国产suv精品一区二区_俄罗斯无码特级毛片_中文字幕人妻av一区二区_亚洲另类无码一区二区三区_日本黄页网站免费大全_中文乱码人妻系列一区二区_成人免费无码大片A毛片抽搐色欲_99国精品午夜福利视频不卡

  • 當(dāng)前位置:首頁 劇情片 秘密日記

    秘密日記

    評分:
    0.0很差

    分類:劇情片法國,加拿大2009

    主演:凱瑟琳·德納芙  瑪麗娜·漢斯  瑪麗-喬西·克羅茲  米歇爾·迪紹蘇瓦  ?

    導(dǎo)演:朱莉·洛普-庫瓦?

    排序

    播放地址

    提示:如無法播放請看其他線路

    猜你喜歡

     劇照

    秘密日記 劇照 NO.1秘密日記 劇照 NO.2秘密日記 劇照 NO.3秘密日記 劇照 NO.4秘密日記 劇照 NO.5秘密日記 劇照 NO.6秘密日記 劇照 NO.16秘密日記 劇照 NO.17秘密日記 劇照 NO.18

    劇情介紹

    奧黛麗(瑪麗娜·漢斯 Marina Hands 飾)是一個年近三十的女人,站在命運的轉(zhuǎn)折點上,一次意外的懷孕讓她開始思考起人生的真正意義。奧黛麗和母親馬?。▌P瑟琳·德納芙 Catherine Deneuve 飾)的關(guān)系并不和睦,甚至可以用“冷淡”來形容,這樣的家庭環(huán)境造就了奧黛麗自卑的個性,她不知道自己是否能夠承擔(dān)作為一個“母親”的重負(fù),更不知道將腹中的孩子帶到這個殘酷的世界是不是一個正確的選擇。   一次偶然中,在外公的老房子里,奧黛麗發(fā)現(xiàn)了祖母路易斯(瑪麗-喬西·克羅茲 Marie-Josée Croze 飾)的日記本,這個女人曾經(jīng)拋棄了家庭不知所蹤。和母親馬汀一起,奧黛麗開始通過日記拼湊一段遺失了歷史,在此過程中,一個隱藏在家族中的秘密逐漸浮出了水面。

     長篇影評

     1 ) 母女

    關(guān)于母親和女兒,三代人的故事,三個女人的肖像。Audrey(由Marina Hands,法國演技派女星,Lady Chatterley,愷撒獎最佳女演員),30多歲,在加拿大工作,假期回來到父母海邊的房子(電影取景地是在Arcachon,離波爾多不遠的大西洋海灘)來看望他們, Audrey和她的母親一直有隔閡,她的母親Martine由Catherine Deneuve扮演,她是當(dāng)?shù)氐尼t(yī)生,在她小的時候,她的母親,就是Audrey的祖母Louise由Marie-José Croze扮演,Louise很漂亮,她嫁給了Audrey的祖父Gilles (Gérard Watkins),他是一個裁縫,他總是給她做巴黎最新款的衣服,Louise總是穿得很得體漂亮,他們有兩個孩子,Audrey的媽媽Martine,還有一個舅舅,她很愛她的孩子們。忽然有一天Louise離開家,就從此再也沒有回來,她的祖父燒掉了關(guān)于她的祖母的所有的照片,關(guān)于祖母的出走對Audrey來說也一直是個謎。

    Audrey為了安靜的工作,住在以前祖父母的老房子里,她重新整理了廚房,買了新的廚具,換了新的爐子,在她裝新的電爐子的時候,發(fā)現(xiàn)了祖母的菜譜,里面還有一些像日記的片斷,一張老照片,照片上是祖母,她的媽媽,和她的舅舅小的時候,本子里面還有很多當(dāng)時的錢,為什么祖母出走的時候不帶上已經(jīng)取出來的錢?

    直到結(jié)尾謎團終于揭開了,原來這是一個關(guān)于婦女獨立地位的故事。50年代的法國,婦女還不能自己在銀行開戶,不能工作,Louise是個有夢想的女人,她想要自由,獨立,要一封工作,甚至只是要一個獨立的銀行帳戶,可以自己想什么時候取錢或者存錢,但是就連這些都做不到,都只是夢想,她想離開家,去銀行取錢的時候,回來就被她的丈夫發(fā)現(xiàn)了,最后她沒有帶錢,沒有帶行李,失蹤了,其實是被Gilles他的丈夫殺害了。其實在法國,婦女直到70年代才能在沒有監(jiān)護人的情況下,獨立在銀行開戶,看到這些也不禁讓我吃驚。這些對于現(xiàn)在的我們而言實在是難以想象。Audrey住在Louise家里的時候,在家里,在海邊,在火車站,Audrey和Louise在同一個房子,看同一個海,在同一個火車站,相同的地點,雖然景物沒有變,但是婦女的地位改變了,Audrey已經(jīng)很獨立,可以做任何她想做的事,她有了她自己的孩子,不久她也會成為一個母親,她現(xiàn)在應(yīng)該可以理解她的母親,她的祖母。我們能感到Louise身上揮不去的憂傷。看完電影的我,還是陷在這種揮不去的憂傷里。

     2 ) 四代人之間的拋棄和被拋棄的排列組合

            從我個人觀點來說,這部電影并不難理解,換句話來說也沒啥深度??赡苁沁@部電影的題材確實比較老套,簡言之就是一個舊時代女性追求獨立的故事。然而無法贊同的是導(dǎo)演或者編劇把它變成了一個懸疑片,最后竟然給出了一個外祖母離奇失蹤的真相,被他的丈夫殺害了。

