想必不少小伙伴童年時都喜歡看志怪類的故事，《聊齋》也好，《子不語》也好，還有《搜神記》、《閱微草堂筆記》、《山海經(jīng)》等等。長大之后，我也看過一些日本的志怪類漫畫和小說，例如今世子的《百鬼夜行抄》、京極夏彥的《巷說百物語》和《魍魎之匣》、漆原友紀(jì)的《蟲師》、波津彬子的《雨柳堂夢語》、夢枕貘的《陰陽師》等等。 由此可見，《鐮倉物語》絕對是我那杯茶，看到豆瓣評分只有6.8，感覺有些失落，對于我來說，這是一部近乎完美的電影。

在日本神道文化中，有兩句俗語，一句是“舉頭三尺有神明”，另一句是“一粒米上站著七個神明”，他們相信神明數(shù)量眾多，足有“八百萬の神”。因此，信仰神道的人們對自然環(huán)境以及生靈都有著敬畏與親切之情。

與中國傳說不同的是，妖怪修煉多年之后，只要?dú)v經(jīng)天劫，就能位列仙班，而在日本妖怪就是妖怪，神仙就是神仙，人類就是人類，這三者之間是不會轉(zhuǎn)換的。例如狐貍是稻荷神的使者，但是并不會有千年狐妖經(jīng)過修煉就變成了稻荷神，因為稻荷神只有一個。 《鐮倉物語》所描述的就是這樣一個人與神仙和妖怪和諧共處的世界。 讓我們來看看在《鐮倉物語》中出現(xiàn)了哪些神仙和妖怪吧！

貧窮神

村上健司《妖怪事典》中說道：“貧窮神的形象是一個身形瘦弱骯臟、愁容滿面、手持團(tuán)扇的老者，據(jù)說潛入家中時喜歡躲在壁櫥里?！?貧窮神會使人家道中落，但是離開之后這戶人家就會財運(yùn)亨通，因此一些貧困的旗本武士，在除夕夜以酒和米祭祀貧窮神，希望貧窮神離開，帶來好運(yùn)與福氣。 哪怕是這樣的小神仙，也有著強(qiáng)大的法力，所以要好好對待祂，說不定在關(guān)鍵時刻能夠救你一命。

死神

死神在《鐮倉物語》中是類似公務(wù)員的一個職位，身穿統(tǒng)一制服，態(tài)度親切，公事公辦，帶領(lǐng)已經(jīng)離世的人的靈魂前往黃泉之國。有一個小細(xì)節(jié)，不知道大家有沒有注意到，一色正和稱死神為“死神小姐”，亞紀(jì)子則喊祂“死神先生”。聯(lián)系到黃泉之國所呈現(xiàn)的是你腦海中的造型，可能死神在不同人的眼中也會有不同的模樣。

這部電影中只出現(xiàn)了兩位神仙，妖怪倒是有不少。

這張圖從左到右分別是：蘑菇人、青蛙人、毛人、象頭鬼、不知道是誰、天頭鬼。前面正中三位是人類。在電影中還有各種象頭、鳥頭、豬頭的妖怪，名字大多數(shù)是“X頭人”或者“X頭鬼”，類似于中國的“牛頭馬面”之類的形象。

天頭鬼是人類的欲望所凝聚而成的妖怪，原型是日本國寶“天燈鬼?龍燈鬼立像”，這兩尊木雕于1215年由鐮倉時代著名佛師康弁創(chuàng)作，通常雕塑中的鬼都是被四大天王踩在腳底，這兩尊雕塑則是提著燈籠的站立形象。

天燈鬼?龍燈鬼立像

一目小僧/獨(dú)眼坊

玩過《陰陽師》的小伙伴們肯定對這個角色不陌生，這是一種可愛而無害的妖怪，據(jù)說喜歡吃豆制品。

河童

河童在電影中一閃而過，找不到合適的圖片，就用了一張動畫版的河童。河童可以說是最廣為人知的日式妖怪了，他們長著鳥的喙、青蛙的四肢、猴子的身體及烏龜?shù)臍?，弱點是頭頂?shù)乃矚g吃小黃瓜。在古代傳說中，河童是危險的妖怪，會掏取人類的“尻子玉”，但是在近代文學(xué)或動畫作品中，河童成了形象可愛的妖怪，讓人們增強(qiáng)對河川環(huán)境的保護(hù)意識。

