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祖輩相傳的民俗作家一色正和(堺雅人 飾)與仰慕他的青年編輯亞紀(jì)子(高畑充希 飾)結(jié)為夫婦,新婚燕爾,夫婦倆親昵無(wú)間,攜手返回一色的出生地鐮倉(cāng)?;氐界爞}(cāng)不久,單純的亞紀(jì)子就被眼前走過(guò)的河童小人嚇了一跳。原來(lái)鐮倉(cāng)自古是妖氣很重的一座城市,妖怪、幽靈毫無(wú)忌憚,隨意現(xiàn)身;而當(dāng)?shù)厝艘惨?jiàn)怪不怪,與異類和平相處,分外融洽。開(kāi)朗的亞紀(jì)子很快就適應(yīng)了這種新生活,她接納著丈夫的怪癖,見(jiàn)證著幽靈和人類的牽絆,甚至還把一尊貧窮之神接納家中?! 】墒蔷褪沁@么善良的亞紀(jì)子,卻遭到一個(gè)妖怪的暗算。她失去了身體,以靈體的狀態(tài)游離世間,等同于死亡,這可急壞了一色……
想必不少小伙伴童年時(shí)都喜歡看志怪類的故事,《聊齋》也好,《子不語(yǔ)》也好,還有《搜神記》、《閱微草堂筆記》、《山海經(jīng)》等等。長(zhǎng)大之后,我也看過(guò)一些日本的志怪類漫畫(huà)和小說(shuō),例如今世子的《百鬼夜行抄》、京極夏彥的《巷說(shuō)百物語(yǔ)》和《魍魎之匣》、漆原友紀(jì)的《蟲(chóng)師》、波津彬子的《雨柳堂夢(mèng)語(yǔ)》、夢(mèng)枕貘的《陰陽(yáng)師》等等。 由此可見(jiàn),《鐮倉(cāng)物語(yǔ)》絕對(duì)是我那杯茶,看到豆瓣評(píng)分只有6.8,感覺(jué)有些失落,對(duì)于我來(lái)說(shuō),這是一部近乎完美的電影。
在日本神道文化中,有兩句俗語(yǔ),一句是“舉頭三尺有神明”,另一句是“一粒米上站著七個(gè)神明”,他們相信神明數(shù)量眾多,足有“八百萬(wàn)の神”。因此,信仰神道的人們對(duì)自然環(huán)境以及生靈都有著敬畏與親切之情。
與中國(guó)傳說(shuō)不同的是,妖怪修煉多年之后,只要?dú)v經(jīng)天劫,就能位列仙班,而在日本妖怪就是妖怪,神仙就是神仙,人類就是人類,這三者之間是不會(huì)轉(zhuǎn)換的。例如狐貍是稻荷神的使者,但是并不會(huì)有千年狐妖經(jīng)過(guò)修煉就變成了稻荷神,因?yàn)榈竞缮裰挥幸粋€(gè)。 《鐮倉(cāng)物語(yǔ)》所描述的就是這樣一個(gè)人與神仙和妖怪和諧共處的世界。 讓我們來(lái)看看在《鐮倉(cāng)物語(yǔ)》中出現(xiàn)了哪些神仙和妖怪吧!
村上健司《妖怪事典》中說(shuō)道:“貧窮神的形象是一個(gè)身形瘦弱骯臟、愁容滿面、手持團(tuán)扇的老者,據(jù)說(shuō)潛入家中時(shí)喜歡躲在壁櫥里?!?貧窮神會(huì)使人家道中落,但是離開(kāi)之后這戶人家就會(huì)財(cái)運(yùn)亨通,因此一些貧困的旗本武士,在除夕夜以酒和米祭祀貧窮神,希望貧窮神離開(kāi),帶來(lái)好運(yùn)與福氣。 哪怕是這樣的小神仙,也有著強(qiáng)大的法力,所以要好好對(duì)待祂,說(shuō)不定在關(guān)鍵時(shí)刻能夠救你一命。
死神在《鐮倉(cāng)物語(yǔ)》中是類似公務(wù)員的一個(gè)職位,身穿統(tǒng)一制服,態(tài)度親切,公事公辦,帶領(lǐng)已經(jīng)離世的人的靈魂前往黃泉之國(guó)。有一個(gè)小細(xì)節(jié),不知道大家有沒(méi)有注意到,一色正和稱死神為“死神小姐”,亞紀(jì)子則喊祂“死神先生”。聯(lián)系到黃泉之國(guó)所呈現(xiàn)的是你腦海中的造型,可能死神在不同人的眼中也會(huì)有不同的模樣。
這部電影中只出現(xiàn)了兩位神仙,妖怪倒是有不少。
這張圖從左到右分別是:蘑菇人、青蛙人、毛人、象頭鬼、不知道是誰(shuí)、天頭鬼。前面正中三位是人類。在電影中還有各種象頭、鳥(niǎo)頭、豬頭的妖怪,名字大多數(shù)是“X頭人”或者“X頭鬼”,類似于中國(guó)的“牛頭馬面”之類的形象。
天頭鬼是人類的欲望所凝聚而成的妖怪,原型是日本國(guó)寶“天燈鬼?龍燈鬼立像”,這兩尊木雕于1215年由鐮倉(cāng)時(shí)代著名佛師康弁創(chuàng)作,通常雕塑中的鬼都是被四大天王踩在腳底,這兩尊雕塑則是提著燈籠的站立形象。
玩過(guò)《陰陽(yáng)師》的小伙伴們肯定對(duì)這個(gè)角色不陌生,這是一種可愛(ài)而無(wú)害的妖怪,據(jù)說(shuō)喜歡吃豆制品。
河童在電影中一閃而過(guò),找不到合適的圖片,就用了一張動(dòng)畫(huà)版的河童。河童可以說(shuō)是最廣為人知的日式妖怪了,他們長(zhǎng)著鳥(niǎo)的喙、青蛙的四肢、猴子的身體及烏龜?shù)臍?,弱點(diǎn)是頭頂?shù)乃?,喜歡吃小黃瓜。在古代傳說(shuō)中,河童是危險(xiǎn)的妖怪,會(huì)掏取人類的“尻子玉”,但是在近代文學(xué)或動(dòng)畫(huà)作品中,河童成了形象可愛(ài)的妖怪,讓人們?cè)鰪?qiáng)對(duì)河川環(huán)境的保護(hù)意識(shí)。
稻荷刑事應(yīng)該不是妖怪,而是有著稀薄狐貍血統(tǒng)的混血兒。長(zhǎng)出鼻子的那一瞬間我真是笑死惹哈哈哈哈哈哈哈哈哈
還有很多其他形形色色的妖怪,有不少查不到資料,在這里就不說(shuō)了。
在電影中,關(guān)于黃泉之國(guó)是這樣描述的:“這里是人們?cè)谵D(zhuǎn)世之前稍作休息的地方?!备杏X(jué)和《尋夢(mèng)環(huán)游記》中死后的世界有異曲同工之妙,區(qū)別在于亞洲人相信輪回轉(zhuǎn)世。
黃泉之國(guó)的設(shè)計(jì)理念來(lái)自于張家界武陵源獨(dú)特的地貌,以及鳳凰古城密集的民居,而天頭鬼的城堡則從拍攝《英雄》的橫店影視城秦王宮中獲得了些許靈感。
大家千萬(wàn)不要錯(cuò)過(guò)片尾曲,你會(huì)發(fā)現(xiàn)很多之前的細(xì)節(jié),瞬間都有了含義。
電影中還有很多有趣的設(shè)定,例如:通往黃泉之國(guó)的江之電、魔物夜市、魔物松茸、通靈探案……等設(shè)定,都真實(shí)而奇妙。對(duì)于我而言,這就是看電影最大的樂(lè)趣所在,那就是電影能讓現(xiàn)實(shí)生活中無(wú)法發(fā)生的事情呈現(xiàn)在你眼前。
片中有幾段高能淚目的劇情,為了免于劇透,就請(qǐng)大家看的時(shí)候自己體會(huì)吧!
