我生活在悲傷與憤怒中，有時(shí)候眼神直溜溜的盯著你，眼里滿是憤恨和怒火，這感情針對(duì)的是我身邊的環(huán)境，對(duì)我加以控制的家人，讓我想要逃離的工作，被迫面對(duì)的無(wú)能為力的自己，而不是特定的你，這表情被他人看見了卻說(shuō)我令人害怕，明明是你們?cè)炀偷哪Ч怼！?/p>

最喜歡狼，才華橫溢的人渣，或許他是一個(gè)好編劇一個(gè)好的創(chuàng)作者，一個(gè)好的藝術(shù)家，但他不是一個(gè)好人，是的，他只能忠于一個(gè)自己最愛的身份，那就是寫好自己的人生。

他或許是唯一坦誠(chéng)到底，愿意揭開自己生命真相并且坦然接納上帝給他的“人渣”身份的人。

我覺得在狼身上我看到了一個(gè)人的一生，最應(yīng)該面對(duì)的問題，就是你這一生最應(yīng)該為自己而活，無(wú)論你的本性如何也好，你必須接受并樂于自己的人生。

女主角最后說(shuō)，不要把我比作你的同類，我覺得她錯(cuò)了，她本身已經(jīng)成為和狼一樣的人，接受了自己的天性，面對(duì)了自己的欲望，她就是第二個(gè)狼，她在狼這里，完成了自己從媽寶，依賴的人到獨(dú)立，自我，反抗，誠(chéng)實(shí)面對(duì)自己的命運(yùn)的轉(zhuǎn)變，她，已然是自己人生的主宰者。從此，人生于她像一盤流動(dòng)的盛宴，男人如一道道美味佳肴，遇到了想吃的便嘗一嘗。

日劇的陰暗深刻，真是與東方文化對(duì)人性骨子里的不信任，羞恥心一脈相承，日本人天性和中國(guó)人最為接近，在面對(duì)人性的態(tài)度上也是如此，他們青睞于雖然知道自己不是什么好人，但依然要接受生命的，對(duì)自己，對(duì)人性悲觀但笑飲人性陰暗面這杯酒的態(tài)度。

接受自己的不完美，接受自己的欲望，接受自己真實(shí)的人性。身為創(chuàng)作工作者，對(duì)奈的經(jīng)歷很有共鳴，或許，每個(gè)女人都會(huì)遇到一個(gè)幫你走出慣性自我，發(fā)現(xiàn)原始生命意義的人，我也曾經(jīng)遇到過(guò)，因?yàn)檫@個(gè)人你發(fā)現(xiàn)世界不一樣的風(fēng)景，看到內(nèi)心真正的自己，因?yàn)檫@個(gè)人你面對(duì)了自己的欲望，更勇敢，更獨(dú)立，更自信，奈愛上狼是無(wú)可回避的事，只有這樣一個(gè)在才華與人格高度上同樣匹敵你的人才配得上你的靈魂。

日本人終究還是有羞恥心（道德包袱）歐美，比如俄劇，以前的一部背叛，就不會(huì)有這種羞恥心。女人出軌出得光明正大，理直氣壯，喜氣洋洋，活潑健康～而日劇通常把狼叔這種一生游戲人生的角色寫得牛逼但含蓄，是的，狼叔雖然鼓舞奈津做自己，正視自己的欲望，但說(shuō)到底還是帶著悲壯赴死的心情面對(duì)自己本性就是一個(gè)人渣。我覺得俄劇背叛就比較誠(chéng)實(shí)，背叛你？不是什么大不了的。我就是要這么渣。人性，本無(wú)罪，道德強(qiáng)加之。不愛了，隨時(shí)滾。愛則盡興。這才是好玩的游戲，快樂的人生。

