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想了想,《羅曼蒂克消亡史》大概是12月院線(xiàn)最會(huì)吊胃口的新片了,幾款預(yù)告片藏得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí),除了是民國(guó)年代發(fā)生在上海的愛(ài)恨情仇,幾乎沒(méi)透露任何細(xì)節(jié)信息。之前看網(wǎng)上有個(gè)帖子分析解讀了半天,說(shuō)得有模有樣,看完電影一對(duì)照,全猜錯(cuò)了。
這是一部很需要后期解讀、也很容易被過(guò)度解讀的電影。還好映后有跟導(dǎo)演程耳一小時(shí)的交流環(huán)節(jié),澄清了很多本來(lái)可能誤會(huì)的細(xì)節(jié)。比如片中上海話(huà)里摻雜普通話(huà),是因?yàn)闇Z(yǔ)本身無(wú)法發(fā)音,起初我還以為跟很多浙江方言一樣,普通話(huà)都可以用白話(huà)念呢,原來(lái)導(dǎo)演并無(wú)深意。 所謂羅曼蒂克的消亡(英文名直譯是“被浪費(fèi)的時(shí)間”),在片尾呼之欲出,指代一個(gè)時(shí)代的告終。故事跨度從1934講到1949年,消亡的是什么不言而喻。如今越來(lái)越多的影視作品把背景放在民國(guó),銀幕和熒屏上演著一場(chǎng)場(chǎng)盛大的民國(guó)時(shí)裝秀,供人舔屏并追憶著。
但歸根到底,這些作品多是把現(xiàn)代戲改頭換面搬到民國(guó),為圖個(gè)創(chuàng)作自由,很少有將這個(gè)時(shí)代和它的獨(dú)特風(fēng)情作為敘述本體的,因?yàn)槟菢右粊?lái),反而容易犯禁。從這一點(diǎn)來(lái)說(shuō),《羅曼蒂克》是有勇氣的作品,程耳也是個(gè)有追求的電影人,他要講的就是那個(gè)時(shí)代和那時(shí)的人。 雖然被刻意打亂了時(shí)間次序,并藏起了很多過(guò)渡情節(jié)供腦補(bǔ),《羅曼蒂克》并不是一個(gè)難懂的故事,或者可以說(shuō),它是很多個(gè)互相有關(guān)聯(lián)的小故事組成的集錦,這里有心狠手辣的黑幫大佬,隨心所欲的交際花,作風(fēng)古怪的車(chē)夫,遭受冷落的姨太太,婚姻破碎的電影皇后……他們合奏了一曲交響。
那真是一個(gè)值得我們緬懷的時(shí)代。那時(shí)候講究?jī)x態(tài)的優(yōu)雅而重于生命,人跟人的交往保持著距離和分寸感,人人都有高度的情緒克制,在最震驚的變故面前也絕不失態(tài),并且做什么都不失一份儀式感。 通俗來(lái)講,就是整部片的逼格很高,這份高逼格,跟主題是相得益彰的。因?yàn)閷?duì)逝去憾嘆,更需要放大放慢了來(lái)品味。只見(jiàn)有身份老大姨太影后是這樣,開(kāi)車(chē)的、跑腿的、甚至中槍就死的龍?zhí)?,也是這樣。
吃個(gè)飯,談個(gè)判,殺個(gè)人,甚至搓麻將喝茶閑聊天,都感覺(jué)是端著的,時(shí)刻有社交禮儀在支撐。他們呼吸的每一口氣,走的每一步,直到死亡降臨的前一刻,都要浸在端莊靜好里。 這大概是死者篇幅占比最多的電影之一,因?yàn)槟切┊?huà)面都經(jīng)得起端詳,值得停留。有時(shí)候逝者的特寫(xiě)在銀幕上十幾秒,也有時(shí)候一個(gè)鏡頭搖過(guò)去,滿(mǎn)屋子橫七豎八躺得很講究的尸體,讓人腦袋里一下子蹦出暴力美學(xué)四個(gè)字。
程耳的作品不多,從1999年的《犯罪分子》,2007年的《第三個(gè)人》,2012年的《邊境風(fēng)云》,再到這次的《羅曼蒂克》,每一部都是親自寫(xiě)劇本親自導(dǎo)演,每一部都要打磨上好多年,每一部也都有著同樣濃烈的個(gè)人特色。 他是個(gè)實(shí)打?qū)嵉淖髡邔?dǎo)演,跟如今華語(yǔ)圈里許多什么熱就拍什么的工匠,是天平的兩端。在如今的中國(guó)市場(chǎng)環(huán)境里,這樣執(zhí)拗的從業(yè)者是稀缺的,值得保護(hù)和推崇。往大了說(shuō),自有電影以來(lái),真正的電影藝術(shù)大師,也只可能從這個(gè)群體中誕生。
程耳的上一部作品《邊境風(fēng)云》給我的印象很深,那種“人人寡言高逼格”的敘事風(fēng)格,跟同類(lèi)型的國(guó)產(chǎn)犯罪片截然不同,讓人欣喜。而民國(guó)黑幫題材,與之更匹配,可以玩得更嗨更溜。對(duì)那個(gè)似乎遙遠(yuǎn)而不太遠(yuǎn)的時(shí)代,當(dāng)代人存在一種規(guī)矩森嚴(yán)的想象,去年徐浩峰導(dǎo)演的《師父》也迎合了我們這份想象。
不敢說(shuō)所有人身處其中都會(huì)舒服,但呈現(xiàn)在視覺(jué)銀幕上確實(shí)醒目。大量精確的對(duì)稱(chēng),均衡完美的景深,各種華麗的三等分,每個(gè)角色都能在銀幕正中央大放異彩一段,每個(gè)兩人對(duì)話(huà)場(chǎng)景都是悠長(zhǎng)而布滿(mǎn)張力的重頭戲。這哪是電影啊,這是為強(qiáng)迫癥專(zhuān)門(mén)準(zhǔn)備的影像藝術(shù)展啊,太享受了! 直到影片的最后一刻,對(duì)不起,帽子摘了,手舉高搜身,畫(huà)面的神圣感一下子崩潰了,他們典雅自持的儀式感,也跟羅曼蒂克一樣,煙消云散了。導(dǎo)演很聰明地沒(méi)有在這一段多停留,葛優(yōu)舉起雙手,字幕也隨之出現(xiàn),一份恍然若失的惆悵溢滿(mǎn)了銀幕,一個(gè)時(shí)代終結(jié)了。時(shí)代的車(chē)輪滾滾向前,無(wú)論你曾叱咤風(fēng)云還是默默無(wú)名,都難逃螻蟻的命運(yùn)。
這不是你經(jīng)常能在院線(xiàn)看到的華語(yǔ)片,獨(dú)特的風(fēng)格使得每個(gè)人都難免對(duì)此浮想聯(lián)翩。我去的那一場(chǎng)映后交流,觀(guān)眾發(fā)言五花八門(mén),有人說(shuō),談判戲一定有《教父》的靈感,有人稱(chēng)它是一部《花樣年華》風(fēng)格的《美國(guó)往事》,還有人指出跟《布達(dá)佩斯大飯店》的相似之處。 至于我,首先想到的是昆汀的《無(wú)恥混蛋》(很巧的是看同檔期的另一部片也想到了它,但愿不是我太迷戀昆汀的緣故),主要源于拼盤(pán)式的卡司構(gòu)造,以至于沒(méi)有嚴(yán)格意義上的主次之分。
