夸張又真實，社會就是這么復雜，婚外情是真多 看到16集，得緩緩。 婚姻是現(xiàn)代社會產物，是兩個合伙人的產物，法律保護也是為了維持社會穩(wěn)定，但是現(xiàn)實各種版本的事情都在發(fā)生，本質都是為了自己，往小了說是為了錢，往大了說是為了訴求欲望，妾的母親請求正妻發(fā)慈悲，是為了自己的女兒，是為了自己的多年付出，那正妻的利益誰來維護，反正與我無瓜。正妻各種毛病，導致男的出軌，正妻就該離婚，也不知是設定還是事實，這個問題不該是男的犯錯在先？古代是沒問題，問題現(xiàn)在不是古代。那是不該讓這個男的去死，可是他死了還會留下一個爛攤子，所以能夠和平離婚也是運氣?；橐鲋皇鞘`，不是結果，真離婚肯定也能離，終歸是特定時間內互相利益難以平衡。 國家減少離婚各種操作，為了啥，為了利益，所有人的利益，也是也不是。 好多名人不領婚書，考慮的更多，也更聰明，也是對彼此的保護。知乎上好多人說婚姻是對弱者的保護，可是這個弱是一般觀念的認識，沒錢沒顏沒能力是弱？另一方一直會是個強者么？但如果沒有婚姻的保護確實會更亂。

但愿結了婚的都幸福，有運氣。

看到一個人說安頓好我生的和生我的就去流浪，走哪算哪，死哪算哪，活得累。

歷史上這樣想法的人多嗎？他們有想法嗎？有想法表達了嗎？

現(xiàn)在互聯(lián)網發(fā)達，人們懂得早，懂得多，見得多，想的多。

今年高考結束后有兩個話題很火：墮胎和離婚 在這部韓劇中都有體現(xiàn)

其實，這已是一個長久存在 見怪不怪的現(xiàn)象， 高考后 在一起生活多年 已經厭煩的父母，再也用擔心因為自己而影響孩子的成績。選擇離婚，終于得到了解脫。

而從小社會性教育的缺失，家長對孩子關于性方面問題的忽視，只是僅僅是那句“好好學習 高考完 你們就自由了！”在高考后，積壓多年 對自由的向往 對自己終于可以掌控自己人生的欣喜，邁出了人生從學校走向社會跌跌撞撞的第一步，但這的第一步卻并不容易，偷吃禁果，貪食放縱，嘴上說著不后悔，真正當一切來臨時卻手足無措，于是在開始就迷失了，偏偏這些又不能予父母講，這一切若消化不了，帶來的將會是抑郁，再嚴重就會是抑郁癥，可很多人并沒有意識到重視高考后孩子的教導問題。

這部劇它講一個高中女生在懷孕后，不敢告訴自己單身的父親，與男主的母親——一個與出軌丈夫鬧離婚并把自己封閉起來的女人，兩個人相互溫暖 一起陪伴的走出困境的故事 而且影響了男主 女主的父親 以及男主的丈夫。演員演技都不錯，很好的表達了人物的痛苦和改變

我喜歡這部劇，是因為 它向我們展示了 “消化”苦痛迎接有新生活的正確方法，是陪伴，是溫暖，是理解，是引導正確認識，而這些很難一個人做的到。

常常看到一些 少男少女在偷食禁果后 不小心懷孕墮胎的報道 而結局大多是男匆匆一面 再也不見 女孩流產導致再也不能有自己的孩子 悔不當初，而這一切的一切對女孩的傷害是巨大的。每每看到 我都想大聲呼吁，開始一個人的聲音畢竟有限，所以我真心呼吁整個社會以及家人要對孩子的性教育問題足夠的重視。

