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本劇由模特賴求華Greta Ferro領(lǐng)銜主演,是一部時尚年代劇。講述了1975年的米蘭,伊蓮妮,一個來自意大利南部移民家庭的女兒,決定去時尚雜志《Appeal》應(yīng)聘一份工作,以支撐自己的大學(xué)生活。從那一刻起,她的生活,將隨著一代卓越服裝設(shè)計師讓米蘭時裝在世界各地聲名鵲起,而發(fā)生變化。該劇將聚焦伊蓮妮私人生活和職業(yè)生活,同時也反映了米蘭時裝業(yè)的發(fā)展,新的高級成衣服裝設(shè)計師的出現(xiàn),以及20世紀70年代的社會和政治動蕩。
沒有任何一分鐘是快進的,這是我對一部劇集最大的尊重與肯定。 本劇的主題雖然是時尚,但在我看了已經(jīng)遠超于時尚了。上世紀七十年代的意大利迎來了多重變革,第一集一開始便說明了這一點,人們爭取離婚權(quán),油價暴漲,恐怖分子襲擊,米蘭正在迎接一場變革。政治的變革,工業(yè)的變革顯然會影響壯大,時尚也需要變革。本劇一開始就出現(xiàn)了多組矛盾:新思想與舊思想的矛盾,女主一開始便對意大利傳統(tǒng)油畫提出了自己的新觀點,但被守舊的教授一口否決并呵斥到:“你就應(yīng)該把我說的背下來”,教授代表的是守舊一派,而女主代表的是創(chuàng)新的一派;女權(quán)主義與男權(quán)主義的矛盾,女主穿著改造后的露大腿的裙子出現(xiàn)在母親面前,母親驚訝地問道:“你難道變成女權(quán)主義了嗎?”;資產(chǎn)階級與無產(chǎn)階級的矛盾,父親在看到女兒從事了時尚工作后吼道“你是工人的女兒!”這幾幕都反映了當時意大利的社會風氣和氛圍,為后續(xù)故事發(fā)展鋪墊。
Rita說過一句話“時尚是面鏡子”,我再同意不過了,它不僅僅是衣服鞋子帽子,還是一種態(tài)度與精神,時尚是社會的縮影。mini裙的出現(xiàn)不僅僅是因為它好看,而是它代表著女性的抗議,女性對自由的追求,我們不想因為露著兩條大腿就被認定是色情,是勾引,我們穿著美麗服飾的目的不是為了討好一個男子。在劇里有一句話我印象很深刻:“你們女人總是被嘲弄,總是光芒四射,負擔得太多,好像你們唯一的目的就是要被人抱上床,優(yōu)雅不是引人注目而是被人銘記?!?/p>
最后,致敬創(chuàng)新,致敬自由的女人,致敬敢于追求權(quán)利的人們。
故事的背景設(shè)定于70年代的意大利米蘭,年輕的藝術(shù)史女大學(xué)生Irene誤打誤撞進入一家名叫Appeal的時尚雜志給女主編Rita (角色原型:Vogue意大利版前主編Franca Sozzani) 做助理,一路帶著女主光環(huán)以火箭速度升職直至接手整個雜志社。整部劇圍繞Appeal雜志社的工作展開,展示了時尚行業(yè)各類職業(yè)之間的配合,從上游的布料商,到個性的服裝設(shè)計師,模特和時尚攝影師,再到講述行業(yè)故事、記錄時尚史的時尚編輯。片子整體的色調(diào)復(fù)古而濃郁,拋開劇情是純粹的視覺享受。
作為時尚行業(yè)職場劇,劇中不缺華美的時裝、璀璨精巧的珠寶飾品、奇思妙想的攝影、人潮涌動的秀場,更離不開才華橫溢的設(shè)計師們。幾乎每一集都介紹了時尚史上舉足輕重的意大利設(shè)計師,大多是從女主編Rita的角度對設(shè)計師作出評價,解說非常精彩,再結(jié)合劇情由設(shè)計師們娓娓道出自己的設(shè)計理念。比如:
Rita:”他打破了高級時裝的固定模式,是他把時尚帶到了米蘭。他創(chuàng)造了雙層服裝樣式,這種樣式只用一根簡單的線條去支撐服裝主體,從而十七適合更多人群。如果沒有他,時尚仍會被囚禁在時裝店里,供那些外行品頭論足。“
Albini:”在我眼里每件衣服都在講述一個故事,講愛情,講仇恨,講暴力。“
Rita: "她在意大利時尚界的任務(wù)非常明確,那就是打破陳舊規(guī)則,撼動固有認知。沒有Krizia未曾發(fā)起的挑戰(zhàn),也沒有她不敢嘗試的材質(zhì)。斑斕色彩的沖擊,反抗著黑白兩色的桎梏,流動性和幾何感得到了完美的平衡。設(shè)計中的動物輪廓是什么意思呢?Krizia非常害怕動物,這種設(shè)計正是她驅(qū)散恐懼的方式。強迫動物們凝視女性,讓其被女性征服。Krizia是驚喜的代名詞,只有少數(shù)幸運兒才能親臨她的時裝秀,他們知道這是一場獨一無二的盛會,驚喜的元素從來不會缺席,但也絕非唾手可得。“
Mandelli: "大學(xué)只是個培養(yǎng)隨波逐流者的工廠,不學(xué)點真本事只會寸步難行。而且說句實話,大學(xué)里最重要的位置永遠屬于男人?!?
