我生活在悲傷與憤怒中，有時候眼神直溜溜的盯著你，眼里滿是憤恨和怒火，這感情針對的是我身邊的環(huán)境，對我加以控制的家人，讓我想要逃離的工作，被迫面對的無能為力的自己，而不是特定的你，這表情被他人看見了卻說我令人害怕，明明是你們造就的魔鬼。————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————————

最喜歡狼，才華橫溢的人渣，或許他是一個好編劇一個好的創(chuàng)作者，一個好的藝術家，但他不是一個好人，是的，他只能忠于一個自己最愛的身份，那就是寫好自己的人生。

他或許是唯一坦誠到底，愿意揭開自己生命真相并且坦然接納上帝給他的“人渣”身份的人。

我覺得在狼身上我看到了一個人的一生，最應該面對的問題，就是你這一生最應該為自己而活，無論你的本性如何也好，你必須接受并樂于自己的人生。

女主角最后說，不要把我比作你的同類，我覺得她錯了，她本身已經(jīng)成為和狼一樣的人，接受了自己的天性，面對了自己的欲望，她就是第二個狼，她在狼這里，完成了自己從媽寶，依賴的人到獨立，自我，反抗，誠實面對自己的命運的轉變，她，已然是自己人生的主宰者。從此，人生于她像一盤流動的盛宴，男人如一道道美味佳肴，遇到了想吃的便嘗一嘗。

日劇的陰暗深刻，真是與東方文化對人性骨子里的不信任，羞恥心一脈相承，日本人天性和中國人最為接近，在面對人性的態(tài)度上也是如此，他們青睞于雖然知道自己不是什么好人，但依然要接受生命的，對自己，對人性悲觀但笑飲人性陰暗面這杯酒的態(tài)度。

接受自己的不完美，接受自己的欲望，接受自己真實的人性。身為創(chuàng)作工作者，對奈的經(jīng)歷很有共鳴，或許，每個女人都會遇到一個幫你走出慣性自我，發(fā)現(xiàn)原始生命意義的人，我也曾經(jīng)遇到過，因為這個人你發(fā)現(xiàn)世界不一樣的風景，看到內心真正的自己，因為這個人你面對了自己的欲望，更勇敢，更獨立，更自信，奈愛上狼是無可回避的事，只有這樣一個在才華與人格高度上同樣匹敵你的人才配得上你的靈魂。

日本人終究還是有羞恥心（道德包袱）歐美，比如俄劇，以前的一部背叛，就不會有這種羞恥心。女人出軌出得光明正大，理直氣壯，喜氣洋洋，活潑健康～而日劇通常把狼叔這種一生游戲人生的角色寫得牛逼但含蓄，是的，狼叔雖然鼓舞奈津做自己，正視自己的欲望，但說到底還是帶著悲壯赴死的心情面對自己本性就是一個人渣。我覺得俄劇背叛就比較誠實，背叛你？不是什么大不了的。我就是要這么渣。人性，本無罪，道德強加之。不愛了，隨時滾。愛則盡興。這才是好玩的游戲，快樂的人生。

看完狼叔這種又有才華又帥氣的人，我要無恥地跟于媽劃清界限，于媽我不愛你了！我愛狼叔，一把年紀依然青春傲人，狼性兇猛。我想被狼叔這種男人上。絕不喜歡省吾這種人，躲在愛的幌子里，控制你的人生。也絕不要當一個沒有看清自己，無力掌控人生的媽寶奈津。你，有能力帶領你的人生，如果你把你的人生過得稀巴爛，要么是你選錯了戰(zhàn)場，要么是你不夠自律，要么是你不夠努力！狼叔才是真正看懂了奈津本性的人，她的心里住著一個男人，她從不是乖乖女。我愛狼叔。愛他旺盛的情欲，愛他強悍的生命，愛他不要臉的坦誠，愛他的羞恥心。

日本人面對自己的壞，有一種從容赴死的武士道精神。很悲壯，俄劇背叛就歡快的一逼，老娘背叛你了，怎么著吧！老娘不止背叛你了，還接二連三，還養(yǎng)了一個加強連。我去，太炫酷的俄羅斯大媽了。鼓掌，打call，這才是深度爽劇啊老于，于媽，我的時代清流老鴇砸！拜托你學學這種深刻的爽劇，讓爽上升為一種精神鴉片，讓人欲罷不能，你就高級了。

