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    秘密日記

    劇情片/法國(guó),加拿大/2009
    當(dāng)前位置:首頁(yè) 劇情片 秘密日記

    秘密日記

    評(píng)分:
    0.0很差

    分類(lèi):劇情片法國(guó),加拿大2009

    主演:凱瑟琳·德納芙  瑪麗娜·漢斯  瑪麗-喬西·克羅茲  米歇爾·迪紹蘇瓦  ?

    導(dǎo)演:朱莉·洛普-庫(kù)瓦?

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    劇情介紹

    奧黛麗(瑪麗娜·漢斯 Marina Hands 飾)是一個(gè)年近三十的女人,站在命運(yùn)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)上,一次意外的懷孕讓她開(kāi)始思考起人生的真正意義。奧黛麗和母親馬?。▌P瑟琳·德納芙 Catherine Deneuve 飾)的關(guān)系并不和睦,甚至可以用“冷淡”來(lái)形容,這樣的家庭環(huán)境造就了奧黛麗自卑的個(gè)性,她不知道自己是否能夠承擔(dān)作為一個(gè)“母親”的重負(fù),更不知道將腹中的孩子帶到這個(gè)殘酷的世界是不是一個(gè)正確的選擇。   一次偶然中,在外公的老房子里,奧黛麗發(fā)現(xiàn)了祖母路易斯(瑪麗-喬西·克羅茲 Marie-Josée Croze 飾)的日記本,這個(gè)女人曾經(jīng)拋棄了家庭不知所蹤。和母親馬汀一起,奧黛麗開(kāi)始通過(guò)日記拼湊一段遺失了歷史,在此過(guò)程中,一個(gè)隱藏在家族中的秘密逐漸浮出了水面。

     長(zhǎng)篇影評(píng)

     1 ) 母女

    關(guān)于母親和女兒,三代人的故事,三個(gè)女人的肖像。Audrey(由Marina Hands,法國(guó)演技派女星,Lady Chatterley,愷撒獎(jiǎng)最佳女演員),30多歲,在加拿大工作,假期回來(lái)到父母海邊的房子(電影取景地是在A(yíng)rcachon,離波爾多不遠(yuǎn)的大西洋海灘)來(lái)看望他們, Audrey和她的母親一直有隔閡,她的母親Martine由Catherine Deneuve扮演,她是當(dāng)?shù)氐尼t(yī)生,在她小的時(shí)候,她的母親,就是Audrey的祖母Louise由Marie-José Croze扮演,Louise很漂亮,她嫁給了Audrey的祖父Gilles (Gérard Watkins),他是一個(gè)裁縫,他總是給她做巴黎最新款的衣服,Louise總是穿得很得體漂亮,他們有兩個(gè)孩子,Audrey的媽媽Martine,還有一個(gè)舅舅,她很愛(ài)她的孩子們。忽然有一天Louise離開(kāi)家,就從此再也沒(méi)有回來(lái),她的祖父燒掉了關(guān)于她的祖母的所有的照片,關(guān)于祖母的出走對(duì)Audrey來(lái)說(shuō)也一直是個(gè)謎。

    Audrey為了安靜的工作,住在以前祖父母的老房子里,她重新整理了廚房,買(mǎi)了新的廚具,換了新的爐子,在她裝新的電爐子的時(shí)候,發(fā)現(xiàn)了祖母的菜譜,里面還有一些像日記的片斷,一張老照片,照片上是祖母,她的媽媽?zhuān)退木司诵〉臅r(shí)候,本子里面還有很多當(dāng)時(shí)的錢(qián),為什么祖母出走的時(shí)候不帶上已經(jīng)取出來(lái)的錢(qián)?

    直到結(jié)尾謎團(tuán)終于揭開(kāi)了,原來(lái)這是一個(gè)關(guān)于婦女獨(dú)立地位的故事。50年代的法國(guó),婦女還不能自己在銀行開(kāi)戶(hù),不能工作,Louise是個(gè)有夢(mèng)想的女人,她想要自由,獨(dú)立,要一封工作,甚至只是要一個(gè)獨(dú)立的銀行帳戶(hù),可以自己想什么時(shí)候取錢(qián)或者存錢(qián),但是就連這些都做不到,都只是夢(mèng)想,她想離開(kāi)家,去銀行取錢(qián)的時(shí)候,回來(lái)就被她的丈夫發(fā)現(xiàn)了,最后她沒(méi)有帶錢(qián),沒(méi)有帶行李,失蹤了,其實(shí)是被Gilles他的丈夫殺害了。其實(shí)在法國(guó),婦女直到70年代才能在沒(méi)有監(jiān)護(hù)人的情況下,獨(dú)立在銀行開(kāi)戶(hù),看到這些也不禁讓我吃驚。這些對(duì)于現(xiàn)在的我們而言實(shí)在是難以想象。Audrey住在Louise家里的時(shí)候,在家里,在海邊,在火車(chē)站,Audrey和Louise在同一個(gè)房子,看同一個(gè)海,在同一個(gè)火車(chē)站,相同的地點(diǎn),雖然景物沒(méi)有變,但是婦女的地位改變了,Audrey已經(jīng)很獨(dú)立,可以做任何她想做的事,她有了她自己的孩子,不久她也會(huì)成為一個(gè)母親,她現(xiàn)在應(yīng)該可以理解她的母親,她的祖母。我們能感到Louise身上揮不去的憂(yōu)傷。看完電影的我,還是陷在這種揮不去的憂(yōu)傷里。

     2 ) 四代人之間的拋棄和被拋棄的排列組合

            從我個(gè)人觀(guān)點(diǎn)來(lái)說(shuō),這部電影并不難理解,換句話(huà)來(lái)說(shuō)也沒(méi)啥深度??赡苁沁@部電影的題材確實(shí)比較老套,簡(jiǎn)言之就是一個(gè)舊時(shí)代女性追求獨(dú)立的故事。然而無(wú)法贊同的是導(dǎo)演或者編劇把它變成了一個(gè)懸疑片,最后竟然給出了一個(gè)外祖母離奇失蹤的真相,被他的丈夫殺害了。

            原本期待的是導(dǎo)演如何敘說(shuō)這個(gè)女性解放的內(nèi)心變化,但是結(jié)局卻是用一個(gè)外部的力量來(lái)強(qiáng)迫這個(gè)解放的終止。并不能因?yàn)檫@個(gè)“被殺”而反映出當(dāng)時(shí)女性的內(nèi)心壓抑,這個(gè)敘述或是解釋在片尾反而有種戛然而止的感受。因此,我通篇理解下來(lái)就是外祖母的女性解放運(yùn)動(dòng)以失敗告終了。

