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劇情介紹
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 《外出》：非紅杏出墻的外遇
(文/火神紀(jì))
別抱怨。也許，幸福正在下個(gè)路口某個(gè)不起眼的角落里守望著你的不期而遇。
你永遠(yuǎn)也沒(méi)有辦法預(yù)料到，它將以一種什么樣的形式降臨到你身上。沒(méi)有預(yù)兆；但你卻永遠(yuǎn)也不會(huì)感覺(jué)意外。因?yàn)槟阒溃銓⒌玫揭磺?；只是時(shí)間問(wèn)題。——火神紀(jì)。題記。
看過(guò)《春逝》(One Fine Spring Day)已經(jīng)很久了，現(xiàn)在還模糊地記得俊俏美麗的男女主角，也還模糊記得某些相關(guān)的劇情；然而我卻能非常清晰地記得那部電影帶給我的感覺(jué)。許秦豪(Jin-ho Hur)唯美的鏡頭風(fēng)格和對(duì)聲音的細(xì)致捕捉都讓我印象深刻。
那也許不是一部讓人咋一看完就橫生許多感慨的電影；很奇怪的是，在看完電影許久之后的某個(gè)深夜里會(huì)突然想起它來(lái)。并且，在開(kāi)始回憶著這部電影之后就有了一種重看的想法；之后有了許多在首次觀影不曾有感觸。再之后，開(kāi)始懷念。
如陳年老酒——入口甘醇，前勁不大卻后勁十足，讓人回味無(wú)窮。我在想，這種感覺(jué)是不是會(huì)讓人上癮呢。這部電影，帶給我一種如此熟悉卻陌生的感覺(jué)；而我，迷戀這種感覺(jué)。
這也許是許秦豪作品所獨(dú)有的魅力。有人評(píng)價(jià)這部電影說(shuō)——很不幸，這是許秦豪迄今最弱的電影(Davide Cazzaro)。我并不認(rèn)同這樣的看法；這部電影葆有著許秦豪作品的許多優(yōu)點(diǎn)，清凈的鏡頭風(fēng)格、輕緩的運(yùn)鏡技巧、唯美的構(gòu)圖、舒緩的節(jié)奏和簡(jiǎn)單的人物結(jié)構(gòu)。這部電影的原聲也許比不上《春逝》那般細(xì)膩，但其它方面卻并不比《春逝》遜色多少；假如能夠認(rèn)同他的《春逝》，卻為何不能認(rèn)同他的《外出》呢。
有關(guān)于外遇的觀點(diǎn)，不管是放在相對(duì)保守的東方國(guó)家，還是放在開(kāi)放的西方世界，幾乎都是不被允許并且備受譴責(zé)的。就算在西方，兩個(gè)人不在一起則已，不管對(duì)方做什么都是可被允許的；但是當(dāng)兩個(gè)人確定了關(guān)系，則必須遵守游戲規(guī)則不得胡來(lái)。
誰(shuí)讓人類社會(huì)本身就是一個(gè)恪守著一夫一妻制的社會(huì)呢，雖然有某派觀點(diǎn)認(rèn)為一夫一妻制是有悖于人類天性和本能，這派觀點(diǎn)的基石是人類殘存的動(dòng)物性和繁殖的生物本能，但是持此觀點(diǎn)的人畢竟只是少數(shù)。與之相反的論調(diào)則強(qiáng)調(diào)了人類的理性和自我約束的能力，所以人類能夠超脫于其它生物不僅僅只是被本能左右自己的所有行為。
以一夫一妻制為主流意識(shí)的社會(huì)里，能把一個(gè)庸俗的外遇故事拍得頗具美感并且符合現(xiàn)代主流意識(shí)，不讓人反感；這部電影顯然并不像傳說(shuō)中的那般不堪入目，足見(jiàn)許秦豪對(duì)影迷心理底線的預(yù)見(jiàn)能力，在拿捏尺度方面的嫻熟，以及駕馭情節(jié)的深厚功力了。
四個(gè)人，兩男兩女間，會(huì)發(fā)生多少種關(guān)系呢。兩對(duì)夫妻，兩對(duì)情人；這部電影里所描繪的四段情感關(guān)系其實(shí)并不復(fù)雜。尤其是，當(dāng)其它的三段關(guān)系僅僅只是作為另外一段關(guān)系的鋪墊時(shí)，剩下的工作就一點(diǎn)也不復(fù)雜了。
在我看來(lái)，這是一個(gè)無(wú)關(guān)于愛(ài)情，無(wú)關(guān)于情欲的外遇故事。如果說(shuō)，裴勇俊(Bae Yong Jun)和孫藝珍(Ye-jin Son)所飾演的角色確實(shí)牽扯到愛(ài)情的話，那也僅僅只是后來(lái)的故事；在這部電影的大部分篇幅里，他們之間的關(guān)系與愛(ài)情無(wú)關(guān)。
人與人之間，有太多的理由可以把人拴在一起；而愛(ài)情，只是千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)理由中的一個(gè)。受同樣的傷害，因?yàn)橥瑯庸陋?dú)無(wú)援，他們也許更需要在自己最無(wú)助的時(shí)候有一個(gè)同樣孤單的人聽(tīng)自己傾訴，他們也許更需要在自己最艱難的時(shí)候有一個(gè)同樣疲憊的人陪著自己躲在角落里舔舐傷口給彼此帶去撫慰。換句話說(shuō)，這樣的情感扯不到愛(ài)情，而更像是一種同是天涯淪落人的同病相憐。
