由于經(jīng)濟(jì)危機(jī)，米高梅的影帝蓋博被抵押到了哥倫比亞拍戲，成就了這部最著名的經(jīng)典喜劇，從而也誕生了不少被后人效仿的橋斷。作為早期好萊塢最值得一提的幾部電影之一，《一夜風(fēng)流》的意義不僅局限于影史上。在人們面臨失業(yè)，破產(chǎn)的社會(huì)背景下，這樣一出用三十九塊二的投入迎娶富家女的傳奇多么地富有美國(guó)精神，這樣一幕全國(guó)各界貧苦人民在一輛破公車(chē)上歡樂(lè)地同唱一支歌多么地主旋律。最后大資本家拋棄了富家子弟，把女兒交給了窮小子的舉動(dòng)多么地具有親和力。一切細(xì)節(jié)都顯示出這部電影在那個(gè)時(shí)代的討巧和乖僻。也許它并不純真樸素，也不揭露荒謬，但是這是除了天使微笑，魔鬼微笑之外的第三類(lèi)喜劇效果，它可以讓人們?cè)诙虝旱?00分鐘里忘掉這個(gè)國(guó)家正在遭受的災(zāi)難，并且斗志昂揚(yáng)地向片中小人物那樣，快樂(lè)的接受生活，開(kāi)辟屬于自己的美國(guó)夢(mèng)。

《一夜風(fēng)流》是哥倫比亞公司于1934年出品的影片。由于時(shí)值經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)期，行業(yè)巨頭米高梅公司為了抵清債款，將克拉克?蓋博抵押給彼時(shí)名不經(jīng)轉(zhuǎn)的小公司哥倫比亞，致使蓋博大為不滿(mǎn)，開(kāi)工前甚至調(diào)侃導(dǎo)演卡普拉的辦公室就像在西伯利亞。制片人哈利?考恩也不看好這部改編自刊載于雜志上的《夜班巴士》的電影，勸說(shuō)卡普拉將劇本賣(mài)掉，在后者強(qiáng)硬的堅(jiān)持下才作罷。女主演克勞黛?考爾白非常不喜歡這部電影，因?yàn)楦咂瓴沤邮至诉@部被當(dāng)時(shí)的大明星瑪娜?羅伊和羅伯特?蒙哥馬利認(rèn)為題材和故事很傻的影片。在幾乎所有參與拍攝的工作人員和業(yè)內(nèi)人士都不看好本片的情況下，《一夜風(fēng)流》創(chuàng)造了影史上的奇跡——在影院門(mén)口排隊(duì)購(gòu)票的觀眾絡(luò)繹不絕，排隊(duì)排到了大街上，報(bào)紙頭版不得不對(duì)本片進(jìn)行了“被動(dòng)”宣傳，一時(shí)成為社會(huì)話(huà)題。氣勢(shì)如虹的《一夜風(fēng)流》在第七屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上擊敗了熱門(mén)《埃及艷后》、《瘦子》等影片，成就了奧斯卡歷史上第一次“全滿(mǎn)貫”——囊括最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳男、女主角以及最佳劇本五項(xiàng)大獎(jiǎng)——該記錄直到４０年后才被《飛越瘋?cè)嗽骸纷菲健！叭珴M(mǎn)貫”的隊(duì)伍時(shí)至今日亦只多了一部《沉默的羔羊》。

影片開(kāi)頭的字幕讓人眼前一亮：弗蘭克?卡普拉是第一個(gè)將自己名字寫(xiě)在電影名之上的導(dǎo)演。“古典好萊塢”時(shí)期，導(dǎo)演只是一部電影制作中的一環(huán)，而他認(rèn)為電影是藝術(shù)的延伸，只該由導(dǎo)演個(gè)人來(lái)制作，而不應(yīng)使電影制作過(guò)程變成委員會(huì)一般。后來(lái)這位來(lái)自意大利的導(dǎo)演成為了在大制片廠體制之下“美國(guó)夢(mèng)”的代表人物。

