由于經(jīng)濟危機，米高梅的影帝蓋博被抵押到了哥倫比亞拍戲，成就了這部最著名的經(jīng)典喜劇，從而也誕生了不少被后人效仿的橋斷。作為早期好萊塢最值得一提的幾部電影之一，《一夜風(fēng)流》的意義不僅局限于影史上。在人們面臨失業(yè)，破產(chǎn)的社會背景下，這樣一出用三十九塊二的投入迎娶富家女的傳奇多么地富有美國精神，這樣一幕全國各界貧苦人民在一輛破公車上歡樂地同唱一支歌多么地主旋律。最后大資本家拋棄了富家子弟，把女兒交給了窮小子的舉動多么地具有親和力。一切細節(jié)都顯示出這部電影在那個時代的討巧和乖僻。也許它并不純真樸素，也不揭露荒謬，但是這是除了天使微笑，魔鬼微笑之外的第三類喜劇效果，它可以讓人們在短暫的100分鐘里忘掉這個國家正在遭受的災(zāi)難，并且斗志昂揚地向片中小人物那樣，快樂的接受生活，開辟屬于自己的美國夢。

《一夜風(fēng)流》是哥倫比亞公司于1934年出品的影片。由于時值經(jīng)濟大蕭條時期，行業(yè)巨頭米高梅公司為了抵清債款，將克拉克?蓋博抵押給彼時名不經(jīng)轉(zhuǎn)的小公司哥倫比亞，致使蓋博大為不滿，開工前甚至調(diào)侃導(dǎo)演卡普拉的辦公室就像在西伯利亞。制片人哈利?考恩也不看好這部改編自刊載于雜志上的《夜班巴士》的電影，勸說卡普拉將劇本賣掉，在后者強硬的堅持下才作罷。女主演克勞黛?考爾白非常不喜歡這部電影，因為高片酬才接手了這部被當(dāng)時的大明星瑪娜?羅伊和羅伯特?蒙哥馬利認(rèn)為題材和故事很傻的影片。在幾乎所有參與拍攝的工作人員和業(yè)內(nèi)人士都不看好本片的情況下，《一夜風(fēng)流》創(chuàng)造了影史上的奇跡——在影院門口排隊購票的觀眾絡(luò)繹不絕，排隊排到了大街上，報紙頭版不得不對本片進行了“被動”宣傳，一時成為社會話題。氣勢如虹的《一夜風(fēng)流》在第七屆奧斯卡頒獎典禮上擊敗了熱門《埃及艷后》、《瘦子》等影片，成就了奧斯卡歷史上第一次“全滿貫”——囊括最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳男、女主角以及最佳劇本五項大獎——該記錄直到４０年后才被《飛越瘋?cè)嗽骸纷菲?。“全滿貫”的隊伍時至今日亦只多了一部《沉默的羔羊》。

影片開頭的字幕讓人眼前一亮：弗蘭克?卡普拉是第一個將自己名字寫在電影名之上的導(dǎo)演?！肮诺浜萌R塢”時期，導(dǎo)演只是一部電影制作中的一環(huán)，而他認(rèn)為電影是藝術(shù)的延伸，只該由導(dǎo)演個人來制作，而不應(yīng)使電影制作過程變成委員會一般。后來這位來自意大利的導(dǎo)演成為了在大制片廠體制之下“美國夢”的代表人物。