為什么我們對(duì)許多的婚外情少抱有好感，多是不懷好意的批判；可是當(dāng)我們把同樣苛刻的目光投到這部電影里的裴勇俊和孫藝珍身上，我們卻沒(méi)能感覺(jué)到半點(diǎn)的不悅或者反感。
誰(shuí)曾說(shuō)過(guò)——可恨之人必有其可憐之處。假如我們先把他們定位在一個(gè)“可恨”的位置里，這兩個(gè)角色在進(jìn)入到那個(gè)位置之前，他們的“可憐之處”卻先被無(wú)限地放大到了極限成了悲情；于是，所謂可恨，早被我們忘到了一邊去了。
我們會(huì)聲討那些不遵世俗之道的婚外情欲，可是我們同時(shí)會(huì)去同情那些被棄而不顧的婚內(nèi)悲涼。這就決定了我們根本無(wú)法把他們兩個(gè)人放在那個(gè)“可恨”的位置上。人畢竟只是情感動(dòng)物，我們開(kāi)始譴責(zé)那對(duì)忘情而放縱的男女時(shí)，我們也在同情這對(duì)無(wú)辜被叛的男女。也許僅僅只是物傷其類，我們所拒絕的情感或者我們所害怕的情感；當(dāng)有人深陷于其中的時(shí)候，我們就再也無(wú)法抑止住同情，泛濫成災(zāi)。
包括最理性的影迷也同樣逃不離這個(gè)規(guī)則。所以就算同樣有人在不停地苛責(zé)著這部電影里種種詬病，但是他們同樣在數(shù)落了某些傷痕后不忘說(shuō)一句——我也只是吹毛求疵罷了。因?yàn)樵谇楦谢{(diào)上，沒(méi)有人會(huì)去真正地討厭這對(duì)男女；對(duì)于他們，因?yàn)樾纳橐簿筒蝗特?zé)備了。
這一點(diǎn)很重要。許秦豪正是抓住了這一點(diǎn)，才把一個(gè)外遇故事里最難避免的總在招人指責(zé)的那個(gè)道德上的枷鎖給徹底地卸去了。這部帶有點(diǎn)情色味道的電影，才多多少少顯得有些溫婉的圓潤(rùn)和冷調(diào)的溫情。
一個(gè)本來(lái)挺庸俗的故事，如何才能不落俗套。我們不能不佩服許秦豪在化腐朽為神奇方面的能耐。正是因?yàn)樗プ×宋覀冏畲嗳醯哪歉窠?jīng)，抓住了人性本能里同情被叛者被屈辱者被損害者的悲情，以及譴責(zé)背叛者施虐者的無(wú)情，這就夠了。很多時(shí)候，我們都是容易頭腦發(fā)熱沖動(dòng)容易沖動(dòng)不理智的情感動(dòng)物；一點(diǎn)點(diǎn)同情心就足以讓我們?cè)徳S多我們?cè)詾橛肋h(yuǎn)也無(wú)法原諒的一切了。
兩段外遇。或者說(shuō)，一段外遇引發(fā)了另一段外遇。
兩個(gè)結(jié)局?；蛘哒f(shuō)，一個(gè)結(jié)局注定了另一個(gè)結(jié)局。
兩種情感?；蛘哒f(shuō)，一種情感寬容了另一種情感。
丈夫與對(duì)方的妻子有了婚外情，丈夫出差的時(shí)候帶著對(duì)方的妻子一起同去。如果，不是因?yàn)橐黄饑?yán)重的車禍；也許，被蒙在鼓里的人永遠(yuǎn)都不會(huì)知道真相。
大學(xué)同學(xué)。想來(lái)，他們的往來(lái)也并非只是一朝一夕。彼此恩愛(ài)，至少是相敬如賓的家庭；以及在家庭之外放縱的情欲。這種看似乎穩(wěn)固的關(guān)系其實(shí)脆弱得緊；一場(chǎng)車禍，把這種不夠牢靠的關(guān)系網(wǎng)徹底地撞得粉碎。
兩個(gè)深度昏迷的傷患病人，以及兩個(gè)為了親人奔忙而來(lái)的傷患家屬。意外的車禍不只把那輛車撞得粉碎，也把那些隱藏在謊言下的真相都給撞了出來(lái)。
所有被掩蓋得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)的一切就這樣清楚明了地?cái)[在面前，毫不加以修飾地?cái)[在面前。這就足以將那些沒(méi)有昏迷的人們都給刺痛得體無(wú)完膚。
一起處理前人留給他們的禍端，一起尋找那個(gè)終將他們傷害得遍體鱗傷的真相，一起陪著度過(guò)最艱難的時(shí)光，一起運(yùn)功療傷。從陌生到熟悉，從熟知到信任。從同仇敵愾的報(bào)復(fù)性的玩笑，到情愫初生的實(shí)質(zhì)性出軌。一切發(fā)生得如此自然而然滴水不漏，不帶半點(diǎn)矯揉造作的人工修飾痕跡。
無(wú)關(guān)于愛(ài)情，無(wú)關(guān)于肉欲；這是一場(chǎng)非典型的紅杏出墻，非紅杏出墻的外遇。
他們快樂(lè)嗎？他們同樣并不快樂(lè)，在他們臉上寫著悲傷的表情，就算他們?cè)谧晕曳趴v緊緊擁抱在一起的時(shí)候，他們所流露出來(lái)的，是另外的一種情感。
與數(shù)碼相機(jī)里那對(duì)放縱聲色的男女截然不同的是——這個(gè)時(shí)候他們會(huì)想起了那些曾經(jīng)傷害過(guò)他們的丈夫和妻子，他們又曾經(jīng)做過(guò)一些什么。
人生，也許本來(lái)就充滿了矛盾與困惑。不管是誰(shuí)，總是在這里面不停地掙扎輪回。
深陷，欲罷不能。
對(duì)于人物的刻畫，這部電影有著極深刻的獨(dú)到之處。
