夸張又真實(shí)，社會(huì)就是這么復(fù)雜，婚外情是真多 看到16集，得緩緩。 婚姻是現(xiàn)代社會(huì)產(chǎn)物，是兩個(gè)合伙人的產(chǎn)物，法律保護(hù)也是為了維持社會(huì)穩(wěn)定，但是現(xiàn)實(shí)各種版本的事情都在發(fā)生，本質(zhì)都是為了自己，往小了說(shuō)是為了錢(qián)，往大了說(shuō)是為了訴求欲望，妾的母親請(qǐng)求正妻發(fā)慈悲，是為了自己的女兒，是為了自己的多年付出，那正妻的利益誰(shuí)來(lái)維護(hù)，反正與我無(wú)瓜。正妻各種毛病，導(dǎo)致男的出軌，正妻就該離婚，也不知是設(shè)定還是事實(shí)，這個(gè)問(wèn)題不該是男的犯錯(cuò)在先？古代是沒(méi)問(wèn)題，問(wèn)題現(xiàn)在不是古代。那是不該讓這個(gè)男的去死，可是他死了還會(huì)留下一個(gè)爛攤子，所以能夠和平離婚也是運(yùn)氣?；橐鲋皇鞘`，不是結(jié)果，真離婚肯定也能離，終歸是特定時(shí)間內(nèi)互相利益難以平衡。 國(guó)家減少離婚各種操作，為了啥，為了利益，所有人的利益，也是也不是。 好多名人不領(lǐng)婚書(shū)，考慮的更多，也更聰明，也是對(duì)彼此的保護(hù)。知乎上好多人說(shuō)婚姻是對(duì)弱者的保護(hù)，可是這個(gè)弱是一般觀念的認(rèn)識(shí)，沒(méi)錢(qián)沒(méi)顏沒(méi)能力是弱？另一方一直會(huì)是個(gè)強(qiáng)者么？但如果沒(méi)有婚姻的保護(hù)確實(shí)會(huì)更亂。

但愿結(jié)了婚的都幸福，有運(yùn)氣。

看到一個(gè)人說(shuō)安頓好我生的和生我的就去流浪，走哪算哪，死哪算哪，活得累。

歷史上這樣想法的人多嗎？他們有想法嗎？有想法表達(dá)了嗎？

現(xiàn)在互聯(lián)網(wǎng)發(fā)達(dá)，人們懂得早，懂得多，見(jiàn)得多，想的多。

今年高考結(jié)束后有兩個(gè)話題很火：墮胎和離婚 在這部韓劇中都有體現(xiàn)

其實(shí)，這已是一個(gè)長(zhǎng)久存在 見(jiàn)怪不怪的現(xiàn)象， 高考后 在一起生活多年 已經(jīng)厭煩的父母，再也用擔(dān)心因?yàn)樽约憾绊懞⒆拥某煽?jī)。選擇離婚，終于得到了解脫。

而從小社會(huì)性教育的缺失，家長(zhǎng)對(duì)孩子關(guān)于性方面問(wèn)題的忽視，只是僅僅是那句“好好學(xué)習(xí) 高考完 你們就自由了！”在高考后，積壓多年 對(duì)自由的向往 對(duì)自己終于可以掌控自己人生的欣喜，邁出了人生從學(xué)校走向社會(huì)跌跌撞撞的第一步，但這的第一步卻并不容易，偷吃禁果，貪食放縱，嘴上說(shuō)著不后悔，真正當(dāng)一切來(lái)臨時(shí)卻手足無(wú)措，于是在開(kāi)始就迷失了，偏偏這些又不能予父母講，這一切若消化不了，帶來(lái)的將會(huì)是抑郁，再嚴(yán)重就會(huì)是抑郁癥，可很多人并沒(méi)有意識(shí)到重視高考后孩子的教導(dǎo)問(wèn)題。

這部劇它講一個(gè)高中女生在懷孕后，不敢告訴自己?jiǎn)紊淼母赣H，與男主的母親——一個(gè)與出軌丈夫鬧離婚并把自己封閉起來(lái)的女人，兩個(gè)人相互溫暖 一起陪伴的走出困境的故事 而且影響了男主 女主的父親 以及男主的丈夫。演員演技都不錯(cuò)，很好的表達(dá)了人物的痛苦和改變

我喜歡這部劇，是因?yàn)?它向我們展示了 “消化”苦痛迎接有新生活的正確方法，是陪伴，是溫暖，是理解，是引導(dǎo)正確認(rèn)識(shí)，而這些很難一個(gè)人做的到。

