其實(shí)這是媽媽推薦給我的一部電影。
一部典型的“墻內(nèi)開(kāi)花墻外香”的影片，它榮獲了多項(xiàng)國(guó)際大獎(jiǎng)，但在國(guó)內(nèi)卻鮮有人知，它就是由賈東朔導(dǎo)演，由李佳、張偉欣等主演的心理懸疑劇《浮出水面的影子》。
　　影片立足于女子監(jiān)獄這一特殊環(huán)境，講述了勞教干警幫助服刑人員克服心理障礙，走出心理陰霾的故事。
　　夜半的女子監(jiān)獄當(dāng)中，除了偶然傳來(lái)警衛(wèi)走路的腳步聲外，在牢房當(dāng)中可謂是一片死一樣的沉寂。而在這樣寂靜的牢房當(dāng)中美麗的女囚周露卻悄然的離開(kāi)了自己的床鋪，而在這個(gè)連自己都看不清的黑暗當(dāng)中，她向睡在床上的一名獄友伸出了自己冰冷的雙手，獄友極力的反抗著……。身上傷痕累累的周露被獄警帶進(jìn)了發(fā)泄室之中。透過(guò)陽(yáng)光可以看見(jiàn)自己手腕上那些曾經(jīng)自殺的血痕，而當(dāng)周露面對(duì)著鏡子的時(shí)候，卻陷入了絕望以及恐懼的回憶當(dāng)中。早已死去的父親以及父親遺體邊上沾滿了血跡的那個(gè)洋娃娃，水杯當(dāng)中濃濃的血液，還有那個(gè)帶走了魂魄的京劇臉譜。當(dāng)這些記憶瞬間轉(zhuǎn)換時(shí)，陌生的繼父向著自己伸來(lái)了魔爪，而尖叫著舉起了菜刀準(zhǔn)備殺人的母親，一切的噩夢(mèng)都像是鋼鐵一樣向著周露無(wú)休止的擠壓而來(lái)。此時(shí)早已是瀕于精神崩潰邊緣的周露，在獄警們請(qǐng)來(lái)的催眠師治療之下，一步步的走近了那個(gè)血腥而且十分悲慘的真相，也看到了浮出水面的影子。
　　我向大家推薦這部影片，是因?yàn)樵撈m將視角放在了監(jiān)獄中，卻毫無(wú)目前國(guó)產(chǎn)驚悚片不停尖叫殘肢流血斷臂橫陳卻毫無(wú)深度的俗套劇情，而是充分挖掘人物內(nèi)心深處的恐懼和夢(mèng)魘，通過(guò)巧妙的懸念設(shè)置，營(yíng)造一種夢(mèng)境式的思維邏輯，而劇情永遠(yuǎn)讓觀眾無(wú)法猜到下一秒會(huì)發(fā)生什么，充分吊足了觀眾的胃口。
美國(guó)最有影響的華人報(bào)刊《世界日?qǐng)?bào)》、《僑報(bào)》、等不但報(bào)道該片獲獎(jiǎng)消息，同時(shí)還開(kāi)辟欄目進(jìn)行專訪，美國(guó)主流電視18臺(tái)、鳳凰衛(wèi)視資訊臺(tái)、鳳凰衛(wèi)視北美臺(tái)等都對(duì)導(dǎo)演賈東朔進(jìn)行了獨(dú)家采訪。一部影片能在國(guó)外有這么大的反響近年來(lái)是不多見(jiàn)的，這也反應(yīng)出人們對(duì)精神層面作品的需求和看重。海外媒體對(duì)中國(guó)電影市場(chǎng)還能有人潛心制作出這樣的精品給予了高度贊揚(yáng)。加拿大的一位導(dǎo)演說(shuō)“以往看到的中國(guó)影片多半是武打和大場(chǎng)面古裝片，很少能看到注重人性關(guān)懷的影片，而且這部電影的表現(xiàn)手段和類型化可以說(shuō)開(kāi)辟中國(guó)電影一個(gè)嶄新的創(chuàng)作類型。由此，可以看出《浮出水面的影子》不但為中國(guó)電影贏得了榮譽(yù)，它也因詮釋人性主題讓國(guó)外的觀眾有了正面和積極的回應(yīng)。
更湊巧的是這部影片中女主角的童年時(shí)代的扮演著是我媽媽同事的女兒，我先前也是基于這一點(diǎn)才看的影片，沒(méi)想到，這真是一部值得一看的電影，如果你有興趣，就去看看吧。

