<烏娜>/<Una> (2016)

但私心其實更想要介紹魯妮瑪拉

這位年輕 卻極有個性的女演員

魯妮瑪拉 這個美得精致的女孩

這次帶來了獨立影片<Una>

在一場禁忌之戀中 奉獻(xiàn)了精彩的演技

改編自大衛(wèi)夏洛瓦 極具爭議的舞臺得獎巨作——驚世駭俗的愛情故事《黑鳥》

未成年少女Una想要與鄰居叔叔Ray私奔

不料Ray內(nèi)心的怯懦 和Una隱藏不住的焦躁

使得不倫戀遭到揭發(fā)

Ray隨即入獄

出獄后銷聲匿跡 改名換姓的他想要開始一段新的生活

只是Una執(zhí)迷不悔 無法接受現(xiàn)實

15年后 終于找到改名換姓的Ray

為了解開積壓多年的心結(jié)

Una硬要介入Ray辛苦建立的事業(yè)、家庭及新生活

如愿地 Una找到了理由

但也使她過去僅存的美好印象 全部破滅

你可以更名換姓

而我只能一直用這個名字

片中Ray改名為Peter 是一家工廠的負(fù)責(zé)人

在Una的詢問下 得知他已經(jīng)結(jié)婚4年

看起來 他的新生活也過得不錯

他努力地建立起一個新的形象 盡力地維護(hù)它

但是相反地

Una依舊活在15年前的那個街區(qū)

時至今日 還免不了要忍受輿論的諷刺

每天做著自己不喜歡的工作

用一切不相干的事物 來掩飾自己的真實情感

她已經(jīng) 完全失去了她的人生

對于這一點

Ray給出的解釋是 他曾經(jīng)想過要回去

他想要帶Una一起走

絕非 留下她獨自一人

他說 他曾經(jīng)是愛過Una的 即便她只有13歲

可是 那也只是一段錯過的、錯誤的感情

Una實在不該繼續(xù)糾纏

魯妮瑪拉 將這種心碎和迷惘抽離出來

表現(xiàn)在 她那張精致的面龐上

以及最后用計 讓人帶她去Ray的家

她的第一句話是“你們4年的婚姻幸福嘛？”

她不能夠容忍傷害自己的人 竟然還過得如此快樂

她也不想看到 Ray用他的耐心和愛 對待一個陌生的小女孩

最后她轉(zhuǎn)身

她已經(jīng)完全失望 也最終放下

此次瑪拉的新作<烏娜>

是一部制作成本低廉的作品

她的角色卻充滿了復(fù)雜性 很難駕馭

她所飾演的角色 曾在童年時期遭遇性侵

而在長大成人之后

她硬要直面當(dāng)年侵犯自己 毀了她生活的人

同時 她心里對這個人依然還有感覺

這樣一個讓人看過之后 心情沉重的角色 是很難吸引到很多觀眾的

但是 卻完全符合魯妮瑪拉的文藝片標(biāo)準(zhǔn)

她特有的精致面容 也格外耐看

和很多新晉演員一樣

她也當(dāng)過一段時間默默無聞的配角

但是 當(dāng)有了創(chuàng)作空間和機(jī)會之后

她慢慢地開始 擔(dān)當(dāng)主演

展現(xiàn)她對影片的理解 和屬于她的演技

<抹大拉的瑪麗亞><鬼魅浮生><雄獅><卡羅爾><龍紋身的女孩>…

每一次的她 都是不同的樣貌

瑪拉最喜歡的女演員是吉娜·羅蘭茲

一位聲名顯赫的獨立電影女演員

知名獨立導(dǎo)演約翰·卡索維茨的夫人和御用

她為吉娜的角色所傾倒

這可能也會成為 她以后在獨立影片上有更多嘗試的源動力

希望你也能 始于顏值

最終 陷于魯妮瑪拉小姐姐的才華

文章最后 想告訴大家 光xiu也開了自己的公眾號

一束熱熱的光xiu

OR xiuxiuxiu_light

光xiu 再此 靜候多時

作為一個戀童的男性，出來攫取激情 肉體，還不排斥被侵兒童帶來的依戀，享受著這種精神依戀和肉體高潮，而不“自知”，從頭到尾堅決不認(rèn)“戀童癖”這個稱謂。女主帶著疑問帶著懷疑，來找答案，來追討一個說法或者說是“道歉”，可是 沒有，男人并不歉疚，只是覺得“受吸引” 無法戒除 和“不應(yīng)該…”，