　　古典好萊塢時(shí)期的影片就畫(huà)面上講究對(duì)稱(chēng)與平衡：對(duì)稱(chēng)畫(huà)面使人保持均衡關(guān)系，心理感受上偏于嚴(yán)謹(jǐn)和理性，顯得有秩序，協(xié)調(diào)， 有一種莊重感。藝術(shù)中的對(duì)稱(chēng)原則，是客觀世界的自然規(guī)律的藝術(shù)體現(xiàn)?！兑灰癸L(fēng)流》在這一點(diǎn)上表現(xiàn)得很曖昧：克拉克?蓋博和克勞黛?考爾白在旅館的第一個(gè)夜晚那場(chǎng)戲的最后一個(gè)鏡頭：畫(huà)面居中由“耶利哥墻”分割，克勞黛?考爾白居左，卡拉克?蓋博居右，光線明滅柔美，這充分滿(mǎn)足了古典好萊塢時(shí)期之于美的表現(xiàn)。畫(huà)面中二人床頭拉窗的位置高低卻打破了這一平衡，增強(qiáng)了畫(huà)面的形式感與隱喻性。當(dāng)二人第二次于旅店過(guò)夜時(shí)，畫(huà)面里只有床頭燈這一單一光源，并且反光的“耶利哥墻”在這場(chǎng)戲中顯得單薄了許多，這兩點(diǎn)變化旨在于通過(guò)畫(huà)面給予觀眾二人距離拉近的暗示的同時(shí)，依舊不違背畫(huà)面布景的對(duì)稱(chēng)與平衡，并且反光的“耶利哥墻”對(duì)于二人曖昧氛圍的營(yíng)造在藝術(shù)氣質(zhì)上遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝于真槍實(shí)干的床戲——掛在二人中間的床單仿佛吹彈可破的窗戶(hù)紙，給予觀眾期待的同時(shí)，兩人卻不越雷池一步，在充分挑逗觀眾的同時(shí)，不觸犯《海斯法典》的禁條，可謂古典好萊塢時(shí)期影片的楷范。

精雕細(xì)刻的經(jīng)典“好萊塢式”用光于本片中的運(yùn)用可謂是古典好萊塢時(shí)期的典范。二十世紀(jì)三十年代，好萊塢制作的商業(yè)片就能十分嫻熟地在銀幕上營(yíng)造出一個(gè)亦真亦幻的“夢(mèng)境”，通過(guò)光線等藝術(shù)手段拍攝出一幅幅唯美的畫(huà)面，讓觀眾沉浸在銀幕世界中，享受電影帶來(lái)的快感。這一時(shí)期，好萊塢電影的審美訴求是制造一個(gè)與現(xiàn)實(shí)社會(huì)有一定距離的“銀幕神話(huà)”，好讓觀眾能在電影中忘記現(xiàn)實(shí)的煩惱。因此他們必須使拍攝出來(lái)的畫(huà)面盡可能地好看。為了達(dá)到這一目的，這一時(shí)期的電影大都采用了舞臺(tái)劇的打光方式?！兑灰癸L(fēng)流》就是如此，在電影中，舞臺(tái)燈光的效用被發(fā)揮到了極致，成為塑造人物形象、渲染情境氛圍的重要手段。影片中，每當(dāng)畫(huà)面給出克勞黛?考爾白的近景或特寫(xiě)時(shí)，光線都十分講究：主光、側(cè)光、背光、輪廓光、眼神光一應(yīng)俱全，克勞黛?考爾白的臉上還被刻意地鋪上了柔光，像極了一位熒幕天使；而在塑造克拉克?蓋博時(shí)則用側(cè)光和硬光勾勒出他英俊的臉部線條。最典型的例子則是二人于稻草堆里的夜戲：一整場(chǎng)戲?qū)獾陌盐湛芍^頗為用心——理應(yīng)為單個(gè)光源的月光零敲碎打的鋪滿(mǎn)了畫(huà)面，并且稻草是不反光的，但是觀眾被鏡頭下的克勞黛?考爾白及克拉克?蓋博的郎才女貌迷得如癡如醉，完全忽略了整場(chǎng)戲之于“光”的不合理性。當(dāng)克拉克?蓋博將要吻上克勞黛?考爾白時(shí)，打在克勞黛?考爾白側(cè)臉的高光于畫(huà)面中好似羽絨般勾勒出輪廓，與之前克拉克?蓋博背著克勞黛?考爾白踏過(guò)的波光粼粼的河面異曲同工——營(yíng)造出僅屬于電影中的童話(huà)感以及賦予觀眾的白日夢(mèng)的超脫式的境遇。