張程遠(yuǎn),男,1950年出生,2010年在中國(guó)人民大學(xué)文學(xué)院退休,于2016年1月14日逝世。這是我能在網(wǎng)上找到我爸在人大官網(wǎng)的一條信息。
1951年出生的父親64歲離世已經(jīng)快3年,時(shí)間過(guò)得好快。我爸臨死前,我媽對(duì)我說(shuō),可以用你的壽數(shù)換你爸的命。在此之前,我爸曾按我媽所說(shuō),用自己壽數(shù)給我媽延壽了一次,一次就是一輪。不想,他先走了。
我不信邪,所以沒(méi)有同意我媽的要求,我只接受命運(yùn)的安排,只會(huì)去努力活下去。
看了一大堆是枝裕和的電影,以為鐮倉(cāng)物語(yǔ)的狠度肯定超不過(guò)那些片子。沒(méi)想到,鐮倉(cāng)物語(yǔ)更狠更直接。三浦友和飾演的父親,就是為了救母親而奔赴黃泉。應(yīng)該說(shuō),這是一個(gè)男人無(wú)私的愛(ài)。堺雅人飾演的兒子,也是不畏艱險(xiǎn),執(zhí)意奔赴黃泉,營(yíng)救心愛(ài)之人。
黃泉什么樣,誰(shuí)都沒(méi)見(jiàn)過(guò)。一生善行的親人們走后生存的如何,《鐮倉(cāng)物語(yǔ)》給了一個(gè)完滿的答案。
父親退休前,每周末坐著北京北-灤平的綠皮火車(chē),到達(dá)興壽站去一個(gè)敬老院做兩天義工,下崗大潮后提前退休的我媽也已經(jīng)做了幾年常駐義工。
圖片選自《尼康D3400的鄉(xiāng)村秋景》
退休后,我爸婉拒了文學(xué)院的返聘,毅然去敬老院做常駐義工。葬禮上,文學(xué)院來(lái)了滿滿一屋子同事,看來(lái)他生前的人緣還可以。
我爸一生的遺憾,就是自己沒(méi)什么作品。他從小就聽(tīng)我太姥姥講紅樓夢(mèng),手里也有幾件書(shū)中描述的類似物件可以把玩,是工作也是愛(ài)好,工作中文學(xué)不離嘴,在家中文學(xué)作品不離手,看電影也是文學(xué)改編作品居多。只記得小時(shí)候看過(guò)他寫(xiě)一疊疊的稿紙。
影片中,兒子偶然發(fā)現(xiàn)了父親寫(xiě)的未完成小說(shuō),并按小說(shuō)中的描述,踏上黃泉之路,還是坐電車(chē)去,對(duì)于我的經(jīng)歷而言,這實(shí)在太帶感了。
我比我爸略微強(qiáng)了那么一點(diǎn)點(diǎn),17歲收到第一筆稿費(fèi),那年玩命熬夜創(chuàng)作,一共4篇發(fā)表。我寫(xiě)東西,都是不分晝夜,大都在魚(yú)肚白時(shí)完成。這讓女友很不理解,“該睡了啦”,“早起不是一樣寫(xiě)么?!”我無(wú)語(yǔ)。后來(lái)聽(tīng)張宇訪談,說(shuō)他從來(lái)都是白天這個(gè)詞,我就納悶了,那首《月亮惹的禍》也是白天寫(xiě)出來(lái)的?哦,原來(lái)他只是作曲,十一郎才是作詞。
最近欠了一屁股兩肋債(稿),狀態(tài)十分不佳,看《鐮倉(cāng)物語(yǔ)》就更加帶感了,因?yàn)槲覜](méi)事兒總?cè)ネ鎯上聵?lè)高的遙控火車(chē)。不過(guò)我沒(méi)能做到片中兒子一色的按時(shí)交稿,這不,又到這兒寫(xiě)影評(píng)發(fā)牢騷來(lái)了。當(dāng)年玩命熬夜創(chuàng)作的盡頭,亟待重拾。
我其實(shí)沒(méi)有什么資格談創(chuàng)作,不過(guò)我認(rèn)為,創(chuàng)作必須不眠不休,創(chuàng)作必須不吃飽。最近可能有兩個(gè)“大作”完成,索尼黑卡M6倫敦評(píng)測(cè);監(jiān)聽(tīng)音箱真力G3演繹下的椎名林檎。這兩個(gè)重頭評(píng)測(cè)真的拖了很久啊,看完本片,我決定要盡全力把它們盡快完成,這樣才有顏面坐上去黃泉的列車(chē),見(jiàn)我老爸一面。
片中第三個(gè)感動(dòng),源自于一色老婆在妖怪市集那一幕:買(mǎi)我看不懂的東西。不光是宅男買(mǎi)火車(chē)模型,老婆買(mǎi)盤(pán)子也是本片的妙處。火車(chē)模型可以從金屬降為塑料甚至不買(mǎi),但老婆/女友的行為就算不懂也要盡力理解并支持,畢竟人家有對(duì)你無(wú)微不至的關(guān)心,雖然很多都感覺(jué)不到,但一沒(méi)有可就很是狼狽。就這一點(diǎn),就無(wú)需怨言,多多掙錢(qián)就是。
《鐮倉(cāng)物語(yǔ)》,對(duì)我而言是一部滿分作品。讓我憶起深愛(ài)我媽而去的父親,共感寫(xiě)作之狀態(tài),珍惜當(dāng)下之真愛(ài)。而影片并未止步于此。
片中出現(xiàn)了重要線索:貧窮之神。衣衫襤褸,蓬頭垢面,不修邊幅。貧窮之神怎么能來(lái)到一個(gè)窮作家的家中呢?除了一堆火車(chē)模型,一堆木雕人偶,還有啥油水?
