沒有任何一分鐘是快進(jìn)的，這是我對(duì)一部劇集最大的尊重與肯定。 本劇的主題雖然是時(shí)尚，但在我看了已經(jīng)遠(yuǎn)超于時(shí)尚了。上世紀(jì)七十年代的意大利迎來了多重變革，第一集一開始便說明了這一點(diǎn)，人們爭取離婚權(quán)，油價(jià)暴漲，恐怖分子襲擊，米蘭正在迎接一場(chǎng)變革。政治的變革，工業(yè)的變革顯然會(huì)影響壯大，時(shí)尚也需要變革。本劇一開始就出現(xiàn)了多組矛盾：新思想與舊思想的矛盾，女主一開始便對(duì)意大利傳統(tǒng)油畫提出了自己的新觀點(diǎn)，但被守舊的教授一口否決并呵斥到：“你就應(yīng)該把我說的背下來”，教授代表的是守舊一派，而女主代表的是創(chuàng)新的一派；女權(quán)主義與男權(quán)主義的矛盾，女主穿著改造后的露大腿的裙子出現(xiàn)在母親面前，母親驚訝地問道：“你難道變成女權(quán)主義了嗎？”；資產(chǎn)階級(jí)與無產(chǎn)階級(jí)的矛盾，父親在看到女兒從事了時(shí)尚工作后吼道“你是工人的女兒！”這幾幕都反映了當(dāng)時(shí)意大利的社會(huì)風(fēng)氣和氛圍，為后續(xù)故事發(fā)展鋪墊。

Rita說過一句話“時(shí)尚是面鏡子”，我再同意不過了，它不僅僅是衣服鞋子帽子，還是一種態(tài)度與精神，時(shí)尚是社會(huì)的縮影。mini裙的出現(xiàn)不僅僅是因?yàn)樗每?，而是它代表著女性的抗議，女性對(duì)自由的追求，我們不想因?yàn)槁吨鴥蓷l大腿就被認(rèn)定是色情，是勾引，我們穿著美麗服飾的目的不是為了討好一個(gè)男子。在劇里有一句話我印象很深刻：“你們女人總是被嘲弄，總是光芒四射，負(fù)擔(dān)得太多，好像你們唯一的目的就是要被人抱上床，優(yōu)雅不是引人注目而是被人銘記?！?/p>

最后，致敬創(chuàng)新，致敬自由的女人，致敬敢于追求權(quán)利的人們。

故事的背景設(shè)定于70年代的意大利米蘭，年輕的藝術(shù)史女大學(xué)生Irene誤打誤撞進(jìn)入一家名叫Appeal的時(shí)尚雜志給女主編Rita （角色原型：Vogue意大利版前主編Franca Sozzani) 做助理，一路帶著女主光環(huán)以火箭速度升職直至接手整個(gè)雜志社。整部劇圍繞Appeal雜志社的工作展開，展示了時(shí)尚行業(yè)各類職業(yè)之間的配合，從上游的布料商，到個(gè)性的服裝設(shè)計(jì)師，模特和時(shí)尚攝影師，再到講述行業(yè)故事、記錄時(shí)尚史的時(shí)尚編輯。片子整體的色調(diào)復(fù)古而濃郁，拋開劇情是純粹的視覺享受。

時(shí)尚也是一場(chǎng)革命

作為時(shí)尚行業(yè)職場(chǎng)劇，劇中不缺華美的時(shí)裝、璀璨精巧的珠寶飾品、奇思妙想的攝影、人潮涌動(dòng)的秀場(chǎng)，更離不開才華橫溢的設(shè)計(jì)師們。幾乎每一集都介紹了時(shí)尚史上舉足輕重的意大利設(shè)計(jì)師，大多是從女主編Rita的角度對(duì)設(shè)計(jì)師作出評(píng)價(jià)，解說非常精彩，再結(jié)合劇情由設(shè)計(jì)師們娓娓道出自己的設(shè)計(jì)理念。比如：

EP1 意大利成衣開創(chuàng)者 Walter Albini

Rita：”他打破了高級(jí)時(shí)裝的固定模式，是他把時(shí)尚帶到了米蘭。他創(chuàng)造了雙層服裝樣式，這種樣式只用一根簡單的線條去支撐服裝主體，從而十七適合更多人群。如果沒有他，時(shí)尚仍會(huì)被囚禁在時(shí)裝店里，供那些外行品頭論足?！?/p>