Irene:“除了藝術(shù),您的靈感還來自于什么呢?”
Missoni:”看到我們生活的地方了嗎?當然還來自于我們身邊的大自然。來自羅莎峰的日落,來自我對達爾馬提亞的回憶,還來自與朋友一起喝的酒?!?
Rita:”喬治·阿瑪尼證明有天賦、有決心、有熱情就可以實現(xiàn)任何一個目標。他和其他品牌一起合作了十年,但在1975年,他和Sergio Galeotti(商業(yè)伙伴,也是伴侶愛人),展示了以他自己的名字命名的完整品牌線。他性格保守,遠離時尚圈的過度紛擾,有時甚至讓親近的人也有所畏懼?!?/p>
Armani:”我力求去除所有多余的東西,我相信剪裁、細化、簡化?!?”你們女人總是被嘲弄,總是過于光芒四射,負擔得太多,好像你們唯一的目的就是被男人抱上床。優(yōu)雅不失要惹人注目,而是被人銘記?!?”如今的女性是獨立的,能在生活中平衡工作與感情,而不需冒著失去一切的風險去說出自己戀愛了或是想要結(jié)婚?!?/p>
片中Rita和負責運營的副主編Nava關(guān)于新一期雜志封面用設(shè)計師的照片還是模特特寫而激烈爭吵,在以金錢至上的Nava眼里,“時尚是服裝、鞋子、飾品“,而Rita認為”時尚是創(chuàng)造、想象,是文化,是自由。從今往后,人們不會只因為單純的穿著需要去買一條短裙或一條絲巾,他們會為設(shè)計師和創(chuàng)造者著迷?!?Irene 接過話 “人們會追隨他們,想要實現(xiàn)他們的想法?!?事實證明,人們對設(shè)計師和品牌的追求已遠遠超過了服裝本身的功能性需求。設(shè)計師們以各自對美的理解創(chuàng)造出風格各異的服飾、品牌,而時尚記者負責記錄、解讀、傳播他們的理念,從而影響大眾。這些業(yè)內(nèi)的人尖無一不是變革者,他們不斷推陳出新,打破原有認知,通過影響人們的穿衣(小環(huán)境)去影響社會的發(fā)展(大環(huán)境)。
Irene初入雜志社認識了才華的帥氣的攝影師John。John和女模特在雜志社員工下班之后和女模特在攝影室親熱,在檔案室看資料忘了下班時間的Irene聽到聲響,差點撞破 。John丟下女模特和Irene一起下班,走到樓下門口看到天氣冷,把自己的圍巾給了Irene還親了她的臉頰,Irene沒有拒絕(可能是以為John是美國人比較開放吧,或者是John太帥無法拒絕233),被交往三年的初戀男朋友瞧見倒翻了醋壇子,不歡而散。(不過罵人實在太過分了)
第二天男朋友送花道了歉,兩人算是和好了。不過從男友的言行看來,男友只是覺得雙方家庭條件相當,適合在一起,而并不能真正理解Irene的追求。當男友升職之后提出了結(jié)婚,而這時的Irene逐漸適應(yīng)了雜志社的工作,面對更廣大新鮮的世界只想不斷探索,還沒有做好回到家庭的準備,只有假裝高興而心里越發(fā)覺得窒息。終于在訂婚之夜,當著父母、男友及其全家人的面決絕了求婚。(干得漂亮?。?/p>
拒絕男友求婚后的Irene不再是原來的乖乖女,而向往擁有更多自由的關(guān)系。一次服裝攝影任務(wù)中,被派往摩洛哥出差,攝影師恰好是John。一波三折地完成了攝影任務(wù)之后,兩人終于放松下來,相約當?shù)赜忻牟蛷d燭光晚餐,氣氛極好。飯后John送Irene回住處,兩人假裝平靜的告別。John借口要回夾克又敲開了Irene的門,這次兩人都控制不住壓抑的欲望,纏綿到了一起。