作為卡司頭牌戲份豐沛的葛優(yōu)、章子怡、淺野忠信,在很多重要事件中也是缺席的,另一方面,童子雞小哥、影后的爛演技丈夫,甚至跟交際花共舞一曲就消失的某客串大牌,都得到了他們應(yīng)有的注意力。某一時(shí)刻里,他們都是主角。
林林總總的大小人物,拼出了一幅亂世里的華麗眾生相,很多角色的命運(yùn)是被懸置的,但時(shí)代的面貌完整了。映后還聊到了片名的甄選,可惜沒(méi)輪到發(fā)言,否則我一定要說(shuō),如果不是《黃金時(shí)代》這個(gè)片名讓人用過(guò)了,拿來(lái)給這片真是再合適不過(guò)呢。
為了創(chuàng)造一個(gè)更好的觀(guān)影體驗(yàn):
1. 特別注意,請(qǐng)勿攜帶兒童觀(guān)影。
演到一半,我前面的姑娘問(wèn),“這哪里是羅曼蒂克?”請(qǐng)注意標(biāo)題的后三個(gè)字,“消亡史”。本片根本不是浪漫愛(ài)情片,內(nèi)容上看,無(wú)論是尺度還是深度,兒童乃至青少年(以及內(nèi)心還是寶寶的巨嬰)理解起來(lái)都有難度。
PS:扯句閑話(huà),全球?qū)彶椋ǚ旨?jí))的內(nèi)容一般分為四類(lèi)——暴力、性、宗教和政治。大家一直吵吵嚷嚷放寬中國(guó)電影審查制度,主要指的是第四類(lèi)。(雖然個(gè)人認(rèn)為,即便放寬,以目前中國(guó)編劇的整體實(shí)力還搗鼓不出像隔壁鄰居那樣的現(xiàn)實(shí)題材作品。)中國(guó)電影不分級(jí)真的很讓人困擾,本片中涉及較多篇幅的暴力與性(尤其是后半程子怡的戲份以及杜淳最后打槍的鏡頭),其尺度放在美國(guó)分級(jí)制度下,標(biāo)R不為過(guò)(RESTRICTED Under 17 requires accompanying parent or adult guardian:限制級(jí),17歲以下必須由父母或者監(jiān)護(hù)陪伴才能觀(guān)看;感謝豆友毛扁扁提供的信息,美國(guó)確是標(biāo)的是R;澳大利亞標(biāo)的是15MA 不適宜15歲及以下兒童觀(guān)看,必須由成人陪同;加拿大非魁北克地區(qū)為14A,14歲及以下必須由成人陪同。新西蘭是16歲。感謝豆友呆呆愛(ài)吃草,小兔愛(ài)TWINS以及美麗的南方提供的信息。請(qǐng)各位父親母親大人酌情處理。)
這個(gè)部分勢(shì)必在上映后會(huì)引起巨大爭(zhēng)議。
2. 你可能會(huì)看不懂,但這不是導(dǎo)演的本意。
本片發(fā)生于民國(guó)二十三年-民國(guó)三十四年(1934-1945;感謝豆友于從之的修正),橫跨上海、重慶、香港、菲律賓。
這種“看不懂”并不來(lái)自對(duì)二戰(zhàn)背景信息的不了解;凡是中國(guó)人,私以為看此片入門(mén)知識(shí)絕對(duì)夠。
“看不懂”可能是因?yàn)?;第一,非線(xiàn)性敘事,以正敘為主,但涉及插敘和部分記憶閃回。看完便知導(dǎo)演如此安排的良苦用心,轉(zhuǎn)折處處有鋪墊,鋪墊處處有驚喜。正所謂,“天道有輪回,蒼天饒過(guò)誰(shuí)?!钡诙?,人物眾多,關(guān)系糾纏,稍不用心看可能有面癱和失憶風(fēng)險(xiǎn)。雖然人物多,但導(dǎo)演都非常細(xì)心的選擇了大伙熟悉的演員。葛優(yōu)和章子怡的戲份的確多,但也只是相對(duì)多,觀(guān)影途中,可能會(huì)有“原來(lái)是你”的出戲感,但整體演技上乘,所以又能很快入戲。不用擔(dān)心尷尬發(fā)生。第三,大篇幅的上海話(huà)。導(dǎo)演程耳在南京場(chǎng)的映后交流會(huì)上說(shuō),“現(xiàn)在的觀(guān)眾都習(xí)慣性看字幕,講上海話(huà)更能創(chuàng)造年代感,讓觀(guān)眾迅速融入情節(jié)。”
留個(gè)提示:導(dǎo)演說(shuō),袁泉和呂行那對(duì)是理解片名中“羅曼蒂克”的題眼。 3. 豆瓣的影片介紹就是你需要知道的全部。
“他一直拖到一九四九年五月初才坐上去香港的輪船,算得上真正的末班車(chē)。沒(méi)有人知道他在拖什么或等待什么,我想他自己也未必知道,不過(guò)是下意識(shí)的拖延。不久他就死在香港,死前再?zèng)]有值得記述的事件或說(shuō)過(guò)的話(huà),他基本沒(méi)再說(shuō)話(huà),這沒(méi)什么可奇怪的,一切都不值一提,他終于走向自己的沉默。
上世紀(jì)30年代的上海,叱咤風(fēng)云的幫派大佬,不甘寂寞的交際花,說(shuō)著地道上海話(huà)的日本妹夫,只收交通費(fèi)的殺手,被冷落卻忠誠(chéng)的姨太太,外表光鮮的電影皇后,深宅大院里深不可測(cè)的管家,偶爾偷腥的電影皇帝,荷爾蒙滿(mǎn)溢大腦的幫派小弟,一心想要破處的處男,善良的妓女,隨波逐流的明星丈夫,投靠日本人的幫派二哥,日理萬(wàn)機(jī)卻抽空戀愛(ài)的戴先生。
戰(zhàn)爭(zhēng)之下,繁華落盡。幫派大佬逃亡香港,交際花不知所蹤,日本妹夫死在菲律賓(感謝豆友Chiyo.更正),電影皇后被丈夫拋棄,處男遇上妓女,姨太太殺死二哥。戰(zhàn)爭(zhēng)慘烈,戰(zhàn)爭(zhēng)終于結(jié)束。他輕易選擇沉默,因?yàn)閭跓o(wú)法彌合。羅曼蒂克消亡史。被浪費(fèi)的時(shí)光。”
注意上文第二段提到的每個(gè)人物,他們都將在電影中一一登場(chǎng)。
羅曼蒂克消亡史,注定很特別。他沒(méi)有戰(zhàn)爭(zhēng)片的波瀾壯闊,也沒(méi)有生離死別的凄婉愛(ài)情。他用最克制的方式呈現(xiàn)最慘烈的暴力與性,你可以說(shuō)他是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷的反思,你也可以說(shuō)他講了每個(gè)人的故事——如行尸走肉般行走在這個(gè)無(wú)法控制的世界。片中袁泉演了個(gè)大明星,閆妮飾演的王媽打趣道,“你演的那片子我沒(méi)看懂?!贝竺餍钦f(shuō),“我也不懂。大抵是拍給下個(gè)世紀(jì)的人看的?!?/p>