            原本期待的是導(dǎo)演如何敘說這個女性解放的內(nèi)心變化,但是結(jié)局卻是用一個外部的力量來強迫這個解放的終止。并不能因為這個“被殺”而反映出當(dāng)時女性的內(nèi)心壓抑,這個敘述或是解釋在片尾反而有種戛然而止的感受。因此,我通篇理解下來就是外祖母的女性解放運動以失敗告終了。

            導(dǎo)演為了使這個中心意思復(fù)雜化,用一些“手段”把這部電影給包裹起來,比如外祖母和母親,母親和女兒,女兒和外祖母,女兒與未出生的孩子(我猜肚子里的還是個女的)的四對母女關(guān)系進行描寫,試圖使電影能夠豐滿立體起來。但是,我還是堅持在中心意思之外我沒啥別的收獲。而導(dǎo)演在試圖復(fù)雜化他們之間關(guān)系的同時,拍攝出了一種濃郁的melancholic猶豫的基調(diào)。

           導(dǎo)演所選擇的演員都是演壓抑系的高手,Deneuve不能控制地抽煙,和她永遠天真的大眼睛,我現(xiàn)在有點明白為什么時尚雜志都說她的著裝沒有品味了。最近她老拍寫口水片,比如Banc Public愛情專賣店,不知道她怎么想的。這部電影中她就是一個被拋棄的女兒又被女兒拋棄的形象。郁郁不得寡歡。

            Marina Hands依舊小聲說話,但是我并不能感到她在這部電影和查泰萊夫人演的有啥區(qū)別,而我并不覺得她讀那本外祖母的菜譜有多么優(yōu)美。她在這部影片中莫名地盯住外祖母的日記不放,然后在拋棄母親和被拋棄母親中糾結(jié),并且有了心理陰影后又不知道是否該拋棄肚子里的孩子。

            當(dāng)然,這個故事的敘述還是流暢的,有些橋段導(dǎo)演也是精心設(shè)計過的,比如外祖母和女兒的想象中不停閃回,女兒對于腹中胎兒的感受是在和母親和解后才有的,三代人的和解和對第四代養(yǎng)育的思考。這種decoder解碼游戲有些太簡單而顯得有些乏味,可圈可點的只有法國的海邊風(fēng)景而已。另外,令我驚訝的是,外國人懷孕還能熬夜,還能走在冷水里,還能淋雨,還能喝酒,還能ML……

     3 ) 這就是生活,樸素的生活

          看一部片子能夠讓人心靜祥和好一陣子。這就是這部電影帶來的力量。法國電影讓人體會到了很多導(dǎo)演想讓觀眾感受到的東西,海鷗的聲音,小孩的嬉水聲,樓梯的吱呀的聲音。

       所以法語,c'est la vie 才能如此的出名,也就這樣法國人才能深刻體味到這句話。這就是生活。也許前段時間一直在看爛片,看完這部片子覺得人的一生也就是這么簡單。即使是生離死別的大事,也就是這樣平靜。

       讓人出奇的還是法國人的人與人之間的關(guān)系,父母和子女之間怎會如此緊張和冷淡。完全沒有體味出一種親情,完全是一種房客和主人之間的關(guān)系。有一座靠海的房子,有一個花園,有一條聽話的狗,有一部車子。人就是在這樣安逸的生活著。哪怕最后自己是孤單一個人。我們這個社會發(fā)展就是讓人越來越復(fù)雜,生活方式復(fù)雜,物質(zhì)復(fù)雜,交往復(fù)雜。

       而看完這個電影,自己突然發(fā)覺生活的簡單化與樸素,也許自己可以養(yǎng)著自己。有沒有婚姻,有沒有愛情都無所謂??赐觌娪暗膶庫o,真的是難得。這就是一部電影帶給我們的。

     4 ) 消失的祖母,消失的女權(quán)

          影壇上從不缺乏女導(dǎo)演們,她們以細(xì)膩獨立的思路,觀察入微的角度,把對女性身份的挖掘和自我認(rèn)同感,歸于兩個多小時的影像中。不求宏大,但求力度,這是許多女導(dǎo)演在創(chuàng)作上的共性。即便是著眼于商業(yè)道路的導(dǎo)演,也會在啟用明星上有一番自己的考核模式。安娜·封丹拉上奧德蕾·塔圖拍出了超長“廣告片”《年輕的香奈爾》,瑪麗·德凡把莫妮卡·貝魯奇和蘇菲·瑪索湊出一對,拼出了個特效壓倒劇情的《不準(zhǔn)回頭》,這些女導(dǎo)演+女明星的搭配最終都沒能獲得影評界的好評,觀眾口碑也差強人意。正當(dāng)法國人對女導(dǎo)演“從商”的普遍功力表示懷疑時,總算年底出現(xiàn)了一部《母與女》,沒讓大家繼續(xù)失望。
     
           同樣是拉上三位當(dāng)紅女星,凱瑟琳·德納芙,瑪麗娜·漢茲,瑪麗-若塞·克魯茲,《母與女》就處理得既不平庸亦不做作,清晰得敘述了一段結(jié)構(gòu)精巧、人物明確的 “破碎家族史”。女導(dǎo)演的朱莉·洛貝-古瓦勒年紀(jì)不大,早年學(xué)攝影,轉(zhuǎn)行進入電影圈后,一開始只是做做編劇,寫點通俗的小喜劇。2001年古瓦勒拍攝了自己第一部長片《海的盡頭》,順利入圍戛納“導(dǎo)演雙周單元”,就一舉拿下了最佳處女座“金攝影機獎”,初露才華。因為學(xué)過攝影,古瓦勒的影像明亮飽滿,注重溝通;由于做過編劇,她的影片很強調(diào)敘事的連貫性和鋪墊,即便是設(shè)置多次懸疑,也不會讓觀眾看得云山霧罩。而對喜劇的熱愛,也讓古瓦勒熟練的把握了影片的節(jié)奏感,故事始終發(fā)展的流暢,沒有啰嗦厄長的臺詞。《母與女》始終處在一種穩(wěn)定的情緒之下,偶有小小的意外情節(jié),調(diào)劑一下既回正途,古瓦勒講故事的功力可見一斑。
     