看到這里,John是Irene“命中注定的那個人”嗎?No。剛剛說到,Irene開始變得比之前更開放,和John只是隨性發(fā)生的關(guān)系?;貒?,Irene通過了記者證考試,同事們?yōu)榱私o她慶祝來到酒吧喝酒。Irene開香檳時,不小心把酒塞噴到了一位叫David儒雅男士的酒杯里。David來還酒塞,雙方正式認識,眉來眼去互生好感。Irene在朋友們的鼓動下主動出擊,請David喝酒,言語曖昧,相談甚歡。
同事們看到兩人相處融洽,便先行離去。Irene急匆匆追了出去,沒有留David的聯(lián)系方式,還把Armani的采訪稿和草圖弄丟了。幸好服務(wù)生將資料交給了David,David送還給了Armani,還給Irene送去了Armani秀場的邀請函(David是給Armani師提供高級布料的布料商)。兩人本可以在Armani的秀場再見,不巧Irene的媽媽昏倒住院了,即將踏進秀場的Irene看著David的身影不舍地離開。
是命中注定的那個人緣分就不會斷,兩人再次在一個匯集了時尚行業(yè)上下游布料商、設(shè)計師、雜志編輯的展會中相遇,再續(xù)前緣。在David的引薦下,Irene得以采訪當時的新晉時尚名流的萌新設(shè)計師Versace。展會結(jié)束后,兩人相約晚餐,Irene試探性地說到:“我想你已經(jīng)結(jié)婚了?!?David承認了已婚的身份,有家庭有孩子,并表示自己自始至終是誠實的,Irene臉上是無法掩蓋的失落,她借口來到衛(wèi)生間對著鏡子告誡自己“別做傻事”。在送Irene回家的路上,汽車開到一個十字路口,“向左是米蘭,向右我們倆” (David太會撩了), 看到Irene一臉糾結(jié),David欲擒故中地說“算了吧,抱歉,我們不應(yīng)該亂來?!?這種看似把主動權(quán)交給對方,卻層層撩撥的高級撩妹手法,Irene哪里抵擋得住,將汽車轉(zhuǎn)向了右方,成了David的情婦。
為了給雜志社革新的一期雜志拍照,Irene出差去了紐約。拍攝過程中,Irene不斷嘔吐,攝影師助理提醒她可能是懷孕了,去藥店買試劑檢測(當時意大利還沒有這項技術(shù),只能去醫(yī)院)。Irene焦慮地等待檢測結(jié)果,她可不想在事業(yè)正順風順水的時候懷上了已婚男人的孩子,結(jié)果顯示確實懷孕了。從劇末Irene接手雜志社來看,她是不會因為這個孩子放棄自己的事業(yè)的。EP2 Rita對Irene給過這樣的評價:“這姑娘的厚臉皮,倒是讓我想起了某個人。只要你不犯同樣的錯誤。” 所以我的猜測是,Irene會像Rita一樣堅持時尚事業(yè),并把孩子生下來獨自撫養(yǎng)。
除了時尚界的刻畫,這部劇的背景設(shè)定讓片子有了更耐人尋味的層次。70年代初的米蘭經(jīng)歷著一場劇變,工人運動、學(xué)潮、女權(quán)運動,階級斗爭如火如荼,人們走上街頭,游街抗議,恐怖分子打砸搶燒,濫殺無辜。在這樣混亂的時代背景下,外界的混亂和時尚的美好形成了強烈的對比,時尚界對抗混亂的方式是堅持“制造美、傳播美”,而能感受到美、愿意保持這份美的人就不會訴諸暴力,而是和平對話以求和解。正如Irene對父親說:”讓我們坐在一起的是一個擁抱,而不是又一個耳光?!?/p>
總之,受近日疫情的影響,內(nèi)心的秩序時有混亂,在這樣的時機看一部以”美“為內(nèi)核的時尚劇,再享受不過了。用Albini的話說:歡迎來到美輪美奐的時尚世界,一旦你沉浸其中,就難以逃離了。
