<烏娜>/<Una> (2016)

但私心其實(shí)更想要介紹魯妮瑪拉

這位年輕 卻極有個(gè)性的女演員

魯妮瑪拉 這個(gè)美得精致的女孩

這次帶來(lái)了獨(dú)立影片<Una>

在一場(chǎng)禁忌之戀中 奉獻(xiàn)了精彩的演技

改編自大衛(wèi)夏洛瓦 極具爭(zhēng)議的舞臺(tái)得獎(jiǎng)巨作——驚世駭俗的愛(ài)情故事《黑鳥(niǎo)》

未成年少女Una想要與鄰居叔叔Ray私奔

不料Ray內(nèi)心的怯懦 和Una隱藏不住的焦躁

使得不倫戀遭到揭發(fā)

Ray隨即入獄

出獄后銷(xiāo)聲匿跡 改名換姓的他想要開(kāi)始一段新的生活

只是Una執(zhí)迷不悔 無(wú)法接受現(xiàn)實(shí)

15年后 終于找到改名換姓的Ray

為了解開(kāi)積壓多年的心結(jié)

Una硬要介入Ray辛苦建立的事業(yè)、家庭及新生活

如愿地 Una找到了理由

但也使她過(guò)去僅存的美好印象 全部破滅

你可以更名換姓

而我只能一直用這個(gè)名字

片中Ray改名為Peter 是一家工廠的負(fù)責(zé)人

在Una的詢(xún)問(wèn)下 得知他已經(jīng)結(jié)婚4年

看起來(lái) 他的新生活也過(guò)得不錯(cuò)

他努力地建立起一個(gè)新的形象 盡力地維護(hù)它

但是相反地

Una依舊活在15年前的那個(gè)街區(qū)

時(shí)至今日 還免不了要忍受輿論的諷刺

每天做著自己不喜歡的工作

用一切不相干的事物 來(lái)掩飾自己的真實(shí)情感

她已經(jīng) 完全失去了她的人生

對(duì)于這一點(diǎn)

Ray給出的解釋是 他曾經(jīng)想過(guò)要回去

他想要帶Una一起走

絕非 留下她獨(dú)自一人

他說(shuō) 他曾經(jīng)是愛(ài)過(guò)Una的 即便她只有13歲

可是 那也只是一段錯(cuò)過(guò)的、錯(cuò)誤的感情

Una實(shí)在不該繼續(xù)糾纏

魯妮瑪拉 將這種心碎和迷惘抽離出來(lái)

表現(xiàn)在 她那張精致的面龐上

以及最后用計(jì) 讓人帶她去Ray的家

她的第一句話(huà)是“你們4年的婚姻幸福嘛？”

她不能夠容忍傷害自己的人 竟然還過(guò)得如此快樂(lè)

她也不想看到 Ray用他的耐心和愛(ài) 對(duì)待一個(gè)陌生的小女孩

最后她轉(zhuǎn)身

她已經(jīng)完全失望 也最終放下

此次瑪拉的新作<烏娜>

是一部制作成本低廉的作品

她的角色卻充滿(mǎn)了復(fù)雜性 很難駕馭

她所飾演的角色 曾在童年時(shí)期遭遇性侵

而在長(zhǎng)大成人之后

她硬要直面當(dāng)年侵犯自己 毀了她生活的人

同時(shí) 她心里對(duì)這個(gè)人依然還有感覺(jué)

這樣一個(gè)讓人看過(guò)之后 心情沉重的角色 是很難吸引到很多觀眾的

但是 卻完全符合魯妮瑪拉的文藝片標(biāo)準(zhǔn)