影片在古典好萊塢時(shí)期電影類(lèi)型化的推動(dòng)上無(wú)心插柳了一番：筆者認(rèn)為《一夜風(fēng)流》可以說(shuō)是電影史上公路愛(ài)情片的鼻祖——當(dāng)然，業(yè)界已經(jīng)普遍認(rèn)為該片在內(nèi)容上是瘋癲喜劇的開(kāi)山之作。由于影片周期與經(jīng)費(fèi)的限制，致使雖為大制片廠流水線下的哥倫比亞公司不得不在《一夜風(fēng)流》上放棄了搭景棚拍，更多的選擇了外景，主場(chǎng)景亦輾轉(zhuǎn)于巴士、旅店、農(nóng)舍、辦公室、車(chē)站。也正因?yàn)槿绱?，早就了電影史上的?jīng)典：蕭條時(shí)期的不同階級(jí)的人們?cè)谝惠v破巴士上載歌載舞。鏡頭在群像上自如的滑過(guò)，觀眾仿佛感受不到攝影機(jī)的存在?？死?蓋博和克勞黛?考爾白與乘客繪聲繪色地附和著領(lǐng)唱者，甚至司機(jī)也情不自禁地大聲唱著——筆者甚至能相見(jiàn)當(dāng)是影院里觀眾與熒幕中的乘客們一齊唱著這首《空中飛人》。這對(duì)于現(xiàn)實(shí)中處于大蕭條時(shí)期的觀眾是一種莫大的鼓勵(lì)與精神性團(tuán)結(jié)的推動(dòng)，同時(shí)體現(xiàn)了《一夜風(fēng)流》情節(jié)上的討巧與親民性。

古典好萊塢時(shí)期的電影受限于《海斯法典》的禁條，不允許與熒幕上出現(xiàn)吻戲之類(lèi)于當(dāng)時(shí)基督清教影響甚重的觀眾而言，在紙面上可以接受，卻苦了大批電影工作者。所以戲中克拉克?蓋博和克勞黛?考爾白不是不想接吻，是不能接吻。但是導(dǎo)演卡普拉還是很聰明的用一些擦邊球去挑逗彼時(shí)保守觀眾的下限——在克拉克?蓋博的各種大拇指攔車(chē)不管用時(shí)，克勞黛?考爾白裹著絲襪的大腿導(dǎo)致電影院傳來(lái)齊刷刷地驚呼。據(jù)說(shuō)當(dāng)時(shí)克勞黛?考爾白起初不愿意露大腿，可又嫌替身的大腿不如自己的好看，于是才有了熒幕上的全身出鏡。而克拉克?蓋博一邊吃著胡蘿卜一邊與克勞黛?考爾白語(yǔ)序破快的貧嘴這一幕則是兔八哥的雛形。而５５年后，另一位意大利導(dǎo)演托納多雷，則在《天堂電影院》里讓各個(gè)好萊塢的影星們與熒幕上親了個(gè)夠。

１７歲時(shí)就在格里菲斯的電影《一個(gè)國(guó)家的誕生》跑過(guò)龍?zhí)椎目ㄆ绽Ｆ鹈商鎭?lái)亦是分外嫻熟。當(dāng)克拉克?蓋博拿著１０００塊，駕駛車(chē)頭冒著蒸汽的轎車(chē)往旅店趕時(shí)，另一邊接到女兒電話(huà)的康諾利帶著車(chē)隊(duì)試過(guò)蓋博身邊時(shí)，一組平行蒙太奇的兩條線交匯，而當(dāng)忽然不知的蓋博唱著《空中飛人》心情愉悅地行駛途中被火車(chē)攔截，之后看到考爾白被康諾利接走之后，沮喪的表情，蒸汽，泄氣的輪胎之間的組接又可視為了表現(xiàn)蒙太奇的手法。在彼時(shí)蒙太奇手法形成的雛形期間，導(dǎo)演卡普拉用類(lèi)似的尚未被總結(jié)歸納的鏡頭語(yǔ)言向格里菲斯致敬的同時(shí)，體現(xiàn)了自己對(duì)電影剪輯與表現(xiàn)形式的探索是令人敬仰的。

影片在逃婚戲迎來(lái)了高潮。這場(chǎng)多機(jī)位分切的戲份充分體現(xiàn)了卡普拉在演員走位與鏡頭調(diào)度間游刃有余的天賦。而逃婚戲亦被之后諸多影片競(jìng)相效仿，最耳熟能詳?shù)哪^(guò)于《畢業(yè)生》。影片最后，克拉克?蓋博與克勞黛?考爾白于旅店里吹著號(hào)角——上帝接受了以色列人的訴求，以神跡震毀耶利哥墻——掉落的床單，熄掉的床頭燈，始于邁阿密的愛(ài)情終于到站。一個(gè)落魄記者以３９塊２贏取富家千金的愛(ài)情喜劇，讓觀眾在１００分鐘里忘掉現(xiàn)實(shí)中的這個(gè)國(guó)家正在經(jīng)歷的苦難，像片中的小人物皮特一般，樂(lè)觀向上的積極接受生活，等待屬于自己的美國(guó)夢(mèng)式的峰回路轉(zhuǎn)。

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It Happened One Night (1934)