看了個新劇,【意大利制造】,講的是20世紀70年代在社會和政治動蕩的背景下,因為表達自己的獨到見解而沒能考上藝術(shù)研究生的女主伊蓮妮,跟爸爸賭氣,找到一份時尚雜志實習生的工作,自己賺學(xué)費。以伊蓮妮的私生活和工作視角展開,講述米蘭時裝界發(fā)展的時尚年代劇。
劇中另一位女主角麗塔,是“有能力有人脈的強勢女上司”,加上“聰明機靈有沖勁兒得大佬賞識提攜的女實習生”,這個配置是不是很眼熟?是的,第一集特別“致敬”【時尚女魔頭】。
甚至女主伊蓮娜的長相也跟安妮海瑟薇有幾分相似,大大的眼睛,嬌憨的笑容,在時尚氛圍里賞心悅目。
不同的是時尚女魔頭的助理一心想當“正經(jīng)”記者,最開始對時尚雜志助理的職位是不屑一顧的,只想熬過一年“就可以去任何想去的雜志社”了。
而意大利制造的小實習生單純的只想找一份可以自己賺學(xué)費的工作,一頭闖進了時尚世界,并且深深的愛上了這里。
片子也是從女實習生伊蓮娜的視角寫起,輕松幽默又美又時尚,充滿朝氣蓬勃的氣氛,跟米蘭時裝業(yè)聲名鵲起的發(fā)展背景相得益彰。
一個行業(yè)在向上發(fā)展時期的那種創(chuàng)新、碰撞、突破、包容,讓人心向往之。
這個色調(diào)節(jié)奏背景可真的太對我胃口了,不看我會傷心的ok!
上世紀七十年代米蘭的時尚蛻變史,以前對于真正的時尚了解的少之又少,記得高中有段時間每個月都會去報刊亭買時尚雜志(現(xiàn)在幾乎看不到報刊亭了),片子中大多為原型人物塑造,女主伊蓮娜我真的好愛,很多人看完覺得這就是大女主的開掛之旅,其實并不是,她的成功藏于細節(jié)藏于時勢。劇的結(jié)尾她成了appeal的接班人,相信她會帶著革新與激情繼續(xù)前進。在結(jié)尾奔跑的鏡頭中穿插歷史的資料,讓我看到了那一代人用自己的熱情創(chuàng)造做出的巨大貢獻,講真我哭了好久。
其中出現(xiàn)了很多意大利本土品牌,包括Walter Albini,Giorgio Armani,Ginanni Versace、Gianfranco Ferre,Missoni.....他們試著用創(chuàng)造力,用美的事物,還有熱情來改變那個很動蕩的上個世紀七十年代。
印象很深有句臺詞是“一旦你陷進去,就很難再走出來了”,我發(fā)現(xiàn)人做事需要“迷”,入迷,這樣才能達到一種純粹的境界,不是不聞不問,而是在環(huán)境中帶著自己對時代的那一份激情沉醉于自己的世界,印象最深的是米索尼夫婦。
出過女主令我感到驚喜的是她的朋友們,沒有雞零狗碎的職場心機,伊蓮娜拿到專業(yè)記者證時他們在喝酒的時候是真正的祝愿與開心,我向往這種純粹。尤其是女二莫妮卡,我非常喜歡這樣的角色大膽勇敢不羈,她把自己原本的一手爛牌打的出色,收到戒指的那一刻應(yīng)該是她最幸福的。
最后我還有一點想法就是,也許每個時代都有一些人,用他們的遠見和打破常規(guī)的觀念,頂著大環(huán)境的壓力去推動時代的浪潮。
作為一部時尚媒體+職場勵志劇,女主有光環(huán)加持反而不是最出彩的角色,幾個配角有血有肉有情有義反而真實出彩的多!
1. 室友Monica
一直以為她是用來襯托Irene的花瓶角色,沒想到有一次在給一群熊孩子拍照的時候,上級都覺得沒法搞了自己走了,她卻沒有放棄,發(fā)揮自己的主觀能動性,拍出一組比原定主題更勝一籌的照片,圓滿完成任務(wù)!
