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    當(dāng)前位置:首頁 綜藝 出柜羅曼史

    出柜羅曼史

    評分:
    0.0很差

    分類:綜藝韓國2022

    主演:申東燁  洪錫天  安喜延  ?

    導(dǎo)演:內(nèi)詳?

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    劇情介紹

    Wavve確定推出LGBT戀愛綜藝《Merry Queer》,將會展示LGBT群體在面對戀愛關(guān)系時的挑戰(zhàn)和考驗。

     長篇影評

     1 ) 風(fēng)暴來臨前,他們合奏最后的交響

    想了想,《羅曼蒂克消亡史》大概是12月院線最會吊胃口的新片了,幾款預(yù)告片藏得嚴(yán)嚴(yán)實實,除了是民國年代發(fā)生在上海的愛恨情仇,幾乎沒透露任何細(xì)節(jié)信息。之前看網(wǎng)上有個帖子分析解讀了半天,說得有模有樣,看完電影一對照,全猜錯了。

    設(shè)計臺詞:“告訴你吧,全猜錯了”

    這是一部很需要后期解讀、也很容易被過度解讀的電影。還好映后有跟導(dǎo)演程耳一小時的交流環(huán)節(jié),澄清了很多本來可能誤會的細(xì)節(jié)。比如片中上海話里摻雜普通話,是因為滬語本身無法發(fā)音,起初我還以為跟很多浙江方言一樣,普通話都可以用白話念呢,原來導(dǎo)演并無深意。 所謂羅曼蒂克的消亡(英文名直譯是“被浪費(fèi)的時間”),在片尾呼之欲出,指代一個時代的告終。故事跨度從1934講到1949年,消亡的是什么不言而喻。如今越來越多的影視作品把背景放在民國,銀幕和熒屏上演著一場場盛大的民國時裝秀,供人舔屏并追憶著。

    典型的民國建筑和穿著

    但歸根到底,這些作品多是把現(xiàn)代戲改頭換面搬到民國,為圖個創(chuàng)作自由,很少有將這個時代和它的獨(dú)特風(fēng)情作為敘述本體的,因為那樣一來,反而容易犯禁。從這一點來說,《羅曼蒂克》是有勇氣的作品,程耳也是個有追求的電影人,他要講的就是那個時代和那時的人。 雖然被刻意打亂了時間次序,并藏起了很多過渡情節(jié)供腦補(bǔ),《羅曼蒂克》并不是一個難懂的故事,或者可以說,它是很多個互相有關(guān)聯(lián)的小故事組成的集錦,這里有心狠手辣的黑幫大佬,隨心所欲的交際花,作風(fēng)古怪的車夫,遭受冷落的姨太太,婚姻破碎的電影皇后……他們合奏了一曲交響。

    群星薈萃,演繹民國群貌

    那真是一個值得我們緬懷的時代。那時候講究儀態(tài)的優(yōu)雅而重于生命,人跟人的交往保持著距離和分寸感,人人都有高度的情緒克制,在最震驚的變故面前也絕不失態(tài),并且做什么都不失一份儀式感。 通俗來講,就是整部片的逼格很高,這份高逼格,跟主題是相得益彰的。因為對逝去憾嘆,更需要放大放慢了來品味。只見有身份老大姨太影后是這樣,開車的、跑腿的、甚至中槍就死的龍?zhí)?,也是這樣。

    人人都非常講究儀態(tài)

    吃個飯,談個判,殺個人,甚至搓麻將喝茶閑聊天,都感覺是端著的,時刻有社交禮儀在支撐。他們呼吸的每一口氣,走的每一步,直到死亡降臨的前一刻,都要浸在端莊靜好里。 這大概是死者篇幅占比最多的電影之一,因為那些畫面都經(jīng)得起端詳,值得停留。有時候逝者的特寫在銀幕上十幾秒,也有時候一個鏡頭搖過去,滿屋子橫七豎八躺得很講究的尸體,讓人腦袋里一下子蹦出暴力美學(xué)四個字。

    每一次死亡都伴隨著暴力美學(xué)

    程耳的作品不多,從1999年的《犯罪分子》,2007年的《第三個人》,2012年的《邊境風(fēng)云》,再到這次的《羅曼蒂克》,每一部都是親自寫劇本親自導(dǎo)演,每一部都要打磨上好多年,每一部也都有著同樣濃烈的個人特色。 他是個實打?qū)嵉淖髡邔?dǎo)演,跟如今華語圈里許多什么熱就拍什么的工匠,是天平的兩端。在如今的中國市場環(huán)境里,這樣執(zhí)拗的從業(yè)者是稀缺的,值得保護(hù)和推崇。往大了說,自有電影以來,真正的電影藝術(shù)大師,也只可能從這個群體中誕生。

    程耳的上一部作品《邊境風(fēng)云》給我的印象很深,那種“人人寡言高逼格”的敘事風(fēng)格,跟同類型的國產(chǎn)犯罪片截然不同,讓人欣喜。而民國黑幫題材,與之更匹配,可以玩得更嗨更溜。對那個似乎遙遠(yuǎn)而不太遠(yuǎn)的時代,當(dāng)代人存在一種規(guī)矩森嚴(yán)的想象,去年徐浩峰導(dǎo)演的《師父》也迎合了我們這份想象。

    去年的《師父》中同樣規(guī)矩森嚴(yán)的民國風(fēng)貌

    不敢說所有人身處其中都會舒服,但呈現(xiàn)在視覺銀幕上確實醒目。大量精確的對稱,均衡完美的景深,各種華麗的三等分,每個角色都能在銀幕正中央大放異彩一段,每個兩人對話場景都是悠長而布滿張力的重頭戲。這哪是電影啊,這是為強(qiáng)迫癥專門準(zhǔn)備的影像藝術(shù)展啊,太享受了! 直到影片的最后一刻,對不起,帽子摘了,手舉高搜身,畫面的神圣感一下子崩潰了,他們典雅自持的儀式感,也跟羅曼蒂克一樣,煙消云散了。導(dǎo)演很聰明地沒有在這一段多停留,葛優(yōu)舉起雙手,字幕也隨之出現(xiàn),一份恍然若失的惆悵溢滿了銀幕,一個時代終結(jié)了。時代的車輪滾滾向前,無論你曾叱咤風(fēng)云還是默默無名,都難逃螻蟻的命運(yùn)。

    無論上流還是底層,誰都難逃命運(yùn)

    這不是你經(jīng)常能在院線看到的華語片,獨(dú)特的風(fēng)格使得每個人都難免對此浮想聯(lián)翩。我去的那一場映后交流,觀眾發(fā)言五花八門,有人說,談判戲一定有《教父》的靈感,有人稱它是一部《花樣年華》風(fēng)格的《美國往事》,還有人指出跟《布達(dá)佩斯大飯店》的相似之處。 至于我,首先想到的是昆汀的《無恥混蛋》(很巧的是看同檔期的另一部片也想到了它,但愿不是我太迷戀昆汀的緣故),主要源于拼盤式的卡司構(gòu)造,以至于沒有嚴(yán)格意義上的主次之分。

    本片與同樣卡司拼盤的《無恥混蛋》有相似之處

    作為卡司頭牌戲份豐沛的葛優(yōu)、章子怡、淺野忠信,在很多重要事件中也是缺席的,另一方面,童子雞小哥、影后的爛演技丈夫,甚至跟交際花共舞一曲就消失的某客串大牌,都得到了他們應(yīng)有的注意力。某一時刻里,他們都是主角。

    電影皇后與她的丈夫

    林林總總的大小人物,拼出了一幅亂世里的華麗眾生相,很多角色的命運(yùn)是被懸置的,但時代的面貌完整了。映后還聊到了片名的甄選,可惜沒輪到發(fā)言,否則我一定要說,如果不是《黃金時代》這個片名讓人用過了,拿來給這片真是再合適不過呢。

     2 ) 廢筆即敗筆:《羅曼蒂克消亡史》消亡得并不浪漫

    在不知道程耳是誰的前提下去看了《羅曼蒂克消亡史》,看完后我記住了程耳這個人:一個有野心的人。

    給電影打出四星以上的觀眾,褒獎的多半是程耳的野心——他的剪輯、他的攝影、他的敘事風(fēng)格,甚至連帶電影原聲,切割開來似乎都有強(qiáng)烈的風(fēng)格。閱片無數(shù)的影迷一定能從中看到昆汀塔倫迪諾,看到姜文,甚至再說開點,看到《教父》都不為過。再加上故事要表現(xiàn)宏大時代下的蕓蕓眾生,說程耳要拍黑幫里的《紅樓夢》,也許都是他野心的冰山一角。

    在我剛踏進(jìn)電影院,看到前十分鐘陸先生(葛優(yōu))殺人的戲時,我也是這么想的。葛優(yōu)就好像一鍋火鍋的湯底料,他不差,電影也不會差——觀眾們買的也是這個賬?!瓣懴壬边@個角色,有《讓子彈飛》里“吃著火鍋聊著天”的輕巧架勢,有《天下無賊》里陰森令人恐懼的黎叔氣場,再加上一點《夜宴》里的王者氣派,長了頭發(fā)的葛優(yōu)演的是過去所有角色的總和——總的來說,信手拈來,不出意外。

    然而,當(dāng)兩個混上海灘的小哥開始聊二十歲前性生活時,程耳的野心就開始破功了。好像一個剛剛搭好的鋼筋架子,瞬間就被架子旁的泥石頭砸爛。前面架子里的幾個人物都蠻好,葛優(yōu)(陸先生)、淺野忠信(妹夫)、閆妮,大咖們給足了戲,本該好好鋪開一卷生動的黑幫家族生活,程耳卻用來讓兩個小人物聊天,而且在“二十歲前破不破處”上聊那么久,聽不慣上海話的人一定瘋了——有什么好聊的,不是三句話就可以說清楚的事么?