羅曼蒂克消亡史是一幅群像,身處“下個(gè)世紀(jì)”的我們也站立其間。
PS:之后會(huì)更新我對(duì)電影主旨的理解,這部電影混雜了太多矛盾的要素,但是呈現(xiàn)還是很完整的,尤其是質(zhì)感。
-----12.9更新 我是劇透的分界線(xiàn) 沒(méi)看過(guò)此片請(qǐng)就此打住 可能有情節(jié)沒(méi)記清 會(huì)二刷糾正-------------
“質(zhì)感”,這是程耳反復(fù)強(qiáng)調(diào)的。
什么是質(zhì)感?與人相同,質(zhì)感是一部電影的氣質(zhì)。
點(diǎn)映時(shí)有人半開(kāi)玩笑的問(wèn),“片里袁泉說(shuō),導(dǎo)演拍片就是讓人看不懂的?!背潭Z(yǔ)速其實(shí)不快,但這個(gè)問(wèn)題,他立刻否定,“我絕無(wú)此意。這是種自黑。電影還是要能讓大家看懂的?!?/p>
雖然導(dǎo)演嘴上說(shuō)要看懂,實(shí)際上,本片從頭至尾都沒(méi)想“親近”觀(guān)眾。
在劇情上,身處21世紀(jì)和平年代的我們很難和任何角色產(chǎn)生發(fā)自?xún)?nèi)心的共鳴和認(rèn)同??紤]到葛大爺?shù)慕拥貧?,所飾的陸先生,?yīng)該是最能代入的吧——奈何一介黑幫,最后還讓手下一槍打死了敵人的孩子(為什么我特別強(qiáng)調(diào)槍殺孩子這一幕,因?yàn)樵谝话汶娪爸校ǔ5膽T例是不會(huì)直接表現(xiàn)的;此處有意拍出,是為了讓觀(guān)眾從心里上疏離這些角色)。章子怡所演的交際花,每個(gè)男人都想擁有的尤物,用現(xiàn)在的標(biāo)準(zhǔn)看,天生“三觀(guān)不正”——黑幫老大為了自己離婚,沒(méi)倆月覺(jué)得人間膩味,玩夠了又要離婚;丈夫用關(guān)系幫自己當(dāng)上了女主,還出軌和男主發(fā)生了關(guān)系。有觀(guān)眾可能還會(huì)質(zhì)疑角色的智商,為何能把日本間諜干掉的時(shí)候停手了?淺野忠信飾演的日本間諜就更不能讓人容忍了——口口聲聲說(shuō)自己是上海人,說(shuō)著地道上海話(huà),卻是罪大滔天的侵略者,不論是侵略女人的身體,還是中國(guó)乃至亞洲的版圖。杜淳演的殺手——無(wú)論殺人越貨只收交通費(fèi)的設(shè)定就已經(jīng)很匪夷所思了,他還是槍殺孩子的真正執(zhí)行人。杜江演的二十歲小處男——看見(jiàn)美人完全不管家里的老相好,外表柔柔弱弱,砸起趙寶剛演的小頭頭那個(gè)用力的連旁邊一直罵自己的“老司機(jī)”都交口稱(chēng)贊,你以后一定是個(gè)大人物。最能讓人憐惜的,可能是袁泉演的女明星,或者鐘欣潼演的姨太太,前者最后知道丈夫的背叛只得委曲求全,寄身重慶想著上海的菜;后者備受冷落,一個(gè)小小的人,卻正義凜然槍殺了投靠日本人的二哥。沒(méi)有一個(gè)人是完美的,沒(méi)有一個(gè)人是“可愛(ài)”的。
在鏡頭上,導(dǎo)演原話(huà)是,“除了幾個(gè)大俯拍展現(xiàn)一個(gè)大環(huán)境,一般用的都是固定鏡頭,幾乎沒(méi)有移動(dòng)的?!币苿?dòng)是流暢的,固定是靜止的。拍攝空間也大多局限在閉塞的室內(nèi)。非常多突出演員表情的特寫(xiě),而這些表情,很少是歡愉的,流淚亦或者痛苦。給演員的視角也是正面,尤其是很多的二人桌間面對(duì)面吃飯或是對(duì)話(huà),都用了打破“第四面墻”的正面鏡頭。當(dāng)你看著這些不幸的角色盯著你,對(duì)你說(shuō)話(huà),你會(huì)角色自己被“審視”了,不自然就會(huì)從劇情出來(lái),站在外面打量打量。
從配色上,冷色,滿(mǎn)屏的冷色。即便是章子怡飾演的交際花和淺野忠信飾演的日本特務(wù)在田野間的戲份,下方都是黃色的稻草,但上方藍(lán)的透明的天和疾疾的風(fēng)(以及劇情本身)都徒增寒意。剩下的,便是紅色(血的顏色)與黑色(槍的顏色)的對(duì)比。
從配樂(lè)上,(除了左小祖咒的片尾,你們也知道左小祖咒的風(fēng)格)第一都是外文歌,第二盡管調(diào)子聽(tīng)上去很悠揚(yáng),但是歌詞和唱腔,配著故事,心里總覺(jué)得空落落的。印象最深的鏡頭,是章子怡坐車(chē)離開(kāi)上海,歌里唱的是“Take me back to SH.(感謝零、Renaissance和苦莫璟中人的更正)”黑車(chē)黑夜,車(chē)燈把兩旁的稻草照的亮堂堂的,像燃燒的濺起的煙火。這個(gè)女人的美好,伴隨著要被銷(xiāo)毀的電影帶,一同走向茫茫無(wú)邊的未知,如煙花般短暫易逝。
臺(tái)詞不多。節(jié)奏很慢。
像是舞臺(tái)劇,像是一種紀(jì)錄。
導(dǎo)演說(shuō)自己很喜歡昆丁·塔蘭蒂諾,喜歡他的“莊重而不羈”。
這片子的質(zhì)感就是——莊重與疏離。因?yàn)榍f重,所以疏離;反之亦然。
這種疏離,讓影片呈現(xiàn)出十分克制的氛圍。沒(méi)有煽情的主線(xiàn),也沒(méi)有搶奪鏡頭的人物。但是,畫(huà)面上呈現(xiàn)的內(nèi)容,竟是如此的“驚世駭俗”。
暴力,從頭便是。打開(kāi)盒子,出現(xiàn)的是一只戴著玉鐲的異常美麗的女人的手(不禁聯(lián)想起《布達(dá)佩斯大飯店》盒子里竄出的頭和是被門(mén)夾斷的手指以及那只可憐的貓)。榔頭是狠狠敲下去的,敲到我覺(jué)得銀幕都要碎了。槍是“隨便”打的,打的都是血流成河,或是一招斃命,正中腦心。
性,前半段還是旖旎曖昧,好像有些許人情,后半段尤其是子怡在地下室像貓一樣被囚禁,配合吃飯做愛(ài)的快速剪輯和恐怖的背景音樂(lè),成為一種痛苦的程式。
赤裸裸的活著,赤裸裸的死去。
用極為克制的表現(xiàn)形式,展現(xiàn)內(nèi)容上極為暴力的血腥與性。
世間人之扭曲,不難理解。
為什么人是扭曲的?
