杜琪峰曾戲言，他本人不懂愛情，缺乏情趣，所以他的愛情喜劇要由韋家輝等銀河創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)來(lái)打造劇本，幫忙完成。 現(xiàn)實(shí)中的杜琪峰是否如此，無(wú)可考據(jù)，但他的匪徒幫派電影經(jīng)常抽離日常現(xiàn)實(shí)，大多聚焦于男性角色，注重表現(xiàn)他們之間的友情和角力，這點(diǎn)不假。至于女性，她們往往是麻煩的肇事者，要么就是比較中性跟符號(hào)化的存在，不痛不癢（參見《槍火》等電影）。 當(dāng)然，由銀河映像出品的愛情喜劇可能是例外，在這些浪漫故事里，男女主人公會(huì)上演都市里的求愛追逐，幽默搞笑、癲狂夸張，又不乏煽人淚下的生離死別，收獲更多觀眾的認(rèn)同。 《盲探》正是這樣一部作品，可光從片名，它會(huì)讓人聯(lián)想到《神探》，就連盲探莊士敦的破案方式也與“神探”有相通之處?？墒牵朔喷鞣搴豌y河兵團(tuán)玩得更嗨：在接連不斷的驚悚和懸念下，《盲探》不忘打情罵俏，竟是一部不折不扣的喜劇片。其實(shí)，如果熟悉銀河創(chuàng)作，一見劉德華和鄭秀文的經(jīng)典組合也會(huì)知道，它是一部商業(yè)取向的電影，絕對(duì)不同于高度風(fēng)格化的《黑社會(huì)》等作品。 電影開場(chǎng)，杜琪峰立即把觀眾帶入熟悉的都市場(chǎng)景中，熙來(lái)攘往的旺角街市，有人正在預(yù)謀犯罪，而莊士敦也在行動(dòng)，在他后面則是女主角何家彤的跟蹤（保護(hù)）。如若對(duì)比前作《毒戰(zhàn)》開場(chǎng)的內(nèi)地城市，《盲探》就是回到了杜琪峰最熟悉的環(huán)境當(dāng)中。 在與偵探破案有關(guān)的故事情節(jié)里，《盲探》依然保留了銀河映像的風(fēng)格：香港鬧市的人群，已成特色的天臺(tái)樓道，跟現(xiàn)實(shí)法律隔離開來(lái)的偏遠(yuǎn)郊區(qū)，對(duì)香港近鄰地域的提及表現(xiàn)（澳門和珠海），加上圍繞飲食、服裝和汽車的文章，關(guān)于賽馬、賭博和移民等細(xì)節(jié)，低調(diào)布光，突如其來(lái)的驚悚暴力……這些內(nèi)容足以讓銀河迷過(guò)足癮，更何況銀河的御用配角們依然鬼精得很，超級(jí)好笑（澳門的林雪段落）。 與此同時(shí)，杜琪峰又主動(dòng)打破這些東西，那表現(xiàn)為驚悚氛圍的主動(dòng)消除——它一次次被莊士敦的情感私事所瓦解。更有甚者，在模擬現(xiàn)場(chǎng)和超現(xiàn)實(shí)手法表現(xiàn)的兇殺現(xiàn)場(chǎng)，莊士敦和何家彤會(huì)制造一連串的搞笑舉動(dòng)，接二連三的破壞情境，很不嚴(yán)肅。 隨著案子轉(zhuǎn)移和案情深入，他們的“表演”會(huì)不受控制地掉進(jìn)“真實(shí)”當(dāng)中，像何家彤會(huì)完全變成一個(gè)傷心欲絕的女子，忘記自己只是在模擬而已。這種情感真實(shí)反應(yīng)了觀眾在電影院里的情感投射，也令電影慢慢掉進(jìn)一起悲劇當(dāng)中，并最終祛除了何家彤的成長(zhǎng)陰影：一個(gè)失蹤好友的不解之謎。那是一段被壓抑的情感經(jīng)歷，而當(dāng)事人小敏則是一個(gè)悲劇家庭成長(zhǎng)起來(lái)的受害者。在她身上，韋家輝擅長(zhǎng)的極致宿命論一覽無(wú)遺，一家四代，無(wú)一逃脫。 表面上，小敏的愛情悲劇只是眾多案件中的一起，但由于是因愛殺人，它跟電影的愛情主線有所呼應(yīng)（開頭潑灑通渠水泄憤亦是）。莊士敦自我感覺(jué)良好，即便瞎了眼，依然以警界偶像明星自居，接受何家彤的愛慕和膜拜。然而，他在感情上卻遭遇挫折，心目中的女神被人捷足先登。好在，他懂得斷了念想，不像小敏一家那樣，執(zhí)迷不悟，一錯(cuò)再錯(cuò)。