她特有的精致面容 也格外耐看

和很多新晉演員一樣

她也當(dāng)過(guò)一段時(shí)間默默無(wú)聞的配角

但是 當(dāng)有了創(chuàng)作空間和機(jī)會(huì)之后

她慢慢地開(kāi)始 擔(dān)當(dāng)主演

展現(xiàn)她對(duì)影片的理解 和屬于她的演技

<抹大拉的瑪麗亞><鬼魅浮生><雄獅><卡羅爾><龍紋身的女孩>…

每一次的她 都是不同的樣貌

瑪拉最喜歡的女演員是吉娜·羅蘭茲

一位聲名顯赫的獨(dú)立電影女演員

知名獨(dú)立導(dǎo)演約翰·卡索維茨的夫人和御用

她為吉娜的角色所傾倒

這可能也會(huì)成為 她以后在獨(dú)立影片上有更多嘗試的源動(dòng)力

希望你也能 始于顏值

最終 陷于魯妮瑪拉小姐姐的才華

文章最后 想告訴大家 光xiu也開(kāi)了自己的公眾號(hào)

一束熱熱的光xiu

OR xiuxiuxiu_light

光xiu 再此 靜候多時(shí)

作為一個(gè)戀童的男性，出來(lái)攫取激情 肉體，還不排斥被侵兒童帶來(lái)的依戀，享受著這種精神依戀和肉體高潮，而不“自知”，從頭到尾堅(jiān)決不認(rèn)“戀童癖”這個(gè)稱(chēng)謂。女主帶著疑問(wèn)帶著懷疑，來(lái)找答案，來(lái)追討一個(gè)說(shuō)法或者說(shuō)是“道歉”，可是 沒(méi)有，男人并不歉疚，只是覺(jué)得“受吸引” 無(wú)法戒除 和“不應(yīng)該…”，

女主忽抱希望 忽感絕望 忽又心生不甘，要找到答案結(jié)果就去了新婚的男人家，嗯，他沒(méi)有親生的孩子，可是突然突然突然地發(fā)現(xiàn) 他有一個(gè) 繼女，像個(gè)兒童的漂亮女兒……好似一切皆了然了。

這 就是他，一個(gè)不自覺(jué)的“戀童癖”。甘心了，也死心了。繼續(xù)活下去，只是不再和“他”有關(guān)。再見(jiàn)了，青澀苦難的 愛(ài)。

而這段女主所謂的“虐戀”也可以真正結(jié)束了，因?yàn)闀缘昧?，這個(gè)愛(ài)戀原來(lái)只是單方存在的，它 沒(méi)有意義，這樣 女主才算找到答案，才可能真正脫離“戀童癖”帶給自己的“愛(ài)”和逃出“傷害”。

I was never one of them. You were the only one. I loved you. I was just attracted to that young body of yours and I couldn't help it. Wait, what did I say?

一個(gè)十三歲的小姑娘與一個(gè)成年男子、鄰居發(fā)生不倫之戀。當(dāng)初他們?cè)囍奖?，以逃離現(xiàn)實(shí)的種種問(wèn)題。結(jié)果卻被法律和道德剿滅了關(guān)系。問(wèn)題是，這樣的故事，對(duì)于兩個(gè)人的人生造成了很大的傷害，以至于當(dāng)小姑娘成年后，依然無(wú)法擺脫困境。

它讓我們從一個(gè)詭異的角度去思考愛(ài)是什么。也許電影本身闡述的愛(ài)僅僅限于“性吸引”與“性迷戀”；但是，我們可以看到“愛(ài)”也是一種“社會(huì)定義”“法律定義”，想想，在歌頌自由浪漫的歐美依然如此限制“愛(ài)”（當(dāng)然，我們也明白，這是為了保護(hù)未成年人。不然必定有人利用“愛(ài)”的觀念去侵害未成年人）；更重要的，我們可以思考“愛(ài)”的慣性，尤其是被打斷之后的更強(qiáng)大的反作用力或者撞擊效果。17.10.7

