《外出》(April Snow)：非紅杏出墻的外遇
(文/火神紀)

別抱怨。也許，幸福正在下個路口某個不起眼的角落里守望著你的不期而遇。
你永遠也沒有辦法預料到，它將以一種什么樣的形式降臨到你身上。沒有預兆；但你卻永遠也不會感覺意外。因為你知道，你將得到一切；只是時間問題。——火神紀。題記。

看過《春逝》(One Fine Spring Day)已經(jīng)很久了，現(xiàn)在還模糊地記得俊俏美麗的男女主角，也還模糊記得某些相關的劇情；然而我卻能非常清晰地記得那部電影帶給我的感覺。許秦豪(Jin-ho Hur)唯美的鏡頭風格和對聲音的細致捕捉都讓我印象深刻。
 那也許不是一部讓人咋一看完就橫生許多感慨的電影；很奇怪的是，在看完電影許久之后的某個深夜里會突然想起它來。并且，在開始回憶著這部電影之后就有了一種重看的想法；之后有了許多在首次觀影不曾有感觸。再之后，開始懷念。

如陳年老酒——入口甘醇，前勁不大卻后勁十足，讓人回味無窮。我在想，這種感覺是不是會讓人上癮呢。這部電影，帶給我一種如此熟悉卻陌生的感覺；而我，迷戀這種感覺。
這也許是許秦豪作品所獨有的魅力。有人評價這部電影說——很不幸，這是許秦豪迄今最弱的電影(Davide Cazzaro)。我并不認同這樣的看法；這部電影葆有著許秦豪作品的許多優(yōu)點，清凈的鏡頭風格、輕緩的運鏡技巧、唯美的構圖、舒緩的節(jié)奏和簡單的人物結構。這部電影的原聲也許比不上《春逝》那般細膩，但其它方面卻并不比《春逝》遜色多少；假如能夠認同他的《春逝》，卻為何不能認同他的《外出》呢。

　有關于外遇的觀點，不管是放在相對保守的東方國家，還是放在開放的西方世界，幾乎都是不被允許并且備受譴責的。就算在西方，兩個人不在一起則已，不管對方做什么都是可被允許的；但是當兩個人確定了關系，則必須遵守游戲規(guī)則不得胡來。
誰讓人類社會本身就是一個恪守著一夫一妻制的社會呢，雖然有某派觀點認為一夫一妻制是有悖于人類天性和本能，這派觀點的基石是人類殘存的動物性和繁殖的生物本能，但是持此觀點的人畢竟只是少數(shù)。與之相反的論調則強調了人類的理性和自我約束的能力，所以人類能夠超脫于其它生物不僅僅只是被本能左右自己的所有行為。

以一夫一妻制為主流意識的社會里，能把一個庸俗的外遇故事拍得頗具美感并且符合現(xiàn)代主流意識，不讓人反感；這部電影顯然并不像傳說中的那般不堪入目，足見許秦豪對影迷心理底線的預見能力，在拿捏尺度方面的嫻熟，以及駕馭情節(jié)的深厚功力了。
四個人，兩男兩女間，會發(fā)生多少種關系呢。兩對夫妻，兩對情人；這部電影里所描繪的四段情感關系其實并不復雜。尤其是，當其它的三段關系僅僅只是作為另外一段關系的鋪墊時，剩下的工作就一點也不復雜了。

在我看來，這是一個無關于愛情，無關于情欲的外遇故事。如果說，裴勇俊(Bae Yong Jun)和孫藝珍(Ye-jin Son)所飾演的角色確實牽扯到愛情的話，那也僅僅只是后來的故事；在這部電影的大部分篇幅里，他們之間的關系與愛情無關。
人與人之間，有太多的理由可以把人拴在一起；而愛情，只是千千萬萬個理由中的一個。受同樣的傷害，因為同樣孤獨無援，他們也許更需要在自己最無助的時候有一個同樣孤單的人聽自己傾訴，他們也許更需要在自己最艱難的時候有一個同樣疲憊的人陪著自己躲在角落里舔舐傷口給彼此帶去撫慰。換句話說，這樣的情感扯不到愛情，而更像是一種同是天涯淪落人的同病相憐。

為什么我們對許多的婚外情少抱有好感，多是不懷好意的批判；可是當我們把同樣苛刻的目光投到這部電影里的裴勇俊和孫藝珍身上，我們卻沒能感覺到半點的不悅或者反感。
誰曾說過——可恨之人必有其可憐之處。假如我們先把他們定位在一個“可恨”的位置里，這兩個角色在進入到那個位置之前，他們的“可憐之處”卻先被無限地放大到了極限成了悲情；于是，所謂可恨，早被我們忘到了一邊去了。