     其實(shí)這是一部愛(ài)情電影，嚴(yán)格意義上來(lái)說(shuō)是一部重口味的 “虐戀”電影。對(duì)比與前半部分的陰森，后半部分展現(xiàn)出些許的明亮之色，為女主角的愛(ài)情之路增添了一份色彩，同時(shí)也為后期逐漸極端的事態(tài)發(fā)展起到了急轉(zhuǎn)直下的作用。這一部分發(fā)展的較為平和，劇情處理前松后緊，在女主角不斷的回憶過(guò)程中，事件的真相被層層剝離，其中穿插了大量的歇斯底里的場(chǎng)面，也有層層推進(jìn)的劇情延伸，必要的時(shí)候還需要女主角親自真空上陣。而最終留個(gè)觀眾的是一個(gè)愛(ài)情悲劇，一個(gè)因愛(ài)生恨的瘋狂所為。這恐怕才是本片真正要告訴大家的，回想起女主角在看守所中遭遇的種種不幸與恐怖事件，回憶激起的那個(gè)反復(fù)經(jīng)歷疼痛與折磨的傷口，永久不能愈合。

《浮出水面的影子》：沉浮宿命，重度虐心
　　
　　由于小成本、低風(fēng)險(xiǎn)的優(yōu)勢(shì)，加上之前幾部驚悚片所引發(fā)的話題效應(yīng)，近年來(lái)國(guó)產(chǎn)驚悚片大有成為市場(chǎng)寵兒的態(tài)勢(shì)，不過(guò)由于拍攝環(huán)境和審查制度比較特殊，國(guó)內(nèi)驚悚片創(chuàng)作并沒(méi)有顯著的突破，這些創(chuàng)作短板最明顯的表現(xiàn)就在于一系列驚悚片創(chuàng)作總是缺乏對(duì)人物內(nèi)心和情感的深入刻畫(huà)和豐富表達(dá)，絕大多數(shù)之時(shí)粗糙的感官刺激。從這一角度來(lái)看，如何走內(nèi)心戲成為驚悚片創(chuàng)作中一個(gè)有必要關(guān)注的問(wèn)題。賈東朔編導(dǎo)的《浮出水面的影子》，整合心理創(chuàng)傷、精神分裂、倫理道德和性別探討等要素，沉浮宿命，重度虐心，有點(diǎn)意思。
 　　
　　在主人公的塑造上，賦予李佳周露一系列的心理創(chuàng)傷體驗(yàn)，人物心靈的自我折磨和由此產(chǎn)生的恐怖氛圍成為影片驚悚情緒的主要來(lái)源，同時(shí)也使影片避免了以往驚悚片創(chuàng)作中以故弄玄虛的方式制造驚悚氣氛的弊病，使人物的言行都具備了充分的合理性。周露的母親誤認(rèn)為丈夫強(qiáng)奸了女兒而殺死了他，少不更事的周露恍惚于其中，也誤將強(qiáng)奸一事當(dāng)做真實(shí)，難以啟齒的虐心創(chuàng)傷成為阻隔母女親情的障礙。而加上之后周露被他人強(qiáng)奸等一系列陳年往事，促使她在沉重的心理壓抑下失手殺死了丈夫。冥冥之中，一股令人窒息的宿命籠罩在這個(gè)人物身上，像那只布娃娃一樣沉浮在她的生命之中。但是，人總是期盼美好，冀求希望，即便是在監(jiān)獄中。當(dāng)仇恨的心結(jié)被打開(kāi)，20年未曾謀面的母女終于見(jiàn)面，也在最終解開(kāi)了周露的身世玄機(jī)。
 　　
　　《浮出水面的影子》中，幾個(gè)主要角色在表演上均可圈可點(diǎn)，尤其與國(guó)產(chǎn)驚悚片中一貫浮于表面的做作的表演形態(tài)相比，其優(yōu)勢(shì)更加突出。女主角李佳的表現(xiàn)更是突出，片中人物本身復(fù)雜的內(nèi)心情感為她提供了表演平臺(tái)，她成功的把握了人物的情感特征，將周露心理的恐懼、對(duì)愛(ài)的渴望和懼怕等相互糾纏的情感表現(xiàn)的淋漓盡致。有一場(chǎng)戲尤其令人記憶深刻，在監(jiān)獄的走廊上，陽(yáng)光斜照進(jìn)鐵窗，柵欄的陰影與明麗的陽(yáng)光恰似鋼琴的黑白鍵，曾是音樂(lè)教師的周露溫柔的俯下身子，輕輕的觸摸這光影變幻出的鋼琴，背景中柔和的鋼琴配樂(lè)與人物的動(dòng)作、幸福的表情相得益彰。緊接而來(lái)的卻是烏云遮日，在電閃雷鳴中，周露面色突變，演員的表演使這場(chǎng)戲節(jié)奏分明，也將人物的復(fù)雜情感成功地傳達(dá)給觀眾。影片在提出童年心理創(chuàng)傷的線索之后，運(yùn)用了類似偵探破案的敘事手段，以層層揭秘的方式推進(jìn)故事發(fā)展，頻繁的閃回雖給觀眾制造了一些難題，但是一個(gè)罪與罰、愛(ài)與恨相互交錯(cuò)的情感故事卻十分飽滿。
 