T

一、傷害了自己

未成年的烏娜雖被看成是受害者，但她的生活發(fā)生了很大的改變，像她自己說(shuō)的，除了名字沒(méi)變，其他的都變了。

鄰居大叔雷因?yàn)樗魂P(guān)進(jìn)了監(jiān)獄，拐騙未成年少女的罪名成立，從此雷就是犯過(guò)罪的人，影響到后半生。

雷喜歡烏娜是鐵定的，在有女朋友的情況下帶著烏娜離家出走，說(shuō)明他不缺少性，但他喜歡未成年少女多少也有些問(wèn)題，如果是愛(ài)的話(huà)也說(shuō)得過(guò)去。而烏娜喜歡雷也令人信服，但是她畢竟是孩子，這一點(diǎn)她非常明白，所以在外人面前她叫雷爸爸，這不僅是年齡的懸殊，更說(shuō)明她明白與雷的關(guān)系是不正常的。然而在她的心里有對(duì)雷的好感（或者說(shuō)一種愛(ài)，但絕不是真正的愛(ài)情，因?yàn)樗€不懂得愛(ài)），也有一種好奇，或者是沖動(dòng)，如果這就是愛(ài)的話(huà)，那給兩個(gè)人造成的結(jié)果是顯而易見(jiàn)的，就是個(gè)悲催了。

二、傷害了社會(huì)

家庭受到了傷害，烏娜的父親英年早逝與此事不無(wú)關(guān)系。而雷的女友也憤憤不平的把怨氣撒到烏娜身上。再有，就是踐踏了文明社會(huì)的公序良俗！最關(guān)鍵的是觸犯了法律！對(duì)社會(huì)造成的不良影響就是一種社會(huì)傷害。

然而，若干年前，在世界的許多地方娶未成年人為妻的事情少嗎？即使在今天這種現(xiàn)象依然存在。那么，今天又有多少老夫少妻的年齡差異大過(guò)父親？前者違反了文明社會(huì)的法律，而后者哪，法律允許道德造成？！為什么被稱(chēng)之為不倫之戀，是用法律還是用道德來(lái)解釋?zhuān)?/p>

三、再次傷害

十五年后烏娜仍然放不下雷，她找到雷而雷卻說(shuō)不能和她繼續(xù)愛(ài)了。

其實(shí)，烏娜找雷有愛(ài)的原因，也有自己救贖的成分，她不明白為什么雷離開(kāi)她后就永遠(yuǎn)的消失了，她更想探究的是——什么是愛(ài)，雷對(duì)她到底有沒(méi)有愛(ài)！但是結(jié)果是她不愿意看到的，盡管雷已經(jīng)結(jié)婚，她仍覺(jué)得雷與自己是命運(yùn)相同的人，因?yàn)樗涣嗽?jīng)的愛(ài)，那種偷摸的愛(ài)，同時(shí)這種愛(ài)給自己帶來(lái)的傷害。不是為了彌補(bǔ)而是為了給愛(ài)找一個(gè)合理的理由，她要讓這個(gè)錯(cuò)誤的愛(ài)有一個(gè)正確的結(jié)果。如果那樣，受到傷害的不僅是雷還有雷的妻子，雷所建立的家庭，而雷的拒絕正好又傷害到了烏娜。

烏娜最后離開(kāi)雷的家是見(jiàn)到了他的繼女，一個(gè)和當(dāng)年自己一樣年齡的女孩，莫非雷又有了新的目標(biāo)？想起當(dāng)年雷為了接近自己假裝天天修車(chē)，而現(xiàn)在會(huì)不會(huì)為了這個(gè)女孩與她母親結(jié)婚？雷最后的表示是，我只愛(ài)你一個(gè)，我對(duì)小女孩已經(jīng)沒(méi)有感覺(jué)了。此時(shí)，有個(gè)鏡頭會(huì)浮現(xiàn)出來(lái)，那就是雷與女孩的母親做愛(ài)時(shí)那痛苦的表情……