老電影看上了癮，這連我自己都沒(méi)想到?？墒抢想娪袄镆灿胁荒芙?jīng)?？吹?，比如黑色電影或者是Alfred Hitchcock的懸疑片。我最?lèi)?ài)看的，還是輕松愉悅的電影，比如愛(ài)情片。于是，我就挑了這一部1934年的《一夜風(fēng)流》。觀看的時(shí)候驚喜的發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演竟然是Frank Capra，他是我最近很喜歡的一位導(dǎo)演，看來(lái)電影我選對(duì)了。

電影的名字就揭示了影片的情節(jié)。一個(gè)富家千金，私定終身，父親反對(duì)，她只好離家出走去找未婚夫。在去往紐約的路上，沒(méi)進(jìn)接觸社會(huì)的富家女處處不如意，幸虧遇見(jiàn)了一個(gè)窮困潦倒的記者相助，才沒(méi)有把自己弄得更慘。熱心記者風(fēng)流倜儻、英俊瀟灑、風(fēng)度翩翩，為了賺錢(qián)，決定幫助富家女到紐約。在路上他們不僅要躲避著富家女父親雇來(lái)的偵探，還要省吃?xún)€用的搭車(chē)去紐約。一路上雙方產(chǎn)生了愛(ài)意，在一個(gè)夜晚富家女向記者表白。當(dāng)時(shí)無(wú)動(dòng)于衷的記者第二天早上回到報(bào)社，寫(xiě)出新聞來(lái)賺錢(qián)，好向富家女求婚?？墒歉患遗詾橛浾卟晦o而別，只好回到家里打算嫁給未婚夫。在父親知道女兒的真愛(ài)后，鼓勵(lì)她去尋找真愛(ài)。最后，有情人終成眷屬，他們從此過(guò)上了幸?？鞓?lè)的生活。

這是一部典型的好萊塢式浪漫愛(ài)情喜劇。雖然是1934年的電影，距今已經(jīng)幾十年，但是它依然有著獨(dú)特的魅力。情節(jié)真實(shí)自然，沒(méi)有任何刻意編造的生硬情節(jié)，符合生活實(shí)際；節(jié)奏適中，張弛有度，有緊張的逃跑，有溫馨的情話(huà)，有浪漫的告白，觀看過(guò)程非常愉悅；結(jié)構(gòu)清晰完整，從起因、過(guò)程、結(jié)果幾個(gè)部分可以真切的感受到男女主人公之間感情發(fā)展，是循序漸進(jìn)的，是有跡可循的?？傊?，整個(gè)影片看起來(lái)，依然有著吸引人之處，依然優(yōu)于現(xiàn)在好萊塢每年量產(chǎn)的各類(lèi)浪漫愛(ài)情喜劇。這就是好電影的魅力，經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)，經(jīng)得起世人的咀嚼，更經(jīng)得起現(xiàn)代電影對(duì)它的挑戰(zhàn)。本片依靠它自身鮮明的特點(diǎn)，會(huì)繼續(xù)屹立于影史之林。

既然是浪漫愛(ài)情喜劇，必然有浪漫，有搞笑的場(chǎng)景，本片這兩點(diǎn)也確實(shí)做到了。浪漫的情節(jié)有很多，給我印象深刻的就是兩個(gè)人在月光下，露宿鄉(xiāng)間的畫(huà)面以及男主角背著女主角過(guò)河的場(chǎng)景。這兩個(gè)畫(huà)面，一直到現(xiàn)在，現(xiàn)代電影里也從來(lái)沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)。很難想像，時(shí)隔好多年后，竟然還沒(méi)有超越本片的“浪漫”，可見(jiàn)本片多么經(jīng)典。至于搞笑場(chǎng)景，那就太多了。最搞笑的，就是男主角攔車(chē)的三種姿勢(shì)，實(shí)在是爆笑！真服了編導(dǎo)，也服了男主角Clark Gable的演技，能編出這么好笑的姿勢(shì)，而且表演的還非常到位，讓人贊嘆。這個(gè)攔車(chē)的場(chǎng)景，也可以進(jìn)入史上最搞場(chǎng)景了吧。

本片還有一點(diǎn)讓我很驚訝，作為一部1934年的電影，片尾就出現(xiàn)了落跑新娘，太超前了?？吹竭@里，我不禁想到，本片之后的好萊塢愛(ài)情喜劇，有多少部借鑒了本片的情節(jié)，又有多少部模仿了劇中的場(chǎng)景？可能是數(shù)不勝數(shù)了。超越于時(shí)代，給后面的電影樹(shù)立了眾多經(jīng)典場(chǎng)景及情節(jié)，這就是本片的意義所在吧。