           在對演員的把握上,女導(dǎo)演古瓦勒也處理得當(dāng)。她的上一部影片,也是部通俗喜劇,《你與我》里面瑪麗昂·歌迪亞與朱莉·德帕迪約演對手戲,這在某種程度上,是《母與女》里的預(yù)演。在這部影片中,其實出現(xiàn)了兩種對視,母與女是復(fù)數(shù)名詞,從祖母到母親再到女兒,是承襲關(guān)系,卻又在蒙太奇中錯亂了時空,形成一個循環(huán)。影片中再現(xiàn)了鏡子理論,女人與祖母的對話、交流,從一本偶然發(fā)現(xiàn)的日記開始,由文字的解讀,獨白到當(dāng)面的敘述,時空開始重合。導(dǎo)演大膽的把孫女和祖母放在同一個畫面中,而這兩段劇情在前期時,是采用平行獨立的敘事手法,影像也具有不同的質(zhì)感,在第三人稱和第一人稱中搖擺。這其實是古瓦勒在玩弄寫作技巧,兩條螺旋上升的時間線索,都在一層層的解開謎團,灑落零碎的信息,一點點被聯(lián)系起來。終于,謎底被女兒和孫女破解,足以告慰祖母。
     
           最后的謎團揭曉,佳人早已作古,觀眾為之精神一振,重新發(fā)現(xiàn)了女導(dǎo)演的意圖。比起同樣糾結(jié)于回憶和身份的《不準(zhǔn)回頭》,古瓦勒的穩(wěn)健更是值得贊賞。她沒像德凡那樣自己先亂了陣腳,弄到后面再怎么收都收不回來?!赌概c女》立足于商業(yè)小說的打造,恰如其分的傾入了導(dǎo)演自己的藝術(shù)追求,繃得住?!奥遑?古瓦勒很會玩心理游戲”《巴黎人報》給予的表揚只說中了一點,《世界報》的影評人伊莎貝拉·雷涅爾才發(fā)現(xiàn)了影片另一層涵義“導(dǎo)演在運用閃回技巧之外,其實還是要引起觀眾對二十世紀(jì)女性地位的關(guān)注”。影片直到結(jié)局都沒因煽情而泄味,從加拿大回來的孫女奧德萊,送給了母親一條裙子,最后還是要離開。波爾多海邊的一切恩怨,留給了悲慘的祖母,孤單的母親,那個傷心的年代,而她帶著身孕獨行,開始另一段母女生活和社會關(guān)系。
     
         影片中的兩對“母與女”,德納芙扮演的瑪?shù)倌葎偤脢A在了中間,但是由于在過去的段落中,她僅僅是個不懂事的女孩,所以并沒有感受和理解到母親的壓抑。在奧德萊找到日記,發(fā)現(xiàn)其中的照片和錢后,瑪?shù)倌炔胖鲃拥膮⑴c到劇情中來。其實德納芙扮演的母親,只是個劇情的“拉鏈扣”,能夠把兩片故事聯(lián)系起來,做好了轉(zhuǎn)述者的職能就足夠了,不需要太多的突破和總結(jié)。真正的表演重心,落到了漢茲和克魯茲的身上,她們倆是隸屬于時代的不同女性,又有類似的精神訴求。在祖母露易絲拿起相機,獨自走進銀行時,導(dǎo)演古瓦勒的意圖開始揭示。她終是要把自己置于女性的立場,從批判現(xiàn)實的角度,來回顧半個世紀(jì)以來婦女社會地位的獨立和家庭財權(quán)的壓制。曾憑《查泰來夫人》奪得凱撒影后的瑪麗娜·漢茲,身上散發(fā)出一種野性,她扮演的孫女性格獨立、奔放,在母女關(guān)系上自然并不算融洽。今日的她,能夠主導(dǎo)自己的命運,不求男性的庇護,無需束縛,也無從保證。而昨日的瑪麗-若塞·克魯茲,可算是“驚艷”,她的衣著打扮,神情舉止,完全把觀眾帶回了那個戰(zhàn)后的年代。因為“離家出走”,憤怒的祖父吉爾燒掉了露易絲所有的照片,奧德萊第一次見到祖母的相貌,也為她的美麗所驚訝。比起充滿理想和欲望的孫女,露易絲只是個關(guān)在籠子里的金絲雀,她穿著時髦的藍色裙子,整日依坐在海灘上發(fā)呆,優(yōu)雅的氣質(zhì)終耐不住家務(wù)的打磨。再典雅的巴黎時裝,也比不上孫女隨意披上的汗衫,一個近代的“包法利夫人”,在半個世紀(jì)后的孫女面前,表演了一出悲劇,最終還是被代表著男權(quán)的丈夫所“吞噬”。
      
    運用商業(yè)類型,構(gòu)織入懸疑元素,古瓦勒把個紅顏薄命的故事講得繪聲繪色,打一開始就讓觀眾猜想祖母露易絲的命運,并不是失蹤那么簡單,主題也隨著劇情而深化。秀麗的取景,詩意中伴著哀婉,“她”就像像一個幽靈,躲到廚房的櫥子后,打量著這個世界的變化。同一個房間,同一片海灘,同一個火車站,女人走出家庭,有了投票權(quán),可以攝影,可以開個人賬戶。露易絲留給孫女的日記,如同一面歷史的鏡子,刻著“你現(xiàn)在明白了吧”。明白的,不是個人的生死,而是時代的憂傷。
     
