想了想，《羅曼蒂克消亡史》大概是12月院線最會吊胃口的新片了，幾款預(yù)告片藏得嚴(yán)嚴(yán)實實，除了是民國年代發(fā)生在上海的愛恨情仇，幾乎沒透露任何細(xì)節(jié)信息。之前看網(wǎng)上有個帖子分析解讀了半天，說得有模有樣，看完電影一對照，全猜錯了。

設(shè)計臺詞：“告訴你吧，全猜錯了”

這是一部很需要后期解讀、也很容易被過度解讀的電影。還好映后有跟導(dǎo)演程耳一小時的交流環(huán)節(jié)，澄清了很多本來可能誤會的細(xì)節(jié)。比如片中上海話里摻雜普通話，是因為滬語本身無法發(fā)音，起初我還以為跟很多浙江方言一樣，普通話都可以用白話念呢，原來導(dǎo)演并無深意。 所謂羅曼蒂克的消亡（英文名直譯是“被浪費(fèi)的時間”），在片尾呼之欲出，指代一個時代的告終。故事跨度從1934講到1949年，消亡的是什么不言而喻。如今越來越多的影視作品把背景放在民國，銀幕和熒屏上演著一場場盛大的民國時裝秀，供人舔屏并追憶著。

典型的民國建筑和穿著

但歸根到底，這些作品多是把現(xiàn)代戲改頭換面搬到民國，為圖個創(chuàng)作自由，很少有將這個時代和它的獨(dú)特風(fēng)情作為敘述本體的，因為那樣一來，反而容易犯禁。從這一點來說，《羅曼蒂克》是有勇氣的作品，程耳也是個有追求的電影人，他要講的就是那個時代和那時的人。 雖然被刻意打亂了時間次序，并藏起了很多過渡情節(jié)供腦補(bǔ)，《羅曼蒂克》并不是一個難懂的故事，或者可以說，它是很多個互相有關(guān)聯(lián)的小故事組成的集錦，這里有心狠手辣的黑幫大佬，隨心所欲的交際花，作風(fēng)古怪的車夫，遭受冷落的姨太太，婚姻破碎的電影皇后……他們合奏了一曲交響。

群星薈萃，演繹民國群貌

那真是一個值得我們緬懷的時代。那時候講究儀態(tài)的優(yōu)雅而重于生命，人跟人的交往保持著距離和分寸感，人人都有高度的情緒克制，在最震驚的變故面前也絕不失態(tài)，并且做什么都不失一份儀式感。 通俗來講，就是整部片的逼格很高，這份高逼格，跟主題是相得益彰的。因為對逝去憾嘆，更需要放大放慢了來品味。只見有身份老大姨太影后是這樣，開車的、跑腿的、甚至中槍就死的龍?zhí)?，也是這樣。

人人都非常講究儀態(tài)

吃個飯，談個判，殺個人，甚至搓麻將喝茶閑聊天，都感覺是端著的，時刻有社交禮儀在支撐。他們呼吸的每一口氣，走的每一步，直到死亡降臨的前一刻，都要浸在端莊靜好里。 這大概是死者篇幅占比最多的電影之一，因為那些畫面都經(jīng)得起端詳，值得停留。有時候逝者的特寫在銀幕上十幾秒，也有時候一個鏡頭搖過去，滿屋子橫七豎八躺得很講究的尸體，讓人腦袋里一下子蹦出暴力美學(xué)四個字。

每一次死亡都伴隨著暴力美學(xué)

程耳的作品不多，從1999年的《犯罪分子》，2007年的《第三個人》，2012年的《邊境風(fēng)云》，再到這次的《羅曼蒂克》，每一部都是親自寫劇本親自導(dǎo)演，每一部都要打磨上好多年，每一部也都有著同樣濃烈的個人特色。 他是個實打?qū)嵉淖髡邔?dǎo)演，跟如今華語圈里許多什么熱就拍什么的工匠，是天平的兩端。在如今的中國市場環(huán)境里，這樣執(zhí)拗的從業(yè)者是稀缺的，值得保護(hù)和推崇。往大了說，自有電影以來，真正的電影藝術(shù)大師，也只可能從這個群體中誕生。

程耳的上一部作品《邊境風(fēng)云》給我的印象很深，那種“人人寡言高逼格”的敘事風(fēng)格，跟同類型的國產(chǎn)犯罪片截然不同，讓人欣喜。而民國黑幫題材，與之更匹配，可以玩得更嗨更溜。對那個似乎遙遠(yuǎn)而不太遠(yuǎn)的時代，當(dāng)代人存在一種規(guī)矩森嚴(yán)的想象，去年徐浩峰導(dǎo)演的《師父》也迎合了我們這份想象。

去年的《師父》中同樣規(guī)矩森嚴(yán)的民國風(fēng)貌

不敢說所有人身處其中都會舒服，但呈現(xiàn)在視覺銀幕上確實醒目。大量精確的對稱，均衡完美的景深，各種華麗的三等分，每個角色都能在銀幕正中央大放異彩一段，每個兩人對話場景都是悠長而布滿張力的重頭戲。這哪是電影啊，這是為強(qiáng)迫癥專門準(zhǔn)備的影像藝術(shù)展啊，太享受了！ 直到影片的最后一刻，對不起，帽子摘了，手舉高搜身，畫面的神圣感一下子崩潰了，他們典雅自持的儀式感，也跟羅曼蒂克一樣，煙消云散了。導(dǎo)演很聰明地沒有在這一段多停留，葛優(yōu)舉起雙手，字幕也隨之出現(xiàn)，一份恍然若失的惆悵溢滿了銀幕，一個時代終結(jié)了。時代的車輪滾滾向前，無論你曾叱咤風(fēng)云還是默默無名，都難逃螻蟻的命運(yùn)。

無論上流還是底層，誰都難逃命運(yùn)