我們會聲討那些不遵世俗之道的婚外情欲，可是我們同時會去同情那些被棄而不顧的婚內悲涼。這就決定了我們根本無法把他們兩個人放在那個“可恨”的位置上。人畢竟只是情感動物，我們開始譴責那對忘情而放縱的男女時，我們也在同情這對無辜被叛的男女。也許僅僅只是物傷其類，我們所拒絕的情感或者我們所害怕的情感；當有人深陷于其中的時候，我們就再也無法抑止住同情，泛濫成災。
包括最理性的影迷也同樣逃不離這個規(guī)則。所以就算同樣有人在不停地苛責著這部電影里種種詬病，但是他們同樣在數(shù)落了某些傷痕后不忘說一句——我也只是吹毛求疵罷了。因為在情感基調上，沒有人會去真正地討厭這對男女；對于他們，因為心生同情也就不忍責備了。

這一點很重要。許秦豪正是抓住了這一點，才把一個外遇故事里最難避免的總在招人指責的那個道德上的枷鎖給徹底地卸去了。這部帶有點情色味道的電影，才多多少少顯得有些溫婉的圓潤和冷調的溫情。
一個本來挺庸俗的故事，如何才能不落俗套。我們不能不佩服許秦豪在化腐朽為神奇方面的能耐。正是因為他抓住了我們最脆弱的那根神經(jīng)，抓住了人性本能里同情被叛者被屈辱者被損害者的悲情，以及譴責背叛者施虐者的無情，這就夠了。很多時候，我們都是容易頭腦發(fā)熱沖動容易沖動不理智的情感動物；一點點同情心就足以讓我們原諒許多我們曾以為永遠也無法原諒的一切了。

兩段外遇。或者說，一段外遇引發(fā)了另一段外遇。
兩個結局?；蛘哒f，一個結局注定了另一個結局。
兩種情感。或者說，一種情感寬容了另一種情感。

丈夫與對方的妻子有了婚外情，丈夫出差的時候帶著對方的妻子一起同去。如果，不是因為一起嚴重的車禍；也許，被蒙在鼓里的人永遠都不會知道真相。
大學同學。想來，他們的往來也并非只是一朝一夕。彼此恩愛，至少是相敬如賓的家庭；以及在家庭之外放縱的情欲。這種看似乎穩(wěn)固的關系其實脆弱得緊；一場車禍，把這種不夠牢靠的關系網(wǎng)徹底地撞得粉碎。
兩個深度昏迷的傷患病人，以及兩個為了親人奔忙而來的傷患家屬。意外的車禍不只把那輛車撞得粉碎，也把那些隱藏在謊言下的真相都給撞了出來。
所有被掩蓋得嚴嚴實實的一切就這樣清楚明了地擺在面前，毫不加以修飾地擺在面前。這就足以將那些沒有昏迷的人們都給刺痛得體無完膚。
一起處理前人留給他們的禍端，一起尋找那個終將他們傷害得遍體鱗傷的真相，一起陪著度過最艱難的時光，一起運功療傷。從陌生到熟悉，從熟知到信任。從同仇敵愾的報復性的玩笑，到情愫初生的實質性出軌。一切發(fā)生得如此自然而然滴水不漏，不帶半點矯揉造作的人工修飾痕跡。

無關于愛情，無關于肉欲；這是一場非典型的紅杏出墻，非紅杏出墻的外遇。
他們快樂嗎？他們同樣并不快樂，在他們臉上寫著悲傷的表情，就算他們在自我放縱緊緊擁抱在一起的時候，他們所流露出來的，是另外的一種情感。
與數(shù)碼相機里那對放縱聲色的男女截然不同的是——這個時候他們會想起了那些曾經(jīng)傷害過他們的丈夫和妻子，他們又曾經(jīng)做過一些什么。

人生，也許本來就充滿了矛盾與困惑。不管是誰，總是在這里面不停地掙扎輪回。
深陷，欲罷不能。

對于人物的刻畫，這部電影有著極深刻的獨到之處。
一方面是對背叛自己的愛人不盡的憤怒，一方面是自己卻開始深陷其中無法自拔。道德的枷鎖沉甸甸地壓來，而同時卻讓他們有一種更想逃脫的強烈欲望。于是一邊自責愧疚，一邊卻更聲色犬馬地自我放縱。
尋找幸福的路途上永遠布滿了艱難險阻。電影用了許多的細節(jié)刻畫了所有那些矛盾和無力自抑的行為。比如裴勇俊和孫藝珍一場床戲后突然間那種讓人窒息的沉默，或者毫無來由的突然崩潰，或者突然有客來訪的不知所措。
從細節(jié)上來看，這部電影的許多精致的鏡頭那些深入淺出的細致描寫閃著細膩的光芒。

