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2007年,地球基礎(chǔ)科學(xué)出現(xiàn)了異常的擾動,一時間科學(xué)界風(fēng)雨飄飄,人心惶惶。離奇自殺的科學(xué)家,近乎神跡的倒計時,行事隱秘的科學(xué)邊,神秘莫測的《三體》游戲……納米科學(xué)家汪淼被警官史強帶到聯(lián)合作戰(zhàn)中心,并潛入名為“科學(xué)邊界”的組織協(xié)助調(diào)查。迷霧之中,汪淼接觸到一個名為ETO的 組織,發(fā)現(xiàn)其幕后統(tǒng)帥竟是自殺身亡的科學(xué)家楊冬的母親——葉文潔。隨著ETO與作戰(zhàn)中心你來我往的不斷博弈,汪淼和史強逐漸確定《三體》游戲中的世界真實存在。而所有事件的源起,是兩個文明為了生存空間,孤注一擲的生死相逐。在聯(lián)合作戰(zhàn)中心及科學(xué)家們的共同努力下,汪淼、史強等人堅定信念、重燃希望,帶領(lǐng)大家繼續(xù)準備著在今后與即將入侵的三體人展開殊死斗爭。
劇版三體好在哪?
1、尊重原著:全集臺詞、劇情安排、場景設(shè)定、人物選角、節(jié)奏把握、細節(jié)處理、懸念制造……在劇中都能看到和原著相同!甚至將原著中很難表現(xiàn)出來的懸念,在劇中都能很好體現(xiàn)出來。
2、演員表演:人物選角導(dǎo)演能看出很用心,每一個角色的從外在的形象到內(nèi)在性格,都符合原著給我們的感受。演員對劇本和原著,應(yīng)該都閱讀過,前幾集來看,老戲骨的演技都在線,很多地方呈現(xiàn)出來的東西,很明顯就是很用心雕琢過的。
3、懸念營造:《三體》第一部之所以很多人覺得枯燥無味,是因為小說對于懸念營造的效果沒有影視劇明顯。然而劇版三體,將這里面應(yīng)該有的懸念營造給表現(xiàn)出來了,也就能夠引著廣大觀眾,牽著大家的思路,一直往前走,往更深處走。
4、播放時間;中國的發(fā)展此時此刻正需要一部優(yōu)秀的科幻作品來將科學(xué)發(fā)展的理念深入人心。
所以,保持下去,看好劇版三體!
打開天窗說亮話。
在前段時間動畫版《三體》口碑一瀉千里的同時,好萊塢科幻大作《阿凡達2》也上映了,人們在世界頂級的視覺技術(shù)里看到一個乏善可陳的故事,觀眾心中不免充滿了猶疑和抗拒
——到底什么是科幻?怎么樣才能拍好科幻?
《三體》為什么這么多年還沒影視化?說實話,因為它就是一個燙手山芋。太出名,太受關(guān)注,但又太難影視化。人人都想啃一嘴但又無從下口。
拍好了,那是應(yīng)該的。拍砸了,那是毀經(jīng)典,罵聲一片。
看了國產(chǎn)劇版《三體》前五集,我萬分激動,同時心里的石頭也落了地。這一次,國劇,站起來了。
說真的,開局5分鐘,我就知道,這次穩(wěn)了。
第一集,就拉開了大作的格局。既要有氣勢奪人,又要精準的展現(xiàn)《三體》的氣質(zhì)。
一開場,葉文潔向“三體人”發(fā)送信號,收到回復(fù):不要回答!不要回答!不要回答!
導(dǎo)演的鏡頭語言,和氛圍把控,精準的貼合原著的敘述:
“人類文明的命運掌握在這纖細的手指上?!?/p>
對人類絕望的葉文潔冷靜的葬送了地球的未來,那千鈞一發(fā)的一個動作戛然而止,但知曉其含義的觀眾一瞬間被拉進了這個宏偉的科幻巨著!
可以用鏡頭語言貼合原著埋下伏筆同時還刻畫人物,又何必像《動畫三體》葉文潔出場那般不倫不類的審問。
魔鬼藏在細節(jié)里。僅葉文潔出場這一個鏡頭,就能看出導(dǎo)演編劇有沒有用心做功課。
我心里的石頭直接落了地。
導(dǎo)演和編劇顯然是找準了創(chuàng)作方向:
《三體》影視化,重心在哪?