稻荷刑事

稻荷刑事應(yīng)該不是妖怪，而是有著稀薄狐貍血統(tǒng)的混血兒。長出鼻子的那一瞬間我真是笑死惹哈哈哈哈哈哈哈哈哈

還有很多其他形形色色的妖怪，有不少查不到資料，在這里就不說了。

黃泉之國

在電影中，關(guān)于黃泉之國是這樣描述的：“這里是人們在轉(zhuǎn)世之前稍作休息的地方?！备杏X和《尋夢環(huán)游記》中死后的世界有異曲同工之妙，區(qū)別在于亞洲人相信輪回轉(zhuǎn)世。

黃泉之國的設(shè)計理念來自于張家界武陵源獨(dú)特的地貌，以及鳳凰古城密集的民居，而天頭鬼的城堡則從拍攝《英雄》的橫店影視城秦王宮中獲得了些許靈感。

需要注意的細(xì)節(jié)

大家千萬不要錯過片尾曲，你會發(fā)現(xiàn)很多之前的細(xì)節(jié)，瞬間都有了含義。

電影中還有很多有趣的設(shè)定，例如：通往黃泉之國的江之電、魔物夜市、魔物松茸、通靈探案……等設(shè)定，都真實而奇妙。對于我而言，這就是看電影最大的樂趣所在，那就是電影能讓現(xiàn)實生活中無法發(fā)生的事情呈現(xiàn)在你眼前。

片中有幾段高能淚目的劇情，為了免于劇透，就請大家看的時候自己體會吧！

張程遠(yuǎn)，男，1950年出生，2010年在中國人民大學(xué)文學(xué)院退休，于2016年1月14日逝世。這是我能在網(wǎng)上找到我爸在人大官網(wǎng)的一條信息。

1951年出生的父親64歲離世已經(jīng)快3年，時間過得好快。我爸臨死前，我媽對我說，可以用你的壽數(shù)換你爸的命。在此之前，我爸曾按我媽所說，用自己壽數(shù)給我媽延壽了一次，一次就是一輪。不想，他先走了。

我不信邪，所以沒有同意我媽的要求，我只接受命運(yùn)的安排，只會去努力活下去。

看了一大堆是枝裕和的電影，以為鐮倉物語的狠度肯定超不過那些片子。沒想到，鐮倉物語更狠更直接。三浦友和飾演的父親，就是為了救母親而奔赴黃泉。應(yīng)該說，這是一個男人無私的愛。堺雅人飾演的兒子，也是不畏艱險，執(zhí)意奔赴黃泉，營救心愛之人。

黃泉什么樣，誰都沒見過。一生善行的親人們走后生存的如何，《鐮倉物語》給了一個完滿的答案。

父親退休前，每周末坐著北京北-灤平的綠皮火車，到達(dá)興壽站去一個敬老院做兩天義工，下崗大潮后提前退休的我媽也已經(jīng)做了幾年常駐義工。

圖片選自《尼康D3400的鄉(xiāng)村秋景》

退休后，我爸婉拒了文學(xué)院的返聘，毅然去敬老院做常駐義工。葬禮上，文學(xué)院來了滿滿一屋子同事，看來他生前的人緣還可以。

我爸一生的遺憾，就是自己沒什么作品。他從小就聽我太姥姥講紅樓夢，手里也有幾件書中描述的類似物件可以把玩，是工作也是愛好，工作中文學(xué)不離嘴，在家中文學(xué)作品不離手，看電影也是文學(xué)改編作品居多。只記得小時候看過他寫一疊疊的稿紙。

影片中，兒子偶然發(fā)現(xiàn)了父親寫的未完成小說，并按小說中的描述，踏上黃泉之路，還是坐電車去，對于我的經(jīng)歷而言，這實在太帶感了。

我比我爸略微強(qiáng)了那么一點點，17歲收到第一筆稿費(fèi)，那年玩命熬夜創(chuàng)作，一共4篇發(fā)表。我寫東西，都是不分晝夜，大都在魚肚白時完成。這讓女友很不理解，“該睡了啦”，“早起不是一樣寫么？！”我無語。后來聽張宇訪談，說他從來都是白天這個詞，我就納悶了，那首《月亮惹的禍》也是白天寫出來的？哦，原來他只是作曲，十一郎才是作詞。