說回這部劇 這部劇還有一個點 就是男主的父親是位機長 周圍還有好幾位都曾在航空公司工作過 都莫名的為航空公司大股東公子哥頂罪 不得不被迫辭職 ，這與現(xiàn)在大韓航空的千金丑聞 以及職工帶面具游行要求會長下臺的社會現(xiàn)實聯(lián)系 我喜歡也敬佩這一些可以揭露社會丑聞的劇作 并希望中國也能多出現(xiàn)一些，畢竟媒體能帶來更為直觀強烈的影響

最后，還是向大家推薦這部劇，真的值得一看！

離別已離別，一直搞不懂為什么叫這個名字，最后女主的獨白解釋了一翻，還是沒聽懂，強行安利劇名的感覺。

但是！這部劇還是挺值得看一下，三代人 三個爸爸 四個媽媽。從劇開始每個角色身上便自帶生活傷疤，并沒有過多描述原因，便能大概知曉疤痕形成的原因，因為這就是我們生活中最常見的問題吖。進入妻子或丈夫再成為母親或父親的角色，在一個平凡但美滿的家庭里幸福的生活，這似乎是再正常不過的生活軌跡，然而就是這些看似再普通不過的生活角色，也會遇到一些不幸，最后我們治愈的方式仍然是自己對生活的堅持與家人間的相互扶持。

另外，就是對女性作為母親角色而需要減少社會角色投入或完全成為家庭主婦的思考，從故事結局來看，編劇的態(tài)度已經很明顯，他大概是認為女性回歸社會角色會更加幸福。這位編劇是男性，這點，讓我非常感動。

以及對第三者本身的關注。成為第三者本身的道德判斷不是本劇的重點，這不需要判斷，就是不對。然而，女性成為第三者之后，特別是帶著孩子，她們的生活也需要得到關注，因為，生活仍在繼續(xù)，生活會發(fā)生什么不幸，我們不知道，但我們一直在做的都是在現(xiàn)有生活狀態(tài)下創(chuàng)造更多美好的生活回憶。

太實在的劇，就是我們生活的日常，也讓過程中看得有點乏味，但是真是一點不浮躁，細細品味就會感受到那些真實的溫度。

提起婆媳劇，你最先想到的是什么？

如果在國產劇的領域，可能就是兩個字：撕逼。

《當婆婆遇上媽》

《當婆婆遇上媽》《媳婦的美好宣言》《婆婆來了》等等一系列劇?？嗲閼虼a一個接一個，動不動就扇耳光，一言不合就開打。就連最近很火的《歡樂頌》在續(xù)集里也不得不上演智商忽高忽低的婆媳間斗志斗蠢的戲份。

以前婆媳劇火著呢，現(xiàn)在婆媳關系也只能是各類題材的點綴，因為傳統(tǒng)的婆媳關系正在改變，就比如說孩子教育，現(xiàn)在的婆婆根本不care孫子孫女跟誰親，媳婦因為事業(yè)打拼跪求婆婆帶孩子搭把手還差不多。

《金太狼的幸福生活》

再比如，吃穿用度上，一線城市的老年消費簡直不要太花哨，整型、旅游、健身、跳舞，《我的前半生》里羅子君那個熱衷于談戀愛的老媽簡直就是普遍典型，反倒是媳婦和老公一同扛起照顧孩子、供還房貸、贍養(yǎng)老人的責任，節(jié)省得不行，考慮得長遠。

還有我們年輕人常常擔心的社交障礙，如果這樣想，那你就太自作多情了。打開手機軟件和網站隨便搜搜：老年大學，廣場舞論壇，快樂40、50、60后，你會發(fā)現(xiàn)一片新的天地……