這不是你經(jīng)常能在院線看到的華語片，獨(dú)特的風(fēng)格使得每個人都難免對此浮想聯(lián)翩。我去的那一場映后交流，觀眾發(fā)言五花八門，有人說，談判戲一定有《教父》的靈感，有人稱它是一部《花樣年華》風(fēng)格的《美國往事》，還有人指出跟《布達(dá)佩斯大飯店》的相似之處。 至于我，首先想到的是昆汀的《無恥混蛋》（很巧的是看同檔期的另一部片也想到了它，但愿不是我太迷戀昆汀的緣故），主要源于拼盤式的卡司構(gòu)造，以至于沒有嚴(yán)格意義上的主次之分。

本片與同樣卡司拼盤的《無恥混蛋》有相似之處

作為卡司頭牌戲份豐沛的葛優(yōu)、章子怡、淺野忠信，在很多重要事件中也是缺席的，另一方面，童子雞小哥、影后的爛演技丈夫，甚至跟交際花共舞一曲就消失的某客串大牌，都得到了他們應(yīng)有的注意力。某一時刻里，他們都是主角。

電影皇后與她的丈夫

林林總總的大小人物，拼出了一幅亂世里的華麗眾生相，很多角色的命運(yùn)是被懸置的，但時代的面貌完整了。映后還聊到了片名的甄選，可惜沒輪到發(fā)言，否則我一定要說，如果不是《黃金時代》這個片名讓人用過了，拿來給這片真是再合適不過呢。

為了創(chuàng)造一個更好的觀影體驗：

1. 特別注意，請勿攜帶兒童觀影。

演到一半，我前面的姑娘問，“這哪里是羅曼蒂克？”請注意標(biāo)題的后三個字，“消亡史”。本片根本不是浪漫愛情片，內(nèi)容上看，無論是尺度還是深度，兒童乃至青少年（以及內(nèi)心還是寶寶的巨嬰）理解起來都有難度。

PS：扯句閑話，全球?qū)彶椋ǚ旨墸┑膬?nèi)容一般分為四類——暴力、性、宗教和政治。大家一直吵吵嚷嚷放寬中國電影審查制度，主要指的是第四類。（雖然個人認(rèn)為，即便放寬，以目前中國編劇的整體實力還搗鼓不出像隔壁鄰居那樣的現(xiàn)實題材作品。）中國電影不分級真的很讓人困擾，本片中涉及較多篇幅的暴力與性（尤其是后半程子怡的戲份以及杜淳最后打槍的鏡頭），其尺度放在美國分級制度下，標(biāo)R不為過（RESTRICTED Under 17 requires accompanying parent or adult guardian：限制級，17歲以下必須由父母或者監(jiān)護(hù)陪伴才能觀看；感謝豆友毛扁扁提供的信息，美國確是標(biāo)的是R；澳大利亞標(biāo)的是15MA 不適宜15歲及以下兒童觀看，必須由成人陪同；加拿大非魁北克地區(qū)為14A，14歲及以下必須由成人陪同。新西蘭是16歲。感謝豆友呆呆愛吃草，小兔愛TWINS以及美麗的南方提供的信息。請各位父親母親大人酌情處理。）

這個部分勢必在上映后會引起巨大爭議。

2. 你可能會看不懂，但這不是導(dǎo)演的本意。

本片發(fā)生于民國二十三年-民國三十四年（1934-1945；感謝豆友于從之的修正），橫跨上海、重慶、香港、菲律賓。

這種“看不懂”并不來自對二戰(zhàn)背景信息的不了解；凡是中國人，私以為看此片入門知識絕對夠。

“看不懂”可能是因為；第一，非線性敘事，以正敘為主，但涉及插敘和部分記憶閃回?？赐瓯阒獙?dǎo)演如此安排的良苦用心，轉(zhuǎn)折處處有鋪墊，鋪墊處處有驚喜。正所謂，“天道有輪回，蒼天饒過誰。”第二，人物眾多，關(guān)系糾纏，稍不用心看可能有面癱和失憶風(fēng)險。雖然人物多，但導(dǎo)演都非常細(xì)心的選擇了大伙熟悉的演員。葛優(yōu)和章子怡的戲份的確多，但也只是相對多，觀影途中，可能會有“原來是你”的出戲感，但整體演技上乘，所以又能很快入戲。不用擔(dān)心尷尬發(fā)生。第三，大篇幅的上海話。導(dǎo)演程耳在南京場的映后交流會上說，“現(xiàn)在的觀眾都習(xí)慣性看字幕，講上海話更能創(chuàng)造年代感，讓觀眾迅速融入情節(jié)?！?/p>

留個提示：導(dǎo)演說，袁泉和呂行那對是理解片名中“羅曼蒂克”的題眼。 3. 豆瓣的影片介紹就是你需要知道的全部。

“他一直拖到一九四九年五月初才坐上去香港的輪船，算得上真正的末班車。沒有人知道他在拖什么或等待什么，我想他自己也未必知道，不過是下意識的拖延。不久他就死在香港，死前再沒有值得記述的事件或說過的話，他基本沒再說話，這沒什么可奇怪的，一切都不值一提，他終于走向自己的沉默。

上世紀(jì)30年代的上海，叱咤風(fēng)云的幫派大佬，不甘寂寞的交際花，說著地道上海話的日本妹夫，只收交通費(fèi)的殺手，被冷落卻忠誠的姨太太，外表光鮮的電影皇后，深宅大院里深不可測的管家，偶爾偷腥的電影皇帝，荷爾蒙滿溢大腦的幫派小弟，一心想要破處的處男，善良的妓女，隨波逐流的明星丈夫，投靠日本人的幫派二哥，日理萬機(jī)卻抽空戀愛的戴先生。

戰(zhàn)爭之下，繁華落盡。幫派大佬逃亡香港，交際花不知所蹤，日本妹夫死在菲律賓（感謝豆友Chiyo.更正），電影皇后被丈夫拋棄，處男遇上妓女，姨太太殺死二哥。戰(zhàn)爭慘烈，戰(zhàn)爭終于結(jié)束。他輕易選擇沉默，因為傷口無法彌合。羅曼蒂克消亡史。被浪費(fèi)的時光。”