一方面是對(duì)背叛自己的愛(ài)人不盡的憤怒，一方面是自己卻開(kāi)始深陷其中無(wú)法自拔。道德的枷鎖沉甸甸地壓來(lái)，而同時(shí)卻讓他們有一種更想逃脫的強(qiáng)烈欲望。于是一邊自責(zé)愧疚，一邊卻更聲色犬馬地自我放縱。
尋找幸福的路途上永遠(yuǎn)布滿了艱難險(xiǎn)阻。電影用了許多的細(xì)節(jié)刻畫了所有那些矛盾和無(wú)力自抑的行為。比如裴勇俊和孫藝珍一場(chǎng)床戲后突然間那種讓人窒息的沉默，或者毫無(wú)來(lái)由的突然崩潰，或者突然有客來(lái)訪的不知所措。
從細(xì)節(jié)上來(lái)看，這部電影的許多精致的鏡頭那些深入淺出的細(xì)致描寫閃著細(xì)膩的光芒。
昏迷的男人突然死去，昏迷的女人突然醒來(lái)。這是這部電影所必須的一個(gè)神來(lái)之筆。
當(dāng)所有的一切終于陷入了僵局，必須有什么來(lái)打破這個(gè)僵局而讓劇情繼續(xù)發(fā)展。孫藝珍所承受的情感積蓄到了一個(gè)臨界點(diǎn)，也需要一個(gè)缺口來(lái)讓她的情感可供宣泄。所有的忍耐、矛盾和愧疚之類的種種，最后卻連一句抱怨和責(zé)備的話來(lái)不讓她說(shuō)，她也永遠(yuǎn)沒(méi)有機(jī)會(huì)再說(shuō)那一切了。
一直壓抑，不如給她一個(gè)徹底哭泣的理由。
春天，雪。女人喜歡春天，男人喜歡下雪。然后，一場(chǎng)春雪能帶給他們什么樣的感知呢。女人問(wèn)男人說(shuō)：我們這是去哪里呢。其實(shí)，去哪里并不重要。重要的，最后，他們還在在一起了。
我慶幸的是，我看的不是一套劇集而只是一部電影，我看的是許秦豪作品而不是其他人的作品；于是，戛然而止的那個(gè)細(xì)膩而唯美的鏡頭給我留下了無(wú)限的美好情懷。我不需要過(guò)多的想像，不需要太多的思維，這樣的一個(gè)結(jié)束，其實(shí)挺美。
幸福在哪里呢。也許，幸福正在下個(gè)路口某個(gè)不起眼的角落里守望著你的不期而遇。不必那么刻意地尋尋覓覓，當(dāng)幸福降臨的時(shí)候，珍惜它就行。
2008-08-29；戊子鼠年庚申七月辛丑廿九凌晨4:26。
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附注：電影資料擴(kuò)展鏈接。
■片名：《April Snow》
■譯名：《外出》、《春雪》
■編導(dǎo)： 許秦豪(Jin-ho Hur)
■主演： 裴勇俊(Bae Yong Jun)、孫藝珍(Ye-jin Son)
■類型：愛(ài)情、劇情
■片長(zhǎng)：105 min
■出品國(guó)家：韓國(guó)
■對(duì)白語(yǔ)言：韓語(yǔ)
■發(fā)行公司：Encore Films
■制作公司：Blue Storm Production
■首映日期：2005年9月9日(臺(tái)灣)
http://cyacz.blog.163.com/blog/static/9826992008729363647
2 ) 尷尬的外出，四月的雪
導(dǎo)演許秦豪的作品非常少，之前只有《八月照相館》、《春逝》兩部電影，但就憑著這樣兩部平淡的文藝片給許秦豪在中國(guó)影迷中間留下了相當(dāng)好的口碑。韓國(guó)的許秦豪，日本的巖井俊二，香港的陳可辛王家衛(wèi)，是影迷入門課，也成為后來(lái)一個(gè)爛大街的稱呼—小資—的標(biāo)簽。但現(xiàn)在不一樣了，中國(guó)的影迷早已經(jīng)過(guò)了盜版DVD的洗禮，網(wǎng)絡(luò)如此發(fā)達(dá)，什么樣的電影我們沒(méi)見(jiàn)識(shí)過(guò)，誰(shuí)家里沒(méi)兩張小津安二郎英格瑪伯格曼？所以不論是李安還是王家衛(wèi)就算是安東尼奧尼，面對(duì)誰(shuí)的新片仿佛我們都有資格比出中指，然后宣判電影的死刑。既然這樣了，許秦豪又算是什么呢？
或許更多人是沖著裴勇俊、孫藝珍來(lái)的。尤其是裴勇俊，單憑長(zhǎng)相其品牌效應(yīng)不亞于三星、現(xiàn)代、LG，還有一群日本媽媽桑粉絲團(tuán)，讓我們領(lǐng)略了日本女人的瘋狂不亞于日本男人的變態(tài)。其實(shí)韓國(guó)明星都給人一種溫文爾雅，平和謙遜的感覺(jué)，少有中國(guó)美國(guó)日本明星身上的暴戾之氣。有人解釋成儒家文化的影響，我說(shuō)不好。《外出》在韓國(guó)定成了18級(jí)，在香港也是二級(jí)B，于是就有人開(kāi)始意淫兩位男女主角了，其實(shí)整個(gè)電影相當(dāng)克制，連接吻的鏡頭就只有區(qū)區(qū)兩個(gè)，女主角孫藝珍暴露最多的僅僅是穿著文胸走過(guò)鏡頭，瘦瘦的，如鄰家小妹。
