（芷寧寫于2012年7月2日）
    影片《黑暗彌漫》的簡介就足以引起一些嚴肅型影迷的興趣：代表波蘭入圍過今年的奧斯卡最佳外語片。根據(jù)真實事件改編。再現(xiàn)了納粹占領期間一名波蘭管道工在下水道里藏匿幫助猶太人的故事……
    如果因這段簡介，就斷定該片是一部類似于《辛德勒名單》、《鋼琴師》那樣的影片，就屬于片面誤讀了，本片的重點不在于助人，而在于對人性暗處的描摹，在黑暗彌漫的極端困境中，懸疑、恐懼以及人性的背面，都被不斷展現(xiàn)剖視，仿佛打開了一口無底的黑洞，讓觀眾凝視了去。
    就表現(xiàn)風格而言，該片似乎也更為尖銳，更為寫實。女導演阿格涅絲卡·霍蘭一貫走犀利寫實主義風格，此番她似乎想如實地再現(xiàn)一個比納粹集中營更為可怖的密閉絕境，讓觀眾身臨其境，感同身受。于是，她掌控下的畫面客觀而真切，令觀眾仿佛置身其中，一些惡臭腐敗、鼠類橫行的畫面，都能令觀眾產(chǎn)生不良的視聽，甚至嗅覺。
    令人窒息的惡劣環(huán)境，讓身處其中的人們仿佛被打入地獄的無辜者，內(nèi)心塞滿了壓抑、恐懼、憂戚與絕望，一些人性中隱藏的東西便蠢蠢欲動，并伺機作亂。如，因無法再忍受這種非人的折磨而偷取了苦難同胞的財產(chǎn)自私開溜的行徑，并不是對困境中人類心性的誹謗。而在關鍵時刻，選了小三，拋棄妻女的行為，也并非物質豐盛社會安定時代的特有產(chǎn)物。
    約瑟夫·康拉德說過：“將邪惡的產(chǎn)生歸結于超自然的因素是沒有必要的，人類自身就足以實施每一種惡行?！比祟惖膼盒型扛粢欢螘r間就大規(guī)模爆發(fā)一次，其間的慘絕人寰往往令回思反省的人類自己都瞠目結舌。更令人遺憾的是，能做出相應反省的，并不是絕大多數(shù)，于是人類一再犯著邪惡又慘烈的錯誤。顯然，這部影片滲透著主創(chuàng)人員的深思，他們似乎想要藉此片表明戰(zhàn)爭的不可理喻，就像導演自己所說的：“或許它們的存在是為了揭露我們本性中更加深層且黑暗的真相？”
    不似其他二戰(zhàn)影片，以戰(zhàn)爭來烘托人類的美好品格，以殘酷來反襯人類之善，從而放大了人性中美好的一面，在這部影片里，人性的好與壞交織并行，人性中的各個側面相互作用，往往很難做出絕對的判定，從而顯得更為可信。尤其是水管工的心路歷程，起先這個拖家?guī)Э谏钷讚?jù)的男人，幫助藏匿猶太人，只是為了賺取點蠅頭小利以補貼家用，讓他從有償協(xié)助轉為無償救助的誘因是天真無邪卻遭此橫禍的孩子，漸漸地，他的幫助從物質安危到內(nèi)心精神，當他為了援救因突發(fā)大水而在下水道里有生命之憂的猶太人，匆匆從妻女身邊跑走時，他已經(jīng)將這些猶太人當做他生命的一部分。
    影片時長不短，或許因為太過鋪展剖視的緣故，該片常常給人節(jié)奏緩慢、略顯凌亂的感覺，加之劇情沉重，氛圍陰郁，總給觀眾一種透不過氣來的壓迫感。不過，片中演員的表演和影片的藝術風格都有可圈點之處，鏡頭畫面更是凸顯了其樸素直白的特質，其中對暗景中光的處理頗具章法。該片絕大部分的戲都發(fā)生在黑黢黢的下水道里，水管工手里的手電筒時常在黑暗的如迷宮般的窄道里或明或暗的閃動著，仿佛帶著一線生機，有時，這一絲微弱的光明幾近幻滅，但一個轉彎后，光亮再次出現(xiàn)，并帶著一圈圈的暈。
    該片也多次表現(xiàn)了禁足于黑暗中的猶太人對于光明的渴望，最為打動人心的一幕是藉由一個猶太小女孩來再現(xiàn)的。當虛弱的小女孩用她那久違光明的浮腫雙眼看著地面上多彩而模糊的一切時，抱著她在井蓋下探出頭的管道工只簡單地說了句：“吸氣。用力吸氣?！?br>    “吸氣。用力吸氣?！弊罱K當管道工終于可以將他的猶太朋友們請出下水道重見光明時，他依舊說著這句最樸實最有用的話。影片并沒有終結于這看見光明、自如呼吸的美好一幕，它決意將沉重進行到底，字幕宣告了現(xiàn)實中管道工的結局，讓命運的拷問與現(xiàn)實的殘酷以一種難言的方式猝不及防的展現(xiàn)，讓部分渴望美滿的觀眾一路糾結，卻始終找不到出口。
（雜志約稿）
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       真心不錯的一部片子，驚險、引人入勝，情節(jié)感人肺腑拷問人類良心，雖然反映二戰(zhàn)題材的影片已經(jīng)不少，但本片在這些電影里絕對是有脫穎而出的實力，演員們的表演都非常平實而又到位，尤其是男主角，其表演很讓人感動，最好那幾場戲立刻就能觸動到人的內(nèi)心深處去。。。
    據(jù)說本片在波蘭上映時，很多觀眾在影片結束后都啞口無言，的確，那個令人難堪的真實結局，可以讓大家都陷入思考中去。。。
    同為申奧片，不由自主的將本片和我們的“十三釵”比較一下，真是不比不知道差距在哪，對方的由小見大，用平實故事講述曲折人生道理的手法確實比我們的張藝謀導演技高一籌，這就是差距啊。。。

