其實這是媽媽推薦給我的一部電影。
一部典型的“墻內(nèi)開花墻外香”的影片，它榮獲了多項國際大獎，但在國內(nèi)卻鮮有人知，它就是由賈東朔導演，由李佳、張偉欣等主演的心理懸疑劇《浮出水面的影子》。
　　影片立足于女子監(jiān)獄這一特殊環(huán)境，講述了勞教干警幫助服刑人員克服心理障礙，走出心理陰霾的故事。
　　夜半的女子監(jiān)獄當中，除了偶然傳來警衛(wèi)走路的腳步聲外，在牢房當中可謂是一片死一樣的沉寂。而在這樣寂靜的牢房當中美麗的女囚周露卻悄然的離開了自己的床鋪，而在這個連自己都看不清的黑暗當中，她向睡在床上的一名獄友伸出了自己冰冷的雙手，獄友極力的反抗著……。身上傷痕累累的周露被獄警帶進了發(fā)泄室之中。透過陽光可以看見自己手腕上那些曾經(jīng)自殺的血痕，而當周露面對著鏡子的時候，卻陷入了絕望以及恐懼的回憶當中。早已死去的父親以及父親遺體邊上沾滿了血跡的那個洋娃娃，水杯當中濃濃的血液，還有那個帶走了魂魄的京劇臉譜。當這些記憶瞬間轉(zhuǎn)換時，陌生的繼父向著自己伸來了魔爪，而尖叫著舉起了菜刀準備殺人的母親，一切的噩夢都像是鋼鐵一樣向著周露無休止的擠壓而來。此時早已是瀕于精神崩潰邊緣的周露，在獄警們請來的催眠師治療之下，一步步的走近了那個血腥而且十分悲慘的真相，也看到了浮出水面的影子。
　　我向大家推薦這部影片，是因為該片雖將視角放在了監(jiān)獄中，卻毫無目前國產(chǎn)驚悚片不停尖叫殘肢流血斷臂橫陳卻毫無深度的俗套劇情，而是充分挖掘人物內(nèi)心深處的恐懼和夢魘，通過巧妙的懸念設(shè)置，營造一種夢境式的思維邏輯，而劇情永遠讓觀眾無法猜到下一秒會發(fā)生什么，充分吊足了觀眾的胃口。
美國最有影響的華人報刊《世界日報》、《僑報》、等不但報道該片獲獎消息，同時還開辟欄目進行專訪，美國主流電視18臺、鳳凰衛(wèi)視資訊臺、鳳凰衛(wèi)視北美臺等都對導演賈東朔進行了獨家采訪。一部影片能在國外有這么大的反響近年來是不多見的，這也反應(yīng)出人們對精神層面作品的需求和看重。海外媒體對中國電影市場還能有人潛心制作出這樣的精品給予了高度贊揚。加拿大的一位導演說“以往看到的中國影片多半是武打和大場面古裝片，很少能看到注重人性關(guān)懷的影片，而且這部電影的表現(xiàn)手段和類型化可以說開辟中國電影一個嶄新的創(chuàng)作類型。由此，可以看出《浮出水面的影子》不但為中國電影贏得了榮譽，它也因詮釋人性主題讓國外的觀眾有了正面和積極的回應(yīng)。
更湊巧的是這部影片中女主角的童年時代的扮演著是我媽媽同事的女兒，我先前也是基于這一點才看的影片，沒想到，這真是一部值得一看的電影，如果你有興趣，就去看看吧。

     其實這是一部愛情電影，嚴格意義上來說是一部重口味的 “虐戀”電影。對比與前半部分的陰森，后半部分展現(xiàn)出些許的明亮之色，為女主角的愛情之路增添了一份色彩，同時也為后期逐漸極端的事態(tài)發(fā)展起到了急轉(zhuǎn)直下的作用。這一部分發(fā)展的較為平和，劇情處理前松后緊，在女主角不斷的回憶過程中，事件的真相被層層剝離，其中穿插了大量的歇斯底里的場面，也有層層推進的劇情延伸，必要的時候還需要女主角親自真空上陣。而最終留個觀眾的是一個愛情悲劇，一個因愛生恨的瘋狂所為。這恐怕才是本片真正要告訴大家的，回想起女主角在看守所中遭遇的種種不幸與恐怖事件，回憶激起的那個反復經(jīng)歷疼痛與折磨的傷口，永久不能愈合。