其實她更像現(xiàn)實世界中的平凡的職場人,好像每一天都忙碌無為,也最終會有閃閃發(fā)光的時候~
2. 老板Rita
劇中最愛的人物,看到她就覺得,還是要在一個行業(yè)深耕,只要自己一直走下去,也會像她一樣有很多的朋友、他們熟悉你的為人、能力、思想,并且認可欣賞你,這是多么美好的事?。?/p>
說rita燃起了我的職場斗志都不為過
3. 同事Filippo
為了給自己的金發(fā)小男友還債,走投無路的他去偷自己姑媽珍藏了一輩子的珠寶,甚至還摸走了姑媽床板下的現(xiàn)金。在他看向鏡子中那個陌生丑陋的男人時,心中充斥著鄙夷吧……但他沒有辦法,他必須這么做,因為他真的愛那個人,為了他他愿意…這一幕讓這個人物頓時豐滿起來,內(nèi)心的痛苦、掙扎、憤怒、恐懼表現(xiàn)的淋漓盡致。
后來因小男友吸毒過量而死,他悲傷抑郁厭世,可最終因Irene和Monica的勸解重返職場,愛人走了,他還有同事朋友需要他,雜志社需要他的才華,這股力量反而支撐他度過難關(guān)??赡苌钪形覀円矔龅阶児?、會失戀、有親人離世,會有失去力量的時候。但工作始終是我們生活中的主戰(zhàn)場,關(guān)關(guān)難過關(guān)關(guān)過,路,總要走下去。
4. 大boss
老頭子身患絕癥時日無多,在雜志社被內(nèi)部叛徒帶走大量客戶而風雨飄搖之際,他帶領(lǐng)大家走向改革與創(chuàng)新之路。然而還是悲情的在辦公室打字機前度過了人生最后一秒鐘,眼前是沒有完成的本期社論。最打動我的是他的回憶:當他一心想成為一名優(yōu)秀的記者時,有一天被上級臨時指派去參加Dior的秀,當時他內(nèi)心也是很郁悶,怎么攤上這么不入流的差事…不過也就是在那一天,改變了他的一生,自此窺探到時尚的奧秘,創(chuàng)造了《引尚》雜志。
值得再看一遍的劇,特別是Rita有很多金句,時代變革就是需要她那樣的人。
本劇由模特賴求華Greta Ferro領(lǐng)銜主演,是一部時尚年代劇。講述了1975年的米蘭,伊蓮妮,一個來自意大利南部移民家庭的女兒,決定去時尚雜志《Appeal》應(yīng)聘一份工作,以支撐自己的大學(xué)生活。從那一刻起,她的生活,將隨著一代卓越服裝設(shè)計師讓米蘭時裝在世界各地聲名鵲起,而發(fā)生變化。該劇將聚焦伊蓮妮私人生活和職業(yè)生活,同時也反映了米蘭時裝業(yè)的發(fā)展,新的高級成衣服裝設(shè)計師的出現(xiàn),以及20世紀70年代的社會和政治動蕩。
上世紀七十年代米蘭的時尚蛻變史,以前對于真正的時尚了解的少之又少,記得高中有段時間每個月都會去報刊亭買時尚雜志(現(xiàn)在幾乎看不到報刊亭了),片子中大多為原型人物塑造,女主伊蓮娜我真的好愛,很多人看完覺得這就是大女主的開掛之旅,其實并不是,她的成功藏于細節(jié)藏于時勢。劇的結(jié)尾她成了appeal的接班人,相信她會帶著革新與激情繼續(xù)前進。在結(jié)尾奔跑的鏡頭中穿插歷史的資料,讓我看到了那一代人用自己的熱情創(chuàng)造做出的巨大貢獻,講真我哭了好久。
其中出現(xiàn)了很多意大利本土品牌,包括Walter Albini,Giorgio Armani,Ginanni Versace、Gianfranco Ferre,Missoni.....他們試著用創(chuàng)造力,用美的事物,還有熱情來改變那個很動蕩的上個世紀七十年代。
印象很深有句臺詞是“一旦你陷進去,就很難再走出來了”,我發(fā)現(xiàn)人做事需要“迷”,入迷,這樣才能達到一種純粹的境界,不是不聞不問,而是在環(huán)境中帶著自己對時代的那一份激情沉醉于自己的世界,印象最深的是米索尼夫婦。
出過女主令我感到驚喜的是她的朋友們,沒有雞零狗碎的職場心機,伊蓮娜拿到專業(yè)記者證時他們在喝酒的時候是真正的祝愿與開心,我向往這種純粹。尤其是女二莫妮卡,我非常喜歡這樣的角色大膽勇敢不羈,她把自己原本的一手爛牌打的出色,收到戒指的那一刻應(yīng)該是她最幸福的。