最近欠了一屁股兩肋債（稿），狀態(tài)十分不佳，看《鐮倉物語》就更加帶感了，因為我沒事兒總?cè)ネ鎯上聵犯叩倪b控火車。不過我沒能做到片中兒子一色的按時交稿，這不，又到這兒寫影評發(fā)牢騷來了。當(dāng)年玩命熬夜創(chuàng)作的盡頭，亟待重拾。

我其實沒有什么資格談創(chuàng)作，不過我認(rèn)為，創(chuàng)作必須不眠不休，創(chuàng)作必須不吃飽。最近可能有兩個“大作”完成，索尼黑卡M6倫敦評測；監(jiān)聽音箱真力G3演繹下的椎名林檎。這兩個重頭評測真的拖了很久啊，看完本片，我決定要盡全力把它們盡快完成，這樣才有顏面坐上去黃泉的列車，見我老爸一面。

片中第三個感動，源自于一色老婆在妖怪市集那一幕：買我看不懂的東西。不光是宅男買火車模型，老婆買盤子也是本片的妙處。火車模型可以從金屬降為塑料甚至不買，但老婆/女友的行為就算不懂也要盡力理解并支持，畢竟人家有對你無微不至的關(guān)心，雖然很多都感覺不到，但一沒有可就很是狼狽。就這一點，就無需怨言，多多掙錢就是。

《鐮倉物語》，對我而言是一部滿分作品。讓我憶起深愛我媽而去的父親，共感寫作之狀態(tài)，珍惜當(dāng)下之真愛。而影片并未止步于此。

片中出現(xiàn)了重要線索：貧窮之神。衣衫襤褸，蓬頭垢面，不修邊幅。貧窮之神怎么能來到一個窮作家的家中呢？除了一堆火車模型，一堆木雕人偶，還有啥油水？

沒錢，沒做惡，而召來貧窮之神只有一個可能，即破大劫數(shù)的考驗。畢竟貧窮之神，是懲罰有錢的作惡者為其主要工作內(nèi)容。

如果經(jīng)受住了考驗，上一個層次；沒經(jīng)受住，可能連命都保不住。這個劫數(shù)怎么來的，影片沒有做交代，從他自己他父親的為人也只是很普通，他的母親更是慈眉善目。這一點和我與老爸還挺接近，平民百姓請問如何損德？不過命運(yùn)就是這樣，并沒有什么我所能理解的因果聯(lián)系，至少從我爺爺開始祖孫三代都是平民百姓。

命運(yùn)來了，認(rèn)命，還是不認(rèn)命？本片給出的答案是不放棄一線希望的面對，不能逃避。

第一層考驗，是貧窮之神的到來，一色妻子悉心對待，考驗通過。

第二層考驗，是一色失去妻子，需要找到線索后奔赴黃泉，考驗通過。

第三層考驗，是一色奔赴黃泉之后，沒有列車模型找靈感時的即興創(chuàng)作與是否放棄，兩人直到最后都沒有放棄，至于結(jié)果如何，那是天意。

生活中，大大小小一層層的考驗，沒有小考驗的不停累積，哪能扛得住大考。至于當(dāng)次考過與否，那是天意，前提是曾經(jīng)積極的、一次次積極的不放棄。從這一點，通過一幕幕一場場的演繹，切實讓我感受到逆境中應(yīng)有的態(tài)度，對于當(dāng)下的我，是最好的鞭笞。加油咯↖(^ω^)↗

去年年底看完《CoCo》之后我大哭了一場：媽的華語電影什么時候能出這種類型的作品啊！

今年看完《鐮倉物語》之后，我更悲傷了：日本也有自己的《尋夢環(huán)游記》了?。尩娜A語電影什么時候能有這種類型的作品?。?/p>

雅人叔作為一個天秤座，在挑片品味上還是蠻像水瓶座的。

出生在妖、人共存的鐮倉，有一個日俄戰(zhàn)爭時代的管家婆婆，是作家的同時也是警方的顧問，對自己是不是私生子而充滿了懷疑，又像是未經(jīng)思考般和剛見面的小編輯一見鐘情，結(jié)為夫妻。片子從一開始就充滿了奇妙的色彩。