看完狼叔這種又有才華又帥氣的人，我要無(wú)恥地跟于媽劃清界限，于媽我不愛你了！我愛狼叔，一把年紀(jì)依然青春傲人，狼性兇猛。我想被狼叔這種男人上。絕不喜歡省吾這種人，躲在愛的幌子里，控制你的人生。也絕不要當(dāng)一個(gè)沒有看清自己，無(wú)力掌控人生的媽寶奈津。你，有能力帶領(lǐng)你的人生，如果你把你的人生過(guò)得稀巴爛，要么是你選錯(cuò)了戰(zhàn)場(chǎng)，要么是你不夠自律，要么是你不夠努力！狼叔才是真正看懂了奈津本性的人，她的心里住著一個(gè)男人，她從不是乖乖女。我愛狼叔。愛他旺盛的情欲，愛他強(qiáng)悍的生命，愛他不要臉的坦誠(chéng)，愛他的羞恥心。

日本人面對(duì)自己的壞，有一種從容赴死的武士道精神。很悲壯，俄劇背叛就歡快的一逼，老娘背叛你了，怎么著吧！老娘不止背叛你了，還接二連三，還養(yǎng)了一個(gè)加強(qiáng)連。我去，太炫酷的俄羅斯大媽了。鼓掌，打call，這才是深度爽劇啊老于，于媽，我的時(shí)代清流老鴇砸！拜托你學(xué)學(xué)這種深刻的爽劇，讓爽上升為一種精神鴉片，讓人欲罷不能，你就高級(jí)了。

記得知乎“如何看待咪蒙離婚”問題下有一個(gè)回答，大意是：作為男性，看咪蒙的文章覺得很蠢，教育女人要獨(dú)立要做自己什么的，這還用教嗎？

二十歲不到的時(shí)候看咪蒙，會(huì)覺得說(shuō)得極其有道理，瘋狂點(diǎn)贊。

但兩三年后，我覺得真的是傻逼。

今天看了《雙重幻想》的第一集，盤一盤邏輯：老公很好，生活平淡，媽媽責(zé)備，閨蜜慫恿，所以約炮。

然后觀眾拍手叫好？

這不免有雙標(biāo)狗之嫌，畢竟我也曾有過(guò)許多性伴侶，一次的，多次的。但我始終認(rèn)為錯(cuò)的就是錯(cuò)的，包括我自己。就像馬薇薇在《奇葩說(shuō)》中所說(shuō)：我不生小孩，但不生小孩是錯(cuò)的，我承認(rèn)我是錯(cuò)的。

說(shuō)實(shí)話我不知道人妻或有對(duì)象的女性是如何看待這部劇。在我看來(lái)就是占著茅坑嫌屎臭。

什么叫女性意識(shí)的覺醒、掙脫束縛、追求自由？

是一邊嫌棄一邊享受老公像個(gè)老母親照顧自己衣食住行，然后婚內(nèi)出軌，啊好迷茫好迷茫，之后美其名曰掙脫束縛？

試問，離了婚，再開心地追求自由不是更完美么？

可能我正在自由，何不食肉糜，不知道掙脫束縛的人的痛苦吧。

反正我毫無(wú)疑問是個(gè)直男。

并不覺得毀三觀…只有和女主一樣的易戀愛體質(zhì)又追求平權(quán)和自由的人能看懂這部劇吧…歸屬感或許是一個(gè)讓軟懦的女子安身的精美籠子，傳統(tǒng)相夫教子的觀念好像在愚化她的自我。情愛糾葛著欲念是易逝的花火，總是從一個(gè)夢(mèng)中醒來(lái)，接著做下一個(gè)夢(mèng)…物哀令人落寞，卻也美得璀璨。然而勇敢的女子不會(huì)回頭，她繼續(xù)堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立地游走和探索情欲的邊界和混沌…

“性愛不僅僅是對(duì)肉體的渴望，在同樣的程度上，它還是對(duì)榮譽(yù)的渴望。一個(gè)為我們所擁有的性伴侶，看重我們并愛著我們的性伴侶，變成我們的一面鏡子，她衡量著我們的重要性和我們的價(jià)值。”——米蘭·昆德拉《好笑的愛》

“不要說(shuō)愛我，我只是發(fā)情了而已……”這樣的露骨臺(tái)詞乃是出自于穩(wěn)重的人氣美女編劇高遠(yuǎn)奈津之手。盡管從事著名利雙收的工作，還有一個(gè)照顧生活的居家丈夫，奈津的內(nèi)心卻感到極度的虛無(wú)，漸漸上演起了現(xiàn)實(shí)版的官能小說(shuō)。和牛郎翻云覆雨，不專業(yè)的男人投入得一本正經(jīng)，在奈津看來(lái)卻由于自以為是而顯得拙劣無(wú)比，提不起半分情趣。