昏迷的男人突然死去，昏迷的女人突然醒來。這是這部電影所必須的一個神來之筆。
當所有的一切終于陷入了僵局，必須有什么來打破這個僵局而讓劇情繼續(xù)發(fā)展。孫藝珍所承受的情感積蓄到了一個臨界點，也需要一個缺口來讓她的情感可供宣泄。所有的忍耐、矛盾和愧疚之類的種種，最后卻連一句抱怨和責備的話來不讓她說，她也永遠沒有機會再說那一切了。
一直壓抑，不如給她一個徹底哭泣的理由。

春天，雪。女人喜歡春天，男人喜歡下雪。然后，一場春雪能帶給他們什么樣的感知呢。女人問男人說：我們這是去哪里呢。其實，去哪里并不重要。重要的，最后，他們還在在一起了。
我慶幸的是，我看的不是一套劇集而只是一部電影，我看的是許秦豪作品而不是其他人的作品；于是，戛然而止的那個細膩而唯美的鏡頭給我留下了無限的美好情懷。我不需要過多的想像，不需要太多的思維，這樣的一個結束，其實挺美。

幸福在哪里呢。也許，幸福正在下個路口某個不起眼的角落里守望著你的不期而遇。不必那么刻意地尋尋覓覓，當幸福降臨的時候，珍惜它就行。

　2008-08-29；戊子鼠年庚申七月辛丑廿九凌晨4:26。
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附注：電影資料擴展鏈接。
■片名：《April Snow》
■譯名：《外出》、《春雪》
■編導： 許秦豪(Jin-ho Hur)
■主演： 裴勇俊(Bae Yong Jun)、孫藝珍(Ye-jin Son)
■類型：愛情、劇情
■片長：105 min
■出品國家：韓國
■對白語言：韓語
■發(fā)行公司：Encore Films
■制作公司：Blue Storm Production
■首映日期：2005年9月9日(臺灣)

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   故事似曾相識，一對男女外出偷情時遇到了車禍，身受重傷，雙方的配偶來處理后事時發(fā)現(xiàn)了真相。為了報復，為了感動，還是僅僅為了互相溫暖？他們相愛了。看似離奇，央視的《今日說法》每天都在報道更離奇的故事，其實老套，王家衛(wèi)的《花樣年華》早已在1999年拍就?！锻獬觥返牡絹碜屓擞X得略顯尷尬。
    導演許秦豪的作品非常少，之前只有《八月照相館》、《春逝》兩部電影，但就憑著這樣兩部平淡的文藝片給許秦豪在中國影迷中間留下了相當好的口碑。韓國的許秦豪，日本的巖井俊二，香港的陳可辛王家衛(wèi)，是影迷入門課，也成為后來一個爛大街的稱呼—小資—的標簽。但現(xiàn)在不一樣了，中國的影迷早已經(jīng)過了盜版DVD的洗禮，網(wǎng)絡如此發(fā)達，什么樣的電影我們沒見識過，誰家里沒兩張小津安二郎英格瑪伯格曼？所以不論是李安還是王家衛(wèi)就算是安東尼奧尼，面對誰的新片仿佛我們都有資格比出中指，然后宣判電影的死刑。既然這樣了，許秦豪又算是什么呢？
    或許更多人是沖著裴勇俊、孫藝珍來的。尤其是裴勇俊，單憑長相其品牌效應不亞于三星、現(xiàn)代、LG，還有一群日本媽媽桑粉絲團，讓我們領略了日本女人的瘋狂不亞于日本男人的變態(tài)。其實韓國明星都給人一種溫文爾雅，平和謙遜的感覺，少有中國美國日本明星身上的暴戾之氣。有人解釋成儒家文化的影響，我說不好。《外出》在韓國定成了18級，在香港也是二級B，于是就有人開始意淫兩位男女主角了，其實整個電影相當克制，連接吻的鏡頭就只有區(qū)區(qū)兩個，女主角孫藝珍暴露最多的僅僅是穿著文胸走過鏡頭，瘦瘦的，如鄰家小妹。
    所有的這些都構成了我們對這部電影的失望，這種失望五味雜陳，上面漂浮著浮躁。其實《外出》絕對是一部適合你挽著愛人坐進影院，等著燈光暗下，燈光再亮起時拭去眼角淺淺的淚花，再挽著他或者她走進風雪的電影。不求心靈的震撼，不求炫目的幸福，只求想起來時那一聲輕輕地嘆息。這，對于《外出》就已經(jīng)足夠了。從《八月照相館》里的韓石圭沈銀河到《春逝》里的李英愛再到《外出》里面的裴勇俊孫藝珍，出鏡許秦豪電影的都是韓國此時彼時最炙手可熱的明星，但在這些電影里我們看不到韓石圭的千面演技，李英愛的內斂大氣，裴勇俊瓷器一般的完美肌膚，看到的僅僅是普通人的過往與遭遇和其間折射出的東方式的欲說還休的美麗與哀愁。許秦豪喜歡讓他的演員哭，不是默默地流淚、暗暗地啜泣，而是號啕大哭、涕泗橫流。在失去至親之人的時候，孔子說：非夫人之為慟而為誰？
    我更喜歡這部電影的另外一個譯名《四月的雪》，雖然不合時宜，但也美麗非常。
 