所有的這些都構(gòu)成了我們對(duì)這部電影的失望，這種失望五味雜陳，上面漂浮著浮躁。其實(shí)《外出》絕對(duì)是一部適合你挽著愛(ài)人坐進(jìn)影院，等著燈光暗下，燈光再亮起時(shí)拭去眼角淺淺的淚花，再挽著他或者她走進(jìn)風(fēng)雪的電影。不求心靈的震撼，不求炫目的幸福，只求想起來(lái)時(shí)那一聲輕輕地嘆息。這，對(duì)于《外出》就已經(jīng)足夠了。從《八月照相館》里的韓石圭沈銀河到《春逝》里的李英愛(ài)再到《外出》里面的裴勇俊孫藝珍，出鏡許秦豪電影的都是韓國(guó)此時(shí)彼時(shí)最炙手可熱的明星，但在這些電影里我們看不到韓石圭的千面演技，李英愛(ài)的內(nèi)斂大氣，裴勇俊瓷器一般的完美肌膚，看到的僅僅是普通人的過(guò)往與遭遇和其間折射出的東方式的欲說(shuō)還休的美麗與哀愁。許秦豪喜歡讓他的演員哭，不是默默地流淚、暗暗地啜泣，而是號(hào)啕大哭、涕泗橫流。在失去至親之人的時(shí)候，孔子說(shuō)：非夫人之為慟而為誰(shuí)？
我更喜歡這部電影的另外一個(gè)譯名《四月的雪》，雖然不合時(shí)宜，但也美麗非常。
3 ) 四月雪（根據(jù)孫藝珍裴勇俊主演的韓國(guó)電影《外出》改寫）
文=獨(dú)居江南
-01-
初見(jiàn)
第一次見(jiàn)到舒英是在醫(yī)院里，依稀記得她是非常清麗的女生。那天晚上，原本在演唱會(huì)現(xiàn)場(chǎng)調(diào)試燈光的我，突然接到了妻子出車禍被送進(jìn)醫(yī)院的電話，一時(shí)亂了方寸。
后來(lái)在警察局我才知道，她的丈夫也出了車禍，而且和我的妻子坐的是同一輛車。在看過(guò)他們的手機(jī)短信和視頻之后，我們都不得不接受一個(gè)事實(shí)：我們都被自己的另一半背叛了，而他們此刻都在昏迷中。
犯錯(cuò)的人因?yàn)榛杳钥梢蕴颖芤磺?，而清醒的人卻因?yàn)榍逍讯坏貌幻鎸?duì)所有的問(wèn)題。我坐在妻子的病床前，看著她戴著氧氣面罩的臉，心里想：為什么她不干脆死了算了？
那幾天，我夜夜失眠。于是去藥店買安眠藥，她也來(lái)買藥。后來(lái)又在旅館的門口碰到，那天晚上下大雨，我們?cè)谟曛须S口聊了幾句。
同為天涯淪落人，相逢何必曾相識(shí)。
-02-
同路
第二天同事來(lái)醫(yī)院看我，我們一起去吃飯。幾杯酒下肚后，我的情緒終于失控了。我自認(rèn)斯文儒雅對(duì)妻子也一心一意，然而她還是出軌了。
我醉醺醺地回到旅館，拍打著舒英的房門。我現(xiàn)在這種心情，只有她才懂。第二天醒來(lái)時(shí)，天已大亮，我的身上蓋著棉衣，原來(lái)我昨晚在她的房間里睡著了。
我去醫(yī)院后找到舒英，并為昨晚的行為再三向她道歉，她不置可否地?fù)u了搖頭。
之后，我們一起去參加車禍?zhǔn)芎φ叩膯识Y，她的家屬一見(jiàn)到我們就殺紅了眼。我們只好倉(cāng)促離開(kāi)。
在回去的路上，舒英再也忍不住了，她叫我停車，然后她下車蹲在路邊放聲大哭。
冬日蕭瑟，稻田早就收割完畢，只剩下一叢叢蘆葦在風(fēng)中搖擺。她的哭聲在空曠的田野間顯得尤為凄厲。
我坐在車?yán)铮?tīng)著她的哭聲，靜默無(wú)言，我知道她的眼淚中也有我的一份。
-03-
談心
晚上還是睡不著，她也一樣。于是約去旅館旁邊的餐廳吃飯。
聊天時(shí)，我們發(fā)現(xiàn)了另一半更多出軌的蛛絲馬跡。他們可能在大學(xué)時(shí)就認(rèn)識(shí)了。
她問(wèn)我，如果妻子醒來(lái)我要做什么？我答，復(fù)仇。
她聽(tīng)了，突然說(shuō)，不如，我們交往吧，這樣他們知道會(huì)發(fā)瘋的。
我看著她的臉，她原本就比妻子要好看很多，現(xiàn)在她有些醉了，臉紅紅的，更增添了一種放肆的美。
她回去后，我獨(dú)自坐在餐桌前，沉默了許久。
-04-
約會(huì)
我先回首爾工作，過(guò)二天舒英也回來(lái)了。我去車站接她，但并沒(méi)有立即把她送回家，我們一起去江邊散步，那天很冷。
我對(duì)舒英說(shuō)，如果冷，不如我們跑步吧。她一聽(tīng)就跑了起來(lái)，我也立即追上她美麗的背影。跑著跑著，好像真的就沒(méi)那么冷了。
再度回到醫(yī)院時(shí)，他們?nèi)匀辉诨杳灾?。我不知道這樣的日子還要過(guò)多久，但我已越來(lái)越不能忍受，舒英也應(yīng)該是這樣的吧。
我們一起去了旅館，進(jìn)了同一間房，但卻在沙發(fā)上坐了很久。如果是偷情，難道不是干柴烈火一點(diǎn)就著的嗎？為什么會(huì)這么糾結(jié)呢？到底是想報(bào)復(fù)，還是其實(shí)對(duì)舒英已經(jīng)產(chǎn)生了愛(ài)意？
沉默了許久之后我們終于脫去了對(duì)方的衣服。她不但漂亮，而且身材也玲瓏有致。唉，娶了這么美的妻子，為什么她老公還要出軌呢？如果我和舒英早一點(diǎn)遇上，那我們四個(gè)人的結(jié)局會(huì)不會(huì)很不一樣？
后來(lái)我們?nèi)チ撕＿吷⒉剑覇?wèn)她，你最喜歡哪個(gè)季節(jié)？
她告訴我，春天。不過(guò)我和她相反，我喜歡冬天。但她也喜歡雪，那應(yīng)該在春天下雪，我說(shuō)。春天可能下雪嗎？我們都在想，但都沒(méi)有答案，只剩海浪不知疲倦地拍打著海岸。