            導(dǎo)演為了使這個(gè)中心意思復(fù)雜化,用一些“手段”把這部電影給包裹起來(lái),比如外祖母和母親,母親和女兒,女兒和外祖母,女兒與未出生的孩子(我猜肚子里的還是個(gè)女的)的四對(duì)母女關(guān)系進(jìn)行描寫(xiě),試圖使電影能夠豐滿(mǎn)立體起來(lái)。但是,我還是堅(jiān)持在中心意思之外我沒(méi)啥別的收獲。而導(dǎo)演在試圖復(fù)雜化他們之間關(guān)系的同時(shí),拍攝出了一種濃郁的melancholic猶豫的基調(diào)。

           導(dǎo)演所選擇的演員都是演壓抑系的高手,Deneuve不能控制地抽煙,和她永遠(yuǎn)天真的大眼睛,我現(xiàn)在有點(diǎn)明白為什么時(shí)尚雜志都說(shuō)她的著裝沒(méi)有品味了。最近她老拍寫(xiě)口水片,比如Banc Public愛(ài)情專(zhuān)賣(mài)店,不知道她怎么想的。這部電影中她就是一個(gè)被拋棄的女兒又被女兒拋棄的形象。郁郁不得寡歡。

            Marina Hands依舊小聲說(shuō)話(huà),但是我并不能感到她在這部電影和查泰萊夫人演的有啥區(qū)別,而我并不覺(jué)得她讀那本外祖母的菜譜有多么優(yōu)美。她在這部影片中莫名地盯住外祖母的日記不放,然后在拋棄母親和被拋棄母親中糾結(jié),并且有了心理陰影后又不知道是否該拋棄肚子里的孩子。

            當(dāng)然,這個(gè)故事的敘述還是流暢的,有些橋段導(dǎo)演也是精心設(shè)計(jì)過(guò)的,比如外祖母和女兒的想象中不停閃回,女兒對(duì)于腹中胎兒的感受是在和母親和解后才有的,三代人的和解和對(duì)第四代養(yǎng)育的思考。這種decoder解碼游戲有些太簡(jiǎn)單而顯得有些乏味,可圈可點(diǎn)的只有法國(guó)的海邊風(fēng)景而已。另外,令我驚訝的是,外國(guó)人懷孕還能熬夜,還能走在冷水里,還能淋雨,還能喝酒,還能ML……

     3 ) 這就是生活,樸素的生活

          看一部片子能夠讓人心靜祥和好一陣子。這就是這部電影帶來(lái)的力量。法國(guó)電影讓人體會(huì)到了很多導(dǎo)演想讓觀(guān)眾感受到的東西,海鷗的聲音,小孩的嬉水聲,樓梯的吱呀的聲音。

       所以法語(yǔ),c'est la vie 才能如此的出名,也就這樣法國(guó)人才能深刻體味到這句話(huà)。這就是生活。也許前段時(shí)間一直在看爛片,看完這部片子覺(jué)得人的一生也就是這么簡(jiǎn)單。即使是生離死別的大事,也就是這樣平靜。

       讓人出奇的還是法國(guó)人的人與人之間的關(guān)系,父母和子女之間怎會(huì)如此緊張和冷淡。完全沒(méi)有體味出一種親情,完全是一種房客和主人之間的關(guān)系。有一座靠海的房子,有一個(gè)花園,有一條聽(tīng)話(huà)的狗,有一部車(chē)子。人就是在這樣安逸的生活著。哪怕最后自己是孤單一個(gè)人。我們這個(gè)社會(huì)發(fā)展就是讓人越來(lái)越復(fù)雜,生活方式復(fù)雜,物質(zhì)復(fù)雜,交往復(fù)雜。

       而看完這個(gè)電影,自己突然發(fā)覺(jué)生活的簡(jiǎn)單化與樸素,也許自己可以養(yǎng)著自己。有沒(méi)有婚姻,有沒(méi)有愛(ài)情都無(wú)所謂??赐觌娪暗膶?kù)o,真的是難得。這就是一部電影帶給我們的。

     4 ) 消失的祖母,消失的女權(quán)

          影壇上從不缺乏女導(dǎo)演們,她們以細(xì)膩獨(dú)立的思路,觀(guān)察入微的角度,把對(duì)女性身份的挖掘和自我認(rèn)同感,歸于兩個(gè)多小時(shí)的影像中。不求宏大,但求力度,這是許多女導(dǎo)演在創(chuàng)作上的共性。即便是著眼于商業(yè)道路的導(dǎo)演,也會(huì)在啟用明星上有一番自己的考核模式。安娜·封丹拉上奧德蕾·塔圖拍出了超長(zhǎng)“廣告片”《年輕的香奈爾》,瑪麗·德凡把莫妮卡·貝魯奇和蘇菲·瑪索湊出一對(duì),拼出了個(gè)特效壓倒劇情的《不準(zhǔn)回頭》,這些女導(dǎo)演+女明星的搭配最終都沒(méi)能獲得影評(píng)界的好評(píng),觀(guān)眾口碑也差強(qiáng)人意。正當(dāng)法國(guó)人對(duì)女導(dǎo)演“從商”的普遍功力表示懷疑時(shí),總算年底出現(xiàn)了一部《母與女》,沒(méi)讓大家繼續(xù)失望。
     
           同樣是拉上三位當(dāng)紅女星,凱瑟琳·德納芙,瑪麗娜·漢茲,瑪麗-若塞·克魯茲,《母與女》就處理得既不平庸亦不做作,清晰得敘述了一段結(jié)構(gòu)精巧、人物明確的 “破碎家族史”。女導(dǎo)演的朱莉·洛貝-古瓦勒年紀(jì)不大,早年學(xué)攝影,轉(zhuǎn)行進(jìn)入電影圈后,一開(kāi)始只是做做編劇,寫(xiě)點(diǎn)通俗的小喜劇。2001年古瓦勒拍攝了自己第一部長(zhǎng)片《海的盡頭》,順利入圍戛納“導(dǎo)演雙周單元”,就一舉拿下了最佳處女座“金攝影機(jī)獎(jiǎng)”,初露才華。因?yàn)閷W(xué)過(guò)攝影,古瓦勒的影像明亮飽滿(mǎn),注重溝通;由于做過(guò)編劇,她的影片很強(qiáng)調(diào)敘事的連貫性和鋪墊,即便是設(shè)置多次懸疑,也不會(huì)讓觀(guān)眾看得云山霧罩。而對(duì)喜劇的熱愛(ài),也讓古瓦勒熟練的把握了影片的節(jié)奏感,故事始終發(fā)展的流暢,沒(méi)有啰嗦厄長(zhǎng)的臺(tái)詞?!赌概c女》始終處在一種穩(wěn)定的情緒之下,偶有小小的意外情節(jié),調(diào)劑一下既回正途,古瓦勒講故事的功力可見(jiàn)一斑。
     
