杜琪峰曾戲言，他本人不懂愛情，缺乏情趣，所以他的愛情喜劇要由韋家輝等銀河創(chuàng)作團隊來打造劇本，幫忙完成。 現(xiàn)實中的杜琪峰是否如此，無可考據，但他的匪徒幫派電影經常抽離日常現(xiàn)實，大多聚焦于男性角色，注重表現(xiàn)他們之間的友情和角力，這點不假。至于女性，她們往往是麻煩的肇事者，要么就是比較中性跟符號化的存在，不痛不癢（參見《槍火》等電影）。 當然，由銀河映像出品的愛情喜劇可能是例外，在這些浪漫故事里，男女主人公會上演都市里的求愛追逐，幽默搞笑、癲狂夸張，又不乏煽人淚下的生離死別，收獲更多觀眾的認同。 《盲探》正是這樣一部作品，可光從片名，它會讓人聯(lián)想到《神探》，就連盲探莊士敦的破案方式也與“神探”有相通之處?？墒?，此番杜琪峰和銀河兵團玩得更嗨：在接連不斷的驚悚和懸念下，《盲探》不忘打情罵俏，竟是一部不折不扣的喜劇片。其實，如果熟悉銀河創(chuàng)作，一見劉德華和鄭秀文的經典組合也會知道，它是一部商業(yè)取向的電影，絕對不同于高度風格化的《黑社會》等作品。 電影開場，杜琪峰立即把觀眾帶入熟悉的都市場景中，熙來攘往的旺角街市，有人正在預謀犯罪，而莊士敦也在行動，在他后面則是女主角何家彤的跟蹤（保護）。如若對比前作《毒戰(zhàn)》開場的內地城市，《盲探》就是回到了杜琪峰最熟悉的環(huán)境當中。 在與偵探破案有關的故事情節(jié)里，《盲探》依然保留了銀河映像的風格：香港鬧市的人群，已成特色的天臺樓道，跟現(xiàn)實法律隔離開來的偏遠郊區(qū)，對香港近鄰地域的提及表現(xiàn)（澳門和珠海），加上圍繞飲食、服裝和汽車的文章，關于賽馬、賭博和移民等細節(jié)，低調布光，突如其來的驚悚暴力……這些內容足以讓銀河迷過足癮，更何況銀河的御用配角們依然鬼精得很，超級好笑（澳門的林雪段落）。 與此同時，杜琪峰又主動打破這些東西，那表現(xiàn)為驚悚氛圍的主動消除——它一次次被莊士敦的情感私事所瓦解。更有甚者，在模擬現(xiàn)場和超現(xiàn)實手法表現(xiàn)的兇殺現(xiàn)場，莊士敦和何家彤會制造一連串的搞笑舉動，接二連三的破壞情境，很不嚴肅。 隨著案子轉移和案情深入，他們的“表演”會不受控制地掉進“真實”當中，像何家彤會完全變成一個傷心欲絕的女子，忘記自己只是在模擬而已。這種情感真實反應了觀眾在電影院里的情感投射，也令電影慢慢掉進一起悲劇當中，并最終祛除了何家彤的成長陰影：一個失蹤好友的不解之謎。那是一段被壓抑的情感經歷，而當事人小敏則是一個悲劇家庭成長起來的受害者。在她身上，韋家輝擅長的極致宿命論一覽無遺，一家四代，無一逃脫。 表面上，小敏的愛情悲劇只是眾多案件中的一起，但由于是因愛殺人，它跟電影的愛情主線有所呼應（開頭潑灑通渠水泄憤亦是）。莊士敦自我感覺良好，即便瞎了眼，依然以警界偶像明星自居，接受何家彤的愛慕和膜拜。然而，他在感情上卻遭遇挫折，心目中的女神被人捷足先登。好在，他懂得斷了念想，不像小敏一家那樣，執(zhí)迷不悟，一錯再錯。電影仿佛告訴觀眾，強扭的瓜不甜，強求的愛會遭殃。愛情的真諦不在找一個多好的神，而在正確的時間遇到對的人。 就像片中的犯罪既有男性連環(huán)殺害女性的瘋狂，也有女性不愿放過獵物的恐怖瘋狂，描述及莊士敦和何家彤的愛情，《盲探》有正寫也有反寫，互為鏡像。影片提到了男人和女人的思維差異，何家彤所能想到的犯罪手段只是下老鼠藥，并不具備莊士敦的舉一反三，當真是傻得可愛。而在多數電影里，男主人公要用精準的槍法和寬厚的身體來保護女主人公，《盲探》則反過來寫，何家彤多次救了莊士敦，又是擋硫酸又是挨刀砍。在我看來，何家彤已經甩掉了十年來同質化的港女和中女形象，在傻大妞氣質的基礎上，多出了純真、樸實和可愛，有血有肉有韻味，足可列為銀河映像作品里最有愛的女主角。 作為香港電影的最后榮耀，面對充斥內地市場的垃圾電影，《盲探》是一部活生生的教材，告訴所有人好故事應該怎么編，好電影應該怎么拍?！灸隙贾芸?/p>

嚴格來說，《盲探》不是一部真正意義上的犯罪推理片，片中甚至有些線索缺乏邏輯，但這并不妨礙它成為一部近年來難得的好片。昨日，該片在南京首映，杜琪峰在片中一改以往的陰郁嚴肅，延展了杜氏的黑色幽默，從而令整部影片更具感染力。 　　開頭有些無厘頭 　　影片以小敏失蹤案為貫穿始終的主線，同時穿插多條案件線索。開頭顯得有些無厘頭：鄭秀文扮演的女警何家彤被派去給同組成員買冰沙，頂頭上司卻突然要求她跟蹤一位盲人。于是劉德華扮演的“盲探”莊士敦閃亮登場，用近乎警犬般靈敏的鼻子和耳朵，找到了香港“樓頂潑濃酸傷人案”的真兇。此后，故事情節(jié)開始快速發(fā)展……影片前半部明顯好于后半部，中后段進展有些拖沓和凌亂，盲探的幾處推理也略顯突兀生硬，好在并不影響影片的整體。

