劇照
劇情介紹
廿四小時的憤怒實(shí)錄。巴黎的街頭，四處充滿了暴力和邪惡。一個男孩阿伯德被警察打成重傷，住進(jìn)了醫(yī)院，他的一個朋友死去。10點(diǎn)38分，男孩塞伊德到好友文茲家里找到文茲，兩人談?wù)摿艘粫嘘P(guān)街上暴亂的事情后，一起去找另一個好友赫伯特，三人隨后又到一幢房屋的樓頂去見他們的老大。12點(diǎn)43分，警察到來，把聚集在樓頂?shù)娜粟s走了。三人在街上遇到電視記者采訪，滿腹不滿的三人打跑了嘮叨不停的...
長篇影評
1 ) 青春的叛逆
當(dāng)年看電影的時候自己是什么狀態(tài)？是青春的同情者，還是叛逆的受害者？
青春在我的身上留待的時間尤其長，成年后始終無法遺忘少年時的記憶，美好的留在腦海里，傷痛和迷茫在遙遙相望中舌尖似乎可以體味，那種感覺，青春一直和我共存。直到有一天，孩子們長到了青春期，他們把我推到了對立面，青春才“倏”的從我身體中溜走，讓我真正成為一個成年人。
我們年輕時抱怨父母不理解自己，那是真的，那一代父母并未有能力或精力來關(guān)心下一代成長中的心理需要，可是當(dāng)我們成為父母，用了極大的誠意去理解去包容去支持，卻獲得更強(qiáng)烈的反對與背叛。才意識到，代溝是永遠(yuǎn)無法逾越和克服的客觀，下一代永遠(yuǎn)是通過反對上一代來獲得和證明自己的成長。而內(nèi)核是，青年最堅硬最鋒芒的刺下，是他們的局限、軟弱和恐懼。
2 ) 怒火青春
真實(shí)才能更好的體現(xiàn)出殘酷和絕望，更好的引起反思。電影真實(shí)故事改編，黑白寫實(shí)的攝影風(fēng)格，叨叨不休的臺詞完全擠掉了電影配樂，到演員們毫不做作的表演，以極其寫實(shí)的風(fēng)格呈現(xiàn)了躁動的青春氣息。又以相當(dāng)精心華麗的鏡頭語言進(jìn)行包裝，尤其長鏡頭的設(shè)計也相當(dāng)出彩。在影片所呈現(xiàn)的不安的時代背景，青春的友誼，日常的幽默。悲喜交加，共同將故事推進(jìn)，一切如常，就好比這就是你朋友的普通一天。直到影片最后的兩聲槍響，殘酷與絕望毫不掩飾，直擊人心。
躁動、憤怒、叛逆、不安的青春，血液沸騰地橫沖直撞，試圖在這混亂又糟糕的社會里得到喘息的空間，尖銳而動蕩，肆意而慌亂，卻苦苦無法浮出水面?，嵥榈娜粘Ｉ顓s帶來了一幅真實(shí)的法國浮世繪，無從適從的墜落感貫穿始終，意外方式的結(jié)局戛然而止將震撼放大到極致。碉堡的攝影令人嘆為觀止！
躁動、憤怒、叛逆、不安的青春，血液沸騰地橫沖直撞，試圖在這混亂又糟糕的社會里得到喘息的空間，尖銳而動蕩，肆意而慌亂，卻苦苦無法浮出水面?，嵥榈娜粘Ｉ顓s帶來了一幅真實(shí)的法國浮世繪，無從適從的墜落感貫穿始終，意外方式的結(jié)局戛然而止將震撼放大到極致。碉堡的攝影令人嘆為觀止！
3 ) 怒火的青春，殘酷的世界
「墜落的過程不重要，重要的是結(jié)果?！?br>
1968年5月，法國學(xué)生因不滿國家的教育狀況，和經(jīng)濟(jì)失調(diào)的嚴(yán)重社會危機(jī)，決定領(lǐng)頭對強(qiáng)權(quán)制度發(fā)起衝擊，掀起了著名的「五月風(fēng)暴」；
1993年，巴黎18區(qū)，一名青年被在巡邏的警察執(zhí)法過當(dāng)而打成重傷，造成當(dāng)?shù)氐哪贻p人們對警察進(jìn)行復(fù)仇，並最終升級為暴動……
1995年，當(dāng)時只有二十來歲的馬素卡·卡索維茨，因其執(zhí)導(dǎo)的作品《怒火青春》，而再次讓觀眾目光聚焦到法國底層青年的身上。劇中猶太裔青年文茲（Vincent Cassel飾演），天生如帶有《的士司機(jī)》內(nèi)崔維斯拜寇(狄尼洛飾)的暴力性格傾向，他由於在前一晚的暴動中拾獲警察遺失的警槍，而更不可一世地覺得自己能對警察進(jìn)行隨時性的報復(fù)；其黑人好友雨貝則相信警察之中也有好人，時常冷靜地阻攔文茲的憤怒暴躁行為；至於阿拉伯裔青年薩伊德愛在口頭上逞威，但面臨是否真要奪去他人性命的時刻，又會縮退，他中庸似是戲內(nèi)的觀察者，目睹事情發(fā)生的經(jīng)過，卻總是無力插手。
電影把所有故事都放在了一天之內(nèi)，三人於城中穿梭，顯得無無聊聊、漫無目的，然又經(jīng)歷了很多事情。他們先後遇到幫派跟警察的衝突，之後出走巴黎，闖入毒梟豪宅，被惡警凌虐、逃亡，再跟著他們因趕不上最後一班列車而被迫流浪深夜的巴黎、想偷車回家未遂，最後在清晨又遇到之前的惡警……導(dǎo)演以「猶太裔」、「非裔」、「阿拉伯裔」三個從外來的、不入主流的身份，象徵法國底層青年的被受歧視與被孤立感，他們是大家眼中只會製造麻煩的一群，亦是永遠(yuǎn)總活於悲劇的宿命裡。那一天時間的不時打出，將電影分成了一段一段，如開頭所提到的每一層樓層，當(dāng)人從摩天樓頂墜下，他每跌落一層，都安慰自己說，「到目前為止，我還沒有事」、「到目前為止，我還沒有事」、「到目前為止，我還沒有事」……但「墜落的過程不重要，重要的是結(jié)果」，文茲最後被惡警走火的槍爆了頭，一直理性的雨貝聽到槍聲後，握緊手裡由文茲交給他保管的警槍奔回去指著惡警，兩人互相對峙，鏡頭移開，跟著一下槍聲，電影結(jié)束。