奈津讀大學(xué)時(shí)想當(dāng)演員，因?yàn)椤霸谶@個(gè)定好結(jié)局的虛構(gòu)人生中，我不需要在意任何人的眼光?！币坏┱鎸?shí)的自我無(wú)法表達(dá)，人就會(huì)變得分裂。越是壓抑的情感，越是蠢蠢欲動(dòng)尋找突破口。劇作家的職業(yè)，恰好賦予了奈津自由創(chuàng)造一個(gè)幻想國(guó)度的機(jī)會(huì)，得以用一種迂回又坦白的方式言說(shuō)自身。

曾經(jīng)，初入職場(chǎng)的奈津也把大自己三歲的丈夫省吾理想化過(guò)，認(rèn)為他看起來(lái)非常成熟。但結(jié)婚六年，早早退休在家的丈夫原來(lái)只是一個(gè)婆婆媽媽格局頗小的男人。關(guān)鍵在于，省吾并不關(guān)心奈津的心理世界。用奈津的話說(shuō)：“他仿佛變成了我母親一樣?！碑?dāng)一個(gè)丈夫在妻子眼中變成媽媽，恐怕也象征著精神上被去勢(shì)。奈津需要一個(gè)更陽(yáng)剛的男人，一個(gè)無(wú)論外在內(nèi)在都足夠強(qiáng)大的對(duì)象，可以引領(lǐng)自己，延續(xù)夢(mèng)想。

享有國(guó)際聲譽(yù)的舞臺(tái)導(dǎo)演志澤狼太是站在云端上的男人。不僅年紀(jì)上作為奈津的長(zhǎng)輩，專業(yè)上也是望塵莫及的老師。狼太的挑逗就像是樟腦液，從日復(fù)一日的死氣沉沉中激活了奈津的心跳。

為了以最好的狀態(tài)迎接和大人物的約會(huì)，奈津像所有愛美的女人一樣下足了功夫。拼命取悅那個(gè)需要仰視的男人，奈津是看輕自己的。沐浴后的她躺在床上靜靜等待著狼太的傳召，活像一個(gè)祭品。這場(chǎng)男歡女愛在不對(duì)等的條件下拉開了序幕。奈津在狼太面前瞬間退行回一個(gè)手足無(wú)措的小女孩。得到這樣一個(gè)高高在上眾人仰慕的男人垂青，哪怕是狼太在交歡時(shí)施虐性的小小暴力，也能被奈津升華視為獨(dú)特的寵愛。

依依不舍地道別后，奈津失魂落魄地離開了酒店房間，突然嚎啕大哭起來(lái)，那顯然不是打破世俗規(guī)則的喜極而泣。在狼太眼里，奈津的赴約或許是成為優(yōu)秀劇作家所需要的徹底突破。但奈津心中充斥的，敏感到用手按一下就會(huì)溢出淚水來(lái)的龐大悲痛和哀傷卻從來(lái)沒有被任何人注意到，憐惜過(guò)。奈津買了一只尾戒送給自己，被賦予濃烈情感的小小項(xiàng)圈是代表狼太的過(guò)渡性客體，也象征著奈津的心靈被如何牢牢囚禁。

傳統(tǒng)且控制的母親，對(duì)奈津的人生干涉到了極致。不請(qǐng)自來(lái)跑到小兩口家中，各種數(shù)落女兒不賢惠，還催著生孩子。似乎患有不孕癥的女兒是自己沒有捏好的泥巴小人，是做母親的恥辱。奈津問及父親，母親淡淡地回答說(shuō)去文化教室了，奈津笑著感嘆父親真是悠然自得。這個(gè)自始至終沒有出場(chǎng)的閑置男人，雖生猶死。奈津不僅無(wú)法從母親身上獲得良好的情感體驗(yàn)，想要撲進(jìn)父親懷里尋求支持的愿望還沒來(lái)得及喊出口便也落了空。