注意上文第二段提到的每個人物，他們都將在電影中一一登場。

羅曼蒂克消亡史，注定很特別。他沒有戰(zhàn)爭片的波瀾壯闊，也沒有生離死別的凄婉愛情。他用最克制的方式呈現(xiàn)最慘烈的暴力與性，你可以說他是對戰(zhàn)爭創(chuàng)傷的反思，你也可以說他講了每個人的故事——如行尸走肉般行走在這個無法控制的世界。片中袁泉演了個大明星，閆妮飾演的王媽打趣道，“你演的那片子我沒看懂?！贝竺餍钦f，“我也不懂。大抵是拍給下個世紀(jì)的人看的。”

羅曼蒂克消亡史是一幅群像，身處“下個世紀(jì)”的我們也站立其間。

PS：之后會更新我對電影主旨的理解，這部電影混雜了太多矛盾的要素，但是呈現(xiàn)還是很完整的，尤其是質(zhì)感。

-----12.9更新 我是劇透的分界線 沒看過此片請就此打住 可能有情節(jié)沒記清 會二刷糾正-------------

【關(guān)鍵詞】最克制的表現(xiàn)形式VS最暴力的血腥與性

“質(zhì)感”，這是程耳反復(fù)強(qiáng)調(diào)的。

什么是質(zhì)感？與人相同，質(zhì)感是一部電影的氣質(zhì)。

點映時有人半開玩笑的問，“片里袁泉說，導(dǎo)演拍片就是讓人看不懂的?！背潭Z速其實不快，但這個問題，他立刻否定，“我絕無此意。這是種自黑。電影還是要能讓大家看懂的?！?/p>

雖然導(dǎo)演嘴上說要看懂，實際上，本片從頭至尾都沒想“親近”觀眾。

在劇情上，身處21世紀(jì)和平年代的我們很難和任何角色產(chǎn)生發(fā)自內(nèi)心的共鳴和認(rèn)同。考慮到葛大爺?shù)慕拥貧?，所飾的陸先生，?yīng)該是最能代入的吧——奈何一介黑幫，最后還讓手下一槍打死了敵人的孩子（為什么我特別強(qiáng)調(diào)槍殺孩子這一幕，因為在一般電影中，通常的慣例是不會直接表現(xiàn)的；此處有意拍出，是為了讓觀眾從心里上疏離這些角色）。章子怡所演的交際花，每個男人都想擁有的尤物，用現(xiàn)在的標(biāo)準(zhǔn)看，天生“三觀不正”——黑幫老大為了自己離婚，沒倆月覺得人間膩味，玩夠了又要離婚；丈夫用關(guān)系幫自己當(dāng)上了女主，還出軌和男主發(fā)生了關(guān)系。有觀眾可能還會質(zhì)疑角色的智商，為何能把日本間諜干掉的時候停手了？淺野忠信飾演的日本間諜就更不能讓人容忍了——口口聲聲說自己是上海人，說著地道上海話，卻是罪大滔天的侵略者，不論是侵略女人的身體，還是中國乃至亞洲的版圖。杜淳演的殺手——無論殺人越貨只收交通費(fèi)的設(shè)定就已經(jīng)很匪夷所思了，他還是槍殺孩子的真正執(zhí)行人。杜江演的二十歲小處男——看見美人完全不管家里的老相好，外表柔柔弱弱，砸起趙寶剛演的小頭頭那個用力的連旁邊一直罵自己的“老司機(jī)”都交口稱贊，你以后一定是個大人物。最能讓人憐惜的，可能是袁泉演的女明星，或者鐘欣潼演的姨太太，前者最后知道丈夫的背叛只得委曲求全，寄身重慶想著上海的菜；后者備受冷落，一個小小的人，卻正義凜然槍殺了投靠日本人的二哥。沒有一個人是完美的，沒有一個人是“可愛”的。

在鏡頭上，導(dǎo)演原話是，“除了幾個大俯拍展現(xiàn)一個大環(huán)境，一般用的都是固定鏡頭，幾乎沒有移動的。”移動是流暢的，固定是靜止的。拍攝空間也大多局限在閉塞的室內(nèi)。非常多突出演員表情的特寫，而這些表情，很少是歡愉的，流淚亦或者痛苦。給演員的視角也是正面，尤其是很多的二人桌間面對面吃飯或是對話，都用了打破“第四面墻”的正面鏡頭。當(dāng)你看著這些不幸的角色盯著你，對你說話，你會角色自己被“審視”了，不自然就會從劇情出來，站在外面打量打量。

從配色上，冷色，滿屏的冷色。即便是章子怡飾演的交際花和淺野忠信飾演的日本特務(wù)在田野間的戲份，下方都是黃色的稻草，但上方藍(lán)的透明的天和疾疾的風(fēng)（以及劇情本身）都徒增寒意。剩下的，便是紅色（血的顏色）與黑色（槍的顏色）的對比。

從配樂上，（除了左小祖咒的片尾，你們也知道左小祖咒的風(fēng)格）第一都是外文歌，第二盡管調(diào)子聽上去很悠揚(yáng)，但是歌詞和唱腔，配著故事，心里總覺得空落落的。印象最深的鏡頭，是章子怡坐車離開上海，歌里唱的是“Take me back to SH.（感謝零、Renaissance和苦莫璟中人的更正）”黑車黑夜，車燈把兩旁的稻草照的亮堂堂的，像燃燒的濺起的煙火。這個女人的美好，伴隨著要被銷毀的電影帶，一同走向茫茫無邊的未知，如煙花般短暫易逝。