女主忽抱希望 忽感絕望 忽又心生不甘，要找到答案結(jié)果就去了新婚的男人家，嗯，他沒有親生的孩子，可是突然突然突然地發(fā)現(xiàn) 他有一個 繼女，像個兒童的漂亮女兒……好似一切皆了然了。

這 就是他，一個不自覺的“戀童癖”。甘心了，也死心了。繼續(xù)活下去，只是不再和“他”有關(guān)。再見了，青澀苦難的 愛。

而這段女主所謂的“虐戀”也可以真正結(jié)束了，因為曉得了，這個愛戀原來只是單方存在的，它 沒有意義，這樣 女主才算找到答案，才可能真正脫離“戀童癖”帶給自己的“愛”和逃出“傷害”。

I was never one of them. You were the only one. I loved you. I was just attracted to that young body of yours and I couldn't help it. Wait, what did I say?

一個十三歲的小姑娘與一個成年男子、鄰居發(fā)生不倫之戀。當(dāng)初他們試著私奔，以逃離現(xiàn)實的種種問題。結(jié)果卻被法律和道德剿滅了關(guān)系。問題是，這樣的故事，對于兩個人的人生造成了很大的傷害，以至于當(dāng)小姑娘成年后，依然無法擺脫困境。

它讓我們從一個詭異的角度去思考愛是什么。也許電影本身闡述的愛僅僅限于“性吸引”與“性迷戀”；但是，我們可以看到“愛”也是一種“社會定義”“法律定義”，想想，在歌頌自由浪漫的歐美依然如此限制“愛”（當(dāng)然，我們也明白，這是為了保護(hù)未成年人。不然必定有人利用“愛”的觀念去侵害未成年人）；更重要的，我們可以思考“愛”的慣性，尤其是被打斷之后的更強(qiáng)大的反作用力或者撞擊效果。17.10.7

T

一、傷害了自己

未成年的烏娜雖被看成是受害者，但她的生活發(fā)生了很大的改變，像她自己說的，除了名字沒變，其他的都變了。

鄰居大叔雷因為她被關(guān)進(jìn)了監(jiān)獄，拐騙未成年少女的罪名成立，從此雷就是犯過罪的人，影響到后半生。

雷喜歡烏娜是鐵定的，在有女朋友的情況下帶著烏娜離家出走，說明他不缺少性，但他喜歡未成年少女多少也有些問題，如果是愛的話也說得過去。而烏娜喜歡雷也令人信服，但是她畢竟是孩子，這一點她非常明白，所以在外人面前她叫雷爸爸，這不僅是年齡的懸殊，更說明她明白與雷的關(guān)系是不正常的。然而在她的心里有對雷的好感（或者說一種愛，但絕不是真正的愛情，因為她還不懂得愛），也有一種好奇，或者是沖動，如果這就是愛的話，那給兩個人造成的結(jié)果是顯而易見的，就是個悲催了。

二、傷害了社會

家庭受到了傷害，烏娜的父親英年早逝與此事不無關(guān)系。而雷的女友也憤憤不平的把怨氣撒到烏娜身上。再有，就是踐踏了文明社會的公序良俗！最關(guān)鍵的是觸犯了法律！對社會造成的不良影響就是一種社會傷害。

然而，若干年前，在世界的許多地方娶未成年人為妻的事情少嗎？即使在今天這種現(xiàn)象依然存在。那么，今天又有多少老夫少妻的年齡差異大過父親？前者違反了文明社會的法律，而后者哪，法律允許道德造成？！為什么被稱之為不倫之戀，是用法律還是用道德來解釋！

三、再次傷害

十五年后烏娜仍然放不下雷，她找到雷而雷卻說不能和她繼續(xù)愛了。

其實，烏娜找雷有愛的原因，也有自己救贖的成分，她不明白為什么雷離開她后就永遠(yuǎn)的消失了，她更想探究的是——什么是愛，雷對她到底有沒有愛！但是結(jié)果是她不愿意看到的，盡管雷已經(jīng)結(jié)婚，她仍覺得雷與自己是命運相同的人，因為她忘不了曾經(jīng)的愛，那種偷摸的愛，同時這種愛給自己帶來的傷害。不是為了彌補(bǔ)而是為了給愛找一個合理的理由，她要讓這個錯誤的愛有一個正確的結(jié)果。如果那樣，受到傷害的不僅是雷還有雷的妻子，雷所建立的家庭，而雷的拒絕正好又傷害到了烏娜。