這結(jié)局，沒有交代誰最先倒地，導(dǎo)演以雨貝和惡警的對壘，象徵著底層青年（年輕群體）和社會的不可調(diào)和的矛盾。無論1968年的「五月風(fēng)暴」，還是幾十年後的現(xiàn)在，社會對他們的歧視、忽視、壓迫、凌虐一直未變，只不過以前學(xué)生手上用的是石頭反抗，現(xiàn)在的他們多了一支槍。然而瘋狂的社會，令到警員的警槍也走火失控，令到最理性的雨貝也憤怒失控，一名青年在影片開頭對著筑起人墻的防暴警隊(duì)，大叫是「殺人犯」，其實(shí)是對制度、壓抑環(huán)境、被困局面的責(zé)罵?！杜鹎啻骸分Y(jié)尾跟最首的一呼一應(yīng)，深化了片頭就交代出的中心思想，它讓你明白在摩天樓樓頂墜落的不單是單個個體，而是整個到目前為止還在自我安慰沒有問題、沒有問題、沒有問題的問題社會。
《怒火青春》叫人回味之處，還有在常規(guī)敘述中插入「不常規(guī)」的情節(jié)和畫面，這包括奶牛於街道上的離奇出現(xiàn)，隱喻著社會種種荒誕的事情；巴黎鐵塔燈光的熄滅，揭示了主角不確定的命途中也會發(fā)生他們能預(yù)計到的「確定」後果。文茲、雨貝和薩伊德三人於洗手間內(nèi)，遇到一位講述他年輕時曾被流放經(jīng)歷的老人，更是電影最奇異一筆，導(dǎo)演借老人所述的故事，預(yù)言出底層青年不由自主的「落下」宿命和結(jié)局?！改銈兿嘈派系郏系鄄幌嘈拍銈儭?，這班人就像被遺棄在西伯利亞的一群，即使其如何奮力地去追趕，也不可能再被拉回到如火車般前進(jìn)的「光明」世界中。
本身參演過不少電影的導(dǎo)演馬素卡·卡索維茨（《天使愛美麗》的男主角就是他），很注重戲中角色的塑造，他成功令三位主角展現(xiàn)出有不同面向的個性，特別是暴躁型的文茲表面一副天不怕地不怕的模樣，但內(nèi)心其實(shí)是膽怯的。他在逃亡中目睹槍殺門衛(wèi)的一幕、被電視畫面刺激產(chǎn)生要?dú)⒕幕孟?，都證明文茲精神上正頻臨崩潰的邊緣；當(dāng)主角三人和另一群混混爭執(zhí)之下，文茲舉槍指著混混老大的時候，無論身旁的雨貝怎樣特意地煽動，文茲始終沒有扣下扳機(jī)。可憐的文茲，他總是給人俱「侵略性」的印象，但實(shí)際他也是受害者，導(dǎo)演以如此的人物塑造，更加強(qiáng)地反映現(xiàn)實(shí)中的一些深層病癥狀況。
《怒火青春》全程的黑白影像，除了為內(nèi)外衝突帶來更鋒利的質(zhì)感，也為電影鋪上一層悲劇的色彩。它多處運(yùn)用了長鏡頭，致使人感到主角的漫無目的、無所事事，也多處以快速推鏡然後定在一個位置的手法，重新喚起觀眾對劇情的注意。像戲內(nèi)被拾獲的警槍亮相，就是用了類似的拍攝技巧，來「提醒」我們這把「槍」在電影中的重要性。導(dǎo)演馬素卡·卡索維茨曾說過他沒受過法國文藝導(dǎo)演多大的影響，倒是喜歡美國的導(dǎo)演，他所拍的一些將人物置中，跟著推向置中人物的鏡頭，即很明顯就「出賣」了，他在如史碧克·李（Spike Lee）等導(dǎo)演身上取經(jīng)的地方。
《怒火青春》被認(rèn)為是法國版的《迷幻列車》（Trainspotting），但我覺得它更像是《的士司機(jī)》，劇中主角的遊離、不知所向，涉及了《的士司機(jī)》內(nèi)存在主義的議題，也向滿是問題的社會鳴放了一槍。這一槍不單是為當(dāng)?shù)厮Q，也為我城所響，它叫我們重新審視年輕人與政府惡劣關(guān)係的產(chǎn)生，並非只是如因「社會沒有提供充足的晉升機(jī)會」那麼地簡單。父權(quán)的一方總不完全理解（滿足）到年輕人所求，他們有時鎮(zhèn)壓，有時敷衍應(yīng)付，以為打出像電影拍下的廣告標(biāo)語——「世界是你們的」，就可繼續(xù)虛偽下去，繼續(xù)瞞騙到大家。
1968年5月，法國學(xué)生因不滿國家的教育狀況，和經(jīng)濟(jì)失調(diào)的嚴(yán)重社會危機(jī)，決定領(lǐng)頭對強(qiáng)權(quán)制度發(fā)起衝擊，掀起了著名的「五月風(fēng)暴」；
1993年，巴黎18區(qū)，一名青年被在巡邏的警察執(zhí)法過當(dāng)而打成重傷，造成當(dāng)?shù)氐哪贻p人們對警察進(jìn)行復(fù)仇，並最終升級為暴動……
1995年，當(dāng)時只有二十來歲的馬素卡·卡索維茨，因其執(zhí)導(dǎo)的作品《怒火青春》，而再次讓觀眾目光聚焦到法國底層青年的身上。劇中猶太裔青年文茲（Vincent Cassel飾演），天生如帶有《的士司機(jī)》內(nèi)崔維斯拜寇(狄尼洛飾)的暴力性格傾向，他由於在前一晚的暴動中拾獲警察遺失的警槍，而更不可一世地覺得自己能對警察進(jìn)行隨時性的報復(fù)；其黑人好友雨貝則相信警察之中也有好人，時常冷靜地阻攔文茲的憤怒暴躁行為；至於阿拉伯裔青年薩伊德愛在口頭上逞威，但面臨是否真要奪去他人性命的時刻，又會縮退，他中庸似是戲內(nèi)的觀察者，目睹事情發(fā)生的經(jīng)過，卻總是無力插手。
電影把所有故事都放在了一天之內(nèi)，三人於城中穿梭，顯得無無聊聊、漫無目的，然又經(jīng)歷了很多事情。他們先後遇到幫派跟警察的衝突，之後出走巴黎，闖入毒梟豪宅，被惡警凌虐、逃亡，再跟著他們因趕不上最後一班列車而被迫流浪深夜的巴黎、想偷車回家未遂，最後在清晨又遇到之前的惡警……導(dǎo)演以「猶太裔」、「非裔」、「阿拉伯裔」三個從外來的、不入主流的身份，象徵法國底層青年的被受歧視與被孤立感，他們是大家眼中只會製造麻煩的一群，亦是永遠(yuǎn)總活於悲劇的宿命裡。那一天時間的不時打出，將電影分成了一段一段，如開頭所提到的每一層樓層，當(dāng)人從摩天樓頂墜下，他每跌落一層，都安慰自己說，「到目前為止，我還沒有事」、「到目前為止，我還沒有事」、「到目前為止，我還沒有事」……但「墜落的過程不重要，重要的是結(jié)果」，文茲最後被惡警走火的槍爆了頭，一直理性的雨貝聽到槍聲後，握緊手裡由文茲交給他保管的警槍奔回去指著惡警，兩人互相對峙，鏡頭移開，跟著一下槍聲，電影結(jié)束。