　　古典好萊塢時期的影片就畫面上講究對稱與平衡：對稱畫面使人保持均衡關(guān)系，心理感受上偏于嚴(yán)謹(jǐn)和理性，顯得有秩序，協(xié)調(diào)， 有一種莊重感。藝術(shù)中的對稱原則，是客觀世界的自然規(guī)律的藝術(shù)體現(xiàn)?！兑灰癸L(fēng)流》在這一點上表現(xiàn)得很曖昧：克拉克?蓋博和克勞黛?考爾白在旅館的第一個夜晚那場戲的最后一個鏡頭：畫面居中由“耶利哥墻”分割，克勞黛?考爾白居左，卡拉克?蓋博居右，光線明滅柔美，這充分滿足了古典好萊塢時期之于美的表現(xiàn)。畫面中二人床頭拉窗的位置高低卻打破了這一平衡，增強了畫面的形式感與隱喻性。當(dāng)二人第二次于旅店過夜時，畫面里只有床頭燈這一單一光源，并且反光的“耶利哥墻”在這場戲中顯得單薄了許多，這兩點變化旨在于通過畫面給予觀眾二人距離拉近的暗示的同時，依舊不違背畫面布景的對稱與平衡，并且反光的“耶利哥墻”對于二人曖昧氛圍的營造在藝術(shù)氣質(zhì)上遠遠勝于真槍實干的床戲——掛在二人中間的床單仿佛吹彈可破的窗戶紙，給予觀眾期待的同時，兩人卻不越雷池一步，在充分挑逗觀眾的同時，不觸犯《海斯法典》的禁條，可謂古典好萊塢時期影片的楷范。

精雕細刻的經(jīng)典“好萊塢式”用光于本片中的運用可謂是古典好萊塢時期的典范。二十世紀(jì)三十年代，好萊塢制作的商業(yè)片就能十分嫻熟地在銀幕上營造出一個亦真亦幻的“夢境”，通過光線等藝術(shù)手段拍攝出一幅幅唯美的畫面，讓觀眾沉浸在銀幕世界中，享受電影帶來的快感。這一時期，好萊塢電影的審美訴求是制造一個與現(xiàn)實社會有一定距離的“銀幕神話”，好讓觀眾能在電影中忘記現(xiàn)實的煩惱。因此他們必須使拍攝出來的畫面盡可能地好看。為了達到這一目的，這一時期的電影大都采用了舞臺劇的打光方式?！兑灰癸L(fēng)流》就是如此，在電影中，舞臺燈光的效用被發(fā)揮到了極致，成為塑造人物形象、渲染情境氛圍的重要手段。影片中，每當(dāng)畫面給出克勞黛?考爾白的近景或特寫時，光線都十分講究：主光、側(cè)光、背光、輪廓光、眼神光一應(yīng)俱全，克勞黛?考爾白的臉上還被刻意地鋪上了柔光，像極了一位熒幕天使；而在塑造克拉克?蓋博時則用側(cè)光和硬光勾勒出他英俊的臉部線條。最典型的例子則是二人于稻草堆里的夜戲：一整場戲?qū)獾陌盐湛芍^頗為用心——理應(yīng)為單個光源的月光零敲碎打的鋪滿了畫面，并且稻草是不反光的，但是觀眾被鏡頭下的克勞黛?考爾白及克拉克?蓋博的郎才女貌迷得如癡如醉，完全忽略了整場戲之于“光”的不合理性。當(dāng)克拉克?蓋博將要吻上克勞黛?考爾白時，打在克勞黛?考爾白側(cè)臉的高光于畫面中好似羽絨般勾勒出輪廓，與之前克拉克?蓋博背著克勞黛?考爾白踏過的波光粼粼的河面異曲同工——營造出僅屬于電影中的童話感以及賦予觀眾的白日夢的超脫式的境遇。