追根溯源,因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng),因?yàn)槿毡救税l(fā)動(dòng)的戰(zhàn)爭(zhēng),讓天下所有人“行尸走肉”般痛苦的活著。你可將其看為戰(zhàn)爭(zhēng)的反思(比如陸先生的轉(zhuǎn)變,片中兩次“我了解你”,第一次陸先生確實(shí)幫了子怡的角色,第二次就把孩子打死了。當(dāng)然跟說(shuō)這句話(huà)的人和背景也有關(guān)系),但是再往下挖一層,本片絕不僅僅是所謂的對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的“批判”。
我們來(lái)看看這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)動(dòng)者的代表形象,即淺野忠信飾演的日本人。一句話(huà),他是個(gè)矛盾。他會(huì)說(shuō)上海話(huà),說(shuō)的特別好,自稱(chēng)是上海人;但是骨子里根深蒂固的認(rèn)為自己是日本人,臨死前讓剩下的兒子跑到俘虜營(yíng),一定要回日本去。他非常非常愛(ài)自己的孩子,甚至愿意背棄上頭的意思把陸先生放了以求孩子的平安,但是卻把女人藏在地下,狂暴的施虐。他本來(lái)要把交際花掐死,最后念在她之前沒(méi)殺自己,把她放了,最后死在這個(gè)女人的槍下。在菲律賓,美國(guó)人把他們稱(chēng)為yellow-skinned monkey,三十萬(wàn)(感謝豆瓣網(wǎng)友“凱”的指正)之眾,昨天還信誓旦旦說(shuō)要戰(zhàn)斗,日本投降后便放下屠刀自己給自己修俘虜營(yíng),而美國(guó)軍隊(duì)只有一千人。最關(guān)鍵的,戰(zhàn)敗的他說(shuō),“原來(lái)我不怕死的,但是現(xiàn)在,特別想活。”程耳并沒(méi)有指著這個(gè)日本人的鼻子罵,你是個(gè)罪人。你在咒罵這個(gè)人的同時(shí),好像還能理解他的出發(fā)點(diǎn),他有他自己所堅(jiān)信的,那是他的人生。是他作為整場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)動(dòng)者的人生,是他作為一個(gè)丈夫一個(gè)父親的人生。
片中所有人的性格都是矛盾的,都在為了活下去,在狹小的自己可以有一點(diǎn)點(diǎn)自由權(quán)的空間里,為著可憐的自己所要的,變扭著。
階層不同,最后的結(jié)果都是相似的。死的死,傷的傷,心碎的心碎。
所以,陸先生踏末班車(chē)去香港,輕易的選擇了沉默。
任何語(yǔ)言,與人生的因緣際會(huì)相比,什么都不是。
生而為人,命運(yùn)使然,難說(shuō)抱歉。
陸先生片頭就說(shuō)了,“那些混在罷工人群中的惡人,你也不知道他要什么。他們不喜歡現(xiàn)在這些美的東西,好像目的就是要把這些美的給消滅掉?!边@是整部片子的起頭,也是整部片子的題眼。
程耳說(shuō),要是想懂這片子說(shuō)了什么,看袁泉和呂行那對(duì)。
當(dāng)呂行演的前夫準(zhǔn)備接受戴老板的“邀請(qǐng)”,去云南謀個(gè)既有錢(qián)又安全的職位時(shí),前排的女生不由自主的說(shuō),“這男生真渣,要演技沒(méi)演技,要錢(qián)沒(méi)錢(qián),要權(quán)沒(méi)權(quán),為什么袁泉會(huì)看上他呀?”
袁泉看上他,肯定是因?yàn)橹八麄冇兄_曼蒂克的故事。就像黑幫老大和交際花,跑腿的小弟和妓女,甚至日本人和妻子,之前都有好看的愛(ài)情故事。但是程耳很狠心,他直接拍的就是消亡,不給你看一點(diǎn)點(diǎn)浪漫。
羅曼蒂克,即指一切美好的東西。消亡,就是魯迅《再論雷峰塔的倒掉》中的名句,“所謂悲劇,就是把所有美好的東西撕碎在人眼前,毀滅給人看?!闭科樱驮跉缒切┟篮玫氖挛?,美好的感情。讓漂亮的女人被蹂躪,讓有愛(ài)的情人分離,讓可憎的面目顯露,讓卑劣的品行暴露,把人都磨成命運(yùn)的傀儡,最后一聲嘆息。連嘆息都沒(méi)了聲音,只能徒勞的舉起雙手,過(guò)檢,前往另一處可能的家園。
生在每個(gè)時(shí)代的人,都有各自的苦楚。呂行演的小角色,最后朝袁泉演的大明星鞠了一躬,鼻子是酸的,卻還苦苦的笑了下。那刻,你會(huì)原諒他。他也只是一只小小的螞蟻,即將淹死在更佳混亂的潮水中,好不容易趴上一片葉子,他也要活下去啊。強(qiáng)撐著,和大明星在一起,戴老板還會(huì)讓他們有戲演么?逞英雄容易,過(guò)日子太難。
戰(zhàn)爭(zhēng)是生離死別,活脫脫沒(méi)了人行;當(dāng)下,是反全球化的浪潮,不確定和中產(chǎn)階級(jí)焦慮。
如果不能打破命運(yùn)的禁錮,就只能被命運(yùn)禁言
【關(guān)鍵詞】七分,因?yàn)橛形曳浅2幌矚g的地方
打開(kāi)天窗說(shuō)亮話(huà)。
第一,我非常非常不喜歡章子怡所演的交際花在車(chē)上被強(qiáng)暴的過(guò)大尺度的鏡頭(此處特指一個(gè)半秒鐘的裸露鏡頭,因?yàn)榍岸渭糨嫷臎_擊力已經(jīng)很強(qiáng)了,沒(méi)有這個(gè)鏡頭也絲毫不會(huì)影響整體效果)。這種大尺度的性是否有必要?還是能用其他的方式表現(xiàn)?畢竟每分每秒,世界上的各個(gè)角落,都有女性在被侵犯。我不覺(jué)得這是最高明的表現(xiàn)手法,相對(duì)于后半段吃飯做愛(ài)的快剪,這段的表現(xiàn),真是太草率了。
第二,人物關(guān)系,黑幫是根,其他都是樹(shù)上的枝。主要圍繞的是葛優(yōu)、章子怡和淺野忠信來(lái)描寫(xiě),但是三人的戲份又不夠撐起全片。對(duì)于人物的刻畫(huà),能不能再完整一些。比如杜江那條線(xiàn),后文完全沒(méi)有涉及,就像是丟掉了一樣,觀(guān)感上就像是某個(gè)枝長(zhǎng)的太大,極不和諧,又要把樹(shù)干弄斷似的。彼此之間的關(guān)系,好像又有點(diǎn)粗糙,所以片名中的“史”詩(shī)感是有所欠缺的。
不過(guò),塑造這么多形象,能讓人記住,尤其是大部分人物都留下能寫(xiě)小傳的空間,還是挺厲害的(選角沒(méi)話(huà)說(shuō))。
PS:多說(shuō)一句雙結(jié)局。謠傳片子最后一個(gè)鏡頭是章子怡和葛優(yōu)在香港相聚牽手。導(dǎo)演明確表示,沒(méi)有牽手,只是看到了彼此。這是對(duì)于理解二人關(guān)系的重要信息。但是這個(gè)結(jié)局被剪掉了。
【12.12更新】感謝lol臺(tái)灣代購(gòu)(每次看這個(gè)名字我都想笑怎么辦...)關(guān)于上下部的補(bǔ)充。
“導(dǎo)演表明有下部了,估計(jì)能不能繼續(xù)燒經(jīng)費(fèi)拍要看這次票房了,口碑不會(huì)撲街,但是和流量們的粉絲比起來(lái)電影宣傳差了些。
杜江那條導(dǎo)演說(shuō)是唯一一條沒(méi)有消亡的線(xiàn),就讓他們停留在『我養(yǎng)你』那個(gè)畫(huà)面,童子雞的后續(xù)他的書(shū)里有,消亡了,導(dǎo)演想留住一點(diǎn)不消亡的羅曼蒂克,之后一個(gè)航拍+白鴿童子雞的故事就結(jié)束了?!?/p>
------2017年1月6日更新 我是偷偷承包二刷的分界線(xiàn) -------
二刷感受之更正上文所寫(xiě)的兩個(gè)缺點(diǎn):
1. 第一點(diǎn)已經(jīng)解決了(導(dǎo)演場(chǎng)的版本是我看走眼了么?有一個(gè)很夸張的背面臀部全裸特寫(xiě),但是公映版本要含蓄很多,只有側(cè)面)
2. 如果你能接受故事講一半人物就消失再轉(zhuǎn)接下一個(gè)人物,那第二個(gè)缺點(diǎn)也不是問(wèn)題。這不是普遍意義上的“完整”的故事。與來(lái)回顛倒的時(shí)間線(xiàn)相比,倒是其中堪比歐洲聯(lián)姻錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系對(duì)第一次看的觀(guān)眾不太“友好”。
評(píng)論區(qū)一些朋友希望我聊聊細(xì)節(jié),提了一些問(wèn)題也挺好的,我來(lái)聊一下個(gè)人想法:
以下問(wèn)題均來(lái)自豆友“我要學(xué)做飯”:
王媽當(dāng)著全桌人的面兒講一稀奇事兒——這拉車(chē)的人才只拉車(chē),不管你讓他做什么,你讓他拉車(chē)的時(shí)候順便買(mǎi)布,他就買(mǎi)布,你讓他拉車(chē)的時(shí)候順便殺人,他就殺人,而且只收拉車(chē)的錢(qián)。
1.1 為什么王媽會(huì)當(dāng)著整桌人面講這個(gè)事情?