臺詞不多。節(jié)奏很慢。

像是舞臺劇，像是一種紀(jì)錄。

導(dǎo)演說自己很喜歡昆丁·塔蘭蒂諾，喜歡他的“莊重而不羈”。

這片子的質(zhì)感就是——莊重與疏離。因為莊重，所以疏離；反之亦然。

這種疏離，讓影片呈現(xiàn)出十分克制的氛圍。沒有煽情的主線，也沒有搶奪鏡頭的人物。但是，畫面上呈現(xiàn)的內(nèi)容，竟是如此的“驚世駭俗”。

暴力，從頭便是。打開盒子，出現(xiàn)的是一只戴著玉鐲的異常美麗的女人的手（不禁聯(lián)想起《布達(dá)佩斯大飯店》盒子里竄出的頭和是被門夾斷的手指以及那只可憐的貓）。榔頭是狠狠敲下去的，敲到我覺得銀幕都要碎了。槍是“隨便”打的，打的都是血流成河，或是一招斃命，正中腦心。

性，前半段還是旖旎曖昧，好像有些許人情，后半段尤其是子怡在地下室像貓一樣被囚禁，配合吃飯做愛的快速剪輯和恐怖的背景音樂，成為一種痛苦的程式。

赤裸裸的活著，赤裸裸的死去。

用極為克制的表現(xiàn)形式，展現(xiàn)內(nèi)容上極為暴力的血腥與性。

世間人之扭曲，不難理解。

【關(guān)鍵詞】對戰(zhàn)爭的反思 VS 生而為人，難說抱歉

為什么人是扭曲的？

追根溯源，因為戰(zhàn)爭，因為日本人發(fā)動的戰(zhàn)爭，讓天下所有人“行尸走肉”般痛苦的活著。你可將其看為戰(zhàn)爭的反思（比如陸先生的轉(zhuǎn)變，片中兩次“我了解你”，第一次陸先生確實幫了子怡的角色，第二次就把孩子打死了。當(dāng)然跟說這句話的人和背景也有關(guān)系），但是再往下挖一層，本片絕不僅僅是所謂的對戰(zhàn)爭的“批判”。

我們來看看這場戰(zhàn)爭發(fā)動者的代表形象，即淺野忠信飾演的日本人。一句話，他是個矛盾。他會說上海話，說的特別好，自稱是上海人；但是骨子里根深蒂固的認(rèn)為自己是日本人，臨死前讓剩下的兒子跑到俘虜營，一定要回日本去。他非常非常愛自己的孩子，甚至愿意背棄上頭的意思把陸先生放了以求孩子的平安，但是卻把女人藏在地下，狂暴的施虐。他本來要把交際花掐死，最后念在她之前沒殺自己，把她放了，最后死在這個女人的槍下。在菲律賓，美國人把他們稱為yellow-skinned monkey，三十萬（感謝豆瓣網(wǎng)友“凱”的指正）之眾，昨天還信誓旦旦說要戰(zhàn)斗，日本投降后便放下屠刀自己給自己修俘虜營，而美國軍隊只有一千人。最關(guān)鍵的，戰(zhàn)敗的他說，“原來我不怕死的，但是現(xiàn)在，特別想活?！背潭]有指著這個日本人的鼻子罵，你是個罪人。你在咒罵這個人的同時，好像還能理解他的出發(fā)點，他有他自己所堅信的，那是他的人生。是他作為整場戰(zhàn)爭發(fā)動者的人生，是他作為一個丈夫一個父親的人生。

片中所有人的性格都是矛盾的，都在為了活下去，在狹小的自己可以有一點點自由權(quán)的空間里，為著可憐的自己所要的，變扭著。

階層不同，最后的結(jié)果都是相似的。死的死，傷的傷，心碎的心碎。

所以，陸先生踏末班車去香港，輕易的選擇了沉默。

任何語言，與人生的因緣際會相比，什么都不是。

生而為人，命運(yùn)使然，難說抱歉。

【關(guān)鍵詞】所謂悲劇，就是把所有美好的東西撕碎在人眼前，毀滅給人看

陸先生片頭就說了，“那些混在罷工人群中的惡人，你也不知道他要什么。他們不喜歡現(xiàn)在這些美的東西，好像目的就是要把這些美的給消滅掉。”這是整部片子的起頭，也是整部片子的題眼。

程耳說，要是想懂這片子說了什么，看袁泉和呂行那對。

當(dāng)呂行演的前夫準(zhǔn)備接受戴老板的“邀請”，去云南謀個既有錢又安全的職位時，前排的女生不由自主的說，“這男生真渣，要演技沒演技，要錢沒錢，要權(quán)沒權(quán)，為什么袁泉會看上他呀？”

袁泉看上他，肯定是因為之前他們有著羅曼蒂克的故事。就像黑幫老大和交際花，跑腿的小弟和妓女，甚至日本人和妻子，之前都有好看的愛情故事。但是程耳很狠心，他直接拍的就是消亡，不給你看一點點浪漫。

羅曼蒂克，即指一切美好的東西。消亡，就是魯迅《再論雷峰塔的倒掉》中的名句，“所謂悲劇，就是把所有美好的東西撕碎在人眼前，毀滅給人看。”整部片子，就在毀滅那些美好的事物，美好的感情。讓漂亮的女人被蹂躪，讓有愛的情人分離，讓可憎的面目顯露，讓卑劣的品行暴露，把人都磨成命運(yùn)的傀儡，最后一聲嘆息。連嘆息都沒了聲音，只能徒勞的舉起雙手，過檢，前往另一處可能的家園。

生在每個時代的人，都有各自的苦楚。呂行演的小角色，最后朝袁泉演的大明星鞠了一躬，鼻子是酸的，卻還苦苦的笑了下。那刻，你會原諒他。他也只是一只小小的螞蟻，即將淹死在更佳混亂的潮水中，好不容易趴上一片葉子，他也要活下去啊。強(qiáng)撐著，和大明星在一起，戴老板還會讓他們有戲演么？逞英雄容易，過日子太難。