    Luc,2009年11月23日于巴黎
    發(fā)表于《看電影》法國來信專欄

     5 ) 女人自己及女人間,怎么活著

    歷經(jīng)1個半小時堵車,終于到達法語文化中心,盡管起初有不悅,仍覺得不虛此行,感謝堅持陪伴我的人。好久沒聽到原聲法語了,覺得十分親切。一部百感交集的影片,青灰色的基調(diào),平白的表情,演員抑制淚水的情形似乎多于微笑,難免讓人稍有壓抑,卻不乏內(nèi)涵。

    女人,到底該怎么活著?好困惑,好難抉擇,似乎只有兩個極端存在,一不小心就從一頭到了另一頭,溫婉賢淑賢妻良母or獨立堅強倔犟強硬,幸福平淡的日子美滿的夫子伴著自我的缺失or精彩的人生拼搏的事業(yè)伴著真愛的難尋以及社會的壓力?有沒有中點?Yip說沒有,隨著時間的推移,總會從一面傾向另一面被完全同化,不覺間變成兩類截然不同群體中的一類。交錯的矛盾,過著小日子,可以說為了不讓家人失望,犧牲了自我,為別人活了;也可以說舒服著自己,也算是為自己活了;出去闖蕩世界,可以說創(chuàng)造了價值,為別人活了;也可以說精彩了一把,為自己不虛此生。A or B? 真難掂量。其實人生只有兩項的選擇題也真的很難做,迷茫,無措,掙扎...

    母親與女兒,拋棄與被拋棄,在兩代三個女人間錯雜著,互相的不理解與誤會使得互相傷害。Audry一語中的“Tu n'es pas le centre de ma vie”"Tu ne peux pas prendre la decision pour moi"(你不是我生活的中心,你不能為我做決定),使得母親十分惱怒。的確,親情之深,莫過母女,但任一方把另一方完全作為其本身生活的中心,都會使另一方背負(fù)難以言傳由愛而生的壓力和艱難,既甜美又苦澀。篇末母親對埃菲爾鐵塔裙子的接受傳達著對矛盾的化解和一種堅定傳統(tǒng)的釋懷及妥協(xié),也是影片最終想傳達的一種矛盾的歸宿,期待現(xiàn)實中重現(xiàn)。

     6 ) 三代女子碰在一起

    《隱藏的日記》是2009年上映的法國片,講述法國女子奧蒂麗無意間找到外祖母的日記,激發(fā)她找出外祖母在她母親年少時離去的原因。然而,外祖母這個話題,一直是她家里的禁忌,只要她詢問有關(guān)外祖母的事情,母親就會大發(fā)雷霆,把整個氣氛搞砸。盡管奧蒂麗希望母親閱讀外祖母的日記,可是母親一直很抗拒。結(jié)果,有一天,母親無意間翻閱,整個人陷入了崩潰,奧蒂麗也因此了解到外祖母離家出走的原因。

    我很少看法國片,總覺得法國電影的調(diào)子很慢,沒有什么音樂高氣氛,讓我很快就打哈欠,無法繼續(xù)了??墒牵@部電影已開始就引起我繼續(xù)觀賞的欲望,盡管音樂是由幾個音調(diào)組成,而且一直重復(fù)彈奏;盡管整個調(diào)子很慢,而且遙望大海的鏡頭也可以拖好幾分鐘。然而,整個氣氛配合幾個音調(diào)再加上慢慢的調(diào)子,融合進幾個演員的精湛演技,竟然也組成了一個很吸引我的電影。一邊看,心也一直揪著。

    外祖母,代表的是舊時代后期的婦女,要做什么都需要丈夫的同意,沒有自主權(quán);媽媽,是新時代女性,可以擁有自己的財產(chǎn)和職業(yè);奧蒂麗,70年代女性,自由的往國外尋找工作的機會。男人的態(tài)度,也隨著時代的變遷而轉(zhuǎn)變,男人從擁有管制太太的權(quán)利,然后變成了互相尊重的婚姻,到奧蒂麗的年代,尊重女生的想法和決定。

    今天,很多人遲婚遲生育,甚至選擇單身享樂。這個社會看起來已經(jīng)放松了對人類傳統(tǒng)生活形態(tài)的制約,你可選擇單身,或者與另一半攜手度過人生。這是你的決定。

     7 ) “女性奧秘”的法式書寫與反抗

    1963年,美利堅土地上,一本《女性的奧秘》橫空出世,籠罩在美國普遍中產(chǎn)階級家庭之中的“快樂的(郊區(qū))家庭主婦”虛偽面紗被貝蒂·弗里丹層層抽絲撥繭般拆解,最終展露出了其摧殘、套牢女性的桎梏真面目。一石激起千層浪,在戰(zhàn)后以來美國社會產(chǎn)生的“女人只有生兒育女、成為賢妻良母才能獲得女性的滿足,實現(xiàn)女性的完美人生”這一“奧秘”被揭發(fā)出了它實為謊言的真相之后,婦女問題成為了當(dāng)時美國社會傳媒的重要話題,美國的女人們紛紛“揭竿而起”,六七十年代紛紛成立的婦女組織將婦女運動推向新一輪的發(fā)展。

    在這部六十年代女性運動的開山之作中,貝蒂·弗里丹廣泛地就五十年代美國的婦女現(xiàn)象進行觀察和調(diào)查之后,將家庭比作了美國女性“舒適的集中營”,在這個“集中營”中,美國的女人們逐漸失去自我、失去人性,成為一種虛假的偶像,通過將她們作為性對象而美化,最終摧毀她們的人生。