影片在古典好萊塢時期電影類型化的推動上無心插柳了一番：筆者認(rèn)為《一夜風(fēng)流》可以說是電影史上公路愛情片的鼻祖——當(dāng)然，業(yè)界已經(jīng)普遍認(rèn)為該片在內(nèi)容上是瘋癲喜劇的開山之作。由于影片周期與經(jīng)費的限制，致使雖為大制片廠流水線下的哥倫比亞公司不得不在《一夜風(fēng)流》上放棄了搭景棚拍，更多的選擇了外景，主場景亦輾轉(zhuǎn)于巴士、旅店、農(nóng)舍、辦公室、車站。也正因為如此，早就了電影史上的經(jīng)典：蕭條時期的不同階級的人們在一輛破巴士上載歌載舞。鏡頭在群像上自如的滑過，觀眾仿佛感受不到攝影機的存在?？死?蓋博和克勞黛?考爾白與乘客繪聲繪色地附和著領(lǐng)唱者，甚至司機也情不自禁地大聲唱著——筆者甚至能相見當(dāng)是影院里觀眾與熒幕中的乘客們一齊唱著這首《空中飛人》。這對于現(xiàn)實中處于大蕭條時期的觀眾是一種莫大的鼓勵與精神性團結(jié)的推動，同時體現(xiàn)了《一夜風(fēng)流》情節(jié)上的討巧與親民性。

古典好萊塢時期的電影受限于《海斯法典》的禁條，不允許與熒幕上出現(xiàn)吻戲之類于當(dāng)時基督清教影響甚重的觀眾而言，在紙面上可以接受，卻苦了大批電影工作者。所以戲中克拉克?蓋博和克勞黛?考爾白不是不想接吻，是不能接吻。但是導(dǎo)演卡普拉還是很聰明的用一些擦邊球去挑逗彼時保守觀眾的下限——在克拉克?蓋博的各種大拇指攔車不管用時，克勞黛?考爾白裹著絲襪的大腿導(dǎo)致電影院傳來齊刷刷地驚呼。據(jù)說當(dāng)時克勞黛?考爾白起初不愿意露大腿，可又嫌替身的大腿不如自己的好看，于是才有了熒幕上的全身出鏡。而克拉克?蓋博一邊吃著胡蘿卜一邊與克勞黛?考爾白語序破快的貧嘴這一幕則是兔八哥的雛形。而５５年后，另一位意大利導(dǎo)演托納多雷，則在《天堂電影院》里讓各個好萊塢的影星們與熒幕上親了個夠。

１７歲時就在格里菲斯的電影《一個國家的誕生》跑過龍?zhí)椎目ㄆ绽Ｆ鹈商鎭硪嗍欠滞鈰故?。?dāng)克拉克?蓋博拿著１０００塊，駕駛車頭冒著蒸汽的轎車往旅店趕時，另一邊接到女兒電話的康諾利帶著車隊試過蓋博身邊時，一組平行蒙太奇的兩條線交匯，而當(dāng)忽然不知的蓋博唱著《空中飛人》心情愉悅地行駛途中被火車攔截，之后看到考爾白被康諾利接走之后，沮喪的表情，蒸汽，泄氣的輪胎之間的組接又可視為了表現(xiàn)蒙太奇的手法。在彼時蒙太奇手法形成的雛形期間，導(dǎo)演卡普拉用類似的尚未被總結(jié)歸納的鏡頭語言向格里菲斯致敬的同時，體現(xiàn)了自己對電影剪輯與表現(xiàn)形式的探索是令人敬仰的。

影片在逃婚戲迎來了高潮。這場多機位分切的戲份充分體現(xiàn)了卡普拉在演員走位與鏡頭調(diào)度間游刃有余的天賦。而逃婚戲亦被之后諸多影片競相效仿，最耳熟能詳?shù)哪^于《畢業(yè)生》。影片最后，克拉克?蓋博與克勞黛?考爾白于旅店里吹著號角——上帝接受了以色列人的訴求，以神跡震毀耶利哥墻——掉落的床單，熄掉的床頭燈，始于邁阿密的愛情終于到站。一個落魄記者以３９塊２贏取富家千金的愛情喜劇，讓觀眾在１００分鐘里忘掉現(xiàn)實中的這個國家正在經(jīng)歷的苦難，像片中的小人物皮特一般，樂觀向上的積極接受生活，等待屬于自己的美國夢式的峰回路轉(zhuǎn)。

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It Happened One Night (1934)