常?？吹揭恍?少男少女在偷食禁果后 不小心懷孕墮胎的報(bào)道 而結(jié)局大多是男匆匆一面 再也不見(jiàn) 女孩流產(chǎn)導(dǎo)致再也不能有自己的孩子 悔不當(dāng)初，而這一切的一切對(duì)女孩的傷害是巨大的。每每看到 我都想大聲呼吁，開(kāi)始一個(gè)人的聲音畢竟有限，所以我真心呼吁整個(gè)社會(huì)以及家人要對(duì)孩子的性教育問(wèn)題足夠的重視。

說(shuō)回這部劇 這部劇還有一個(gè)點(diǎn) 就是男主的父親是位機(jī)長(zhǎng) 周?chē)€有好幾位都曾在航空公司工作過(guò) 都莫名的為航空公司大股東公子哥頂罪 不得不被迫辭職 ，這與現(xiàn)在大韓航空的千金丑聞 以及職工帶面具游行要求會(huì)長(zhǎng)下臺(tái)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)聯(lián)系 我喜歡也敬佩這一些可以揭露社會(huì)丑聞的劇作 并希望中國(guó)也能多出現(xiàn)一些，畢竟媒體能帶來(lái)更為直觀強(qiáng)烈的影響

最后，還是向大家推薦這部劇，真的值得一看！

離別已離別，一直搞不懂為什么叫這個(gè)名字，最后女主的獨(dú)白解釋了一翻，還是沒(méi)聽(tīng)懂，強(qiáng)行安利劇名的感覺(jué)。

但是！這部劇還是挺值得看一下，三代人 三個(gè)爸爸 四個(gè)媽媽。從劇開(kāi)始每個(gè)角色身上便自帶生活傷疤，并沒(méi)有過(guò)多描述原因，便能大概知曉疤痕形成的原因，因?yàn)檫@就是我們生活中最常見(jiàn)的問(wèn)題吖。進(jìn)入妻子或丈夫再成為母親或父親的角色，在一個(gè)平凡但美滿的家庭里幸福的生活，這似乎是再正常不過(guò)的生活軌跡，然而就是這些看似再普通不過(guò)的生活角色，也會(huì)遇到一些不幸，最后我們治愈的方式仍然是自己對(duì)生活的堅(jiān)持與家人間的相互扶持。

另外，就是對(duì)女性作為母親角色而需要減少社會(huì)角色投入或完全成為家庭主婦的思考，從故事結(jié)局來(lái)看，編劇的態(tài)度已經(jīng)很明顯，他大概是認(rèn)為女性回歸社會(huì)角色會(huì)更加幸福。這位編劇是男性，這點(diǎn)，讓我非常感動(dòng)。

以及對(duì)第三者本身的關(guān)注。成為第三者本身的道德判斷不是本劇的重點(diǎn)，這不需要判斷，就是不對(duì)。然而，女性成為第三者之后，特別是帶著孩子，她們的生活也需要得到關(guān)注，因?yàn)?，生活仍在繼續(xù)，生活會(huì)發(fā)生什么不幸，我們不知道，但我們一直在做的都是在現(xiàn)有生活狀態(tài)下創(chuàng)造更多美好的生活回憶。

太實(shí)在的劇，就是我們生活的日常，也讓過(guò)程中看得有點(diǎn)乏味，但是真是一點(diǎn)不浮躁，細(xì)細(xì)品味就會(huì)感受到那些真實(shí)的溫度。

提起婆媳劇，你最先想到的是什么？

如果在國(guó)產(chǎn)劇的領(lǐng)域，可能就是兩個(gè)字：撕逼。

《當(dāng)婆婆遇上媽》

《當(dāng)婆婆遇上媽》《媳婦的美好宣言》《婆婆來(lái)了》等等一系列劇。苦情戲碼一個(gè)接一個(gè)，動(dòng)不動(dòng)就扇耳光，一言不合就開(kāi)打。就連最近很火的《歡樂(lè)頌》在續(xù)集里也不得不上演智商忽高忽低的婆媳間斗志斗蠢的戲份。

以前婆媳劇火著呢，現(xiàn)在婆媳關(guān)系也只能是各類(lèi)題材的點(diǎn)綴，因?yàn)閭鹘y(tǒng)的婆媳關(guān)系正在改變，就比如說(shuō)孩子教育，現(xiàn)在的婆婆根本不care孫子孫女跟誰(shuí)親，媳婦因?yàn)槭聵I(yè)打拼跪求婆婆帶孩子搭把手還差不多。