           在對(duì)演員的把握上,女導(dǎo)演古瓦勒也處理得當(dāng)。她的上一部影片,也是部通俗喜劇,《你與我》里面瑪麗昂·歌迪亞與朱莉·德帕迪約演對(duì)手戲,這在某種程度上,是《母與女》里的預(yù)演。在這部影片中,其實(shí)出現(xiàn)了兩種對(duì)視,母與女是復(fù)數(shù)名詞,從祖母到母親再到女兒,是承襲關(guān)系,卻又在蒙太奇中錯(cuò)亂了時(shí)空,形成一個(gè)循環(huán)。影片中再現(xiàn)了鏡子理論,女人與祖母的對(duì)話(huà)、交流,從一本偶然發(fā)現(xiàn)的日記開(kāi)始,由文字的解讀,獨(dú)白到當(dāng)面的敘述,時(shí)空開(kāi)始重合。導(dǎo)演大膽的把孫女和祖母放在同一個(gè)畫(huà)面中,而這兩段劇情在前期時(shí),是采用平行獨(dú)立的敘事手法,影像也具有不同的質(zhì)感,在第三人稱(chēng)和第一人稱(chēng)中搖擺。這其實(shí)是古瓦勒在玩弄寫(xiě)作技巧,兩條螺旋上升的時(shí)間線(xiàn)索,都在一層層的解開(kāi)謎團(tuán),灑落零碎的信息,一點(diǎn)點(diǎn)被聯(lián)系起來(lái)。終于,謎底被女兒和孫女破解,足以告慰祖母。
     
           最后的謎團(tuán)揭曉,佳人早已作古,觀(guān)眾為之精神一振,重新發(fā)現(xiàn)了女導(dǎo)演的意圖。比起同樣糾結(jié)于回憶和身份的《不準(zhǔn)回頭》,古瓦勒的穩(wěn)健更是值得贊賞。她沒(méi)像德凡那樣自己先亂了陣腳,弄到后面再怎么收都收不回來(lái)?!赌概c女》立足于商業(yè)小說(shuō)的打造,恰如其分的傾入了導(dǎo)演自己的藝術(shù)追求,繃得住。“洛貝-古瓦勒很會(huì)玩心理游戲”《巴黎人報(bào)》給予的表?yè)P(yáng)只說(shuō)中了一點(diǎn),《世界報(bào)》的影評(píng)人伊莎貝拉·雷涅爾才發(fā)現(xiàn)了影片另一層涵義“導(dǎo)演在運(yùn)用閃回技巧之外,其實(shí)還是要引起觀(guān)眾對(duì)二十世紀(jì)女性地位的關(guān)注”。影片直到結(jié)局都沒(méi)因煽情而泄味,從加拿大回來(lái)的孫女奧德萊,送給了母親一條裙子,最后還是要離開(kāi)。波爾多海邊的一切恩怨,留給了悲慘的祖母,孤單的母親,那個(gè)傷心的年代,而她帶著身孕獨(dú)行,開(kāi)始另一段母女生活和社會(huì)關(guān)系。
     
         影片中的兩對(duì)“母與女”,德納芙扮演的瑪?shù)倌葎偤脢A在了中間,但是由于在過(guò)去的段落中,她僅僅是個(gè)不懂事的女孩,所以并沒(méi)有感受和理解到母親的壓抑。在奧德萊找到日記,發(fā)現(xiàn)其中的照片和錢(qián)后,瑪?shù)倌炔胖鲃?dòng)的參與到劇情中來(lái)。其實(shí)德納芙扮演的母親,只是個(gè)劇情的“拉鏈扣”,能夠把兩片故事聯(lián)系起來(lái),做好了轉(zhuǎn)述者的職能就足夠了,不需要太多的突破和總結(jié)。真正的表演重心,落到了漢茲和克魯茲的身上,她們倆是隸屬于時(shí)代的不同女性,又有類(lèi)似的精神訴求。在祖母露易絲拿起相機(jī),獨(dú)自走進(jìn)銀行時(shí),導(dǎo)演古瓦勒的意圖開(kāi)始揭示。她終是要把自己置于女性的立場(chǎng),從批判現(xiàn)實(shí)的角度,來(lái)回顧半個(gè)世紀(jì)以來(lái)婦女社會(huì)地位的獨(dú)立和家庭財(cái)權(quán)的壓制。曾憑《查泰來(lái)夫人》奪得凱撒影后的瑪麗娜·漢茲,身上散發(fā)出一種野性,她扮演的孫女性格獨(dú)立、奔放,在母女關(guān)系上自然并不算融洽。今日的她,能夠主導(dǎo)自己的命運(yùn),不求男性的庇護(hù),無(wú)需束縛,也無(wú)從保證。而昨日的瑪麗-若塞·克魯茲,可算是“驚艷”,她的衣著打扮,神情舉止,完全把觀(guān)眾帶回了那個(gè)戰(zhàn)后的年代。因?yàn)椤半x家出走”,憤怒的祖父吉爾燒掉了露易絲所有的照片,奧德萊第一次見(jiàn)到祖母的相貌,也為她的美麗所驚訝。比起充滿(mǎn)理想和欲望的孫女,露易絲只是個(gè)關(guān)在籠子里的金絲雀,她穿著時(shí)髦的藍(lán)色裙子,整日依坐在海灘上發(fā)呆,優(yōu)雅的氣質(zhì)終耐不住家務(wù)的打磨。再典雅的巴黎時(shí)裝,也比不上孫女隨意披上的汗衫,一個(gè)近代的“包法利夫人”,在半個(gè)世紀(jì)后的孫女面前,表演了一出悲劇,最終還是被代表著男權(quán)的丈夫所“吞噬”。
      
    運(yùn)用商業(yè)類(lèi)型,構(gòu)織入懸疑元素,古瓦勒把個(gè)紅顏薄命的故事講得繪聲繪色,打一開(kāi)始就讓觀(guān)眾猜想祖母露易絲的命運(yùn),并不是失蹤那么簡(jiǎn)單,主題也隨著劇情而深化。秀麗的取景,詩(shī)意中伴著哀婉,“她”就像像一個(gè)幽靈,躲到廚房的櫥子后,打量著這個(gè)世界的變化。同一個(gè)房間,同一片海灘,同一個(gè)火車(chē)站,女人走出家庭,有了投票權(quán),可以攝影,可以開(kāi)個(gè)人賬戶(hù)。露易絲留給孫女的日記,如同一面歷史的鏡子,刻著“你現(xiàn)在明白了吧”。明白的,不是個(gè)人的生死,而是時(shí)代的憂(yōu)傷。
     
    Luc,2009年11月23日于巴黎
    發(fā)表于《看電影》法國(guó)來(lái)信專(zhuān)欄

     5 ) 女人自己及女人間,怎么活著

    歷經(jīng)1個(gè)半小時(shí)堵車(chē),終于到達(dá)法語(yǔ)文化中心,盡管起初有不悅,仍覺(jué)得不虛此行,感謝堅(jiān)持陪伴我的人。好久沒(méi)聽(tīng)到原聲法語(yǔ)了,覺(jué)得十分親切。一部百感交集的影片,青灰色的基調(diào),平白的表情,演員抑制淚水的情形似乎多于微笑,難免讓人稍有壓抑,卻不乏內(nèi)涵。