-05-
蘇醒
妻子醒了過(guò)來(lái)，但是還不能說(shuō)話，我不知道該不該高興。不過(guò)我還是如常地照顧她。
在醫(yī)院的走廊上碰到舒英，她說(shuō)，你肯定很高興吧，你們可以一起回首爾了。我還沒(méi)說(shuō)話，她就走了，看著她的背影，我終于知道，其實(shí)我不開(kāi)心。
晚上躺在床上，不停地?cái)[弄著臺(tái)燈，在明明滅滅的燈光中，我看到了舒英的倩影。
我們又來(lái)到了旅館，很快地癡纏在了一起。我的手穿過(guò)她的秀發(fā)，在她的背部游移。我的吻，一次次地落在了她的唇以及其他地方。這一切都是這么的美好，只是已經(jīng)背叛了我的妻子，為什么又蘇醒了過(guò)來(lái)？
不過(guò)舒英的老公就沒(méi)有醒過(guò)來(lái)，他過(guò)世的時(shí)候我和舒英還在旅館房間。我知道她很悲傷，但我卻分擔(dān)不了。在她丈夫的喪禮上，我看到她憔悴的樣子，但我卻什么都不能說(shuō)什么也不能做。那天晚上，我一個(gè)人坐在房間的地板上，眼淚悄然滑落。
-06-
春雪
妻子出院后我們一起回了首爾，生活好像一切又都回到了從前，但我知道我回不去了。最終我們還是離婚了。
我開(kāi)始過(guò)獨(dú)居生活，吃炸醬面，做燈光師。
不知不覺(jué)到了四月，那天我在一個(gè)露天的演唱會(huì)現(xiàn)場(chǎng)工作，天空卻突然飄灑下點(diǎn)點(diǎn)雪花。
原來(lái)春天真的會(huì)下雪啊，我伸手接住一片，雪花在我的手心融化，一陣冰涼直抵心間，我想，舒英也應(yīng)該看到這場(chǎng)雪了吧，我撥通了她的電話。
雪越下越大，第二天整個(gè)首爾白茫茫一片。天氣如此反常，氣象臺(tái)不斷提醒民眾要小心。我和舒英坐在車?yán)?，?tīng)著廣播，看著車窗外的大雪，一陣從來(lái)沒(méi)有過(guò)的暖意涌上了心頭。
我們的車子在漫天飛舞的雪花中前進(jìn)，直到白雪覆蓋了我和舒英頭上的車頂。
（完）
4 ) 似曾相識(shí)——談?wù)勴n國(guó)電影《外出》
這部電影我期盼已久了。更準(zhǔn)確的講應(yīng)該是許秦豪的第三部電影我期盼已久了。而這部電影恰恰是許秦豪的第三部電影，所以說(shuō)這部電影我期盼已久了。
作為我期盼已久的許秦豪的第三部電影，這部電影顯然是不勝任的。然而，該死的然而，電影的不勝任卻并不來(lái)自電影本身，而來(lái)自于我自己，我能抱怨什么呢？也許我只能抱怨我看過(guò)的電影太多了。
簡(jiǎn)單介紹一下電影開(kāi)始的劇情：一對(duì)陌生男女因?yàn)楦髯缘呐渑嫉能嚨溝嘤隽?。然后他們痛苦的發(fā)現(xiàn)各自的配偶原來(lái)是一對(duì)兒偷情的情侶……這個(gè)開(kāi)局給我的感覺(jué)就是一個(gè)詞，似曾相識(shí)。
這個(gè)橋段太熟悉了。也許大家第一個(gè)想到的電影就是王家衛(wèi)的《花樣年華》，我第一個(gè)想到的是另一部更為類似的電影，那是由哈里森·福特和克里斯汀·斯科特·托馬斯主演的《疑云迷布》，情節(jié)基本上是一樣的。怎么說(shuō)呢？你不能說(shuō)這是抄襲，因?yàn)橐粋€(gè)好的創(chuàng)意并不是屬于一個(gè)人的，我們只能說(shuō)英雄的看法雷同了。這種情況在影視文學(xué)領(lǐng)域是常見(jiàn)的，福樓拜講十九世紀(jì)以后再無(wú)小說(shuō)，他的意思是小說(shuō)的各種情節(jié)已經(jīng)被十九世紀(jì)以前的作家窮盡了，后來(lái)的作家只能是對(duì)前人的重復(fù)。他的話夸大其辭了，但也解釋了一定的現(xiàn)象?，F(xiàn)代影視作品中這樣的例子也很多，比如印度電影《血洗鱷魚仇》和美國(guó)電視劇《重返伊甸園》。
當(dāng)然，情節(jié)并不是電影的全部，尤其對(duì)于文藝片更是如此。再者，同樣的開(kāi)篇帶來(lái)了另一種樂(lè)趣，那就是我們可以看看面對(duì)同樣的題材，不同的導(dǎo)演的處理手法會(huì)有什么不同。
影片的構(gòu)圖展現(xiàn)了許秦豪一貫的和諧，穩(wěn)定的風(fēng)格。和王家衛(wèi)凌厲的影象風(fēng)格不同，許秦豪的影片中充斥著大量的中景靜止鏡頭，娓娓道來(lái)，不溫不火。和《八月照相館》一樣，這種含蓄內(nèi)斂的影象風(fēng)格，對(duì)于表現(xiàn)東方人面對(duì)關(guān)于死亡，愛(ài)情這些主題那種隱忍的態(tài)度特別適合。令人欣慰的是，正是許秦豪這種非劇情化藝術(shù)影片的影象風(fēng)格，使影片與那些主流劇情電影區(qū)分開(kāi)來(lái)，原本雷同的劇情也變得不那么刺眼了。