因?yàn)橥鯆屜胍]殺手做陸先生非常貼身的小弟,這個(gè)位置對(duì)內(nèi)對(duì)外很重要,自然要講給所有人聽(tīng);一是讓眾人對(duì)殺手感興趣,二是讓大家覺(jué)得這人挺“靠譜”的(為何靠譜看下一板塊),三是相當(dāng)于給殺手保底,以后大家見(jiàn)著都有熟悉感。
1.2 殺手這個(gè)故事到底什么意思?
小弟做重要的特質(zhì)是什么?完全聽(tīng)大哥的話(huà),而且嘴巴嚴(yán)實(shí)不惹事。你讓他殺人他殺人,這是他聽(tīng)話(huà);他說(shuō)自己只拉車(chē),不管你讓他做什么,說(shuō)明小弟根本不在乎大哥讓自己做什么,只要是大哥吩咐的都是對(duì)的,殺人和買(mǎi)布一樣,干的“正經(jīng)事”就裝沒(méi)看見(jiàn)。
1.3 王媽為什么引薦殺手呢?
第一,是個(gè)人才;第二,也就是最重要的,王媽和殺手之間有“事”,男女之事。
王媽在門(mén)外已經(jīng)中槍?zhuān)怯^(guān)眾看到的是,她走進(jìn)來(lái)坐到椅子上,鏡頭拉遠(yuǎn),觀(guān)眾看到王媽腹部的血涌出,同時(shí)王媽放下了鑰匙。王媽是整個(gè)大家庭的總管,這個(gè)鑰匙便是總管權(quán)利的象征,她放下,說(shuō)明她結(jié)束了自己的使命,而且鏡頭語(yǔ)言是非常莊重的,充滿(mǎn)敬意的。管家是家族里最為重要的角色,上上下下大事小情內(nèi)外關(guān)系她都門(mén)兒清,她是家族的耳目和穩(wěn)定劑,王媽作為家族的門(mén)面第一個(gè)被殺,說(shuō)明事情要起變化了。
這個(gè)鏡頭之后接的是什么?接的是幫派小弟遞給童子雞鑰匙的鏡頭。盡管并不是同一把鑰匙,但是童子雞的故事是整部電影里唯一延續(xù)的羅曼蒂克。這把鑰匙象征著過(guò)去的秩序和美好的感情(當(dāng)然此處的鑰匙也是性的暗示,你們都懂)。
【20180902更新】有豆瓣鵝豆油問(wèn)為什么王媽臨死前在說(shuō)完“粥咸重做“之后還有一個(gè)不重要的事情想不起來(lái)了?這個(gè)不重要的事情是什么?
我的理解是,王媽是全片的信號(hào),或者說(shuō)是風(fēng)向標(biāo)。王媽死之前陸先生掌控上海局勢(shì),死之后日本人掌控。王媽之死是變天之意。王媽說(shuō)這事不重要,其實(shí)是陸先生一開(kāi)始以為日本人的事情不重要。但王媽在這個(gè)場(chǎng)景中一直悶悶不樂(lè)懷有心事,其實(shí)象征的是陸先生一直在思量日本人的事情,并不放心。王媽的表情已經(jīng)透露出,山雨欲來(lái)風(fēng)滿(mǎn)樓。這處的臺(tái)詞用得比較寫(xiě)意,而非實(shí)實(shí)在在地說(shuō)王媽有件什么事情想不起來(lái)了。
3. 日本人對(duì)貓的態(tài)度?
“你別吃我這碗,我給你弄?!被筐B(yǎng)。可能貓的處境要比子怡的角色好點(diǎn),畢竟還是自由的,想吃主人的魚(yú)就能吃。交際花就是日本人完完全全的附屬品,與貓相依為命。這是一只黑貓,每每動(dòng)亂發(fā)生前,都有貓的特寫(xiě),作為柔軟中平靜中的危險(xiǎn)前奏。
還有兩個(gè)點(diǎn)我比較感興趣,和大家分享一下:
本片的女性給的鏡頭大多是俯視的,男性大多是仰視的。仰視即支配,俯視即被支配。最明顯的是袁泉和呂行那對(duì),袁泉懇求這個(gè)男人與自己站在統(tǒng)一戰(zhàn)線(xiàn),但是男人選擇了主動(dòng)離開(kāi)。給袁泉的都是俯視的,而給呂行的都是仰視的。
但是戰(zhàn)后陸先生找到交際花時(shí),導(dǎo)演特別給了交際花一個(gè)仰視鏡頭,旁邊的群演頭慢慢抬起看著交際花站起來(lái)。在那一刻,交際花再也不是過(guò)去的花癡、十三點(diǎn)、就管自己玩的開(kāi)心的交際花了。在飯桌上,她說(shuō),“第一次試戲,導(dǎo)演就讓我死了。你說(shuō)這死了怎么演?后來(lái)我受不了了就問(wèn)導(dǎo)演,你說(shuō)我是怎么死的呢,是自殺的呢,還是他殺的呢?導(dǎo)演手上有劇本,但他卻說(shuō)‘我也不知道?!赡芩懒?,可能她沒(méi)有,可能她歷經(jīng)磨難活了下來(lái)?!币徽Z(yǔ)成讖,歷經(jīng)千難萬(wàn)險(xiǎn)活了下來(lái),這就是交際花的命運(yùn)。二刷聽(tīng)到交際花說(shuō)自殺還是他殺那句一下就覺(jué)得戳人,她被什么殺死了呢?既不是自殺,也不是她殺,曾經(jīng)的那個(gè)羅曼蒂克的姑娘被戰(zhàn)爭(zhēng),被無(wú)由的因緣際會(huì)殺死。為什么交際花看到日本人在埋尸,手里有槍但沒(méi)有開(kāi)?第一,注意之前交際花遞給日本人手帕的鏡頭。這里的手帕就是日本人在餐桌上給交際花揀起來(lái)的,交際花遞手帕的動(dòng)作是充滿(mǎn)善意的,因?yàn)樗闹羞€是有美好的,所以這部分解釋了她為什么沒(méi)有開(kāi)槍。她本質(zhì)善良,難以犯下惡行。但是這手帕后來(lái)就淪為擦血的工具,羅曼蒂克就此消亡。第二,交際花是懦弱的,她面對(duì)強(qiáng)暴自己的日本人無(wú)法下去手,所以日本人也沒(méi)理她,抬頭看看她拿著槍?zhuān)陀值皖^挖墳了。日本人自以為自己了解中國(guó)人。但1945年,陸先生槍殺了自己的侄子(也就是日本人的兒子),讓日本人大為錯(cuò)愕;接著交際花槍殺了日本人,她最終開(kāi)了槍?zhuān)腥硕家驗(yàn)檫@場(chǎng)赤裸裸的可怕戰(zhàn)爭(zhēng)而“成長(zhǎng)”(改變),能夠心狠下來(lái),做之前不做之事,國(guó)恨家仇都在這兩槍里。
片中其他的女性角色都是堅(jiān)韌的:王媽的嘴是不討喜呢,但是家里井井有條,她不在連飯都不好吃了。一個(gè)人擔(dān)起一個(gè)家大事小情,看透世事變故人情冷暖,此乃性格之堅(jiān)韌;袁泉演的大明星,明知時(shí)局動(dòng)蕩能攀戴先生的富貴,但是硬是要和自己不成器的丈夫在一起,知道留不成男人,嘲解一笑,讓他走了,一言一行端莊大氣,這是品行之堅(jiān)韌;陸先生的老婆看起來(lái)弱不禁風(fēng)還不受寵,但是面對(duì)賣(mài)國(guó)的二哥,扛槍崩了,沒(méi)有半點(diǎn)猶豫,這是意志之堅(jiān)韌。幾位女性雖著墨不多,但都非常鮮活,很值得敬佩。