    女人,到底該怎么活著?好困惑,好難抉擇,似乎只有兩個(gè)極端存在,一不小心就從一頭到了另一頭,溫婉賢淑賢妻良母or獨(dú)立堅(jiān)強(qiáng)倔犟強(qiáng)硬,幸福平淡的日子美滿(mǎn)的夫子伴著自我的缺失or精彩的人生拼搏的事業(yè)伴著真愛(ài)的難尋以及社會(huì)的壓力?有沒(méi)有中點(diǎn)?Yip說(shuō)沒(méi)有,隨著時(shí)間的推移,總會(huì)從一面傾向另一面被完全同化,不覺(jué)間變成兩類(lèi)截然不同群體中的一類(lèi)。交錯(cuò)的矛盾,過(guò)著小日子,可以說(shuō)為了不讓家人失望,犧牲了自我,為別人活了;也可以說(shuō)舒服著自己,也算是為自己活了;出去闖蕩世界,可以說(shuō)創(chuàng)造了價(jià)值,為別人活了;也可以說(shuō)精彩了一把,為自己不虛此生。A or B? 真難掂量。其實(shí)人生只有兩項(xiàng)的選擇題也真的很難做,迷茫,無(wú)措,掙扎...

    母親與女兒,拋棄與被拋棄,在兩代三個(gè)女人間錯(cuò)雜著,互相的不理解與誤會(huì)使得互相傷害。Audry一語(yǔ)中的“Tu n'es pas le centre de ma vie”"Tu ne peux pas prendre la decision pour moi"(你不是我生活的中心,你不能為我做決定),使得母親十分惱怒。的確,親情之深,莫過(guò)母女,但任一方把另一方完全作為其本身生活的中心,都會(huì)使另一方背負(fù)難以言傳由愛(ài)而生的壓力和艱難,既甜美又苦澀。篇末母親對(duì)埃菲爾鐵塔裙子的接受傳達(dá)著對(duì)矛盾的化解和一種堅(jiān)定傳統(tǒng)的釋?xiě)鸭巴讌f(xié),也是影片最終想傳達(dá)的一種矛盾的歸宿,期待現(xiàn)實(shí)中重現(xiàn)。

     6 ) 三代女子碰在一起

    《隱藏的日記》是2009年上映的法國(guó)片,講述法國(guó)女子奧蒂麗無(wú)意間找到外祖母的日記,激發(fā)她找出外祖母在她母親年少時(shí)離去的原因。然而,外祖母這個(gè)話(huà)題,一直是她家里的禁忌,只要她詢(xún)問(wèn)有關(guān)外祖母的事情,母親就會(huì)大發(fā)雷霆,把整個(gè)氣氛搞砸。盡管奧蒂麗希望母親閱讀外祖母的日記,可是母親一直很抗拒。結(jié)果,有一天,母親無(wú)意間翻閱,整個(gè)人陷入了崩潰,奧蒂麗也因此了解到外祖母離家出走的原因。

    我很少看法國(guó)片,總覺(jué)得法國(guó)電影的調(diào)子很慢,沒(méi)有什么音樂(lè)高氣氛,讓我很快就打哈欠,無(wú)法繼續(xù)了??墒牵@部電影已開(kāi)始就引起我繼續(xù)觀(guān)賞的欲望,盡管音樂(lè)是由幾個(gè)音調(diào)組成,而且一直重復(fù)彈奏;盡管整個(gè)調(diào)子很慢,而且遙望大海的鏡頭也可以拖好幾分鐘。然而,整個(gè)氣氛配合幾個(gè)音調(diào)再加上慢慢的調(diào)子,融合進(jìn)幾個(gè)演員的精湛演技,竟然也組成了一個(gè)很吸引我的電影。一邊看,心也一直揪著。

    外祖母,代表的是舊時(shí)代后期的婦女,要做什么都需要丈夫的同意,沒(méi)有自主權(quán);媽媽?zhuān)切聲r(shí)代女性,可以擁有自己的財(cái)產(chǎn)和職業(yè);奧蒂麗,70年代女性,自由的往國(guó)外尋找工作的機(jī)會(huì)。男人的態(tài)度,也隨著時(shí)代的變遷而轉(zhuǎn)變,男人從擁有管制太太的權(quán)利,然后變成了互相尊重的婚姻,到奧蒂麗的年代,尊重女生的想法和決定。

    今天,很多人遲婚遲生育,甚至選擇單身享樂(lè)。這個(gè)社會(huì)看起來(lái)已經(jīng)放松了對(duì)人類(lèi)傳統(tǒng)生活形態(tài)的制約,你可選擇單身,或者與另一半攜手度過(guò)人生。這是你的決定。

     7 ) “女性?shī)W秘”的法式書(shū)寫(xiě)與反抗

    1963年,美利堅(jiān)土地上,一本《女性的奧秘》橫空出世,籠罩在美國(guó)普遍中產(chǎn)階級(jí)家庭之中的“快樂(lè)的(郊區(qū))家庭主婦”虛偽面紗被貝蒂·弗里丹層層抽絲撥繭般拆解,最終展露出了其摧殘、套牢女性的桎梏真面目。一石激起千層浪,在戰(zhàn)后以來(lái)美國(guó)社會(huì)產(chǎn)生的“女人只有生兒育女、成為賢妻良母才能獲得女性的滿(mǎn)足,實(shí)現(xiàn)女性的完美人生”這一“奧秘”被揭發(fā)出了它實(shí)為謊言的真相之后,婦女問(wèn)題成為了當(dāng)時(shí)美國(guó)社會(huì)傳媒的重要話(huà)題,美國(guó)的女人們紛紛“揭竿而起”,六七十年代紛紛成立的婦女組織將婦女運(yùn)動(dòng)推向新一輪的發(fā)展。

    在這部六十年代女性運(yùn)動(dòng)的開(kāi)山之作中,貝蒂·弗里丹廣泛地就五十年代美國(guó)的婦女現(xiàn)象進(jìn)行觀(guān)察和調(diào)查之后,將家庭比作了美國(guó)女性“舒適的集中營(yíng)”,在這個(gè)“集中營(yíng)”中,美國(guó)的女人們逐漸失去自我、失去人性,成為一種虛假的偶像,通過(guò)將她們作為性對(duì)象而美化,最終摧毀她們的人生。