一片狼藉，正如她的內(nèi)心

電影以“現(xiàn)在”和“過(guò)去”作為時(shí)間線(xiàn)索進(jìn)行雙線(xiàn)交叉敘事，將Una和Ray之間的不堪往事一一回溯道盡。

成年后的Una仍舊對(duì)過(guò)去心心念念，于是她找上Ray，此時(shí)Ray已經(jīng)更改了名字Peter，這很顯然是對(duì)昔日的自己所犯齷齪事實(shí)的否認(rèn)，對(duì)于那個(gè)受過(guò)牢獄之災(zāi)的羞恥的自己的否認(rèn)。

自然，情怨難解的兩個(gè)人對(duì)于同一個(gè)事實(shí)所持有完全不同的看法，這終使得彼此的交談變得異常困難，整個(gè)過(guò)程充滿(mǎn)了不解、排斥、憤怒以及Una臉上難以掩飾的失落。這種自我追溯的方式令她懷疑自己的判斷，乃至陸離斑駁的人生。

Una的“來(lái)訪(fǎng)”使得Ray的情緒難以自控，他因此而在會(huì)議上大發(fā)雷霆。而在Una的一再追問(wèn)下，他向她承認(rèn)了他已經(jīng)結(jié)婚，這使得Una極為憤怒和傷心，她告訴他，過(guò)去她因?yàn)樗麄冎g發(fā)生的事而招致了諸多非議，甚至受到了Ray當(dāng)時(shí)女友的掌摑。但這些隱情被傾吐于口之后，從心理層面，兩個(gè)人只會(huì)得到更大的空虛和挫敗。他們一遍遍篩選共有的記憶，包括將“性侵”的細(xì)節(jié)一一明晰而出，這些被壓積的塵埃隨即揚(yáng)風(fēng)而起，撲面而來(lái)。

Una在表述他們之間的一段做愛(ài)經(jīng)歷之時(shí)，故作輕描淡寫(xiě)的語(yǔ)氣中帶有的不僅僅是悔恨，更多的是對(duì)于她和Ray之間親密關(guān)系的闡釋和解讀，她想以此獲知當(dāng)時(shí)Ray的心理是否與之相似，抱怨Ray未承擔(dān)后果的懦弱，某種程度上講，這種表述也是一種示弱，甚至有博取同情的成分，是的，對(duì)象是一個(gè)曾經(jīng)“性侵”過(guò)自己的男人。

而Ray的辯解令Una驚訝不已的同時(shí)，也使得Una有所觸動(dòng)。值得注意的是，兩人談話(huà)的時(shí)機(jī)和地點(diǎn)都極為微妙，譬如深夜的廁所與辦公區(qū)，這種隱蔽與冰冷的環(huán)境，正好映照出兩人關(guān)系的現(xiàn)狀，同時(shí)亦反襯彼此內(nèi)心的熱亂如麻，之間的連接與縫合恰似之后的那場(chǎng)情欲戲，張合適度，有始無(wú)終，以致于必須尋找替身聊以自慰。

這大可說(shuō)明Una和Ray之間并非單純的施害方與受害方如此簡(jiǎn)單，結(jié)尾處，你甚至可以看到Una分明對(duì)那個(gè)曾經(jīng)傷害過(guò)她的男人充滿(mǎn)了難以言說(shuō)的不舍，包括她對(duì)于Ray現(xiàn)任女友的追問(wèn)背后確是一種無(wú)由的嫉妒，她想要爭(zhēng)取甚么，但終究還是放棄了甚么。

整部電影就像是兩個(gè)人的心理剖白，中間情緒起起伏伏，捉摸不透的變化，實(shí)際上正好驗(yàn)證了電影前面的那場(chǎng)法庭戲。

當(dāng)鏡頭閃回到法庭上時(shí)，Una面對(duì)攝像機(jī)說(shuō)出那句:"Ray，Where did you go? What happened, Why did you leave me? Ray, can you hear me? I love you."整個(gè)法庭聽(tīng)眾一片嘩然。性侵的事實(shí)因此蒙上了一層迷幻的陰影，法律審判開(kāi)始在感性情感面前失效，至少對(duì)于當(dāng)事人來(lái)講，它變得毫無(wú)意義。