戰(zhàn)爭是生離死別，活脫脫沒了人行；當(dāng)下，是反全球化的浪潮，不確定和中產(chǎn)階級焦慮。

如果不能打破命運(yùn)的禁錮，就只能被命運(yùn)禁言

【關(guān)鍵詞】七分，因為有我非常不喜歡的地方

打開天窗說亮話。

第一，我非常非常不喜歡章子怡所演的交際花在車上被強(qiáng)暴的過大尺度的鏡頭（此處特指一個半秒鐘的裸露鏡頭，因為前段剪輯的沖擊力已經(jīng)很強(qiáng)了，沒有這個鏡頭也絲毫不會影響整體效果）。這種大尺度的性是否有必要？還是能用其他的方式表現(xiàn)？畢竟每分每秒，世界上的各個角落，都有女性在被侵犯。我不覺得這是最高明的表現(xiàn)手法，相對于后半段吃飯做愛的快剪，這段的表現(xiàn)，真是太草率了。

第二，人物關(guān)系，黑幫是根，其他都是樹上的枝。主要圍繞的是葛優(yōu)、章子怡和淺野忠信來描寫，但是三人的戲份又不夠撐起全片。對于人物的刻畫，能不能再完整一些。比如杜江那條線，后文完全沒有涉及，就像是丟掉了一樣，觀感上就像是某個枝長的太大，極不和諧，又要把樹干弄斷似的。彼此之間的關(guān)系，好像又有點粗糙，所以片名中的“史”詩感是有所欠缺的。

不過，塑造這么多形象，能讓人記住，尤其是大部分人物都留下能寫小傳的空間，還是挺厲害的（選角沒話說）。

PS：多說一句雙結(jié)局。謠傳片子最后一個鏡頭是章子怡和葛優(yōu)在香港相聚牽手。導(dǎo)演明確表示，沒有牽手，只是看到了彼此。這是對于理解二人關(guān)系的重要信息。但是這個結(jié)局被剪掉了。

【12.12更新】感謝lol臺灣代購（每次看這個名字我都想笑怎么辦...）關(guān)于上下部的補(bǔ)充。

“導(dǎo)演表明有下部了，估計能不能繼續(xù)燒經(jīng)費(fèi)拍要看這次票房了，口碑不會撲街，但是和流量們的粉絲比起來電影宣傳差了些。

杜江那條導(dǎo)演說是唯一一條沒有消亡的線，就讓他們停留在『我養(yǎng)你』那個畫面，童子雞的后續(xù)他的書里有，消亡了，導(dǎo)演想留住一點不消亡的羅曼蒂克，之后一個航拍＋白鴿童子雞的故事就結(jié)束了。”

------2017年1月6日更新 我是偷偷承包二刷的分界線 -------

二刷感受之更正上文所寫的兩個缺點：

1. 第一點已經(jīng)解決了（導(dǎo)演場的版本是我看走眼了么？有一個很夸張的背面臀部全裸特寫，但是公映版本要含蓄很多，只有側(cè)面）

2. 如果你能接受故事講一半人物就消失再轉(zhuǎn)接下一個人物，那第二個缺點也不是問題。這不是普遍意義上的“完整”的故事。與來回顛倒的時間線相比，倒是其中堪比歐洲聯(lián)姻錯綜復(fù)雜的人物關(guān)系對第一次看的觀眾不太“友好”。

評論區(qū)一些朋友希望我聊聊細(xì)節(jié)，提了一些問題也挺好的，我來聊一下個人想法：

以下問題均來自豆友“我要學(xué)做飯”：

1. 王媽介紹殺手片段的作用是什么？

王媽當(dāng)著全桌人的面兒講一稀奇事兒——這拉車的人才只拉車，不管你讓他做什么，你讓他拉車的時候順便買布，他就買布，你讓他拉車的時候順便殺人，他就殺人，而且只收拉車的錢。

1.1 為什么王媽會當(dāng)著整桌人面講這個事情？

因為王媽想引薦殺手做陸先生非常貼身的小弟，這個位置對內(nèi)對外很重要，自然要講給所有人聽；一是讓眾人對殺手感興趣，二是讓大家覺得這人挺“靠譜”的（為何靠譜看下一板塊），三是相當(dāng)于給殺手保底，以后大家見著都有熟悉感。

1.2 殺手這個故事到底什么意思？

小弟做重要的特質(zhì)是什么？完全聽大哥的話，而且嘴巴嚴(yán)實不惹事。你讓他殺人他殺人，這是他聽話；他說自己只拉車，不管你讓他做什么，說明小弟根本不在乎大哥讓自己做什么，只要是大哥吩咐的都是對的，殺人和買布一樣，干的“正經(jīng)事”就裝沒看見。

1.3 王媽為什么引薦殺手呢？

第一，是個人才；第二，也就是最重要的，王媽和殺手之間有“事”，男女之事。

2. 王媽摘下鑰匙的鏡頭說明了什么？

王媽在門外已經(jīng)中槍，但是觀眾看到的是，她走進(jìn)來坐到椅子上，鏡頭拉遠(yuǎn)，觀眾看到王媽腹部的血涌出，同時王媽放下了鑰匙。王媽是整個大家庭的總管，這個鑰匙便是總管權(quán)利的象征，她放下，說明她結(jié)束了自己的使命，而且鏡頭語言是非常莊重的，充滿敬意的。管家是家族里最為重要的角色，上上下下大事小情內(nèi)外關(guān)系她都門兒清，她是家族的耳目和穩(wěn)定劑，王媽作為家族的門面第一個被殺，說明事情要起變化了。

這個鏡頭之后接的是什么？接的是幫派小弟遞給童子雞鑰匙的鏡頭。盡管并不是同一把鑰匙，但是童子雞的故事是整部電影里唯一延續(xù)的羅曼蒂克。這把鑰匙象征著過去的秩序和美好的感情（當(dāng)然此處的鑰匙也是性的暗示，你們都懂）。