賈東朔導(dǎo)演的心理驚悚片影片《浮出水面的影子》，在當(dāng)前浮躁的創(chuàng)作環(huán)境中很不一般。我們將其放置到近年來(lái)驚悚片創(chuàng)作的整體環(huán)境中看，那么影片中的虐心故事和家庭情感表達(dá)或可看做是此類題材創(chuàng)作上的可喜突破。

當(dāng)周露把曾經(jīng)被自己故意損壞的布娃娃放回室友床頭時(shí)，籠罩在她周身的宿命陰云被希望所驅(qū)散，猶如監(jiān)獄里那株蘭花，迎著陽(yáng)光，努力地綻放。雖然周露再也無(wú)法見(jiàn)到自己的生身之父，再也不能享受丈夫的擁抱，但令人寬慰的是，她解開(kāi)了自己的心結(jié)，見(jiàn)到了始終愛(ài)她的媽媽。悠悠搖蕩的秋千上，雖再也不會(huì)有父女的玩耍嬉鬧，但心疾治愈后那些隨之沉浮而上的美好，卻像陽(yáng)光般鎖進(jìn)一片落葉，帶著溫暖的味道。


在敘事結(jié)構(gòu)上，影片采用了非線性的敘事方法，各種夢(mèng)境似的閃回交錯(cuò)穿插，這種非平鋪直敘的敘事風(fēng)格著實(shí)考驗(yàn)觀眾的接受水平。不過(guò)，好在影片段落之間的組合較為流暢，各種轉(zhuǎn)場(chǎng)集中反映了創(chuàng)作者花費(fèi)心思的創(chuàng)作態(tài)度。影片借助語(yǔ)人物語(yǔ)言、表情、道具（如布娃娃、杯子等）等元素，巧妙地勾連起上下段落，保證了段落之間的邏輯聯(lián)系，同時(shí)延續(xù)了影片沉郁傷痛的風(fēng)格。從這一角度來(lái)看，該片為國(guó)內(nèi)驚悚片創(chuàng)作提供了很好的榜樣。


即使是故事的解謎者郝警察，她自身與患老年癡呆的父親之間的關(guān)系本身也是個(gè)謎。這些或明或隱的故事共同構(gòu)成了本片的敘述對(duì)象，從而形成一個(gè)可以被多方解讀的心靈謎案。