記得知乎“如何看待咪蒙離婚”問題下有一個回答，大意是：作為男性，看咪蒙的文章覺得很蠢，教育女人要獨立要做自己什么的，這還用教嗎？

二十歲不到的時候看咪蒙，會覺得說得極其有道理，瘋狂點贊。

但兩三年后，我覺得真的是傻逼。

今天看了《雙重幻想》的第一集，盤一盤邏輯：老公很好，生活平淡，媽媽責備，閨蜜慫恿，所以約炮。

然后觀眾拍手叫好？

這不免有雙標狗之嫌，畢竟我也曾有過許多性伴侶，一次的，多次的。但我始終認為錯的就是錯的，包括我自己。就像馬薇薇在《奇葩說》中所說：我不生小孩，但不生小孩是錯的，我承認我是錯的。

說實話我不知道人妻或有對象的女性是如何看待這部劇。在我看來就是占著茅坑嫌屎臭。

什么叫女性意識的覺醒、掙脫束縛、追求自由？

是一邊嫌棄一邊享受老公像個老母親照顧自己衣食住行，然后婚內出軌，啊好迷茫好迷茫，之后美其名曰掙脫束縛？

試問，離了婚，再開心地追求自由不是更完美么？

可能我正在自由，何不食肉糜，不知道掙脫束縛的人的痛苦吧。

反正我毫無疑問是個直男。

W/F，Women（女人）/Female（女性），前者定義身份，后者側重性別。

如果說，身份，是一個人作為“社會人”的外顯形象，那么，性別，則是其作為“生物人”的內隱特征。

這一內一外，共同構建了一個完整的“人”。身處世界之中，我們需要身份來辨認彼此，同時，又需要一些獨特的存在來確認自己，否則，“我”就會被湮沒在“我們”之中。

《雙重幻想》，意圖展現(xiàn)的，是一個長時間籠罩在 “women”這個社會角色之下，急于找到出口，迎來綻放的“female”意象。

這，也正貼合了片中波伏娃在《第二性》里寫到的：“人不是生來就是女人，而是后天成為女人的。”

家庭，是女人的監(jiān)獄

在旁人眼中，奈津是幸運且幸福的。

名利雙收的知名編劇，帥氣體貼的丈夫，在外受尊重，在家又有丈夫無微不至的照顧。

可是，6年來照顧她生活的丈夫，在她眼里已然成為她的另一位母親。細致入微的叮囑，“我怎樣都行，只要有你就好”的表白，確實能讓人感受到一些夫妻間的關愛。可是，用手為她解決性欲，又不免讓人覺得有些悲哀。

而她真正的母親，甫一出場，對她說的第一句話就是“你也太懶了吧?！比缓?，就是一通“家務是女人的工作……”的訓誡，對她懷孕事宜的詰問，還有伴隨著沉默和嘆息的“你這孩子真丟人”的總結。母女倆之間，一個步步緊逼，一個小心退讓，處處透著尷尬。

丈夫和母親，兩個本應最親近的人，一個壓抑著內心的不甘，以“照顧”之名行“控制”之實；一個仗著家長的身份監(jiān)督和干涉自己的生活，不許反抗，還常常用貶低甚至惡毒的語言攻擊自己……

他們想要控制的，不僅僅是她的生活，還有她的身體。

“正常呼吸著卻感到壓抑窒息，既不想死卻也不想活”是她的生活狀態(tài)。

控制與反控制，則是她當下生活的主題。

也許是出于對家庭的眷戀，也許是出于出軌之后的內疚，她想在與丈夫的生活中，尋找一點熱情，作為維系當下的生活一點理由。

可是，當她問丈夫有什么有趣的事時，他答：“我養(yǎng)的母雞好不容易又開始下蛋了。”