《浮出水面的影子》：沉浮宿命，重度虐心
　　
　　由于小成本、低風險的優(yōu)勢，加上之前幾部驚悚片所引發(fā)的話題效應(yīng)，近年來國產(chǎn)驚悚片大有成為市場寵兒的態(tài)勢，不過由于拍攝環(huán)境和審查制度比較特殊，國內(nèi)驚悚片創(chuàng)作并沒有顯著的突破，這些創(chuàng)作短板最明顯的表現(xiàn)就在于一系列驚悚片創(chuàng)作總是缺乏對人物內(nèi)心和情感的深入刻畫和豐富表達，絕大多數(shù)之時粗糙的感官刺激。從這一角度來看，如何走內(nèi)心戲成為驚悚片創(chuàng)作中一個有必要關(guān)注的問題。賈東朔編導的《浮出水面的影子》，整合心理創(chuàng)傷、精神分裂、倫理道德和性別探討等要素，沉浮宿命，重度虐心，有點意思。
 　　
　　在主人公的塑造上，賦予李佳周露一系列的心理創(chuàng)傷體驗，人物心靈的自我折磨和由此產(chǎn)生的恐怖氛圍成為影片驚悚情緒的主要來源，同時也使影片避免了以往驚悚片創(chuàng)作中以故弄玄虛的方式制造驚悚氣氛的弊病，使人物的言行都具備了充分的合理性。周露的母親誤認為丈夫強奸了女兒而殺死了他，少不更事的周露恍惚于其中，也誤將強奸一事當做真實，難以啟齒的虐心創(chuàng)傷成為阻隔母女親情的障礙。而加上之后周露被他人強奸等一系列陳年往事，促使她在沉重的心理壓抑下失手殺死了丈夫。冥冥之中，一股令人窒息的宿命籠罩在這個人物身上，像那只布娃娃一樣沉浮在她的生命之中。但是，人總是期盼美好，冀求希望，即便是在監(jiān)獄中。當仇恨的心結(jié)被打開，20年未曾謀面的母女終于見面，也在最終解開了周露的身世玄機。
 　　
　　《浮出水面的影子》中，幾個主要角色在表演上均可圈可點，尤其與國產(chǎn)驚悚片中一貫浮于表面的做作的表演形態(tài)相比，其優(yōu)勢更加突出。女主角李佳的表現(xiàn)更是突出，片中人物本身復雜的內(nèi)心情感為她提供了表演平臺，她成功的把握了人物的情感特征，將周露心理的恐懼、對愛的渴望和懼怕等相互糾纏的情感表現(xiàn)的淋漓盡致。有一場戲尤其令人記憶深刻，在監(jiān)獄的走廊上，陽光斜照進鐵窗，柵欄的陰影與明麗的陽光恰似鋼琴的黑白鍵，曾是音樂教師的周露溫柔的俯下身子，輕輕的觸摸這光影變幻出的鋼琴，背景中柔和的鋼琴配樂與人物的動作、幸福的表情相得益彰。緊接而來的卻是烏云遮日，在電閃雷鳴中，周露面色突變，演員的表演使這場戲節(jié)奏分明，也將人物的復雜情感成功地傳達給觀眾。影片在提出童年心理創(chuàng)傷的線索之后，運用了類似偵探破案的敘事手段，以層層揭秘的方式推進故事發(fā)展，頻繁的閃回雖給觀眾制造了一些難題，但是一個罪與罰、愛與恨相互交錯的情感故事卻十分飽滿。
 