烏娜最后離開雷的家是見到了他的繼女，一個和當(dāng)年自己一樣年齡的女孩，莫非雷又有了新的目標(biāo)？想起當(dāng)年雷為了接近自己假裝天天修車，而現(xiàn)在會不會為了這個女孩與她母親結(jié)婚？雷最后的表示是，我只愛你一個，我對小女孩已經(jīng)沒有感覺了。此時，有個鏡頭會浮現(xiàn)出來，那就是雷與女孩的母親做愛時那痛苦的表情……

一片狼藉，正如她的內(nèi)心

電影以“現(xiàn)在”和“過去”作為時間線索進(jìn)行雙線交叉敘事，將Una和Ray之間的不堪往事一一回溯道盡。

成年后的Una仍舊對過去心心念念，于是她找上Ray，此時Ray已經(jīng)更改了名字Peter，這很顯然是對昔日的自己所犯齷齪事實的否認(rèn)，對于那個受過牢獄之災(zāi)的羞恥的自己的否認(rèn)。

自然，情怨難解的兩個人對于同一個事實所持有完全不同的看法，這終使得彼此的交談變得異常困難，整個過程充滿了不解、排斥、憤怒以及Una臉上難以掩飾的失落。這種自我追溯的方式令她懷疑自己的判斷，乃至陸離斑駁的人生。

Una的“來訪”使得Ray的情緒難以自控，他因此而在會議上大發(fā)雷霆。而在Una的一再追問下，他向她承認(rèn)了他已經(jīng)結(jié)婚，這使得Una極為憤怒和傷心，她告訴他，過去她因為他們之間發(fā)生的事而招致了諸多非議，甚至受到了Ray當(dāng)時女友的掌摑。但這些隱情被傾吐于口之后，從心理層面，兩個人只會得到更大的空虛和挫敗。他們一遍遍篩選共有的記憶，包括將“性侵”的細(xì)節(jié)一一明晰而出，這些被壓積的塵埃隨即揚風(fēng)而起，撲面而來。

Una在表述他們之間的一段做愛經(jīng)歷之時，故作輕描淡寫的語氣中帶有的不僅僅是悔恨，更多的是對于她和Ray之間親密關(guān)系的闡釋和解讀，她想以此獲知當(dāng)時Ray的心理是否與之相似，抱怨Ray未承擔(dān)后果的懦弱，某種程度上講，這種表述也是一種示弱，甚至有博取同情的成分，是的，對象是一個曾經(jīng)“性侵”過自己的男人。

而Ray的辯解令Una驚訝不已的同時，也使得Una有所觸動。值得注意的是，兩人談話的時機(jī)和地點都極為微妙，譬如深夜的廁所與辦公區(qū)，這種隱蔽與冰冷的環(huán)境，正好映照出兩人關(guān)系的現(xiàn)狀，同時亦反襯彼此內(nèi)心的熱亂如麻，之間的連接與縫合恰似之后的那場情欲戲，張合適度，有始無終，以致于必須尋找替身聊以自慰。

這大可說明Una和Ray之間并非單純的施害方與受害方如此簡單，結(jié)尾處，你甚至可以看到Una分明對那個曾經(jīng)傷害過她的男人充滿了難以言說的不舍，包括她對于Ray現(xiàn)任女友的追問背后確是一種無由的嫉妒，她想要爭取甚么，但終究還是放棄了甚么。

整部電影就像是兩個人的心理剖白，中間情緒起起伏伏，捉摸不透的變化，實際上正好驗證了電影前面的那場法庭戲。

當(dāng)鏡頭閃回到法庭上時，Una面對攝像機(jī)說出那句:"Ray，Where did you go? What happened, Why did you leave me? Ray, can you hear me? I love you."整個法庭聽眾一片嘩然。性侵的事實因此蒙上了一層迷幻的陰影，法律審判開始在感性情感面前失效，至少對于當(dāng)事人來講，它變得毫無意義。

而一件“性侵”之事就在一段隱性關(guān)系中被揭露，但也因為對于真相的表述不盡統(tǒng)一而變得錯綜復(fù)雜。Una甚至無法表明自身在這個事件亦或這段關(guān)系中的立場，受害者的形象從而走向模糊空白。

而一如Una的女性，在面對性侵之時，應(yīng)該立于何種處境，表達(dá)何種態(tài)度，除非自知，無人知曉。給出的只能是毫無溫度的建議而非甚么狗屁體貼的感同身受。