因為誤食了妖怪市場買來的松茸，為了給現(xiàn)實逃避的丈夫傳達(dá)有人來約稿的好消息，亞紀(jì)子摔了一跤后不小心靈魂出了竅，身體被妖怪搶走，不得不前往黃泉，離開人世。而一直有現(xiàn)實逃避傾向的丈夫終于不再退縮，毅然決然搭乘開往黃泉的江之電，要將妻子帶回人世間。

是尋夢環(huán)游記？還是希臘神話？

玩笑歸玩笑，其實拿《鎌倉物語》和《尋夢》比，既貼切也不貼切。

因為從故事主線上來說，《鎌倉物語》更多的還是和希臘神話故事的不謀而合——妻子因為意外誤入地獄，丈夫披荊斬棘勇闖黃泉救回妻子。略有不同的是，希臘神話中的俄耳浦斯憑借音樂天才過關(guān)斬將，而《鎌倉物語》中的一色正和靠的是作家無與倫比的想象力。

這和希臘神話中俄耳浦斯的故事實在太相似。然而，為什么仍舊覺得它是日本版《尋夢》呢？因為無論是《尋夢》還是《鎌倉物語》，這兩部都在”步調(diào)輕松聊生死“。對于日本這個國家，或者更具體來說，是孕育武士道文化的幕府曾在地鐮倉，“死亡”在他們心中是近乎壯麗的、令人迷戀的。這種刻畫，在《入殮師》《失樂園》中非常典型。但《鎌倉物語》卻像《尋夢環(huán)游記》一樣，借助神話故事來闡釋自己文化中的生死哲學(xué)，成功擺脫了過去談及生死時的那份沉重，用玄幻的方式來解構(gòu)生與死的意義。

當(dāng)然片子還有許多的支線故事，同樣萌點淚點兼具。亞紀(jì)子每日看到的婆婆，原來已經(jīng)離世，她為了照顧病重的丈夫，申請變成鬼魂一直等到丈夫善終，最終相互攙扶著踏上開往黃泉的列車；而一色正和的朋友本田因重病離世，因為舍不得妻女，于是申請成為青蛙頭妖怪，繼續(xù)想辦法照顧他們，初初看到有另外的男人來照顧他的妻女，生出嫉妒之心，而看到這個人真的有決心給她們二人幸福后，最終又決定放手，安心地繼續(xù)做一只在公園派發(fā)氣球的青蛙……

人間的羈絆與不舍啊，既然在生活中已經(jīng)不能毫無心痛地講述，那么就用電影微微笑著說吧。

劇情太拖沓？拜托，哈利波特不也是這么拍的嗎？

剛看完電影，打開豆瓣，一水兒評論：前面的劇情太拖沓，好多都毫無意義。高潮來得太遲。

EXO ME？我不知道大家是不是都把爆米花一些的電影當(dāng)做愛情動作片來看。如果第二幕還沒有切入正題，就是渣劇情了？仔細(xì)想想，如果不是看過哈利波特的原著，哈利不也是談戀愛、讀書、泡妞，最后才打大boss嗎？那么《鎌倉物語》的敘事順序不是和《哈利波特與魔法石》差不多嗎？

在心理學(xué)上有一個概念叫”延遲滿足“，簡單來說就是你是否能將到手的糖留到之后再吃，而不是立即打開。在我看來，好的電影、小說，甚至游戲都在考驗著受眾的延遲滿足。每一個小情節(jié)都有它的意義，每一個人物都有它必然的作用，而直到臨近結(jié)局時，這些細(xì)小的情節(jié)都會爆發(fā)出無窮的力量，為電影的結(jié)局蓄力。

說起來抽象，舉個典型的例子就是楊德昌的《牯嶺街少年殺人事件》：所有最初看上去讓人摸不到頭腦的情節(jié)，都在為最后小四動刀子殺人蓄力。這也是一部出奇挑觀眾的電影，4小時的時長，幾百個出場的任務(wù)，無數(shù)細(xì)小的事件推動著故事的前進(jìn)，唯有忍住不快進(jìn)，才能體會到情節(jié)的精密與美妙。