最可怕的是，丈夫和母親一樣擁有幾近變態(tài)的控制欲，總是強(qiáng)加想法到奈津身上。興致一來(lái)就要不分時(shí)候馬上親熱，對(duì)妻子辛苦撰寫的作品習(xí)慣性地指手畫腳，甚至在奈津提出想獨(dú)立決定獨(dú)立創(chuàng)作時(shí)露出不屑一顧的輕蔑笑容，自大到奈津的想法曲解為擔(dān)心依附丈夫被人知曉的羞恥。當(dāng)發(fā)現(xiàn)奈津開始不受管控，立馬變了臉，留下憤然離去的背影，還幼稚得把情緒發(fā)泄到了鄰居身上。在狼太的調(diào)教下，奈津忍無(wú)可忍，舍棄丈夫和婚姻的勇氣遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了省吾的想象。

奈津原本以為狼太可以填補(bǔ)人生所有的遺憾?！把矍斑@個(gè)男人，才是我的雄性?！蹦谓?qū)翘陌V迷，是對(duì)理想化父親的渴望。盡管無(wú)法從母親那里獲得鏡映，但當(dāng)狼太在身體和心理上一步步地開發(fā)著自己時(shí)，奈津好像通過(guò)和狼太的結(jié)合讓自己感受到了踏實(shí)的存在。就像吸食罌粟一般，奈津沉溺于這種肌膚之親帶來(lái)的溫暖。

可當(dāng)奈津?qū)⒁笄械钠诖鸵蕾囈还赡X地拋向狼太時(shí)，這個(gè)游戲早已偏離了狼太的設(shè)定。那個(gè)叱咤風(fēng)云的男人內(nèi)心還保留著原始的全能感，認(rèn)為他的女人就是應(yīng)該呼之即來(lái)?yè)]之即去，他從沒想過(guò)為誰(shuí)停留。一旦對(duì)方想在情感上靠近，對(duì)他而言只會(huì)是令人厭惡的糾纏。狼太的短信冰冷決絕，和教訓(xùn)一個(gè)他認(rèn)為不聽話的孩子沒什么區(qū)別。理想化的神像重重倒了下來(lái)，碎裂的大片玻璃砸得奈津血肉模糊。

心灰意冷之際，大學(xué)時(shí)代的前男友巖井良介的出現(xiàn)如同夏日清風(fēng)，讓奈津有了呼吸新鮮空氣的機(jī)會(huì)。失戀時(shí)，新歡的效果常常好過(guò)時(shí)間，因?yàn)槠礋o(wú)依的感情總是想要抓住一個(gè)可以轉(zhuǎn)移的對(duì)象。老情人的再會(huì)默契十足，良介的溫柔細(xì)膩和狼太的專橫粗暴形成了鮮明對(duì)比。而對(duì)良介來(lái)說(shuō)，更像是被自己能夠征服奈津吸引。奈津享受的興奮模樣，妻子身上難以得見，這有損于他的男性尊嚴(yán)。

“他讓我說(shuō)我愛他，明明是強(qiáng)迫我說(shuō)的。他明明說(shuō)了我也是，真的那么說(shuō)了。難道那些都是假的嗎？只是什么都認(rèn)真對(duì)待的我太傻嗎？”在良介懷里可以暢所欲言，放聲大哭，奈津無(wú)處安放的滿腔悲憤終于暫時(shí)尋找到了一方棲身之所。這份打著友誼旗號(hào)的性關(guān)系再次被塞滿奈津源自兒時(shí)的心理需求，沉重得開始搖搖欲墜。良介像心理咨詢師一般認(rèn)真分析著奈津的強(qiáng)迫性重復(fù)：“你一直都在扮演你母親的女兒。童年時(shí)期留在心底的恐懼，就好像宗教里不能觸碰的禁忌。就因?yàn)檫@樣，一直以來(lái)，你總是習(xí)慣讓自己做個(gè)乖乖聽話的好孩子。不是嗎？所以，無(wú)論是誰(shuí)，只要兇你，只要態(tài)度強(qiáng)硬地逼迫你就范，你就會(huì)忍不住退讓，去服從對(duì)方。不是嗎？”良介似乎真的懂奈津，可同時(shí)又開始不動(dòng)聲色地疏遠(yuǎn)著她，就像生怕被奈津一塊兒拽進(jìn)海里。