    接下來還是殺人,前面講了大人物殺人多兇狠,這里講小人物殺人也多不留情。小人物(杜江)從鄉(xiāng)下來,第一次殺人就不眨眼,鐵鍬鍬出血來,淡定地回頭繼續(xù)聊性生活。按照這種邏輯,這個來上海灘要闖一番事業(yè)的小人物應(yīng)該在后面很“來勢”才是,結(jié)果沒想到后面碰到個妓女(霍思燕)他就結(jié)束了。

    他去哪了?妓女去哪了?他們是不是永遠(yuǎn)幸福地在一起了?不知道。觀眾只知道,這兩個人物莫名其妙“消失了”。然后航拍,表現(xiàn)小人物生活的大時代,給他們的消失來點羅曼蒂克的悲涼。

    在我看來,這就是一條廢線。




    再列舉一條廢線:

    當(dāng)戴先生的老婆(章子怡)出走后,戴先生看上了滬上一大女明星吳小姐(袁泉)。這里發(fā)生了一段長長的插曲。

    程耳從吳小姐和她老公演默片的戲開始拍,怎么演戲,怎么講戲,對比吳小姐老公多無能;然后吳小姐老公出軌了,吳小姐要救他,于是跳坑了去找戴先生;然后戴先生設(shè)計讓她老公跑了,她成了“抵押品”,最后吳小姐就成了一個無奈的廢物,走進(jìn)了黑幫家族。

    粗略一看,袁泉的這條故事線比前面杜江的要清晰許多。程耳的野心是用她來做一面鏡子,側(cè)證戴先生的手腕、王媽的八面玲瓏、她老公的無情無義,表現(xiàn)大時代下“大人物”(大明星)也不過如此命運(yùn)的黑暗隱喻。

    然而這樣設(shè)計好的故事,當(dāng)我們期待吳小姐進(jìn)入黑幫家族后能產(chǎn)生一點化學(xué)作用時,她的存在卻又變得輕描淡寫,以一句“我喜歡上海,所以喜歡上海菜”匆匆收場。她和后面的故事沒有任何關(guān)聯(lián),她在整條線上又變得無足輕重。

    到最后,觀眾們記住的是什么呢?不是袁泉的強(qiáng)硬、為愛情的執(zhí)著和在命運(yùn)前無奈流下的酸楚淚水,而是她和王媽(閆妮)對戲時代導(dǎo)演說出的一句話:“這是藝術(shù)片,我們也不懂導(dǎo)演要說什么?!?br>
    狡黠的程耳用袁泉做了一個“拖”。在這里他和觀眾提前打好招呼:你們可能看不懂,要到下個世紀(jì)才看懂。觀眾傻呵呵地笑,卻忘了導(dǎo)演在鏡頭背后冷冷地揶揄?!欠N充滿野心的自嘲并不是真正的交流,而是謙虛偽裝下的自以為是,鋪好一條退路還帶著暗諷:

    “真的是我不好嗎?不,是你們太弱?!?br>



    當(dāng)然有觀眾要承認(rèn)自己的弱。是的,我們還不知道電影可以這樣拍,程耳創(chuàng)造了一種風(fēng)格。當(dāng)你觀看《羅曼蒂克消亡史》時,你很容易就能感到:鏡頭背后的人有太多要用的技巧。對畫面、對臺詞、對音樂、對剪輯、對演技、甚至對電影本身的理解,那個鏡頭背后的人都要用盡全力告訴你:他懂電影,而且他無所不能。

    正是這種用盡全力的付出(賣弄),讓他在講故事上分了心。你看完一條故事線,又看到一條故事線,一個故事講完了,還有一個故事。這些故事之間沒有強(qiáng)有力的關(guān)聯(lián),也沒有特別完整的邏輯貫穿始終。但你能感到,許許多多的人物在用幾乎均等(分散)的力量去展現(xiàn)“命運(yùn)”——甚至連淺野忠信家的貓也給了一個特別長的特寫——這樣的均勻分配最終瓜分了人物的力量。當(dāng)故事結(jié)束時,你回想起來葛優(yōu),竟然是一種全場面癱的表情貫穿始終,如此浪費(fèi)。更不用談閆妮那苦心研習(xí)的上海話,韓庚抱著章子怡的腳啃了又啃,還有杜江握在手里的鑰匙和妓女對他的臉擦了又擦……他們?nèi)绱巳A美,卻如此“無用”。

    野心頗大的程耳要用許許多多的人物來表現(xiàn)時代,但當(dāng)許許多多的人物講完自己的故事時,他卻總沒有辦法好好收場。導(dǎo)演給出的解決方案十分倉促,或是毫無預(yù)備的航拍,或是毫無預(yù)備的時間線切換。當(dāng)葛優(yōu)最后站在倒塌的家族大院門前時,你無法感到人物在時代面前的無力和蒼涼,因為前面蓄勢待發(fā)的力量早已被航拍、分叉的故事、不斷快進(jìn)的時間線分割光了。就算一個人要到最后用力說點什么,也都說得軟弱無力。

    淺野忠信幾乎是片中塑造最好的人物了,但就算是這樣一個好角色,最后也難免被炫技坑害。當(dāng)他在戰(zhàn)壕里用戲劇“Fourth Wall”的方法講內(nèi)心戲時,前面蓄積的所有沉默、隱忍都瞬間崩塌,他的角色力量也隨之土崩瓦解。而觀眾如我只會打上一個大大的問號:“什么,你現(xiàn)在才告訴我你演的是《紙牌屋》?”




    當(dāng)我和朋友走出影院時,她不無失望地說,這部片子真如其名啊——The Wasted Time。一部解構(gòu)主義的電影,在中途開始放棄解構(gòu),慢慢拼成一個庸俗而支離破碎的圓。

    如果我們在中途就接受了這是一部風(fēng)格極強(qiáng)的電影,我們當(dāng)然期望導(dǎo)演能好好地藏住力量,把解構(gòu)進(jìn)行到底。但當(dāng)故事過半,淺野忠信的戲份越來越突出時,我們會越來越強(qiáng)烈地感受到:前面都是在浪費(fèi)時間,而這里故事才真正開始。它越完整,你就越失望;下半場的跑步越快,你就越感到上半場的等待早已成空。

    在一個分散的故事面前,再多的炫技都是無用的技巧。最后我們帶著“The Wasted Time”的失落離場,太多廢筆的消亡,并不浪漫。

     3 ) 腐朽如燦爛般

    走出電影院時我有些茫然,覺得心臟一陣陣?yán)洌谷贿€下意識的低頭摸了摸胸口。
    旁邊的人奇怪的打量我一眼,估計覺得我有毛病。

    “好看”“精彩”“有趣”這些詞拿來評價這電影都太恍惚,甚至于可以說略淺薄。

    剛坐下的時候還在嘀咕,《羅曼蒂克消亡史》,到底是什么名字,聽起來拿腔拿調(diào),而且略好笑。走出來的時候想:大概沒有更適合的起名了。

    當(dāng)然是值得去電影院看的。

    這片子的節(jié)奏,如果是放在其它影片里,我怕是坐不住,但看它的時候,在影院里癱了兩小時,只覺得舒服。竟隱隱有些舍不得移開眼。并不喜歡那些動轍“鏡頭語言”的分析腔,自己也在這上面的也并不專業(yè)。

    看起來舒服這幾個字,是我能想出來的最貼切評價了。

    似乎并不特地討好觀眾,卻又不趕客。像是敞了門的老院落,隨人進(jìn)出,住戶卻又只管做自己的。明明演員一堆所謂的腕,卻看不到露骨的炫演技,內(nèi)斂又自顧自的優(yōu)雅著。

    明明是血雨腥風(fēng)的環(huán)境,戰(zhàn)火連天的背景。你知鏡外必有這些發(fā)生,筆墨卻不落在上面。

    安靜和慘烈竟并存了。

    仿佛每個人坐在那里,都能自營出一個小天地。哪怕是做飯的老媽子,也自成風(fēng)流。即使死亡到眼前時,依舊如此。

    每個人都把自己活成了一把樂器,或提琴,或長笛,或二胡,長長短短的鳴奏,匯成一出舊上海的共響。勢雖高昂,聲卻低揚(yáng)。像暗夜里厚重的群潮,層層的淹沒了觀看者。


    前半有個鏡頭印象特別深刻:

    拒絕了和日本人一起開設(shè)東亞共榮銀行的陸先生,面臨刺傷。槍聲連響中,一片混亂里,他拂身而退。明明是在逃命,卻不見慌亂,步子穩(wěn)重而靜,泰然自若,帶著一種似乎生來就有而又竭力維持著的體面。

    甚至于他回到自己家,見到滿目尸體,血浸一地時,仍是如此。

    影片后半,是為間諜的日本人主導(dǎo)的戲份,基調(diào)慢慢變得陰郁又隱隱迷亂,像老公館里的墻面,慢慢剝落,露出下面深深淺淺的刮痕。

    快結(jié)束時,卻看得驚訝了。

    戰(zhàn)俘營的渡部,坐在昔日姐夫面前,隔著血海深仇,感謝他撫養(yǎng)自己兒子長大。并斬釘截鐵的說:“你不會動他們的。我太了解你們了”,他說這話的時候,眼神里是傲慢和嘲笑,言語里帶著一絲毒意和得意。