這個時代，我們應(yīng)該如何定義女性，起碼要從我們?nèi)绾味x關(guān)系開始。

而影片所呈現(xiàn)出的“性侵”真相，真相的主體以及作為主體的女性，都不只是被動的一面，她們通過法律謀取所謂正義，又被道德評判而身處絕境，她們可以正視法律，但卻無法審視道德，畢竟，道德本身就是束縛，就是矛盾，她們獲得重生的要做的就是消滅道德，這是唯一的歸宿，這是唯一的上帝。

身處黑暗，方能感受世間溫度

悲劇，跟洛麗塔相似一點，比較有爭議性，看這種人性的東西會哭，與多數(shù)人三觀不符合的畸形戀情，倆個人愛錯了時間，愛對了人而已，生命之火，霎那間消逝～13歲烏娜，懵懂，敏感，漂亮，早熟，鄰居家雷正直壯年，帥氣，體貼，情不自已的愛上美麗的烏娜～可是現(xiàn)實生活給了他們家重重的打擊，最后超級虐心啊

烏娜的墮落 ，雷的監(jiān)獄生活 ，法律制裁和道德的譴責(zé)使倆個人遍體鱗傷。

看這部電影的那一天，臺北還是陰天，偶爾下一場不需要帶傘的蒙蒙小雨。我記錯時間，所以只好一路“不好意思”一路疾走，沖出捷運站看到的就是整棟劇院，陰天下的它灰白灰白的。我對色調(diào)很敏感?；鸺被鹆堑剡M(jìn)了劇院佝僂著腰找到靠后的位置，掃了一眼，觀眾不是很多，只有大概二十來人吧，讓我覺得這更像是一場私人放映。舒了一口氣，才聚焦在熒幕上，布景簡潔、淺色為主，冷色調(diào)，低飽和度，跟今天天氣一樣。我心臟跳動很急，熒幕上只有兩個人物，似乎在對峙，我用鼻子喘著粗氣的，他倆時不時地說話，感覺很“沒戲”，然后就是沉默，我還微喘著，然后是不尋常地配樂——我一下子了然——這很歐洲。

《Una》是由坎城影后Rooney Mara和Ben Mendelsohn主演的一部18+限制級劇情愛情片，描述13歲少女Una戀上鄰家大叔Ray，這自然是法律和社會都無法容忍的禁忌之戀，所以兩人想要私奔，可最后陰差陽錯，Ray鋃鐺入獄，之后他隱姓埋名、遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，開始新的生活，直到Una看到雜志上他的照片，不顧一切地闖入他的生活。 這部電影并未獲得什么大獎，在國內(nèi)更是鮮被提及，但其實在第43屆特柳賴德電影節(jié)首映之后，又接連入選多倫多、釜山、倫敦等國際電影節(jié)，獲得不少外媒盛贊以及一票粉絲。

《Una》改編自舞臺劇大師David Harrower的經(jīng)典名劇《Blackbird》，但相對于劇情，我更喜歡的是它帶來的不一樣的視聽體驗，所以我更關(guān)注他的導(dǎo)演。執(zhí)導(dǎo)的澳大利亞導(dǎo)演Benedict Andrews，可能不少影迷都不了解，他之所以名不見經(jīng)傳是因為《Una》是他執(zhí)導(dǎo)的第一部電影。Benedict是一位才華橫溢的戲劇和歌劇導(dǎo)演，善于用現(xiàn)代激進(jìn)的思維改編莎士比亞、契訶夫等經(jīng)典戲劇，同時他還喜歡自己原創(chuàng)劇本以及創(chuàng)作詩歌，其詩集《Lens Flair》還獲得了2016年的 Mary Gilmore大獎。

Benedict常年居住在歐洲，在定居冰島雷克雅未克之前，也在德國柏林發(fā)展過。我想這也是為什么《Una》有著很明顯的現(xiàn)代歐洲、特別是北歐的風(fēng)格。要是問我這是一種怎樣的風(fēng)格，我覺得是很私人化、非大眾的。就像在歐洲現(xiàn)代藝術(shù)的畫廊或者博物館，一般來說都是冷色調(diào)，極簡設(shè)計，十分空曠，與更多人所熟知的北京故宮、國博或者大英博物館的氛圍相去甚遠(yuǎn)。里面的每一件展品你都覺得神秘又奇怪，甚至滲人，所以不同于國內(nèi)傳統(tǒng)文藝是通過文化及底蘊，是帶有歷史感的、故事性的，或是其他藝術(shù)品帶有美感的，它不一定美，但大都是先通過感官來直接傳達(dá)情緒或信息的。而Benedict在形容自己的藝術(shù)追求時也說，希望自己的戲劇是出于本能的、未加工的、極具生命力的（visceral, raw and bursting with life）。他喜歡創(chuàng)作包含沖突的作品，尖銳、極具力量，以此沖擊人們對世界的認(rèn)識。因此，《Una》也具有這樣的風(fēng)格與特點。