這結(jié)局，沒有交代誰最先倒地，導(dǎo)演以雨貝和惡警的對壘，象徵著底層青年（年輕群體）和社會的不可調(diào)和的矛盾。無論1968年的「五月風(fēng)暴」，還是幾十年後的現(xiàn)在，社會對他們的歧視、忽視、壓迫、凌虐一直未變，只不過以前學(xué)生手上用的是石頭反抗，現(xiàn)在的他們多了一支槍。然而瘋狂的社會，令到警員的警槍也走火失控，令到最理性的雨貝也憤怒失控，一名青年在影片開頭對著筑起人墻的防暴警隊(duì)，大叫是「殺人犯」，其實(shí)是對制度、壓抑環(huán)境、被困局面的責(zé)罵?！杜鹎啻骸分Y(jié)尾跟最首的一呼一應(yīng)，深化了片頭就交代出的中心思想，它讓你明白在摩天樓樓頂墜落的不單是單個個體，而是整個到目前為止還在自我安慰沒有問題、沒有問題、沒有問題的問題社會。
《怒火青春》叫人回味之處，還有在常規(guī)敘述中插入「不常規(guī)」的情節(jié)和畫面，這包括奶牛於街道上的離奇出現(xiàn)，隱喻著社會種種荒誕的事情；巴黎鐵塔燈光的熄滅，揭示了主角不確定的命途中也會發(fā)生他們能預(yù)計到的「確定」後果。文茲、雨貝和薩伊德三人於洗手間內(nèi)，遇到一位講述他年輕時曾被流放經(jīng)歷的老人，更是電影最奇異一筆，導(dǎo)演借老人所述的故事，預(yù)言出底層青年不由自主的「落下」宿命和結(jié)局?！改銈兿嘈派系郏系鄄幌嘈拍銈儭?，這班人就像被遺棄在西伯利亞的一群，即使其如何奮力地去追趕，也不可能再被拉回到如火車般前進(jìn)的「光明」世界中。
本身參演過不少電影的導(dǎo)演馬素卡·卡索維茨（《天使愛美麗》的男主角就是他），很注重戲中角色的塑造，他成功令三位主角展現(xiàn)出有不同面向的個性，特別是暴躁型的文茲表面一副天不怕地不怕的模樣，但內(nèi)心其實(shí)是膽怯的。他在逃亡中目睹槍殺門衛(wèi)的一幕、被電視畫面刺激產(chǎn)生要?dú)⒕幕孟?，都證明文茲精神上正頻臨崩潰的邊緣；當(dāng)主角三人和另一群混混爭執(zhí)之下，文茲舉槍指著混混老大的時候，無論身旁的雨貝怎樣特意地煽動，文茲始終沒有扣下扳機(jī)。可憐的文茲，他總是給人俱「侵略性」的印象，但實(shí)際他也是受害者，導(dǎo)演以如此的人物塑造，更加強(qiáng)地反映現(xiàn)實(shí)中的一些深層病癥狀況。
《怒火青春》全程的黑白影像，除了為內(nèi)外衝突帶來更鋒利的質(zhì)感，也為電影鋪上一層悲劇的色彩。它多處運(yùn)用了長鏡頭，致使人感到主角的漫無目的、無所事事，也多處以快速推鏡然後定在一個位置的手法，重新喚起觀眾對劇情的注意。像戲內(nèi)被拾獲的警槍亮相，就是用了類似的拍攝技巧，來「提醒」我們這把「槍」在電影中的重要性。導(dǎo)演馬素卡·卡索維茨曾說過他沒受過法國文藝導(dǎo)演多大的影響，倒是喜歡美國的導(dǎo)演，他所拍的一些將人物置中，跟著推向置中人物的鏡頭，即很明顯就「出賣」了，他在如史碧克·李（Spike Lee）等導(dǎo)演身上取經(jīng)的地方。
《怒火青春》被認(rèn)為是法國版的《迷幻列車》（Trainspotting），但我覺得它更像是《的士司機(jī)》，劇中主角的遊離、不知所向，涉及了《的士司機(jī)》內(nèi)存在主義的議題，也向滿是問題的社會鳴放了一槍。這一槍不單是為當(dāng)?shù)厮Q，也為我城所響，它叫我們重新審視年輕人與政府惡劣關(guān)係的產(chǎn)生，並非只是如因「社會沒有提供充足的晉升機(jī)會」那麼地簡單。父權(quán)的一方總不完全理解（滿足）到年輕人所求，他們有時鎮(zhèn)壓，有時敷衍應(yīng)付，以為打出像電影拍下的廣告標(biāo)語——「世界是你們的」，就可繼續(xù)虛偽下去，繼續(xù)瞞騙到大家。
4 ) 恨：外表很壓抑，內(nèi)核很朋克
我記得我剛上大學(xué)的時候在雜志上看見一句話：“如果你在18歲之前還沒能成為一個朋克，那你這輩子也別想成為朋克了?！薄菚r我剛剛開始迷戀搖滾樂，正急于想搞明白朋克究竟是怎么回事，所以這句話對我的打擊頗大。可以想象對一個剛接觸搖滾的小青年來說，搖滾是多么光榮多么偉大，結(jié)果冷不丁撞上這么一句話，感覺就像熱臉貼上冷屁股，整個被組織給拋棄了。如果現(xiàn)在有誰還有我當(dāng)年的困惑與痛苦，別急，我現(xiàn)在就向您隆重推薦一部電影——卡索維茨，《恨》。在我看來，這部電影向觀眾所鮮活展示的怒火正是朋克精神的起源。另外，我還向班主任、教導(dǎo)主任、政教處主任、保衛(wèi)處、思想政治老師、二流教育家等一切秩序與紀(jì)律的維護(hù)者推薦這部電影：拜托收起你們“無因的叛逆”之類的無辜姿態(tài)吧，但愿這部電影不會加深你們對“問題少年”的刻骨仇恨。
電影《恨》凝聚了如此之多的憤怒，簡直它自己就是那把在沖突中丟失的手槍，青年們的怒火就是將槍膛填得滿滿的子彈，每一次沖突都是將扳機(jī)壓得更緊的手指。面對這把上膛的手槍，觀眾幾乎要感到心驚膽顫。在三個毛頭小子的莽撞行為中，這把能量巨大的手槍最終未能踐行它僅有的一丁點(diǎn)意義（為Abdel報仇），卻宿命般地在一次瑣碎爭端中喪失控制，無可挽回地射出了毀滅的子彈。
“世界屬于你們”？