比我們這種每天朝九晚九的上班族好多了好嘛！

基于這樣的事實背景，再看看我們的國產婆媳劇還在宣揚一些十年前家庭結構下的倫理背景和家庭困境，就顯得有些矯揉造作和故意丑化“婆婆”這一特殊群體了。

婆婆，是什么？

首先，她是一個獨立的人。其次，她是一個女人。然后，她是一個母親。最后，從媳婦熬成了婆。一個“熬”字，把前三個身份都忽略了，最后就只剩下一個“婆婆”。

《媳婦的全盛時代》

丈夫在熬成婆之后，就成了搭伙過日子的伙夫。兒子在成立自己的家庭之后，變成了定期回家住店的客。孫子孫女被帶大了上了學，只有逢年過節(jié)回家添個樂子?！捌牌拧蔽ㄒ坏膶模赡芫褪恰跋眿D”了。以至于，婆婆只能定向輸出自己的情緒到媳婦的身上。

回歸上文中提到的，現(xiàn)代社會中的婆媳關系發(fā)展突飛猛進，家庭中的階級關系早就不那么明顯，司空見慣的倫理問題早就不痛不癢，可是我們還是可以清晰地意識到，婆媳關系和問題，仍舊是存在的，它只是以一個更隱匿的方式展現(xiàn)出來。

婆媳戰(zhàn)爭，說到底是關于女人的戰(zhàn)爭，盡管這戰(zhàn)爭緣起于家庭、婚姻、甚至愛情。但始終，都是兩個活生生的女人之間的故事。要想再次用婆媳關系來打動觀眾，就要用新瓶裝古酒，而這酒香要挖到深處才能顯出醇烈。

《無法阻擋的High Kick》

這酒香，就是這兩個女人的味道。這種味道，混合著家長里短，還有女人不易之間的理解與刁難，是獨特又富有張力的。對于這種細膩而溫潤的劇情，韓劇顯然是最擅長的。

不論是《看了又看》《兒媳婦的美好時代》這種劇情向的家庭溫馨喜劇，還是搞笑一家人風格的《無法阻擋的High Kick》，都少不了含情脈脈，刁鉆和執(zhí)拗寫的婆婆，擁有小心機也不失善良的媳婦，以至于提到婆媳，我們總是聯(lián)想到暖哄哄的地板，還有鄉(xiāng)村靜靜的晚霞。婆婆與媳婦，這兩個女人，必須和家聯(lián)系在一起。

《看了又看》

但是今天推薦的這一部，卻有些不一樣。明明是部婆媳劇，老公和兒子通通變成推動NPC，按照偶像劇的套路來寫婆婆和兒媳婦，彈幕滿屏都在刷婆婆和兒媳CP感十足，這場面也是頭一次見。它就是：

《離別時已離別》

《離別時已離別》改編自韓國蘇在原作家兼編劇的同名網絡小說，劇中的婆媳，堪稱婆媳中的戰(zhàn)斗機。

高冷婆婆遇上死纏爛打的兒媳婦，因為各自的原因被困在公寓里共處一室，打打鬧鬧里，丈夫成了浮云，兒子成了炮灰，煉就了鋼筋水凝土般堅固的社會主義母女情。劇情笑中帶淚，臺詞細膩深刻，互動自然溫暖，這對婆媳沒有撕逼，她們，在談“情”。

這“情”首先來自于，?？崞牌排c直懟兒媳的反套路人設。

首先，說說這個酷酷的圈粉婆婆。蔡時那飾演女主男友的媽媽---徐英姬，經歷過丈夫出軌后，和丈夫分開，一個人與世隔絕地生活著。但是生性理智并且狠辣的她，沒有嬌滴滴地求丈夫復合，而是手握丈夫的工資卡的財政大權，每個月施舍地給丈夫和小三打生活費以羞辱他們?yōu)闃啡?。陰郁狠毒，冷酷高傲，是兒子和丈夫對她的整體評價。

這個女人，理性得讓人害怕。當她得知丈夫出軌，提出離婚時，她把丈夫渾身酒味的衣服換下來，只問了一句，多久了，我要想想怎么做對我更有利。聰明的她早就察覺的丈夫的不軌行為，她沒有多做糾纏，立刻接受了事實，這是她理智的體現(xiàn)。