    明知對方是橫行上海的老流氓,卻明明白白的君子欺之以方。

    回答他的是一聲槍響。

    倒地的是陸先生的大外甥,被滅門的那個夜晚,他曾小心慈愛的拍撫兩個孩子。被蒙住耳朵捂住眼的是嚇哭的小外甥,他和他哥何其無辜,然又身負(fù)原罪。

    看多了如何撫養(yǎng)戰(zhàn)爭孤兒內(nèi)容,歌誦的都是慈與大愛,縱然也有以直報怨的宣稱,卻沒想到報仇對象還含著他們。

    那瞬間真的是慒然和膽寒的。

    一時間只覺得溫柔而徹骨的殺意。

    仿佛一個積年的老雕塑,華美陳腐的擺放已久,突然活了起來,振袖而起,如世間最身手漂亮的刺客。
    向著屏幕外的觀眾。

    刺出當(dāng)胸一劍。

    接著如失主的名器,迅速的覆灰,破碎,片片迸裂。

    片名是羅曼蒂克消亡史,這一擊,自然是最后的奪目了。
    朱輪華轂,光車駿馬,那些舊日的華貴氣,清晰的在攘攘排隊逃難的人群里沉了下去。

    影片的最后,昔日名震上海的黑幫老大,千里輯兇的復(fù)仇者。
    如同一個最普通的老人。在嘈雜的喝叱聲里。

    靜謐的脫了帽。

     4 ) 觀影前的三條建議:第一,請勿攜帶兒童觀影。

    為了創(chuàng)造一個更好的觀影體驗:

    1. 特別注意,請勿攜帶兒童觀影。

    演到一半,我前面的姑娘問,“這哪里是羅曼蒂克?”請注意標(biāo)題的后三個字,“消亡史”。本片根本不是浪漫愛情片,內(nèi)容上看,無論是尺度還是深度,兒童乃至青少年(以及內(nèi)心還是寶寶的巨嬰)理解起來都有難度。

    PS:扯句閑話,全球?qū)彶椋ǚ旨墸┑膬?nèi)容一般分為四類——暴力、性、宗教和政治。大家一直吵吵嚷嚷放寬中國電影審查制度,主要指的是第四類。(雖然個人認(rèn)為,即便放寬,以目前中國編劇的整體實力還搗鼓不出像隔壁鄰居那樣的現(xiàn)實題材作品。)中國電影不分級真的很讓人困擾,本片中涉及較多篇幅的暴力與性(尤其是后半程子怡的戲份以及杜淳最后打槍的鏡頭),其尺度放在美國分級制度下,標(biāo)R不為過(RESTRICTED Under 17 requires accompanying parent or adult guardian:限制級,17歲以下必須由父母或者監(jiān)護(hù)陪伴才能觀看;感謝豆友毛扁扁提供的信息,美國確是標(biāo)的是R;澳大利亞標(biāo)的是15MA 不適宜15歲及以下兒童觀看,必須由成人陪同;加拿大非魁北克地區(qū)為14A,14歲及以下必須由成人陪同。新西蘭是16歲。感謝豆友呆呆愛吃草,小兔愛TWINS以及美麗的南方提供的信息。請各位父親母親大人酌情處理。)

    這個部分勢必在上映后會引起巨大爭議。

    2. 你可能會看不懂,但這不是導(dǎo)演的本意。

    本片發(fā)生于民國二十三年-民國三十四年(1934-1945;感謝豆友于從之的修正),橫跨上海、重慶、香港、菲律賓。

    這種“看不懂”并不來自對二戰(zhàn)背景信息的不了解;凡是中國人,私以為看此片入門知識絕對夠。

    “看不懂”可能是因為;第一,非線性敘事,以正敘為主,但涉及插敘和部分記憶閃回??赐瓯阒獙?dǎo)演如此安排的良苦用心,轉(zhuǎn)折處處有鋪墊,鋪墊處處有驚喜。正所謂,“天道有輪回,蒼天饒過誰。”第二,人物眾多,關(guān)系糾纏,稍不用心看可能有面癱和失憶風(fēng)險。雖然人物多,但導(dǎo)演都非常細(xì)心的選擇了大伙熟悉的演員。葛優(yōu)和章子怡的戲份的確多,但也只是相對多,觀影途中,可能會有“原來是你”的出戲感,但整體演技上乘,所以又能很快入戲。不用擔(dān)心尷尬發(fā)生。第三,大篇幅的上海話。導(dǎo)演程耳在南京場的映后交流會上說,“現(xiàn)在的觀眾都習(xí)慣性看字幕,講上海話更能創(chuàng)造年代感,讓觀眾迅速融入情節(jié)?!?/p>

    留個提示:導(dǎo)演說,袁泉和呂行那對是理解片名中“羅曼蒂克”的題眼。 3. 豆瓣的影片介紹就是你需要知道的全部。

    “他一直拖到一九四九年五月初才坐上去香港的輪船,算得上真正的末班車。沒有人知道他在拖什么或等待什么,我想他自己也未必知道,不過是下意識的拖延。不久他就死在香港,死前再沒有值得記述的事件或說過的話,他基本沒再說話,這沒什么可奇怪的,一切都不值一提,他終于走向自己的沉默。

    上世紀(jì)30年代的上海,叱咤風(fēng)云的幫派大佬,不甘寂寞的交際花,說著地道上海話的日本妹夫,只收交通費(fèi)的殺手,被冷落卻忠誠的姨太太,外表光鮮的電影皇后,深宅大院里深不可測的管家,偶爾偷腥的電影皇帝,荷爾蒙滿溢大腦的幫派小弟,一心想要破處的處男,善良的妓女,隨波逐流的明星丈夫,投靠日本人的幫派二哥,日理萬機(jī)卻抽空戀愛的戴先生。

    戰(zhàn)爭之下,繁華落盡。幫派大佬逃亡香港,交際花不知所蹤,日本妹夫死在菲律賓(感謝豆友Chiyo.更正),電影皇后被丈夫拋棄,處男遇上妓女,姨太太殺死二哥。戰(zhàn)爭慘烈,戰(zhàn)爭終于結(jié)束。他輕易選擇沉默,因為傷口無法彌合。羅曼蒂克消亡史。被浪費(fèi)的時光。”

    注意上文第二段提到的每個人物,他們都將在電影中一一登場。

    羅曼蒂克消亡史,注定很特別。他沒有戰(zhàn)爭片的波瀾壯闊,也沒有生離死別的凄婉愛情。他用最克制的方式呈現(xiàn)最慘烈的暴力與性,你可以說他是對戰(zhàn)爭創(chuàng)傷的反思,你也可以說他講了每個人的故事——如行尸走肉般行走在這個無法控制的世界。片中袁泉演了個大明星,閆妮飾演的王媽打趣道,“你演的那片子我沒看懂?!贝竺餍钦f,“我也不懂。大抵是拍給下個世紀(jì)的人看的。”

    羅曼蒂克消亡史是一幅群像,身處“下個世紀(jì)”的我們也站立其間。

    PS:之后會更新我對電影主旨的理解,這部電影混雜了太多矛盾的要素,但是呈現(xiàn)還是很完整的,尤其是質(zhì)感。

    -----12.9更新 我是劇透的分界線 沒看過此片請就此打住 可能有情節(jié)沒記清 會二刷糾正-------------

    【關(guān)鍵詞】最克制的表現(xiàn)形式VS最暴力的血腥與性

    “質(zhì)感”,這是程耳反復(fù)強(qiáng)調(diào)的。

    什么是質(zhì)感?與人相同,質(zhì)感是一部電影的氣質(zhì)。

    點映時有人半開玩笑的問,“片里袁泉說,導(dǎo)演拍片就是讓人看不懂的?!背潭Z速其實不快,但這個問題,他立刻否定,“我絕無此意。這是種自黑。電影還是要能讓大家看懂的?!?/p>

    雖然導(dǎo)演嘴上說要看懂,實際上,本片從頭至尾都沒想“親近”觀眾。

    在劇情上,身處21世紀(jì)和平年代的我們很難和任何角色產(chǎn)生發(fā)自內(nèi)心的共鳴和認(rèn)同。考慮到葛大爺?shù)慕拥貧?,所飾的陸先生,?yīng)該是最能代入的吧——奈何一介黑幫,最后還讓手下一槍打死了敵人的孩子(為什么我特別強(qiáng)調(diào)槍殺孩子這一幕,因為在一般電影中,通常的慣例是不會直接表現(xiàn)的;此處有意拍出,是為了讓觀眾從心里上疏離這些角色)。章子怡所演的交際花,每個男人都想擁有的尤物,用現(xiàn)在的標(biāo)準(zhǔn)看,天生“三觀不正”——黑幫老大為了自己離婚,沒倆月覺得人間膩味,玩夠了又要離婚;丈夫用關(guān)系幫自己當(dāng)上了女主,還出軌和男主發(fā)生了關(guān)系。有觀眾可能還會質(zhì)疑角色的智商,為何能把日本間諜干掉的時候停手了?淺野忠信飾演的日本間諜就更不能讓人容忍了——口口聲聲說自己是上海人,說著地道上海話,卻是罪大滔天的侵略者,不論是侵略女人的身體,還是中國乃至亞洲的版圖。杜淳演的殺手——無論殺人越貨只收交通費(fèi)的設(shè)定就已經(jīng)很匪夷所思了,他還是槍殺孩子的真正執(zhí)行人。杜江演的二十歲小處男——看見美人完全不管家里的老相好,外表柔柔弱弱,砸起趙寶剛演的小頭頭那個用力的連旁邊一直罵自己的“老司機(jī)”都交口稱贊,你以后一定是個大人物。最能讓人憐惜的,可能是袁泉演的女明星,或者鐘欣潼演的姨太太,前者最后知道丈夫的背叛只得委曲求全,寄身重慶想著上海的菜;后者備受冷落,一個小小的人,卻正義凜然槍殺了投靠日本人的二哥。沒有一個人是完美的,沒有一個人是“可愛”的。