Albini：”在我眼里每件衣服都在講述一個(gè)故事，講愛情，講仇恨，講暴力。“

EP2 Krizia創(chuàng)始人、熱褲之母 Mariuccia Mandelli

Rita: "她在意大利時(shí)尚界的任務(wù)非常明確，那就是打破陳舊規(guī)則，撼動(dòng)固有認(rèn)知。沒有Krizia未曾發(fā)起的挑戰(zhàn)，也沒有她不敢嘗試的材質(zhì)。斑斕色彩的沖擊，反抗著黑白兩色的桎梏，流動(dòng)性和幾何感得到了完美的平衡。設(shè)計(jì)中的動(dòng)物輪廓是什么意思呢？Krizia非常害怕動(dòng)物，這種設(shè)計(jì)正是她驅(qū)散恐懼的方式。強(qiáng)迫動(dòng)物們凝視女性，讓其被女性征服。Krizia是驚喜的代名詞，只有少數(shù)幸運(yùn)兒才能親臨她的時(shí)裝秀，他們知道這是一場(chǎng)獨(dú)一無二的盛會(huì)，驚喜的元素從來不會(huì)缺席，但也絕非唾手可得。“

Mandelli: "大學(xué)只是個(gè)培養(yǎng)隨波逐流者的工廠，不學(xué)點(diǎn)真本事只會(huì)寸步難行。而且說句實(shí)話，大學(xué)里最重要的位置永遠(yuǎn)屬于男人。”

EP 3 針織品掌門人 Missoni

Irene：“除了藝術(shù)，您的靈感還來自于什么呢？”

Missoni：”看到我們生活的地方了嗎？當(dāng)然還來自于我們身邊的大自然。來自羅莎峰的日落，來自我對(duì)達(dá)爾馬提亞的回憶，還來自與朋友一起喝的酒?！?

EP5 用針線解放女性的Giorgio Armani

Rita：”喬治·阿瑪尼證明有天賦、有決心、有熱情就可以實(shí)現(xiàn)任何一個(gè)目標(biāo)。他和其他品牌一起合作了十年，但在1975年，他和Sergio Galeotti（商業(yè)伙伴，也是伴侶愛人），展示了以他自己的名字命名的完整品牌線。他性格保守，遠(yuǎn)離時(shí)尚圈的過度紛擾，有時(shí)甚至讓親近的人也有所畏懼?！?/p>

Armani：”我力求去除所有多余的東西，我相信剪裁、細(xì)化、簡化。“ ”你們女人總是被嘲弄，總是過于光芒四射，負(fù)擔(dān)得太多，好像你們唯一的目的就是被男人抱上床。優(yōu)雅不失要惹人注目，而是被人銘記?！?”如今的女性是獨(dú)立的，能在生活中平衡工作與感情，而不需冒著失去一切的風(fēng)險(xiǎn)去說出自己戀愛了或是想要結(jié)婚?！?/p>

EP6 Valentino

片中Rita和負(fù)責(zé)運(yùn)營的副主編Nava關(guān)于新一期雜志封面用設(shè)計(jì)師的照片還是模特特寫而激烈爭吵，在以金錢至上的Nava眼里，“時(shí)尚是服裝、鞋子、飾品“，而Rita認(rèn)為”時(shí)尚是創(chuàng)造、想象，是文化，是自由。從今往后，人們不會(huì)只因?yàn)閱渭兊拇┲枰ベI一條短裙或一條絲巾，他們會(huì)為設(shè)計(jì)師和創(chuàng)造者著迷?！?Irene 接過話 “人們會(huì)追隨他們，想要實(shí)現(xiàn)他們的想法?！?事實(shí)證明，人們對(duì)設(shè)計(jì)師和品牌的追求已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了服裝本身的功能性需求。設(shè)計(jì)師們以各自對(duì)美的理解創(chuàng)造出風(fēng)格各異的服飾、品牌，而時(shí)尚記者負(fù)責(zé)記錄、解讀、傳播他們的理念，從而影響大眾。這些業(yè)內(nèi)的人尖無一不是變革者，他們不斷推陳出新，打破原有認(rèn)知，通過影響人們的穿衣（小環(huán)境）去影響社會(huì)的發(fā)展（大環(huán)境）。