她明白了，他們的生活，根本就不同。心靈的距離，依舊遙遠。

幾次爭吵，終于讓她看到了丈夫的真面目，“他看不起我，一直小看我并讓我活在他的控制之下”。

于是，憤然離家。

想借由理智壓抑下去的欲望，終究還是破土而出了。

欲望的出口

接受雜志采訪時，談到入行的契機，奈津說“在一出結局已定的架空人生里，就不用顧忌別人的看法了，這讓我感受到了自由?！?/p>

是的，自由。

劇本，是她的戰(zhàn)場，也是，她的港灣。在這里，她是自由的。

現(xiàn)實的壓抑，在劇本中得以釋放。如此，臺詞中那句直白的“別說什么你愛我，我不過是在發(fā)情罷了”，也就不那么讓人震驚了。

可是，現(xiàn)實中的問題，總要在現(xiàn)實中解決。

志輝一狼太的演出邀請函，在此時成為一個契機。在收到對方發(fā)來的邀請的那一刻，她的眼中，有驚恐和憤怒。但轉眼，卻開始了對自己身材的管理。

一旦態(tài)度發(fā)生轉變，出軌，幾乎是順理成章。

他從老師，變身為魔王，成為她蛻變的引子，性，則成了她蛻變的途徑。

欲望的大門，打開了。

她開始更多地開始關注自己的感受，更直接地面對自己的欲望，甚至到了有些糾纏的程度。

她急切地想要在老師那里找到自己的重要性，變得有些纏人的她毫不意外地遭到了拒絕。前男友出現(xiàn)時，讓她找到了一個 “應急出口”。放下對老師的追逐，在溫柔的前男友的身下，她漸漸褪去羞怯，沉溺，釋放，從被動發(fā)展為主動，“從內心和身體都僵硬，變得能感覺到自己的雙腳站在了大地上?！?/p>

她有了自主的力量。

再遇魔王，雖然還是想要得到他的注意，但也有了直面的勇氣，不再不知所措。最終，她在自己的戰(zhàn)場上，贏得了他同等的認可。

無所畏懼的綻放

離家的奈津，雖然有了自己獨立的生活，卻依然沒有逃脫丈夫和母親的影響。他們自作主張突然到訪，以溫和的勸說開始，又以憤怒離場為結束。

幾次不歡而散之后，丈夫終于開口道歉，并央求她不要離婚，她卻說：“我不想再委屈求全地過日子了……”

他則反問“你是有了想一起過的男人了嗎？”

他不懂，她的生活，其實更多地關乎自己，而不是男人。

在知道自己是自由的，是能自主的之后，新男友的強勢讓她感覺安心。因為內心知道，自己已有了抵抗的力量。

那是她的底氣。

穿上不合身的浴衣，是為了讓媽媽放心。“我已經(jīng)不是孩子了”，是她成長的宣言。至此，她理解了母親——母親眼中自己永遠是孩子，但是也讓母親意識到，自己已經(jīng)不是孩子了。新浴衣，是她對過去那個自己的告別，也是如今的她的新生。

真正的強大，不是戰(zhàn)勝，而是和解。

活過，寫過，愛過。

其實，結局已經(jīng)不重要。

花火大會，她看到的，是自己的綻放。

即使身處地獄和天堂的夾縫，只要能感覺到自己的雙腳堅實地踏在大地上，就有了一往直前的勇氣。

因為，她是自由的。她，可以為自己而活。

P.s.

這部劇，算是今年最喜歡的一部了。

初看的時候，注意到的是尺度。再看，卻發(fā)現(xiàn)細節(jié)和臺詞才是最動人的部分。

印象比較深的，有女主在面對母親時，為避免眼神接觸，把桌上的保鮮盒從右邊挪到了左邊；丈夫擔心奈津看到母親在后不愿進屋，故意把門縫留窄一點的小動作；魔王因自尊心受挫轉而以貶低奈津換取心理平衡，卻被奈津毫不留情地無視后的失落；學長在得知奈津只要一個貝殼作為生日禮物后的釋然……

演員的很多動作和表情都很到位，臺詞與人物性格的契合度也很高。

嚴格說來，這是一部沒有男主的劇。幾個主要出場的男性角色，都是為女主的成長做鋪墊的。

乍看之下，跟《東京女子圖鑒》有些相似，但實際上，《東圖》意在表現(xiàn)都市女性在面對婚姻和事業(yè)時，由急切轉為從容的心境，《雙重幻想》要突出的，則是女人在家庭（原生家庭及婚姻家庭）中的矛盾和無奈，情欲只是介質或是通道，女性的自我成長和突破才是主題。