老電影看上了癮，這連我自己都沒想到?？墒抢想娪袄镆灿胁荒芙?jīng)?？吹?，比如黑色電影或者是Alfred Hitchcock的懸疑片。我最愛看的，還是輕松愉悅的電影，比如愛情片。于是，我就挑了這一部1934年的《一夜風(fēng)流》。觀看的時候驚喜的發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演竟然是Frank Capra，他是我最近很喜歡的一位導(dǎo)演，看來電影我選對了。

電影的名字就揭示了影片的情節(jié)。一個富家千金，私定終身，父親反對，她只好離家出走去找未婚夫。在去往紐約的路上，沒進接觸社會的富家女處處不如意，幸虧遇見了一個窮困潦倒的記者相助，才沒有把自己弄得更慘。熱心記者風(fēng)流倜儻、英俊瀟灑、風(fēng)度翩翩，為了賺錢，決定幫助富家女到紐約。在路上他們不僅要躲避著富家女父親雇來的偵探，還要省吃儉用的搭車去紐約。一路上雙方產(chǎn)生了愛意，在一個夜晚富家女向記者表白。當(dāng)時無動于衷的記者第二天早上回到報社，寫出新聞來賺錢，好向富家女求婚?？墒歉患遗詾橛浾卟晦o而別，只好回到家里打算嫁給未婚夫。在父親知道女兒的真愛后，鼓勵她去尋找真愛。最后，有情人終成眷屬，他們從此過上了幸福快樂的生活。

這是一部典型的好萊塢式浪漫愛情喜劇。雖然是1934年的電影，距今已經(jīng)幾十年，但是它依然有著獨特的魅力。情節(jié)真實自然，沒有任何刻意編造的生硬情節(jié)，符合生活實際；節(jié)奏適中，張弛有度，有緊張的逃跑，有溫馨的情話，有浪漫的告白，觀看過程非常愉悅；結(jié)構(gòu)清晰完整，從起因、過程、結(jié)果幾個部分可以真切的感受到男女主人公之間感情發(fā)展，是循序漸進的，是有跡可循的?？傊麄€影片看起來，依然有著吸引人之處，依然優(yōu)于現(xiàn)在好萊塢每年量產(chǎn)的各類浪漫愛情喜劇。這就是好電影的魅力，經(jīng)得起時間的考驗，經(jīng)得起世人的咀嚼，更經(jīng)得起現(xiàn)代電影對它的挑戰(zhàn)。本片依靠它自身鮮明的特點，會繼續(xù)屹立于影史之林。

既然是浪漫愛情喜劇，必然有浪漫，有搞笑的場景，本片這兩點也確實做到了。浪漫的情節(jié)有很多，給我印象深刻的就是兩個人在月光下，露宿鄉(xiāng)間的畫面以及男主角背著女主角過河的場景。這兩個畫面，一直到現(xiàn)在，現(xiàn)代電影里也從來沒有出現(xiàn)過。很難想像，時隔好多年后，竟然還沒有超越本片的“浪漫”，可見本片多么經(jīng)典。至于搞笑場景，那就太多了。最搞笑的，就是男主角攔車的三種姿勢，實在是爆笑！真服了編導(dǎo)，也服了男主角Clark Gable的演技，能編出這么好笑的姿勢，而且表演的還非常到位，讓人贊嘆。這個攔車的場景，也可以進入史上最搞場景了吧。

本片還有一點讓我很驚訝，作為一部1934年的電影，片尾就出現(xiàn)了落跑新娘，太超前了?？吹竭@里，我不禁想到，本片之后的好萊塢愛情喜劇，有多少部借鑒了本片的情節(jié)，又有多少部模仿了劇中的場景？可能是數(shù)不勝數(shù)了。超越于時代，給后面的電影樹立了眾多經(jīng)典場景及情節(jié)，這就是本片的意義所在吧。