整部片充滿了壓抑，直到高潮波德克的妻女離他而去，把整個絕望帶到了極點。而后他的妻子終究還是回來了，伴隨著久違的陽光照射進屋子，也預示著即將到來的勝利。無論是下水道中的猶太人還是主人公一家和其他波蘭人，整部片充滿了對于人性的探討：人善與惡的兩面交織在一起是分不開的。記憶最深的一段時波德克說“我不想讓他們以為我是個做事不拿錢的白癡”，感覺英文版的感情更強一些"I don't want them to think I'm a sucker who's doing all this for nothing.再配上他那表情，無疑塑造了一個十分豐滿的人物形象，值得回味。另外，那個波蘭軍官的死其實也是可以略微思考的——因為“信仰”不同，被最信任的人背叛。

電影反映的是小人物，無論是救人的，還是被救的。故事的情節(jié)也相對平淡，沒有太激烈的沖突或是催人淚下的場景，我指的是相對于辛德勒的名單，甚至于鋼琴師這類的電影。所以是默默無聞的，也沒有引起太大的轟動，只是入選了奧斯卡最佳外語片的提名而已，但卻掩蓋不住其閃閃發(fā)光的地方：人性在電影中得到得到了充分的展現(xiàn)。很喜歡這樣的電影，于平淡中見功力，賽過聲嘶力竭的大道理。

比起辛德勒的名單，這片子沒有把主人公塑造得那么完美和高大，甚至剛開始的時候覺得很猥瑣——長的確實也夠矬的。
史無前例的殘酷的二戰(zhàn)，其造成的災難是人性之惡的大釋放，也是人類永遠反思的一個主題。——相對而言，我們對上個世紀另一個大的罪惡和災難反思的還遠遠不夠。
整個電影很壓抑，大概因為太寫實了，常常有很惡心的感覺。似乎能聞到下水道里那種惡臭，甚至能感覺到老鼠亂爬的質感。
但，人確實要知道怎么面對苦難，并忍耐下去。
黑暗經(jīng)常彌漫，但即使在下水道象老鼠一樣活著，也要堅持下去等到光明。
因為，天不會總是黑的。