并不覺得毀三觀…只有和女主一樣的易戀愛體質又追求平權和自由的人能看懂這部劇吧…歸屬感或許是一個讓軟懦的女子安身的精美籠子，傳統(tǒng)相夫教子的觀念好像在愚化她的自我。情愛糾葛著欲念是易逝的花火，總是從一個夢中醒來，接著做下一個夢…物哀令人落寞，卻也美得璀璨。然而勇敢的女子不會回頭，她繼續(xù)堅強獨立地游走和探索情欲的邊界和混沌…

“性愛不僅僅是對肉體的渴望，在同樣的程度上，它還是對榮譽的渴望。一個為我們所擁有的性伴侶，看重我們并愛著我們的性伴侶，變成我們的一面鏡子，她衡量著我們的重要性和我們的價值?！薄滋m·昆德拉《好笑的愛》

“不要說愛我，我只是發(fā)情了而已……”這樣的露骨臺詞乃是出自于穩(wěn)重的人氣美女編劇高遠奈津之手。盡管從事著名利雙收的工作，還有一個照顧生活的居家丈夫，奈津的內心卻感到極度的虛無，漸漸上演起了現(xiàn)實版的官能小說。和牛郎翻云覆雨，不專業(yè)的男人投入得一本正經(jīng)，在奈津看來卻由于自以為是而顯得拙劣無比，提不起半分情趣。

奈津讀大學時想當演員，因為“在這個定好結局的虛構人生中，我不需要在意任何人的眼光?！币坏┱鎸嵉淖晕覠o法表達，人就會變得分裂。越是壓抑的情感，越是蠢蠢欲動尋找突破口。劇作家的職業(yè)，恰好賦予了奈津自由創(chuàng)造一個幻想國度的機會，得以用一種迂回又坦白的方式言說自身。

曾經(jīng)，初入職場的奈津也把大自己三歲的丈夫省吾理想化過，認為他看起來非常成熟。但結婚六年，早早退休在家的丈夫原來只是一個婆婆媽媽格局頗小的男人。關鍵在于，省吾并不關心奈津的心理世界。用奈津的話說：“他仿佛變成了我母親一樣?！碑斠粋€丈夫在妻子眼中變成媽媽，恐怕也象征著精神上被去勢。奈津需要一個更陽剛的男人，一個無論外在內在都足夠強大的對象，可以引領自己，延續(xù)夢想。

享有國際聲譽的舞臺導演志澤狼太是站在云端上的男人。不僅年紀上作為奈津的長輩，專業(yè)上也是望塵莫及的老師。狼太的挑逗就像是樟腦液，從日復一日的死氣沉沉中激活了奈津的心跳。

為了以最好的狀態(tài)迎接和大人物的約會，奈津像所有愛美的女人一樣下足了功夫。拼命取悅那個需要仰視的男人，奈津是看輕自己的。沐浴后的她躺在床上靜靜等待著狼太的傳召，活像一個祭品。這場男歡女愛在不對等的條件下拉開了序幕。奈津在狼太面前瞬間退行回一個手足無措的小女孩。得到這樣一個高高在上眾人仰慕的男人垂青，哪怕是狼太在交歡時施虐性的小小暴力，也能被奈津升華視為獨特的寵愛。

依依不舍地道別后，奈津失魂落魄地離開了酒店房間，突然嚎啕大哭起來，那顯然不是打破世俗規(guī)則的喜極而泣。在狼太眼里，奈津的赴約或許是成為優(yōu)秀劇作家所需要的徹底突破。但奈津心中充斥的，敏感到用手按一下就會溢出淚水來的龐大悲痛和哀傷卻從來沒有被任何人注意到，憐惜過。奈津買了一只尾戒送給自己，被賦予濃烈情感的小小項圈是代表狼太的過渡性客體，也象征著奈津的心靈被如何牢牢囚禁。