所以，仔細(xì)拉了一下劇情，我覺得《鎌倉物語》在情節(jié)設(shè)計和世界觀構(gòu)建上并沒有問題。無論是妖精市集、魔屆松茸，還是窮神附體，這一些都不是無意義的拖沓（當(dāng)然堺雅人就算拖沓，我也愿意多看幾眼）。而一色大師和亞紀(jì)子的人物形象以及情感深度，是順著情節(jié)的推進(jìn)，在不斷強(qiáng)化著的。

我們的鐮倉是蘇州還是敦煌？

雖然早就去過鐮倉，原因卻是奔著《海街日記》而去的。走過了長谷寺，在麻心吃了下午茶，一整天便以看海作為結(jié)點。若是惡俗一些，還要穿著JK制服，在江之電那里假想流川楓的出現(xiàn)。

但是鐮倉才不是一個只值得拍照打卡的地方，而在歷史文化上，也有著極豐富的內(nèi)涵和重要地位，甚至也不輸京都和奈良。作為曾經(jīng)日本幕府政權(quán)的發(fā)源地，鎌倉更是衍生的武士道文化的地方，而武士道文化也在后世非常深刻影響和塑造了日本的精神和氣質(zhì)。

墨西哥有亡靈節(jié)，鐮倉有開往黃泉的江之電，我們也有清明節(jié)啊。如果這樣一個故事要發(fā)生在中國，你覺得會是在哪個城市呢？

朋友說，應(yīng)該在蘇州。畢竟”清明時節(jié)雨紛紛“，講得就是江南的事兒吧。而且曾也是金陵城周邊的城市，典籍里小鬼的故事應(yīng)該不會少。

我倒是也有一個答案，在敦煌。莫高窟里的生與死，沙漠星空下的輪回，應(yīng)該都不錯。

燦爛的文明里，應(yīng)該也值得擁有一個美好的關(guān)于生與死的故事的，不是嗎？

媽的，我們什么時候能有自己的《尋夢環(huán)游記》啊！

鐮倉，一個蘊(yùn)含著藍(lán)色海風(fēng)、蕩漾著悠遠(yuǎn)情懷的城市，縱橫交錯的電車軌道，爛漫絢麗的紫陽花，歷史悠久的寺院，夏目漱石、小津安二郎、是枝裕和的《海街日記》以及《灌籃高手》……無不與鐮倉有著深厚的淵源。影片《鐮倉物語》建立于現(xiàn)實基礎(chǔ)上的另一個奇妙空間，有著與東京或其他大都市不一樣的運(yùn)行節(jié)奏——靜謐，素樸，處處是古意盎然的印記。于是，此地若發(fā)生一個玄妙的奇幻故事便不足為奇了。

出生入死的兩界切換

影片色調(diào)復(fù)古，昏黃的調(diào)子將整個故事描摹的既溫暖又夢幻，這種幽冥的光線氛圍契合生死兩界邊緣的模糊與灰色地帶，順利出入其間也顯得順理成章，大林宣彥的不少影片也運(yùn)用同樣手法。此類暗指生與死中間地帶的界定，《熱海的搜查官》也圍繞這個概念，甚至還有幾分像《千與千尋》——夜市場景與黃泉列車非常具有宮崎駿視效感。

男主人公一色正和是鐵道迷，這個特征不僅是其性格的注腳，被放大運(yùn)用到黃泉列車就極為精彩了。凌晨丑時的魔幻車站，會開來一列開往黃泉的火車，一色初見就認(rèn)出這是1980年廢棄的100型。當(dāng)火車駛進(jìn)陰間的國度，層層疊疊的樓層仿佛只是人間的另一個版本，死去的人們依舊言笑晏晏，極目所望是青空白云，除了遠(yuǎn)處的煉獄烈火依稀可見，很難確定著究竟是人間還是黃泉。死神如此解釋：“黃泉是投胎之前短暫休息之處。”

因此，本片中的鐮倉是個特殊之處，幽靈、魔物與人類并存共享同一個空間，而雖環(huán)繞生死主題，影片并無驚悚恐怖，走的是暖心可愛路線。逝去的鄰居老太掛念仍在世的老伴，當(dāng)老婦人讓亞紀(jì)子觸摸她的臉，竟然是溫?zé)岬娜祟愑|感，她透露從死神局申請獲得生命能量，從而幽靈亦能在人間擁有實體等候，直到某日伴侶共赴黃泉，這個細(xì)節(jié)后來成為劇情關(guān)鍵的扭轉(zhuǎn)點。