沒(méi)錢(qián),沒(méi)做惡,而召來(lái)貧窮之神只有一個(gè)可能,即破大劫數(shù)的考驗(yàn)。畢竟貧窮之神,是懲罰有錢(qián)的作惡者為其主要工作內(nèi)容。
如果經(jīng)受住了考驗(yàn),上一個(gè)層次;沒(méi)經(jīng)受住,可能連命都保不住。這個(gè)劫數(shù)怎么來(lái)的,影片沒(méi)有做交代,從他自己他父親的為人也只是很普通,他的母親更是慈眉善目。這一點(diǎn)和我與老爸還挺接近,平民百姓請(qǐng)問(wèn)如何損德?不過(guò)命運(yùn)就是這樣,并沒(méi)有什么我所能理解的因果聯(lián)系,至少?gòu)奈覡敔旈_(kāi)始祖孫三代都是平民百姓。
命運(yùn)來(lái)了,認(rèn)命,還是不認(rèn)命?本片給出的答案是不放棄一線希望的面對(duì),不能逃避。
第一層考驗(yàn),是貧窮之神的到來(lái),一色妻子悉心對(duì)待,考驗(yàn)通過(guò)。
第二層考驗(yàn),是一色失去妻子,需要找到線索后奔赴黃泉,考驗(yàn)通過(guò)。
第三層考驗(yàn),是一色奔赴黃泉之后,沒(méi)有列車(chē)模型找靈感時(shí)的即興創(chuàng)作與是否放棄,兩人直到最后都沒(méi)有放棄,至于結(jié)果如何,那是天意。
生活中,大大小小一層層的考驗(yàn),沒(méi)有小考驗(yàn)的不停累積,哪能扛得住大考。至于當(dāng)次考過(guò)與否,那是天意,前提是曾經(jīng)積極的、一次次積極的不放棄。從這一點(diǎn),通過(guò)一幕幕一場(chǎng)場(chǎng)的演繹,切實(shí)讓我感受到逆境中應(yīng)有的態(tài)度,對(duì)于當(dāng)下的我,是最好的鞭笞。加油咯↖(^ω^)↗
去年年底看完《CoCo》之后我大哭了一場(chǎng):媽的華語(yǔ)電影什么時(shí)候能出這種類型的作品??!
今年看完《鐮倉(cāng)物語(yǔ)》之后,我更悲傷了:日本也有自己的《尋夢(mèng)環(huán)游記》了啊!媽的華語(yǔ)電影什么時(shí)候能有這種類型的作品啊!
雅人叔作為一個(gè)天秤座,在挑片品味上還是蠻像水瓶座的。
出生在妖、人共存的鐮倉(cāng),有一個(gè)日俄戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)代的管家婆婆,是作家的同時(shí)也是警方的顧問(wèn),對(duì)自己是不是私生子而充滿了懷疑,又像是未經(jīng)思考般和剛見(jiàn)面的小編輯一見(jiàn)鐘情,結(jié)為夫妻。片子從一開(kāi)始就充滿了奇妙的色彩。
因?yàn)檎`食了妖怪市場(chǎng)買(mǎi)來(lái)的松茸,為了給現(xiàn)實(shí)逃避的丈夫傳達(dá)有人來(lái)約稿的好消息,亞紀(jì)子摔了一跤后不小心靈魂出了竅,身體被妖怪搶走,不得不前往黃泉,離開(kāi)人世。而一直有現(xiàn)實(shí)逃避傾向的丈夫終于不再退縮,毅然決然搭乘開(kāi)往黃泉的江之電,要將妻子帶回人世間。
玩笑歸玩笑,其實(shí)拿《鎌倉(cāng)物語(yǔ)》和《尋夢(mèng)》比,既貼切也不貼切。
因?yàn)閺墓适轮骶€上來(lái)說(shuō),《鎌倉(cāng)物語(yǔ)》更多的還是和希臘神話故事的不謀而合——妻子因?yàn)橐馔庹`入地獄,丈夫披荊斬棘勇闖黃泉救回妻子。略有不同的是,希臘神話中的俄耳浦斯憑借音樂(lè)天才過(guò)關(guān)斬將,而《鎌倉(cāng)物語(yǔ)》中的一色正和靠的是作家無(wú)與倫比的想象力。
這和希臘神話中俄耳浦斯的故事實(shí)在太相似。然而,為什么仍舊覺(jué)得它是日本版《尋夢(mèng)》呢?因?yàn)闊o(wú)論是《尋夢(mèng)》還是《鎌倉(cāng)物語(yǔ)》,這兩部都在”步調(diào)輕松聊生死“。對(duì)于日本這個(gè)國(guó)家,或者更具體來(lái)說(shuō),是孕育武士道文化的幕府曾在地鐮倉(cāng),“死亡”在他們心中是近乎壯麗的、令人迷戀的。這種刻畫(huà),在《入殮師》《失樂(lè)園》中非常典型。但《鎌倉(cāng)物語(yǔ)》卻像《尋夢(mèng)環(huán)游記》一樣,借助神話故事來(lái)闡釋自己文化中的生死哲學(xué),成功擺脫了過(guò)去談及生死時(shí)的那份沉重,用玄幻的方式來(lái)解構(gòu)生與死的意義。