    在鏡頭上,導(dǎo)演原話是,“除了幾個大俯拍展現(xiàn)一個大環(huán)境,一般用的都是固定鏡頭,幾乎沒有移動的。”移動是流暢的,固定是靜止的。拍攝空間也大多局限在閉塞的室內(nèi)。非常多突出演員表情的特寫,而這些表情,很少是歡愉的,流淚亦或者痛苦。給演員的視角也是正面,尤其是很多的二人桌間面對面吃飯或是對話,都用了打破“第四面墻”的正面鏡頭。當(dāng)你看著這些不幸的角色盯著你,對你說話,你會角色自己被“審視”了,不自然就會從劇情出來,站在外面打量打量。

    從配色上,冷色,滿屏的冷色。即便是章子怡飾演的交際花和淺野忠信飾演的日本特務(wù)在田野間的戲份,下方都是黃色的稻草,但上方藍(lán)的透明的天和疾疾的風(fēng)(以及劇情本身)都徒增寒意。剩下的,便是紅色(血的顏色)與黑色(槍的顏色)的對比。

    從配樂上,(除了左小祖咒的片尾,你們也知道左小祖咒的風(fēng)格)第一都是外文歌,第二盡管調(diào)子聽上去很悠揚(yáng),但是歌詞和唱腔,配著故事,心里總覺得空落落的。印象最深的鏡頭,是章子怡坐車離開上海,歌里唱的是“Take me back to SH.(感謝零、Renaissance和苦莫璟中人的更正)”黑車黑夜,車燈把兩旁的稻草照的亮堂堂的,像燃燒的濺起的煙火。這個女人的美好,伴隨著要被銷毀的電影帶,一同走向茫茫無邊的未知,如煙花般短暫易逝。

    臺詞不多。節(jié)奏很慢。

    像是舞臺劇,像是一種紀(jì)錄。

    導(dǎo)演說自己很喜歡昆丁·塔蘭蒂諾,喜歡他的“莊重而不羈”。

    這片子的質(zhì)感就是——莊重與疏離。因為莊重,所以疏離;反之亦然。

    這種疏離,讓影片呈現(xiàn)出十分克制的氛圍。沒有煽情的主線,也沒有搶奪鏡頭的人物。但是,畫面上呈現(xiàn)的內(nèi)容,竟是如此的“驚世駭俗”。

    暴力,從頭便是。打開盒子,出現(xiàn)的是一只戴著玉鐲的異常美麗的女人的手(不禁聯(lián)想起《布達(dá)佩斯大飯店》盒子里竄出的頭和是被門夾斷的手指以及那只可憐的貓)。榔頭是狠狠敲下去的,敲到我覺得銀幕都要碎了。槍是“隨便”打的,打的都是血流成河,或是一招斃命,正中腦心。

    性,前半段還是旖旎曖昧,好像有些許人情,后半段尤其是子怡在地下室像貓一樣被囚禁,配合吃飯做愛的快速剪輯和恐怖的背景音樂,成為一種痛苦的程式。

    赤裸裸的活著,赤裸裸的死去。

    用極為克制的表現(xiàn)形式,展現(xiàn)內(nèi)容上極為暴力的血腥與性。

    世間人之扭曲,不難理解。

    【關(guān)鍵詞】對戰(zhàn)爭的反思 VS 生而為人,難說抱歉

    為什么人是扭曲的?

    追根溯源,因為戰(zhàn)爭,因為日本人發(fā)動的戰(zhàn)爭,讓天下所有人“行尸走肉”般痛苦的活著。你可將其看為戰(zhàn)爭的反思(比如陸先生的轉(zhuǎn)變,片中兩次“我了解你”,第一次陸先生確實幫了子怡的角色,第二次就把孩子打死了。當(dāng)然跟說這句話的人和背景也有關(guān)系),但是再往下挖一層,本片絕不僅僅是所謂的對戰(zhàn)爭的“批判”。

    我們來看看這場戰(zhàn)爭發(fā)動者的代表形象,即淺野忠信飾演的日本人。一句話,他是個矛盾。他會說上海話,說的特別好,自稱是上海人;但是骨子里根深蒂固的認(rèn)為自己是日本人,臨死前讓剩下的兒子跑到俘虜營,一定要回日本去。他非常非常愛自己的孩子,甚至愿意背棄上頭的意思把陸先生放了以求孩子的平安,但是卻把女人藏在地下,狂暴的施虐。他本來要把交際花掐死,最后念在她之前沒殺自己,把她放了,最后死在這個女人的槍下。在菲律賓,美國人把他們稱為yellow-skinned monkey,三十萬(感謝豆瓣網(wǎng)友“凱”的指正)之眾,昨天還信誓旦旦說要戰(zhàn)斗,日本投降后便放下屠刀自己給自己修俘虜營,而美國軍隊只有一千人。最關(guān)鍵的,戰(zhàn)敗的他說,“原來我不怕死的,但是現(xiàn)在,特別想活?!背潭]有指著這個日本人的鼻子罵,你是個罪人。你在咒罵這個人的同時,好像還能理解他的出發(fā)點,他有他自己所堅信的,那是他的人生。是他作為整場戰(zhàn)爭發(fā)動者的人生,是他作為一個丈夫一個父親的人生。

    片中所有人的性格都是矛盾的,都在為了活下去,在狹小的自己可以有一點點自由權(quán)的空間里,為著可憐的自己所要的,變扭著。

    階層不同,最后的結(jié)果都是相似的。死的死,傷的傷,心碎的心碎。

    所以,陸先生踏末班車去香港,輕易的選擇了沉默。

    任何語言,與人生的因緣際會相比,什么都不是。

    生而為人,命運(yùn)使然,難說抱歉。

    【關(guān)鍵詞】所謂悲劇,就是把所有美好的東西撕碎在人眼前,毀滅給人看

    陸先生片頭就說了,“那些混在罷工人群中的惡人,你也不知道他要什么。他們不喜歡現(xiàn)在這些美的東西,好像目的就是要把這些美的給消滅掉。”這是整部片子的起頭,也是整部片子的題眼。

    程耳說,要是想懂這片子說了什么,看袁泉和呂行那對。

    當(dāng)呂行演的前夫準(zhǔn)備接受戴老板的“邀請”,去云南謀個既有錢又安全的職位時,前排的女生不由自主的說,“這男生真渣,要演技沒演技,要錢沒錢,要權(quán)沒權(quán),為什么袁泉會看上他呀?”

    袁泉看上他,肯定是因為之前他們有著羅曼蒂克的故事。就像黑幫老大和交際花,跑腿的小弟和妓女,甚至日本人和妻子,之前都有好看的愛情故事。但是程耳很狠心,他直接拍的就是消亡,不給你看一點點浪漫。

    羅曼蒂克,即指一切美好的東西。消亡,就是魯迅《再論雷峰塔的倒掉》中的名句,“所謂悲劇,就是把所有美好的東西撕碎在人眼前,毀滅給人看。”整部片子,就在毀滅那些美好的事物,美好的感情。讓漂亮的女人被蹂躪,讓有愛的情人分離,讓可憎的面目顯露,讓卑劣的品行暴露,把人都磨成命運(yùn)的傀儡,最后一聲嘆息。連嘆息都沒了聲音,只能徒勞的舉起雙手,過檢,前往另一處可能的家園。

    生在每個時代的人,都有各自的苦楚。呂行演的小角色,最后朝袁泉演的大明星鞠了一躬,鼻子是酸的,卻還苦苦的笑了下。那刻,你會原諒他。他也只是一只小小的螞蟻,即將淹死在更佳混亂的潮水中,好不容易趴上一片葉子,他也要活下去啊。強(qiáng)撐著,和大明星在一起,戴老板還會讓他們有戲演么?逞英雄容易,過日子太難。

    戰(zhàn)爭是生離死別,活脫脫沒了人行;當(dāng)下,是反全球化的浪潮,不確定和中產(chǎn)階級焦慮。

    如果不能打破命運(yùn)的禁錮,就只能被命運(yùn)禁言

    【關(guān)鍵詞】七分,因為有我非常不喜歡的地方

    打開天窗說亮話。

    第一,我非常非常不喜歡章子怡所演的交際花在車上被強(qiáng)暴的過大尺度的鏡頭(此處特指一個半秒鐘的裸露鏡頭,因為前段剪輯的沖擊力已經(jīng)很強(qiáng)了,沒有這個鏡頭也絲毫不會影響整體效果)。這種大尺度的性是否有必要?還是能用其他的方式表現(xiàn)?畢竟每分每秒,世界上的各個角落,都有女性在被侵犯。我不覺得這是最高明的表現(xiàn)手法,相對于后半段吃飯做愛的快剪,這段的表現(xiàn),真是太草率了。

    第二,人物關(guān)系,黑幫是根,其他都是樹上的枝。主要圍繞的是葛優(yōu)、章子怡和淺野忠信來描寫,但是三人的戲份又不夠撐起全片。對于人物的刻畫,能不能再完整一些。比如杜江那條線,后文完全沒有涉及,就像是丟掉了一樣,觀感上就像是某個枝長的太大,極不和諧,又要把樹干弄斷似的。彼此之間的關(guān)系,好像又有點粗糙,所以片名中的“史”詩感是有所欠缺的。