“世界屬于你們”！，高高在上的當(dāng)權(quán)者誠懇地對身無分文的青年們說（他們自己甚至真的相信了）。從某種意義上說這句話其實(shí)很靠譜，至少比電影里三個小青年的滿嘴胡言亂語靠譜多了。另一句更為中肯的話是一個警察說的：“大部分警察都是好的，警察大多數(shù)時候是在保護(hù)你們。”甚至連警察們折磨Hubert都可以理解：青年們的暴動讓警察將他們等同于罪犯了。——看！只要論起理來，“問題少年”們必然理屈詞窮，進(jìn)退失據(jù)?？晌艺J(rèn)為這正是青年的困境：世界是成年人的，話語權(quán)是成年人的，游戲規(guī)則是成年人定的，甚至連青年人自己都是屬于成年人的。面對世界時，青年人實(shí)際上一無所有，無所依傍。不可否認(rèn)成年人更加有經(jīng)驗(yàn)，他們定的規(guī)則更加合理，甚至他們對青年人的約束在很大程度上也是具有誠意的，可是他們忘了他們自己也年輕過，也沒想過人類社會也是從幼稚一步步成熟的。目的與出發(fā)點(diǎn)并不能證明手段的正確性，成年人的規(guī)則或許正確，但絕對無趣，并且在很大程度上構(gòu)成了對青年的扼殺。他們的說辭冠冕堂皇到合情合理，不但堵死了與青年人交流的渠道，更反過來增加了他們?yōu)E施懲罰的信心。
一方面，青年人喪失了話語權(quán)，可是他們還有感覺，他們敏銳地體會到了成年人把持的社會所暗含的巨大不對等；另一方面，成年人盡可以用烏托邦般的說教來“欺騙”（在青年人看來）青年人，但他們卻無法阻止連他們自己也無能為力的種種丑惡一一展現(xiàn)在青年人面前，這就不能不激起青年人的憤怒（盡管在喪失了話語權(quán)之后，這種憤怒顯得如此的邪惡和毫無理由）?！逗蕖分幸粋€有趣的鏡頭是，Said拿起噴漆，把“世界屬于你們”改成了“世界屬于我們”。對他來說，這件事不過是他無數(shù)次叛逆舉動中很普通的一次，這句話不過是他無數(shù)句狂妄言語中很普通的一句，但這句話卻無意中說出了真相——不要忘了，這句話是以成年人的口吻對青年人所宣布的，經(jīng)過Said的修改，它無疑變成了成年人的內(nèi)心獨(dú)白：“世界屬于我們”。
jusqu`a ici,tout va bien
不要以為我只是一味為青年人鳴冤，鼓動青年人開戰(zhàn)。我不過想盡量客觀地解釋兩個人群必然發(fā)生沖突的原因之所在。實(shí)際上青年的感覺是如此的敏銳，他們對自己行為的判斷清晰而準(zhǔn)確，他們甚至已經(jīng)察覺到了叛逆的最終后果，因此他們反復(fù)念叨：至今為止，一切尚好！他們一無所有，無所事事，滿腔怒火，可是每一次怒火的發(fā)泄都將他們置于更加尷尬的境地。在我看來，下墜中的青年就是一個個被凍死的格侖瓦斯基，他們在錯誤的時間地點(diǎn)場合，不斷重復(fù)著正確的事情。Hubert說：“怎樣下墜并不重要，重要的是怎樣著陸”，可我覺得他把事情想的太嚴(yán)重了，如果你不喜歡你面對的規(guī)則，你可以選擇去對抗他，或者你也可以做得更有技術(shù)含量一點(diǎn)——去建立你自己的規(guī)則。就像新褲子樂隊(duì)的成員在面對人物欄目鏡頭時所說：“…我不是一無所有，我什么都有?！?/div>
電影《恨》凝聚了如此之多的憤怒，簡直它自己就是那把在沖突中丟失的手槍，青年們的怒火就是將槍膛填得滿滿的子彈，每一次沖突都是將扳機(jī)壓得更緊的手指。面對這把上膛的手槍，觀眾幾乎要感到心驚膽顫。在三個毛頭小子的莽撞行為中，這把能量巨大的手槍最終未能踐行它僅有的一丁點(diǎn)意義（為Abdel報仇），卻宿命般地在一次瑣碎爭端中喪失控制，無可挽回地射出了毀滅的子彈。
“世界屬于你們”？
“世界屬于你們”！，高高在上的當(dāng)權(quán)者誠懇地對身無分文的青年們說（他們自己甚至真的相信了）。從某種意義上說這句話其實(shí)很靠譜，至少比電影里三個小青年的滿嘴胡言亂語靠譜多了。另一句更為中肯的話是一個警察說的：“大部分警察都是好的，警察大多數(shù)時候是在保護(hù)你們。”甚至連警察們折磨Hubert都可以理解：青年們的暴動讓警察將他們等同于罪犯了。——看！只要論起理來，“問題少年”們必然理屈詞窮，進(jìn)退失據(jù)?？晌艺J(rèn)為這正是青年的困境：世界是成年人的，話語權(quán)是成年人的，游戲規(guī)則是成年人定的，甚至連青年人自己都是屬于成年人的。面對世界時，青年人實(shí)際上一無所有，無所依傍。不可否認(rèn)成年人更加有經(jīng)驗(yàn)，他們定的規(guī)則更加合理，甚至他們對青年人的約束在很大程度上也是具有誠意的，可是他們忘了他們自己也年輕過，也沒想過人類社會也是從幼稚一步步成熟的。目的與出發(fā)點(diǎn)并不能證明手段的正確性，成年人的規(guī)則或許正確，但絕對無趣，并且在很大程度上構(gòu)成了對青年的扼殺。他們的說辭冠冕堂皇到合情合理，不但堵死了與青年人交流的渠道，更反過來增加了他們?yōu)E施懲罰的信心。
一方面，青年人喪失了話語權(quán)，可是他們還有感覺，他們敏銳地體會到了成年人把持的社會所暗含的巨大不對等；另一方面，成年人盡可以用烏托邦般的說教來“欺騙”（在青年人看來）青年人，但他們卻無法阻止連他們自己也無能為力的種種丑惡一一展現(xiàn)在青年人面前，這就不能不激起青年人的憤怒（盡管在喪失了話語權(quán)之后，這種憤怒顯得如此的邪惡和毫無理由）?！逗蕖分幸粋€有趣的鏡頭是，Said拿起噴漆，把“世界屬于你們”改成了“世界屬于我們”。對他來說，這件事不過是他無數(shù)次叛逆舉動中很普通的一次，這句話不過是他無數(shù)句狂妄言語中很普通的一句，但這句話卻無意中說出了真相——不要忘了，這句話是以成年人的口吻對青年人所宣布的，經(jīng)過Said的修改，它無疑變成了成年人的內(nèi)心獨(dú)白：“世界屬于我們”。