一個(gè)很小的細(xì)節(jié),我覺(jué)得很有趣,所以寫(xiě)幾筆不深的東西。
陸先生的長(zhǎng)袍有黑白灰三色。和男人在一起是黑色和灰色的,但和交際花在一起都是白色。獨(dú)獨(dú)與交際花戰(zhàn)后相見(jiàn),換的是灰色的行頭。從前的浪漫都蒙了世事的塵土。交際花的衣服開(kāi)頭,不論是和鐘漢良的角色跳舞,還是和陸先生以及日本人坐車(chē)?yán)?,都是黑的;但是?dú)獨(dú)與陸先生一集換了灰色。黑色的浪漫奢華沒(méi)了,她脫下了明星的外袍,成為千千萬(wàn)萬(wàn)“慰安婦”中的一個(gè)。執(zhí)行槍決時(shí),她的衣服是白色。百煉成鋼,她獲得了完完全全的新生與蛻變。
杜淳演的殺手在槍決前特別說(shuō),要一套軍服,槍決日本人,已經(jīng)出離家仇,是國(guó)的審判。
【我喜歡的評(píng)論】專(zhuān)門(mén)開(kāi)個(gè)樓,給大家搜集一些我個(gè)人覺(jué)得有趣的評(píng)論(知道你們不會(huì)翻樓)
消亡雨不歇:就是想說(shuō)章子怡在車(chē)上那一段,我覺(jué)得沒(méi)有什么所謂的必要與否,事實(shí)就那樣存在著,她就是這樣的身不由己,就是這樣的在亂世中存在著,不止一個(gè),那么多,那為什么不可以將它赤裸裸的展示。我還是很喜歡這種反常規(guī)男女主戲份和配角戲份不相上下的,雖然肯定會(huì)造成一些人性格不那么完善,但是這樣給我的感覺(jué)是一個(gè)大格局,沒(méi)有在講誰(shuí)的故事,講的是這個(gè)時(shí)代,每一個(gè)人物后面千千萬(wàn)萬(wàn)相似的人,而且個(gè)人覺(jué)得這部電影對(duì)于人物的刻畫(huà),三言?xún)烧Z(yǔ)輕描淡寫(xiě)已經(jīng)足矣。
TheAnglesWept:里面有很多致敬啊,導(dǎo)演的迷影情結(jié)唄。 車(chē)?yán)飶?qiáng)奸《美國(guó)往事》;車(chē)站槍殺、稻田地殺人《教父1》 ;結(jié)尾淺野忠信死之前叫孩子走想起《美麗人生》;密室做愛(ài)想起大島渚和金基德;風(fēng)格閃回、安靜下其實(shí)暗流洶涌、配樂(lè)、戀足癖都很昆丁。個(gè)人看法。
Philory :
影片開(kāi)頭的周先生或?qū)?yīng)上??偣?huì)委員長(zhǎng)汪壽華。
據(jù)說(shuō)受杜月笙邀請(qǐng)晚上去其府上赴宴,進(jìn)入杜宅后,汪壽華即被杜月笙指使手下四大金剛芮慶榮、高鑫寶、馬祥生和葉焯山等人打昏后裝入麻袋,殘忍活埋于滬西楓林橋。汪壽華犧牲時(shí)年僅26歲。
時(shí)隔22年,上海解放前夕,參與殺害汪壽華的兇手芮慶榮和高鑫寶已于此前相繼離世;杜月笙逃往香港,而另兩名兇手馬祥生和葉焯山在上海有產(chǎn)業(yè)沒(méi)有離開(kāi),于1949年5月上海解放后被共產(chǎn)黨逮捕報(bào)復(fù),在楓林橋汪壽華的遇害地點(diǎn)舉行萬(wàn)人公審大會(huì),馬祥生和葉焯山二人被執(zhí)行槍決。遠(yuǎn)在香港的杜月笙在報(bào)紙上看到馬祥生和葉焯山被處決的消息后,一病不起,不久便死于香港。
點(diǎn)映場(chǎng)后,程耳是以這句話(huà)做結(jié)束的,“電影是拍給坐在漆黑電影院一起看片的陌生人的。因?yàn)殡娪?,讓我們能有交流和?duì)話(huà)的機(jī)會(huì)。這是電影最大的意義?!?/p>
每一部電影,都在創(chuàng)造群體的回憶,也在創(chuàng)造新的自我。
羅曼蒂克消亡史,是一部能引起反復(fù)遐想、有韻味的電影。
他不完美,他很特別。
Wasted Time。如果此生注定要浪費(fèi),還是浪費(fèi)在美好的事物上吧。
1. 豆瓣十城點(diǎn)映觀(guān)眾提問(wèn)匯總貼:
//site.douban.com/movieclub/widget/notes/191986319/note/596750525/?from=gallery
2. 果麥文化主創(chuàng)微信直播答疑實(shí)錄: 微信鏈接太長(zhǎng),身為強(qiáng)迫癥的我無(wú)法容忍。所以摘錄了一點(diǎn)重要問(wèn)答。 2.1 提問(wèn)導(dǎo)演:電影里對(duì)于情欲的演繹好像都挺殘酷的,奴役、偷情、背叛、消亡,為什么要這樣表現(xiàn)呢? 程耳導(dǎo)演:非常好的一個(gè)問(wèn)題,我是這樣理解的。其實(shí)也不盡然都是這樣,譬如說(shuō)像童子雞和霍思燕小姐的這一段,我覺(jué)得就是很浪漫的。只是說(shuō)我們?cè)诒磉_(dá)的語(yǔ)匯上可能略有差異。譬如說(shuō)這個(gè)童子雞對(duì)霍思燕表達(dá)愛(ài)慕的方式,他是說(shuō):“我上癮了,一直想弄?!蔽矣X(jué)得這反倒是一個(gè)說(shuō)“我愛(ài)你”的另一種方式。包括他最后說(shuō)“我養(yǎng)你”,這也是一種更有依靠、更有責(zé)任感的一種回復(fù),所以我覺(jué)得也不盡然,但是我們會(huì)用不同的方式去表達(dá)愛(ài),謝謝! 2.2 提問(wèn)導(dǎo)演:為什么一直重復(fù)小六和渡部性愛(ài)和吃飯鏡頭? 程耳導(dǎo)演:我個(gè)人的考慮是,在那樣一個(gè)極端的環(huán)境和極端的社會(huì)背景之下。在那個(gè)很狹窄的空間里好像也就剩這兩件事情可以做——吃飯和做愛(ài)。從另一個(gè)角度上其實(shí)人生赤裸,最后需要吃飯,也需要做愛(ài)。通過(guò)這兩件事情我覺(jué)得可以很集中的體現(xiàn)出人性在那個(gè)極端環(huán)境下的扭曲和撕扯。嗯,當(dāng)然也有所謂食色性也這樣的考慮,謝謝! 2.3 提問(wèn)導(dǎo)演:請(qǐng)問(wèn)會(huì)有網(wǎng)上說(shuō)的“3小時(shí)導(dǎo)演剪輯版”放出來(lái)嘛? 程耳導(dǎo)演:無(wú)法公映的版本是沒(méi)有意義的版本。
PS:有朋友豆油問(wèn)我是不是專(zhuān)業(yè)寫(xiě)電影的,不是,以及我這文章哪里像專(zhuān)業(yè)的(破涕為笑臉)。
有這么多人看真是嚇著我了,你們已經(jīng)幫我完成了我的人生理想,幸虧我還剩28個(gè)。