這個女人，驕傲得讓人可憐。家和財產是她最后的尊嚴。她寧可每日忍受小三上門撒潑，也不肯開門與她大吵一架，因為這個家是她最后的陣地。在囂張氣焰下，門外的小三看來更像是上門追責的原配，想要回自己的男人，而她頭頂著汗還在咬著牙笑。

她不出門，不娛樂，不社交，連自己的兒子都拒之門外。只靠心地善良的小姑每天送食物和菜掛在門把手上為生，誓死守衛(wèi)這個家。

這個女人，瀟灑得讓人嫉妒。因為經歷了苦痛，所以她早就看透了人心叵測，于是犀利又冷漠。她看得到自己并不能將不成器的兒子作為自己的人生的寄托，于是放任其野蠻生長，也不再想揠苗助長，索性自己過自己的，眼不見心不煩。

她看得到丈夫的優(yōu)柔寡斷，于是抓住他的弱點，握住財政大權出一口氣，同時也是規(guī)避破產風險，明哲保身。她看得到母親對于女人的摧殘，于是她斬釘截鐵地告訴新來的兒媳婦：如果你生下孩子，你從此就會變成xx的媽媽，而失去自己的名字。承受得了，你就生，我有錢養(yǎng)。承受不了，就打掉，別來煩我就好。

按理來說，這么無敵油鹽不進的婆婆，各方勢力都拿她沒辦法，該是無敵了。可偏偏，她卻遇到了繼渣男丈夫外的另外一大克星——未過門的兒媳婦。

這個找上門來的女大學生貞孝，就像個定時炸彈，炸開了門，炸開了家，炸了高冷婆婆個人仰馬翻。作為品學兼優(yōu)的資優(yōu)生，雖然自幼沒了母親，卻有個十分溺愛自己的黑道大哥般的父親，心智成熟，心地善良，每天都過得像個蒸蒸日上的小太陽。

貞孝的愛心爸爸甚至關心女兒的姨媽

這個小太陽，被韓旻修這個渣男這片烏云遮了眼。但是，比對著耍酷婆婆的設定，這位兒媳婦也像“推土機”一樣，直接大著肚子闖進了婆婆家中。這是一波萬全的操作，也充分體現(xiàn)了貞孝的人設，聰明機智、樂觀善良、直率干脆。

因為暫時不忍心放棄孩子，躲避父親的圍堵，看不慣渣男男友強迫她打胎的行徑，她只好鋌而走險，上門請求男友口中的惡魔媽媽求助。

她的考慮有三，第一，男友的媽媽手握丈夫的工資卡，生活優(yōu)渥，足夠接濟她解決孩子之前的生活。第二，男友和媽媽關系太差，自己又獨居不會有人打擾，親人根本不會想到自己逃來敵方陣營，暫時圖個安生。第三，因為沒有媽媽或者女性長輩求助，徐英姬冥冥之中像是上天安排給她最后的稻草，她必須抓住。

不哭哭啼啼，不一味天真，面對婆婆的逐客令和事不關己的態(tài)度，該懟就懟，該問就問，該撒嬌就撒嬌，該關心就關心。

你看這靈魂三連問，暴擊著婆婆最引以為傲的自尊心，成效顯著。

她問婆婆：你不是不在乎，是不敢承認自己還在乎吧。

失去了自己，到底是自己的錯，還是家人的錯？

你放不過的不是自己，是過去的幸福吧。

原來高冷毒舌的婆婆，愣是被問懵了，好像這個牛角尖終于被又臭又硬的石頭給砸開了花。她終于睜開眼，開始思考自己的人生了。狠辣瀟灑的婆婆，配上機智果斷的兒媳婦，這樣的頂配戲劇張力不用太多筆墨，就已經出彩。