當(dāng)然片子還有許多的支線故事,同樣萌點(diǎn)淚點(diǎn)兼具。亞紀(jì)子每日看到的婆婆,原來(lái)已經(jīng)離世,她為了照顧病重的丈夫,申請(qǐng)變成鬼魂一直等到丈夫善終,最終相互攙扶著踏上開(kāi)往黃泉的列車(chē);而一色正和的朋友本田因重病離世,因?yàn)樯岵坏闷夼?,于是申?qǐng)成為青蛙頭妖怪,繼續(xù)想辦法照顧他們,初初看到有另外的男人來(lái)照顧他的妻女,生出嫉妒之心,而看到這個(gè)人真的有決心給她們二人幸福后,最終又決定放手,安心地繼續(xù)做一只在公園派發(fā)氣球的青蛙……
人間的羈絆與不舍啊,既然在生活中已經(jīng)不能毫無(wú)心痛地講述,那么就用電影微微笑著說(shuō)吧。
剛看完電影,打開(kāi)豆瓣,一水兒評(píng)論:前面的劇情太拖沓,好多都毫無(wú)意義。高潮來(lái)得太遲。
EXO ME?我不知道大家是不是都把爆米花一些的電影當(dāng)做愛(ài)情動(dòng)作片來(lái)看。如果第二幕還沒(méi)有切入正題,就是渣劇情了?仔細(xì)想想,如果不是看過(guò)哈利波特的原著,哈利不也是談戀愛(ài)、讀書(shū)、泡妞,最后才打大boss嗎?那么《鎌倉(cāng)物語(yǔ)》的敘事順序不是和《哈利波特與魔法石》差不多嗎?
在心理學(xué)上有一個(gè)概念叫”延遲滿足“,簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是你是否能將到手的糖留到之后再吃,而不是立即打開(kāi)。在我看來(lái),好的電影、小說(shuō),甚至游戲都在考驗(yàn)著受眾的延遲滿足。每一個(gè)小情節(jié)都有它的意義,每一個(gè)人物都有它必然的作用,而直到臨近結(jié)局時(shí),這些細(xì)小的情節(jié)都會(huì)爆發(fā)出無(wú)窮的力量,為電影的結(jié)局蓄力。
說(shuō)起來(lái)抽象,舉個(gè)典型的例子就是楊德昌的《牯嶺街少年殺人事件》:所有最初看上去讓人摸不到頭腦的情節(jié),都在為最后小四動(dòng)刀子殺人蓄力。這也是一部出奇挑觀眾的電影,4小時(shí)的時(shí)長(zhǎng),幾百個(gè)出場(chǎng)的任務(wù),無(wú)數(shù)細(xì)小的事件推動(dòng)著故事的前進(jìn),唯有忍住不快進(jìn),才能體會(huì)到情節(jié)的精密與美妙。
所以,仔細(xì)拉了一下劇情,我覺(jué)得《鎌倉(cāng)物語(yǔ)》在情節(jié)設(shè)計(jì)和世界觀構(gòu)建上并沒(méi)有問(wèn)題。無(wú)論是妖精市集、魔屆松茸,還是窮神附體,這一些都不是無(wú)意義的拖沓(當(dāng)然堺雅人就算拖沓,我也愿意多看幾眼)。而一色大師和亞紀(jì)子的人物形象以及情感深度,是順著情節(jié)的推進(jìn),在不斷強(qiáng)化著的。
雖然早就去過(guò)鐮倉(cāng),原因卻是奔著《海街日記》而去的。走過(guò)了長(zhǎng)谷寺,在麻心吃了下午茶,一整天便以看海作為結(jié)點(diǎn)。若是惡俗一些,還要穿著JK制服,在江之電那里假想流川楓的出現(xiàn)。
但是鐮倉(cāng)才不是一個(gè)只值得拍照打卡的地方,而在歷史文化上,也有著極豐富的內(nèi)涵和重要地位,甚至也不輸京都和奈良。作為曾經(jīng)日本幕府政權(quán)的發(fā)源地,鎌倉(cāng)更是衍生的武士道文化的地方,而武士道文化也在后世非常深刻影響和塑造了日本的精神和氣質(zhì)。
墨西哥有亡靈節(jié),鐮倉(cāng)有開(kāi)往黃泉的江之電,我們也有清明節(jié)啊。如果這樣一個(gè)故事要發(fā)生在中國(guó),你覺(jué)得會(huì)是在哪個(gè)城市呢?
朋友說(shuō),應(yīng)該在蘇州。畢竟”清明時(shí)節(jié)雨紛紛“,講得就是江南的事兒吧。而且曾也是金陵城周邊的城市,典籍里小鬼的故事應(yīng)該不會(huì)少。
我倒是也有一個(gè)答案,在敦煌。莫高窟里的生與死,沙漠星空下的輪回,應(yīng)該都不錯(cuò)。
燦爛的文明里,應(yīng)該也值得擁有一個(gè)美好的關(guān)于生與死的故事的,不是嗎?