    然而,這種流傳在戰(zhàn)后中產(chǎn)階級家庭之中的害人的“女性奧秘論”恐怕并非是美國的專利。在法國電影《秘密日記》中我們可以清晰地看到蔓延在法國社會中的“女性奧秘”是如何摧毀一個50年代的女人,以及對她的家庭造成了長達幾近半個世紀(jì)的惡性影響。影片通過一個看似完全脫離了“女性奧秘”桎梏的現(xiàn)代女性奧黛麗為切入點,通過塑造兩對母女關(guān)系——奧黛麗與母親瑪婷、母親瑪婷與外婆露易絲——建構(gòu)了三個截然不同的女性形象,而回溯這三代之間的母女親情,一副因“女性奧秘”而緊密交織的家庭創(chuàng)傷圖景躍然紙上,從而對與“奧秘論”相對的“女性自由”主題進行了一次旗幟鮮明的女性主義式的探討。

    影片中,意外懷孕的女主人公奧黛麗從工作生活了十幾年的加拿大回到家鄉(xiāng)法國的濱海小鎮(zhèn)“度假”,在試圖從自己的家庭當(dāng)中尋找建立自己女性身份定位的途徑,而在這個過程中,因為外婆的一本秘密日記的發(fā)現(xiàn),她踏上了尋找半個世紀(jì)前外婆生活的真相之路。由此展開的兩個時空并行敘事,將男性霸權(quán)之于三代女性的壓迫和異化進行了一次影像化的闡釋,從而表達了自由于女性而言的真正意義,以及在男性霸權(quán)意識形態(tài)下女性主體的自我構(gòu)建。

    影片中的三代女性,實際上是三種不同的主體構(gòu)建的嘗試和方式,因時代和環(huán)境的不同產(chǎn)生了三種不同的結(jié)果。

    外婆露易絲身處1950年代,也即一個男權(quán)價值觀嚴(yán)苛而專制的時代環(huán)境,是一位典型的被“女性奧秘”所壓抑著的家庭主婦,是一個被父權(quán)與男權(quán)所“閹割”掉作為“人”的主體性的“婦女”。當(dāng)鄰居太太談起她的時候,她是一個因出身優(yōu)渥、丈夫優(yōu)秀而被人羨慕的女人,可以看出,在這樣的價值體系下,路易斯為人所定性的并非她自己本人的價值和地位,而是作為一個“女兒”和“妻子”而存在的價值和地位,是一個喪失主體性的“他者”。而影片中露易絲作為“他者”而存在的更露骨的表達在于,她那時時刻刻保持的精致妝容,以及永遠被套在一絲不茍的洋裝里的姣好身材,是要被拍成照片掛在丈夫的裁縫店中給大家觀看的,此時的露易絲不僅是被丈夫所“擁有”的可用以炫耀的物品,更是被丈夫拿出來供世人“凝視”色情對象。

    面對這樣被物化和被禁錮的處境,露易絲也曾做過掙脫和找尋自我的嘗試——她教育女兒好好學(xué)習(xí)、擁有自由,她開口向丈夫索要工作的機會,她試圖拿起照相機記錄她作為一個獨立的人的眼中所見,她拿起筆在日記下寫下她作為一個獨立的人的心中所想。然而,結(jié)果卻是女兒被男權(quán)價值所侵蝕站在了她的對立面,丈夫無法理解她的想法拒絕給予她工作的空間,心愛的相機被丈夫重重摔下,日記掉到廚房柜后到黑暗夾縫直至丈夫死了才重見天日,甚至去銀行取出自己戶頭的錢也會被人第一時間告知自己的“所屬人”丈夫。

    忍痛割愛地拋下兒女的出走,進行掙脫枷鎖、追求自由的嘗試即是她努力對于男權(quán)專制做出的最后的痛苦反抗,但最終卻被丈夫所代表的男性霸權(quán)殘忍殺害,她的反抗也被暴力徹底宣告了失敗。然而,最為可悲的是,露易絲喪命在丈夫手下的事實被掩埋了半個世紀(jì),與之相伴的是兒女對她的誤解也維持了半個世紀(jì)之久,而真相的揭開唯有等丈夫死去之后才有了被揭開的機會,這也意味著露易絲不僅連作為一個女人的生命都掌握在丈夫手中,而且唯有等到桎梏她的男權(quán)代表——丈夫——死去之后,她生命的真相才有了浮出水面的可能性。

    母親瑪婷是“女性奧秘”時代下的女兒,在尚未擁有健全的價值觀判斷之初便被男權(quán)價值觀所浸染著,是一個被男權(quán)主義所建構(gòu)的女人。所以,在她的女兒奧黛麗剛回家之時,她見到女兒的第一句話便是稱贊留起了長發(fā)——即傳統(tǒng)意義上女性的外貌應(yīng)有的特征——更好看了。

    在瑪婷與奧黛麗的相處中,我們可以發(fā)現(xiàn)這是一對關(guān)系僵持的母女,瑪婷不能理解女兒離開家庭遠赴他鄉(xiāng)工作生活的選擇,內(nèi)心中也不認(rèn)可女兒獨身一人執(zhí)著于工作而不結(jié)婚的生活狀態(tài),她甚至?xí)ε畠河靡浴袄咸幣边@樣貶低女性的詞匯。而在瑪婷與其母親露易絲的相處中我們也可以看到她類似行為,瑪婷與露易絲關(guān)系亦是緊張的,她會在露易絲穿著父親新做的洋裝坐在沙灘上時指責(zé)露易絲;在露易絲的日記中,也記錄了瑪婷“跟其他人一樣保守,她批評我而且討厭我”;而在露易絲“消失”五十多年后,在家族聚會上,瑪婷依然要為了維護父親的形象不惜與全家人鬧翻臉皮。顯然地,瑪婷是一個歸依男權(quán)價值觀而未開悟的母親,所以于母親露易絲和女兒奧黛麗而言,瑪婷也成為了男權(quán)主義傷害女性的幫兇。