《金太狼的幸福生活》

再比如，吃穿用度上，一線城市的老年消費(fèi)簡(jiǎn)直不要太花哨，整型、旅游、健身、跳舞，《我的前半生》里羅子君那個(gè)熱衷于談戀愛(ài)的老媽簡(jiǎn)直就是普遍典型，反倒是媳婦和老公一同扛起照顧孩子、供還房貸、贍養(yǎng)老人的責(zé)任，節(jié)省得不行，考慮得長(zhǎng)遠(yuǎn)。

還有我們年輕人常常擔(dān)心的社交障礙，如果這樣想，那你就太自作多情了。打開(kāi)手機(jī)軟件和網(wǎng)站隨便搜搜：老年大學(xué)，廣場(chǎng)舞論壇，快樂(lè)40、50、60后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)一片新的天地……

比我們這種每天朝九晚九的上班族好多了好嘛！

基于這樣的事實(shí)背景，再看看我們的國(guó)產(chǎn)婆媳劇還在宣揚(yáng)一些十年前家庭結(jié)構(gòu)下的倫理背景和家庭困境，就顯得有些矯揉造作和故意丑化“婆婆”這一特殊群體了。

婆婆，是什么？

首先，她是一個(gè)獨(dú)立的人。其次，她是一個(gè)女人。然后，她是一個(gè)母親。最后，從媳婦熬成了婆。一個(gè)“熬”字，把前三個(gè)身份都忽略了，最后就只剩下一個(gè)“婆婆”。

《媳婦的全盛時(shí)代》

丈夫在熬成婆之后，就成了搭伙過(guò)日子的伙夫。兒子在成立自己的家庭之后，變成了定期回家住店的客。孫子孫女被帶大了上了學(xué)，只有逢年過(guò)節(jié)回家添個(gè)樂(lè)子?！捌牌拧蔽ㄒ坏膶?duì)應(yīng)的，可能就是“媳婦”了。以至于，婆婆只能定向輸出自己的情緒到媳婦的身上。

回歸上文中提到的，現(xiàn)代社會(huì)中的婆媳關(guān)系發(fā)展突飛猛進(jìn)，家庭中的階級(jí)關(guān)系早就不那么明顯，司空見(jiàn)慣的倫理問(wèn)題早就不痛不癢，可是我們還是可以清晰地意識(shí)到，婆媳關(guān)系和問(wèn)題，仍舊是存在的，它只是以一個(gè)更隱匿的方式展現(xiàn)出來(lái)。

婆媳戰(zhàn)爭(zhēng)，說(shuō)到底是關(guān)于女人的戰(zhàn)爭(zhēng)，盡管這戰(zhàn)爭(zhēng)緣起于家庭、婚姻、甚至愛(ài)情。但始終，都是兩個(gè)活生生的女人之間的故事。要想再次用婆媳關(guān)系來(lái)打動(dòng)觀眾，就要用新瓶裝古酒，而這酒香要挖到深處才能顯出醇烈。

《無(wú)法阻擋的High Kick》

這酒香，就是這兩個(gè)女人的味道。這種味道，混合著家長(zhǎng)里短，還有女人不易之間的理解與刁難，是獨(dú)特又富有張力的。對(duì)于這種細(xì)膩而溫潤(rùn)的劇情，韓劇顯然是最擅長(zhǎng)的。

不論是《看了又看》《兒媳婦的美好時(shí)代》這種劇情向的家庭溫馨喜劇，還是搞笑一家人風(fēng)格的《無(wú)法阻擋的High Kick》，都少不了含情脈脈，刁鉆和執(zhí)拗寫(xiě)的婆婆，擁有小心機(jī)也不失善良的媳婦，以至于提到婆媳，我們總是聯(lián)想到暖哄哄的地板，還有鄉(xiāng)村靜靜的晚霞。婆婆與媳婦，這兩個(gè)女人，必須和家聯(lián)系在一起。

《看了又看》

但是今天推薦的這一部，卻有些不一樣。明明是部婆媳劇，老公和兒子通通變成推動(dòng)NPC，按照偶像劇的套路來(lái)寫(xiě)婆婆和兒媳婦，彈幕滿屏都在刷婆婆和兒媳CP感十足，這場(chǎng)面也是頭一次見(jiàn)。它就是：

《離別時(shí)已離別》

《離別時(shí)已離別》改編自韓國(guó)蘇在原作家兼編劇的同名網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，劇中的婆媳，堪稱婆媳中的戰(zhàn)斗機(jī)。