本片的導(dǎo)演是Frank Capra，現(xiàn)在越來越喜歡他了。他拍攝的電影總給人積極向上的精神，在喜劇的氛圍下反映深刻的現(xiàn)實問題，但又有著光明、快樂的結(jié)局。這樣的風(fēng)格，恰恰是我偏愛的！世上本已經(jīng)有很多黑暗的事情，再看一些壓抑、黑色的電影，更會讓自己沉浸在悲觀的情緒中。何不可看一看快樂的電影呢？讓自己感受到這個世界的真、善、美，讓我們有繼續(xù)生活的勇氣。Frank Capra的電影就是這樣，他就會帶給我們這種感受。所以，我喜歡他的電影，而且有時間的話，我要看齊他的電影。

本片男主角是Clark Gable，以前只看過他的《亂世佳人》，給我的感覺一個字——帥?？赐瓯酒?，才知道他的演技了得，非常具有喜劇天分，依靠本片獲得最佳男主角獎當(dāng)之無愧。女主角是Claudette Colbert，不算美女，但是別有一番味道。她也很具有喜劇天分，與Clark Gable假扮夫妻那段，快讓我樂瘋了，她也依靠本片獲得了奧斯卡最佳女主角獎。

總的來說，這是Frank Capra、Clark Gable、Claudette Colbert三個人的成名作，票房與口碑都俱佳的一部電影。這樣的電影還猶豫什么，一定要看的?。?br>
女星Claudette Colbert

Claudette Colbert

序列：0460

TLF.IMDB.Top145.一夜風(fēng)流.It.Happened.One.Night.1934.D9.MiniSD-TLF

2011-07-20

吹起號角，推倒”耶利哥之墻”：讓人拍案叫絕的漂亮ending，對性的暗示含蓄而藝術(shù)！這部千金落跑遇上帥氣記者的戲，很容易讓人聯(lián)想到晚它二十多年才拍出的《羅馬假日》，講真：假日是一個童話，赫本和派克的演出都美好得不食人間煙火。赫本也是我的女神，但說實話她美得有點類型化，為防拍磚，此處省略5000字…而一夜則更接地氣，更富有藝術(shù)的創(chuàng)造力，不管是在情節(jié)設(shè)置還是臺詞魅力上，負(fù)責(zé)任地說，這是部任何年代翻出來都不會過時的經(jīng)典。順：一夜風(fēng)流，這名字誰翻譯的？噱頭十足，風(fēng)雅不足。蓋博的魅力，這樣說吧，如果我是女的，一定也會神魂顛倒。

克拉克-蓋博的魅力花花公子形象由此片而奠定，全片雖然用一系列機緣巧合的喜劇情節(jié)，甚至有點鬧劇元素來組織電影，但是觀感輕松愉快，更重要的是電影的內(nèi)容雖然還是富家女和窮記者的“那些事兒”，不過作為這類電影的始祖，也算是開了個值得紀(jì)念的頭。
浪漫與荒誕原本只有一線之隔，而本片的男女主算是緊貼著這條界限，上演了一出極度張揚、熱烈的愛情之舞。 唯一的不足是后期兩人的情感糾結(jié)沒有得到正面的解決，而是以側(cè)寫的方式一帶而過，這使得觀眾積聚已久的感情難以釋放，影片也喪失了一個激動人心的高潮。 輕快活潑是本片的慣有節(jié)奏，可惜那股風(fēng)流靈動的灑脫氣沒能在后期找到依附，只能劍走偏鋒，略失了溫柔與從容。
自大狂和富家女的意外相遇，各懷心思，卻意外迸發(fā)出美妙化學(xué)反應(yīng)，真正的愛情不僅是荷爾蒙的碰撞和心靈的契合，還是承擔(dān)責(zé)任的勇氣。節(jié)奏輕快、敘事連貫，除結(jié)局狗血略多余外，通篇一氣呵成，起承轉(zhuǎn)合亮點不斷、笑點多多，斗氣冤家的火花更讓人怦然心動，確實精彩！