    由于對父權(quán)與男權(quán)的認(rèn)同,在母親缺位后,對于弟弟杰哈毅然擔(dān)當(dāng)起了一個仿造父親的大家長角色——堅毅、專制、嚴(yán)厲,杰哈甚至表示從未見過姐姐哭泣的樣子。而當(dāng)瑪婷長大成人之后,她亦將自己投身于男權(quán)世界之中,以模仿男性的方式施行她對于自由的理解——掌握家庭話語權(quán)、經(jīng)濟權(quán)、決策權(quán),隨心所欲地與他人相處。這種對于“自由”的理解當(dāng)然是偏頗的,于是她的家庭關(guān)系和人際關(guān)系都是僵硬和失敗的,給家人留下的全然都是專制、強硬、不顧及他人感受的印象。而在性格方面,瑪婷是一個認(rèn)可并投身至現(xiàn)有男權(quán)世界中的女人,所以以男性為主題創(chuàng)立的現(xiàn)代競爭社會中,瑪婷被塑造成了一個刻薄且冷漠的人,她對家人尖酸相言,對身患絕癥的患者內(nèi)心冷漠,這些表征都是男權(quán)社會對于她的一種消極的異化。

    導(dǎo)演給瑪婷設(shè)置了一個外出恐懼的心理病癥,所以她是一個被困在這樣一個閉塞小鎮(zhèn)無法外出的女性角色,從而使得她被傳統(tǒng)男權(quán)思維所禁錮得更加徹底,因為母親露易絲對于大都市中自由的向往,于是她厭惡城市,她認(rèn)為都市是將女人帶壞的誘惑之地。然而,這種都市誘惑論不僅是片面而立不住腳的,更是將女性視為一個沒有主體性的存在,并且將女性物化的表征。

    而瑪婷會成為這樣一個被男權(quán)世界異化的幫兇,實質(zhì)上又是與其母親露易絲被“女性奧秘”壓抑的生活是脫不開干系的。在露易絲因籠罩在頭頂?shù)膴W秘論束縛得空虛而痛苦之時,瑪婷尚處于孩童的階段,她無法理解母親的痛苦,接收到的信息只有不快樂的母親發(fā)出的消極信號,她厭惡這些消極信號的同時也逐漸產(chǎn)生了對母親的厭惡,所以她便站在現(xiàn)有的傳統(tǒng)價值體系中去指責(zé)批判母親,并逐漸演化成日后對于女兒奧黛麗的不理解。但實質(zhì)上,這兩對母女關(guān)系的失敗,其實是建立在男性對于女性壓迫的前提之上的一次誤會,真相是被瑪婷父親所代表的男權(quán)所蒙蔽的,所以,當(dāng)露易絲“消失”的真實原因被揭開之后,男權(quán)對于露易絲的“栽贓”也終于被澄清,在瑪婷心中的誤會亦終于被解開,沉睡在她心中的女性主體意識也終于被喚醒,于是她與女兒終于互相攙扶著回了家,穿上了女兒送的印有埃菲爾鐵塔的洋裝對女兒露出了笑容。

    再看本片的主人公奧黛麗,她是生在女性解放運動之后的一代,因為與投身男權(quán)世界的母親關(guān)系僵硬從而遠走加拿大,在遠離家鄉(xiāng)所象征的傳統(tǒng)男權(quán)意識形態(tài)的地球另一端扎下根來,代表著新型女性形象。盡管如此,奧黛麗這位新新女性也是由傳統(tǒng)女性中走出來的,奧黛麗當(dāng)下是一名洗衣機機械設(shè)計師,而這一職業(yè)設(shè)計實際上也頗有意味。影片中多次出現(xiàn)奧黛麗兒時最愛的一個洗衣機玩具,兒時的奧黛麗時常待在廚房內(nèi)對著洗衣機興喜地注視,而洗衣機的機械設(shè)計日后卻成了她所熱愛的職業(yè),她用著自己的力量在改進家用電器的同時也意味著科技進步解放著被困家中的婦女。眾所周知,廚房是一個屬于傳統(tǒng)女性的家庭空間的典型象征,鄰居太太對于露易絲的“出走”表示遺憾亦強調(diào)了不理解她為何在“為她定制的新廚房剛剛做好之后離開”;而洗衣機是一個屬于傳統(tǒng)女性的家用電器的典型象征;而隸屬于理工科的機械設(shè)計則是在刻板印象中專屬于的男性領(lǐng)域。導(dǎo)演在這里將昔日束縛女性的枷鎖轉(zhuǎn)化成了打破束縛的武器,顯然是對可笑的“女性奧秘論”的一記響亮的巴掌。

    奧黛麗亦在以她自己的方式追尋著自由,她擺脫傳統(tǒng)束縛而遠走他鄉(xiāng),但她極力追尋的自由從某種程度上而言,純粹是為了對過分壓迫的禁錮進行的反抗,走向壓抑的極端反面。但在她的追尋中,因為母親的不理解、祖母的過早離世、好友則遠在家鄉(xiāng)且過著與她截然不同的生活,所以沒有人給予過她正面的引導(dǎo)和范例,因而對于何為女性真正的自由實際上時迷茫的,所以當(dāng)面對意外懷孕這一特屬于女性的問題時,她懷著心中的疑慮,想要回家尋找答案。