高冷婆婆遇上死纏爛打的兒媳婦，因?yàn)楦髯缘脑虮焕г诠⒗锕蔡幰皇遥虼螋[鬧里，丈夫成了浮云，兒子成了炮灰，煉就了鋼筋水凝土般堅(jiān)固的社會(huì)主義母女情。劇情笑中帶淚，臺(tái)詞細(xì)膩深刻，互動(dòng)自然溫暖，這對(duì)婆媳沒(méi)有撕逼，她們，在談“情”。

這“情”首先來(lái)自于，耍酷婆婆與直懟兒媳的反套路人設(shè)。

首先，說(shuō)說(shuō)這個(gè)酷酷的圈粉婆婆。蔡時(shí)那飾演女主男友的媽媽---徐英姬，經(jīng)歷過(guò)丈夫出軌后，和丈夫分開(kāi)，一個(gè)人與世隔絕地生活著。但是生性理智并且狠辣的她，沒(méi)有嬌滴滴地求丈夫復(fù)合，而是手握丈夫的工資卡的財(cái)政大權(quán)，每個(gè)月施舍地給丈夫和小三打生活費(fèi)以羞辱他們?yōu)闃?lè)趣。陰郁狠毒，冷酷高傲，是兒子和丈夫?qū)λ恼w評(píng)價(jià)。

這個(gè)女人，理性得讓人害怕。當(dāng)她得知丈夫出軌，提出離婚時(shí)，她把丈夫渾身酒味的衣服換下來(lái)，只問(wèn)了一句，多久了，我要想想怎么做對(duì)我更有利。聰明的她早就察覺(jué)的丈夫的不軌行為，她沒(méi)有多做糾纏，立刻接受了事實(shí)，這是她理智的體現(xiàn)。

這個(gè)女人，驕傲得讓人可憐。家和財(cái)產(chǎn)是她最后的尊嚴(yán)。她寧可每日忍受小三上門(mén)撒潑，也不肯開(kāi)門(mén)與她大吵一架，因?yàn)檫@個(gè)家是她最后的陣地。在囂張氣焰下，門(mén)外的小三看來(lái)更像是上門(mén)追責(zé)的原配，想要回自己的男人，而她頭頂著汗還在咬著牙笑。

她不出門(mén)，不娛樂(lè)，不社交，連自己的兒子都拒之門(mén)外。只靠心地善良的小姑每天送食物和菜掛在門(mén)把手上為生，誓死守衛(wèi)這個(gè)家。

這個(gè)女人，瀟灑得讓人嫉妒。因?yàn)榻?jīng)歷了苦痛，所以她早就看透了人心叵測(cè)，于是犀利又冷漠。她看得到自己并不能將不成器的兒子作為自己的人生的寄托，于是放任其野蠻生長(zhǎng)，也不再想揠苗助長(zhǎng)，索性自己過(guò)自己的，眼不見(jiàn)心不煩。

她看得到丈夫的優(yōu)柔寡斷，于是抓住他的弱點(diǎn)，握住財(cái)政大權(quán)出一口氣，同時(shí)也是規(guī)避破產(chǎn)風(fēng)險(xiǎn)，明哲保身。她看得到母親對(duì)于女人的摧殘，于是她斬釘截鐵地告訴新來(lái)的兒媳婦：如果你生下孩子，你從此就會(huì)變成xx的媽媽，而失去自己的名字。承受得了，你就生，我有錢(qián)養(yǎng)。承受不了，就打掉，別來(lái)煩我就好。

按理來(lái)說(shuō)，這么無(wú)敵油鹽不進(jìn)的婆婆，各方勢(shì)力都拿她沒(méi)辦法，該是無(wú)敵了?？善?，她卻遇到了繼渣男丈夫外的另外一大克星——未過(guò)門(mén)的兒媳婦。

這個(gè)找上門(mén)來(lái)的女大學(xué)生貞孝，就像個(gè)定時(shí)炸彈，炸開(kāi)了門(mén)，炸開(kāi)了家，炸了高冷婆婆個(gè)人仰馬翻。作為品學(xué)兼優(yōu)的資優(yōu)生，雖然自幼沒(méi)了母親，卻有個(gè)十分溺愛(ài)自己的黑道大哥般的父親，心智成熟，心地善良，每天都過(guò)得像個(gè)蒸蒸日上的小太陽(yáng)。