奈津越來(lái)越喜歡良介，直到在良介公司樓下看到對(duì)方一家三口其樂融融的畫面，提醒她不要忘記現(xiàn)實(shí)。奈津的身體里又傳出了清脆的聲響，她自嘲是對(duì)自己太軟弱太寂寞的懲罰。沒有資格對(duì)良介發(fā)火，那就對(duì)自己生氣好了。隱忍的失望和憤怒誘使奈津在行為上越來(lái)越開放，花和尚的邀請(qǐng)也照單全收。比起身體的欲望，更像是以性來(lái)發(fā)表宣言和示威。良介對(duì)家人撒了謊來(lái)找奈津，盡管意識(shí)到這個(gè)男人其實(shí)自私又狡猾，奈津卻沒有點(diǎn)破。一段畸形的關(guān)系也好過(guò)沒有關(guān)系，她不想連這份僅有的慰藉也失去。

和良介親熱時(shí)不巧被母親撞破，奈津就像無(wú)助的小女孩一樣蜷縮在墻角，忍受著母親近乎歇斯底里的羞辱和打罵。這輩子的委屈涌上心頭，超出了奈津的身體承載能力。暈厥醒來(lái)，母親干涉自己婚姻的執(zhí)念依然不可撼動(dòng)，這愈發(fā)加深了奈津想要通過(guò)開放的性行為忤逆母親的意愿。當(dāng)話語(yǔ)權(quán)被剝奪，付諸行動(dòng)似乎成了唯一的法子，聰明的奈津可以選擇性忽視它的代價(jià)。

和充滿野心的新人演員大林一也發(fā)展到床上似乎是相對(duì)容易的。沒有感情的糾葛羈絆，奈津和一也的關(guān)系顯得更加純粹簡(jiǎn)單?？墒巧眢w里的繩結(jié)解開了，心里的卻沒有。奈津在短暫的歡愉過(guò)后，陷入冗長(zhǎng)的空虛。年輕的一也熱情沖動(dòng)，不按規(guī)矩出牌反而打動(dòng)了同樣向規(guī)則挑戰(zhàn)的奈津。一也告訴奈津，狼太提醒自己“可別被她大口吞了，那個(gè)女人看起來(lái)那樣，其實(shí)內(nèi)心是個(gè)男人?！蹦谓蜚蹲×?，喃喃自語(yǔ)了一遍這番話，繼而流淚大笑不止。以一也的心智，根本搞不懂發(fā)生了什么。狼太這番以已度人的投射顯然深深刺傷了奈津。他自戀地否認(rèn)了奈津的女性心理身份， 否認(rèn)了奈津內(nèi)心翻江倒海的萬(wàn)千柔情。

良介發(fā)覺一也成為情敵后，開始瘋狂地聯(lián)系奈津，兩個(gè)人的狀態(tài)顛倒了過(guò)來(lái)。良介無(wú)比害怕失去奈津，就像小男孩舍不得心愛的玩具。

某日，一也在歡愛中途莫名其妙地停了下來(lái)，嚴(yán)肅逼問奈津沒跟自己見面的期間是否跟良介做了?！斑€以為已經(jīng)將你重塑成了我的形狀?！蹦谓蜚等?，說(shuō)不出地痛苦，不管是哪種類型，男人們?nèi)炎约寒?dāng)成物品，性關(guān)系變成了一種權(quán)力關(guān)系。

奈津穿上舊浴衣和母親儀式性地告了別。路上接到警局電話，替惹了事的良介善后。在不知不覺中，奈津從需要他人的人，成為了被他人需要的人。離開了母親，人生似乎變得有太多可能性。奈津在狼太面前終于瀟灑自若，還等來(lái)了良介的一句“我愛你”。唯有穿越孤獨(dú)那么難。