【20180902更新】有豆瓣鵝豆油問為什么王媽臨死前在說完“粥咸重做“之后還有一個不重要的事情想不起來了？這個不重要的事情是什么？

我的理解是，王媽是全片的信號，或者說是風(fēng)向標(biāo)。王媽死之前陸先生掌控上海局勢，死之后日本人掌控。王媽之死是變天之意。王媽說這事不重要，其實是陸先生一開始以為日本人的事情不重要。但王媽在這個場景中一直悶悶不樂懷有心事，其實象征的是陸先生一直在思量日本人的事情，并不放心。王媽的表情已經(jīng)透露出，山雨欲來風(fēng)滿樓。這處的臺詞用得比較寫意，而非實實在在地說王媽有件什么事情想不起來了。

3. 日本人對貓的態(tài)度？

“你別吃我這碗，我給你弄?！被筐B(yǎng)。可能貓的處境要比子怡的角色好點，畢竟還是自由的，想吃主人的魚就能吃。交際花就是日本人完完全全的附屬品，與貓相依為命。這是一只黑貓，每每動亂發(fā)生前，都有貓的特寫，作為柔軟中平靜中的危險前奏。

還有兩個點我比較感興趣，和大家分享一下：

1. 女性形象：

本片的女性給的鏡頭大多是俯視的，男性大多是仰視的。仰視即支配，俯視即被支配。最明顯的是袁泉和呂行那對，袁泉懇求這個男人與自己站在統(tǒng)一戰(zhàn)線，但是男人選擇了主動離開。給袁泉的都是俯視的，而給呂行的都是仰視的。

但是戰(zhàn)后陸先生找到交際花時，導(dǎo)演特別給了交際花一個仰視鏡頭，旁邊的群演頭慢慢抬起看著交際花站起來。在那一刻，交際花再也不是過去的花癡、十三點、就管自己玩的開心的交際花了。在飯桌上，她說，“第一次試戲，導(dǎo)演就讓我死了。你說這死了怎么演？后來我受不了了就問導(dǎo)演，你說我是怎么死的呢，是自殺的呢，還是他殺的呢？導(dǎo)演手上有劇本，但他卻說‘我也不知道?！赡芩懒?，可能她沒有，可能她歷經(jīng)磨難活了下來?！币徽Z成讖，歷經(jīng)千難萬險活了下來，這就是交際花的命運(yùn)。二刷聽到交際花說自殺還是他殺那句一下就覺得戳人，她被什么殺死了呢？既不是自殺，也不是她殺，曾經(jīng)的那個羅曼蒂克的姑娘被戰(zhàn)爭，被無由的因緣際會殺死。為什么交際花看到日本人在埋尸，手里有槍但沒有開？第一，注意之前交際花遞給日本人手帕的鏡頭。這里的手帕就是日本人在餐桌上給交際花揀起來的，交際花遞手帕的動作是充滿善意的，因為她心中還是有美好的，所以這部分解釋了她為什么沒有開槍。她本質(zhì)善良，難以犯下惡行。但是這手帕后來就淪為擦血的工具，羅曼蒂克就此消亡。第二，交際花是懦弱的，她面對強(qiáng)暴自己的日本人無法下去手，所以日本人也沒理她，抬頭看看她拿著槍，就又低頭挖墳了。日本人自以為自己了解中國人。但1945年，陸先生槍殺了自己的侄子（也就是日本人的兒子），讓日本人大為錯愕；接著交際花槍殺了日本人，她最終開了槍，所有人都因為這場赤裸裸的可怕戰(zhàn)爭而“成長”（改變），能夠心狠下來，做之前不做之事，國恨家仇都在這兩槍里。

片中其他的女性角色都是堅韌的：王媽的嘴是不討喜呢，但是家里井井有條，她不在連飯都不好吃了。一個人擔(dān)起一個家大事小情，看透世事變故人情冷暖，此乃性格之堅韌；袁泉演的大明星，明知時局動蕩能攀戴先生的富貴，但是硬是要和自己不成器的丈夫在一起，知道留不成男人，嘲解一笑，讓他走了，一言一行端莊大氣，這是品行之堅韌；陸先生的老婆看起來弱不禁風(fēng)還不受寵，但是面對賣國的二哥，扛槍崩了，沒有半點猶豫，這是意志之堅韌。幾位女性雖著墨不多，但都非常鮮活，很值得敬佩。

2. 有關(guān)服飾

一個很小的細(xì)節(jié)，我覺得很有趣，所以寫幾筆不深的東西。

陸先生的長袍有黑白灰三色。和男人在一起是黑色和灰色的，但和交際花在一起都是白色。獨(dú)獨(dú)與交際花戰(zhàn)后相見，換的是灰色的行頭。從前的浪漫都蒙了世事的塵土。交際花的衣服開頭，不論是和鐘漢良的角色跳舞，還是和陸先生以及日本人坐車?yán)?，都是黑的；但是?dú)獨(dú)與陸先生一集換了灰色。黑色的浪漫奢華沒了，她脫下了明星的外袍，成為千千萬萬“慰安婦”中的一個。執(zhí)行槍決時，她的衣服是白色。百煉成鋼，她獲得了完完全全的新生與蛻變。

杜淳演的殺手在槍決前特別說，要一套軍服，槍決日本人，已經(jīng)出離家仇，是國的審判。

【我喜歡的評論】專門開個樓，給大家搜集一些我個人覺得有趣的評論（知道你們不會翻樓）

消亡雨不歇：就是想說章子怡在車上那一段，我覺得沒有什么所謂的必要與否，事實就那樣存在著，她就是這樣的身不由己，就是這樣的在亂世中存在著，不止一個，那么多，那為什么不可以將它赤裸裸的展示。我還是很喜歡這種反常規(guī)男女主戲份和配角戲份不相上下的，雖然肯定會造成一些人性格不那么完善，但是這樣給我的感覺是一個大格局，沒有在講誰的故事，講的是這個時代，每一個人物后面千千萬萬相似的人，而且個人覺得這部電影對于人物的刻畫，三言兩語輕描淡寫已經(jīng)足矣。