而一件“性侵”之事就在一段隱性關(guān)系中被揭露，但也因?yàn)閷?duì)于真相的表述不盡統(tǒng)一而變得錯(cuò)綜復(fù)雜。Una甚至無(wú)法表明自身在這個(gè)事件亦或這段關(guān)系中的立場(chǎng)，受害者的形象從而走向模糊空白。

而一如Una的女性，在面對(duì)性侵之時(shí)，應(yīng)該立于何種處境，表達(dá)何種態(tài)度，除非自知，無(wú)人知曉。給出的只能是毫無(wú)溫度的建議而非甚么狗屁體貼的感同身受。

這個(gè)時(shí)代，我們應(yīng)該如何定義女性，起碼要從我們?nèi)绾味x關(guān)系開(kāi)始。

而影片所呈現(xiàn)出的“性侵”真相，真相的主體以及作為主體的女性，都不只是被動(dòng)的一面，她們通過(guò)法律謀取所謂正義，又被道德評(píng)判而身處絕境，她們可以正視法律，但卻無(wú)法審視道德，畢竟，道德本身就是束縛，就是矛盾，她們獲得重生的要做的就是消滅道德，這是唯一的歸宿，這是唯一的上帝。

身處黑暗，方能感受世間溫度

悲劇，跟洛麗塔相似一點(diǎn)，比較有爭(zhēng)議性，看這種人性的東西會(huì)哭，與多數(shù)人三觀不符合的畸形戀情，倆個(gè)人愛(ài)錯(cuò)了時(shí)間，愛(ài)對(duì)了人而已，生命之火，霎那間消逝～13歲烏娜，懵懂，敏感，漂亮，早熟，鄰居家雷正直壯年，帥氣，體貼，情不自已的愛(ài)上美麗的烏娜～可是現(xiàn)實(shí)生活給了他們家重重的打擊，最后超級(jí)虐心啊

烏娜的墮落 ，雷的監(jiān)獄生活 ，法律制裁和道德的譴責(zé)使倆個(gè)人遍體鱗傷。

看這部電影的那一天，臺(tái)北還是陰天，偶爾下一場(chǎng)不需要帶傘的蒙蒙小雨。我記錯(cuò)時(shí)間，所以只好一路“不好意思”一路疾走，沖出捷運(yùn)站看到的就是整棟劇院，陰天下的它灰白灰白的。我對(duì)色調(diào)很敏感。火急火燎地進(jìn)了劇院佝僂著腰找到靠后的位置，掃了一眼，觀眾不是很多，只有大概二十來(lái)人吧，讓我覺(jué)得這更像是一場(chǎng)私人放映。舒了一口氣，才聚焦在熒幕上，布景簡(jiǎn)潔、淺色為主，冷色調(diào)，低飽和度，跟今天天氣一樣。我心臟跳動(dòng)很急，熒幕上只有兩個(gè)人物，似乎在對(duì)峙，我用鼻子喘著粗氣的，他倆時(shí)不時(shí)地說(shuō)話(huà)，感覺(jué)很“沒(méi)戲”，然后就是沉默，我還微喘著，然后是不尋常地配樂(lè)——我一下子了然——這很歐洲。

《Una》是由坎城影后Rooney Mara和Ben Mendelsohn主演的一部18+限制級(jí)劇情愛(ài)情片，描述13歲少女Una戀上鄰家大叔Ray，這自然是法律和社會(huì)都無(wú)法容忍的禁忌之戀，所以?xún)扇讼胍奖?，可最后陰差?yáng)錯(cuò)，Ray鋃鐺入獄，之后他隱姓埋名、遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，開(kāi)始新的生活，直到Una看到雜志上他的照片，不顧一切地闖入他的生活。 這部電影并未獲得什么大獎(jiǎng)，在國(guó)內(nèi)更是鮮被提及，但其實(shí)在第43屆特柳賴(lài)德電影節(jié)首映之后，又接連入選多倫多、釜山、倫敦等國(guó)際電影節(jié)，獲得不少外媒盛贊以及一票粉絲。