媽的,我們什么時(shí)候能有自己的《尋夢(mèng)環(huán)游記》?。?/p>
鐮倉(cāng),一個(gè)蘊(yùn)含著藍(lán)色海風(fēng)、蕩漾著悠遠(yuǎn)情懷的城市,縱橫交錯(cuò)的電車(chē)軌道,爛漫絢麗的紫陽(yáng)花,歷史悠久的寺院,夏目漱石、小津安二郎、是枝裕和的《海街日記》以及《灌籃高手》……無(wú)不與鐮倉(cāng)有著深厚的淵源。影片《鐮倉(cāng)物語(yǔ)》建立于現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)上的另一個(gè)奇妙空間,有著與東京或其他大都市不一樣的運(yùn)行節(jié)奏——靜謐,素樸,處處是古意盎然的印記。于是,此地若發(fā)生一個(gè)玄妙的奇幻故事便不足為奇了。
影片色調(diào)復(fù)古,昏黃的調(diào)子將整個(gè)故事描摹的既溫暖又夢(mèng)幻,這種幽冥的光線氛圍契合生死兩界邊緣的模糊與灰色地帶,順利出入其間也顯得順理成章,大林宣彥的不少影片也運(yùn)用同樣手法。此類暗指生與死中間地帶的界定,《熱海的搜查官》也圍繞這個(gè)概念,甚至還有幾分像《千與千尋》——夜市場(chǎng)景與黃泉列車(chē)非常具有宮崎駿視效感。
男主人公一色正和是鐵道迷,這個(gè)特征不僅是其性格的注腳,被放大運(yùn)用到黃泉列車(chē)就極為精彩了。凌晨丑時(shí)的魔幻車(chē)站,會(huì)開(kāi)來(lái)一列開(kāi)往黃泉的火車(chē),一色初見(jiàn)就認(rèn)出這是1980年廢棄的100型。當(dāng)火車(chē)駛進(jìn)陰間的國(guó)度,層層疊疊的樓層仿佛只是人間的另一個(gè)版本,死去的人們依舊言笑晏晏,極目所望是青空白云,除了遠(yuǎn)處的煉獄烈火依稀可見(jiàn),很難確定著究竟是人間還是黃泉。死神如此解釋:“黃泉是投胎之前短暫休息之處?!?/p>
因此,本片中的鐮倉(cāng)是個(gè)特殊之處,幽靈、魔物與人類并存共享同一個(gè)空間,而雖環(huán)繞生死主題,影片并無(wú)驚悚恐怖,走的是暖心可愛(ài)路線。逝去的鄰居老太掛念仍在世的老伴,當(dāng)老婦人讓亞紀(jì)子觸摸她的臉,竟然是溫?zé)岬娜祟愑|感,她透露從死神局申請(qǐng)獲得生命能量,從而幽靈亦能在人間擁有實(shí)體等候,直到某日伴侶共赴黃泉,這個(gè)細(xì)節(jié)后來(lái)成為劇情關(guān)鍵的扭轉(zhuǎn)點(diǎn)。
夜市上魔界人物生意興隆,只要不吃到魔界食物,便可安然共存。當(dāng)然,也不排除心存惡意的“魔”——一色與亞紀(jì)子無(wú)意間買(mǎi)到的魔界松茸就差點(diǎn)讓兩人靈魂出竅;尤其是引發(fā)劇情轉(zhuǎn)折點(diǎn)的天頭鬼,因幾世輪回依然對(duì)亞紀(jì)子情有獨(dú)鐘,此番又暗中使手段讓亞紀(jì)子失去身體,靈魂飄到黃泉。
家年過(guò)百歲的老仆人顧念少爺一色,來(lái)幫助初為女主人的亞紀(jì)子,當(dāng)她突然出現(xiàn)于家中時(shí),明知現(xiàn)時(shí)年齡合不上,大家也開(kāi)心地接納了她。與《了不起的亡靈》一樣,人與幽靈的共生成為一種常態(tài)。而作為警局顧問(wèn)的一色,在破案時(shí)也動(dòng)用了幽靈,值得一提的是,這個(gè)案件的偵破致敬了福爾摩斯的《布魯斯-帕廷頓計(jì)劃》的火車(chē)橋段,縱觀全片,對(duì)「火車(chē)」意象的運(yùn)用可真不少。
死神不再是形態(tài)恐怖的骷髏樣貌,而是通情達(dá)理、古道熱腸的萌軟妹子(安藤櫻太可愛(ài)了?。?,不僅同意拖延去往黃泉的時(shí)間,還為人類積極出謀劃策,堪稱感人;窮神則被溫柔慈悲的亞紀(jì)子感動(dòng),不但豁免其“貧窮”的命運(yùn),更在關(guān)鍵時(shí)刻成為扭轉(zhuǎn)乾坤的好運(yùn)之神……
作家一色正和因?yàn)槟晟贂r(shí)誤以為父母關(guān)系不睦,曾抱有不婚主義的念頭,然而與年輕十多歲的亞紀(jì)子相識(shí)后,很快步入婚姻。所說(shuō)琴瑟和諧,也曾在論及婚姻問(wèn)題的實(shí)質(zhì)時(shí)發(fā)生過(guò)冷戰(zhàn),正是一色的心結(jié)。
影片包含了三層故事——作家夫婦、編輯夫婦以及父母,彼此嵌套勾連,互有呼應(yīng),且在情懷度上逐漸遞增。編輯本田因不久于人世,不忍離開(kāi)妻子和女兒,于是向“死神局”申請(qǐng)生命能量,然而死神告訴他只能從身邊的人身上獲取,因此當(dāng)他目睹妻子開(kāi)始新生活時(shí),雖也有嫉妒和憤怒,但終于祛除心魔,以放手來(lái)成全愛(ài)情。本田的故事穿插于一色夫妻的生活,從側(cè)面凸顯“放手也是一種愛(ài)”,這個(gè)概念到后半段也會(huì)在一色夫妻身上重演。另外,也是本田讓一色確認(rèn)亞紀(jì)子靈魂出竅的事實(shí)。