jusqu`a ici,tout va bien
不要以為我只是一味為青年人鳴冤，鼓動青年人開戰(zhàn)。我不過想盡量客觀地解釋兩個人群必然發(fā)生沖突的原因之所在。實(shí)際上青年的感覺是如此的敏銳，他們對自己行為的判斷清晰而準(zhǔn)確，他們甚至已經(jīng)察覺到了叛逆的最終后果，因此他們反復(fù)念叨：至今為止，一切尚好！他們一無所有，無所事事，滿腔怒火，可是每一次怒火的發(fā)泄都將他們置于更加尷尬的境地。在我看來，下墜中的青年就是一個個被凍死的格侖瓦斯基，他們在錯誤的時間地點(diǎn)場合，不斷重復(fù)著正確的事情。Hubert說：“怎樣下墜并不重要，重要的是怎樣著陸”，可我覺得他把事情想的太嚴(yán)重了，如果你不喜歡你面對的規(guī)則，你可以選擇去對抗他，或者你也可以做得更有技術(shù)含量一點(diǎn)——去建立你自己的規(guī)則。就像新褲子樂隊(duì)的成員在面對人物欄目鏡頭時所說：“…我不是一無所有，我什么都有?！?/div>
5 ) 《怒火青春（La haine）》：打手槍（IMDB250 TOP 248）
http://blog.trivialfilm.com/2012/07/la-haineimdb250-top-248.html
La haine (1995)
本片是2012年7月新進(jìn)入IMDB250的一部電影，補(bǔ)完IMDB250系列。
電影講述法國三個年輕人的故事。在法國貧民窟，住著三個少數(shù)族裔法國人，一個阿拉伯裔，一個猶太裔，一個非洲裔。早上起來，阿拉伯人找到猶太人，討論起昨天深夜因?yàn)榫鞖蛞泼袂嗄晁l(fā)的暴動。隨后，兩人一起去找黑人，發(fā)現(xiàn)黑人的體育館被燒毀了。之后，三人來到一層樓頂，大家繼續(xù)討論昨天的暴動，有人得知警察丟了一把手槍。這時警察到來，要求他們離開屋頂。稍后在樓下，幾個采訪的記者認(rèn)為他們是暴徒，三人生氣的嚇跑了他們。隨后，阿拉伯人來朋友處要錢，卻發(fā)現(xiàn)他的車在昨天的暴動中被燒毀。空手而歸的阿拉伯人只好與其他兩人在外閑聊，閑聊中他們決定去看望昨天被警察毆打的青年。臨走前，猶太人拿出了那支被警察弄丟的手槍，給其他兩人看，并藏在了身上。三人來到醫(yī)院，警察阻止他們，于是發(fā)生爭執(zhí)。阿拉伯人被警察抓走，稍后被一個好警察放了出來。黑人看不慣猶太人有槍之后飛揚(yáng)跋扈的樣子，早早回到家中。其他兩人則來到猶太人家中，阿拉伯人讓猶太人給他剃頭?？墒仟q太人剃壞了他的發(fā)型，阿拉伯人很生氣的離開了他家，猶太人緊隨其后。三人在一個街角再次見面，但黑人沒有說話。這時，被打傷青年的哥哥襲擊了警察，警察要抓捕他。眾人沖到警察面前保護(hù)青年的哥哥。隨后，大批警察來到，眾人瘋狂逃竄。猶太人被一個警察截住，他拿出手槍對準(zhǔn)了警察，黑人在旁及時打到警察，與猶太人一起逃了出去。之后，三人坐車來到巴黎，在洗手間聽到一個奇怪的故事后，投奔了阿拉伯人的朋友。但是阿拉伯人的朋友戲弄了猶太人，兩人發(fā)生爭執(zhí)，三人只好離開。剛一出門，警察就將阿拉伯人與黑人抓住，猶太人機(jī)靈的逃跑了。接下來的幾個小時，阿拉伯人與黑人遭到警察的虐待，猶太人在回到貧民窟無所事事。警察將阿拉伯人與黑人放出來時，他們已經(jīng)趕不上回貧民窟的列車。這時，看不慣貧民窟人做法的猶太人找到了阿拉伯人與黑人，三人又在一起了。三人在街頭閑逛，混進(jìn)一場藝術(shù)展覽，但很快與兩個女人發(fā)生爭執(zhí)，被攆了出來。然后三人又打算偷車，被警察發(fā)現(xiàn)時，他們逃走了。三人繼續(xù)閑逛，并且從電視上得知被毆打的青年已經(jīng)死亡，黑人與阿拉伯人急忙去找猶太人，生怕他槍殺警察?？墒?，黑人與阿拉伯人被一群白人發(fā)現(xiàn)，他們痛打兩人，猶太人趕到之后，用槍控制了局勢。三人抓了一個白人，黑人讓猶太人殺死他，說他不是好人。猶太人沒有下手，放走了他。第二天早上，三人回到貧民窟，猶太人將槍交給了黑人。這時，昨天樓上出現(xiàn)的警察抓住猶太人，用槍嚇唬他時，槍走火打死了他。最后，黑人與警察都拿出手槍，并對準(zhǔn)了對方。
本片又是一部反映社會現(xiàn)實(shí)的電影，它通過對三個少數(shù)族裔法國移民青年的描述，展現(xiàn)出移民法國的人在法國的生活，以及法國社會對它們的看法。簡而言之，本片就是將法國警察對于移民的做法與觀點(diǎn)呈現(xiàn)出來，即歧視與虐待。歧視可以通過法國白人對它們的態(tài)度看出來，比如采訪的記者想當(dāng)然的認(rèn)為三人是暴徒，巴黎警察看到他們的樣子就認(rèn)為是罪犯，等等。虐待則是貫穿影片的主線，即那位被毆打至死的青年，是引發(fā)午夜暴動的導(dǎo)火索。此外，黑人與阿拉伯人在警察局的遭遇也可以看出，法國警察對于這些移民是多么的不友好，而且警察們還把這種虐待當(dāng)作樂趣。影片最后誤殺猶太人的警察也是如此，只是為了尋開心，就不小心殺了人！總之，通過影片故事可以身臨其境般的感受到法國移民生活的困境。因此，這些天天處在歧視與虐待中的移民青年成為暴徒，也是非?？梢岳斫獾?。