作為觀眾怎樣去解讀都有可能犯錯(cuò)，或者說(shuō)是對(duì)電影里無(wú)意識(shí)心理的再解讀。然而這一解釋有一個(gè)疑問(wèn)，即力必多或者說(shuō)性欲是否有想象中的那么大？能夠完全決定周露無(wú)意識(shí)的行為動(dòng)作？這或許是多數(shù)人都要疑問(wèn)的問(wèn)題。其實(shí)周露的行為還涉及另一個(gè)心理學(xué)上的問(wèn)題，即馬斯洛所說(shuō)的對(duì)歸屬和愛(ài)的需要。周露與父親的親近感緣于父親能帶她帶來(lái)現(xiàn)實(shí)的安全感，相對(duì)于嚴(yán)厲的母親，父親的和藹讓她能有一種被關(guān)愛(ài)的感覺(jué)，這種感覺(jué)對(duì)于建立她完善的心理人格有著重要的作用，可是隨著父親意外身亡母親迅速改嫁，原來(lái)應(yīng)該按正常成長(zhǎng)順序建立起來(lái)的安全感與歸屬感一直沒(méi)有建立，而成長(zhǎng)后的被強(qiáng)暴經(jīng)歷又徹底摧毀了這一情感地帶。于是，在她的心理中始終缺少歸屬與愛(ài)這一環(huán)節(jié)，從而最終造成她與丈夫的情感悲劇。


值得注意的是，影片對(duì)于父親“強(qiáng)奸”女兒等情節(jié)的設(shè)置具有一定的風(fēng)險(xiǎn)性，在一定程度上會(huì)給觀眾帶來(lái)道德感的不適，但是好在隨著敘事的推進(jìn)，影片對(duì)此作了合理性的解釋，從而彌補(bǔ)了之前帶給觀眾的不適感。

《浮出水面的影子》：電視劇的節(jié)奏，以及所謂的類型片
文/灰堆南

在這部電影上映之前，有關(guān)其獲得多項(xiàng)國(guó)際電影節(jié)大獎(jiǎng)的報(bào)道早已見(jiàn)諸媒體?，F(xiàn)在看來(lái)，那些不知名的電影節(jié)獎(jiǎng)杯，顯然沒(méi)有給電影帶來(lái)想象中的口碑和票房，反倒讓人反感。好電影不是用獎(jiǎng)杯的數(shù)量和所謂“強(qiáng)大”的制作班底粉飾出來(lái)的。

賈東朔，一個(gè)和張藝謀陳凱歌們同班的“第五代”，卻被電影出品方扣上“新銳導(dǎo)演”的帽子。與其說(shuō)這是一個(gè)噱頭，倒不如稱之為尷尬。影片《浮出水面的影子》是賈東朔的電影處女作。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，這個(gè)中年人可算是電影界的新人。資料顯示，2000年之前，賈東朔導(dǎo)演過(guò)幾部電視劇。2000年之后，這部《浮出水面的影子》是他唯一的作品。

在一些對(duì)賈東朔的采訪中，可以看出，他對(duì)自己這部十年一劍的作品給予了充分肯定。并稱《浮出水面的影子》是一個(gè)在國(guó)內(nèi)“心理懸疑”類型片領(lǐng)域的嘗試。而在關(guān)于中國(guó)電影發(fā)展的問(wèn)題上，他給出的建議是要要注重類型片的發(fā)展，類型片的繁榮決定了電影業(yè)的繁榮。

我想說(shuō)，關(guān)于這部“國(guó)內(nèi)心理懸疑”的初嘗試，或者說(shuō)試水片，它更像是把一部電視劇經(jīng)過(guò)重新剪輯編排之后的產(chǎn)物。雖然，從影片整體形式上看，是懸疑片應(yīng)有的表現(xiàn)蒙太奇結(jié)構(gòu)，或者說(shuō)，是導(dǎo)演賈東朔口中的“非平鋪直敘”。但是，在觀影過(guò)程中， 大量的“虐心”的苦情戲和影片拖沓的節(jié)奏，還是讓我意識(shí)到，原來(lái)這是個(gè)國(guó)產(chǎn)電視劇。這樣的例子有很多。比如，片中姜武給妻子送了玩具娃娃之后的那段冗長(zhǎng)對(duì)話。還有，電影采用的“一問(wèn)一答式”的敘事方法并沒(méi)有表現(xiàn)出懸疑片應(yīng)有精彩，反倒顯得很笨拙。