 
 

                  

    這部電影我期盼已久了。更準確的講應該是許秦豪的第三部電影我期盼已久了。而這部電影恰恰是許秦豪的第三部電影，所以說這部電影我期盼已久了。

    作為我期盼已久的許秦豪的第三部電影，這部電影顯然是不勝任的。然而，該死的然而，電影的不勝任卻并不來自電影本身，而來自于我自己，我能抱怨什么呢？也許我只能抱怨我看過的電影太多了。

    簡單介紹一下電影開始的劇情：一對陌生男女因為各自的配偶的車禍相遇了。然后他們痛苦的發(fā)現(xiàn)各自的配偶原來是一對兒偷情的情侶……這個開局給我的感覺就是一個詞，似曾相識。

    這個橋段太熟悉了。也許大家第一個想到的電影就是王家衛(wèi)的《花樣年華》，我第一個想到的是另一部更為類似的電影，那是由哈里森·福特和克里斯汀·斯科特·托馬斯主演的《疑云迷布》，情節(jié)基本上是一樣的。怎么說呢？你不能說這是抄襲，因為一個好的創(chuàng)意并不是屬于一個人的，我們只能說英雄的看法雷同了。這種情況在影視文學領域是常見的，福樓拜講十九世紀以后再無小說，他的意思是小說的各種情節(jié)已經(jīng)被十九世紀以前的作家窮盡了，后來的作家只能是對前人的重復。他的話夸大其辭了，但也解釋了一定的現(xiàn)象?，F(xiàn)代影視作品中這樣的例子也很多，比如印度電影《血洗鱷魚仇》和美國電視劇《重返伊甸園》。

    當然，情節(jié)并不是電影的全部，尤其對于文藝片更是如此。再者，同樣的開篇帶來了另一種樂趣，那就是我們可以看看面對同樣的題材，不同的導演的處理手法會有什么不同。

    影片的構圖展現(xiàn)了許秦豪一貫的和諧，穩(wěn)定的風格。和王家衛(wèi)凌厲的影象風格不同，許秦豪的影片中充斥著大量的中景靜止鏡頭，娓娓道來，不溫不火。和《八月照相館》一樣，這種含蓄內斂的影象風格，對于表現(xiàn)東方人面對關于死亡，愛情這些主題那種隱忍的態(tài)度特別適合。令人欣慰的是，正是許秦豪這種非劇情化藝術影片的影象風格，使影片與那些主流劇情電影區(qū)分開來，原本雷同的劇情也變得不那么刺眼了。

    據(jù)說影片中有激情戲，但是由于我看到的是配音的版本，激情的部分都被剪掉了，因此具體激情到什么程度，是否達到了《丑聞》的水平，不得而知，這一點比較令人遺憾。但遺憾的同時，我必須道貌岸然的提出疑問，悍然加入的激情戲是否會破壞了影片的風格？激情戲是否能像《云上的日子》那樣流暢自然，還是會顯得突兀多余，只有等著電影的完整版了，我想我有必要對激情戲進行仔細的觀摩研究。