貞孝的愛(ài)心爸爸甚至關(guān)心女兒的姨媽

這個(gè)小太陽(yáng)，被韓旻修這個(gè)渣男這片烏云遮了眼。但是，比對(duì)著?？崞牌诺脑O(shè)定，這位兒媳婦也像“推土機(jī)”一樣，直接大著肚子闖進(jìn)了婆婆家中。這是一波萬(wàn)全的操作，也充分體現(xiàn)了貞孝的人設(shè)，聰明機(jī)智、樂(lè)觀善良、直率干脆。

因?yàn)闀簳r(shí)不忍心放棄孩子，躲避父親的圍堵，看不慣渣男男友強(qiáng)迫她打胎的行徑，她只好鋌而走險(xiǎn)，上門(mén)請(qǐng)求男友口中的惡魔媽媽求助。

她的考慮有三，第一，男友的媽媽手握丈夫的工資卡，生活優(yōu)渥，足夠接濟(jì)她解決孩子之前的生活。第二，男友和媽媽關(guān)系太差，自己又獨(dú)居不會(huì)有人打擾，親人根本不會(huì)想到自己逃來(lái)敵方陣營(yíng)，暫時(shí)圖個(gè)安生。第三，因?yàn)闆](méi)有媽媽或者女性長(zhǎng)輩求助，徐英姬冥冥之中像是上天安排給她最后的稻草，她必須抓住。

不哭哭啼啼，不一味天真，面對(duì)婆婆的逐客令和事不關(guān)己的態(tài)度，該懟就懟，該問(wèn)就問(wèn)，該撒嬌就撒嬌，該關(guān)心就關(guān)心。

你看這靈魂三連問(wèn)，暴擊著婆婆最引以為傲的自尊心，成效顯著。

她問(wèn)婆婆：你不是不在乎，是不敢承認(rèn)自己還在乎吧。

失去了自己，到底是自己的錯(cuò)，還是家人的錯(cuò)？

你放不過(guò)的不是自己，是過(guò)去的幸福吧。

原來(lái)高冷毒舌的婆婆，愣是被問(wèn)懵了，好像這個(gè)牛角尖終于被又臭又硬的石頭給砸開(kāi)了花。她終于睜開(kāi)眼，開(kāi)始思考自己的人生了。狠辣瀟灑的婆婆，配上機(jī)智果斷的兒媳婦，這樣的頂配戲劇張力不用太多筆墨，就已經(jīng)出彩。

除了兩位女主，其他的角色設(shè)定也相當(dāng)反套路。

徐英姬的丈夫袒露自己出軌事實(shí)

徐英姬的丈夫，波音747機(jī)長(zhǎng)韓尚振，是一個(gè)敢出軌想負(fù)責(zé)但是又不能負(fù)責(zé)的窩囊男人。他的反套路是并不愛(ài)小三，而是為了一夜情負(fù)責(zé)而選擇小三拋棄了深?lèi)?ài)的妻子，優(yōu)柔寡斷是他的硬傷。

劇中的小三更是一反嬌艷常態(tài)，被原配折磨到像糟糠之妻一樣，為了生計(jì)和柴米油鹽嘮叨自己的男人，并且經(jīng)常上門(mén)找徐英姬麻煩。

男主更反套路，他不霸道，不總裁，不暖男，不可愛(ài)，說(shuō)出那句“誰(shuí)叫你當(dāng)初不小心！”這樣的混賬話，居然還屹立在男主的位置上到最后一集，完成完美逆襲，可見(jiàn)編劇功力。

群像配角的設(shè)立，為兩位女人談“情”搭建了繁密復(fù)雜的人物關(guān)系網(wǎng)，讓整個(gè)感情的流動(dòng)和人設(shè)都先活了起來(lái)。

我們?cè)什辉试S，母親愛(ài)自己比愛(ài)兒女多？

我們看婆媳劇，多關(guān)注在關(guān)系上，而忽略了互動(dòng)刺激下要產(chǎn)生的目的。這個(gè)目的，就是成長(zhǎng)。本劇成長(zhǎng)的落點(diǎn)就在于劇種每個(gè)人對(duì)于“母親“這個(gè)角色的認(rèn)知上。

“母親“這個(gè)詞于女人來(lái)說(shuō)，經(jīng)常被認(rèn)為是天職，是恩賜。而本劇，卻要告訴你，“母性“可能不是恩賜，而是一場(chǎng)不可避免的詛咒。在這詛咒下，女人一旦越過(guò)門(mén)檻變作母親，就會(huì)淪為家庭的附屬品，甚至連自己的名字也失去了。