賈東朔導演的心理驚悚片影片《浮出水面的影子》，在當前浮躁的創(chuàng)作環(huán)境中很不一般。我們將其放置到近年來驚悚片創(chuàng)作的整體環(huán)境中看，那么影片中的虐心故事和家庭情感表達或可看做是此類題材創(chuàng)作上的可喜突破。

當周露把曾經(jīng)被自己故意損壞的布娃娃放回室友床頭時，籠罩在她周身的宿命陰云被希望所驅(qū)散，猶如監(jiān)獄里那株蘭花，迎著陽光，努力地綻放。雖然周露再也無法見到自己的生身之父，再也不能享受丈夫的擁抱，但令人寬慰的是，她解開了自己的心結(jié)，見到了始終愛她的媽媽。悠悠搖蕩的秋千上，雖再也不會有父女的玩耍嬉鬧，但心疾治愈后那些隨之沉浮而上的美好，卻像陽光般鎖進一片落葉，帶著溫暖的味道。


在敘事結(jié)構(gòu)上，影片采用了非線性的敘事方法，各種夢境似的閃回交錯穿插，這種非平鋪直敘的敘事風格著實考驗觀眾的接受水平。不過，好在影片段落之間的組合較為流暢，各種轉(zhuǎn)場集中反映了創(chuàng)作者花費心思的創(chuàng)作態(tài)度。影片借助語人物語言、表情、道具（如布娃娃、杯子等）等元素，巧妙地勾連起上下段落，保證了段落之間的邏輯聯(lián)系，同時延續(xù)了影片沉郁傷痛的風格。從這一角度來看，該片為國內(nèi)驚悚片創(chuàng)作提供了很好的榜樣。


即使是故事的解謎者郝警察，她自身與患老年癡呆的父親之間的關(guān)系本身也是個謎。這些或明或隱的故事共同構(gòu)成了本片的敘述對象，從而形成一個可以被多方解讀的心靈謎案。

作為觀眾怎樣去解讀都有可能犯錯，或者說是對電影里無意識心理的再解讀。然而這一解釋有一個疑問，即力必多或者說性欲是否有想象中的那么大？能夠完全決定周露無意識的行為動作？這或許是多數(shù)人都要疑問的問題。其實周露的行為還涉及另一個心理學上的問題，即馬斯洛所說的對歸屬和愛的需要。周露與父親的親近感緣于父親能帶她帶來現(xiàn)實的安全感，相對于嚴厲的母親，父親的和藹讓她能有一種被關(guān)愛的感覺，這種感覺對于建立她完善的心理人格有著重要的作用，可是隨著父親意外身亡母親迅速改嫁，原來應(yīng)該按正常成長順序建立起來的安全感與歸屬感一直沒有建立，而成長后的被強暴經(jīng)歷又徹底摧毀了這一情感地帶。于是，在她的心理中始終缺少歸屬與愛這一環(huán)節(jié)，從而最終造成她與丈夫的情感悲劇。


值得注意的是，影片對于父親“強奸”女兒等情節(jié)的設(shè)置具有一定的風險性，在一定程度上會給觀眾帶來道德感的不適，但是好在隨著敘事的推進，影片對此作了合理性的解釋，從而彌補了之前帶給觀眾的不適感。

《浮出水面的影子》：電視劇的節(jié)奏，以及所謂的類型片
文/灰堆南

在這部電影上映之前，有關(guān)其獲得多項國際電影節(jié)大獎的報道早已見諸媒體?，F(xiàn)在看來，那些不知名的電影節(jié)獎杯，顯然沒有給電影帶來想象中的口碑和票房，反倒讓人反感。好電影不是用獎杯的數(shù)量和所謂“強大”的制作班底粉飾出來的。

賈東朔，一個和張藝謀陳凱歌們同班的“第五代”，卻被電影出品方扣上“新銳導演”的帽子。與其說這是一個噱頭，倒不如稱之為尷尬。影片《浮出水面的影子》是賈東朔的電影處女作。從這個角度來說，這個中年人可算是電影界的新人。資料顯示，2000年之前，賈東朔導演過幾部電視劇。2000年之后，這部《浮出水面的影子》是他唯一的作品。