    不過,塑造這么多形象,能讓人記住,尤其是大部分人物都留下能寫小傳的空間,還是挺厲害的(選角沒話說)。

    PS:多說一句雙結(jié)局。謠傳片子最后一個鏡頭是章子怡和葛優(yōu)在香港相聚牽手。導(dǎo)演明確表示,沒有牽手,只是看到了彼此。這是對于理解二人關(guān)系的重要信息。但是這個結(jié)局被剪掉了。

    【12.12更新】感謝lol臺灣代購(每次看這個名字我都想笑怎么辦...)關(guān)于上下部的補(bǔ)充。

    “導(dǎo)演表明有下部了,估計能不能繼續(xù)燒經(jīng)費(fèi)拍要看這次票房了,口碑不會撲街,但是和流量們的粉絲比起來電影宣傳差了些。

    杜江那條導(dǎo)演說是唯一一條沒有消亡的線,就讓他們停留在『我養(yǎng)你』那個畫面,童子雞的后續(xù)他的書里有,消亡了,導(dǎo)演想留住一點不消亡的羅曼蒂克,之后一個航拍+白鴿童子雞的故事就結(jié)束了。”

    ------2017年1月6日更新 我是偷偷承包二刷的分界線 -------

    二刷感受之更正上文所寫的兩個缺點:

    1. 第一點已經(jīng)解決了(導(dǎo)演場的版本是我看走眼了么?有一個很夸張的背面臀部全裸特寫,但是公映版本要含蓄很多,只有側(cè)面)

    2. 如果你能接受故事講一半人物就消失再轉(zhuǎn)接下一個人物,那第二個缺點也不是問題。這不是普遍意義上的“完整”的故事。與來回顛倒的時間線相比,倒是其中堪比歐洲聯(lián)姻錯綜復(fù)雜的人物關(guān)系對第一次看的觀眾不太“友好”。

    評論區(qū)一些朋友希望我聊聊細(xì)節(jié),提了一些問題也挺好的,我來聊一下個人想法:

    以下問題均來自豆友“我要學(xué)做飯”:

    1. 王媽介紹殺手片段的作用是什么?

    王媽當(dāng)著全桌人的面兒講一稀奇事兒——這拉車的人才只拉車,不管你讓他做什么,你讓他拉車的時候順便買布,他就買布,你讓他拉車的時候順便殺人,他就殺人,而且只收拉車的錢。

    1.1 為什么王媽會當(dāng)著整桌人面講這個事情?

    因為王媽想引薦殺手做陸先生非常貼身的小弟,這個位置對內(nèi)對外很重要,自然要講給所有人聽;一是讓眾人對殺手感興趣,二是讓大家覺得這人挺“靠譜”的(為何靠譜看下一板塊),三是相當(dāng)于給殺手保底,以后大家見著都有熟悉感。

    1.2 殺手這個故事到底什么意思?

    小弟做重要的特質(zhì)是什么?完全聽大哥的話,而且嘴巴嚴(yán)實不惹事。你讓他殺人他殺人,這是他聽話;他說自己只拉車,不管你讓他做什么,說明小弟根本不在乎大哥讓自己做什么,只要是大哥吩咐的都是對的,殺人和買布一樣,干的“正經(jīng)事”就裝沒看見。

    1.3 王媽為什么引薦殺手呢?

    第一,是個人才;第二,也就是最重要的,王媽和殺手之間有“事”,男女之事。

    2. 王媽摘下鑰匙的鏡頭說明了什么?

    王媽在門外已經(jīng)中槍,但是觀眾看到的是,她走進(jìn)來坐到椅子上,鏡頭拉遠(yuǎn),觀眾看到王媽腹部的血涌出,同時王媽放下了鑰匙。王媽是整個大家庭的總管,這個鑰匙便是總管權(quán)利的象征,她放下,說明她結(jié)束了自己的使命,而且鏡頭語言是非常莊重的,充滿敬意的。管家是家族里最為重要的角色,上上下下大事小情內(nèi)外關(guān)系她都門兒清,她是家族的耳目和穩(wěn)定劑,王媽作為家族的門面第一個被殺,說明事情要起變化了。

    這個鏡頭之后接的是什么?接的是幫派小弟遞給童子雞鑰匙的鏡頭。盡管并不是同一把鑰匙,但是童子雞的故事是整部電影里唯一延續(xù)的羅曼蒂克。這把鑰匙象征著過去的秩序和美好的感情(當(dāng)然此處的鑰匙也是性的暗示,你們都懂)。

    【20180902更新】有豆瓣鵝豆油問為什么王媽臨死前在說完“粥咸重做“之后還有一個不重要的事情想不起來了?這個不重要的事情是什么?

    我的理解是,王媽是全片的信號,或者說是風(fēng)向標(biāo)。王媽死之前陸先生掌控上海局勢,死之后日本人掌控。王媽之死是變天之意。王媽說這事不重要,其實是陸先生一開始以為日本人的事情不重要。但王媽在這個場景中一直悶悶不樂懷有心事,其實象征的是陸先生一直在思量日本人的事情,并不放心。王媽的表情已經(jīng)透露出,山雨欲來風(fēng)滿樓。這處的臺詞用得比較寫意,而非實實在在地說王媽有件什么事情想不起來了。

    3. 日本人對貓的態(tài)度?

    “你別吃我這碗,我給你弄?!被筐B(yǎng)。可能貓的處境要比子怡的角色好點,畢竟還是自由的,想吃主人的魚就能吃。交際花就是日本人完完全全的附屬品,與貓相依為命。這是一只黑貓,每每動亂發(fā)生前,都有貓的特寫,作為柔軟中平靜中的危險前奏。

    還有兩個點我比較感興趣,和大家分享一下:

    1. 女性形象:

    本片的女性給的鏡頭大多是俯視的,男性大多是仰視的。仰視即支配,俯視即被支配。最明顯的是袁泉和呂行那對,袁泉懇求這個男人與自己站在統(tǒng)一戰(zhàn)線,但是男人選擇了主動離開。給袁泉的都是俯視的,而給呂行的都是仰視的。

    但是戰(zhàn)后陸先生找到交際花時,導(dǎo)演特別給了交際花一個仰視鏡頭,旁邊的群演頭慢慢抬起看著交際花站起來。在那一刻,交際花再也不是過去的花癡、十三點、就管自己玩的開心的交際花了。在飯桌上,她說,“第一次試戲,導(dǎo)演就讓我死了。你說這死了怎么演?后來我受不了了就問導(dǎo)演,你說我是怎么死的呢,是自殺的呢,還是他殺的呢?導(dǎo)演手上有劇本,但他卻說‘我也不知道?!赡芩懒?,可能她沒有,可能她歷經(jīng)磨難活了下來?!币徽Z成讖,歷經(jīng)千難萬險活了下來,這就是交際花的命運(yùn)。二刷聽到交際花說自殺還是他殺那句一下就覺得戳人,她被什么殺死了呢?既不是自殺,也不是她殺,曾經(jīng)的那個羅曼蒂克的姑娘被戰(zhàn)爭,被無由的因緣際會殺死。為什么交際花看到日本人在埋尸,手里有槍但沒有開?第一,注意之前交際花遞給日本人手帕的鏡頭。這里的手帕就是日本人在餐桌上給交際花揀起來的,交際花遞手帕的動作是充滿善意的,因為她心中還是有美好的,所以這部分解釋了她為什么沒有開槍。她本質(zhì)善良,難以犯下惡行。但是這手帕后來就淪為擦血的工具,羅曼蒂克就此消亡。第二,交際花是懦弱的,她面對強(qiáng)暴自己的日本人無法下去手,所以日本人也沒理她,抬頭看看她拿著槍,就又低頭挖墳了。日本人自以為自己了解中國人。但1945年,陸先生槍殺了自己的侄子(也就是日本人的兒子),讓日本人大為錯愕;接著交際花槍殺了日本人,她最終開了槍,所有人都因為這場赤裸裸的可怕戰(zhàn)爭而“成長”(改變),能夠心狠下來,做之前不做之事,國恨家仇都在這兩槍里。

    片中其他的女性角色都是堅韌的:王媽的嘴是不討喜呢,但是家里井井有條,她不在連飯都不好吃了。一個人擔(dān)起一個家大事小情,看透世事變故人情冷暖,此乃性格之堅韌;袁泉演的大明星,明知時局動蕩能攀戴先生的富貴,但是硬是要和自己不成器的丈夫在一起,知道留不成男人,嘲解一笑,讓他走了,一言一行端莊大氣,這是品行之堅韌;陸先生的老婆看起來弱不禁風(fēng)還不受寵,但是面對賣國的二哥,扛槍崩了,沒有半點猶豫,這是意志之堅韌。幾位女性雖著墨不多,但都非常鮮活,很值得敬佩。

    2. 有關(guān)服飾

    一個很小的細(xì)節(jié),我覺得很有趣,所以寫幾筆不深的東西。

    陸先生的長袍有黑白灰三色。和男人在一起是黑色和灰色的,但和交際花在一起都是白色。獨(dú)獨(dú)與交際花戰(zhàn)后相見,換的是灰色的行頭。從前的浪漫都蒙了世事的塵土。交際花的衣服開頭,不論是和鐘漢良的角色跳舞,還是和陸先生以及日本人坐車?yán)?,都是黑的;但是?dú)獨(dú)與陸先生一集換了灰色。黑色的浪漫奢華沒了,她脫下了明星的外袍,成為千千萬萬“慰安婦”中的一個。執(zhí)行槍決時,她的衣服是白色。百煉成鋼,她獲得了完完全全的新生與蛻變。