女主和她的男朋友們

Irene初入雜志社認(rèn)識(shí)了才華的帥氣的攝影師John。John和女模特在雜志社員工下班之后和女模特在攝影室親熱，在檔案室看資料忘了下班時(shí)間的Irene聽到聲響，差點(diǎn)撞破 。John丟下女模特和Irene一起下班，走到樓下門口看到天氣冷，把自己的圍巾給了Irene還親了她的臉頰，Irene沒有拒絕（可能是以為John是美國人比較開放吧，或者是John太帥無法拒絕233），被交往三年的初戀男朋友瞧見倒翻了醋壇子，不歡而散。（不過罵人實(shí)在太過分了）

第二天男朋友送花道了歉，兩人算是和好了。不過從男友的言行看來，男友只是覺得雙方家庭條件相當(dāng)，適合在一起，而并不能真正理解Irene的追求。當(dāng)男友升職之后提出了結(jié)婚，而這時(shí)的Irene逐漸適應(yīng)了雜志社的工作，面對(duì)更廣大新鮮的世界只想不斷探索，還沒有做好回到家庭的準(zhǔn)備，只有假裝高興而心里越發(fā)覺得窒息。終于在訂婚之夜，當(dāng)著父母、男友及其全家人的面決絕了求婚。（干得漂亮?。?/p>

拒絕男友求婚后的Irene不再是原來的乖乖女，而向往擁有更多自由的關(guān)系。一次服裝攝影任務(wù)中，被派往摩洛哥出差，攝影師恰好是John。一波三折地完成了攝影任務(wù)之后，兩人終于放松下來，相約當(dāng)?shù)赜忻牟蛷d燭光晚餐，氣氛極好。飯后John送Irene回住處，兩人假裝平靜的告別。John借口要回夾克又敲開了Irene的門，這次兩人都控制不住壓抑的欲望，纏綿到了一起。

看到這里，John是Irene“命中注定的那個(gè)人”嗎？No。剛剛說到，Irene開始變得比之前更開放，和John只是隨性發(fā)生的關(guān)系?；貒螅琁rene通過了記者證考試，同事們?yōu)榱私o她慶祝來到酒吧喝酒。Irene開香檳時(shí)，不小心把酒塞噴到了一位叫David儒雅男士的酒杯里。David來還酒塞，雙方正式認(rèn)識(shí)，眉來眼去互生好感。Irene在朋友們的鼓動(dòng)下主動(dòng)出擊，請(qǐng)David喝酒，言語曖昧，相談甚歡。

同事們看到兩人相處融洽，便先行離去。Irene急匆匆追了出去，沒有留David的聯(lián)系方式，還把Armani的采訪稿和草圖弄丟了。幸好服務(wù)生將資料交給了David，David送還給了Armani，還給Irene送去了Armani秀場(chǎng)的邀請(qǐng)函（David是給Armani師提供高級(jí)布料的布料商）。兩人本可以在Armani的秀場(chǎng)再見，不巧Irene的媽媽昏倒住院了，即將踏進(jìn)秀場(chǎng)的Irene看著David的身影不舍地離開。

是命中注定的那個(gè)人緣分就不會(huì)斷，兩人再次在一個(gè)匯集了時(shí)尚行業(yè)上下游布料商、設(shè)計(jì)師、雜志編輯的展會(huì)中相遇，再續(xù)前緣。在David的引薦下，Irene得以采訪當(dāng)時(shí)的新晉時(shí)尚名流的萌新設(shè)計(jì)師Versace。展會(huì)結(jié)束后，兩人相約晚餐，Irene試探性地說到：“我想你已經(jīng)結(jié)婚了?！?David承認(rèn)了已婚的身份，有家庭有孩子，并表示自己自始至終是誠實(shí)的，Irene臉上是無法掩蓋的失落，她借口來到衛(wèi)生間對(duì)著鏡子告誡自己“別做傻事”。在送Irene回家的路上，汽車開到一個(gè)十字路口，“向左是米蘭，向右我們倆” （David太會(huì)撩了）， 看到Irene一臉糾結(jié)，David欲擒故中地說“算了吧，抱歉，我們不應(yīng)該亂來。” 這種看似把主動(dòng)權(quán)交給對(duì)方，卻層層撩撥的高級(jí)撩妹手法，Irene哪里抵擋得住，將汽車轉(zhuǎn)向了右方，成了David的情婦。