除了兩位女主，其他的角色設定也相當反套路。

徐英姬的丈夫袒露自己出軌事實

徐英姬的丈夫，波音747機長韓尚振，是一個敢出軌想負責但是又不能負責的窩囊男人。他的反套路是并不愛小三，而是為了一夜情負責而選擇小三拋棄了深愛的妻子，優(yōu)柔寡斷是他的硬傷。

劇中的小三更是一反嬌艷常態(tài)，被原配折磨到像糟糠之妻一樣，為了生計和柴米油鹽嘮叨自己的男人，并且經常上門找徐英姬麻煩。

男主更反套路，他不霸道，不總裁，不暖男，不可愛，說出那句“誰叫你當初不小心！”這樣的混賬話，居然還屹立在男主的位置上到最后一集，完成完美逆襲，可見編劇功力。

群像配角的設立，為兩位女人談“情”搭建了繁密復雜的人物關系網，讓整個感情的流動和人設都先活了起來。

我們允不允許，母親愛自己比愛兒女多？

我們看婆媳劇，多關注在關系上，而忽略了互動刺激下要產生的目的。這個目的，就是成長。本劇成長的落點就在于劇種每個人對于“母親“這個角色的認知上。

“母親“這個詞于女人來說，經常被認為是天職，是恩賜。而本劇，卻要告訴你，“母性“可能不是恩賜，而是一場不可避免的詛咒。在這詛咒下，女人一旦越過門檻變作母親，就會淪為家庭的附屬品，甚至連自己的名字也失去了。

我們經常認為，“母性”是天生的，殊不知，“母親”只是女人成長路程中的一部分，而不是人生的終點和歸宿。期待、了解、失望、破滅、再重生，對于“母親”這個稱謂的追求，女人在上下求索中逐步成長為更完整和獨立的個體。兒媳婦貞孝如此，婆婆徐英姬更是如此。

我們允不允許，母親不愛兒女，更愛自己？允不允許女人厭惡母親的角色，逃離、擺脫、重塑家庭觀念？在劇里，每個人都代表了一方的回答，婆媳尤為明顯。

兒媳婦貞孝的愛心爆棚，她絕對不允許有人顛覆她對于愛的定義。母親，在她的眼中，是愛的輸出體，所以才是偉大的。所以母性就成為了她的信仰，放棄母親身份拋棄她的媽媽就成了背叛愛的罪人，她始終無法原諒她。她作為女性，成為了“母性至高”的道德代表，但是她的評判標準是愛，而不是虛偽的道德禮教。

在劇中，這樣一位把“愛”當作信仰的傻姑娘，遇到了被“愛”傷害的婆婆。通過婆婆遍體鱗傷的傷痕，她逐漸拼湊起了“母親”真正的樣子，喪母的她把母親放在神壇上，卻忘了母親也是人。

她的成長在于，當婆婆告訴她：不要把對生命的歉意和憎惡混為一談。她淡然回答：在我看來，這兩個沒有區(qū)別呢。

婆婆想要幫他罵醒兒子，告訴他應該負起的責任。貞孝回答：不用了，我想給他一次選擇的機會，就像我有機會選擇孩子一樣。對于所有人，她都是愛的。因為愛，才是她幸福的唯一源泉。真正偉大的女性，不是對于天職的屈服，而是看清了如何才能讓自己幸福后勇敢選擇。

貞孝的母親，患有妊娠中毒癥，當年為了生下她痛不欲生留下了終身陰影，丈夫又漠不關心，所以不得不離開家庭重新尋找生路。

貞孝的媽媽苦于妊娠中毒癥，終日陷入產后抑郁和生理疾病中。

當懺悔的前夫前來求得她的原諒時，她說，“你害得我恨我的女兒，我恨她帶給我的痛苦，我悔恨自己沒能給予她健康的身體和完整的愛。所以我不會見她，這輩子都不?！?/p>

這是一個非常大膽的表述，一個母親居然恨自己的孩子，原因是生產帶來的巨大痛苦。在常識中，孩子是天真無辜的，生育是天經地義的，生產的痛苦往往強制性轉嫁給母親，并且以母性加以洗腦和脅迫。但是在這段表述中，默認了孩子出生所自帶的原罪，同時申訴了女性擁有聲討生育性苦痛的權利。