以上就是電影表現(xiàn)的主題。至于影片強(qiáng)調(diào)的“下落”故事，在我來看沒有什么特別的深意?？梢岳斫鉃椋械娜齻€主人公都在下落，因?yàn)榇蟓h(huán)境的關(guān)系，他們必然會有一個很糟糕的落地，這從影片最后一刻的槍響就可以預(yù)測得出。因此，本片中的“下落”只是想告訴觀眾們一種人生態(tài)度，不能因?yàn)椤艾F(xiàn)在還不錯”就放棄努力，因?yàn)橹挥新涞刂蟛潘憬Y(jié)束。
本片在拍攝上很有特色。片中長鏡頭很多，其中有一段三人行走間的長鏡頭看起來特別華麗。雖然現(xiàn)在長鏡頭已經(jīng)可以通過電腦制作的不留痕跡，但本片的這些長鏡頭看起來依然會讓人驚訝。這也顯現(xiàn)出本片導(dǎo)演Mathieu Kassovitz出色的調(diào)度能力。此外，電影使用了黑白影像，使得電影起來特別有質(zhì)感，尤其是本片上映之后的十七年再看，根本看不出時代的變化，仿佛二十一世紀(jì)的電影一樣。當(dāng)然，本片采用黑白色，也避免了很多血腥的場景，這也是編導(dǎo)拍攝黑白片的初衷之一吧?？傊?，本片拍攝上很前衛(wèi)，完美貼合了影片叛逆、狂暴的主題，是一部在技術(shù)上近乎完美的電影。
演員方面同樣出彩。Vincent Cassel、Hubert Koundé、Sa?d Taghmaoui三人將三個角色演繹的生動真實(shí)，尤其是幾場激烈對峙的場景，他們?nèi)送鹑缯娴氖桥鹎嗄暌话?。通過三個演員的名字可以看出，角色的名字都是自己真實(shí)的名字，這不禁讓我想到，他們?nèi)耸遣皇钦嬲钤谪毭窨叩姆▏泼?？如果是的話，那么他們?nèi)藥缀跏潜旧莩隽恕３巳齻€主角外，其他人都是配角，不多說了。
總結(jié)一下。這是一部反映法國少數(shù)族裔的青春電影，情節(jié)不是特別好看，但通過它可以對法國有一個真實(shí)的了解。此外，本片拍攝上很出色，是一部在電影技術(shù)趨于完美的佳作。
序列：0867
La Haine.1995.BluRay.720p.x264.DTS-WiKi
2012-07-06
La haine (1995)
本片是2012年7月新進(jìn)入IMDB250的一部電影，補(bǔ)完IMDB250系列。
電影講述法國三個年輕人的故事。在法國貧民窟，住著三個少數(shù)族裔法國人，一個阿拉伯裔，一個猶太裔，一個非洲裔。早上起來，阿拉伯人找到猶太人，討論起昨天深夜因?yàn)榫鞖蛞泼袂嗄晁l(fā)的暴動。隨后，兩人一起去找黑人，發(fā)現(xiàn)黑人的體育館被燒毀了。之后，三人來到一層樓頂，大家繼續(xù)討論昨天的暴動，有人得知警察丟了一把手槍。這時警察到來，要求他們離開屋頂。稍后在樓下，幾個采訪的記者認(rèn)為他們是暴徒，三人生氣的嚇跑了他們。隨后，阿拉伯人來朋友處要錢，卻發(fā)現(xiàn)他的車在昨天的暴動中被燒毀。空手而歸的阿拉伯人只好與其他兩人在外閑聊，閑聊中他們決定去看望昨天被警察毆打的青年。臨走前，猶太人拿出了那支被警察弄丟的手槍，給其他兩人看，并藏在了身上。三人來到醫(yī)院，警察阻止他們，于是發(fā)生爭執(zhí)。阿拉伯人被警察抓走，稍后被一個好警察放了出來。黑人看不慣猶太人有槍之后飛揚(yáng)跋扈的樣子，早早回到家中。其他兩人則來到猶太人家中，阿拉伯人讓猶太人給他剃頭?？墒仟q太人剃壞了他的發(fā)型，阿拉伯人很生氣的離開了他家，猶太人緊隨其后。三人在一個街角再次見面，但黑人沒有說話。這時，被打傷青年的哥哥襲擊了警察，警察要抓捕他。眾人沖到警察面前保護(hù)青年的哥哥。隨后，大批警察來到，眾人瘋狂逃竄。猶太人被一個警察截住，他拿出手槍對準(zhǔn)了警察，黑人在旁及時打到警察，與猶太人一起逃了出去。之后，三人坐車來到巴黎，在洗手間聽到一個奇怪的故事后，投奔了阿拉伯人的朋友。但是阿拉伯人的朋友戲弄了猶太人，兩人發(fā)生爭執(zhí)，三人只好離開。剛一出門，警察就將阿拉伯人與黑人抓住，猶太人機(jī)靈的逃跑了。接下來的幾個小時，阿拉伯人與黑人遭到警察的虐待，猶太人在回到貧民窟無所事事。警察將阿拉伯人與黑人放出來時，他們已經(jīng)趕不上回貧民窟的列車。這時，看不慣貧民窟人做法的猶太人找到了阿拉伯人與黑人，三人又在一起了。三人在街頭閑逛，混進(jìn)一場藝術(shù)展覽，但很快與兩個女人發(fā)生爭執(zhí)，被攆了出來。然后三人又打算偷車，被警察發(fā)現(xiàn)時，他們逃走了。三人繼續(xù)閑逛，并且從電視上得知被毆打的青年已經(jīng)死亡，黑人與阿拉伯人急忙去找猶太人，生怕他槍殺警察?？墒?，黑人與阿拉伯人被一群白人發(fā)現(xiàn)，他們痛打兩人，猶太人趕到之后，用槍控制了局勢。三人抓了一個白人，黑人讓猶太人殺死他，說他不是好人。猶太人沒有下手，放走了他。第二天早上，三人回到貧民窟，猶太人將槍交給了黑人。這時，昨天樓上出現(xiàn)的警察抓住猶太人，用槍嚇唬他時，槍走火打死了他。最后，黑人與警察都拿出手槍，并對準(zhǔn)了對方。
本片又是一部反映社會現(xiàn)實(shí)的電影，它通過對三個少數(shù)族裔法國移民青年的描述，展現(xiàn)出移民法國的人在法國的生活，以及法國社會對它們的看法。簡而言之，本片就是將法國警察對于移民的做法與觀點(diǎn)呈現(xiàn)出來，即歧視與虐待。歧視可以通過法國白人對它們的態(tài)度看出來，比如采訪的記者想當(dāng)然的認(rèn)為三人是暴徒，巴黎警察看到他們的樣子就認(rèn)為是罪犯，等等。虐待則是貫穿影片的主線，即那位被毆打至死的青年，是引發(fā)午夜暴動的導(dǎo)火索。此外，黑人與阿拉伯人在警察局的遭遇也可以看出，法國警察對于這些移民是多么的不友好，而且警察們還把這種虐待當(dāng)作樂趣。影片最后誤殺猶太人的警察也是如此，只是為了尋開心，就不小心殺了人！總之，通過影片故事可以身臨其境般的感受到法國移民生活的困境。因此，這些天天處在歧視與虐待中的移民青年成為暴徒，也是非?？梢岳斫獾?。