電影仿佛告訴觀眾，強(qiáng)扭的瓜不甜，強(qiáng)求的愛會(huì)遭殃。愛情的真諦不在找一個(gè)多好的神，而在正確的時(shí)間遇到對(duì)的人。 就像片中的犯罪既有男性連環(huán)殺害女性的瘋狂，也有女性不愿放過(guò)獵物的恐怖瘋狂，描述及莊士敦和何家彤的愛情，《盲探》有正寫也有反寫，互為鏡像。影片提到了男人和女人的思維差異，何家彤所能想到的犯罪手段只是下老鼠藥，并不具備莊士敦的舉一反三，當(dāng)真是傻得可愛。而在多數(shù)電影里，男主人公要用精準(zhǔn)的槍法和寬厚的身體來(lái)保護(hù)女主人公，《盲探》則反過(guò)來(lái)寫，何家彤多次救了莊士敦，又是擋硫酸又是挨刀砍。在我看來(lái)，何家彤已經(jīng)甩掉了十年來(lái)同質(zhì)化的港女和中女形象，在傻大妞氣質(zhì)的基礎(chǔ)上，多出了純真、樸實(shí)和可愛，有血有肉有韻味，足可列為銀河映像作品里最有愛的女主角。 作為香港電影的最后榮耀，面對(duì)充斥內(nèi)地市場(chǎng)的垃圾電影，《盲探》是一部活生生的教材，告訴所有人好故事應(yīng)該怎么編，好電影應(yīng)該怎么拍?！灸隙贾芸?/p>

嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，《盲探》不是一部真正意義上的犯罪推理片，片中甚至有些線索缺乏邏輯，但這并不妨礙它成為一部近年來(lái)難得的好片。昨日，該片在南京首映，杜琪峰在片中一改以往的陰郁嚴(yán)肅，延展了杜氏的黑色幽默，從而令整部影片更具感染力。 　　開頭有些無(wú)厘頭 　　影片以小敏失蹤案為貫穿始終的主線，同時(shí)穿插多條案件線索。開頭顯得有些無(wú)厘頭：鄭秀文扮演的女警何家彤被派去給同組成員買冰沙，頂頭上司卻突然要求她跟蹤一位盲人。于是劉德華扮演的“盲探”莊士敦閃亮登場(chǎng)，用近乎警犬般靈敏的鼻子和耳朵，找到了香港“樓頂潑濃酸傷人案”的真兇。此后，故事情節(jié)開始快速發(fā)展……影片前半部明顯好于后半部，中后段進(jìn)展有些拖沓和凌亂，盲探的幾處推理也略顯突兀生硬，好在并不影響影片的整體。

當(dāng)年，《紐約時(shí)報(bào)》影評(píng)人曾對(duì)早期的香港功夫片有過(guò)如此的評(píng)價(jià)：“盡皆過(guò)火，盡是癲狂”。或許，當(dāng)時(shí)的這句話并非出于對(duì)香港電影的一種褒獎(jiǎng)，但是如今看來(lái)，早期香港電影中的張狂與縱樂(lè)，作品中所包含的獨(dú)具匠心的創(chuàng)意卻成為香港電影的一個(gè)榮譽(yù)標(biāo)志。其實(shí)，這句話也同樣適用于現(xiàn)在杜琪峰所執(zhí)導(dǎo)的這部《盲探》。相信很多觀眾會(huì)喜歡《盲探》，正是因?yàn)槠浒d狂。然而，或許也正是由于其過(guò)火，有些觀眾可能會(huì)無(wú)法接受。 從2000年的《孤男寡女》開始，杜琪峰、劉德華與鄭秀文所組成的“鐵三角”組合便正式成立。這部關(guān)于辦公室戀情的愛情小品在當(dāng)時(shí)香港影市最為低迷的時(shí)期取得了3500萬(wàn)的票房成績(jī)，成為當(dāng)年香港電影的票房冠軍，成為救市之作；次年，“鐵三角”再度出擊，講述兩個(gè)胖子為愛減肥的《瘦身男女》再次獲得票房與口碑的雙豐收；到了2004年，講述賊公賊婆兩個(gè)鴛鴦大盜的《龍鳳斗》拍完之后，杜琪峰卻宣告“鐵三角”組合解散，從此不再合作。因?yàn)槎艑?dǎo)覺(jué)得已經(jīng)找不到新穎的合適題材，再合作也拍不出新意來(lái)了。其實(shí)，在《龍鳳斗》中，觀眾也已經(jīng)看到了這種新意匱乏的傾向，因?yàn)闊o(wú)論是在口碑還是票房上，《龍鳳斗》都遠(yuǎn)不如前兩部作品。直到九年之后，杜琪峰才食言。