父母的婚姻生活作為更次要的線索出現(xiàn),開(kāi)始是為一色的感情觀作鋪墊,后來(lái)逐步與家中找到的一沓遺稿聯(lián)系起來(lái),這本《還魂奇譚》乃一位名叫甲瀧五四郎的奇幻作家寫(xiě)成,但緣何會(huì)出現(xiàn)在家中?更巧合的是,書(shū)中所寫(xiě)的正是如何通往黃泉之國(guó)的方法,可惜未及完成,作家便已歸西。
及至一色真的入了黃泉,方知這位甲瀧五四郎恰是自己的父親!年幼時(shí)對(duì)父母感情不和的印象竟是誤會(huì),父親為了圓作家夢(mèng)才裝扮成“甲瀧五四郎”外出寫(xiě)作,兒時(shí)所見(jiàn)與母親貌甚親密的“陌生”男人未料正是父親。至此,曾引發(fā)一色與亞紀(jì)子不快的感情癥結(jié)終于完全解開(kāi),他也終于開(kāi)始正視自己,意識(shí)到以往的逃避是感情和工作中最大的弱點(diǎn),進(jìn)而完成角色的成長(zhǎng)。
在人間以寫(xiě)作的想象力為生,在黃泉?jiǎng)t以想象力作戰(zhàn),因?yàn)辄S泉的樣貌隨著觀看者的主觀心情而變化,兩者的關(guān)聯(lián)完成度甚好。與天頭鬼搏斗一段,將前半部分中“奇幻”畫(huà)風(fēng)的部分升級(jí),運(yùn)用了不少特技,但真正的核心仍是關(guān)于愛(ài)情的忠貞。從天頭鬼的憤怒“控訴”中,兩人無(wú)意間得知彼此竟是經(jīng)過(guò)幾世輪回的夫妻,過(guò)了這一世,下一世竟還能神奇般地遇見(jiàn)、相愛(ài)并結(jié)婚,即使投生之前天頭鬼百般阻撓,仍無(wú)法止住他們宿命般的相遇和吸引。因此在最危難的關(guān)頭,亞紀(jì)子打算犧牲自己以保全丈夫時(shí),在他耳邊輕輕地說(shuō):“下輩子我都會(huì)找到你。”
是這樣的以愛(ài)穿越生死,戰(zhàn)勝一切困厄,互相成全的人生;是憑著“少了你,長(zhǎng)命百歲有何用?”這樣的信望愛(ài),才喚醒了窮神因其美德而送予他們的禮物,從而度過(guò)難關(guān),死亡和命運(yùn)都無(wú)法將他們分離。
簡(jiǎn)單地說(shuō),這是一部充滿想象力的電影,能讓你感受到不恐怖反而會(huì)心一笑的妖魔鬼怪的世界,如果聽(tīng)上去感興趣,那么推薦你停下來(lái)先去看一遍,畫(huà)面的想象力是這篇文字再怎么寫(xiě)也達(dá)不到的。
故事里的鐮倉(cāng)從幾千年前就妖氣橫行,各種幽靈、妖怪的存在都是稀松平常的事情。這里有專門(mén)給妖怪們擺攤賣(mài)東西的熱鬧夜市,讓剛來(lái)鐮倉(cāng)并不知情的女主以為是cosplay,琳瑯滿目看得很興奮,而且在那買(mǎi)東西很劃算,只要小心那些只賣(mài)魔物的店。故事的第一個(gè)線索就是從那買(mǎi)的魔界松茸開(kāi)始的。這個(gè)松茸吃一點(diǎn)就能讓人靈魂出竅,出竅的方式很萌,按回去的方式也很搞笑,男主體驗(yàn)過(guò)一次就覺(jué)得很有趣,給他帶來(lái)一種全新的體驗(yàn),這里的鐮倉(cāng)就是這樣充滿新鮮有趣。
這里的妖怪可以去游樂(lè)場(chǎng)打工,不用穿人偶外套,可以上街喝酒,就連屋頂上指示風(fēng)向的鐵公雞也可能半夜會(huì)飛走。還有一個(gè)警察竟然是個(gè)半妖,雖然他的狐血有點(diǎn)稀薄,只有鼻子能變成狐貍的。還有這里的死神在一開(kāi)始介紹自己身份的時(shí)候會(huì)把自己的人臉面具摘下來(lái),剛?cè)ナ赖娜丝梢陨暾?qǐng)生命能量,暫時(shí)實(shí)體化留在家人身邊,只不過(guò)最近申請(qǐng)的人太多,死神局居然財(cái)務(wù)破產(chǎn)了。男主的編輯朋友就因病早逝,無(wú)法申請(qǐng)生命能量,只好選擇人氣很低的“魔界轉(zhuǎn)生套餐”,就是帶著現(xiàn)在的記憶轉(zhuǎn)生成妖怪,編輯就變成了一只青蛙男,這個(gè)青蛙男別看他平時(shí)很可愛(ài)的樣子,一生氣就會(huì)變成怒火龍,聲音和身體都會(huì)變粗。在出現(xiàn)了可以托付妻子和兒子的人之后,他的情緒就變得很復(fù)雜。他無(wú)法說(shuō)謊,因?yàn)樽约旱那榫w隨著身體變化暴露得一覽無(wú)遺,心疼一秒。
有妖怪的地方自然也有神的存在,日本的妖怪文化跟中國(guó)不太一樣,他們信奉萬(wàn)物有靈,妖怪和神都是更貼近生活的存在。比如貧窮神,一個(gè)盯上誰(shuí),誰(shuí)就一直多米諾骨牌式倒霉的神,八百多年來(lái)都是一直被人嫌棄排斥,只有善良的女主可以像普通的客人那樣對(duì)待他,還對(duì)他的破爛玩意滿心好奇,所以在他們家要克制自己的能力。只不過(guò)安逸的生活對(duì)于他這樣的神來(lái)說(shuō)是毒,他已經(jīng)習(xí)慣了從老天給他的候選人名單中,選擇一些人來(lái)懲罰,懲罰就是他的一切,見(jiàn)證過(guò)多少黑暗,才會(huì)因?yàn)榕鞯纳埔舛屑ぬ榱?,他這樣的神也挺不容易的。