最后我還有一點想法就是,也許每個時代都有一些人,用他們的遠見和打破常規(guī)的觀念,頂著大環(huán)境的壓力去推動時代的浪潮。
名模賴求華主演的《意大利制造》不是一部簡單的職場劇。
首先,它當然是一部職場劇。故事講述了1975年的米蘭,伊蓮娜——一個來自意大利南部天主教移民家庭的女兒,決定去時尚雜志Appeal應(yīng)聘編輯工作,以支撐自己的大學(xué)生活。從那一刻起,她的生活將隨著一代卓越服裝設(shè)計師讓米蘭時裝在世界各地聲名鵲起而發(fā)生變化。該劇將聚焦伊蓮妮私人生活和職業(yè)生活,同時也反映了米蘭時裝業(yè)的發(fā)展,新的高級成衣服裝設(shè)計師的出現(xiàn),以及20世紀70年代的社會和政治動蕩。劇本沿著“從職場小白到職場精英”的個人發(fā)展主線,動情地歌頌了意大利對于世界時尚的影響。其中不乏伊蓮娜與女上司、客戶、競爭對手斗智斗勇的精彩段落,但又很好地烘托出意大利社會的思潮變遷。
其次,它是一部真正的時裝劇。我們談起“時裝劇”的時候,一般是指發(fā)生在現(xiàn)代背景下、反映現(xiàn)代人生活、情感的劇目,然而《意大利制造》的一個重要主題,就是時裝,是起源自該國的真正的時裝鼻祖、時裝流行的歷史、時裝大師、時裝大片。這部劇之所以吸引我,除了情節(jié),養(yǎng)眼是重要因素,8集的量,短短地就演完一集,看完真不過癮。每次看到一些熟悉的品牌,作為女人不振奮高呼有點不大可能:Mariuccia Mandelli女士的KRIZIA,米索尼夫婦的MISSONI,Ortensia Curiel的小黑裙……伊蓮娜在和這些時尚界大佬打交道的過程中,深入時尚圈,認識到美之所在,也發(fā)生著自我的蛻變。
但在所有這些大師的名字中,Giorgio Armani尤為耀眼,關(guān)于這個品牌的篇幅較多(不知道和贊助有沒有關(guān)系),情節(jié)別致。這部劇里的Armani先生也是如此優(yōu)雅,他推出了一款松散的女式夾克,采用傳統(tǒng)男裝的布料,與男夾克一樣簡單柔軟,并透露著些許男性威嚴,對女裝款式如此前所未有的大膽顛覆,從而使阿瑪尼時裝成為高級職業(yè)女性的最愛。透過劇目,我們看見他對伊蓮娜、也對整個世界說:
“從此以后,女人不再是被注視的物品,她是我們工作中的同事、伙伴、朋友?!?/span>
我就突然領(lǐng)悟到了這部劇的精髓所在。在職場劇和時裝劇的外衣下,包裹著的是一場關(guān)于“女人是什么”的巨大辯爭。劇中開頭講伊蓮娜的藝術(shù)史論文答辯,有關(guān)卡拉瓦喬的名作《砍下荷羅孚尼頭顱的猶滴》,她說:“我們知道卡拉瓦喬于1599年創(chuàng)作了這幅畫,正是在他觀看了Beatrice Cenci被處以斷頭刑后。這個女孩長期遭受父親的暴力和性侵。通過這幅畫,我們可以看出卡拉瓦喬當時的心理;看到Beatrice Centi,看到女性的尊嚴和力量,這些都畫在了Giudtta的臉上……”《砍下荷羅孚尼頭顱的猶滴》是舊約中的故事,講述猶太女人猶滴砍下了亞述的將軍荷羅孚尼的頭顱,從而拯救了猶太人。結(jié)合劇中給出的天主教左翼在意大利的斗爭(1968—1969年意大利北部的工人暴動)片段、以及解放神學(xué)(20世紀70年代以后的一個神學(xué)主張,認為天主教徒應(yīng)關(guān)注人間制度的公平正義問題,例如貧窮的世襲化、經(jīng)濟資源的集中在少數(shù)人手中與種族歧視問題等)的主要歷史,這里伊蓮娜所說的“看到女性的尊嚴和力量”才是本劇著力說明的內(nèi)容。時尚應(yīng)該以不亞于一場暴動的勇氣幫助人們看到女性的尊嚴和力量。女性和“看”這個動詞、和時尚、文化、時代等等的關(guān)系在哪里,或曰:意大利制造時尚,那么什么制造女人?才是這部劇探討的話題。