因?yàn)樗鲆娏恕睹ぬ健??！睹ぬ健反_實(shí)是杜琪峰所要找的那種題材新穎，風(fēng)格獨(dú)特的電影。 在看之前最早的預(yù)告片時(shí)，感覺(jué)《盲探》像是一部結(jié)合了《大只佬》與《神探》那樣帶有驚悚懸疑味道的警匪片。但是，看完整片之后才發(fā)現(xiàn)，這只不過(guò)是杜導(dǎo)給觀眾耍的一個(gè)小把戲而已?！睹ぬ健分皇且徊堪鴤商狡氐南矂∑?。影片融合了驚悚、懸疑、喜劇、推理、動(dòng)作、愛情等各類商業(yè)元素，但是最后呈現(xiàn)出的銀幕效果卻還是以喜劇為主。在片中，你可以看到《大只佬》的影子，但是杜導(dǎo)卻拋棄了因果輪回的宿命論；你也可以讀到《神探》的韻味，但杜導(dǎo)這次卻沒(méi)有大玩精神分析?！睹ぬ健飞倭算y河映象作品中所特有的標(biāo)簽化的東西，卻多了香港電影中那種張狂縱樂(lè)的鬼馬娛樂(lè)精神。所以，對(duì)于普通觀眾來(lái)說(shuō)，杜琪峰的這部《盲探》去除了精英化的個(gè)人表達(dá)，而顯得更加通俗易懂、老少咸宜。 這并不是一部非常正經(jīng)的片子，整部影片透射出一種夸張與癲狂的鬼馬氣質(zhì)，這不僅表現(xiàn)在整部影片的風(fēng)格上，更體現(xiàn)在演員的表演上。影片以破案為線索，由多條案件交織而成，而小敏失蹤案則貫穿整部影片的始終，成為影片敘事的主線。而劉德華與鄭秀文這對(duì)銀幕上的“黃金搭檔”在偵破案件時(shí)通過(guò)配默契的配合，碰撞出了一系列意想不到的火花，產(chǎn)生了奇妙的化學(xué)反應(yīng)。劉德華飾演的神探莊士敦眼盲心部盲，有著靈敏的聽覺(jué)與嗅覺(jué)，有著天才般的邏輯推理，被稱為“破案之神”，辦案時(shí)總是一副胸有成竹的自信模樣，但在這個(gè)天才人物卻有著先天不足，身上集合了許多缺點(diǎn)：貪財(cái)好吃、傲慢無(wú)禮。而正是由于這樣鮮明的性格特征卻讓觀眾感覺(jué)到一種來(lái)自于生活中的真實(shí)，且極具喜劇張力；而鄭秀文飾演的女警何佳彤則帶有點(diǎn)神經(jīng)質(zhì)、性格大大咧咧，對(duì)莊士敦有一種偶像般的崇拜與愛意，在辦案過(guò)程中模仿犯罪現(xiàn)場(chǎng)時(shí)，變換著各種服飾造型，可謂吃盡苦頭，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的喜劇效果。正是由于兩位演員那種夸張與癲狂的表演方式為這部影片注入了一種新鮮的、獨(dú)具一格的氣質(zhì)。 影片對(duì)于喜劇效果的營(yíng)造很大程度上都是依靠?jī)晌谎輪T默契的配合而碰撞出來(lái)的。在這里，我們可以看到杜琪峰導(dǎo)演的小聰明，通過(guò)各種小包袱還有對(duì)于影片節(jié)奏感的控制來(lái)創(chuàng)造喜劇效果。導(dǎo)演將原本正經(jīng)嚴(yán)肅的犯罪推理過(guò)程進(jìn)行了喜劇化的處理，消解了偵探片中的嚴(yán)肅莊重感，卻增加了喜劇片中的幽默與玩味。特別是在還原犯罪現(xiàn)場(chǎng)時(shí)，導(dǎo)演故意模糊了電影真實(shí)性與假定性之間的界限，讓自己親身置于當(dāng)時(shí)的犯罪現(xiàn)場(chǎng)去感同身受，值得玩味。 或許，有觀眾會(huì)批評(píng)《盲探》的推理不夠嚴(yán)謹(jǐn)。的確，如果你是在按照一部偵探片的標(biāo)準(zhǔn)去衡量《盲探》的話，你會(huì)發(fā)現(xiàn)影片中的推理過(guò)程完全經(jīng)不起推敲，很多邏輯線索也無(wú)法撐起整個(gè)故事的結(jié)構(gòu)。然而，杜琪峰并沒(méi)有打算將本片拍成一部邏輯縝密的偵探片，我們完全可以將《盲探》視為杜琪峰及其銀河映像為了娛樂(lè)觀眾所彈奏的一首鬼馬狂想曲。觀眾要做的只需在漆黑的影院里盡情狂歡就行了。