我們經(jīng)常認(rèn)為，“母性”是天生的，殊不知，“母親”只是女人成長(zhǎng)路程中的一部分，而不是人生的終點(diǎn)和歸宿。期待、了解、失望、破滅、再重生，對(duì)于“母親”這個(gè)稱謂的追求，女人在上下求索中逐步成長(zhǎng)為更完整和獨(dú)立的個(gè)體。兒媳婦貞孝如此，婆婆徐英姬更是如此。

我們?cè)什辉试S，母親不愛(ài)兒女，更愛(ài)自己？允不允許女人厭惡母親的角色，逃離、擺脫、重塑家庭觀念？在劇里，每個(gè)人都代表了一方的回答，婆媳尤為明顯。

兒媳婦貞孝的愛(ài)心爆棚，她絕對(duì)不允許有人顛覆她對(duì)于愛(ài)的定義。母親，在她的眼中，是愛(ài)的輸出體，所以才是偉大的。所以母性就成為了她的信仰，放棄母親身份拋棄她的媽媽就成了背叛愛(ài)的罪人，她始終無(wú)法原諒她。她作為女性，成為了“母性至高”的道德代表，但是她的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)是愛(ài)，而不是虛偽的道德禮教。

在劇中，這樣一位把“愛(ài)”當(dāng)作信仰的傻姑娘，遇到了被“愛(ài)”傷害的婆婆。通過(guò)婆婆遍體鱗傷的傷痕，她逐漸拼湊起了“母親”真正的樣子，喪母的她把母親放在神壇上，卻忘了母親也是人。

她的成長(zhǎng)在于，當(dāng)婆婆告訴她：不要把對(duì)生命的歉意和憎惡混為一談。她淡然回答：在我看來(lái)，這兩個(gè)沒(méi)有區(qū)別呢。

婆婆想要幫他罵醒兒子，告訴他應(yīng)該負(fù)起的責(zé)任。貞孝回答：不用了，我想給他一次選擇的機(jī)會(huì)，就像我有機(jī)會(huì)選擇孩子一樣。對(duì)于所有人，她都是愛(ài)的。因?yàn)閻?ài)，才是她幸福的唯一源泉。真正偉大的女性，不是對(duì)于天職的屈服，而是看清了如何才能讓自己幸福后勇敢選擇。

貞孝的母親，患有妊娠中毒癥，當(dāng)年為了生下她痛不欲生留下了終身陰影，丈夫又漠不關(guān)心，所以不得不離開(kāi)家庭重新尋找生路。

貞孝的媽媽苦于妊娠中毒癥，終日陷入產(chǎn)后抑郁和生理疾病中。

當(dāng)懺悔的前夫前來(lái)求得她的原諒時(shí)，她說(shuō)，“你害得我恨我的女兒，我恨她帶給我的痛苦，我悔恨自己沒(méi)能給予她健康的身體和完整的愛(ài)。所以我不會(huì)見(jiàn)她，這輩子都不。”

這是一個(gè)非常大膽的表述，一個(gè)母親居然恨自己的孩子，原因是生產(chǎn)帶來(lái)的巨大痛苦。在常識(shí)中，孩子是天真無(wú)辜的，生育是天經(jīng)地義的，生產(chǎn)的痛苦往往強(qiáng)制性轉(zhuǎn)嫁給母親，并且以母性加以洗腦和脅迫。但是在這段表述中，默認(rèn)了孩子出生所自帶的原罪，同時(shí)申訴了女性擁有聲討生育性苦痛的權(quán)利。

乍一看，我們會(huì)像貞孝一樣，恨得牙癢癢，但回頭想想，自私的，其實(shí)是子女。即便是母親就有為另外一個(gè)生命，無(wú)償犧牲生命的義務(wù)嗎？作為母親，求生的欲望可恥嗎？在這里，劇中給的答案是否定的。

婆婆徐英姬的成長(zhǎng)是最細(xì)膩和全面的。一個(gè)獨(dú)立自主的女性，回歸家庭放棄自我，最終被家庭拋棄，然后重拾自我的戲碼并不少見(jiàn)。少見(jiàn)的，是成長(zhǎng)后，對(duì)于母親這個(gè)角色的重新認(rèn)知。

被家庭拋棄后，她想不通母親這個(gè)付出愛(ài)的角色，怎么會(huì)落得如此下場(chǎng)，于是自我放棄了母親身份，她又早已失去了其他社會(huì)身份，所以只能藏匿在烏煙瘴氣的公寓里獨(dú)自過(guò)活。這個(gè)時(shí)候，她對(duì)于母親的認(rèn)知，是被家庭傷害的可憐蟲(chóng)。