夜市上魔界人物生意興隆，只要不吃到魔界食物，便可安然共存。當(dāng)然，也不排除心存惡意的“魔”——一色與亞紀(jì)子無意間買到的魔界松茸就差點讓兩人靈魂出竅；尤其是引發(fā)劇情轉(zhuǎn)折點的天頭鬼，因幾世輪回依然對亞紀(jì)子情有獨(dú)鐘，此番又暗中使手段讓亞紀(jì)子失去身體，靈魂飄到黃泉。

家年過百歲的老仆人顧念少爺一色，來幫助初為女主人的亞紀(jì)子，當(dāng)她突然出現(xiàn)于家中時，明知現(xiàn)時年齡合不上，大家也開心地接納了她。與《了不起的亡靈》一樣，人與幽靈的共生成為一種常態(tài)。而作為警局顧問的一色，在破案時也動用了幽靈，值得一提的是，這個案件的偵破致敬了福爾摩斯的《布魯斯-帕廷頓計劃》的火車橋段，縱觀全片，對「火車」意象的運(yùn)用可真不少。

死神不再是形態(tài)恐怖的骷髏樣貌，而是通情達(dá)理、古道熱腸的萌軟妹子（安藤櫻太可愛了?。粌H同意拖延去往黃泉的時間，還為人類積極出謀劃策，堪稱感人；窮神則被溫柔慈悲的亞紀(jì)子感動，不但豁免其“貧窮”的命運(yùn)，更在關(guān)鍵時刻成為扭轉(zhuǎn)乾坤的好運(yùn)之神……

下輩子我都會找到你

作家一色正和因為年少時誤以為父母關(guān)系不睦，曾抱有不婚主義的念頭，然而與年輕十多歲的亞紀(jì)子相識后，很快步入婚姻。所說琴瑟和諧，也曾在論及婚姻問題的實質(zhì)時發(fā)生過冷戰(zhàn)，正是一色的心結(jié)。

影片包含了三層故事——作家夫婦、編輯夫婦以及父母，彼此嵌套勾連，互有呼應(yīng)，且在情懷度上逐漸遞增。編輯本田因不久于人世，不忍離開妻子和女兒，于是向“死神局”申請生命能量，然而死神告訴他只能從身邊的人身上獲取，因此當(dāng)他目睹妻子開始新生活時，雖也有嫉妒和憤怒，但終于祛除心魔，以放手來成全愛情。本田的故事穿插于一色夫妻的生活，從側(cè)面凸顯“放手也是一種愛”，這個概念到后半段也會在一色夫妻身上重演。另外，也是本田讓一色確認(rèn)亞紀(jì)子靈魂出竅的事實。

父母的婚姻生活作為更次要的線索出現(xiàn)，開始是為一色的感情觀作鋪墊，后來逐步與家中找到的一沓遺稿聯(lián)系起來，這本《還魂奇譚》乃一位名叫甲瀧五四郎的奇幻作家寫成，但緣何會出現(xiàn)在家中？更巧合的是，書中所寫的正是如何通往黃泉之國的方法，可惜未及完成，作家便已歸西。

及至一色真的入了黃泉，方知這位甲瀧五四郎恰是自己的父親！年幼時對父母感情不和的印象竟是誤會，父親為了圓作家夢才裝扮成“甲瀧五四郎”外出寫作，兒時所見與母親貌甚親密的“陌生”男人未料正是父親。至此，曾引發(fā)一色與亞紀(jì)子不快的感情癥結(jié)終于完全解開，他也終于開始正視自己，意識到以往的逃避是感情和工作中最大的弱點，進(jìn)而完成角色的成長。

在人間以寫作的想象力為生，在黃泉則以想象力作戰(zhàn)，因為黃泉的樣貌隨著觀看者的主觀心情而變化，兩者的關(guān)聯(lián)完成度甚好。與天頭鬼搏斗一段，將前半部分中“奇幻”畫風(fēng)的部分升級，運(yùn)用了不少特技，但真正的核心仍是關(guān)于愛情的忠貞。從天頭鬼的憤怒“控訴”中，兩人無意間得知彼此竟是經(jīng)過幾世輪回的夫妻，過了這一世，下一世竟還能神奇般地遇見、相愛并結(jié)婚，即使投生之前天頭鬼百般阻撓，仍無法止住他們宿命般的相遇和吸引。因此在最危難的關(guān)頭，亞紀(jì)子打算犧牲自己以保全丈夫時，在他耳邊輕輕地說：“下輩子我都會找到你?！?/p>