乍一看，我們會像貞孝一樣，恨得牙癢癢，但回頭想想，自私的，其實是子女。即便是母親就有為另外一個生命，無償犧牲生命的義務嗎？作為母親，求生的欲望可恥嗎？在這里，劇中給的答案是否定的。

婆婆徐英姬的成長是最細膩和全面的。一個獨立自主的女性，回歸家庭放棄自我，最終被家庭拋棄，然后重拾自我的戲碼并不少見。少見的，是成長后，對于母親這個角色的重新認知。

被家庭拋棄后，她想不通母親這個付出愛的角色，怎么會落得如此下場，于是自我放棄了母親身份，她又早已失去了其他社會身份，所以只能藏匿在烏煙瘴氣的公寓里獨自過活。這個時候，她對于母親的認知，是被家庭傷害的可憐蟲。

她對于小三，母親，是她羞辱小三的籌碼。她以搶回小三的孩子為由，宣稱自己是這個家唯一的母親，來宣示自己的存在感，享受權力奴役家庭麻痹自己。痛苦，悔恨，都是愛的后遺癥。

等到兒媳婦闖入后，新人對于母性的期待，又令她認識到“母親”因為發(fā)自內心的關愛才偉大，而不是付出，付出若不是出于關愛，只會帶來埋怨和悔恨。

再到她與小三的母親結識，她才明白，母親到底意味著什么。它什么都不是，既不是終點，也不是起點，既不是歸宿，也不是地獄。如果沒有自己，就不是母親，如果不愛護自己，那么母愛就是變形的鐵鏈，成為束縛子女的噩夢。

她的成長是刻骨的細膩，滲透于蔡時那演繹時的舉手投足間。

三年后，為了送兒媳婦去醫(yī)院急救，她戴上帽子，第一次按下門把手，走出門，這是重新建立與外界的聯(lián)系。

在兒媳婦的鼓勵下，她第一次走到職場，主管問她你叫什么名字？她顫抖著嘴，一字一句地說起10年沒有提起過的三個字：徐-英-姬。這是重新建立社會身份。

在走出陰霾之后，她坦然地和小三的媽媽聊天，以女人的身份，而不是以誰的媽媽，從而也不再存在立場的問題。在女人這一層面上，大家所遭遇的苦痛都是一致的。這是重新建立自己的世界觀。

她從母親，重新成長為有血有肉的人，重新獲得了身份，贏得愛。通過成長，母親的形象豐滿起來，有時被刺痛有時被仰慕。

從我們有印象起，媽媽就這樣了，她為什么這樣？她以后會怎樣？她到底想要怎樣？我們從來沒有認真去關注過，去觀察過，才會在爆發(fā)矛盾的時候一頭霧水，還要埋怨母輩的多種要求。

你有多久沒有直視媽媽的眼睛了？你有沒有握著婆婆的手聊過女人到底應該如何過這一生？

感謝這部劇，給我當頭一棒。母親，如果你當她是理所當然，那么自然就會覺得她有時無理取鬧。如果你將心比心，就會自私和奉獻，僅僅一步之遙。

誰都沒有權利要求無條件的愛。徐英姬的兒子因為家庭陰影從而不敢對感情負責，卻把責任歸咎在父母沒有給自己建立一個完整的家庭。直到后來，他才糾正了這一幼稚的想法，因為他看到了貞孝作為母親所要付出的巨大代價，他慌了，如果換做他，他肯定不會這么做，所以他才知道了母親的可憐和可愛。