當年，《紐約時報》影評人曾對早期的香港功夫片有過如此的評價：“盡皆過火，盡是癲狂”?；蛟S，當時的這句話并非出于對香港電影的一種褒獎，但是如今看來，早期香港電影中的張狂與縱樂，作品中所包含的獨具匠心的創(chuàng)意卻成為香港電影的一個榮譽標志。其實，這句話也同樣適用于現(xiàn)在杜琪峰所執(zhí)導的這部《盲探》。相信很多觀眾會喜歡《盲探》，正是因為其癲狂。然而，或許也正是由于其過火，有些觀眾可能會無法接受。 從2000年的《孤男寡女》開始，杜琪峰、劉德華與鄭秀文所組成的“鐵三角”組合便正式成立。這部關于辦公室戀情的愛情小品在當時香港影市最為低迷的時期取得了3500萬的票房成績，成為當年香港電影的票房冠軍，成為救市之作；次年，“鐵三角”再度出擊，講述兩個胖子為愛減肥的《瘦身男女》再次獲得票房與口碑的雙豐收；到了2004年，講述賊公賊婆兩個鴛鴦大盜的《龍鳳斗》拍完之后，杜琪峰卻宣告“鐵三角”組合解散，從此不再合作。因為杜導覺得已經找不到新穎的合適題材，再合作也拍不出新意來了。其實，在《龍鳳斗》中，觀眾也已經看到了這種新意匱乏的傾向，因為無論是在口碑還是票房上，《龍鳳斗》都遠不如前兩部作品。直到九年之后，杜琪峰才食言。因為他遇見了《盲探》?！睹ぬ健反_實是杜琪峰所要找的那種題材新穎，風格獨特的電影。 在看之前最早的預告片時，感覺《盲探》像是一部結合了《大只佬》與《神探》那樣帶有驚悚懸疑味道的警匪片。但是，看完整片之后才發(fā)現(xiàn)，這只不過是杜導給觀眾耍的一個小把戲而已。《盲探》只是一部包裹著偵探片元素的喜劇片而已。影片融合了驚悚、懸疑、喜劇、推理、動作、愛情等各類商業(yè)元素，但是最后呈現(xiàn)出的銀幕效果卻還是以喜劇為主。在片中，你可以看到《大只佬》的影子，但是杜導卻拋棄了因果輪回的宿命論；你也可以讀到《神探》的韻味，但杜導這次卻沒有大玩精神分析?！睹ぬ健飞倭算y河映象作品中所特有的標簽化的東西，卻多了香港電影中那種張狂縱樂的鬼馬娛樂精神。所以，對于普通觀眾來說，杜琪峰的這部《盲探》去除了精英化的個人表達，而顯得更加通俗易懂、老少咸宜。 這并不是一部非常正經的片子，整部影片透射出一種夸張與癲狂的鬼馬氣質，這不僅表現(xiàn)在整部影片的風格上，更體現(xiàn)在演員的表演上。影片以破案為線索，由多條案件交織而成，而小敏失蹤案則貫穿整部影片的始終，成為影片敘事的主線。而劉德華與鄭秀文這對銀幕上的“黃金搭檔”在偵破案件時通過配默契的配合，碰撞出了一系列意想不到的火花，產生了奇妙的化學反應。劉德華飾演的神探莊士敦眼盲心部盲，有著靈敏的聽覺與嗅覺，有著天才般的邏輯推理，被稱為“破案之神”，辦案時總是一副胸有成竹的自信模樣，但在這個天才人物卻有著先天不足，身上集合了許多缺點：貪財好吃、傲慢無禮。而正是由于這樣鮮明的性格特征卻讓觀眾感覺到一種來自于生活中的真實，且極具喜劇張力；而鄭秀文飾演的女警何佳彤則帶有點神經質、性格大大咧咧，對莊士敦有一種偶像般的崇拜與愛意，在辦案過程中模仿犯罪現(xiàn)場時，變換著各種服飾造型，可謂吃盡苦頭，產生了強烈的喜劇效果。正是由于兩位演員那種夸張與癲狂的表演方式為這部影片注入了一種新鮮的、獨具一格的氣質。 影片對于喜劇效果的營造很大程度上都是依靠兩位演員默契的配合而碰撞出來的。在這里，我們可以看到杜琪峰導演的小聰明，通過各種小包袱還有對于影片節(jié)奏感的控制來創(chuàng)造喜劇效果。導演將原本正經嚴肅的犯罪推理過程進行了喜劇化的處理，消解了偵探片中的嚴肅莊重感，卻增加了喜劇片中的幽默與玩味。特別是在還原犯罪現(xiàn)場時，導演故意模糊了電影真實性與假定性之間的界限，讓自己親身置于當時的犯罪現(xiàn)場去感同身受，值得玩味。 或許，有觀眾會批評《盲探》的推理不夠嚴謹。的確，如果你是在按照一部偵探片的標準去衡量《盲探》的話，你會發(fā)現(xiàn)影片中的推理過程完全經不起推敲，很多邏輯線索也無法撐起整個故事的結構。然而，杜琪峰并沒有打算將本片拍成一部邏輯縝密的偵探片，我們完全可以將《盲探》視為杜琪峰及其銀河映像為了娛樂觀眾所彈奏的一首鬼馬狂想曲。觀眾要做的只需在漆黑的影院里盡情狂歡就行了。