    然而,這種流傳在戰(zhàn)后中產(chǎn)階級(jí)家庭之中的害人的“女性?shī)W秘論”恐怕并非是美國(guó)的專(zhuān)利。在法國(guó)電影《秘密日記》中我們可以清晰地看到蔓延在法國(guó)社會(huì)中的“女性?shī)W秘”是如何摧毀一個(gè)50年代的女人,以及對(duì)她的家庭造成了長(zhǎng)達(dá)幾近半個(gè)世紀(jì)的惡性影響。影片通過(guò)一個(gè)看似完全脫離了“女性?shī)W秘”桎梏的現(xiàn)代女性?shī)W黛麗為切入點(diǎn),通過(guò)塑造兩對(duì)母女關(guān)系——奧黛麗與母親瑪婷、母親瑪婷與外婆露易絲——建構(gòu)了三個(gè)截然不同的女性形象,而回溯這三代之間的母女親情,一副因“女性?shī)W秘”而緊密交織的家庭創(chuàng)傷圖景躍然紙上,從而對(duì)與“奧秘論”相對(duì)的“女性自由”主題進(jìn)行了一次旗幟鮮明的女性主義式的探討。

    影片中,意外懷孕的女主人公奧黛麗從工作生活了十幾年的加拿大回到家鄉(xiāng)法國(guó)的濱海小鎮(zhèn)“度假”,在試圖從自己的家庭當(dāng)中尋找建立自己女性身份定位的途徑,而在這個(gè)過(guò)程中,因?yàn)橥馄诺囊槐久孛苋沼浀陌l(fā)現(xiàn),她踏上了尋找半個(gè)世紀(jì)前外婆生活的真相之路。由此展開(kāi)的兩個(gè)時(shí)空并行敘事,將男性霸權(quán)之于三代女性的壓迫和異化進(jìn)行了一次影像化的闡釋?zhuān)瑥亩磉_(dá)了自由于女性而言的真正意義,以及在男性霸權(quán)意識(shí)形態(tài)下女性主體的自我構(gòu)建。

    影片中的三代女性,實(shí)際上是三種不同的主體構(gòu)建的嘗試和方式,因時(shí)代和環(huán)境的不同產(chǎn)生了三種不同的結(jié)果。

    外婆露易絲身處1950年代,也即一個(gè)男權(quán)價(jià)值觀(guān)嚴(yán)苛而專(zhuān)制的時(shí)代環(huán)境,是一位典型的被“女性?shī)W秘”所壓抑著的家庭主婦,是一個(gè)被父權(quán)與男權(quán)所“閹割”掉作為“人”的主體性的“婦女”。當(dāng)鄰居太太談起她的時(shí)候,她是一個(gè)因出身優(yōu)渥、丈夫優(yōu)秀而被人羨慕的女人,可以看出,在這樣的價(jià)值體系下,路易斯為人所定性的并非她自己本人的價(jià)值和地位,而是作為一個(gè)“女兒”和“妻子”而存在的價(jià)值和地位,是一個(gè)喪失主體性的“他者”。而影片中露易絲作為“他者”而存在的更露骨的表達(dá)在于,她那時(shí)時(shí)刻刻保持的精致妝容,以及永遠(yuǎn)被套在一絲不茍的洋裝里的姣好身材,是要被拍成照片掛在丈夫的裁縫店中給大家觀(guān)看的,此時(shí)的露易絲不僅是被丈夫所“擁有”的可用以炫耀的物品,更是被丈夫拿出來(lái)供世人“凝視”色情對(duì)象。

    面對(duì)這樣被物化和被禁錮的處境,露易絲也曾做過(guò)掙脫和找尋自我的嘗試——她教育女兒好好學(xué)習(xí)、擁有自由,她開(kāi)口向丈夫索要工作的機(jī)會(huì),她試圖拿起照相機(jī)記錄她作為一個(gè)獨(dú)立的人的眼中所見(jiàn),她拿起筆在日記下寫(xiě)下她作為一個(gè)獨(dú)立的人的心中所想。然而,結(jié)果卻是女兒被男權(quán)價(jià)值所侵蝕站在了她的對(duì)立面,丈夫無(wú)法理解她的想法拒絕給予她工作的空間,心愛(ài)的相機(jī)被丈夫重重摔下,日記掉到廚房柜后到黑暗夾縫直至丈夫死了才重見(jiàn)天日,甚至去銀行取出自己戶(hù)頭的錢(qián)也會(huì)被人第一時(shí)間告知自己的“所屬人”丈夫。

    忍痛割?lèi)?ài)地拋下兒女的出走,進(jìn)行掙脫枷鎖、追求自由的嘗試即是她努力對(duì)于男權(quán)專(zhuān)制做出的最后的痛苦反抗,但最終卻被丈夫所代表的男性霸權(quán)殘忍殺害,她的反抗也被暴力徹底宣告了失敗。然而,最為可悲的是,露易絲喪命在丈夫手下的事實(shí)被掩埋了半個(gè)世紀(jì),與之相伴的是兒女對(duì)她的誤解也維持了半個(gè)世紀(jì)之久,而真相的揭開(kāi)唯有等丈夫死去之后才有了被揭開(kāi)的機(jī)會(huì),這也意味著露易絲不僅連作為一個(gè)女人的生命都掌握在丈夫手中,而且唯有等到桎梏她的男權(quán)代表——丈夫——死去之后,她生命的真相才有了浮出水面的可能性。

    母親瑪婷是“女性?shī)W秘”時(shí)代下的女兒,在尚未擁有健全的價(jià)值觀(guān)判斷之初便被男權(quán)價(jià)值觀(guān)所浸染著,是一個(gè)被男權(quán)主義所建構(gòu)的女人。所以,在她的女兒奧黛麗剛回家之時(shí),她見(jiàn)到女兒的第一句話(huà)便是稱(chēng)贊留起了長(zhǎng)發(fā)——即傳統(tǒng)意義上女性的外貌應(yīng)有的特征——更好看了。

    在瑪婷與奧黛麗的相處中,我們可以發(fā)現(xiàn)這是一對(duì)關(guān)系僵持的母女,瑪婷不能理解女兒離開(kāi)家庭遠(yuǎn)赴他鄉(xiāng)工作生活的選擇,內(nèi)心中也不認(rèn)可女兒獨(dú)身一人執(zhí)著于工作而不結(jié)婚的生活狀態(tài),她甚至?xí)?duì)女兒用以“老處女”這樣貶低女性的詞匯。而在瑪婷與其母親露易絲的相處中我們也可以看到她類(lèi)似行為,瑪婷與露易絲關(guān)系亦是緊張的,她會(huì)在露易絲穿著父親新做的洋裝坐在沙灘上時(shí)指責(zé)露易絲;在露易絲的日記中,也記錄了瑪婷“跟其他人一樣保守,她批評(píng)我而且討厭我”;而在露易絲“消失”五十多年后,在家族聚會(huì)上,瑪婷依然要為了維護(hù)父親的形象不惜與全家人鬧翻臉皮。顯然地,瑪婷是一個(gè)歸依男權(quán)價(jià)值觀(guān)而未開(kāi)悟的母親,所以于母親露易絲和女兒奧黛麗而言,瑪婷也成為了男權(quán)主義傷害女性的幫兇。