TheAnglesWept：里面有很多致敬啊，導(dǎo)演的迷影情結(jié)唄。 車?yán)飶?qiáng)奸《美國往事》；車站槍殺、稻田地殺人《教父1》 ；結(jié)尾淺野忠信死之前叫孩子走想起《美麗人生》；密室做愛想起大島渚和金基德；風(fēng)格閃回、安靜下其實暗流洶涌、配樂、戀足癖都很昆丁。個人看法。

Philory ：

影片開頭的周先生或?qū)?yīng)上?？偣瘑T長汪壽華。

據(jù)說受杜月笙邀請晚上去其府上赴宴，進(jìn)入杜宅后，汪壽華即被杜月笙指使手下四大金剛芮慶榮、高鑫寶、馬祥生和葉焯山等人打昏后裝入麻袋，殘忍活埋于滬西楓林橋。汪壽華犧牲時年僅26歲。

時隔22年，上海解放前夕，參與殺害汪壽華的兇手芮慶榮和高鑫寶已于此前相繼離世；杜月笙逃往香港，而另兩名兇手馬祥生和葉焯山在上海有產(chǎn)業(yè)沒有離開，于1949年5月上海解放后被共產(chǎn)黨逮捕報復(fù)，在楓林橋汪壽華的遇害地點舉行萬人公審大會，馬祥生和葉焯山二人被執(zhí)行槍決。遠(yuǎn)在香港的杜月笙在報紙上看到馬祥生和葉焯山被處決的消息后，一病不起，不久便死于香港。

【后記】這是屬于我們的集體記憶

點映場后，程耳是以這句話做結(jié)束的，“電影是拍給坐在漆黑電影院一起看片的陌生人的。因為電影，讓我們能有交流和對話的機(jī)會。這是電影最大的意義。”

每一部電影，都在創(chuàng)造群體的回憶，也在創(chuàng)造新的自我。

羅曼蒂克消亡史，是一部能引起反復(fù)遐想、有韻味的電影。

他不完美，他很特別。

Wasted Time。如果此生注定要浪費(fèi)，還是浪費(fèi)在美好的事物上吧。

附兩個信息貼：

1. 豆瓣十城點映觀眾提問匯總貼：

//site.douban.com/movieclub/widget/notes/191986319/note/596750525/?from=gallery

2. 果麥文化主創(chuàng)微信直播答疑實錄： 微信鏈接太長，身為強(qiáng)迫癥的我無法容忍。所以摘錄了一點重要問答。 2.1 提問導(dǎo)演：電影里對于情欲的演繹好像都挺殘酷的，奴役、偷情、背叛、消亡，為什么要這樣表現(xiàn)呢？ 程耳導(dǎo)演：非常好的一個問題，我是這樣理解的。其實也不盡然都是這樣，譬如說像童子雞和霍思燕小姐的這一段，我覺得就是很浪漫的。只是說我們在表達(dá)的語匯上可能略有差異。譬如說這個童子雞對霍思燕表達(dá)愛慕的方式，他是說：“我上癮了，一直想弄?！蔽矣X得這反倒是一個說“我愛你”的另一種方式。包括他最后說“我養(yǎng)你”，這也是一種更有依靠、更有責(zé)任感的一種回復(fù)，所以我覺得也不盡然，但是我們會用不同的方式去表達(dá)愛，謝謝！ 2.2 提問導(dǎo)演：為什么一直重復(fù)小六和渡部性愛和吃飯鏡頭？ 程耳導(dǎo)演：我個人的考慮是，在那樣一個極端的環(huán)境和極端的社會背景之下。在那個很狹窄的空間里好像也就剩這兩件事情可以做——吃飯和做愛。從另一個角度上其實人生赤裸，最后需要吃飯，也需要做愛。通過這兩件事情我覺得可以很集中的體現(xiàn)出人性在那個極端環(huán)境下的扭曲和撕扯。嗯，當(dāng)然也有所謂食色性也這樣的考慮，謝謝！ 2.3 提問導(dǎo)演：請問會有網(wǎng)上說的“3小時導(dǎo)演剪輯版”放出來嘛？ 程耳導(dǎo)演：無法公映的版本是沒有意義的版本。

PS：有朋友豆油問我是不是專業(yè)寫電影的，不是，以及我這文章哪里像專業(yè)的（破涕為笑臉）。

有這么多人看真是嚇著我了，你們已經(jīng)幫我完成了我的人生理想，幸虧我還剩28個。

今年拿到的賽人老師的新書上寫了“像由心生”四個字（這里的像是指影像，不是指相貌的原意），這篇影評我寫的是我個人基于我自身經(jīng)歷非常非常主觀的感觸，所以確實有些隱晦，如果您也喜歡，可能是因為我們有著相似的過往。畢竟，我們寫影評讀影評，都是在找自己心里的聲音。