而故事的大反派天頭鬼的來(lái)源也很與眾不同,人在輪回的時(shí)候,會(huì)褪去欲望、意識(shí)等很多東西,這些東西總是會(huì)凝結(jié),有一天開(kāi)始有了意識(shí),就形成了天頭鬼。所以它其實(shí)是一種無(wú)數(shù)人的欲望和意識(shí)的集合,某種抽象意義上的人類,個(gè)體的差異和恩怨都在匯聚中磨平,總的表現(xiàn)出來(lái)就是那樣丑惡。聽(tīng)上去會(huì)像是無(wú)惡不作的大壞蛋,但其實(shí)世界上大壞蛋的絕對(duì)數(shù)量也不算多,也會(huì)被好人平衡一些,所以作為人類意念集合的它,會(huì)對(duì)愛(ài)情這樣普遍的事情有某種執(zhí)念也不奇怪,這種執(zhí)念凝聚在女主身上,像是被她那天然的善良所吸引,以至于窮追不舍,不擇手段。有人可能會(huì)覺(jué)得最后的大反派不是男主打敗的,有點(diǎn)開(kāi)了外掛的感覺(jué),但他是真的盡力了,而這外掛也是女主以她的方式贏得的,天頭鬼是由他們一起打敗的,是他們一起努力守護(hù)了他們的愛(ài)情。
可能有些人覺(jué)得前面太拖沓,但其實(shí)都是在為后面的劇情鋪墊,本片最精彩的想象力就是在用想象力戰(zhàn)斗的黃泉之國(guó),在那里,你所看到的景象都是隨著每個(gè)人的感受方式變化的。你想在空中漫步,腳下就有橋;你想要守護(hù)自己,眼前就有門(mén)墻;你想要熱血戰(zhàn)斗,手上就有武器。國(guó)內(nèi)對(duì)于黃泉有著千古以來(lái)的想象,而這里的黃泉,是去世的人在開(kāi)啟下一段旅程之前,可以稍作休息的地方。人們可以在那找個(gè)街道定居,可以在車(chē)站等待家人團(tuán)聚,可以安心地坐在懸崖邊上看日落。
而最美的景色莫過(guò)于行駛在懸空軌道的電車(chē),在大銀幕上看真的很舒心。很多人會(huì)想到千與千尋,確實(shí)有點(diǎn)像,坐上電車(chē)的主角都肩負(fù)著去挽救心愛(ài)之人的重任,一趟不知會(huì)遇到什么的旅途,而且都沒(méi)有返程票,車(chē)窗外再美的景色也無(wú)心享受。
要知道男主對(duì)于電車(chē)可不是一般的癡迷,不僅收藏了眾多的模型,就連寫(xiě)作卡殼的時(shí)候也要看著它們找靈感。第一次得知通往黃泉之國(guó)的電車(chē)時(shí)是多么興奮,像個(gè)小孩一樣奔跑著去叫來(lái)妻子一起看,雖然當(dāng)時(shí)妻子還因?yàn)槟兄鞑豢咸拐\(chéng)過(guò)去而堵著氣??赡兄飨胱屗吹牟⒉皇请娷?chē),而是一對(duì)恩愛(ài)到老的夫妻,即使世界上有太多早已沒(méi)有感情的夫妻,而且男主很輕易地就接受了這個(gè)事實(shí),他還是希望他們可以一直恩愛(ài)下去,前前世世如此,之后也是。對(duì)了,如果你能看第二遍的話,就會(huì)發(fā)現(xiàn)片尾那些前前世世的彩蛋是一一出現(xiàn)在前面的劇情里的。
也許你會(huì)覺(jué)得本片里描述的幾對(duì)愛(ài)情實(shí)在難以在現(xiàn)實(shí)生活中存活,但這確實(shí)也是想象的一部分。我們希望能遇到命中注定的那個(gè)人,希望彼此之間能恩愛(ài)到老,希望在面對(duì)家長(zhǎng)的壓力下還能想辦法彼此陪伴,希望即使一個(gè)人先去世了,還能繼續(xù)在身邊守護(hù),希望去到另外一個(gè)世界也還能互相照顧,希望人生能填滿美好的回憶……
這些就是這部電影給我們帶來(lái)的想象,不只是那些新奇有趣的異世界設(shè)定,還有對(duì)美好愛(ài)情和生活的想象,即使世界還有很多殘酷陰暗、焦慮不安的事情,也能有兩小時(shí)的時(shí)間在想象中經(jīng)歷一次旅行,也許回到現(xiàn)實(shí)的時(shí)候,你也能用自己的想象力去戰(zhàn)斗。
沒(méi)有預(yù)想的好看。我覺(jué)得這部電影可能本來(lái)想法挺多的,但是融合得太復(fù)雜了,就會(huì)出現(xiàn)好幾個(gè)主題……這部劇的前一半可以叫《作家の旦那さんと一緒に暮らし》 后半部可以叫 鐮倉(cāng)奇境大冒險(xiǎn)???
前半部可以是一個(gè)溫暖且意義深刻的故事:作家丈夫趕稿的時(shí)候急躁又有點(diǎn)可愛(ài);賢惠呆萌的妻子努力照顧丈夫的同時(shí),還要應(yīng)付上門(mén)催稿的人;催稿人病逝以后想要守護(hù)妻子和女兒,卻發(fā)現(xiàn)妻子不久另尋新歡,而“新歡”卻真真切切地一往情深;作家丈夫心情苦悶的時(shí)候會(huì)去一家居酒屋,老板娘美麗世故,但確是心地善良之人,總能解惑答疑……總之,一個(gè)完整且脈絡(luò)清晰的故事……
然而增加奇幻也無(wú)可厚非:重生、吸取愛(ài)人壽命而延長(zhǎng)自身、和鬼怪的契約……也是非常好的點(diǎn)子。
然而我覺(jué)得把兩個(gè)故事雜糅在一起后,最直觀的是——電影太長(zhǎng)了……以為快要結(jié)局的時(shí)候,雅人叔坐著電車(chē)去奇境尋找妻子的靈魂了,這里才高潮……
還有就是,我覺(jué)得有生拼硬湊之嫌。
但還是要說(shuō),場(chǎng)景和服飾都很考究,日式生活可見(jiàn)一斑。幾位知名演員演技也是一流的?