    由于對(duì)父權(quán)與男權(quán)的認(rèn)同,在母親缺位后,對(duì)于弟弟杰哈毅然擔(dān)當(dāng)起了一個(gè)仿造父親的大家長(zhǎng)角色——堅(jiān)毅、專(zhuān)制、嚴(yán)厲,杰哈甚至表示從未見(jiàn)過(guò)姐姐哭泣的樣子。而當(dāng)瑪婷長(zhǎng)大成人之后,她亦將自己投身于男權(quán)世界之中,以模仿男性的方式施行她對(duì)于自由的理解——掌握家庭話(huà)語(yǔ)權(quán)、經(jīng)濟(jì)權(quán)、決策權(quán),隨心所欲地與他人相處。這種對(duì)于“自由”的理解當(dāng)然是偏頗的,于是她的家庭關(guān)系和人際關(guān)系都是僵硬和失敗的,給家人留下的全然都是專(zhuān)制、強(qiáng)硬、不顧及他人感受的印象。而在性格方面,瑪婷是一個(gè)認(rèn)可并投身至現(xiàn)有男權(quán)世界中的女人,所以以男性為主題創(chuàng)立的現(xiàn)代競(jìng)爭(zhēng)社會(huì)中,瑪婷被塑造成了一個(gè)刻薄且冷漠的人,她對(duì)家人尖酸相言,對(duì)身患絕癥的患者內(nèi)心冷漠,這些表征都是男權(quán)社會(huì)對(duì)于她的一種消極的異化。

    導(dǎo)演給瑪婷設(shè)置了一個(gè)外出恐懼的心理病癥,所以她是一個(gè)被困在這樣一個(gè)閉塞小鎮(zhèn)無(wú)法外出的女性角色,從而使得她被傳統(tǒng)男權(quán)思維所禁錮得更加徹底,因?yàn)槟赣H露易絲對(duì)于大都市中自由的向往,于是她厭惡城市,她認(rèn)為都市是將女人帶壞的誘惑之地。然而,這種都市誘惑論不僅是片面而立不住腳的,更是將女性視為一個(gè)沒(méi)有主體性的存在,并且將女性物化的表征。

    而瑪婷會(huì)成為這樣一個(gè)被男權(quán)世界異化的幫兇,實(shí)質(zhì)上又是與其母親露易絲被“女性?shī)W秘”壓抑的生活是脫不開(kāi)干系的。在露易絲因籠罩在頭頂?shù)膴W秘論束縛得空虛而痛苦之時(shí),瑪婷尚處于孩童的階段,她無(wú)法理解母親的痛苦,接收到的信息只有不快樂(lè)的母親發(fā)出的消極信號(hào),她厭惡這些消極信號(hào)的同時(shí)也逐漸產(chǎn)生了對(duì)母親的厭惡,所以她便站在現(xiàn)有的傳統(tǒng)價(jià)值體系中去指責(zé)批判母親,并逐漸演化成日后對(duì)于女兒奧黛麗的不理解。但實(shí)質(zhì)上,這兩對(duì)母女關(guān)系的失敗,其實(shí)是建立在男性對(duì)于女性壓迫的前提之上的一次誤會(huì),真相是被瑪婷父親所代表的男權(quán)所蒙蔽的,所以,當(dāng)露易絲“消失”的真實(shí)原因被揭開(kāi)之后,男權(quán)對(duì)于露易絲的“栽贓”也終于被澄清,在瑪婷心中的誤會(huì)亦終于被解開(kāi),沉睡在她心中的女性主體意識(shí)也終于被喚醒,于是她與女兒終于互相攙扶著回了家,穿上了女兒送的印有埃菲爾鐵塔的洋裝對(duì)女兒露出了笑容。

    再看本片的主人公奧黛麗,她是生在女性解放運(yùn)動(dòng)之后的一代,因?yàn)榕c投身男權(quán)世界的母親關(guān)系僵硬從而遠(yuǎn)走加拿大,在遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)所象征的傳統(tǒng)男權(quán)意識(shí)形態(tài)的地球另一端扎下根來(lái),代表著新型女性形象。盡管如此,奧黛麗這位新新女性也是由傳統(tǒng)女性中走出來(lái)的,奧黛麗當(dāng)下是一名洗衣機(jī)機(jī)械設(shè)計(jì)師,而這一職業(yè)設(shè)計(jì)實(shí)際上也頗有意味。影片中多次出現(xiàn)奧黛麗兒時(shí)最?lèi)?ài)的一個(gè)洗衣機(jī)玩具,兒時(shí)的奧黛麗時(shí)常待在廚房?jī)?nèi)對(duì)著洗衣機(jī)興喜地注視,而洗衣機(jī)的機(jī)械設(shè)計(jì)日后卻成了她所熱愛(ài)的職業(yè),她用著自己的力量在改進(jìn)家用電器的同時(shí)也意味著科技進(jìn)步解放著被困家中的婦女。眾所周知,廚房是一個(gè)屬于傳統(tǒng)女性的家庭空間的典型象征,鄰居太太對(duì)于露易絲的“出走”表示遺憾亦強(qiáng)調(diào)了不理解她為何在“為她定制的新廚房剛剛做好之后離開(kāi)”;而洗衣機(jī)是一個(gè)屬于傳統(tǒng)女性的家用電器的典型象征;而隸屬于理工科的機(jī)械設(shè)計(jì)則是在刻板印象中專(zhuān)屬于的男性領(lǐng)域。導(dǎo)演在這里將昔日束縛女性的枷鎖轉(zhuǎn)化成了打破束縛的武器,顯然是對(duì)可笑的“女性?shī)W秘論”的一記響亮的巴掌。

    奧黛麗亦在以她自己的方式追尋著自由,她擺脫傳統(tǒng)束縛而遠(yuǎn)走他鄉(xiāng),但她極力追尋的自由從某種程度上而言,純粹是為了對(duì)過(guò)分壓迫的禁錮進(jìn)行的反抗,走向壓抑的極端反面。但在她的追尋中,因?yàn)槟赣H的不理解、祖母的過(guò)早離世、好友則遠(yuǎn)在家鄉(xiāng)且過(guò)著與她截然不同的生活,所以沒(méi)有人給予過(guò)她正面的引導(dǎo)和范例,因而對(duì)于何為女性真正的自由實(shí)際上時(shí)迷茫的,所以當(dāng)面對(duì)意外懷孕這一特屬于女性的問(wèn)題時(shí),她懷著心中的疑慮,想要回家尋找答案。