為了給雜志社革新的一期雜志拍照，Irene出差去了紐約。拍攝過程中，Irene不斷嘔吐，攝影師助理提醒她可能是懷孕了，去藥店買試劑檢測(cè)（當(dāng)時(shí)意大利還沒有這項(xiàng)技術(shù)，只能去醫(yī)院）。Irene焦慮地等待檢測(cè)結(jié)果，她可不想在事業(yè)正順風(fēng)順?biāo)臅r(shí)候懷上了已婚男人的孩子，結(jié)果顯示確實(shí)懷孕了。從劇末Irene接手雜志社來看，她是不會(huì)因?yàn)檫@個(gè)孩子放棄自己的事業(yè)的。EP2 Rita對(duì)Irene給過這樣的評(píng)價(jià)：“這姑娘的厚臉皮，倒是讓我想起了某個(gè)人。只要你不犯同樣的錯(cuò)誤。” 所以我的猜測(cè)是，Irene會(huì)像Rita一樣堅(jiān)持時(shí)尚事業(yè)，并把孩子生下來獨(dú)自撫養(yǎng)。

混亂中的美好

除了時(shí)尚界的刻畫，這部劇的背景設(shè)定讓片子有了更耐人尋味的層次。70年代初的米蘭經(jīng)歷著一場(chǎng)劇變，工人運(yùn)動(dòng)、學(xué)潮、女權(quán)運(yùn)動(dòng)，階級(jí)斗爭如火如荼，人們走上街頭，游街抗議，恐怖分子打砸搶燒，濫殺無辜。在這樣混亂的時(shí)代背景下，外界的混亂和時(shí)尚的美好形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，時(shí)尚界對(duì)抗混亂的方式是堅(jiān)持“制造美、傳播美”，而能感受到美、愿意保持這份美的人就不會(huì)訴諸暴力，而是和平對(duì)話以求和解。正如Irene對(duì)父親說：”讓我們坐在一起的是一個(gè)擁抱，而不是又一個(gè)耳光?！?/p>

總之，受近日疫情的影響，內(nèi)心的秩序時(shí)有混亂，在這樣的時(shí)機(jī)看一部以”美“為內(nèi)核的時(shí)尚劇，再享受不過了。用Albini的話說：歡迎來到美輪美奐的時(shí)尚世界，一旦你沉浸其中，就難以逃離了。

看了個(gè)新劇，【意大利制造】，講的是20世紀(jì)70年代在社會(huì)和政治動(dòng)蕩的背景下，因?yàn)楸磉_(dá)自己的獨(dú)到見解而沒能考上藝術(shù)研究生的女主伊蓮妮，跟爸爸賭氣，找到一份時(shí)尚雜志實(shí)習(xí)生的工作，自己賺學(xué)費(fèi)。以伊蓮妮的私生活和工作視角展開，講述米蘭時(shí)裝界發(fā)展的時(shí)尚年代劇。

劇中另一位女主角麗塔，是“有能力有人脈的強(qiáng)勢(shì)女上司”，加上“聰明機(jī)靈有沖勁兒得大佬賞識(shí)提攜的女實(shí)習(xí)生”，這個(gè)配置是不是很眼熟？是的，第一集特別“致敬”【時(shí)尚女魔頭】。

甚至女主伊蓮娜的長相也跟安妮海瑟薇有幾分相似，大大的眼睛，嬌憨的笑容，在時(shí)尚氛圍里賞心悅目。

不同的是時(shí)尚女魔頭的助理一心想當(dāng)“正經(jīng)”記者，最開始對(duì)時(shí)尚雜志助理的職位是不屑一顧的，只想熬過一年“就可以去任何想去的雜志社”了。

而意大利制造的小實(shí)習(xí)生單純的只想找一份可以自己賺學(xué)費(fèi)的工作，一頭闖進(jìn)了時(shí)尚世界，并且深深的愛上了這里。

片子也是從女實(shí)習(xí)生伊蓮娜的視角寫起，輕松幽默又美又時(shí)尚，充滿朝氣蓬勃的氣氛，跟米蘭時(shí)裝業(yè)聲名鵲起的發(fā)展背景相得益彰。