    當(dāng)曾經(jīng)試圖沖破束縛的露易絲的日記本重見天日之時,奧黛麗是全家唯一一個有興趣探尋露易絲“消失”的真相的人,這不僅僅是因為日記本中留存的紙幣這表層的疑問,更是因為奧黛麗是全家唯一一個與露易絲有相同的想法,并真正沖破了男性霸權(quán)束縛的女人。而這樣一個新新女性的回歸,必然是要被這個象征著傳統(tǒng)保守的小鎮(zhèn)所當(dāng)作異類的——舅舅追問為何不結(jié)婚、表弟與朋友直言她是“怪女人”,就連關(guān)系最為親密的父親也在言語中暗示她的好友已經(jīng)生了兩個孩子了。這些來自周遭眾人的議論無疑是來自傳統(tǒng)男權(quán)社會對于女性但誤讀,而奧黛麗尋找外婆消失真相不僅揪出了“女性奧秘論”的“吃人”真面目,同時最終對于自身孕育的新生命的選擇也是對于自己女性身份和主體地位的一次自我探索。

    縱觀片中三位女性人物,雖然她們生活在不同的時代環(huán)境之中,但她們都做出了自己對于女性自由的理解與努力,誠然,不同時代的力量給她們造成了不同追尋結(jié)果——露易絲在專制的男權(quán)暴力下成為了美麗的犧牲品,而奧黛麗和瑪婷則通過揭開露易絲的誤會謊言看到了男性霸權(quán)對于露易絲和她們自身的脅迫與異化,并最終完成了對與自身女性地位及自由的探索。

    影片采用了50年代和現(xiàn)當(dāng)下的兩個時空穿插敘事的方式,三代母女在影片中“隔空對話”,最終完成了對于男性霸權(quán)的批判控訴,以及女性自由和主體性的建構(gòu)。在50年代的“過去時空”中,畫面基本以飽和度高的明亮色彩為主,但呈現(xiàn)的卻是露易絲被困在家庭生活中的痛苦掙扎,仿佛直指“女性奧秘”所偽造的“快樂的郊區(qū)家庭主婦”宣言的虛假童話性,如同畫面中斑斕的色彩的虛偽空洞。而瑪婷和奧黛麗所生活的“現(xiàn)在時空”則更多的采用了現(xiàn)實主義拍攝風(fēng)格,富有寫實感的色彩和光線記錄了家庭之中真實的尖刻話語和緊張矛盾,似乎在真實地再現(xiàn)男權(quán)主義對女性世界帶來的創(chuàng)傷。而相互穿插的兩個時空中的女主人公——露易絲和奧黛麗——形成的鮮明對比人物外在形象也在進行一種女性主義的敘事——生活在專制男權(quán)世界中的露易絲永遠都是面帶一副精致的妝容,身著一套完美展現(xiàn)女性曲線的精致洋裝,盤圈著一個一絲不茍的精致發(fā)髻,永遠是按著被“凝視”的性感客體將自己的外表收拾得整整齊齊,仿佛被這套精致繁瑣的外殼所束縛著;而生活在當(dāng)下的新新女性奧黛麗則要么披散著頭發(fā),要么將頭發(fā)隨意地扎在腦后,寬松舒適的T恤或襯衫是她的日常穿著,臉上大多也是無妝或裸妝的狀態(tài),顯然是一種遵從本心、順從自我的外在形象。一個是被“凝視”的客體,一個是有主體性的自我,兩者的對比效果一目了然。

    在影片的最后,當(dāng)露易絲的死亡真相浮出水面、瑪婷與奧黛麗的母女關(guān)系也因此達到了真正破冰和解之時,奧黛麗最后一次看到了半個世紀(jì)前的露易絲的幻象,露易絲最終露出了真心燦爛的笑容,然后留下了一個瀟灑離去的背影。影片到這里戛然而止,而當(dāng)我們?nèi)プ穼と概恼`會與怨恨的根源,實質(zhì)上都是那吃人“女性奧秘論”帶來的惡性結(jié)果,綿延傷害了五十年之久,而本片正是通過這樣一個法國故事的講述,探討了女性自由的真正涵指,并且對“女性奧秘”進行了一次法式的書寫與反抗。

     短評

    典型的法國電影哦...女主角的造型真是簡單,強悍的混搭看到外公發(fā)現(xiàn)外祖母要出走的戲,就猜到真相了...

    8分鐘前
    • 七夕夜_半步
    • 推薦

    挺不錯的片。導(dǎo)演很可愛,回答問題環(huán)節(jié)提問人和翻譯和導(dǎo)演各自都超級啰嗦。

    10分鐘前
    • chrissy
    • 推薦

    說道親情,總難逃對立與難以分離的沖突感,片中倒是有了這種沖突,但總覺得處理的有些生硬,少了點細(xì)膩。對人物的塑造也難免單一,尤其是外婆那條線,人物更像是自由的代名詞,少了點人味兒在里面。

    11分鐘前
    • 九尾黑貓
    • 較差

    誤打誤撞看的一部電影。劇本不錯,一本日記帶出一個家庭3代女人的心境。。。就是忒忒忒文藝了。。。

    13分鐘前
    • bay135
    • 還行

    法式情懷,雙線敘事。里面一處YP的橋段很亮?!倦娪百Y料館】

    15分鐘前
    • 奇愛博士
    • 還行

    法國女性電影,挺細(xì)膩的。

    17分鐘前
    • 烏咪
    • 還行

    看到第77部芙芙,聽到她的聲音就已經(jīng)軟了。這片子實在太普通了,Marina Hands一團糟的生活,母女關(guān)系和朋友關(guān)系都一塌糊涂;然而片中消失的外婆所面臨的親子關(guān)系和婚姻關(guān)系,卻是久久地持續(xù)影響活著的這些人,外公至死都守住秘密,說不出的陰暗和痛苦,卻無法追究或責(zé)怪。這故事后勁蠻足的。