    當(dāng)曾經(jīng)試圖沖破束縛的露易絲的日記本重見(jiàn)天日之時(shí),奧黛麗是全家唯一一個(gè)有興趣探尋露易絲“消失”的真相的人,這不僅僅是因?yàn)槿沼洷局辛舸娴募垘胚@表層的疑問(wèn),更是因?yàn)閵W黛麗是全家唯一一個(gè)與露易絲有相同的想法,并真正沖破了男性霸權(quán)束縛的女人。而這樣一個(gè)新新女性的回歸,必然是要被這個(gè)象征著傳統(tǒng)保守的小鎮(zhèn)所當(dāng)作異類(lèi)的——舅舅追問(wèn)為何不結(jié)婚、表弟與朋友直言她是“怪女人”,就連關(guān)系最為親密的父親也在言語(yǔ)中暗示她的好友已經(jīng)生了兩個(gè)孩子了。這些來(lái)自周遭眾人的議論無(wú)疑是來(lái)自傳統(tǒng)男權(quán)社會(huì)對(duì)于女性但誤讀,而奧黛麗尋找外婆消失真相不僅揪出了“女性?shī)W秘論”的“吃人”真面目,同時(shí)最終對(duì)于自身孕育的新生命的選擇也是對(duì)于自己女性身份和主體地位的一次自我探索。

    縱觀(guān)片中三位女性人物,雖然她們生活在不同的時(shí)代環(huán)境之中,但她們都做出了自己對(duì)于女性自由的理解與努力,誠(chéng)然,不同時(shí)代的力量給她們?cè)斐闪瞬煌穼そY(jié)果——露易絲在專(zhuān)制的男權(quán)暴力下成為了美麗的犧牲品,而奧黛麗和瑪婷則通過(guò)揭開(kāi)露易絲的誤會(huì)謊言看到了男性霸權(quán)對(duì)于露易絲和她們自身的脅迫與異化,并最終完成了對(duì)與自身女性地位及自由的探索。

    影片采用了50年代和現(xiàn)當(dāng)下的兩個(gè)時(shí)空穿插敘事的方式,三代母女在影片中“隔空對(duì)話(huà)”,最終完成了對(duì)于男性霸權(quán)的批判控訴,以及女性自由和主體性的建構(gòu)。在50年代的“過(guò)去時(shí)空”中,畫(huà)面基本以飽和度高的明亮色彩為主,但呈現(xiàn)的卻是露易絲被困在家庭生活中的痛苦掙扎,仿佛直指“女性?shī)W秘”所偽造的“快樂(lè)的郊區(qū)家庭主婦”宣言的虛假童話(huà)性,如同畫(huà)面中斑斕的色彩的虛偽空洞。而瑪婷和奧黛麗所生活的“現(xiàn)在時(shí)空”則更多的采用了現(xiàn)實(shí)主義拍攝風(fēng)格,富有寫(xiě)實(shí)感的色彩和光線(xiàn)記錄了家庭之中真實(shí)的尖刻話(huà)語(yǔ)和緊張矛盾,似乎在真實(shí)地再現(xiàn)男權(quán)主義對(duì)女性世界帶來(lái)的創(chuàng)傷。而相互穿插的兩個(gè)時(shí)空中的女主人公——露易絲和奧黛麗——形成的鮮明對(duì)比人物外在形象也在進(jìn)行一種女性主義的敘事——生活在專(zhuān)制男權(quán)世界中的露易絲永遠(yuǎn)都是面帶一副精致的妝容,身著一套完美展現(xiàn)女性曲線(xiàn)的精致洋裝,盤(pán)圈著一個(gè)一絲不茍的精致發(fā)髻,永遠(yuǎn)是按著被“凝視”的性感客體將自己的外表收拾得整整齊齊,仿佛被這套精致繁瑣的外殼所束縛著;而生活在當(dāng)下的新新女性?shī)W黛麗則要么披散著頭發(fā),要么將頭發(fā)隨意地扎在腦后,寬松舒適的T恤或襯衫是她的日常穿著,臉上大多也是無(wú)妝或裸妝的狀態(tài),顯然是一種遵從本心、順從自我的外在形象。一個(gè)是被“凝視”的客體,一個(gè)是有主體性的自我,兩者的對(duì)比效果一目了然。

    在影片的最后,當(dāng)露易絲的死亡真相浮出水面、瑪婷與奧黛麗的母女關(guān)系也因此達(dá)到了真正破冰和解之時(shí),奧黛麗最后一次看到了半個(gè)世紀(jì)前的露易絲的幻象,露易絲最終露出了真心燦爛的笑容,然后留下了一個(gè)瀟灑離去的背影。影片到這里戛然而止,而當(dāng)我們?nèi)プ穼と概恼`會(huì)與怨恨的根源,實(shí)質(zhì)上都是那吃人“女性?shī)W秘論”帶來(lái)的惡性結(jié)果,綿延傷害了五十年之久,而本片正是通過(guò)這樣一個(gè)法國(guó)故事的講述,探討了女性自由的真正涵指,并且對(duì)“女性?shī)W秘”進(jìn)行了一次法式的書(shū)寫(xiě)與反抗。

     短評(píng)

    典型的法國(guó)電影哦...女主角的造型真是簡(jiǎn)單,強(qiáng)悍的混搭看到外公發(fā)現(xiàn)外祖母要出走的戲,就猜到真相了...

    8分鐘前
    • 七夕夜_半步
    • 推薦

    挺不錯(cuò)的片。導(dǎo)演很可愛(ài),回答問(wèn)題環(huán)節(jié)提問(wèn)人和翻譯和導(dǎo)演各自都超級(jí)啰嗦。

    9分鐘前
    • chrissy
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    說(shuō)道親情,總難逃對(duì)立與難以分離的沖突感,片中倒是有了這種沖突,但總覺(jué)得處理的有些生硬,少了點(diǎn)細(xì)膩。對(duì)人物的塑造也難免單一,尤其是外婆那條線(xiàn),人物更像是自由的代名詞,少了點(diǎn)人味兒在里面。

    10分鐘前
    • 九尾黑貓
    • 較差

    誤打誤撞看的一部電影。劇本不錯(cuò),一本日記帶出一個(gè)家庭3代女人的心境。。。就是忒忒忒文藝了。。。

    12分鐘前
    • bay135
    • 還行

    法式情懷,雙線(xiàn)敘事。里面一處YP的橋段很亮?!倦娪百Y料館】

    14分鐘前
    • 奇愛(ài)博士
    • 還行

    法國(guó)女性電影,挺細(xì)膩的。

    16分鐘前
    • 烏咪
    • 還行

    看到第77部芙芙,聽(tīng)到她的聲音就已經(jīng)軟了。這片子實(shí)在太普通了,Marina Hands一團(tuán)糟的生活,母女關(guān)系和朋友關(guān)系都一塌糊涂;然而片中消失的外婆所面臨的親子關(guān)系和婚姻關(guān)系,卻是久久地持續(xù)影響活著的這些人,外公至死都守住秘密,說(shuō)不出的陰暗和痛苦,卻無(wú)法追究或責(zé)怪。這故事后勁蠻足的。

