顯得異常壓抑，鏡頭的應用著重紀實感，兩個主人公的飚戲也在極度緊張的氣氛中升騰
揭開瘡疤本身就是一次再次施暴的過程
連姆的片兒，怎么也得捧。
多好的情境啊 ?。。?/p>
not a good time for serious movies...
兩豬腳演技真棒
大悶片
三十三年的光陰，要埋葬多少哀傷，才能解開一個心結。