是這樣的以愛穿越生死，戰(zhàn)勝一切困厄，互相成全的人生；是憑著“少了你，長命百歲有何用？”這樣的信望愛，才喚醒了窮神因其美德而送予他們的禮物，從而度過難關(guān)，死亡和命運(yùn)都無法將他們分離。

簡單地說，這是一部充滿想象力的電影，能讓你感受到不恐怖反而會心一笑的妖魔鬼怪的世界，如果聽上去感興趣，那么推薦你停下來先去看一遍，畫面的想象力是這篇文字再怎么寫也達(dá)不到的。

故事里的鐮倉從幾千年前就妖氣橫行，各種幽靈、妖怪的存在都是稀松平常的事情。這里有專門給妖怪們擺攤賣東西的熱鬧夜市，讓剛來鐮倉并不知情的女主以為是cosplay，琳瑯滿目看得很興奮，而且在那買東西很劃算，只要小心那些只賣魔物的店。故事的第一個線索就是從那買的魔界松茸開始的。這個松茸吃一點就能讓人靈魂出竅，出竅的方式很萌，按回去的方式也很搞笑，男主體驗過一次就覺得很有趣，給他帶來一種全新的體驗，這里的鐮倉就是這樣充滿新鮮有趣。

這里的妖怪可以去游樂場打工，不用穿人偶外套，可以上街喝酒，就連屋頂上指示風(fēng)向的鐵公雞也可能半夜會飛走。還有一個警察竟然是個半妖，雖然他的狐血有點稀薄，只有鼻子能變成狐貍的。還有這里的死神在一開始介紹自己身份的時候會把自己的人臉面具摘下來，剛?cè)ナ赖娜丝梢陨暾埳芰?，暫時實體化留在家人身邊，只不過最近申請的人太多，死神局居然財務(wù)破產(chǎn)了。男主的編輯朋友就因病早逝，無法申請生命能量，只好選擇人氣很低的“魔界轉(zhuǎn)生套餐”，就是帶著現(xiàn)在的記憶轉(zhuǎn)生成妖怪，編輯就變成了一只青蛙男，這個青蛙男別看他平時很可愛的樣子，一生氣就會變成怒火龍，聲音和身體都會變粗。在出現(xiàn)了可以托付妻子和兒子的人之后，他的情緒就變得很復(fù)雜。他無法說謊，因為自己的情緒隨著身體變化暴露得一覽無遺，心疼一秒。

有妖怪的地方自然也有神的存在，日本的妖怪文化跟中國不太一樣，他們信奉萬物有靈，妖怪和神都是更貼近生活的存在。比如貧窮神，一個盯上誰，誰就一直多米諾骨牌式倒霉的神，八百多年來都是一直被人嫌棄排斥，只有善良的女主可以像普通的客人那樣對待他，還對他的破爛玩意滿心好奇，所以在他們家要克制自己的能力。只不過安逸的生活對于他這樣的神來說是毒，他已經(jīng)習(xí)慣了從老天給他的候選人名單中，選擇一些人來懲罰，懲罰就是他的一切，見證過多少黑暗，才會因為女主的善意而感激涕零，他這樣的神也挺不容易的。

而故事的大反派天頭鬼的來源也很與眾不同，人在輪回的時候，會褪去欲望、意識等很多東西，這些東西總是會凝結(jié)，有一天開始有了意識，就形成了天頭鬼。所以它其實是一種無數(shù)人的欲望和意識的集合，某種抽象意義上的人類，個體的差異和恩怨都在匯聚中磨平，總的表現(xiàn)出來就是那樣丑惡。聽上去會像是無惡不作的大壞蛋，但其實世界上大壞蛋的絕對數(shù)量也不算多，也會被好人平衡一些，所以作為人類意念集合的它，會對愛情這樣普遍的事情有某種執(zhí)念也不奇怪，這種執(zhí)念凝聚在女主身上，像是被她那天然的善良所吸引，以至于窮追不舍，不擇手段。有人可能會覺得最后的大反派不是男主打敗的，有點開了外掛的感覺，但他是真的盡力了，而這外掛也是女主以她的方式贏得的，天頭鬼是由他們一起打敗的，是他們一起努力守護(hù)了他們的愛情。