    杜淳演的殺手在槍決前特別說,要一套軍服,槍決日本人,已經(jīng)出離家仇,是國的審判。

    【我喜歡的評論】專門開個樓,給大家搜集一些我個人覺得有趣的評論(知道你們不會翻樓)

    消亡雨不歇:就是想說章子怡在車上那一段,我覺得沒有什么所謂的必要與否,事實就那樣存在著,她就是這樣的身不由己,就是這樣的在亂世中存在著,不止一個,那么多,那為什么不可以將它赤裸裸的展示。我還是很喜歡這種反常規(guī)男女主戲份和配角戲份不相上下的,雖然肯定會造成一些人性格不那么完善,但是這樣給我的感覺是一個大格局,沒有在講誰的故事,講的是這個時代,每一個人物后面千千萬萬相似的人,而且個人覺得這部電影對于人物的刻畫,三言兩語輕描淡寫已經(jīng)足矣。

    TheAnglesWept:里面有很多致敬啊,導(dǎo)演的迷影情結(jié)唄。 車?yán)飶?qiáng)奸《美國往事》;車站槍殺、稻田地殺人《教父1》 ;結(jié)尾淺野忠信死之前叫孩子走想起《美麗人生》;密室做愛想起大島渚和金基德;風(fēng)格閃回、安靜下其實暗流洶涌、配樂、戀足癖都很昆丁。個人看法。

    Philory :

    影片開頭的周先生或?qū)?yīng)上??偣瘑T長汪壽華。

    據(jù)說受杜月笙邀請晚上去其府上赴宴,進(jìn)入杜宅后,汪壽華即被杜月笙指使手下四大金剛芮慶榮、高鑫寶、馬祥生和葉焯山等人打昏后裝入麻袋,殘忍活埋于滬西楓林橋。汪壽華犧牲時年僅26歲。

    時隔22年,上海解放前夕,參與殺害汪壽華的兇手芮慶榮和高鑫寶已于此前相繼離世;杜月笙逃往香港,而另兩名兇手馬祥生和葉焯山在上海有產(chǎn)業(yè)沒有離開,于1949年5月上海解放后被共產(chǎn)黨逮捕報復(fù),在楓林橋汪壽華的遇害地點舉行萬人公審大會,馬祥生和葉焯山二人被執(zhí)行槍決。遠(yuǎn)在香港的杜月笙在報紙上看到馬祥生和葉焯山被處決的消息后,一病不起,不久便死于香港。

    【后記】這是屬于我們的集體記憶

    點映場后,程耳是以這句話做結(jié)束的,“電影是拍給坐在漆黑電影院一起看片的陌生人的。因為電影,讓我們能有交流和對話的機(jī)會。這是電影最大的意義。”

    每一部電影,都在創(chuàng)造群體的回憶,也在創(chuàng)造新的自我。

    羅曼蒂克消亡史,是一部能引起反復(fù)遐想、有韻味的電影。

    他不完美,他很特別。

    Wasted Time。如果此生注定要浪費(fèi),還是浪費(fèi)在美好的事物上吧。

    附兩個信息貼:

    1. 豆瓣十城點映觀眾提問匯總貼:

    //site.douban.com/movieclub/widget/notes/191986319/note/596750525/?from=gallery

    2. 果麥文化主創(chuàng)微信直播答疑實錄: 微信鏈接太長,身為強(qiáng)迫癥的我無法容忍。所以摘錄了一點重要問答。 2.1 提問導(dǎo)演:電影里對于情欲的演繹好像都挺殘酷的,奴役、偷情、背叛、消亡,為什么要這樣表現(xiàn)呢? 程耳導(dǎo)演:非常好的一個問題,我是這樣理解的。其實也不盡然都是這樣,譬如說像童子雞和霍思燕小姐的這一段,我覺得就是很浪漫的。只是說我們在表達(dá)的語匯上可能略有差異。譬如說這個童子雞對霍思燕表達(dá)愛慕的方式,他是說:“我上癮了,一直想弄?!蔽矣X得這反倒是一個說“我愛你”的另一種方式。包括他最后說“我養(yǎng)你”,這也是一種更有依靠、更有責(zé)任感的一種回復(fù),所以我覺得也不盡然,但是我們會用不同的方式去表達(dá)愛,謝謝! 2.2 提問導(dǎo)演:為什么一直重復(fù)小六和渡部性愛和吃飯鏡頭? 程耳導(dǎo)演:我個人的考慮是,在那樣一個極端的環(huán)境和極端的社會背景之下。在那個很狹窄的空間里好像也就剩這兩件事情可以做——吃飯和做愛。從另一個角度上其實人生赤裸,最后需要吃飯,也需要做愛。通過這兩件事情我覺得可以很集中的體現(xiàn)出人性在那個極端環(huán)境下的扭曲和撕扯。嗯,當(dāng)然也有所謂食色性也這樣的考慮,謝謝! 2.3 提問導(dǎo)演:請問會有網(wǎng)上說的“3小時導(dǎo)演剪輯版”放出來嘛? 程耳導(dǎo)演:無法公映的版本是沒有意義的版本。

    PS:有朋友豆油問我是不是專業(yè)寫電影的,不是,以及我這文章哪里像專業(yè)的(破涕為笑臉)。

    有這么多人看真是嚇著我了,你們已經(jīng)幫我完成了我的人生理想,幸虧我還剩28個。

    今年拿到的賽人老師的新書上寫了“像由心生”四個字(這里的像是指影像,不是指相貌的原意),這篇影評我寫的是我個人基于我自身經(jīng)歷非常非常主觀的感觸,所以確實有些隱晦,如果您也喜歡,可能是因為我們有著相似的過往。畢竟,我們寫影評讀影評,都是在找自己心里的聲音。

    承蒙喜愛,若有不當(dāng)之處,望您見諒。

     5 ) 梳理一些我認(rèn)為的細(xì)節(jié)。

    個人還是比較喜歡這部電影,因為現(xiàn)在沉穩(wěn)耐心地拍電影的人不多了,編劇導(dǎo)演很有想法,演員也塑造地不錯。電影是一門視聽藝術(shù),不論是畫面所營造的視覺效果還是音響音樂的聽覺效果,都可圈可點。 下面我只是通過梳理一些細(xì)節(jié)來表達(dá)我對這部電影的認(rèn)知。 歷史框架是肯定有的,不然就不會在切換時間時不只是寫年份,而是把具體發(fā)生了什么事寫出來。比如在1937和1945都有寫。所以對于故事和人物塑造可以進(jìn)行社會歷史的分析了,很多人都把其中的角色套在歷史人物里,也不無道理。 對于開頭陸先生的妹夫用上海話給周先生講的故事,是很有意味的,不僅帶出了他身為一個日本人卻能夠熟練表達(dá)上海話的特征,也引出了以后王媽和送糕點的故事。但是,里面的那個主人公其實也映射了妹夫的選擇和無奈,雖然陸先生的妹妹也知書達(dá)理,很賢妻良母的感覺,但是淺野的骨子里卻也追求極致的性愛。從淺野白天要跟她做愛她害羞就說明她是保守的女人,是和章子怡不一樣的女人。 還有“喝茶”。這個詞其實一直具有意識形態(tài)的色彩,所以影片只要提到喝茶二字,我就知道要有什么不妙的情形了。所以周先生被陸先生請喝茶,后來就被殘忍殺害了。陸先生后來以喝茶為擋板,拒絕了和日本人的合作,引來了他一家人的血案。所以提到喝茶,千萬不是為了放松,而是更緊張氣氛的預(yù)警。 關(guān)于那個日料店,其實當(dāng)?shù)谝粋€鏡頭給飯的時候,是兩份。但是當(dāng)淺野吃飯的時候,卻對小黑貓說,這份是我的飯,你不許吃,我再去給你做,隨后就去做了飯,那時候就留下了一個疑問,就是另一份飯呢,給誰吃了呢。就為當(dāng)時章子怡被他囚禁成為性奴做了鋪墊。 其實電影的鋪墊太多了,所以當(dāng)最后劇情反轉(zhuǎn)時,許多人大呼沒想到,只能說你看電影時沒動腦子,只是去娛樂一下。不過導(dǎo)演確實很隱藏,比如在殺了王媽后,陸先生要找日本人談判,發(fā)生了槍戰(zhàn),節(jié)奏是很迅速的,不認(rèn)真看很容易分不清到底誰打了誰,但是當(dāng)時我就在想,為什么妹夫淺野打那個翻譯的時候竟然沒有打致命的部位,以至于給那個翻譯機(jī)會來打他,這不是找死嗎?所以說就可以推斷事情沒有那么簡單。 另外說到我第一次注意到妹夫和章子怡的關(guān)系,是他們一起在圓桌上吃飯,妹夫坐在章子怡的右手邊,她的手巾掉了,他幫她撿起來,疊好放旁邊。當(dāng)鏡頭從他們背后切到遠(yuǎn)景時,我其實還一直盯著他們倆以后要發(fā)生什么,當(dāng)時沒有發(fā)生,后來果然不出所料地有戲。 說到吃飯,里面也大有文章,比如章子怡再次提到了她在試戲時,問導(dǎo)演她是怎么死的,是自殺還是被他殺,后來她自己說,也許她是好好活著。所以以后的情節(jié)進(jìn)展真的就證明了那句預(yù)言,因為陸先生沒忍心殺她,戴先生也決定放她一馬遠(yuǎn)走高飛,就連殺人如麻的淺野也在掐死她的最后一刻松了手。 里面王媽的那個角色,分量也很重,不僅是通過她的角色引入劇情和其他角色,而是她在那一圈人中是有重要地位的,從陸先生他們幾個打牌說別惹王媽,到飯桌上可以和幾位黑幫大佬嬉笑怒罵,而不是中國傳統(tǒng)的奴仆形象,她不但擅長烹飪,也會作媒,也能為陸先生物色左膀右臂,絕不是簡單的人,她在飯桌上介紹杜淳的時候,特別有意思,說他就是車夫,但也能殺人,其實不論是哪個身份,都是可以送別人“上路”的意思。 其實影片中的對話也很有文章,最經(jīng)典的就是閆妮和袁泉聊天時說電影沒看懂,其實演員不懂,導(dǎo)演也沒想讓大家懂,是拍給下個世紀(jì)的人看的,這是影片的點睛之筆。還有一些細(xì)節(jié),比如陸先生說你真不當(dāng)我們是流氓啊的那句話,就暗示了他以后會殺死自己妹妹的孩子來瓦解淺野的心理防線。 這部影片還有一個特點就是聲音常??煊诋嬅娉霈F(xiàn),也就是鏡頭還在這里,聲音就轉(zhuǎn)換成另一個場景了,這很能帶動觀眾的思考能力,然后人們可以據(jù)聲音在腦海中構(gòu)建畫面,比如最后杜淳說給我一件軍裝,就會讓人遐想這是要做什么,然后去了菲律賓戰(zhàn)俘營以同是反法西斯聯(lián)盟國家政黨的身份帶走了淺野,電影中還有很多很多這樣的細(xì)節(jié)可以把握。 里面有兩場特別精彩的戲,就是在車上,一個是杜江和王傳君,一開始鏡頭只給了這兩個人,他們在討論男人20歲之前一定要破處的問題,是很悠閑的氣氛,但是過了一會兒車停下,卻看到了被打得面目全非的周先生,這種對比挺刺激人的。接下來要活埋周先生,杜江在車上時一副幼稚的天真模樣,而且周先生說他也有個這樣的兒子,很溫情,但是突然杜江的面孔就變成惡魔一般,用鐵鍬狠狠拍死了周先生,這比普通的活埋更震撼人。 另一場精彩的車戲,是妹夫淺野受命護(hù)送章子怡韓庚離開上海,其中有一個鏡頭,就是章子怡頻頻回頭望著已經(jīng)漸漸離去的上海,似乎還有眷戀。而且一車人本來相安無事,卻被軍車的駛來與燈光照射下章子怡的耳環(huán)打破,這時淺野的內(nèi)心已經(jīng)被激蕩,所以殺了司機(jī)和韓庚,強(qiáng)奸了章子怡。有一個細(xì)節(jié),就是淺野先拽下了章子怡耳環(huán),帶有一種暴力和血腥,在揭露他身份的同時,也暗示了以后他和章子怡的關(guān)系,也就是她是他的性奴,被他殘忍地藏在日料店很多年。