傳統(tǒng)且控制的母親，對奈津的人生干涉到了極致。不請自來跑到小兩口家中，各種數(shù)落女兒不賢惠，還催著生孩子。似乎患有不孕癥的女兒是自己沒有捏好的泥巴小人，是做母親的恥辱。奈津問及父親，母親淡淡地回答說去文化教室了，奈津笑著感嘆父親真是悠然自得。這個自始至終沒有出場的閑置男人，雖生猶死。奈津不僅無法從母親身上獲得良好的情感體驗，想要撲進父親懷里尋求支持的愿望還沒來得及喊出口便也落了空。

最可怕的是，丈夫和母親一樣擁有幾近變態(tài)的控制欲，總是強加想法到奈津身上。興致一來就要不分時候馬上親熱，對妻子辛苦撰寫的作品習慣性地指手畫腳，甚至在奈津提出想獨立決定獨立創(chuàng)作時露出不屑一顧的輕蔑笑容，自大到奈津的想法曲解為擔心依附丈夫被人知曉的羞恥。當發(fā)現(xiàn)奈津開始不受管控，立馬變了臉，留下憤然離去的背影，還幼稚得把情緒發(fā)泄到了鄰居身上。在狼太的調教下，奈津忍無可忍，舍棄丈夫和婚姻的勇氣遠遠超出了省吾的想象。

奈津原本以為狼太可以填補人生所有的遺憾。“眼前這個男人，才是我的雄性?！蹦谓驅翘陌V迷，是對理想化父親的渴望。盡管無法從母親那里獲得鏡映，但當狼太在身體和心理上一步步地開發(fā)著自己時，奈津好像通過和狼太的結合讓自己感受到了踏實的存在。就像吸食罌粟一般，奈津沉溺于這種肌膚之親帶來的溫暖。

可當奈津將殷切的期待和依賴一股腦地拋向狼太時，這個游戲早已偏離了狼太的設定。那個叱咤風云的男人內心還保留著原始的全能感，認為他的女人就是應該呼之即來揮之即去，他從沒想過為誰停留。一旦對方想在情感上靠近，對他而言只會是令人厭惡的糾纏。狼太的短信冰冷決絕，和教訓一個他認為不聽話的孩子沒什么區(qū)別。理想化的神像重重倒了下來，碎裂的大片玻璃砸得奈津血肉模糊。

心灰意冷之際，大學時代的前男友巖井良介的出現(xiàn)如同夏日清風，讓奈津有了呼吸新鮮空氣的機會。失戀時，新歡的效果常常好過時間，因為漂泊無依的感情總是想要抓住一個可以轉移的對象。老情人的再會默契十足，良介的溫柔細膩和狼太的專橫粗暴形成了鮮明對比。而對良介來說，更像是被自己能夠征服奈津吸引。奈津享受的興奮模樣，妻子身上難以得見，這有損于他的男性尊嚴。

“他讓我說我愛他，明明是強迫我說的。他明明說了我也是，真的那么說了。難道那些都是假的嗎？只是什么都認真對待的我太傻嗎？”在良介懷里可以暢所欲言，放聲大哭，奈津無處安放的滿腔悲憤終于暫時尋找到了一方棲身之所。這份打著友誼旗號的性關系再次被塞滿奈津源自兒時的心理需求，沉重得開始搖搖欲墜。良介像心理咨詢師一般認真分析著奈津的強迫性重復：“你一直都在扮演你母親的女兒。童年時期留在心底的恐懼，就好像宗教里不能觸碰的禁忌。就因為這樣，一直以來，你總是習慣讓自己做個乖乖聽話的好孩子。不是嗎？所以，無論是誰，只要兇你，只要態(tài)度強硬地逼迫你就范，你就會忍不住退讓，去服從對方。不是嗎？”良介似乎真的懂奈津，可同時又開始不動聲色地疏遠著她，就像生怕被奈津一塊兒拽進海里。

奈津越來越喜歡良介，直到在良介公司樓下看到對方一家三口其樂融融的畫面，提醒她不要忘記現(xiàn)實。奈津的身體里又傳出了清脆的聲響，她自嘲是對自己太軟弱太寂寞的懲罰。沒有資格對良介發(fā)火，那就對自己生氣好了。隱忍的失望和憤怒誘使奈津在行為上越來越開放，花和尚的邀請也照單全收。比起身體的欲望，更像是以性來發(fā)表宣言和示威。良介對家人撒了謊來找奈津，盡管意識到這個男人其實自私又狡猾，奈津卻沒有點破。一段畸形的關系也好過沒有關系，她不想連這份僅有的慰藉也失去。