波伏娃關(guān)于女人和時裝的關(guān)系有一段精彩的議論:“男人的衣服和他的身體一樣,將去表明他的超越性而不是去引人注目;對他來說,優(yōu)雅的風度和英俊的外表都不需要他把自己樹為客體;而且,他通常不認為他的容貌是自我的反映……相反,社會甚至要求女人把自己變成性愛客體。她成為時裝的奴隸,時裝的目的不是將她揭示為一個獨立的個人,而是為了割斷她與超越性的聯(lián)系,使她成為滿足男性欲望的獵物?!痹凇兑獯罄圃臁分校脖憩F(xiàn)了一種“過去的時尚”,認為女人是由綾羅綢緞、浮夸的羽毛、艷麗的色彩組成的“異物”,是裝飾品,而米蘭的意義便在于,以時尚的方式實現(xiàn)波伏娃所說的“使女人與超越性之間建立聯(lián)系”。至此,時尚不再是為迎合男性對女性審美上的需要而存在的,而是有如Armani先生所說,是為女人自然而然的工作、生活而成為某種襯托。女性不再借助服飾發(fā)揮自己“客體”的功能,而是對自己的身體給予坦蕩、柔和、莊重的敬意。
服裝不僅僅是修飾,它表明了女人的社會處境。波伏娃還指出:“莊重決不意味著穿著呆板。女人過分明顯地迎合男性的欲望固然令人厭惡,但拒絕這種欲望也是不足稱道的。人們會以為她想當個男人,或可能是個同性戀者;或者她想標新立異,無疑是個怪物?!蔽覍Ρ緞≈攸c標識的意大利品牌都有種外行式的體會,雖然我一點也不理解面料、剪裁,但我至少可以品鑒出米蘭女裝所傳達的毫不費力的親切感,那些設(shè)計師,看似潦倒而頹廢、無用,但他們像猶太寡婦猶滴那樣,以剪刀和卷尺作武器,為后世的女人開辟出一個具有被看到“尊嚴與力量”之可能性的局面。一匹美麗的布,本身是毫無生機的,重要的是擁有它的主人,是視它為自我定義的工具,還是自然而然的陪伴。我還是最喜歡Armani。劇中所呈現(xiàn)的Armani利落的剪裁過程,讓我想起若干年前在米蘭的旗艦店的感受,它的剪裁一直沒有改變。經(jīng)典的核心部分是不會變的。無論面料、顏色、款式如何更改,我站在它面前,立即可以想象某種速度。服裝是女人最親密的伙伴,再遙遠一些,我曾有過為了適應(yīng)紅舞鞋的硬甘愿吃苦頭的少女時光,也曾經(jīng)傾向于以男性化的裝扮掩飾作為女性的羞恥感……但,我已經(jīng)是女人了,這使我感到如此安全。在這種服裝面前,我無需表示多余的敬拜,我無有羞慚。在人類至今所經(jīng)歷的一切暴力革命、工業(yè)革命和文藝革命中,女人作為視覺這最直觀的記憶的載體,能擁有和欽佩的從來唯有自己的身體。
又是一部誤導(dǎo)年輕人入時尚行業(yè)的劇。中國的時尚媒體生態(tài)環(huán)境不是這樣的啊親們,敲黑板畫重點。
整部劇的色彩太美了,服飾也太美了,70年代的米蘭好迷人。雖然劇情有一點點瑪麗蘇,但是有這些再加上我個人對意大利的偏愛,太喜歡了。
暴力動蕩中孕育出時尚與美。意大利這種奇異的矛盾感真的讓人著迷。最后一集拍得極美。
主線是Irene離開學(xué)院到職場的成長,時尚界的風起云涌,副線米蘭的社會運動,比如爸爸從不理解到支持女兒的事業(yè)到最后成為工人代表,Rita投身運動的不懂事兒子,很有年代感。過程里也了解到各個品牌在創(chuàng)始之初的故事。那時候的時尚界的確是社會風潮的反映和引導(dǎo),阿瑪尼與女性的部分尤其好。如果有第二季,可能會繼續(xù)展開講事業(yè)和感情家庭的平衡吧
服化道復(fù)刻的太精致,從打光到配色,每一幀畫面都美得心顫。沒有喧鬧和狗血,講了一個好故事,副線也鋪墊的恰到好處,展現(xiàn)了一代時尚傳媒人的進取與努力,喜歡她們的昂揚、激情、堅韌、華麗與獨立。片頭片尾都有向意大利Vogue傳奇主編Franca Sozzani致敬,十分動人。期待下一季~
很好看,意大利有著很優(yōu)雅的質(zhì)感,而且這種優(yōu)雅又特別接地氣
????妞頂著一頭卷發(fā)真的好萌?。?!&Franca Sozzani年輕時拿的都是主角光環(huán)劇本么,每個危機都被貴人幫忙滑水過去了&偶爾聽聽意大利語還不錯
我是來看服化的?。。『每矗。?!