在劇情設(shè)置上，女警官與父親的故事，和監(jiān)獄里養(yǎng)花老太太的情節(jié)，與影片劇情發(fā)展及主題表達(dá)的關(guān)聯(lián)性看起來(lái)手法僵硬，而且多余。此外，影片在細(xì)節(jié)的表達(dá)上存在頗多的漏洞。比如，周露媽媽發(fā)現(xiàn)小周露的畫(huà)里潛藏著某種危險(xiǎn)，但那些畫(huà)的細(xì)節(jié)觀眾卻始終不得而知。還有，周露的出獄是出于其存在精神疾病考慮的保外就醫(yī)，還是確定其精神異常無(wú)行為能力之后的最終釋放，影片都沒(méi)有交代。

電影《浮出水面的影子》以“驚悚片”的身份在情人節(jié)檔上映，但其無(wú)謂的驚悚場(chǎng)面卻有糊弄人的嫌疑。而至于出品方宣稱的影片在攝像和配樂(lè)上的好萊塢水準(zhǔn)，卻讓人不敢恭維這樣的國(guó)際化制作班底。

但是，出自導(dǎo)演賈東朔之手的劇本，確是整部電影最有價(jià)值的所在。故事講述的發(fā)生在一個(gè)性格敏感的女人成長(zhǎng)過(guò)程中的一連串的悲劇故事，至少可以打造成一部不錯(cuò)的劇情片。據(jù)稱，曾出品今年奧斯卡熱門影片《雨果》的好萊塢電影公司GK Film有意翻拍這部電影。對(duì)此，我非常期待。

       上映之前百度到這部影片得了很多獎(jiǎng)，這年頭能看到得過(guò)很多獎(jiǎng)的國(guó)產(chǎn)不容易，特別是在武漢這種二線城市。抱著虔誠(chéng)的心情去看了這部電影，可能是我對(duì)她期望太高，看過(guò)之后的感覺(jué)有些失望，但是客觀來(lái)講編劇，演員，導(dǎo)演其實(shí)已經(jīng)很用心在制作這部電影了，但是可能過(guò)猶不及，并不能算是佳作吧！
        整個(gè)片子導(dǎo)演都在營(yíng)造一種恐怖詭異的氣氛，影片的底色都是灰蒙蒙的感覺(jué)，讓人壓抑得不自然，導(dǎo)演可能是想把影片拍成跨界或者cult片的感覺(jué)，但是不倫不類，不完全的恐怖片和不完全的驚悚片的結(jié)合。我覺(jué)得片子最大的硬傷在于節(jié)奏太慢，很想充分完整的表達(dá)人物心里形成的原因，然而確無(wú)的放矢。影片中有很多鏡頭都似曾相識(shí)，當(dāng)周露和獄警第一次在房間里聊天時(shí)，突然好像雙重人格發(fā)作的情景，和一級(jí)恐懼里諾頓演的很像，但是實(shí)話實(shí)說(shuō)，只有神似，用力有些過(guò)度。后來(lái)在表現(xiàn)周露幻視發(fā)作失手殺了丈夫時(shí)，那個(gè)情景總象在哪里見(jiàn)過(guò)，但我記不起影片的名字了（請(qǐng)各位見(jiàn)諒）。
       不知道是為了給沈敖君加戲，還是導(dǎo)演和編劇覺(jué)得要表現(xiàn)獄警能夠理解周露面臨的困境的原因，影片講了很多獄警和父親之間的故事，雖然我知道alzheimer disease，給親人帶來(lái)的無(wú)限痛苦，就像＜戀戀筆記本＞里年老的愛(ài)麗和諾亞一樣，令人唏噓不已。但是這卻和影片精神分裂病人的主題有些分裂。
       影片對(duì)心理的描述受弗洛伊德理論的影響很重，但是筆者卻不是很推崇，如果編劇能從當(dāng)代兒童心理學(xué)理論來(lái)闡述故事或者會(huì)更讓人滿意！
       為了給影片帶來(lái)更戲劇性的效果，片尾母親告訴周露一個(gè)驚天的秘密，但是如果真是這樣，母親殺死繼父的理由實(shí)在站不住腳，當(dāng)母親說(shuō)出這個(gè)秘密時(shí)，我當(dāng)時(shí)想說(shuō)的唯一詞語(yǔ)就是＂太坑爹了"！然后憤然走出影院?。。。?！
       導(dǎo)演為了票房口碑雙贏，誠(chéng)意可見(jiàn)于影片中，幕后制作也很大牌，但是劇情的硬傷，使得整部片子得不到佳片的頭銜！值得稱贊的是演員的表演其實(shí)算是中規(guī)中矩，李佳演這種高難度的角色還是有些難為她了，但是能看出她已經(jīng)努力表現(xiàn)得最好了，雖然模仿好萊塢天才演員們的痕跡很重！唯一比較出彩的是姜武的演出，雖然鏡頭不多，但是那種細(xì)膩微妙的感情拿捏h得很到位，贊一個(gè)！
       如果是為了支持國(guó)產(chǎn)影片，到是建議到影院來(lái)看，否則還是算了吧！有時(shí)候在想是不是內(nèi)地電影沒(méi)有排精神驚悚片的傳統(tǒng)，所以很難有佳片吧，沒(méi)有前輩們的基石，光靠自己的微薄之力真的很無(wú)力！