和良介親熱時不巧被母親撞破，奈津就像無助的小女孩一樣蜷縮在墻角，忍受著母親近乎歇斯底里的羞辱和打罵。這輩子的委屈涌上心頭，超出了奈津的身體承載能力。暈厥醒來，母親干涉自己婚姻的執(zhí)念依然不可撼動，這愈發(fā)加深了奈津想要通過開放的性行為忤逆母親的意愿。當話語權被剝奪，付諸行動似乎成了唯一的法子，聰明的奈津可以選擇性忽視它的代價。

和充滿野心的新人演員大林一也發(fā)展到床上似乎是相對容易的。沒有感情的糾葛羈絆，奈津和一也的關系顯得更加純粹簡單?？墒巧眢w里的繩結解開了，心里的卻沒有。奈津在短暫的歡愉過后，陷入冗長的空虛。年輕的一也熱情沖動，不按規(guī)矩出牌反而打動了同樣向規(guī)則挑戰(zhàn)的奈津。一也告訴奈津，狼太提醒自己“可別被她大口吞了，那個女人看起來那樣，其實內心是個男人?！蹦谓蜚蹲×耍哉Z了一遍這番話，繼而流淚大笑不止。以一也的心智，根本搞不懂發(fā)生了什么。狼太這番以已度人的投射顯然深深刺傷了奈津。他自戀地否認了奈津的女性心理身份， 否認了奈津內心翻江倒海的萬千柔情。

良介發(fā)覺一也成為情敵后，開始瘋狂地聯(lián)系奈津，兩個人的狀態(tài)顛倒了過來。良介無比害怕失去奈津，就像小男孩舍不得心愛的玩具。

某日，一也在歡愛中途莫名其妙地停了下來，嚴肅逼問奈津沒跟自己見面的期間是否跟良介做了?！斑€以為已經(jīng)將你重塑成了我的形狀?！蹦谓蜚等?，說不出地痛苦，不管是哪種類型，男人們全把自己當成物品，性關系變成了一種權力關系。

奈津穿上舊浴衣和母親儀式性地告了別。路上接到警局電話，替惹了事的良介善后。在不知不覺中，奈津從需要他人的人，成為了被他人需要的人。離開了母親，人生似乎變得有太多可能性。奈津在狼太面前終于瀟灑自若，還等來了良介的一句“我愛你”。唯有穿越孤獨那么難。

煙花大會上， 奈津凝視著絢爛的焰火出了神。它們騰空而起，轉瞬間又四散下落，像是寄托在男人們身上的夢。 她比煙花寂寞。身旁的一也像是關心奈津，發(fā)出詢問，卻冷冷的面無表情。奈津抹了抹淚，她不指望一也能明白，況且她看得出他不想明白。事實上，和一也牽著的手在熙攘人群中也確實那么輕易地就被沖散了?；剡^神來，一也已經(jīng)消失在夜色之中，就像從未來過。

奈津不斷更換著性伴侶，既是渴求親密情感而不得的心靈空虛轉化成肉體安慰，也是她逐漸實現(xiàn)和母親的分離，放飛自我的大膽嘗試。在“我是被睡了呢，還是我把男人們睡了呢？”的自問中，奈津開始慢慢找回自己的主體性，真正享有了對身體的主宰權。

“我活在天堂與地獄間的縫隙里，再也不會回頭?！?失足摔落山坡的奈津索性脫下木屐，眼神堅定地一步步向上攀爬，如戰(zhàn)士般悲壯。天堂之下，地獄之上，不正是我們身處的平凡人間嗎？無法回頭的是過去，是我們切實經(jīng)歷過的人生，受過的創(chuàng)傷和永遠都不可能完全撫平的傷疤。用社會常識來評判，奈津誠然不是良家婦女，可她也只是保留著一個小女孩的單純愿望而已：渴求愛和親密，盼望長大和獨立。然而這些愿望卻過早地遭受了太多挫折。帶著未完成的夙愿，她跌跌撞撞地孤身上路，飲鴆止渴。奈津的男人們并不了解她，事實上，她又幾乎從來沒有了解過自己，這也注定了她在黑夜險途上的踽踽而行。就像驚慌的跛足小鹿，在迷霧下，從一片荒原倉皇逃往另一片荒原。