在一些對賈東朔的采訪中，可以看出，他對自己這部十年一劍的作品給予了充分肯定。并稱《浮出水面的影子》是一個在國內(nèi)“心理懸疑”類型片領(lǐng)域的嘗試。而在關(guān)于中國電影發(fā)展的問題上，他給出的建議是要要注重類型片的發(fā)展，類型片的繁榮決定了電影業(yè)的繁榮。

我想說，關(guān)于這部“國內(nèi)心理懸疑”的初嘗試，或者說試水片，它更像是把一部電視劇經(jīng)過重新剪輯編排之后的產(chǎn)物。雖然，從影片整體形式上看，是懸疑片應(yīng)有的表現(xiàn)蒙太奇結(jié)構(gòu)，或者說，是導演賈東朔口中的“非平鋪直敘”。但是，在觀影過程中， 大量的“虐心”的苦情戲和影片拖沓的節(jié)奏，還是讓我意識到，原來這是個國產(chǎn)電視劇。這樣的例子有很多。比如，片中姜武給妻子送了玩具娃娃之后的那段冗長對話。還有，電影采用的“一問一答式”的敘事方法并沒有表現(xiàn)出懸疑片應(yīng)有精彩，反倒顯得很笨拙。

在劇情設(shè)置上，女警官與父親的故事，和監(jiān)獄里養(yǎng)花老太太的情節(jié)，與影片劇情發(fā)展及主題表達的關(guān)聯(lián)性看起來手法僵硬，而且多余。此外，影片在細節(jié)的表達上存在頗多的漏洞。比如，周露媽媽發(fā)現(xiàn)小周露的畫里潛藏著某種危險，但那些畫的細節(jié)觀眾卻始終不得而知。還有，周露的出獄是出于其存在精神疾病考慮的保外就醫(yī)，還是確定其精神異常無行為能力之后的最終釋放，影片都沒有交代。

電影《浮出水面的影子》以“驚悚片”的身份在情人節(jié)檔上映，但其無謂的驚悚場面卻有糊弄人的嫌疑。而至于出品方宣稱的影片在攝像和配樂上的好萊塢水準，卻讓人不敢恭維這樣的國際化制作班底。

但是，出自導演賈東朔之手的劇本，確是整部電影最有價值的所在。故事講述的發(fā)生在一個性格敏感的女人成長過程中的一連串的悲劇故事，至少可以打造成一部不錯的劇情片。據(jù)稱，曾出品今年奧斯卡熱門影片《雨果》的好萊塢電影公司GK Film有意翻拍這部電影。對此，我非常期待。