今年拿到的賽人老師的新書(shū)上寫(xiě)了“像由心生”四個(gè)字(這里的像是指影像,不是指相貌的原意),這篇影評(píng)我寫(xiě)的是我個(gè)人基于我自身經(jīng)歷非常非常主觀(guān)的感觸,所以確實(shí)有些隱晦,如果您也喜歡,可能是因?yàn)槲覀冇兄嗨频倪^(guò)往。畢竟,我們寫(xiě)影評(píng)讀影評(píng),都是在找自己心里的聲音。
承蒙喜愛(ài),若有不當(dāng)之處,望您見(jiàn)諒。
個(gè)人還是比較喜歡這部電影,因?yàn)楝F(xiàn)在沉穩(wěn)耐心地拍電影的人不多了,編劇導(dǎo)演很有想法,演員也塑造地不錯(cuò)。電影是一門(mén)視聽(tīng)藝術(shù),不論是畫(huà)面所營(yíng)造的視覺(jué)效果還是音響音樂(lè)的聽(tīng)覺(jué)效果,都可圈可點(diǎn)。 下面我只是通過(guò)梳理一些細(xì)節(jié)來(lái)表達(dá)我對(duì)這部電影的認(rèn)知。 歷史框架是肯定有的,不然就不會(huì)在切換時(shí)間時(shí)不只是寫(xiě)年份,而是把具體發(fā)生了什么事寫(xiě)出來(lái)。比如在1937和1945都有寫(xiě)。所以對(duì)于故事和人物塑造可以進(jìn)行社會(huì)歷史的分析了,很多人都把其中的角色套在歷史人物里,也不無(wú)道理。 對(duì)于開(kāi)頭陸先生的妹夫用上海話(huà)給周先生講的故事,是很有意味的,不僅帶出了他身為一個(gè)日本人卻能夠熟練表達(dá)上海話(huà)的特征,也引出了以后王媽和送糕點(diǎn)的故事。但是,里面的那個(gè)主人公其實(shí)也映射了妹夫的選擇和無(wú)奈,雖然陸先生的妹妹也知書(shū)達(dá)理,很賢妻良母的感覺(jué),但是淺野的骨子里卻也追求極致的性愛(ài)。從淺野白天要跟她做愛(ài)她害羞就說(shuō)明她是保守的女人,是和章子怡不一樣的女人。 還有“喝茶”。這個(gè)詞其實(shí)一直具有意識(shí)形態(tài)的色彩,所以影片只要提到喝茶二字,我就知道要有什么不妙的情形了。所以周先生被陸先生請(qǐng)喝茶,后來(lái)就被殘忍殺害了。陸先生后來(lái)以喝茶為擋板,拒絕了和日本人的合作,引來(lái)了他一家人的血案。所以提到喝茶,千萬(wàn)不是為了放松,而是更緊張氣氛的預(yù)警。 關(guān)于那個(gè)日料店,其實(shí)當(dāng)?shù)谝粋€(gè)鏡頭給飯的時(shí)候,是兩份。但是當(dāng)淺野吃飯的時(shí)候,卻對(duì)小黑貓說(shuō),這份是我的飯,你不許吃,我再去給你做,隨后就去做了飯,那時(shí)候就留下了一個(gè)疑問(wèn),就是另一份飯呢,給誰(shuí)吃了呢。就為當(dāng)時(shí)章子怡被他囚禁成為性奴做了鋪墊。 其實(shí)電影的鋪墊太多了,所以當(dāng)最后劇情反轉(zhuǎn)時(shí),許多人大呼沒(méi)想到,只能說(shuō)你看電影時(shí)沒(méi)動(dòng)腦子,只是去娛樂(lè)一下。不過(guò)導(dǎo)演確實(shí)很隱藏,比如在殺了王媽后,陸先生要找日本人談判,發(fā)生了槍?xiě)?zhàn),節(jié)奏是很迅速的,不認(rèn)真看很容易分不清到底誰(shuí)打了誰(shuí),但是當(dāng)時(shí)我就在想,為什么妹夫淺野打那個(gè)翻譯的時(shí)候竟然沒(méi)有打致命的部位,以至于給那個(gè)翻譯機(jī)會(huì)來(lái)打他,這不是找死嗎?所以說(shuō)就可以推斷事情沒(méi)有那么簡(jiǎn)單。 另外說(shuō)到我第一次注意到妹夫和章子怡的關(guān)系,是他們一起在圓桌上吃飯,妹夫坐在章子怡的右手邊,她的手巾掉了,他幫她撿起來(lái),疊好放旁邊。當(dāng)鏡頭從他們背后切到遠(yuǎn)景時(shí),我其實(shí)還一直盯著他們倆以后要發(fā)生什么,當(dāng)時(shí)沒(méi)有發(fā)生,后來(lái)果然不出所料地有戲。 說(shuō)到吃飯,里面也大有文章,比如章子怡再次提到了她在試戲時(shí),問(wèn)導(dǎo)演她是怎么死的,是自殺還是被他殺,后來(lái)她自己說(shuō),也許她是好好活著。所以以后的情節(jié)進(jìn)展真的就證明了那句預(yù)言,因?yàn)殛懴壬鷽](méi)忍心殺她,戴先生也決定放她一馬遠(yuǎn)走高飛,就連殺人如麻的淺野也在掐死她的最后一刻松了手。 里面王媽的那個(gè)角色,分量也很重,不僅是通過(guò)她的角色引入劇情和其他角色,而是她在那一圈人中是有重要地位的,從陸先生他們幾個(gè)打牌說(shuō)別惹王媽?zhuān)斤堊郎峡梢院蛶孜缓趲痛罄墟倚εR,而不是中國(guó)傳統(tǒng)的奴仆形象,她不但擅長(zhǎng)烹飪,也會(huì)作媒,也能為陸先生物色左膀右臂,絕不是簡(jiǎn)單的人,她在飯桌上介紹杜淳的時(shí)候,特別有意思,說(shuō)他就是車(chē)夫,但也能殺人,其實(shí)不論是哪個(gè)身份,都是可以送別人“上路”的意思。 其實(shí)影片中的對(duì)話(huà)也很有文章,最經(jīng)典的就是閆妮和袁泉聊天時(shí)說(shuō)電影沒(méi)看懂,其實(shí)演員不懂,導(dǎo)演也沒(méi)想讓大家懂,是拍給下個(gè)世紀(jì)的人看的,這是影片的點(diǎn)睛之筆。還有一些細(xì)節(jié),比如陸先生說(shuō)你真不當(dāng)我們是流氓啊的那句話(huà),就暗示了他以后會(huì)殺死自己妹妹的孩子來(lái)瓦解淺野的心理防線(xiàn)。 這部影片還有一個(gè)特點(diǎn)就是聲音常常快于畫(huà)面出現(xiàn),也就是鏡頭還在這里,聲音就轉(zhuǎn)換成另一個(gè)場(chǎng)景了,這很能帶動(dòng)觀(guān)眾的思考能力,然后人們可以據(jù)聲音在腦海中構(gòu)建畫(huà)面,比如最后杜淳說(shuō)給我一件軍裝,就會(huì)讓人遐想這是要做什么,然后去了菲律賓戰(zhàn)俘營(yíng)以同是反法西斯聯(lián)盟國(guó)家政黨的身份帶走了淺野,電影中還有很多很多這樣的細(xì)節(jié)可以把握。 里面有兩場(chǎng)特別精彩的戲,就是在車(chē)上,一個(gè)是杜江和王傳君,一開(kāi)始鏡頭只給了這兩個(gè)人,他們?cè)谟懻撃腥?0歲之前一定要破處的問(wèn)題,是很悠閑的氣氛,但是過(guò)了一會(huì)兒車(chē)停下,卻看到了被打得面目全非的周先生,這種對(duì)比挺刺激人的。