    19分鐘前
    • vivi
    • 還行

    女性主義話語分析 4-5000字,題材,主題,敘事藝術(shù)

    20分鐘前
    • 喃梨
    • 還行

    樸實而自然的鏡頭語言,往往有著攝人心魄的動人力量。80分。

    21分鐘前
    • Claire Yu
    • 推薦

    三個女人,錯位嘅三代人。生活在老美,工作能力強且獨立嘅Audrey,一直以來與母親Martine相處上稱得上系「生疏母女」。但意外懷孕嘅Audrey打算藉此機會回到法國探視父母和順帶讓忙碌生活停下來。一次偶然的機會,佢發(fā)現(xiàn)咗一本屬於外婆嘅日記,其心中嘅不安意外地被外婆筆下嘅私密文字觸動,原來自己背負(fù)著前兩代人嘅情感包袱。Audrey通過日記發(fā)現(xiàn)外婆悲劇性嘅命運時,也瞭解到呢個祕密造成了自己與母親之間的隔閡。正視自我內(nèi)心系關(guān)係修復(fù)嘅開始,兩人嘅距離亦得以拉近。套戲三線發(fā)展,拍得唔算流暢清晰,通過對日記簿中的過去進行回憶,嚟解開複雜嘅家庭關(guān)係。Deneuve嘅戲份還是少了,儘管如此,佢仲系交足功課,完美的演繹了一個外表強硬,內(nèi)裏柔軟嘅母親。

    24分鐘前
    • 阿蚊
    • 還行

    最近看女性主義的電影有點多,可能是比較感興趣吧……其實是北電電影學(xué)系作業(yè)和《時時刻刻》有著異曲同工之妙,同樣用了三個人來表示女性主義的三個階段,但是《時時刻刻》是在表達女性主義發(fā)展的歷史,這部電影更簡單的去表達了女性主義變化的三個階段思想解放,地位解放,身體解放。革新,迷茫,成熟。三個階段對應(yīng)著三個女人,但是最后外婆的悲慘結(jié)局其實也是一種對男性統(tǒng)治的一種悲觀。整部電影相對于《時時刻刻》藝術(shù)性不夠,可是又渴望去用慢節(jié)奏打造一種生活的文藝性,在電影的藝術(shù)上落后于前者,但是對女性主義的理解卻更加通俗易懂,可以為女性研究做一個很好的參考唉,最近女性主義看的夠多的了,歇息一下,看幾個商業(yè)片爽一爽

    25分鐘前
    • 元銘清
    • 推薦

    一個家族三代女人的故事,結(jié)尾還有點謀殺的驚悚,而電影本身沒什么看點,只是我覺得一個家族里就是這么各懷鬼胎,溝通不暢,以至于多年來親不親情不情,尷尬個好多年。而且最后沒有釋懷的情感也很多,并非結(jié)尾的豁然。弄個謀殺增加戲碼,其實效果不好。

    30分鐘前
    • 全面回憶
    • 較差

    講故事的方式在法國電影里并不常見,外婆的形象一直都只在幻覺和想象中出現(xiàn)。這樣的角色CD這兩年演起來越發(fā)的得心應(yīng)手,but,她家閨女簡直是太丑了!PS:就個人而言太有特殊意義了,所以給5星,不存在任何引導(dǎo)性!

    33分鐘前
    • 兜小豬
    • 力薦

    原題母親與女兒更為貼切 音畫極美 看似平靜的電影實則暗涌強烈 稍顯冗長

    35分鐘前
    • |
    • 推薦

    資料館2012.6.21.7pm 一個家庭三代女性的自由之路,她們之間的隔閡最終被創(chuàng)傷化為一場五十年前的謀殺。美國式歐洲家庭倫理(文藝)片,整體都蠻好的。

    38分鐘前
    • xīn
    • 推薦

    “我始終認(rèn)為女性是應(yīng)該追求自由的?!?..女性電影,歐洲節(jié)奏很慢的人性片...心情不好于是一路循環(huán)著《拋物線》,到影院獨享的電影。

    42分鐘前
    • YoyoRan??
    • 推薦

    女導(dǎo)演的電影真的視角完全不同唉。20120621@中國電影資料館。

    45分鐘前
    • 宋不吃
    • 推薦

    1、Julie Lopes-Curval很PP,用大牌不露怯,自編自導(dǎo)有前途。2、三代母女恩怨情仇,母親和女兒的關(guān)系略靠《秋光奏鳴曲》和《高跟鞋》,而導(dǎo)演卻不在攝影機后化裝成男人。3、細(xì)膩,閃回用的很好,雖然片子透著濃濃的Ozon氣……

    49分鐘前
    • 胤祥
    • 推薦

    女性題材作品。是努力成為獨立自主、擁有智慧的社會強者還是甘愿做個相夫教子、平凡度日的家庭主婦?這是一個問題。但無論如何選擇,都絲毫不會減少她們對子女的愛。導(dǎo)演的手法很克制,近似于白描,只是這個“真相”也跟著白開水化了,讓我有點反高潮。

    50分鐘前
    • m89
    • 還行

    慢慢開始喜歡上法國片,優(yōu)美舒緩,娓娓道來;就像與舊日好友在某個午后的花園飲一杯淡茶,就著茶香互相訴說著各自的心事,陽光暖暖的照在身上,一切是那樣的恬靜和溫馨,余味深長……說的真好,就是這個感覺,巴黎的空氣中都有淡淡的香味。

    52分鐘前
    • 許多多
    • 推薦

    Copyright ? 2023 All Rights Reserved

    電影

    電視劇

    動漫

    綜藝