       哥為了找找驚悚片的感覺(jué)，特意半夜坐了5毛錢拖拉機(jī)到電影院看這片。事實(shí)證明，國(guó)產(chǎn)驚悚片就是個(gè)笑話，哥的20塊錢盒飯錢哦（%>_<%）。
    剛進(jìn)電影院看海報(bào)還以為是個(gè)日本恐怖片呢，丫的后來(lái)一看導(dǎo)演演員全是中國(guó)人，你丫的搞個(gè)日貨的海報(bào)做啥。開(kāi)始看之后，哥心里很糾結(jié)，一面是導(dǎo)演試圖營(yíng)造出來(lái)的監(jiān)獄里發(fā)生恐怖事件的氣氛，一面是獄警沈大媽對(duì)女犯人苦口婆心的關(guān)懷，犯錯(cuò)了還給雞蛋面吃，搞得電影院做我旁邊一哥們說(shuō)他都想去監(jiān)獄了。哥在貌似恐怖（其實(shí)搞笑）的場(chǎng)景和沈大媽的含情脈脈中來(lái)回掙扎，堅(jiān)持了看了此片20分鐘零1秒終于忍不住，大罵一聲走出影廳，回頭一看原來(lái)看電影的人已經(jīng)走了七八成，忍不住地崇拜了一下自己的忍耐力?？磥?lái)在過(guò)去的一年里，經(jīng)過(guò)鴻門宴，畫(huà)壁和泰國(guó)公主大媽的致命阻擊等爛片的磨練下，哥的爛片抵抗功力又增加了50%。
    最后想問(wèn)下知情人？賈東朔這貨是不是把該片投資都拿去做海報(bào)和買國(guó)際影展的獎(jiǎng)項(xiàng)了，這爛片咋得那么多獎(jiǎng)。最后，鄙視一下給該片3星以上的水軍，丫的別收了5毛就亂評(píng)，群眾的眼睛是雪亮的。

                                       首先我承認(rèn)
我是沖著【日式，重口味】去的。好吧。一開(kāi)始一群中國(guó)人。我知道我被騙了。。
   我列出一下幾點(diǎn)；
      1，這是一部所謂的驚悚恐怖片。。整場(chǎng)電影下來(lái)。我除了看見(jiàn)女主角在不停的哭。其余什么也沒(méi)看到?！酒鸫a哭了半個(gè)小時(shí)】
      2，電影敘事能力太差。大部分人看了40分鐘都不曉得在演什么。。
      3，毫無(wú)驚悚 恐怖成分，如果你要說(shuō)那幾個(gè)可憐的鏡頭也算，那我無(wú)話可說(shuō)。。
      4，劇情太啰嗦?？吹?0分鐘，把劇情看明白了。這劇情一分鐘再加廣告時(shí)間都?jí)蜓萘恕?。相?dāng)啰嗦。、。
      5，好吧。請(qǐng)問(wèn)這部電影的名字和劇情有關(guān)系嗎？相當(dāng)狗血！！
    多的我也不想說(shuō)了，反正這部片子是我看過(guò)比3槍，氣喘吁吁還要難看的片子。。騙了我49元就不說(shuō)了。請(qǐng)各位觀眾千萬(wàn)不要上當(dāng)?。。?br>