    談談男女主角兩次上床的動機。第一次上床肯定是出于報復的心理，兩個人之間恐怕沒有多少愛意，甚至彼此間有點兒恨屋及烏的味道。最后一次上床的心理就復雜得多了，首先彼此在交往中產生了感情，但是二人對這種畸形的情感并不能肯定，還有些患得患失。不知道對方和自己在一起是因為情感還是單純的報復，而兩個人由于這種特殊的關系顯然不能就這個問題進行深入的交流。這種關系隨著男女主角配偶病情的變化而發(fā)生了變化。兩個人分別在病房外看到了對方與自己配偶相處的情景，兩個人心里感覺彼此的關系僅僅停留于報復的階段，而對方實際上還愛著各自的配偶（這里他們感覺的都是對方的心理），自己僅僅是落花有意，流水無情，這樣的認識使他們開始意識到該是這種關系告一斷落的時候了，兩個人開始彼此疏遠（這里女方是主動的）。男主角不能接受這一點，這讓他感到兩個女人一個背叛了他，另一個只是出于報復的目的才和他在一起的，實際上兩個女人都不屬于他，實際上他一無所有，甚至他可能感到女主角也等于背叛了他，這比他被妻子背叛還來得痛苦，為此他痛哭流涕。所以他決定去找女主角，看看她是否會拒絕自己，看看她是否真的對自己沒有任何感情，我想這是他的心理歷程。
    
    
    再讓我們來談論一下對結局的處理，影片中那對偷情男女車禍而未死，這就留下了一個懸念，結尾應該來一個四人攤牌的高潮戲。看完影片我們知道，我們所期盼的高潮戲并沒有到來，而是隨著孫藝珍丈夫的死亡而煙消云散了（他居然讓裴勇俊帶了綠帽子，也算是死而無憾了）。這樣的結尾反而讓人驚喜而且更為真實?，F(xiàn)實中的很多懸念往往并沒有什么高潮就慢慢的消散了。不同于那種戲劇性的結局，這種淡淡的收尾有時更加的耐人尋味。比如日本電影《細雪》，影片的前半部設置了不少懸念沒有交代，但影片結尾一段站臺相送，溫馨自然，那些懸念交不交代卻無足輕重了。再比如韓國電影《殺人的回憶》，懸念重重的電影到結尾卻無疾而終了，終于成了無頭案。但是這樣的結尾反而突現(xiàn)出一種真實，這種真實使影片從眾多的懸疑片中脫穎而出，成為經(jīng)典。

    影片中另一個讓人印象深刻的地方就是結尾的鵝毛大雪，那是一場四月之雪，我想這就是整部影片的高潮所在了（當然，它和電影《心靈角落》里下青蛙雨那種振聾發(fā)聵的結局不能相比）。這四月之雪又有什么含義呢？影片中有一段對話，男人說他喜歡冬天，女人說他喜歡春天。兩個人正象他們所喜愛的季節(jié)，本來是毫不相干的。但是命運卻把他們聯(lián)系在了一起。就象那四月的雪，把春天和冬天交融在了一起。
    
    從《八月照相館》到《春逝》再到《四月的雪》，片名中所展示的季節(jié)在不斷的變換，所不變的是許秦豪一貫的平淡雋永，我衷心的期盼他的第四部電影，也許電影中的故事將會發(fā)生在美麗的深秋。

P.S. 看完影片，首爾這個名稱似乎也漸漸的習慣了。

「外出」是一部很特別的電影。

有人覺得「外出」很沉悶、很無聊、很平淡，也有人覺得「外出」很細膩。

論故事，根本沒有甚麼特別，兩個人幽會，這本是大城市每日發(fā)生的事，普通不過，但如何表達出男女主角的內心世界，我想是這套電影成功之處。

男女主角因配偶遇交通意外而認識，之後發(fā)現(xiàn)他們的配偶有曖昧關係，揭發(fā)出其實男主角妻了和女主角丈夫在偷情。

由大家從配偶的隨身物品中發(fā)現(xiàn)安全套，女主角從相機中發(fā)現(xiàn)丈夫和別人交歡的自拍片段，到男主角看片段時，傳來妻子交歡的笑聲，然後嘔吐，一段段的很容易令觀眾投入。

初段，女主角於得知事情後仍照顧丈夫，但男主色對昏迷的妻了說她幹脆去死吧。然後男主角希望復仇，女主角半說笑的提議去偷情。男主角替妻了抹身時看著妻子的下體，想著妻子和別人交歡的情景，女主角把被蓋過丈夫的頭，像希望丈夫死去似的。女主角穿著內衣經(jīng)過鏡子時，想起和男主角纏綿的時候也穿著同一件內衣。很多很多…描述得很細膩。仿佛男女主角每一個動作，都會帶出訊息及觀眾。
 
 

畫面構圖很美、色調很美、配樂很美、男女主角都很美。

唯一美中不足的，可能是男女主角太快發(fā)生關係了。

總括而言，「外出」是一部不錯的電影，但不是每個人也適合。喜歡的，不妨看多次，可能每次也有不同感覺。