據(jù)說(shuō)影片中有激情戲，但是由于我看到的是配音的版本，激情的部分都被剪掉了，因此具體激情到什么程度，是否達(dá)到了《丑聞》的水平，不得而知，這一點(diǎn)比較令人遺憾。但遺憾的同時(shí)，我必須道貌岸然的提出疑問(wèn)，悍然加入的激情戲是否會(huì)破壞了影片的風(fēng)格？激情戲是否能像《云上的日子》那樣流暢自然，還是會(huì)顯得突兀多余，只有等著電影的完整版了，我想我有必要對(duì)激情戲進(jìn)行仔細(xì)的觀摩研究。
談?wù)勀信鹘莾纱紊洗驳膭?dòng)機(jī)。第一次上床肯定是出于報(bào)復(fù)的心理，兩個(gè)人之間恐怕沒(méi)有多少愛(ài)意，甚至彼此間有點(diǎn)兒恨屋及烏的味道。最后一次上床的心理就復(fù)雜得多了，首先彼此在交往中產(chǎn)生了感情，但是二人對(duì)這種畸形的情感并不能肯定，還有些患得患失。不知道對(duì)方和自己在一起是因?yàn)榍楦羞€是單純的報(bào)復(fù)，而兩個(gè)人由于這種特殊的關(guān)系顯然不能就這個(gè)問(wèn)題進(jìn)行深入的交流。這種關(guān)系隨著男女主角配偶病情的變化而發(fā)生了變化。兩個(gè)人分別在病房外看到了對(duì)方與自己配偶相處的情景，兩個(gè)人心里感覺(jué)彼此的關(guān)系僅僅停留于報(bào)復(fù)的階段，而對(duì)方實(shí)際上還愛(ài)著各自的配偶（這里他們感覺(jué)的都是對(duì)方的心理），自己僅僅是落花有意，流水無(wú)情，這樣的認(rèn)識(shí)使他們開(kāi)始意識(shí)到該是這種關(guān)系告一斷落的時(shí)候了，兩個(gè)人開(kāi)始彼此疏遠(yuǎn)（這里女方是主動(dòng)的）。男主角不能接受這一點(diǎn)，這讓他感到兩個(gè)女人一個(gè)背叛了他，另一個(gè)只是出于報(bào)復(fù)的目的才和他在一起的，實(shí)際上兩個(gè)女人都不屬于他，實(shí)際上他一無(wú)所有，甚至他可能感到女主角也等于背叛了他，這比他被妻子背叛還來(lái)得痛苦，為此他痛哭流涕。所以他決定去找女主角，看看她是否會(huì)拒絕自己，看看她是否真的對(duì)自己沒(méi)有任何感情，我想這是他的心理歷程。
再讓我們來(lái)談?wù)撘幌聦?duì)結(jié)局的處理，影片中那對(duì)偷情男女車禍而未死，這就留下了一個(gè)懸念，結(jié)尾應(yīng)該來(lái)一個(gè)四人攤牌的高潮戲。看完影片我們知道，我們所期盼的高潮戲并沒(méi)有到來(lái)，而是隨著孫藝珍丈夫的死亡而煙消云散了（他居然讓裴勇俊帶了綠帽子，也算是死而無(wú)憾了）。這樣的結(jié)尾反而讓人驚喜而且更為真實(shí)?，F(xiàn)實(shí)中的很多懸念往往并沒(méi)有什么高潮就慢慢的消散了。不同于那種戲劇性的結(jié)局，這種淡淡的收尾有時(shí)更加的耐人尋味。比如日本電影《細(xì)雪》，影片的前半部設(shè)置了不少懸念沒(méi)有交代，但影片結(jié)尾一段站臺(tái)相送，溫馨自然，那些懸念交不交代卻無(wú)足輕重了。再比如韓國(guó)電影《殺人的回憶》，懸念重重的電影到結(jié)尾卻無(wú)疾而終了，終于成了無(wú)頭案。但是這樣的結(jié)尾反而突現(xiàn)出一種真實(shí)，這種真實(shí)使影片從眾多的懸疑片中脫穎而出，成為經(jīng)典。
影片中另一個(gè)讓人印象深刻的地方就是結(jié)尾的鵝毛大雪，那是一場(chǎng)四月之雪，我想這就是整部影片的高潮所在了（當(dāng)然，它和電影《心靈角落》里下青蛙雨那種振聾發(fā)聵的結(jié)局不能相比）。這四月之雪又有什么含義呢？影片中有一段對(duì)話，男人說(shuō)他喜歡冬天，女人說(shuō)他喜歡春天。兩個(gè)人正象他們所喜愛(ài)的季節(jié)，本來(lái)是毫不相干的。但是命運(yùn)卻把他們聯(lián)系在了一起。就象那四月的雪，把春天和冬天交融在了一起。
從《八月照相館》到《春逝》再到《四月的雪》，片名中所展示的季節(jié)在不斷的變換，所不變的是許秦豪一貫的平淡雋永，我衷心的期盼他的第四部電影，也許電影中的故事將會(huì)發(fā)生在美麗的深秋。
P.S. 看完影片，首爾這個(gè)名稱似乎也漸漸的習(xí)慣了。
5 ) 看一場(chǎng)雪
影片描述了一個(gè)不太現(xiàn)實(shí)的愛(ài)情故事，但卻并非一般意義上的浪漫偶像劇——暴殄天物，將耀眼的明星僅僅作為陪襯以增加影片的可看性。導(dǎo)演不是別人，就是曾以《八月照相館》和《春逝》而名聞世界影壇的許秦豪。許導(dǎo)演在這部影片中所表現(xiàn)出的大家風(fēng)范實(shí)在值得嘉許，換言之，這部情節(jié)性影片針對(duì)的主體應(yīng)該是那些具有專業(yè)眼光，心智成熟的觀眾。 初春的一場(chǎng)不尋常的暴雪，一場(chǎng)車禍導(dǎo)致當(dāng)?shù)匾幻凶铀劳?，?lái)自首爾的一男一女因傷勢(shì)嚴(yán)重陷入昏迷。