文初描述的那種觀影體驗和氛圍持續(xù)了整部影片，而三分之二的電影也都是在室內(nèi)——在那一開始的那個工廠里，而這電影通篇也幾乎都是Una和Ray兩人的對白。因為Ray搞砸了公司的裁員會議，又惹惱了員工，而恰逢Una緊追不放，兩人就在工廠里不停躲躲藏藏，藏匿的同時一直發(fā)生爭吵，卻又不斷回憶過去。隨著每一次地點的轉(zhuǎn)換，兩人過去的故事也慢慢浮出水面。

片中的Una和Ray都是矛盾綜合體：Una對Ray是又愛又恨，千里迢迢尋來也不知道自己究竟想要什么，得知Ray已經(jīng)結(jié)婚后更是嫉妒、占有欲爆發(fā)，一面指責(zé)著Ray，又想要被他占有；Ray則是又驚又恐，后悔、歉意，但又想要再次占有Una，卻極力控制自己。兩人逃到休息室，談話，沉默，突然的爭吵與唾罵（實則整部影片都是這樣的節(jié)奏），再次沉默，又陡然轉(zhuǎn)身，瘋狂砸東西，然后倒地躺在一片狼藉的地板上。Una起身，走入一排置物柜后，Ray猶豫片刻，跟上前去，Una把手伸進(jìn)Ray的褲子里，然后兩人開始寬衣解帶?？删驮赗ay壓在Una身上的時候，又毫不留情的起身離開，剩下一具裸體橫躺在冰冷的地板上，精致的五官特寫，好像廢棄的模特。這時鏡頭切到那一排置物柜，遮擋了所有，誰也不知道后面發(fā)生了什么，就像小時候Una和Ray躲在公園的灌木叢里那樣?！拔乙詾槟銕|子來是為了讓我們更舒服，但是你只是怕我的衣服沾上泥土、污漬。”而整部電影就像這次他們做愛一樣，還沒射就先拔出來了，我甚至都不能說這90分鐘那部分是前戲、那部分是高潮。

還有我提到的不尋常的配樂，是電影的亮點之一。配樂一般會被人忘記，因為其目的就是讓人不自覺地進(jìn)入特定的氛圍里。但這個真是讓我忘不掉，它更像是音效，因為沒有歌詞，沒有旋律，只有beat，一直反復(fù)的beat，更像是用在恐怖片里的配樂，也很像歐洲現(xiàn)代視頻藝術(shù)里的運用。至于畫面與鏡頭，電影大都是移動的手持鏡頭和固定機(jī)位的鏡頭。印象最深刻的移動鏡頭是用來跟拍Una在工廠里閑逛樣地尋覓的那一組，映照著13歲時她在夜里尋找Ray的情景。最喜歡的固定機(jī)位的拍攝是插敘兩人在公園私會，畫面只有那郁郁蔥蔥的灌木叢，還有最后Una一個人離開，走向鏡頭，直沖沖地走到觀眾的面前，陡然切換到13歲時的她坐在床上，就這樣一直盯著鏡頭，盯著熒幕前的你。

如同很多歐洲電影特別是短片，只有90分鐘的《Una》感覺不像電影、不像故事，貌似無頭無尾。它是一部沒有指向、傾向的作品，不會評價Una的偏執(zhí)或者Ray的心機(jī)，更不會美化或批判這樣的“不倫之戀”。它只是簡簡單單卻又最直白的呈現(xiàn)（連探討人性都不是），呈現(xiàn)這樣的事件和這樣的人，（可能）會讓你思考，不會給你答案，就像不少現(xiàn)代藝術(shù)的作品，甚至連一個創(chuàng)作理念都沒有，最多就告訴你藝術(shù)家的生平、那個階段在做什么事，然后你就自己盯著看。因為讓你開始去看去想就已經(jīng)達(dá)到目的了，結(jié)果都不重要。

Benedict說，“Great plays address us simultaneously at the concrete level of everyday experience and the metaphysical level of myth and dream。”那我想《Una》應(yīng)該也是朝這個方向靠攏的。