煙花大會(huì)上， 奈津凝視著絢爛的焰火出了神。它們騰空而起，轉(zhuǎn)瞬間又四散下落，像是寄托在男人們身上的夢(mèng)。 她比煙花寂寞。身旁的一也像是關(guān)心奈津，發(fā)出詢問，卻冷冷的面無(wú)表情。奈津抹了抹淚，她不指望一也能明白，況且她看得出他不想明白。事實(shí)上，和一也牽著的手在熙攘人群中也確實(shí)那么輕易地就被沖散了?；剡^(guò)神來(lái)，一也已經(jīng)消失在夜色之中，就像從未來(lái)過(guò)。

奈津不斷更換著性伴侶，既是渴求親密情感而不得的心靈空虛轉(zhuǎn)化成肉體安慰，也是她逐漸實(shí)現(xiàn)和母親的分離，放飛自我的大膽嘗試。在“我是被睡了呢，還是我把男人們睡了呢？”的自問中，奈津開始慢慢找回自己的主體性，真正享有了對(duì)身體的主宰權(quán)。

“我活在天堂與地獄間的縫隙里，再也不會(huì)回頭?！?失足摔落山坡的奈津索性脫下木屐，眼神堅(jiān)定地一步步向上攀爬，如戰(zhàn)士般悲壯。天堂之下，地獄之上，不正是我們身處的平凡人間嗎？無(wú)法回頭的是過(guò)去，是我們切實(shí)經(jīng)歷過(guò)的人生，受過(guò)的創(chuàng)傷和永遠(yuǎn)都不可能完全撫平的傷疤。用社會(huì)常識(shí)來(lái)評(píng)判，奈津誠(chéng)然不是良家婦女，可她也只是保留著一個(gè)小女孩的單純?cè)竿眩嚎是髳酆陀H密，盼望長(zhǎng)大和獨(dú)立。然而這些愿望卻過(guò)早地遭受了太多挫折。帶著未完成的夙愿，她跌跌撞撞地孤身上路，飲鴆止渴。奈津的男人們并不了解她，事實(shí)上，她又幾乎從來(lái)沒有了解過(guò)自己，這也注定了她在黑夜險(xiǎn)途上的踽踽而行。就像驚慌的跛足小鹿，在迷霧下，從一片荒原倉(cāng)皇逃往另一片荒原。

性于奈津，太過(guò)復(fù)雜深刻?！芭斯饪繍凼腔畈幌氯サ摹！蹦谓虻膭∽魍平樵~一如她披著情欲的外衣發(fā)出無(wú)聲的悲情吶喊。希望有多強(qiáng)烈，破滅就有多受傷。其實(shí)，她是憧憬靠愛點(diǎn)燃生命，活下去的。

波伏娃在《第二性》里寫道：“人不是生為女人，而是成為女人?！?那是一個(gè)小女孩慢慢坎坷成長(zhǎng)，從幻想過(guò)渡到現(xiàn)實(shí)的過(guò)程。