       上映之前百度到這部影片得了很多獎，這年頭能看到得過很多獎的國產(chǎn)不容易，特別是在武漢這種二線城市。抱著虔誠的心情去看了這部電影，可能是我對她期望太高，看過之后的感覺有些失望，但是客觀來講編劇，演員，導演其實已經(jīng)很用心在制作這部電影了，但是可能過猶不及，并不能算是佳作吧！
        整個片子導演都在營造一種恐怖詭異的氣氛，影片的底色都是灰蒙蒙的感覺，讓人壓抑得不自然，導演可能是想把影片拍成跨界或者cult片的感覺，但是不倫不類，不完全的恐怖片和不完全的驚悚片的結(jié)合。我覺得片子最大的硬傷在于節(jié)奏太慢，很想充分完整的表達人物心里形成的原因，然而確無的放矢。影片中有很多鏡頭都似曾相識，當周露和獄警第一次在房間里聊天時，突然好像雙重人格發(fā)作的情景，和一級恐懼里諾頓演的很像，但是實話實說，只有神似，用力有些過度。后來在表現(xiàn)周露幻視發(fā)作失手殺了丈夫時，那個情景總象在哪里見過，但我記不起影片的名字了（請各位見諒）。
       不知道是為了給沈敖君加戲，還是導演和編劇覺得要表現(xiàn)獄警能夠理解周露面臨的困境的原因，影片講了很多獄警和父親之間的故事，雖然我知道alzheimer disease，給親人帶來的無限痛苦，就像＜戀戀筆記本＞里年老的愛麗和諾亞一樣，令人唏噓不已。但是這卻和影片精神分裂病人的主題有些分裂。
       影片對心理的描述受弗洛伊德理論的影響很重，但是筆者卻不是很推崇，如果編劇能從當代兒童心理學理論來闡述故事或者會更讓人滿意！
       為了給影片帶來更戲劇性的效果，片尾母親告訴周露一個驚天的秘密，但是如果真是這樣，母親殺死繼父的理由實在站不住腳，當母親說出這個秘密時，我當時想說的唯一詞語就是＂太坑爹了"！然后憤然走出影院！！?。。?br>       導演為了票房口碑雙贏，誠意可見于影片中，幕后制作也很大牌，但是劇情的硬傷，使得整部片子得不到佳片的頭銜！值得稱贊的是演員的表演其實算是中規(guī)中矩，李佳演這種高難度的角色還是有些難為她了，但是能看出她已經(jīng)努力表現(xiàn)得最好了，雖然模仿好萊塢天才演員們的痕跡很重！唯一比較出彩的是姜武的演出，雖然鏡頭不多，但是那種細膩微妙的感情拿捏h得很到位，贊一個！
       如果是為了支持國產(chǎn)影片，到是建議到影院來看，否則還是算了吧！有時候在想是不是內(nèi)地電影沒有排精神驚悚片的傳統(tǒng)，所以很難有佳片吧，沒有前輩們的基石，光靠自己的微薄之力真的很無力！

       哥為了找找驚悚片的感覺，特意半夜坐了5毛錢拖拉機到電影院看這片。事實證明，國產(chǎn)驚悚片就是個笑話，哥的20塊錢盒飯錢哦（%>_<%）。
    剛進電影院看海報還以為是個日本恐怖片呢，丫的后來一看導演演員全是中國人，你丫的搞個日貨的海報做啥。開始看之后，哥心里很糾結(jié)，一面是導演試圖營造出來的監(jiān)獄里發(fā)生恐怖事件的氣氛，一面是獄警沈大媽對女犯人苦口婆心的關(guān)懷，犯錯了還給雞蛋面吃，搞得電影院做我旁邊一哥們說他都想去監(jiān)獄了。哥在貌似恐怖（其實搞笑）的場景和沈大媽的含情脈脈中來回掙扎，堅持了看了此片20分鐘零1秒終于忍不住，大罵一聲走出影廳，回頭一看原來看電影的人已經(jīng)走了七八成，忍不住地崇拜了一下自己的忍耐力。看來在過去的一年里，經(jīng)過鴻門宴，畫壁和泰國公主大媽的致命阻擊等爛片的磨練下，哥的爛片抵抗功力又增加了50%。
    最后想問下知情人？賈東朔這貨是不是把該片投資都拿去做海報和買國際影展的獎項了，這爛片咋得那么多獎。最后，鄙視一下給該片3星以上的水軍，丫的別收了5毛就亂評，群眾的眼睛是雪亮的。

                                       首先我承認
我是沖著【日式，重口味】去的。好吧。一開始一群中國人。我知道我被騙了。。
   我列出一下幾點；
      1，這是一部所謂的驚悚恐怖片。。整場電影下來。我除了看見女主角在不停的哭。其余什么也沒看到?！酒鸫a哭了半個小時】
      2，電影敘事能力太差。大部分人看了40分鐘都不曉得在演什么。。
      3，毫無驚悚 恐怖成分，如果你要說那幾個可憐的鏡頭也算，那我無話可說。。
      4，劇情太啰嗦。看到80分鐘，把劇情看明白了。這劇情一分鐘再加廣告時間都夠演了。。相當啰嗦。、。
      5，好吧。請問這部電影的名字和劇情有關(guān)系嗎？相當狗血??！
    多的我也不想說了，反正這部片子是我看過比3槍，氣喘吁吁還要難看的片子。。騙了我49元就不說了。請各位觀眾千萬不要上當啊??！