前半部分人與妖怪是夏目友人帳,江之電和黃泉之國(guó)是千與千尋,對(duì)死亡的設(shè)定是尋夢(mèng)環(huán)游記,BOSS戰(zhàn)是捉妖記。配樂(lè)和攝影很好,鐮倉(cāng)很美,想去。
江之電,通往黃泉的列車(chē)。多行善事對(duì)人溫柔,好人有好報(bào)。自殺的人會(huì)被永遠(yuǎn)束縛在原地。講了挺多雞湯教做人,其實(shí)在有點(diǎn)冷冬天看看這種不需要?jiǎng)幽X的溫暖片子就挺好的了沒(méi)那么高要求。整體可以但給打怪結(jié)局打一星
有笑點(diǎn)也有淚點(diǎn)的日系奇幻故事,世界觀設(shè)定很有趣,將鐮倉(cāng)的元素發(fā)揮到極致,看完又想去湘南了??罩斜捡Y的江之電、黃泉之國(guó)的建筑群等多個(gè)場(chǎng)景讓人聯(lián)想到千與千尋,多少有點(diǎn)吉卜力動(dòng)畫(huà)真人版的味道。不足之處在于導(dǎo)演想展現(xiàn)的東西太多太雜,導(dǎo)致各個(gè)情節(jié)比例失調(diào)。總體作為合家歡電影很適合。
世界觀構(gòu)建得還挺有趣,就是生離死別秒變喜劇讓人有點(diǎn)錯(cuò)愕。片尾飄過(guò)一件件象征意義的工藝品,配上主題曲讓我覺(jué)得比正片的救人片段還感人?!袱蜆敜仙駱敜馈构?/p>
觀念有點(diǎn)老朽,不喜歡從一而終的故事,每一世都在一起,確定不是詛咒嗎?女主角的塑造比較難堪,首先是不懂他人癡迷之物的現(xiàn)實(shí)和乏味,其次是為保全愛(ài)人性命屈嫁他人的老梗,軟弱到可惡。人之所以為人,愛(ài)情也罷自由也罷,總得視某些信念高于性命才行。雖然后半程拖沓,但細(xì)節(jié)可觀,妖怪討喜,黃泉之國(guó)的棚屋構(gòu)造深得我心。
3.5;接近幽冥的昏黃色調(diào),描摹出入生死兩界的狀態(tài)尤其適合,既溫暖又夢(mèng)幻;人間以寫(xiě)作為生,黃泉?jiǎng)t以想象力作戰(zhàn)且其樣貌隨著心情而變化,兩者的關(guān)聯(lián)完成度甚好;三層故事——作家夫婦、編輯夫婦、父母,彼此嵌套勾連,互有呼應(yīng),且在情懷度上逐漸遞增;魔界人物與黃泉列車(chē)的意象著實(shí)非常像宮崎駿的《千與千尋》,也同樣是以愛(ài)穿越生死,戰(zhàn)勝一切困厄,互相成全的人生,“少了你,長(zhǎng)命百歲有何用?”
1、無(wú)趣,前半段的鋪設(shè)太長(zhǎng),頭重腳輕風(fēng)格不定;2、雅人叔又演這種呆萌搞笑型的中年男子真是夠了,以及女主從頭到腳都能讓人吐槽個(gè)夠。
哈利波特版古門(mén)美的設(shè)定蠻有趣,黃泉之界的場(chǎng)景也是超乎想象fantasy,不過(guò)劇情真的太弱了
7。高畑充希在這里太可愛(ài)了!
海報(bào)是三谷幸喜風(fēng),預(yù)告里有裹霞帔的鐵扇公主。正片一混搭,后半段顯得不倫不類、荒誕無(wú)稽,三流玄幻小說(shuō)都不敢這么編。但前半段我愿意給五星,堤真一和安藤櫻鏡頭不多表現(xiàn)優(yōu)秀。
日本版捉妖記加西游降魔篇,劇情簡(jiǎn)單到令人作嘔。女主全程傻白萌有點(diǎn)膩歪,雅人叔大概用了半個(gè)李狗嗨里面萌演技出演,大熒幕上看略顯蒼老。全片特效呈現(xiàn)日式奇幻色彩不錯(cuò)。打卡日本影院看的第一部電影@TOHO Cinemas
一部反動(dòng)保守、宣揚(yáng)腐朽夫婦觀念的片兒。同時(shí)也再次說(shuō)明了,在傳統(tǒng)的夫?yàn)槠蘧V的看似甜美溫馨的婚姻模式里,一旦丈夫出了意外,妻兒會(huì)迅速淪入貧窮的慘境。
太炫技了,有的地方強(qiáng)行溫情(坐在我和伙伴周?chē)娜毡居^眾很受用,基本都哭了)。雅人叔大概用了半個(gè)古美萌的演技出演。以及作家的想象力也是有限的。
十分可愛(ài)的quasi harry potter和風(fēng)物語(yǔ),喜歡一切火車(chē)相關(guān)的設(shè)定。
3.5 后面天頭鬼什么的太無(wú)聊了,想看各種生活類妖怪
可以確定的一點(diǎn)是,盡管東亞國(guó)家(和地區(qū))的整體電影水平參差不齊,但在奇幻類型片的處理上,大家步調(diào)還是蠻一致的。
優(yōu)秀的物語(yǔ)!開(kāi)始時(shí)只是小驚喜、小動(dòng)物,到后來(lái)各種變本加厲,最后坐火車(chē)去冥界,建筑和景色都如此優(yōu)秀。給我喜歡的鐮倉(cāng)又增添了許多的顏色和想象。
要么轉(zhuǎn)世重生再在一起,要么黃泉之國(guó)仍可相依。這是人類對(duì)于生死殊途的美夢(mèng)一場(chǎng)。電影前半段有打動(dòng)我,后半段徹底垮掉。本可以更深刻一些的題材卻拍得很幼齒。PS:但至少韓國(guó)能拍出《與神同行》,日本能拍出《鐮倉(cāng)物語(yǔ)》,我國(guó)還停留在建國(guó)后不能成精論,能少拍一些戰(zhàn)狼多關(guān)照一點(diǎn)人世生死羈絆題材嗎?
這是一部新穎而復(fù)古的電影:一方面導(dǎo)演構(gòu)建了一個(gè)光怪陸離魔幻的鐮倉(cāng),重現(xiàn)了六十年代日本的真實(shí)風(fēng)貌,同時(shí)又毫不過(guò)時(shí)、不嚴(yán)肅,比起懸疑推理的外殼,百鬼從魅的場(chǎng)面更能讓觀眾折服。熱鬧的市集上妖鬼橫行、河童悠哉悠哉的散步,更別提取材于鳳凰與張家界的黃泉之國(guó),宛如一幅流動(dòng)的《畫(huà)圖百鬼夜行》。
18.06.20★★★☆作家和助手一件鐘情閃婚,東京來(lái)的妻子對(duì)鐮倉(cāng)習(xí)以為常的妖怪世界嚇一跳.發(fā)生了種種插曲后,妻子身子被盜走靈魂無(wú)法歸位只得去黃泉,丈夫?qū)て薨l(fā)現(xiàn)妻子是被蓄意綁架,幕后黑手為世代情敵癩蛤蟆,最后在最弱也是神的窮神碗幫助下逃出生天.然蛤蟆依舊在,等到這一世完結(jié),夫妻兩還是面對(duì)這個(gè)世仇