仁書，音樂(lè)會(huì)燈光師，接到電話說(shuō)他妻子在某濱海小鎮(zhèn)受傷，不得不中途退出正在進(jìn)行中的大型音樂(lè)會(huì)會(huì)場(chǎng)，當(dāng)他趕到那個(gè)小鎮(zhèn)時(shí)，他遇見(jiàn)了舒瑛，她來(lái)探望昏迷中的丈夫。對(duì)兩人來(lái)說(shuō)，這場(chǎng)突如其來(lái)的車禍，讓他們既悲傷又難堪，他們的配偶在同一輛車內(nèi)，醉意醺醺地駛向不為人知的某個(gè)地方。也許他們將永遠(yuǎn)不知道，如果不是在車內(nèi)發(fā)現(xiàn)他們的行李，他們使用的避孕套。在移動(dòng)電話和數(shù)碼相機(jī)里，仁書和舒瑛看到了言詞肉麻的短信，更為糟糕的是，他們看到了場(chǎng)面不堪的鏡頭：他們的配偶隨意而親熱地躺在床上。 在接下來(lái)的幾個(gè)星期里，仁書和舒瑛忍受著情感的煎熬，等待他們的配偶醒來(lái)或死去。有時(shí)，他倆希望能夠打破這種沉默的狀態(tài)。在某個(gè)難堪的時(shí)刻，應(yīng)保險(xiǎn)調(diào)解員的要求，他們出席了車禍中喪身的當(dāng)?shù)啬凶拥脑岫Y，這場(chǎng)葬禮因車禍而起，沉浸在悲痛中的母親初始以為兩人是兒子的朋友，他們不得不尷尬地解釋他們與死者的關(guān)系，之后遭到死者母親的驅(qū)逐和親屬的暴力恐嚇。那種特別的罪惡感（仁書和舒瑛有什么過(guò)錯(cuò)呢）令人信服地拉近了兩人原本疏遠(yuǎn)而不尋常的關(guān)系，他們從無(wú)話可說(shuō)到相互問(wèn)詢，最后走向愛(ài)情。
大量的鏡頭令人無(wú)法置疑仁書和舒瑛走到一起的原因，他們從家里出來(lái)，來(lái)到死寂的醫(yī)院走廊，漫長(zhǎng)地等待著醫(yī)生最后的判決，他們身心俱哀，在最壞的情況下發(fā)現(xiàn)配偶的背叛，換句話說(shuō)，他們傷痕累累、同時(shí)淪落天涯，這些無(wú)可爭(zhēng)辯地讓他們無(wú)法忽視對(duì)方，進(jìn)而被對(duì)方吸引。但是，這部影片的絕招是：兩人心理的情感重負(fù)盤旋于他們的每一句話、每一個(gè)手勢(shì)和每一個(gè)想法之中。
男女主人公在憂愁苦悶和猶豫不決中逐漸接受了對(duì)方，日久生情，這條路走得艱辛，每一步都在影片中留下了深淺不一的足跡。兩個(gè)人從最初的行同陌路，到隨后一起去安慰車禍?zhǔn)芎φ叩募胰耍瑓s被無(wú)情地驅(qū)離，女子無(wú)助地失聲痛苦，男人心存憐惜卻無(wú)能為力。他們成
為彼此眼中無(wú)處不在的風(fēng)景，在不知不覺(jué)中交付真心，相攜散步，共進(jìn)晚餐……
恬淡而內(nèi)斂的敘事風(fēng)格正是許導(dǎo)演的過(guò)人之處，在這部影片中，他最大限度地摒除了煽情的臺(tái)詞和解釋性的畫面，小心翼翼，穿針引線，將微妙的情感掩映于故事情節(jié)間，織就了一副淡泊優(yōu)雅，寧?kù)o至遠(yuǎn)的愛(ài)情畫卷。他將被各自伴侶背叛的男女主人公的內(nèi)心世界毫無(wú)保留地呈現(xiàn)在我們面前，潛藏的激情，對(duì)真愛(ài)的渴求，如此感人至深，輕而易舉地征服了觀眾。與此同時(shí)，內(nèi)心深處的渴望吸引著兩人，彼此依靠，許導(dǎo)演卻將現(xiàn)實(shí)引入這宿命的愛(ài)情中，并將問(wèn)題留給觀眾，如果如斯的愛(ài)情發(fā)生于我們的生命中，我們將會(huì)何去何從。
同時(shí)，真摯，純良，中規(guī)中矩，裴勇俊收放自如的表現(xiàn)可圈可點(diǎn)。而孫藝珍，一貫的優(yōu)雅動(dòng)人，將普通的家庭主婦塑造地親切可信，從《假如愛(ài)有天意》開(kāi)始，我就認(rèn)同，她是個(gè)天生的演員。
老師在放完《花樣年華》之后緊接著放《外出》，我不知道這么做是否有深意，但是對(duì)于業(yè)界的觀點(diǎn)：《外出》將永遠(yuǎn)處于王家衛(wèi)風(fēng)格的浪漫悲劇《花樣年華》的陰影之下，我想，這是一個(gè)錯(cuò)誤的推論。從概念上看，這是懷舊影片，但又有些不同，它走出了單純的懷舊?！锻獬觥番F(xiàn)代而風(fēng)格明晰，王家衛(wèi)的影片懷舊而表現(xiàn)輕靈；《外出》提供答案，給出結(jié)論，《花樣年華》模糊曖昧，不予解答。這些特點(diǎn)有意義嗎？當(dāng)然，在你看電影的時(shí)候，如果你是一個(gè)浪漫的人，就更有意義。
夏季的暴風(fēng)雪甜蜜而苦澀，這無(wú)疑是來(lái)自于韓國(guó)的又一部?jī)?yōu)秀影片，它不是以怪力亂神和電腦科技來(lái)吸引人，而是以人間條件為賣點(diǎn)，在平凡的生活中發(fā)掘不平凡，在四月的春天中發(fā)現(xiàn)四刺骨的寒冽，也在人性的冬天中發(fā)現(xiàn)永不言棄的生命春天。
6 ) 不用說(shuō)，動(dòng)作也能說(shuō)話
有人覺(jué)得「外出」很沉悶、很無(wú)聊、很平淡，也有人覺(jué)得「外出」很細(xì)膩。