女兒、妻子、母親，沒有一個(gè)標(biāo)簽可以定義女人。

沒人能讓誰(shuí)完整，這種事情不存在。

文 | 石欣，精神動(dòng)力取向心理咨詢師，專注于個(gè)人心靈深度探索與成長(zhǎng)。

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非常喜歡這部劇，35歲的奈津（女主），和33歲的我，可以共鳴到很多，是深刻的共振，可以跳脫很多世俗的評(píng)判。 海報(bào)上“W/F”， 大概是“woman”和“female”的縮寫，是劇里的那臺(tái)詞的縮寫——“人不是生而為女人，而是成為女人”，是女性的覺醒。 劇里從始至終都只有母親出現(xiàn)，結(jié)合母親的臺(tái)詞，可以推測(cè)出奈津父母關(guān)系不好，父親在奈津的生命里是缺席的，她的生活被母親占據(jù)和支配。奈津的母親是個(gè)用“愛的暴政”束縛女兒的控制狂，所以奈津一直扮演一個(gè)“乖乖女”，討好母親，也習(xí)慣地討好全世界。愛與欲望都是被壓抑著，她一直處于分裂的“解離”的狀態(tài)來(lái)生活。 35歲是世俗里（大概率）已經(jīng)成家立業(yè)的年紀(jì)。奈津內(nèi)心深處愛欲的困獸，蠢蠢欲動(dòng)，帶著巨大的能量，沖撞著世俗的大門。這時(shí)她覺得有些東西不太對(duì)勁，她固有的解離模式已經(jīng)讓她非常痛苦圍困，已經(jīng)沒辦法再用解離來(lái)敷衍自己了。她深埋在內(nèi)心黑暗處的渴望，已經(jīng)壓抑不住地想去宣泄。她想讓它重見天日，她想要深刻地去連接，她想真正地活著。 她經(jīng)歷了四個(gè)男人，第一個(gè)，原配老公；第二個(gè)，曾經(jīng)年長(zhǎng)的老師，大魔王；第三個(gè)，舊情人學(xué)長(zhǎng)；第四個(gè)，大魔王的學(xué)生。第一個(gè)，原配老公是“第二個(gè)母親”，從離開原配老公開始，便是奈津決心掙脫母親的控制了。第二個(gè)，大魔王，很明顯是個(gè)非常結(jié)實(shí)強(qiáng)勢(shì)的成熟男性的形象，奈津在這段關(guān)系里把自己擺得很低，幾乎是臣服于他的。這時(shí)的奈津就像一個(gè)小女孩在乞求“愛”，依賴著大魔王，來(lái)彌補(bǔ)父愛的匱乏。接著到學(xué)長(zhǎng)，學(xué)長(zhǎng)的愛像溫柔的波浪淹沒她，他們的關(guān)系是平等的。這時(shí)的奈津經(jīng)歷了大魔王也成長(zhǎng)了一些。他們的關(guān)系非常坦誠(chéng)，在這段關(guān)系里奈津得到很多的療愈，她也扎實(shí)地面對(duì)了自己的內(nèi)心，身心漸漸合一。但是不倫的關(guān)系是沒有明天的，奈津最后還是選擇面對(duì)這不爭(zhēng)的現(xiàn)實(shí)，結(jié)束了和學(xué)長(zhǎng)的關(guān)系。最后一位在是大魔王學(xué)生，很擅長(zhǎng)打直球的少年郎。這段關(guān)系里，奈津是處于比較有選擇權(quán)的高位，因?yàn)樯倌昀墒茄瞿剿龕勰剿囊环剑谓驅(qū)ι倌昀蓻]有太多感情，只是半推半就推進(jìn)了這段關(guān)系。與深愛的學(xué)長(zhǎng)分手的她，只是想要被愛而已，所以好像覺得“不愛而被愛”的戀愛也可以。 最后一集，在煙火大會(huì)里，他們被人流沖散了，只剩下面容慌亂的奈津在人潮攢動(dòng)里，木屐也只剩一只。這時(shí)，她向到河邊的草叢走去，尋找另外一只木屐。偌大的圓月迎著河岸，散發(fā)著清冷的微光，奈津佇立在河暗，她落寞地想著“原來(lái)徹底的自由是如此寂寞的”……是的，自由是寂寞的。以上的四段關(guān)系里，奈津都是被動(dòng)的，都是迎合的，都是隨波逐流的她，沒有自己主動(dòng)去選擇，把自己人生的選擇權(quán)交給了別人。 最后到只剩下自己的時(shí)候，她才幡然醒悟般把選擇權(quán)重新交付于己，她對(duì)自己全然負(fù)責(zé)，可以用力地活著了。就像司湯達(dá)的墓志銘那樣，“活過(guò)，寫過(guò)，愛過(guò)”，也許她愛大魔王，只是她“想用力地真正地活著”的呼應(yīng)。 人，便是要活得痛痛快快。 ———————————————————— 《雙重幻想》是內(nèi)心迫切的真渴盼和“應(yīng)該”的假渴盼的雙重奔現(xiàn)，結(jié)局是，沒有一個(gè)贏家，雙重破滅，于是在絕望的邊緣開辟了一條自由而孤獨(dú)的新徑。