一個(gè)行業(yè)在向上發(fā)展時(shí)期的那種創(chuàng)新、碰撞、突破、包容，讓人心向往之。

這個(gè)色調(diào)節(jié)奏背景可真的太對(duì)我胃口了，不看我會(huì)傷心的ok！

作為一部時(shí)尚媒體+職場(chǎng)勵(lì)志劇，女主有光環(huán)加持反而不是最出彩的角色，幾個(gè)配角有血有肉有情有義反而真實(shí)出彩的多！

1. 室友Monica

一直以為她是用來襯托Irene的花瓶角色，沒想到有一次在給一群熊孩子拍照的時(shí)候，上級(jí)都覺得沒法搞了自己走了，她卻沒有放棄，發(fā)揮自己的主觀能動(dòng)性，拍出一組比原定主題更勝一籌的照片，圓滿完成任務(wù)！

其實(shí)她更像現(xiàn)實(shí)世界中的平凡的職場(chǎng)人，好像每一天都忙碌無為，也最終會(huì)有閃閃發(fā)光的時(shí)候～

2. 老板Rita

劇中最愛的人物，看到她就覺得，還是要在一個(gè)行業(yè)深耕，只要自己一直走下去，也會(huì)像她一樣有很多的朋友、他們熟悉你的為人、能力、思想，并且認(rèn)可欣賞你，這是多么美好的事?。?/p>

說rita燃起了我的職場(chǎng)斗志都不為過

3. 同事Filippo

為了給自己的金發(fā)小男友還債，走投無路的他去偷自己姑媽珍藏了一輩子的珠寶，甚至還摸走了姑媽床板下的現(xiàn)金。在他看向鏡子中那個(gè)陌生丑陋的男人時(shí)，心中充斥著鄙夷吧……但他沒有辦法，他必須這么做，因?yàn)樗娴膼勰莻€(gè)人，為了他他愿意…這一幕讓這個(gè)人物頓時(shí)豐滿起來，內(nèi)心的痛苦、掙扎、憤怒、恐懼表現(xiàn)的淋漓盡致。

后來因小男友吸毒過量而死，他悲傷抑郁厭世，可最終因Irene和Monica的勸解重返職場(chǎng)，愛人走了，他還有同事朋友需要他，雜志社需要他的才華，這股力量反而支撐他度過難關(guān)?？赡苌钪形覀円矔?huì)遇到變故、會(huì)失戀、有親人離世，會(huì)有失去力量的時(shí)候。但工作始終是我們生活中的主戰(zhàn)場(chǎng)，關(guān)關(guān)難過關(guān)關(guān)過，路，總要走下去。

4. 大boss

老頭子身患絕癥時(shí)日無多，在雜志社被內(nèi)部叛徒帶走大量客戶而風(fēng)雨飄搖之際，他帶領(lǐng)大家走向改革與創(chuàng)新之路。然而還是悲情的在辦公室打字機(jī)前度過了人生最后一秒鐘，眼前是沒有完成的本期社論。最打動(dòng)我的是他的回憶：當(dāng)他一心想成為一名優(yōu)秀的記者時(shí)，有一天被上級(jí)臨時(shí)指派去參加Dior的秀，當(dāng)時(shí)他內(nèi)心也是很郁悶，怎么攤上這么不入流的差事…不過也就是在那一天，改變了他的一生，自此窺探到時(shí)尚的奧秘，創(chuàng)造了《引尚》雜志。

值得再看一遍的劇，特別是Rita有很多金句，時(shí)代變革就是需要她那樣的人。

本劇由模特賴求華Greta Ferro領(lǐng)銜主演，是一部時(shí)尚年代劇。講述了1975年的米蘭，伊蓮妮，一個(gè)來自意大利南部移民家庭的女兒，決定去時(shí)尚雜志《Appeal》應(yīng)聘一份工作，以支撐自己的大學(xué)生活。從那一刻起，她的生活，將隨著一代卓越服裝設(shè)計(jì)師讓米蘭時(shí)裝在世界各地聲名鵲起，而發(fā)生變化。該劇將聚焦伊蓮妮私人生活和職業(yè)生活，同時(shí)也反映了米蘭時(shí)裝業(yè)的發(fā)展，新的高級(jí)成衣服裝設(shè)計(jì)師的出現(xiàn)，以及20世紀(jì)70年代的社會(huì)和政治動(dòng)蕩。