《Una》改編自舞臺(tái)劇大師David Harrower的經(jīng)典名劇《Blackbird》，但相對(duì)于劇情，我更喜歡的是它帶來(lái)的不一樣的視聽(tīng)體驗(yàn)，所以我更關(guān)注他的導(dǎo)演。執(zhí)導(dǎo)的澳大利亞導(dǎo)演Benedict Andrews，可能不少影迷都不了解，他之所以名不見(jiàn)經(jīng)傳是因?yàn)椤禪na》是他執(zhí)導(dǎo)的第一部電影。Benedict是一位才華橫溢的戲劇和歌劇導(dǎo)演，善于用現(xiàn)代激進(jìn)的思維改編莎士比亞、契訶夫等經(jīng)典戲劇，同時(shí)他還喜歡自己原創(chuàng)劇本以及創(chuàng)作詩(shī)歌，其詩(shī)集《Lens Flair》還獲得了2016年的 Mary Gilmore大獎(jiǎng)。

Benedict常年居住在歐洲，在定居冰島雷克雅未克之前，也在德國(guó)柏林發(fā)展過(guò)。我想這也是為什么《Una》有著很明顯的現(xiàn)代歐洲、特別是北歐的風(fēng)格。要是問(wèn)我這是一種怎樣的風(fēng)格，我覺(jué)得是很私人化、非大眾的。就像在歐洲現(xiàn)代藝術(shù)的畫(huà)廊或者博物館，一般來(lái)說(shuō)都是冷色調(diào)，極簡(jiǎn)設(shè)計(jì)，十分空曠，與更多人所熟知的北京故宮、國(guó)博或者大英博物館的氛圍相去甚遠(yuǎn)。里面的每一件展品你都覺(jué)得神秘又奇怪，甚至滲人，所以不同于國(guó)內(nèi)傳統(tǒng)文藝是通過(guò)文化及底蘊(yùn)，是帶有歷史感的、故事性的，或是其他藝術(shù)品帶有美感的，它不一定美，但大都是先通過(guò)感官來(lái)直接傳達(dá)情緒或信息的。而B(niǎo)enedict在形容自己的藝術(shù)追求時(shí)也說(shuō)，希望自己的戲劇是出于本能的、未加工的、極具生命力的（visceral, raw and bursting with life）。他喜歡創(chuàng)作包含沖突的作品，尖銳、極具力量，以此沖擊人們對(duì)世界的認(rèn)識(shí)。因此，《Una》也具有這樣的風(fēng)格與特點(diǎn)。

文初描述的那種觀影體驗(yàn)和氛圍持續(xù)了整部影片，而三分之二的電影也都是在室內(nèi)——在那一開(kāi)始的那個(gè)工廠里，而這電影通篇也幾乎都是Una和Ray兩人的對(duì)白。因?yàn)镽ay搞砸了公司的裁員會(huì)議，又惹惱了員工，而恰逢Una緊追不放，兩人就在工廠里不停躲躲藏藏，藏匿的同時(shí)一直發(fā)生爭(zhēng)吵，卻又不斷回憶過(guò)去。隨著每一次地點(diǎn)的轉(zhuǎn)換，兩人過(guò)去的故事也慢慢浮出水面。