好看,女主角厚臉皮,獨立,能為自己負責,晚歸被罵就搬出家,搬出來的時候爸爸還記得說“你記得把錢放進她箱子里了吧?!泵總€人都是可愛的好人,用自己的方式做自己認為對的事,同事間也沒有陷害,沒有小人掣肘使絆子,愛做什么做什么。能量很純
服裝真是美爆了啊啊啊····
就連配角都那么好看!我的媽耶!全是滿分顏值!身材都很好誒!沒有一個一百斤以上的女生誒!不可思議!不應(yīng)該也解放身材嗎
看到最后哭了。有點激動。時尚啊,它原本不是紙醉金迷徒有其表,它來自社會生活。意大利時尚也不是自然而然成為世界時尚行業(yè)的引領(lǐng)者的,他是意大利輕工業(yè)和社會發(fā)展的結(jié)果,背后是一個產(chǎn)業(yè)中各種新鮮進步的思想和守舊頑固派斗爭的過程。我們現(xiàn)在看到的設(shè)計師、不可一世的時尚雜志主編,在剛出道時也是步履蹣跚走一步算一步的。意大利引領(lǐng)的時尚現(xiàn)在已經(jīng)開始落后了,但是我們可以期待其它的力量走上前臺。
時裝周現(xiàn)在都快沒啥用了,雜志也是,米蘭最貴的地方給了DIOR和LV,大財團崛起沒意大利人什么事,范思哲賣給MK,PRADA還沒見緩過來,最后一集玩起了街拍——街拍也早死了。啊,1970年代真是個百廢待興的好時候。PS賴求華真好看。
這個真的比the devil wears Prada 好看太多了
與其說這部劇是講主角的職場勵志故事,不如說是講意大利的時尚發(fā)展史,米蘭如何變成世界時尚之都,設(shè)計的主線劇情只是作為呈現(xiàn)這個過程的媒介。所以雖然劇情稍弱,但是服化道美術(shù)包括傳達的價值觀任何一方面都毫無瑕疵,跟所處時代背景的對比沖突也讓故事進展更飽滿。我不關(guān)心女主跟誰睡了,Albini、Missoni、Armani這些品牌和設(shè)計師的故事才是精髓。時尚從來不是一個輕浮的行業(yè),追求美也不膚淺。太期待第二季了!
本想為女主光環(huán)扣一星,但你們可是Don Quixote呀!劇里的Armani太帥了。那年代的意大利真是活色生香,一挪到紐約就變low了都什么鬼
女主光環(huán)就是不一樣~反正看著爽 各種時裝評論也很有意思 外行看熱鬧
一直認為意大利時裝的水平遠在法國之上的。
轉(zhuǎn)發(fā)這個錦鯉,你就能采訪到好多大師,而且大師們都脾氣超好。三星半
職場劇就得讓專業(yè)的人做,讓負責的人拍啊……太讓人驚喜的一部劇了,相當好看。//網(wǎng)易云有音樂專輯,推薦。//終于把期盼好久的最后一集看完了,沒想到還能讓我感到驚喜,一定要有第二季??!