性于奈津，太過復雜深刻?！芭斯饪繍凼腔畈幌氯サ??！蹦谓虻膭∽魍平樵~一如她披著情欲的外衣發(fā)出無聲的悲情吶喊。希望有多強烈，破滅就有多受傷。其實，她是憧憬靠愛點燃生命，活下去的。

波伏娃在《第二性》里寫道：“人不是生為女人，而是成為女人。” 那是一個小女孩慢慢坎坷成長，從幻想過渡到現(xiàn)實的過程。

女兒、妻子、母親，沒有一個標簽可以定義女人。

沒人能讓誰完整，這種事情不存在。

文 | 石欣，精神動力取向心理咨詢師，專注于個人心靈深度探索與成長。

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非常喜歡這部劇，35歲的奈津（女主），和33歲的我，可以共鳴到很多，是深刻的共振，可以跳脫很多世俗的評判。 海報上“W/F”， 大概是“woman”和“female”的縮寫，是劇里的那臺詞的縮寫——“人不是生而為女人，而是成為女人”，是女性的覺醒。 劇里從始至終都只有母親出現(xiàn)，結合母親的臺詞，可以推測出奈津父母關系不好，父親在奈津的生命里是缺席的，她的生活被母親占據(jù)和支配。奈津的母親是個用“愛的暴政”束縛女兒的控制狂，所以奈津一直扮演一個“乖乖女”，討好母親，也習慣地討好全世界。愛與欲望都是被壓抑著，她一直處于分裂的“解離”的狀態(tài)來生活。 35歲是世俗里（大概率）已經(jīng)成家立業(yè)的年紀。奈津內心深處愛欲的困獸，蠢蠢欲動，帶著巨大的能量，沖撞著世俗的大門。這時她覺得有些東西不太對勁，她固有的解離模式已經(jīng)讓她非常痛苦圍困，已經(jīng)沒辦法再用解離來敷衍自己了。她深埋在內心黑暗處的渴望，已經(jīng)壓抑不住地想去宣泄。她想讓它重見天日，她想要深刻地去連接，她想真正地活著。 她經(jīng)歷了四個男人，第一個，原配老公；第二個，曾經(jīng)年長的老師，大魔王；第三個，舊情人學長；第四個，大魔王的學生。第一個，原配老公是“第二個母親”，從離開原配老公開始，便是奈津決心掙脫母親的控制了。第二個，大魔王，很明顯是個非常結實強勢的成熟男性的形象，奈津在這段關系里把自己擺得很低，幾乎是臣服于他的。這時的奈津就像一個小女孩在乞求“愛”，依賴著大魔王，來彌補父愛的匱乏。接著到學長，學長的愛像溫柔的波浪淹沒她，他們的關系是平等的。這時的奈津經(jīng)歷了大魔王也成長了一些。他們的關系非常坦誠，在這段關系里奈津得到很多的療愈，她也扎實地面對了自己的內心，身心漸漸合一。但是不倫的關系是沒有明天的，奈津最后還是選擇面對這不爭的現(xiàn)實，結束了和學長的關系。最后一位在是大魔王學生，很擅長打直球的少年郎。這段關系里，奈津是處于比較有選擇權的高位，因為少年郎是仰慕她愛慕她的一方，而奈津對少年郎沒有太多感情，只是半推半就推進了這段關系。與深愛的學長分手的她，只是想要被愛而已，所以好像覺得“不愛而被愛”的戀愛也可以。 最后一集，在煙火大會里，他們被人流沖散了，只剩下面容慌亂的奈津在人潮攢動里，木屐也只剩一只。這時，她向到河邊的草叢走去，尋找另外一只木屐。偌大的圓月迎著河岸，散發(fā)著清冷的微光，奈津佇立在河暗，她落寞地想著“原來徹底的自由是如此寂寞的”……是的，自由是寂寞的。以上的四段關系里，奈津都是被動的，都是迎合的，都是隨波逐流的她，沒有自己主動去選擇，把自己人生的選擇權交給了別人。 最后到只剩下自己的時候，她才幡然醒悟般把選擇權重新交付于己，她對自己全然負責，可以用力地活著了。就像司湯達的墓志銘那樣，“活過，寫過，愛過”，也許她愛大魔王，只是她“想用力地真正地活著”的呼應。 人，便是要活得痛痛快快。 ———————————————————— 《雙重幻想》是內心迫切的真渴盼和“應該”的假渴盼的雙重奔現(xiàn)，結局是，沒有一個贏家，雙重破滅，于是在絕望的邊緣開辟了一條自由而孤獨的新徑。