     6 ) 就任性地給它五星

    (想知道開頭講的故事有什么深意嗎,請看下文我腦洞大開的分析~)
         我喜歡一種電影,就是看完之后,你會感覺被一種說不出的情緒籠罩,當(dāng)影片結(jié)束燈光亮起時,你會感覺有種大夢初醒的低落和迷茫感。
         程耳導(dǎo)演的作品我是一部沒有看過,來看4分為葛大爺,1分為章子怡??赐曛?,我感覺到了他的野心,他用了這么多的好演員,演繹了那個逐漸消亡的時代。他通過吳小姐說,這部片子導(dǎo)演沒希望我們懂,是拍給下個世紀(jì)的人看的。這句話不正是他的野心嗎,他希望自己的片子能夠經(jīng)過時間洗滌和沉淀,希望自己表達(dá)的東西最終被人們理解。說實話,我不知道他到底希望我們理解什么,反正我沒有完全明白。羅曼蒂克消亡了嗎?那到底什么是羅曼蒂克?為什么這個時代是the wasted time?原諒我是個有些鉆牛角尖的人,我希望能最終找到這些問題的答案。
         首先說整個影片中我自認(rèn)為看懂的部分。
         1.整部片子雖然中心人物是妹夫,但是妹夫絕對不能說是主角,如果他是主角,那這部戲的主題和片名就該改改了。然而影片一定是重視他的,看完之后,你會發(fā)現(xiàn),影片最開始敘述的人物,就是他。穿長袍,像上海人一樣說上海話,喝茶,他覺得自己不是日本人,而是上海人。這部片子妙在即使它的時間不斷的變化,仍然沒有影響觀眾對劇情理解,反而會讓你有種原來如此的快感,導(dǎo)演的功力不言自明。以下有個可能是個人過度腦補(bǔ)的結(jié)論:實際上,我認(rèn)為陸先生對妹夫是沒有那么信任的。一開始信任,否則也不會讓他把小六送走。在司機(jī)沒有與妹夫一起回來的時候,可能就已經(jīng)開始懷疑了?!八胁“伞辈粌H是一句打趣,這怎么會僅僅是一句打趣。陸先生這樣的人,一定是小心謹(jǐn)慎而又多疑的。他在開頭問小五是否生氣自己沒有帶她去吃飯時的片段里他的話他的表情,其實體現(xiàn)了他這一性格。再到后來,在牌桌上,二哥問妹夫日本人打進(jìn)來他會幫誰時,陸先生明顯是想聽到妹夫答案的。我認(rèn)為,這里其實可以對應(yīng)影片開頭的故事。老板問徒弟,你想要什么樣的老婆,徒弟撒了謊,但被老道的老板一眼識破,把丑女許配給徒弟。在這里,陸先生不就是老道的老板嗎,妹夫毫無猶豫的辯道自己是上海人,搓麻將都比其他人搓的好,贏了一把馬上走人并表示錢要給老婆保管,這一系列看上去正常實則無比反常的行為,陸先生會看不出來嗎?(其實,開頭的故事當(dāng)然可以簡單理解為陸先生派妹夫去震懾對方,讓對方不要耍什么花樣的意思)接著到了后來陸先生與日本人在妹夫餐館見面。你可能會說,如果不信任妹夫,為什么會約在妹夫餐館這個地點。這確實是個問題。但是你有沒有注意到在陸先生把在場的人解決掉自己要離開時,有一個陸先生看著妹夫的鏡頭,他為什么要看妹夫,如果他信任妹夫,作為自己的家人,是不是應(yīng)該把妹夫帶走,而不是看他一眼然后頭也不回的回家。至于你說他對妹夫的孩子一直養(yǎng)育,那也是他妹妹的孩子,況且稚子尚小,妹夫又已經(jīng)死了,他也并沒有發(fā)現(xiàn)妹夫背著他做的事(姑且這么認(rèn)為),當(dāng)然要好好養(yǎng)育。但一旦發(fā)現(xiàn)妹夫?qū)π×鏊鶠橹?,陸先生毫不猶豫的把自己親手養(yǎng)大的孩子打死,這不正是其身份之下合情合理的嗎。
         2.其次,非常非常喜歡吳小姐和她丈夫的一段故事。其實這段故事是非常有看頭的,吳小姐首先出現(xiàn)是被小六頂替了角色,這其實是否在影射當(dāng)今娛樂圈,不得而知。后來出現(xiàn),是吳小姐和自己的丈夫演戲。吳小姐看事情透徹,對演戲認(rèn)識深刻,一場丈夫要毒殺太太的戲,她告訴丈夫,不要演的慌慌張張,而是很冷靜,看都不要看自己的太太一眼。多么諷刺,她沒有教會自己的丈夫演戲,卻教會了自己的丈夫如何在傷害自己的太太時冷靜堅決。在她知道丈夫已經(jīng)接受戴先生的工作責(zé)問他時,丈夫絲毫不顧夫妻之情,理智且冷靜的分析利弊,人生如戲,如何不讓她感覺到悲涼可笑。
         3.再次,關(guān)于小六。這個人的故事也是非常引人深思的。交際花,花癡,風(fēng)流,漂亮,但你會覺得她內(nèi)心空虛,正如自己所說,她做的很多事都不過是打發(fā)時間罷了。同時,我認(rèn)為,她懦弱,甚至是有受虐傾向。她被妹夫侵犯,當(dāng)下并沒有任何的反抗。如果當(dāng)下沒有反抗可以理解為她認(rèn)為反抗不過,那為什么當(dāng)她手拿槍指著妹夫時,妹夫無動于衷,因為妹夫深信這么一個女人不可能搬動扳機(jī)。我想也正是因為太了解這個女人的性格,以及當(dāng)然被她的外表吸引(夜里把小六送走日本軍人的車子經(jīng)過時燈光下對小六特寫鏡頭體現(xiàn)了這一點——更改:不是日本軍人的車子,有豆友給我指出錯誤了~真心感謝),他把這個女人帶回餐館,囚禁著,像那只貓一樣,每天給她飯吃,然后就是把她從內(nèi)到外改造成日本女人,改造成自己的性奴。你會發(fā)現(xiàn),原來小六風(fēng)流張揚(yáng)的表面也已經(jīng)不見了,每天穿著和服跪著吃飯,低眉順眼,不就是一個日本女人了?在這里,我不知道編劇和導(dǎo)演(好吧一個人)到底有什么深刻的寓意,比如人的奴性劣根性。妹夫?qū)π×姓嬲母星椋劣谶@個感情產(chǎn)生于什么時候,不得而知,但最后他不忍心殺掉這個女人。小六有沒有感情,我不知道,這個女人我真的不知道她在想什么,全片最看不懂的就是她的心理活動。
         其次說這部影片中的亮點演技。
         1.王傳君的對杜江的打趣,粗俗有趣恰到好處。個人覺得杜江表現(xiàn)非常好,演出了人物的反差和復(fù)雜。袁泉的吳小姐最出彩的當(dāng)屬與丈夫最后的對話,眼睛一紅,與霍思燕、阿嬌之流高下立見,當(dāng)然這里面有劇本的問題。呂行一直就是個很有戲的演員,雖然戲份不多,但是自己部分出色完成了。淺野忠信以前不認(rèn)識,但是演技出人意料的精湛。很多好演員的片子,它的品質(zhì)一般有保障,那是因為演技互相之間是匹配的,高低程度相當(dāng)。如果對手接不住你的戲,你自己個演技再好,效果也會打折扣。淺野忠信的妹夫,人物本身非常有層次,他處理的很好。
         2.章子怡的演技我從來不懷疑。其實我發(fā)現(xiàn),當(dāng)一個人真的會演戲了,他的演技就不僅體現(xiàn)在有激烈沖突的橋斷了,而是他站在那兒,你就覺得,那就是角色;他的眼神會幫他一起演戲,甚至他的眼神本身就是戲。讓我印象最深刻的,反而是最后戰(zhàn)后收留所里,葛優(yōu)和章子怡見面的那一場戲,眼波流轉(zhuǎn)間,頷首斂眉,說盡了心酸。你讓我現(xiàn)在看葛優(yōu)和倪大紅的演技,我可能有時候已經(jīng)并不覺得他們在演戲了,感覺他們說話,行動,舉止,表情,莫不是自己角色應(yīng)有。當(dāng)然,我還是想說,這部影片葛大爺部分并不太難演,葛大爺我還是愛你噠~
         看了其他人的影評,我深感自愧不如,自己還嫩的很,淺薄的很。有人說,上海人就是一定要端著的,他們舉止優(yōu)雅,說話講究,每個人心里都有一股勁,人之為人,上海之為上海,就在于這種“端”,不能隨心所欲的“塌”。說的太好了,這也使我明白了那個wasted time為什么要通過上海來展現(xiàn)。正如閆妮自己評價王媽這個角色:“她死的時候也要坐著死,非常有尊嚴(yán),當(dāng)子彈打進(jìn)她的胸膛,她還不忘把工作交待好,一個有回味的女人。”但是,仍然有許多疑問,陸先生和小六到底是什么關(guān)系?吳小姐最后怎么會和陸先生一起吃飯?等下線再看幾遍,希望能夠窺見這部片子萬一。