接下來(lái)要活埋周先生,杜江在車(chē)上時(shí)一副幼稚的天真模樣,而且周先生說(shuō)他也有個(gè)這樣的兒子,很溫情,但是突然杜江的面孔就變成惡魔一般,用鐵鍬狠狠拍死了周先生,這比普通的活埋更震撼人。 另一場(chǎng)精彩的車(chē)戲,是妹夫淺野受命護(hù)送章子怡韓庚離開(kāi)上海,其中有一個(gè)鏡頭,就是章子怡頻頻回頭望著已經(jīng)漸漸離去的上海,似乎還有眷戀。而且一車(chē)人本來(lái)相安無(wú)事,卻被軍車(chē)的駛來(lái)與燈光照射下章子怡的耳環(huán)打破,這時(shí)淺野的內(nèi)心已經(jīng)被激蕩,所以殺了司機(jī)和韓庚,強(qiáng)奸了章子怡。有一個(gè)細(xì)節(jié),就是淺野先拽下了章子怡耳環(huán),帶有一種暴力和血腥,在揭露他身份的同時(shí),也暗示了以后他和章子怡的關(guān)系,也就是她是他的性奴,被他殘忍地藏在日料店很多年。
拿腔拿調(diào),亂世浮生
#2016十佳#暴力美學(xué)和迷影情節(jié)大概來(lái)自昆汀,風(fēng)騷含蓄的調(diào)調(diào)和音樂(lè)肯定對(duì)著王家衛(wèi);程耳自己的風(fēng)格大概是神出鬼沒(méi)的拼圖型非線(xiàn)性敘事,這次命題更大,所謂大時(shí)代的車(chē)輪下的各種愛(ài)恨情仇。攝影對(duì)弱光的精細(xì)捕捉實(shí)屬罕見(jiàn)。碎片化后史詩(shī)格局因果倒置乃至浮動(dòng),恰是如今認(rèn)知和想象歷史的途徑。
三星半,風(fēng)格成為本片最大的特點(diǎn),各個(gè)方面都在促成這種風(fēng)格。淺野忠信那條線(xiàn)過(guò)于突出,無(wú)論是表演還是情節(jié)設(shè)定,都有意外的驚喜,使得我即便對(duì)之前有些碎片的處理以及剪輯有不滿(mǎn),都會(huì)暫時(shí)忽略他們,而在最終隨那幾下變化而獲得足夠的滿(mǎn)足。而影片在細(xì)節(jié)上的用心和呼應(yīng),都讓這片更有得聊。
看開(kāi)頭準(zhǔn)備打8分,看完結(jié)尾只想打6分。攝影不可謂不強(qiáng),配樂(lè)不可謂不好,導(dǎo)演風(fēng)格不可謂不突出,但人物塑造、表演和敘事都有很大問(wèn)題。這么風(fēng)格化的作品,一旦內(nèi)容撐不起形式 ,就會(huì)讓人覺(jué)得很裝。當(dāng)然,還是期待程耳的下一部。
我要瘋了瘋了?。?!臉盲看這樣的片子真是找虐?。。?!感覺(jué)男人都長(zhǎng)一個(gè)樣,女人也都長(zhǎng)一個(gè)樣?。?!誰(shuí)把誰(shuí)殺了誰(shuí)把誰(shuí)睡了完全看不出來(lái)啊啊啊啊啊?。?!我真的氣瘋了?。。。?/p>
內(nèi)地電影少有的可以稱(chēng)為“導(dǎo)演的藝術(shù)”的作品。像失神的昆丁,像疲軟的姜文,總之不是恰到好處的狀態(tài)。反復(fù)的高潮錯(cuò)置和間離效果都不是故事的內(nèi)在需要而是導(dǎo)演個(gè)人的惡趣味。招招精彩,卻滿(mǎn)盤(pán)皆輸。這是拍給知音的,但,不好意思我是正經(jīng)觀(guān)眾。
影片里的男性角色,都像獸,虛偽的,奸詐的,陰險(xiǎn)的,殘暴的,油膩的,權(quán)欲的,世俗的,激進(jìn)的,蠕動(dòng)的,匍匐的,各式各樣。而女性角色,是貞女(袁泉)、烈女(鐘欣潼)、豪放女(章子怡)、玉女(松峰莉璃)、欲女(霍思燕)、玲瓏女(閆妮)。充滿(mǎn)獵奇性,是好看的電影。但距離好電影,卻一步之遙。
喝茶
這電影每時(shí)每刻都能讀到導(dǎo)演的潛臺(tái)詞“這鏡頭牛逼吧?……這鏡頭講究吧?……”
這有什么看不懂的?是沒(méi)讀過(guò)書(shū)還是沒(méi)上過(guò)學(xué)?
平日里只能用用路邊攤的劣質(zhì)包,有一天突然收到一份一直擺在高級(jí)商場(chǎng)玻璃櫥窗里的高級(jí)貨,心情著實(shí)雀躍不已,足以讓人開(kāi)心好一陣子。
年度華語(yǔ)最佳,這句話(huà)我準(zhǔn)備好一年多了!
罕見(jiàn)的華語(yǔ)商業(yè)片佳作。一出史詩(shī)量級(jí)的,無(wú)主角又個(gè)個(gè)是主角的精彩群戲,構(gòu)成上海一個(gè)時(shí)代的面貌。演員都很棒,淺野忠信尤其印象深刻。倒敘插敘的結(jié)構(gòu)很厲害,幾段剪輯妙筆構(gòu)成劇情反轉(zhuǎn)高潮,太震撼!幾處高處俯拍攝影很棒,梅林茂大神作曲的音樂(lè)非常牛。期待3.5小時(shí)導(dǎo)演剪輯版。四星半,需二刷細(xì)品
最難得的是這么多大牌在里面看不到明星只有角色。
禁室培欲系列之深夜食堂??...
淺野忠信表現(xiàn)最好,是真正的主角。打亂時(shí)間順序、多處黑屏,太多有意思的橋段了,程耳有野心、有才華、有想法,他在拍中國(guó)版的《教父》,融合了杜月笙的傳奇。說(shuō)是羅曼蒂克消亡史,其實(shí)是“上海往事”。王傳君和杜江的部分好看、淺野忠信和章子怡的車(chē)震好看。說(shuō)是拍給下個(gè)世紀(jì)的人看,不就是我們嗎?
電腦上補(bǔ)看了它,確實(shí)不同凡響。程耳刻意保持自己的風(fēng)格與特色,難能可貴。
亂世里的眾生相,浮生中的千面人。殺不盡的人,老陸如魚(yú)得水渡部善惡莫辨;做不完的愛(ài),蝴蝶年華付水小六儼如走肉。相互對(duì)稱(chēng)的時(shí)間敘事,任意妄為的黑場(chǎng)剪輯,一場(chǎng)囂張極致的情仇紛爭(zhēng)橫跨時(shí)光的渡河。不愛(ài)一座城就不愛(ài)那里的菜,不愛(ài)一個(gè)人就將恩義斬盡殺絕。命運(yùn)盛宴杯盤(pán)狼藉,來(lái)一杯鴆酒,飲盡深情。
很奇特的觀(guān)感,像在看《黃金時(shí)代》《一代宗師》《槍手》《禁室培欲》…借用電影里袁泉的一句臺(tái)詞:“這是藝術(shù)片,導(dǎo)演沒(méi)打算讓我們看懂。這是藝術(shù)片,是拍給下一個(gè)世紀(jì)的人看的?!?/p>
形式大于內(nèi)容,做作極了,但是我喜歡。反正漂亮的電影做作一下跟晴雯撕扇子感覺(jué)差不多,再怎么胡攪蠻纏也是賞心悅目。喜歡最后一槍崩了大兒子的戲碼,足夠狗血,足夠豁得出去