她對(duì)于小三，母親，是她羞辱小三的籌碼。她以搶回小三的孩子為由，宣稱自己是這個(gè)家唯一的母親，來(lái)宣示自己的存在感，享受權(quán)力奴役家庭麻痹自己。痛苦，悔恨，都是愛(ài)的后遺癥。

等到兒媳婦闖入后，新人對(duì)于母性的期待，又令她認(rèn)識(shí)到“母親”因?yàn)榘l(fā)自內(nèi)心的關(guān)愛(ài)才偉大，而不是付出，付出若不是出于關(guān)愛(ài)，只會(huì)帶來(lái)埋怨和悔恨。

再到她與小三的母親結(jié)識(shí)，她才明白，母親到底意味著什么。它什么都不是，既不是終點(diǎn)，也不是起點(diǎn)，既不是歸宿，也不是地獄。如果沒(méi)有自己，就不是母親，如果不愛(ài)護(hù)自己，那么母愛(ài)就是變形的鐵鏈，成為束縛子女的噩夢(mèng)。

她的成長(zhǎng)是刻骨的細(xì)膩，滲透于蔡時(shí)那演繹時(shí)的舉手投足間。

三年后，為了送兒媳婦去醫(yī)院急救，她戴上帽子，第一次按下門(mén)把手，走出門(mén)，這是重新建立與外界的聯(lián)系。

在兒媳婦的鼓勵(lì)下，她第一次走到職場(chǎng)，主管問(wèn)她你叫什么名字？她顫抖著嘴，一字一句地說(shuō)起10年沒(méi)有提起過(guò)的三個(gè)字：徐-英-姬。這是重新建立社會(huì)身份。

在走出陰霾之后，她坦然地和小三的媽媽聊天，以女人的身份，而不是以誰(shuí)的媽媽，從而也不再存在立場(chǎng)的問(wèn)題。在女人這一層面上，大家所遭遇的苦痛都是一致的。這是重新建立自己的世界觀。

她從母親，重新成長(zhǎng)為有血有肉的人，重新獲得了身份，贏得愛(ài)。通過(guò)成長(zhǎng)，母親的形象豐滿起來(lái)，有時(shí)被刺痛有時(shí)被仰慕。

從我們有印象起，媽媽就這樣了，她為什么這樣？她以后會(huì)怎樣？她到底想要怎樣？我們從來(lái)沒(méi)有認(rèn)真去關(guān)注過(guò)，去觀察過(guò)，才會(huì)在爆發(fā)矛盾的時(shí)候一頭霧水，還要埋怨母輩的多種要求。

你有多久沒(méi)有直視媽媽的眼睛了？你有沒(méi)有握著婆婆的手聊過(guò)女人到底應(yīng)該如何過(guò)這一生？

感謝這部劇，給我當(dāng)頭一棒。母親，如果你當(dāng)她是理所當(dāng)然，那么自然就會(huì)覺(jué)得她有時(shí)無(wú)理取鬧。如果你將心比心，就會(huì)自私和奉獻(xiàn)，僅僅一步之遙。

誰(shuí)都沒(méi)有權(quán)利要求無(wú)條件的愛(ài)。徐英姬的兒子因?yàn)榧彝リ幱皬亩桓覍?duì)感情負(fù)責(zé)，卻把責(zé)任歸咎在父母沒(méi)有給自己建立一個(gè)完整的家庭。直到后來(lái)，他才糾正了這一幼稚的想法，因?yàn)樗吹搅素懶⒆鳛槟赣H所要付出的巨大代價(jià)，他慌了，如果換做他，他肯定不會(huì)這么做，所以他才知道了母親的可憐和可愛(ài)。

為什么片名叫《離別時(shí)已別離》？

離別就已經(jīng)夠悲傷，為什么還要加一句“已別離”？

最傷感的離別，是你準(zhǔn)備好揮手時(shí)，發(fā)現(xiàn)告別的人早就走遠(yuǎn)了，你早已默認(rèn)了分別的事實(shí)。從兒女落地那一刻起，母親就在做心里告別，可當(dāng)真正轉(zhuǎn)身想告別時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)兒女早就成家立業(yè)，那個(gè)家里她早就成了客人。