     短評

    拿腔拿調(diào),亂世浮生

    7分鐘前
    • 謀殺游戲機(jī)
    • 推薦

    #2016十佳#暴力美學(xué)和迷影情節(jié)大概來自昆汀,風(fēng)騷含蓄的調(diào)調(diào)和音樂肯定對著王家衛(wèi);程耳自己的風(fēng)格大概是神出鬼沒的拼圖型非線性敘事,這次命題更大,所謂大時代的車輪下的各種愛恨情仇。攝影對弱光的精細(xì)捕捉實屬罕見。碎片化后史詩格局因果倒置乃至浮動,恰是如今認(rèn)知和想象歷史的途徑。

    12分鐘前
    • 胤祥
    • 力薦

    三星半,風(fēng)格成為本片最大的特點,各個方面都在促成這種風(fēng)格。淺野忠信那條線過于突出,無論是表演還是情節(jié)設(shè)定,都有意外的驚喜,使得我即便對之前有些碎片的處理以及剪輯有不滿,都會暫時忽略他們,而在最終隨那幾下變化而獲得足夠的滿足。而影片在細(xì)節(jié)上的用心和呼應(yīng),都讓這片更有得聊。

    15分鐘前
    • 桃桃林林
    • 推薦

    看開頭準(zhǔn)備打8分,看完結(jié)尾只想打6分。攝影不可謂不強(qiáng),配樂不可謂不好,導(dǎo)演風(fēng)格不可謂不突出,但人物塑造、表演和敘事都有很大問題。這么風(fēng)格化的作品,一旦內(nèi)容撐不起形式 ,就會讓人覺得很裝。當(dāng)然,還是期待程耳的下一部。

    20分鐘前
    • 風(fēng)間隼
    • 還行

    我要瘋了瘋了?。?!臉盲看這樣的片子真是找虐啊?。?!感覺男人都長一個樣,女人也都長一個樣?。?!誰把誰殺了誰把誰睡了完全看不出來啊啊啊啊?。。?!我真的氣瘋了!?。?!

    23分鐘前
    • 巴伐利亞酒神
    • 還行

    內(nèi)地電影少有的可以稱為“導(dǎo)演的藝術(shù)”的作品。像失神的昆丁,像疲軟的姜文,總之不是恰到好處的狀態(tài)。反復(fù)的高潮錯置和間離效果都不是故事的內(nèi)在需要而是導(dǎo)演個人的惡趣味。招招精彩,卻滿盤皆輸。這是拍給知音的,但,不好意思我是正經(jīng)觀眾。

    24分鐘前
    • 哪吒男
    • 還行

    影片里的男性角色,都像獸,虛偽的,奸詐的,陰險的,殘暴的,油膩的,權(quán)欲的,世俗的,激進(jìn)的,蠕動的,匍匐的,各式各樣。而女性角色,是貞女(袁泉)、烈女(鐘欣潼)、豪放女(章子怡)、玉女(松峰莉璃)、欲女(霍思燕)、玲瓏女(閆妮)。充滿獵奇性,是好看的電影。但距離好電影,卻一步之遙。

    26分鐘前
    • 不良生
    • 還行

    喝茶

    29分鐘前
    • 妖靈妖
    • 推薦

    這電影每時每刻都能讀到導(dǎo)演的潛臺詞“這鏡頭牛逼吧?……這鏡頭講究吧?……”

    33分鐘前
    • 梅花牛
    • 推薦

    這有什么看不懂的?是沒讀過書還是沒上過學(xué)?

    35分鐘前
    • Mr.Táo
    • 還行

    平日里只能用用路邊攤的劣質(zhì)包,有一天突然收到一份一直擺在高級商場玻璃櫥窗里的高級貨,心情著實雀躍不已,足以讓人開心好一陣子。

    39分鐘前
    • 有心打擾
    • 推薦

    年度華語最佳,這句話我準(zhǔn)備好一年多了!

    40分鐘前
    • kulilin
    • 力薦

    罕見的華語商業(yè)片佳作。一出史詩量級的,無主角又個個是主角的精彩群戲,構(gòu)成上海一個時代的面貌。演員都很棒,淺野忠信尤其印象深刻。倒敘插敘的結(jié)構(gòu)很厲害,幾段剪輯妙筆構(gòu)成劇情反轉(zhuǎn)高潮,太震撼!幾處高處俯拍攝影很棒,梅林茂大神作曲的音樂非常牛。期待3.5小時導(dǎo)演剪輯版。四星半,需二刷細(xì)品

    42分鐘前
    • 汪金衛(wèi)
    • 力薦

    最難得的是這么多大牌在里面看不到明星只有角色。

    45分鐘前
    • 少年夏不安
    • 推薦

    禁室培欲系列之深夜食堂??...

    47分鐘前
    • 米粒
    • 還行

    淺野忠信表現(xiàn)最好,是真正的主角。打亂時間順序、多處黑屏,太多有意思的橋段了,程耳有野心、有才華、有想法,他在拍中國版的《教父》,融合了杜月笙的傳奇。說是羅曼蒂克消亡史,其實是“上海往事”。王傳君和杜江的部分好看、淺野忠信和章子怡的車震好看。說是拍給下個世紀(jì)的人看,不就是我們嗎?

    52分鐘前
    • 科林
    • 推薦

    電腦上補(bǔ)看了它,確實不同凡響。程耳刻意保持自己的風(fēng)格與特色,難能可貴。

    56分鐘前
    • 謝飛導(dǎo)演
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    亂世里的眾生相,浮生中的千面人。殺不盡的人,老陸如魚得水渡部善惡莫辨;做不完的愛,蝴蝶年華付水小六儼如走肉。相互對稱的時間敘事,任意妄為的黑場剪輯,一場囂張極致的情仇紛爭橫跨時光的渡河。不愛一座城就不愛那里的菜,不愛一個人就將恩義斬盡殺絕。命運(yùn)盛宴杯盤狼藉,來一杯鴆酒,飲盡深情。

    58分鐘前
    • 西樓塵
    • 推薦

    很奇特的觀感,像在看《黃金時代》《一代宗師》《槍手》《禁室培欲》…借用電影里袁泉的一句臺詞:“這是藝術(shù)片,導(dǎo)演沒打算讓我們看懂。這是藝術(shù)片,是拍給下一個世紀(jì)的人看的?!?/p>

    1小時前
    • 影志
    • 還行

    形式大于內(nèi)容,做作極了,但是我喜歡。反正漂亮的電影做作一下跟晴雯撕扇子感覺差不多,再怎么胡攪蠻纏也是賞心悅目。喜歡最后一槍崩了大兒子的戲碼,足夠狗血,足夠豁得出去

    1小時前
    • 黃青蕉
    • 推薦
    加載中...

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