名模賴求華主演的《意大利制造》不是一部簡單的職場(chǎng)劇。

首先，它當(dāng)然是一部職場(chǎng)劇。故事講述了1975年的米蘭，伊蓮娜——一個(gè)來自意大利南部天主教移民家庭的女兒，決定去時(shí)尚雜志Appeal應(yīng)聘編輯工作，以支撐自己的大學(xué)生活。從那一刻起，她的生活將隨著一代卓越服裝設(shè)計(jì)師讓米蘭時(shí)裝在世界各地聲名鵲起而發(fā)生變化。該劇將聚焦伊蓮妮私人生活和職業(yè)生活，同時(shí)也反映了米蘭時(shí)裝業(yè)的發(fā)展，新的高級(jí)成衣服裝設(shè)計(jì)師的出現(xiàn)，以及20世紀(jì)70年代的社會(huì)和政治動(dòng)蕩。劇本沿著“從職場(chǎng)小白到職場(chǎng)精英”的個(gè)人發(fā)展主線，動(dòng)情地歌頌了意大利對(duì)于世界時(shí)尚的影響。其中不乏伊蓮娜與女上司、客戶、競(jìng)爭對(duì)手斗智斗勇的精彩段落，但又很好地烘托出意大利社會(huì)的思潮變遷。

其次，它是一部真正的時(shí)裝劇。我們談起“時(shí)裝劇”的時(shí)候，一般是指發(fā)生在現(xiàn)代背景下、反映現(xiàn)代人生活、情感的劇目，然而《意大利制造》的一個(gè)重要主題，就是時(shí)裝，是起源自該國的真正的時(shí)裝鼻祖、時(shí)裝流行的歷史、時(shí)裝大師、時(shí)裝大片。這部劇之所以吸引我，除了情節(jié)，養(yǎng)眼是重要因素，8集的量，短短地就演完一集，看完真不過癮。每次看到一些熟悉的品牌，作為女人不振奮高呼有點(diǎn)不大可能：Mariuccia Mandelli女士的KRIZIA，米索尼夫婦的MISSONI，Ortensia Curiel的小黑裙……伊蓮娜在和這些時(shí)尚界大佬打交道的過程中，深入時(shí)尚圈，認(rèn)識(shí)到美之所在，也發(fā)生著自我的蛻變。

但在所有這些大師的名字中，Giorgio Armani尤為耀眼，關(guān)于這個(gè)品牌的篇幅較多（不知道和贊助有沒有關(guān)系），情節(jié)別致。這部劇里的Armani先生也是如此優(yōu)雅，他推出了一款松散的女式夾克，采用傳統(tǒng)男裝的布料，與男夾克一樣簡單柔軟，并透露著些許男性威嚴(yán)，對(duì)女裝款式如此前所未有的大膽顛覆，從而使阿瑪尼時(shí)裝成為高級(jí)職業(yè)女性的最愛。透過劇目，我們看見他對(duì)伊蓮娜、也對(duì)整個(gè)世界說：

“從此以后，女人不再是被注視的物品，她是我們工作中的同事、伙伴、朋友?！?/span>

我就突然領(lǐng)悟到了這部劇的精髓所在。在職場(chǎng)劇和時(shí)裝劇的外衣下，包裹著的是一場(chǎng)關(guān)于“女人是什么”的巨大辯爭。劇中開頭講伊蓮娜的藝術(shù)史論文答辯，有關(guān)卡拉瓦喬的名作《砍下荷羅孚尼頭顱的猶滴》，她說：“我們知道卡拉瓦喬于1599年創(chuàng)作了這幅畫，正是在他觀看了Beatrice Cenci被處以斷頭刑后。這個(gè)女孩長期遭受父親的暴力和性侵。通過這幅畫，我們可以看出卡拉瓦喬當(dāng)時(shí)的心理；看到Beatrice Centi，看到女性的尊嚴(yán)和力量，這些都畫在了Giudtta的臉上……”《砍下荷羅孚尼頭顱的猶滴》是舊約中的故事，講述猶太女人猶滴砍下了亞述的將軍荷羅孚尼的頭顱，從而拯救了猶太人。結(jié)合劇中給出的天主教左翼在意大利的斗爭（1968—1969年意大利北部的工人暴動(dòng)）片段、以及解放神學(xué)（20世紀(jì)70年代以后的一個(gè)神學(xué)主張，認(rèn)為天主教徒應(yīng)關(guān)注人間制度的公平正義問題，例如貧窮的世襲化、經(jīng)濟(jì)資源的集中在少數(shù)人手中與種族歧視問題等）的主要?dú)v史，這里伊蓮娜所說的“看到女性的尊嚴(yán)和力量”才是本劇著力說明的內(nèi)容。時(shí)尚應(yīng)該以不亞于一場(chǎng)暴動(dòng)的勇氣幫助人們看到女性的尊嚴(yán)和力量。女性和“看”這個(gè)動(dòng)詞、和時(shí)尚、文化、時(shí)代等等的關(guān)系在哪里，或曰：意大利制造時(shí)尚，那么什么制造女人？才是這部劇探討的話題。