承蒙喜愛，若有不當(dāng)之處，望您見諒。

個人還是比較喜歡這部電影，因為現(xiàn)在沉穩(wěn)耐心地拍電影的人不多了，編劇導(dǎo)演很有想法，演員也塑造地不錯。電影是一門視聽藝術(shù)，不論是畫面所營造的視覺效果還是音響音樂的聽覺效果，都可圈可點。 下面我只是通過梳理一些細(xì)節(jié)來表達(dá)我對這部電影的認(rèn)知。 歷史框架是肯定有的，不然就不會在切換時間時不只是寫年份，而是把具體發(fā)生了什么事寫出來。比如在1937和1945都有寫。所以對于故事和人物塑造可以進(jìn)行社會歷史的分析了，很多人都把其中的角色套在歷史人物里，也不無道理。 對于開頭陸先生的妹夫用上海話給周先生講的故事，是很有意味的，不僅帶出了他身為一個日本人卻能夠熟練表達(dá)上海話的特征，也引出了以后王媽和送糕點的故事。但是，里面的那個主人公其實也映射了妹夫的選擇和無奈，雖然陸先生的妹妹也知書達(dá)理，很賢妻良母的感覺，但是淺野的骨子里卻也追求極致的性愛。從淺野白天要跟她做愛她害羞就說明她是保守的女人，是和章子怡不一樣的女人。 還有“喝茶”。這個詞其實一直具有意識形態(tài)的色彩，所以影片只要提到喝茶二字，我就知道要有什么不妙的情形了。所以周先生被陸先生請喝茶，后來就被殘忍殺害了。陸先生后來以喝茶為擋板，拒絕了和日本人的合作，引來了他一家人的血案。所以提到喝茶，千萬不是為了放松，而是更緊張氣氛的預(yù)警。 關(guān)于那個日料店，其實當(dāng)?shù)谝粋€鏡頭給飯的時候，是兩份。但是當(dāng)淺野吃飯的時候，卻對小黑貓說，這份是我的飯，你不許吃，我再去給你做，隨后就去做了飯，那時候就留下了一個疑問，就是另一份飯呢，給誰吃了呢。就為當(dāng)時章子怡被他囚禁成為性奴做了鋪墊。 其實電影的鋪墊太多了，所以當(dāng)最后劇情反轉(zhuǎn)時，許多人大呼沒想到，只能說你看電影時沒動腦子，只是去娛樂一下。不過導(dǎo)演確實很隱藏，比如在殺了王媽后，陸先生要找日本人談判，發(fā)生了槍戰(zhàn)，節(jié)奏是很迅速的，不認(rèn)真看很容易分不清到底誰打了誰，但是當(dāng)時我就在想，為什么妹夫淺野打那個翻譯的時候竟然沒有打致命的部位，以至于給那個翻譯機(jī)會來打他，這不是找死嗎？所以說就可以推斷事情沒有那么簡單。 另外說到我第一次注意到妹夫和章子怡的關(guān)系，是他們一起在圓桌上吃飯，妹夫坐在章子怡的右手邊，她的手巾掉了，他幫她撿起來，疊好放旁邊。當(dāng)鏡頭從他們背后切到遠(yuǎn)景時，我其實還一直盯著他們倆以后要發(fā)生什么，當(dāng)時沒有發(fā)生，后來果然不出所料地有戲。 說到吃飯，里面也大有文章，比如章子怡再次提到了她在試戲時，問導(dǎo)演她是怎么死的，是自殺還是被他殺，后來她自己說，也許她是好好活著。所以以后的情節(jié)進(jìn)展真的就證明了那句預(yù)言，因為陸先生沒忍心殺她，戴先生也決定放她一馬遠(yuǎn)走高飛，就連殺人如麻的淺野也在掐死她的最后一刻松了手。 里面王媽的那個角色，分量也很重，不僅是通過她的角色引入劇情和其他角色，而是她在那一圈人中是有重要地位的，從陸先生他們幾個打牌說別惹王媽，到飯桌上可以和幾位黑幫大佬嬉笑怒罵，而不是中國傳統(tǒng)的奴仆形象，她不但擅長烹飪，也會作媒，也能為陸先生物色左膀右臂，絕不是簡單的人，她在飯桌上介紹杜淳的時候，特別有意思，說他就是車夫，但也能殺人，其實不論是哪個身份，都是可以送別人“上路”的意思。 其實影片中的對話也很有文章，最經(jīng)典的就是閆妮和袁泉聊天時說電影沒看懂，其實演員不懂，導(dǎo)演也沒想讓大家懂，是拍給下個世紀(jì)的人看的，這是影片的點睛之筆。還有一些細(xì)節(jié)，比如陸先生說你真不當(dāng)我們是流氓啊的那句話，就暗示了他以后會殺死自己妹妹的孩子來瓦解淺野的心理防線。 這部影片還有一個特點就是聲音常?？煊诋嬅娉霈F(xiàn)，也就是鏡頭還在這里，聲音就轉(zhuǎn)換成另一個場景了，這很能帶動觀眾的思考能力，然后人們可以據(jù)聲音在腦海中構(gòu)建畫面，比如最后杜淳說給我一件軍裝，就會讓人遐想這是要做什么，然后去了菲律賓戰(zhàn)俘營以同是反法西斯聯(lián)盟國家政黨的身份帶走了淺野，電影中還有很多很多這樣的細(xì)節(jié)可以把握。 里面有兩場特別精彩的戲，就是在車上，一個是杜江和王傳君，一開始鏡頭只給了這兩個人，他們在討論男人20歲之前一定要破處的問題，是很悠閑的氣氛，但是過了一會兒車停下，卻看到了被打得面目全非的周先生，這種對比挺刺激人的。接下來要活埋周先生，杜江在車上時一副幼稚的天真模樣，而且周先生說他也有個這樣的兒子，很溫情，但是突然杜江的面孔就變成惡魔一般，用鐵鍬狠狠拍死了周先生，這比普通的活埋更震撼人。 另一場精彩的車戲，是妹夫淺野受命護(hù)送章子怡韓庚離開上海，其中有一個鏡頭，就是章子怡頻頻回頭望著已經(jīng)漸漸離去的上海，似乎還有眷戀。而且一車人本來相安無事，卻被軍車的駛來與燈光照射下章子怡的耳環(huán)打破，這時淺野的內(nèi)心已經(jīng)被激蕩，所以殺了司機(jī)和韓庚，強(qiáng)奸了章子怡。有一個細(xì)節(jié)，就是淺野先拽下了章子怡耳環(huán)，帶有一種暴力和血腥，在揭露他身份的同時，也暗示了以后他和章子怡的關(guān)系，也就是她是他的性奴，被他殘忍地藏在日料店很多年。