想要離別的時(shí)候，別離竟已經(jīng)是過(guò)去式。

成長(zhǎng)，是件快樂(lè)的事。見(jiàn)證別人的成長(zhǎng)，卻是件悲傷的事。如果把人生只放在兒女的一生，而活沒(méi)了自己，那人生就只是悲傷的。國(guó)劇中有惡婆婆形象，只會(huì)挑三揀四，毒舌不滿，讓兒子左右為難，這一系列的形象塑造著一種依附他人的紙片人生信仰，給父母捆綁兒女的權(quán)力，給兒女被支配的恐懼和義務(wù)，把家庭打造成沉重的監(jiān)牢。

我想，《離別時(shí)已別離》教會(huì)我們的，是另一種婆媳劇的思路，聚焦女性成長(zhǎng)，聚焦原生家庭的解構(gòu)和重組，把每位家庭成員都當(dāng)作獨(dú)立的人去對(duì)待和思考權(quán)利及義務(wù)，才能做到真正的愛(ài)家庭，愛(ài)自己。

原文刊載于“幕味兒”微信公眾號(hào)?！?a class="link" rel="nofollow" target="_blank">鄭重推薦這部不撕逼的婆媳神劇》

作者公眾號(hào) WW無(wú)證駕駛

三三醬

2018.8.17

轉(zhuǎn)載\商務(wù)合作、約稿請(qǐng)聯(lián)系微信： wangjiay_4774 qq:602252469

17集小三的媽居然住進(jìn)原配家！居然被接受了！操蛋的劇情，看不下去了?。。。∵@部劇里女人也太圣母了，還有現(xiàn)在小三都這么猖狂的嗎？感覺(jué)全世界都欠小三和孩子，那孩子不是小三自己要生的嘛！都頭來(lái)理直氣壯指責(zé)別人，無(wú)語(yǔ)子。后面越看越迷，什么劇情走向。哎，不愧是韓劇沒(méi)有最狗血只有更狗血。那個(gè)女主也是讓人迷惑，腦回路真奇怪，懷孕去找面都沒(méi)見(jiàn)過(guò)的男友媽。

離別已別離，這個(gè)名字得有點(diǎn)差強(qiáng)人意。看看劇情，覺(jué)得應(yīng)該是別離已離別。別離婚，為了孩子，為了房子，為了錢(qián)。。。為了曾經(jīng)有過(guò)的那份感情，有過(guò)的愛(ài)。。。但是心已經(jīng)遠(yuǎn)離，離別吧。

當(dāng)婚姻遇到婚外情，到底該不該離婚？尤其是小三已經(jīng)有了孩子，該怎么辦？第6集結(jié)尾5個(gè)男人的群戲，4個(gè)女人的群戲，打架，爭(zhēng)吵，很現(xiàn)實(shí)。國(guó)情不同，解決的辦法也不一樣，但是對(duì)于孩子的影響，是一生一世的，父母都要好好思量。

劇中明秀，宥妍的成長(zhǎng)，鄭孝的成長(zhǎng)，都和原生家庭有著很大的關(guān)系，明秀：“不要讓宥妍一個(gè)人關(guān)客廳的燈?！笨纯磩∏榈陌l(fā)展吧。未婚先孕是否生，離婚與否，婚姻和家庭的關(guān)系，都有很多可以寫(xiě)的內(nèi)容。

演員表現(xiàn)不錯(cuò)，渣男爸爸，單身爸爸，有趣，期待(?˙ー˙?)。

停播后，再看4小集。看看劇中媽媽們，爸爸們的糾結(jié)，兒女輩鄭孝，旻修，宥妍的生活狀態(tài)。一個(gè)家庭對(duì)孩子的成長(zhǎng)有多重要，做父母的知道嗎？孩子們能理解嗎？

逃避---不是解決的辦法，正面沖突開(kāi)始，接下來(lái)會(huì)怎樣？

我們都是把自己忘到腦后的媽媽。

媽媽是通過(guò)子女回憶過(guò)去得到前行的力量。這個(gè)也很溫暖，但我傻傻的忘記了。。。

瀟灑的放她走吧，作為一個(gè)男人最后的禮儀，依然愛(ài)著對(duì)方，但卻不留戀，用完整的愛(ài)來(lái)思念，回憶，就不會(huì)心痛。

因?yàn)槭菋寢?，所以才全能做到?/p>

這部劇從開(kāi)始時(shí)感覺(jué)這劇名有些不妥，到中間看出些離別已別離的味道，到最后劇本強(qiáng)行安利離別的含義。大結(jié)局，其實(shí)是一部母愛(ài)大全。各種各樣的媽媽，一樣一樣的愛(ài)。父母和孩子彼此的感恩。理解。是部治愈劇。