波伏娃關(guān)于女人和時(shí)裝的關(guān)系有一段精彩的議論：“男人的衣服和他的身體一樣，將去表明他的超越性而不是去引人注目；對(duì)他來說，優(yōu)雅的風(fēng)度和英俊的外表都不需要他把自己樹為客體；而且，他通常不認(rèn)為他的容貌是自我的反映……相反，社會(huì)甚至要求女人把自己變成性愛客體。她成為時(shí)裝的奴隸，時(shí)裝的目的不是將她揭示為一個(gè)獨(dú)立的個(gè)人，而是為了割斷她與超越性的聯(lián)系，使她成為滿足男性欲望的獵物?！痹凇兑獯罄圃臁分校脖憩F(xiàn)了一種“過去的時(shí)尚”，認(rèn)為女人是由綾羅綢緞、浮夸的羽毛、艷麗的色彩組成的“異物”，是裝飾品，而米蘭的意義便在于，以時(shí)尚的方式實(shí)現(xiàn)波伏娃所說的“使女人與超越性之間建立聯(lián)系”。至此，時(shí)尚不再是為迎合男性對(duì)女性審美上的需要而存在的，而是有如Armani先生所說，是為女人自然而然的工作、生活而成為某種襯托。女性不再借助服飾發(fā)揮自己“客體”的功能，而是對(duì)自己的身體給予坦蕩、柔和、莊重的敬意。

服裝不僅僅是修飾，它表明了女人的社會(huì)處境。波伏娃還指出：“莊重決不意味著穿著呆板。女人過分明顯地迎合男性的欲望固然令人厭惡，但拒絕這種欲望也是不足稱道的。人們會(huì)以為她想當(dāng)個(gè)男人，或可能是個(gè)同性戀者；或者她想標(biāo)新立異，無疑是個(gè)怪物。”我對(duì)本劇重點(diǎn)標(biāo)識(shí)的意大利品牌都有種外行式的體會(huì)，雖然我一點(diǎn)也不理解面料、剪裁，但我至少可以品鑒出米蘭女裝所傳達(dá)的毫不費(fèi)力的親切感，那些設(shè)計(jì)師，看似潦倒而頹廢、無用，但他們像猶太寡婦猶滴那樣，以剪刀和卷尺作武器，為后世的女人開辟出一個(gè)具有被看到“尊嚴(yán)與力量”之可能性的局面。一匹美麗的布，本身是毫無生機(jī)的，重要的是擁有它的主人，是視它為自我定義的工具，還是自然而然的陪伴。我還是最喜歡Armani。劇中所呈現(xiàn)的Armani利落的剪裁過程，讓我想起若干年前在米蘭的旗艦店的感受，它的剪裁一直沒有改變。經(jīng)典的核心部分是不會(huì)變的。無論面料、顏色、款式如何更改，我站在它面前，立即可以想象某種速度。服裝是女人最親密的伙伴，再遙遠(yuǎn)一些，我曾有過為了適應(yīng)紅舞鞋的硬甘愿吃苦頭的少女時(shí)光，也曾經(jīng)傾向于以男性化的裝扮掩飾作為女性的羞恥感……但，我已經(jīng)是女人了，這使我感到如此安全。在這種服裝面前，我無需表示多余的敬拜，我無有羞慚。在人類至今所經(jīng)歷的一切暴力革命、工業(yè)革命和文藝革命中，女人作為視覺這最直觀的記憶的載體，能擁有和欽佩的從來唯有自己的身體。