可能有些人覺得前面太拖沓，但其實都是在為后面的劇情鋪墊，本片最精彩的想象力就是在用想象力戰(zhàn)斗的黃泉之國，在那里，你所看到的景象都是隨著每個人的感受方式變化的。你想在空中漫步，腳下就有橋；你想要守護(hù)自己，眼前就有門墻；你想要熱血戰(zhàn)斗，手上就有武器。國內(nèi)對于黃泉有著千古以來的想象，而這里的黃泉，是去世的人在開啟下一段旅程之前，可以稍作休息的地方。人們可以在那找個街道定居，可以在車站等待家人團(tuán)聚，可以安心地坐在懸崖邊上看日落。

而最美的景色莫過于行駛在懸空軌道的電車，在大銀幕上看真的很舒心。很多人會想到千與千尋，確實有點像，坐上電車的主角都肩負(fù)著去挽救心愛之人的重任，一趟不知會遇到什么的旅途，而且都沒有返程票，車窗外再美的景色也無心享受。

要知道男主對于電車可不是一般的癡迷，不僅收藏了眾多的模型，就連寫作卡殼的時候也要看著它們找靈感。第一次得知通往黃泉之國的電車時是多么興奮，像個小孩一樣奔跑著去叫來妻子一起看，雖然當(dāng)時妻子還因為男主不肯坦誠過去而堵著氣?？赡兄飨胱屗吹牟⒉皇请娷?，而是一對恩愛到老的夫妻，即使世界上有太多早已沒有感情的夫妻，而且男主很輕易地就接受了這個事實，他還是希望他們可以一直恩愛下去，前前世世如此，之后也是。對了，如果你能看第二遍的話，就會發(fā)現(xiàn)片尾那些前前世世的彩蛋是一一出現(xiàn)在前面的劇情里的。

也許你會覺得本片里描述的幾對愛情實在難以在現(xiàn)實生活中存活，但這確實也是想象的一部分。我們希望能遇到命中注定的那個人，希望彼此之間能恩愛到老，希望在面對家長的壓力下還能想辦法彼此陪伴，希望即使一個人先去世了，還能繼續(xù)在身邊守護(hù)，希望去到另外一個世界也還能互相照顧，希望人生能填滿美好的回憶……

這些就是這部電影給我們帶來的想象，不只是那些新奇有趣的異世界設(shè)定，還有對美好愛情和生活的想象，即使世界還有很多殘酷陰暗、焦慮不安的事情，也能有兩小時的時間在想象中經(jīng)歷一次旅行，也許回到現(xiàn)實的時候，你也能用自己的想象力去戰(zhàn)斗。

沒有預(yù)想的好看。我覺得這部電影可能本來想法挺多的，但是融合得太復(fù)雜了，就會出現(xiàn)好幾個主題……這部劇的前一半可以叫《作家の旦那さんと一緒に暮らし》 后半部可以叫 鐮倉奇境大冒險？？？

前半部可以是一個溫暖且意義深刻的故事：作家丈夫趕稿的時候急躁又有點可愛；賢惠呆萌的妻子努力照顧丈夫的同時，還要應(yīng)付上門催稿的人；催稿人病逝以后想要守護(hù)妻子和女兒，卻發(fā)現(xiàn)妻子不久另尋新歡，而“新歡”卻真真切切地一往情深；作家丈夫心情苦悶的時候會去一家居酒屋，老板娘美麗世故，但確是心地善良之人，總能解惑答疑……總之，一個完整且脈絡(luò)清晰的故事……

然而增加奇幻也無可厚非：重生、吸取愛人壽命而延長自身、和鬼怪的契約……也是非常好的點子。

然而我覺得把兩個故事雜糅在一起后，最直觀的是——電影太長了……以為快要結(jié)局的時候，雅人叔坐著電車去奇境尋找妻子的靈魂了，這里才高潮……

還有就是，我覺得有生拼硬湊之嫌。

但還是要說，場景和服飾都很考究，日式生活可見一斑。幾位知名演員演技也是一流的？