片中的Una和Ray都是矛盾綜合體：Una對(duì)Ray是又愛(ài)又恨，千里迢迢尋來(lái)也不知道自己究竟想要什么，得知Ray已經(jīng)結(jié)婚后更是嫉妒、占有欲爆發(fā)，一面指責(zé)著Ray，又想要被他占有；Ray則是又驚又恐，后悔、歉意，但又想要再次占有Una，卻極力控制自己。兩人逃到休息室，談話(huà)，沉默，突然的爭(zhēng)吵與唾罵（實(shí)則整部影片都是這樣的節(jié)奏），再次沉默，又陡然轉(zhuǎn)身，瘋狂砸東西，然后倒地躺在一片狼藉的地板上。Una起身，走入一排置物柜后，Ray猶豫片刻，跟上前去，Una把手伸進(jìn)Ray的褲子里，然后兩人開(kāi)始寬衣解帶?？删驮赗ay壓在Una身上的時(shí)候，又毫不留情的起身離開(kāi)，剩下一具裸體橫躺在冰冷的地板上，精致的五官特寫(xiě)，好像廢棄的模特。這時(shí)鏡頭切到那一排置物柜，遮擋了所有，誰(shuí)也不知道后面發(fā)生了什么，就像小時(shí)候Una和Ray躲在公園的灌木叢里那樣。“我以為你帶墊子來(lái)是為了讓我們更舒服，但是你只是怕我的衣服沾上泥土、污漬?！?span style="font-weight: bold;">而整部電影就像這次他們做愛(ài)一樣，還沒(méi)射就先拔出來(lái)了，我甚至都不能說(shuō)這90分鐘那部分是前戲、那部分是高潮。

還有我提到的不尋常的配樂(lè)，是電影的亮點(diǎn)之一。配樂(lè)一般會(huì)被人忘記，因?yàn)槠淠康木褪亲屓瞬蛔杂X(jué)地進(jìn)入特定的氛圍里。但這個(gè)真是讓我忘不掉，它更像是音效，因?yàn)闆](méi)有歌詞，沒(méi)有旋律，只有beat，一直反復(fù)的beat，更像是用在恐怖片里的配樂(lè)，也很像歐洲現(xiàn)代視頻藝術(shù)里的運(yùn)用。至于畫(huà)面與鏡頭，電影大都是移動(dòng)的手持鏡頭和固定機(jī)位的鏡頭。印象最深刻的移動(dòng)鏡頭是用來(lái)跟拍Una在工廠里閑逛樣地尋覓的那一組，映照著13歲時(shí)她在夜里尋找Ray的情景。最喜歡的固定機(jī)位的拍攝是插敘兩人在公園私會(huì)，畫(huà)面只有那郁郁蔥蔥的灌木叢，還有最后Una一個(gè)人離開(kāi)，走向鏡頭，直沖沖地走到觀眾的面前，陡然切換到13歲時(shí)的她坐在床上，就這樣一直盯著鏡頭，盯著熒幕前的你。

如同很多歐洲電影特別是短片，只有90分鐘的《Una》感覺(jué)不像電影、不像故事，貌似無(wú)頭無(wú)尾。它是一部沒(méi)有指向、傾向的作品，不會(huì)評(píng)價(jià)Una的偏執(zhí)或者Ray的心機(jī)，更不會(huì)美化或批判這樣的“不倫之戀”。它只是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單卻又最直白的呈現(xiàn)（連探討人性都不是），呈現(xiàn)這樣的事件和這樣的人，（可能）會(huì)讓你思考，不會(huì)給你答案，就像不少現(xiàn)代藝術(shù)的作品，甚至連一個(gè)創(chuàng)作理念都沒(méi)有，最多就告訴你藝術(shù)家的生平、那個(gè)階段在做什么事，然后你就自己盯著看。因?yàn)樽屇汩_(kāi)始去看去想就已經(jīng)達(dá)到目的了，結(jié)果都不重要。

Benedict說(shuō)，“Great plays address us simultaneously at the concrete level of everyday experience and the metaphysical level of myth and dream?！蹦俏蚁搿禪na》應(yīng)該也是朝這個(gè)方向靠攏的。