為什么片名叫《離別時已別離》？

離別就已經夠悲傷，為什么還要加一句“已別離”？

最傷感的離別，是你準備好揮手時，發(fā)現(xiàn)告別的人早就走遠了，你早已默認了分別的事實。從兒女落地那一刻起，母親就在做心里告別，可當真正轉身想告別時，卻發(fā)現(xiàn)兒女早就成家立業(yè)，那個家里她早就成了客人。

想要離別的時候，別離竟已經是過去式。

成長，是件快樂的事。見證別人的成長，卻是件悲傷的事。如果把人生只放在兒女的一生，而活沒了自己，那人生就只是悲傷的。國劇中有惡婆婆形象，只會挑三揀四，毒舌不滿，讓兒子左右為難，這一系列的形象塑造著一種依附他人的紙片人生信仰，給父母捆綁兒女的權力，給兒女被支配的恐懼和義務，把家庭打造成沉重的監(jiān)牢。

我想，《離別時已別離》教會我們的，是另一種婆媳劇的思路，聚焦女性成長，聚焦原生家庭的解構和重組，把每位家庭成員都當作獨立的人去對待和思考權利及義務，才能做到真正的愛家庭，愛自己。

原文刊載于“幕味兒”微信公眾號?！?a class="link" rel="nofollow" target="_blank">鄭重推薦這部不撕逼的婆媳神劇》

作者公眾號 WW無證駕駛

三三醬

2018.8.17

轉載\商務合作、約稿請聯(lián)系微信： wangjiay_4774 qq:602252469

17集小三的媽居然住進原配家！居然被接受了！操蛋的劇情，看不下去了?。。。∵@部劇里女人也太圣母了，還有現(xiàn)在小三都這么猖狂的嗎？感覺全世界都欠小三和孩子，那孩子不是小三自己要生的嘛！都頭來理直氣壯指責別人，無語子。后面越看越迷，什么劇情走向。哎，不愧是韓劇沒有最狗血只有更狗血。那個女主也是讓人迷惑，腦回路真奇怪，懷孕去找面都沒見過的男友媽。

離別已別離，這個名字得有點差強人意?？纯磩∏?，覺得應該是別離已離別。別離婚，為了孩子，為了房子，為了錢。。。為了曾經有過的那份感情，有過的愛。。。但是心已經遠離，離別吧。

當婚姻遇到婚外情，到底該不該離婚？尤其是小三已經有了孩子，該怎么辦？第6集結尾5個男人的群戲，4個女人的群戲，打架，爭吵，很現(xiàn)實。國情不同，解決的辦法也不一樣，但是對于孩子的影響，是一生一世的，父母都要好好思量。

劇中明秀，宥妍的成長，鄭孝的成長，都和原生家庭有著很大的關系，明秀：“不要讓宥妍一個人關客廳的燈。”看看劇情的發(fā)展吧。未婚先孕是否生，離婚與否，婚姻和家庭的關系，都有很多可以寫的內容。

演員表現(xiàn)不錯，渣男爸爸，單身爸爸，有趣，期待(?˙ー˙?)。

停播后，再看4小集?？纯磩≈袐寢寕?，爸爸們的糾結，兒女輩鄭孝，旻修，宥妍的生活狀態(tài)。一個家庭對孩子的成長有多重要，做父母的知道嗎？孩子們能理解嗎？

逃避---不是解決的辦法，正面沖突開始，接下來會怎樣？

我們都是把自己忘到腦后的媽媽。

媽媽是通過子女回憶過去得到前行的力量。這個也很溫暖，但我傻傻的忘記了。。。

瀟灑的放她走吧，作為一個男人最后的禮儀，依然愛著對方，但卻不留戀，用完整的愛來思念，回憶，就不會心痛。

因為是媽媽，所以才全能做到。

這部劇從開始時感覺這劇名有些不妥，到中間看出些離別已別離的味道，到最后劇本強行安利離別的含義。大結局，其實是一部母愛大全。各種各樣的媽媽，一樣一樣的愛。父母和孩子彼此的感恩。理解。是部治愈劇。