論故事，根本沒(méi)有甚麼特別，兩個(gè)人幽會(huì)，這本是大城市每日發(fā)生的事，普通不過(guò)，但如何表達(dá)出男女主角的內(nèi)心世界，我想是這套電影成功之處。
男女主角因配偶遇交通意外而認(rèn)識(shí)，之後發(fā)現(xiàn)他們的配偶有曖昧關(guān)係，揭發(fā)出其實(shí)男主角妻了和女主角丈夫在偷情。
由大家從配偶的隨身物品中發(fā)現(xiàn)安全套，女主角從相機(jī)中發(fā)現(xiàn)丈夫和別人交歡的自拍片段，到男主角看片段時(shí)，傳來(lái)妻子交歡的笑聲，然後嘔吐，一段段的很容易令觀眾投入。
初段，女主角於得知事情後仍照顧丈夫，但男主色對(duì)昏迷的妻了說(shuō)她幹脆去死吧。然後男主角希望復(fù)仇，女主角半說(shuō)笑的提議去偷情。男主角替妻了抹身時(shí)看著妻子的下體，想著妻子和別人交歡的情景，女主角把被蓋過(guò)丈夫的頭，像希望丈夫死去似的。女主角穿著內(nèi)衣經(jīng)過(guò)鏡子時(shí)，想起和男主角纏綿的時(shí)候也穿著同一件內(nèi)衣。很多很多…描述得很細(xì)膩。仿佛男女主角每一個(gè)動(dòng)作，都會(huì)帶出訊息及觀眾。
畫面構(gòu)圖很美、色調(diào)很美、配樂(lè)很美、男女主角都很美。
唯一美中不足的，可能是男女主角太快發(fā)生關(guān)係了。
總括而言，「外出」是一部不錯(cuò)的電影，但不是每個(gè)人也適合。喜歡的，不妨看多次，可能每次也有不同感覺(jué)。
【補(bǔ)標(biāo)】韓國(guó)情色『2021-2-2重新下載再看』
無(wú)可奈何的背叛，不是外遇的外遇...糾結(jié)的片子，但是氛圍代入感不是特別強(qiáng)
裴先生哭起來(lái)很厲害會(huì)流鼻涕。。
情感與欲望雙重報(bào)復(fù)的事件設(shè)定有點(diǎn)太扯了，一起毫發(fā)無(wú)損地植物人，什么鬼啊。許秦豪試圖把《八月的照相館》的純愛(ài)與唯美套入“外出”的情欲中，其實(shí)有點(diǎn)荒腔走板了，使得影片的敘事在情與欲之間拎不清，情不到位，欲不痛快。床戲拍得扭扭捏捏，跟人物的身心狀態(tài)一點(diǎn)都不吻合，白糟蹋了兩個(gè)演員。
韓國(guó)版《花樣年華》。
首先表白男主很帥，其實(shí)就是典型的韓國(guó)電影從開(kāi)頭就能知道結(jié)局，情節(jié)也是慢吞吞拖拖拉拉的韓劇范
純粹是沖著孫藝珍去看的，可惜內(nèi)容實(shí)在單薄，孫小姐表演臉譜化。依舊是許式安靜細(xì)膩的緩慢敘述，氛圍很有感覺(jué)，可是對(duì)裴勇俊無(wú)感。
仁書說(shuō)：不如他們死了的好。
韓版的花樣年華，韓國(guó)愛(ài)情片的節(jié)奏讓人蛋疼由來(lái)已久，為女主的名字加兩星
很少很少背景音樂(lè)，這樣的片子表示：導(dǎo)演很大膽或者制片方?jīng)]有錢，孫藝珍和裴勇俊的激情戲很唯美
小孫的半身裸背就是我看這電影的動(dòng)力，剩下一星給導(dǎo)演的鏡頭語(yǔ)言，霧氣蒙蒙足夠悶騷，我喜歡。BTW：小孫哪，作為一個(gè)韓國(guó)愛(ài)情片來(lái)說(shuō)，你露得太少了，還有洗完澡出來(lái)，小內(nèi)褲就夠了，不用單褲，哈哈。
她離開(kāi)房間,到對(duì)面咖啡店里坐著,靜靜地看,然后,看見(jiàn)他走進(jìn)她的房間.原來(lái),他對(duì)她是有感覺(jué)的.
那個(gè)懸念，不是懸念。如果要走安靜的戲路，那么請(qǐng)把“暗涌”這東西練到家。
典型的韓劇類型，一眼就能看到結(jié)局。劇情進(jìn)展平緩，略顯單薄。
這是一個(gè)相當(dāng)不錯(cuò)的半命題作文，只是不能換兩個(gè)主角嗎？用這兩個(gè)主角嚴(yán)重讓人出戲，出軌的那兩個(gè)人是瞎了還是腦子有問(wèn)題？
他們的愛(ài)情不該來(lái)，可偏偏來(lái)了。后來(lái)他們都走了，他們都在等待著愛(ài)情的歸來(lái)。
孫藝珍咋能這么漂亮呢？
歸根到底婚姻不是個(gè)可靠的東西，或早或晚，人類都會(huì)想要“外出”（的行為以及念頭），去看看四月會(huì)否也下雪的風(fēng)景。
1、許秦豪，你的名字叫磨嘰！2、典型韓劇的虐法，是個(gè)杯具版的《花樣年華》。3、許秦豪已經(jīng)有風(fēng)格了，很好，《好雨時(shí)節(jié)》是失手，不過(guò)《外出》的沉默和固定鏡頭已經(jīng)足以彰顯風(fēng)格，《八月照相館》一脈相承。安靜或者節(jié)制得有點(diǎn)過(guò)分。4、床戲：許導(dǎo)原來(lái)是戀腰的……
許秦豪的風(fēng)格，來(lái)講這么一個(gè)狗血的故事，裴勇俊喚了一聲妻子的名字，然后退出病房帶上門，走向走廊盡頭的窗戶，房間里傳出妻子的哭泣聲，下個(gè)鏡頭提著大礦在搬家的房間里，妙，從故事的層面是這個(gè)分?jǐn)?shù)，但從導(dǎo)演調(diào)度技法審美來(lái)說(shuō)，評(píng)分低了，五星給形式。