把《雙重幻想》的最后一集看完，發(fā)現(xiàn)沒有爛尾，很欣慰，可以稱為神劇了。這劇豆瓣評分7.4，比不上《東京女子圖鑒》的8.7分，但我覺得，這部劇質量不比《東京女子圖鑒》差，甚至更勝一籌。下面是我的觀后感： 一、故事梗概：女主是個炙手可熱的女編劇，在外人看來，她有一個愛自己的丈夫，有一個幸福的家庭。但他知道，雖然丈夫對自己很好，丈夫為他辭去了工作做家庭主婦，為她承包所有家務，但她知道，她已經(jīng)不愛丈夫了，平靜的生活讓她失去了激情。她為了尋求激情，先后與自己的老師、學長、牛郎A、和尚、話劇演員兼牛郎B等五個不同年齡、不同職業(yè)的人上床。通過一次又一次的出軌上床，她收獲了快樂也收獲了痛苦，獲得了溫暖也獲得了寂寞。無論經(jīng)歷了什么，她都從中獲得了成長。女人不是生來就是女人，而是后天活成了女人。 二、莎士比亞說，人生就是一個舞臺，我們都是三流演員。如果莎翁說的是對的，那就解釋了“為什么一個人明白了很多道理，卻依然過不好這一生”。因為我們都是三流演員，我們必須在生活中扮演各種角色提高演技，才有那么一丁點可能成為一流演員。 三、《紅與黑》作者司湯達的墓志銘“Il a vécu, il a écrit, il a aimé”，翻譯成英文“He lived, he loved, he wrote”，翻譯成漢語“活過，愛過，寫過”。生存、愛情、寫作都是一種狀態(tài)，只要某一時刻你曾經(jīng)存活過，只要某一時刻你曾經(jīng)愛過某人，只要某一時刻你寫過幾行文字，那句足夠了，不要追求永恒，因為永恒并不存在。 四、女主由水川麻美扮演，女主老公由真島秀和扮演。《東京女圖鑒》中真島秀和甩了水川麻美，《雙重幻想》中水川麻美綠了真島秀和，因果報應啊[捂臉][捂臉]。 五、人們是喜歡平靜如水的穩(wěn)定生活，還是喜歡稍縱即逝的片刻激情？本片結尾給了答案，當煙花升起時，游人如織。煙花是稍縱即逝的，人們卻很喜歡。說明人們還是更喜歡稍縱即逝的激情。 六、本劇結尾，女主與新歡被人群擠散，女主的鞋掉到了河邊，女主跨過荊棘撿鞋。是說，女孩子最終還是要靠自己，那些你認為可以依靠的人，往往在人群中走著走著就散了，你要想走下去，就得靠自己勇往直前，哪怕前方荊棘遍地。 七、在女主看來，不停玩女人的老師是人渣。在女主老師看來，不停換男人的女主也是人渣。在女主看來，自己雖然換男人，但每次都是因為愛情，跟老師不是同一類人。老師是不是人渣，女主是不是人渣，恐怕不同的觀眾有不同的看法。 八、感情沒有道理可言，愛就是愛，不愛就是不愛。若愛一個人，那人給你發(fā)條短信，你也覺得那人愛你。若不愛一個人，他跨越千山萬水來給你送九百九十九朵玫瑰花，你也嫌煩。很多時候，戀人離開了你，不是因為你做的不好，而是TA不愛你了，自然而然地離開了。所以，女主老公跪著求女主留下來，女主還是離開了。所以，感情莫強求，若不得不失去一個人，隨TA去吧。 九、人總是在被傷害中，一步一步成長起來，由柔弱變堅強。