以上就是電影表現(xiàn)的主題。至于影片強(qiáng)調(diào)的“下落”故事，在我來看沒有什么特別的深意?？梢岳斫鉃椋械娜齻€主人公都在下落，因?yàn)榇蟓h(huán)境的關(guān)系，他們必然會有一個很糟糕的落地，這從影片最后一刻的槍響就可以預(yù)測得出。因此，本片中的“下落”只是想告訴觀眾們一種人生態(tài)度，不能因?yàn)椤艾F(xiàn)在還不錯”就放棄努力，因?yàn)橹挥新涞刂蟛潘憬Y(jié)束。
本片在拍攝上很有特色。片中長鏡頭很多，其中有一段三人行走間的長鏡頭看起來特別華麗。雖然現(xiàn)在長鏡頭已經(jīng)可以通過電腦制作的不留痕跡，但本片的這些長鏡頭看起來依然會讓人驚訝。這也顯現(xiàn)出本片導(dǎo)演Mathieu Kassovitz出色的調(diào)度能力。此外，電影使用了黑白影像，使得電影起來特別有質(zhì)感，尤其是本片上映之后的十七年再看，根本看不出時代的變化，仿佛二十一世紀(jì)的電影一樣。當(dāng)然，本片采用黑白色，也避免了很多血腥的場景，這也是編導(dǎo)拍攝黑白片的初衷之一吧?？傊?，本片拍攝上很前衛(wèi)，完美貼合了影片叛逆、狂暴的主題，是一部在技術(shù)上近乎完美的電影。
演員方面同樣出彩。Vincent Cassel、Hubert Koundé、Sa?d Taghmaoui三人將三個角色演繹的生動真實(shí)，尤其是幾場激烈對峙的場景，他們?nèi)送鹑缯娴氖桥鹎嗄暌话?。通過三個演員的名字可以看出，角色的名字都是自己真實(shí)的名字，這不禁讓我想到，他們?nèi)耸遣皇钦嬲钤谪毭窨叩姆▏泼?？如果是的話，那么他們?nèi)藥缀跏潜旧莩隽恕３巳齻€主角外，其他人都是配角，不多說了。
總結(jié)一下。這是一部反映法國少數(shù)族裔的青春電影，情節(jié)不是特別好看，但通過它可以對法國有一個真實(shí)的了解。此外，本片拍攝上很出色，是一部在電影技術(shù)趨于完美的佳作。
序列：0867
La Haine.1995.BluRay.720p.x264.DTS-WiKi
2012-07-06
6 ) 前一半和后一半
一個人從高樓上墜落，每掉落一層他就在心里默念：到目前為止還不錯，到目前為止還不錯，到目前為止還不錯……其實(shí)你如何跌落的并不重要，關(guān)鍵是你如何落地。
影片一開頭，警方和混混們的沖突讓一個人身受重傷。因?yàn)檫@次暴亂和沖突，雙方的氣氛更加緊張。在如此的對峙中，一個警察丟失了一把手槍。手槍落在了文茲身上：一個總是過度緊張，人生歷練還不足以分辨如何控制情緒，如何應(yīng)用大道理的混混。
怒火青春講這么一群人的故事：他們出身下層階級，沒有受過良好的教育，因?yàn)槿卞X遍嘗生活的苦果。
而且，他們還都只是孩子。
文玆用暴躁掩蓋內(nèi)心的恐懼：拿到了警察的槍，他一門心思想體現(xiàn)自身具備的威懾力：揚(yáng)言為朋友報仇；遇到強(qiáng)大的混混顯擺自己的能力……黑人已經(jīng)逐漸成熟，懂得敬畏生命。維系自己江湖風(fēng)骨的同時，他不得不對牛彈琴般堤防那個沒有腦子的文玆惹禍。他是這三個人中唯一清醒的，并且因?yàn)榍逍讯纯?。他認(rèn)為他們都是那個正在墜樓的人，只是活著，就要慶幸。但是其實(shí)，生活已經(jīng)義無反顧跌向谷底：他每一次正當(dāng)?shù)呐Χ急黄茐牡袅?，仿若命運(yùn)一般。
第三個朋友是個沒什么野心的小笨蛋。他哥哥獨(dú)霸一方，習(xí)慣被打壓的他也不把自己的情緒當(dāng)成什么很有意義的事。然而，他依然希望建立一下自己的原則，享受享受自己的生活。
就是這樣三個小角色，認(rèn)命／掙扎／盲目地經(jīng)受著命運(yùn)的捉弄，直到最后一刻：一個深知開槍就沒有回頭路的人開了槍。這才是故事的結(jié)果：你最終還是可以選擇如何落地。
一方面好萊塢娛樂至死，一方面歐洲人揭露生活。
影像的意義究竟在何處？視覺刺激？聲效刺激？逃離現(xiàn)實(shí)？還是一個更加直擊靈魂的交流方式？紙媒的時代在國內(nèi)很難找到，那么電影，一顆要把真實(shí)展露出來的真心。觀眾不是白癡，觀眾也并不冷漠，請讓他們知道更多。
如果想要讓你的信息被觀眾知道，那么請簡潔一點(diǎn)：唯有時間，沒有日期。鏡頭也相當(dāng)自由，并且主觀。作者的態(tài)度不是體現(xiàn)在故事里，而是反映在鏡頭上：不是爭吵，是反思；不是威嚇，是恐懼。
最堅硬的刺下，往往保護(hù)著最柔軟的恐懼。
混混們彼此尊重，小孩子的啰嗦故事也不例外；善良的警察，欺壓弱者的警察；希望正常生活的混混，無事生非的混混；矯情的上層社會，膽怯的底層人；而有時我們又都一樣，那就是生活捉弄你的時候：那個被妻子甩掉的醉酒男人，拋棄所有偽裝，我們同流合污。究竟哪個才是人性？
請運(yùn)用你手上的權(quán)力把社會變得更好。
影片一開頭，警方和混混們的沖突讓一個人身受重傷。因?yàn)檫@次暴亂和沖突，雙方的氣氛更加緊張。在如此的對峙中，一個警察丟失了一把手槍。手槍落在了文茲身上：一個總是過度緊張，人生歷練還不足以分辨如何控制情緒，如何應(yīng)用大道理的混混。