    17分鐘前
    • vivi
    • 還行

    女性主義話(huà)語(yǔ)分析 4-5000字,題材,主題,敘事藝術(shù)

    22分鐘前
    • 喃梨
    • 還行

    樸實(shí)而自然的鏡頭語(yǔ)言,往往有著攝人心魄的動(dòng)人力量。80分。

    27分鐘前
    • Claire Yu
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    三個(gè)女人,錯(cuò)位嘅三代人。生活在老美,工作能力強(qiáng)且獨(dú)立嘅Audrey,一直以來(lái)與母親Martine相處上稱(chēng)得上系「生疏母女」。但意外懷孕嘅Audrey打算藉此機(jī)會(huì)回到法國(guó)探視父母和順帶讓忙碌生活停下來(lái)。一次偶然的機(jī)會(huì),佢發(fā)現(xiàn)咗一本屬於外婆嘅日記,其心中嘅不安意外地被外婆筆下嘅私密文字觸動(dòng),原來(lái)自己背負(fù)著前兩代人嘅情感包袱。Audrey通過(guò)日記發(fā)現(xiàn)外婆悲劇性嘅命運(yùn)時(shí),也瞭解到呢個(gè)祕(mì)密造成了自己與母親之間的隔閡。正視自我內(nèi)心系關(guān)係修復(fù)嘅開(kāi)始,兩人嘅距離亦得以拉近。套戲三線(xiàn)發(fā)展,拍得唔算流暢清晰,通過(guò)對(duì)日記簿中的過(guò)去進(jìn)行回憶,嚟解開(kāi)複雜嘅家庭關(guān)係。Deneuve嘅戲份還是少了,儘管如此,佢仲系交足功課,完美的演繹了一個(gè)外表強(qiáng)硬,內(nèi)裏柔軟嘅母親。

    28分鐘前
    • 阿蚊
    • 還行

    最近看女性主義的電影有點(diǎn)多,可能是比較感興趣吧……其實(shí)是北電電影學(xué)系作業(yè)和《時(shí)時(shí)刻刻》有著異曲同工之妙,同樣用了三個(gè)人來(lái)表示女性主義的三個(gè)階段,但是《時(shí)時(shí)刻刻》是在表達(dá)女性主義發(fā)展的歷史,這部電影更簡(jiǎn)單的去表達(dá)了女性主義變化的三個(gè)階段思想解放,地位解放,身體解放。革新,迷茫,成熟。三個(gè)階段對(duì)應(yīng)著三個(gè)女人,但是最后外婆的悲慘結(jié)局其實(shí)也是一種對(duì)男性統(tǒng)治的一種悲觀(guān)。整部電影相對(duì)于《時(shí)時(shí)刻刻》藝術(shù)性不夠,可是又渴望去用慢節(jié)奏打造一種生活的文藝性,在電影的藝術(shù)上落后于前者,但是對(duì)女性主義的理解卻更加通俗易懂,可以為女性研究做一個(gè)很好的參考唉,最近女性主義看的夠多的了,歇息一下,看幾個(gè)商業(yè)片爽一爽

    32分鐘前
    • 元銘清
    • 推薦

    一個(gè)家族三代女人的故事,結(jié)尾還有點(diǎn)謀殺的驚悚,而電影本身沒(méi)什么看點(diǎn),只是我覺(jué)得一個(gè)家族里就是這么各懷鬼胎,溝通不暢,以至于多年來(lái)親不親情不情,尷尬個(gè)好多年。而且最后沒(méi)有釋?xiě)训那楦幸埠芏?,并非結(jié)尾的豁然。弄個(gè)謀殺增加戲碼,其實(shí)效果不好。

    35分鐘前
    • 全面回憶
    • 較差

    講故事的方式在法國(guó)電影里并不常見(jiàn),外婆的形象一直都只在幻覺(jué)和想象中出現(xiàn)。這樣的角色CD這兩年演起來(lái)越發(fā)的得心應(yīng)手,but,她家閨女簡(jiǎn)直是太丑了!PS:就個(gè)人而言太有特殊意義了,所以給5星,不存在任何引導(dǎo)性!

    37分鐘前
    • 兜小豬
    • 力薦

    原題母親與女兒更為貼切 音畫(huà)極美 看似平靜的電影實(shí)則暗涌強(qiáng)烈 稍顯冗長(zhǎng)

    41分鐘前
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    資料館2012.6.21.7pm 一個(gè)家庭三代女性的自由之路,她們之間的隔閡最終被創(chuàng)傷化為一場(chǎng)五十年前的謀殺。美國(guó)式歐洲家庭倫理(文藝)片,整體都蠻好的。

    45分鐘前
    • xīn
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    “我始終認(rèn)為女性是應(yīng)該追求自由的?!?..女性電影,歐洲節(jié)奏很慢的人性片...心情不好于是一路循環(huán)著《拋物線(xiàn)》,到影院獨(dú)享的電影。

    48分鐘前
    • YoyoRan??
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    女導(dǎo)演的電影真的視角完全不同唉。20120621@中國(guó)電影資料館。

    51分鐘前
    • 宋不吃
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    1、Julie Lopes-Curval很PP,用大牌不露怯,自編自導(dǎo)有前途。2、三代母女恩怨情仇,母親和女兒的關(guān)系略靠《秋光奏鳴曲》和《高跟鞋》,而導(dǎo)演卻不在攝影機(jī)后化裝成男人。3、細(xì)膩,閃回用的很好,雖然片子透著濃濃的Ozon氣……

    52分鐘前
    • 胤祥
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    女性題材作品。是努力成為獨(dú)立自主、擁有智慧的社會(huì)強(qiáng)者還是甘愿做個(gè)相夫教子、平凡度日的家庭主婦?這是一個(gè)問(wèn)題。但無(wú)論如何選擇,都絲毫不會(huì)減少她們對(duì)子女的愛(ài)。導(dǎo)演的手法很克制,近似于白描,只是這個(gè)“真相”也跟著白開(kāi)水化了,讓我有點(diǎn)反高潮。

    57分鐘前
    • m89
    • 還行

    慢慢開(kāi)始喜歡上法國(guó)片,優(yōu)美舒緩,娓娓道來(lái);就像與舊日好友在某個(gè)午后的花園飲一杯淡茶,就著茶香互相訴說(shuō)著各自的心事,陽(yáng)光暖暖的照在身上,一切是那樣的恬靜和溫馨,余味深長(zhǎng)……說(shuō)的真好,就是這個(gè)感覺(jué),巴黎的空氣中都有淡淡的香味。

    1小時(shí)前
    • 許多多
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