把《雙重幻想》的最后一集看完，發(fā)現(xiàn)沒有爛尾，很欣慰，可以稱為神劇了。這劇豆瓣評(píng)分7.4，比不上《東京女子圖鑒》的8.7分，但我覺得，這部劇質(zhì)量不比《東京女子圖鑒》差，甚至更勝一籌。下面是我的觀后感： 一、故事梗概：女主是個(gè)炙手可熱的女編劇，在外人看來(lái)，她有一個(gè)愛自己的丈夫，有一個(gè)幸福的家庭。但他知道，雖然丈夫?qū)ψ约汉芎?，丈夫?yàn)樗o去了工作做家庭主婦，為她承包所有家務(wù)，但她知道，她已經(jīng)不愛丈夫了，平靜的生活讓她失去了激情。她為了尋求激情，先后與自己的老師、學(xué)長(zhǎng)、牛郎A、和尚、話劇演員兼牛郎B等五個(gè)不同年齡、不同職業(yè)的人上床。通過(guò)一次又一次的出軌上床，她收獲了快樂也收獲了痛苦，獲得了溫暖也獲得了寂寞。無(wú)論經(jīng)歷了什么，她都從中獲得了成長(zhǎng)。女人不是生來(lái)就是女人，而是后天活成了女人。 二、莎士比亞說(shuō)，人生就是一個(gè)舞臺(tái)，我們都是三流演員。如果莎翁說(shuō)的是對(duì)的，那就解釋了“為什么一個(gè)人明白了很多道理，卻依然過(guò)不好這一生”。因?yàn)槲覀兌际侨餮輪T，我們必須在生活中扮演各種角色提高演技，才有那么一丁點(diǎn)可能成為一流演員。 三、《紅與黑》作者司湯達(dá)的墓志銘“Il a vécu, il a écrit, il a aimé”，翻譯成英文“He lived, he loved, he wrote”，翻譯成漢語(yǔ)“活過(guò)，愛過(guò)，寫過(guò)”。生存、愛情、寫作都是一種狀態(tài)，只要某一時(shí)刻你曾經(jīng)存活過(guò)，只要某一時(shí)刻你曾經(jīng)愛過(guò)某人，只要某一時(shí)刻你寫過(guò)幾行文字，那句足夠了，不要追求永恒，因?yàn)橛篮悴⒉淮嬖凇?四、女主由水川麻美扮演，女主老公由真島秀和扮演?！稏|京女圖鑒》中真島秀和甩了水川麻美，《雙重幻想》中水川麻美綠了真島秀和，因果報(bào)應(yīng)啊[捂臉][捂臉]。 五、人們是喜歡平靜如水的穩(wěn)定生活，還是喜歡稍縱即逝的片刻激情？本片結(jié)尾給了答案，當(dāng)煙花升起時(shí)，游人如織。煙花是稍縱即逝的，人們卻很喜歡。說(shuō)明人們還是更喜歡稍縱即逝的激情。 六、本劇結(jié)尾，女主與新歡被人群擠散，女主的鞋掉到了河邊，女主跨過(guò)荊棘撿鞋。是說(shuō)，女孩子最終還是要靠自己，那些你認(rèn)為可以依靠的人，往往在人群中走著走著就散了，你要想走下去，就得靠自己勇往直前，哪怕前方荊棘遍地。 七、在女主看來(lái)，不停玩女人的老師是人渣。在女主老師看來(lái)，不停換男人的女主也是人渣。在女主看來(lái)，自己雖然換男人，但每次都是因?yàn)閻矍?，跟老師不是同一類人。老師是不是人渣，女主是不是人渣，恐怕不同的觀眾有不同的看法。 八、感情沒有道理可言，愛就是愛，不愛就是不愛。若愛一個(gè)人，那人給你發(fā)條短信，你也覺得那人愛你。若不愛一個(gè)人，他跨越千山萬(wàn)水來(lái)給你送九百九十九朵玫瑰花，你也嫌煩。很多時(shí)候，戀人離開了你，不是因?yàn)槟阕龅牟缓茫荰A不愛你了，自然而然地離開了。所以，女主老公跪著求女主留下來(lái)，女主還是離開了。所以，感情莫強(qiáng)求，若不得不失去一個(gè)人，隨TA去吧。 九、人總是在被傷害中，一步一步成長(zhǎng)起來(lái)，由柔弱變堅(jiān)強(qiáng)。