怒火青春講這么一群人的故事：他們出身下層階級，沒有受過良好的教育，因?yàn)槿卞X遍嘗生活的苦果。
而且，他們還都只是孩子。
文玆用暴躁掩蓋內(nèi)心的恐懼：拿到了警察的槍，他一門心思想體現(xiàn)自身具備的威懾力：揚(yáng)言為朋友報仇；遇到強(qiáng)大的混混顯擺自己的能力……黑人已經(jīng)逐漸成熟，懂得敬畏生命。維系自己江湖風(fēng)骨的同時，他不得不對牛彈琴般堤防那個沒有腦子的文玆惹禍。他是這三個人中唯一清醒的，并且因?yàn)榍逍讯纯?。他認(rèn)為他們都是那個正在墜樓的人，只是活著，就要慶幸。但是其實(shí)，生活已經(jīng)義無反顧跌向谷底：他每一次正當(dāng)?shù)呐Χ急黄茐牡袅?，仿若命運(yùn)一般。
第三個朋友是個沒什么野心的小笨蛋。他哥哥獨(dú)霸一方，習(xí)慣被打壓的他也不把自己的情緒當(dāng)成什么很有意義的事。然而，他依然希望建立一下自己的原則，享受享受自己的生活。
就是這樣三個小角色，認(rèn)命／掙扎／盲目地經(jīng)受著命運(yùn)的捉弄，直到最后一刻：一個深知開槍就沒有回頭路的人開了槍。這才是故事的結(jié)果：你最終還是可以選擇如何落地。
一方面好萊塢娛樂至死，一方面歐洲人揭露生活。
影像的意義究竟在何處？視覺刺激？聲效刺激？逃離現(xiàn)實(shí)？還是一個更加直擊靈魂的交流方式？紙媒的時代在國內(nèi)很難找到，那么電影，一顆要把真實(shí)展露出來的真心。觀眾不是白癡，觀眾也并不冷漠，請讓他們知道更多。
如果想要讓你的信息被觀眾知道，那么請簡潔一點(diǎn)：唯有時間，沒有日期。鏡頭也相當(dāng)自由，并且主觀。作者的態(tài)度不是體現(xiàn)在故事里，而是反映在鏡頭上：不是爭吵，是反思；不是威嚇，是恐懼。
最堅硬的刺下，往往保護(hù)著最柔軟的恐懼。
混混們彼此尊重，小孩子的啰嗦故事也不例外；善良的警察，欺壓弱者的警察；希望正常生活的混混，無事生非的混混；矯情的上層社會，膽怯的底層人；而有時我們又都一樣，那就是生活捉弄你的時候：那個被妻子甩掉的醉酒男人，拋棄所有偽裝，我們同流合污。究竟哪個才是人性？
請運(yùn)用你手上的權(quán)力把社會變得更好。
卡索維茨不僅淋漓盡致地呈現(xiàn)了青春的迷惘、躁動與狂怒，還將巴黎貧民區(qū)少數(shù)族裔的生境展露在銀幕上。搖移長鏡、跟拍、遙控飛機(jī)航拍、滑動變焦等手法的運(yùn)用接近于炫技程度。文森特·卡索的表演極為鮮活。偽鏡對稱替身鏡頭致敬[出租車司機(jī)]。街頭奶牛，趕火車提褲子，jusqu'ici tout va bien.（9.0/10）
韓寒的意思是 既然最后都要落地 空中姿勢優(yōu)美很重要 這難道是中法憤怒青年的區(qū)別？
他們生活在巴黎郊區(qū)，生活窮困，沒有工作，無所事事，沒有未來，只有瘋狂燃燒的青春之火，在黑白的影像里恣意噴薄。 可我們呢，也是沒有工作沒有未來消耗著青春，我們又是怎樣度過的？
剪得真不錯，獨(dú)立電影青年電影就得這么玩；同是“一天一夜敘事”，跟我大羅馬尼亞的比起來還是更熱鬧（不然看看同樣是三個人的[Boogie]），種族議題一直很好用。
看似漫不經(jīng)心的生活片段，因與急速下墜的社會緊緊捆綁而無比厚重。倘若有人有資格說青春是殘酷的，那便是如此了：邊緣群體，在最光鮮的年齡既沒有希望也沒有歸屬，正是因?yàn)榫^剩，才無比刻骨地感受著自我的渺小與能力的不足。極大的悲哀：當(dāng)空虛與卑微早早貫穿了人生，也便感受不到絕望與痛苦。
無可發(fā)泄的青春
結(jié)尾
不爽的時候就要看看這種憤青片子，又見致敬出租車司機(jī)。攝影和鏡頭的角度什么的真的很贊啊。導(dǎo)演小哥又帥又有才。
悲劇通常在落地時。
【B】攝影和打光都特別用心，看的時候聯(lián)想到了昆汀和姜文，結(jié)尾升華全片。無論是哪個國家，青春躁動的中二青年都是一樣的傻逼。
電影不差里面的故事有很多道理但實(shí)在不是我的type
7/10。警車背后寫下粗話，這一開始就確立青年們蒼白無力的體制對抗；嘻哈和玫瑰人生的現(xiàn)代/古典音樂沖突、殺手電影的臺詞、商場電視熒幕投射下赫伯特渺小的身影，視聽環(huán)境對郊區(qū)青年的影像以及代溝問題，在酒會上成為穿著隨意的異類、醉瘋的中年人幫助掩飾偷車一段，徹底表現(xiàn)為成年人眼中瘋狂的孩子。
買了兩張，你說好看不
命中注定的無聊和混亂。天哪，小混混文森特二十年后搖身一變，成了《黑天鵝》里seducing的舞團(tuán)總監(jiān)。這爺們果然不是蓋的
1.一日偽紀(jì)實(shí)，手法和情節(jié)安排和《弗魯特韋爾車站》異曲同工，其實(shí)也都是歧視作祟。2.話嘮減分，結(jié)尾加分。3.火在燒，人在掉，目前來看，還好，還好。
符合我現(xiàn)在的心境。。
唯一不足是最后部分的一些對白和鏡頭稍顯刻意，但整體因?yàn)闃O其出色的攝影和調(diào)度而展現(xiàn)出震撼人心的真實(shí)感，而廁所老頭和奶牛等充滿寓意和象征的設(shè)置則讓影片更有嚼頭。
旺盛分泌的荷爾蒙到處發(fā)泄的小年青，這三人也許代表一群人，在貧窮、混亂、充斥著歧視、偏尖、憤怒和暴力的年代，也就無所謂了，沒人會關(guān)心你。結(jié)尾太震撼！PS：警察局里的情景大有我天朝之風(fēng)。法國警察也真是的，一群戰(zhàn)五渣而已，要是在我大天朝，分分鐘讓你們知道什么叫做和諧。8.2
原來法國這么亂啊
一定要看VCD版