本片的導(dǎo)演是Frank Capra，現(xiàn)在越來(lái)越喜歡他了。他拍攝的電影總給人積極向上的精神，在喜劇的氛圍下反映深刻的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，但又有著光明、快樂(lè)的結(jié)局。這樣的風(fēng)格，恰恰是我偏愛(ài)的！世上本已經(jīng)有很多黑暗的事情，再看一些壓抑、黑色的電影，更會(huì)讓自己沉浸在悲觀的情緒中。何不可看一看快樂(lè)的電影呢？讓自己感受到這個(gè)世界的真、善、美，讓我們有繼續(xù)生活的勇氣。Frank Capra的電影就是這樣，他就會(huì)帶給我們這種感受。所以，我喜歡他的電影，而且有時(shí)間的話(huà)，我要看齊他的電影。

本片男主角是Clark Gable，以前只看過(guò)他的《亂世佳人》，給我的感覺(jué)一個(gè)字——帥。看完本片之后，才知道他的演技了得，非常具有喜劇天分，依靠本片獲得最佳男主角獎(jiǎng)當(dāng)之無(wú)愧。女主角是Claudette Colbert，不算美女，但是別有一番味道。她也很具有喜劇天分，與Clark Gable假扮夫妻那段，快讓我樂(lè)瘋了，她也依靠本片獲得了奧斯卡最佳女主角獎(jiǎng)。

總的來(lái)說(shuō)，這是Frank Capra、Clark Gable、Claudette Colbert三個(gè)人的成名作，票房與口碑都俱佳的一部電影。這樣的電影還猶豫什么，一定要看的??！

女星Claudette Colbert

Claudette Colbert

序列：0460

TLF.IMDB.Top145.一夜風(fēng)流.It.Happened.One.Night.1934.D9.MiniSD-TLF

2011-07-20

吹起號(hào)角，推倒”耶利哥之墻”：讓人拍案叫絕的漂亮ending，對(duì)性的暗示含蓄而藝術(shù)！這部千金落跑遇上帥氣記者的戲，很容易讓人聯(lián)想到晚它二十多年才拍出的《羅馬假日》，講真：假日是一個(gè)童話(huà)，赫本和派克的演出都美好得不食人間煙火。赫本也是我的女神，但說(shuō)實(shí)話(huà)她美得有點(diǎn)類(lèi)型化，為防拍磚，此處省略5000字…而一夜則更接地氣，更富有藝術(shù)的創(chuàng)造力，不管是在情節(jié)設(shè)置還是臺(tái)詞魅力上，負(fù)責(zé)任地說(shuō)，這是部任何年代翻出來(lái)都不會(huì)過(guò)時(shí)的經(jīng)典。順：一夜風(fēng)流，這名字誰(shuí)翻譯的？噱頭十足，風(fēng)雅不足。蓋博的魅力，這樣說(shuō)吧，如果我是女的，一定也會(huì)神魂顛倒。

克拉克-蓋博的魅力花花公子形象由此片而奠定，全片雖然用一系列機(jī)緣巧合的喜劇情節(jié)，甚至有點(diǎn)鬧劇元素來(lái)組織電影，但是觀感輕松愉快，更重要的是電影的內(nèi)容雖然還是富家女和窮記者的“那些事兒”，不過(guò)作為這類(lèi)電影的始祖，也算是開(kāi)了個(gè)值得紀(jì)念的頭。
浪漫與荒誕原本只有一線之隔，而本片的男女主算是緊貼著這條界限，上演了一出極度張揚(yáng)、熱烈的愛(ài)情之舞。 唯一的不足是后期兩人的情感糾結(jié)沒(méi)有得到正面的解決，而是以側(cè)寫(xiě)的方式一帶而過(guò)，這使得觀眾積聚已久的感情難以釋放，影片也喪失了一個(gè)激動(dòng)人心的高潮。 輕快活潑是本片的慣有節(jié)奏，可惜那股風(fēng)流靈動(dòng)的灑脫氣沒(méi)能在后期找到依附，只能劍走偏鋒，略失了溫柔與從容。
自大狂和富家女的意外相遇，各懷心思，卻意外迸發(fā)出美妙化學(xué)反應(yīng)，真正的愛(ài)情不僅是荷爾蒙的碰撞和心靈的契合，還是承擔(dān)責(zé)任的勇氣。節(jié)奏輕快、敘事連貫，除結(jié)局狗血略多余外，通篇一氣呵成，起承轉(zhuǎn)合亮點(diǎn)不斷、笑點(diǎn)多多，斗氣冤家的火花更讓人怦然心動(dòng)，確實(shí)精彩！