貼合原著,用影像和小說互補,使其完整。
還原主題,科幻是借宏偉想象來反映現(xiàn)實。
能不能讓觀眾像讀書一樣,既無門檻的進入劇集故事,又可以展現(xiàn)其精髓,信息量,想象力,思想,概念,點子,跌宕起伏的故事。
抓住這些,片子就不會差。
細看前五集,主要圍繞史強和汪淼第一次碰撞科學(xué)邊界,也就是三體人帶路黨降臨派。
科學(xué)家為什么會自殺?物理學(xué)沒了是什么意思?
介紹農(nóng)場主和神射手的理論同時,劇集花了大量篇幅,主要展現(xiàn)汪淼內(nèi)心的恐懼和震驚和倉皇失措。
但這一切,不過是將軍的那句話:
你的人生沒有變故,多少年來人類的歷史都沒有重大變故,你睡醒了,世界如常,這是偶然的幸運。但是,從現(xiàn)在開始,一切都要變了,做好準備吧。
大戲開拔,前菜已經(jīng)如此精彩,雖然把書讀了兩三遍,但仍舊止不住的激動。
再說說前面提到的互補。
影像化的信息傳達,如何豐滿小說?
大量小說里提到的情節(jié),諸如:粒子對撞實驗、宇宙輻射為你閃爍等等,都只是幾句話寫過便把信息傳遞出來。
而在劇里,考察發(fā)現(xiàn),這些場景是真的去了真實的實驗室、科研基地,實景拍攝的。
第五集宇宙輻射,觀測峰值、科普、給其他觀測站打電話等等,都是小說里沒有詳細提到的內(nèi)容,但在這里卻被補充完整。
也就是看完第五集,我終于完全確認,這才是我期待的《三體》影視化。
方向,內(nèi)容,細節(jié),都對了。
除了這些硬核內(nèi)容的互補,編劇改編小說最基本的人物和臺詞表現(xiàn),就更具有討論空間了。
有人覺得,汪淼不該是張魯一這樣的拘謹,但我反而覺得,張魯一的表現(xiàn)就特別像正常人,從一開始遇到史強,突然遇到警察上門,緊張但是不慌張。到后來得知楊冬自殺,再到被智子的把戲所震動,漸漸開始懷疑人生。
再到第五集,在史強的安慰下,終于再次振作起來。
這一個閉環(huán)之下,前期懸疑的迷霧漸漸被揭開,汪淼和史強兩個人物也就立住了。
這里不得不再夸一下于和偉老師,他是屬于那種漸入佳境的狀態(tài)。史強是一個很受歡迎的角色,所以一開始的時候,肯定有很多人會質(zhì)疑于老師的表演方向。但越往后面,會發(fā)現(xiàn)這
個人物越立體,老戲骨的演技值得耐心發(fā)力。
比較有爭議的是王傳君的丁儀和林永健的常將軍。
很多原著粉表示,丁儀的形象和氣質(zhì),都跟原著不符。作為一個沉穩(wěn)可靠的科學(xué)家,王傳君的丁儀有點太飄了。
但是我想提醒一下,丁儀在劉慈欣老師的諸多作品里均有登場,本身就是一個性情灑脫,浪蕩不羈卻又奇才曠世,富有智慧的角色。
而也有網(wǎng)友扒出,他很可能是模仿弦理論物理學(xué)專家何頌教授。
在百度百科里,給出丁儀的形象也類似,并且別忘記丁儀是一個成長人物,初期覺得物理學(xué)沒了,原著里他也曾經(jīng)心灰意冷,所以現(xiàn)在看到的王傳君的丁儀有些飄,說不定是演員功課做得深,在展現(xiàn)消沉,恰是人物最有爭議的階段。
爭議一定會有,好劇就是要有各種細節(jié)大家各抒己見才有趣,但導(dǎo)演和演員之所以會這么演,肯定也有自己的理解和功課,再說前幾集主角是汪淼,丁儀后面還有發(fā)揮空間,稍安勿躁。
至于常將軍,說起來也很搞笑,很多人拿林永健的春晚裝修小品,大錘80小錘40把墻砸穿了,【常將軍,我是你的破壁人】
林永健老師今天也發(fā)了微博,評論區(qū)一片歡聲笑語。
老實說,林永健老師的喜劇實在深入人心,突然在如此嚴肅的科幻劇里演將軍,確實讓我也反差了一把,看見他我老想笑。
但評論區(qū)的玩梗,以及網(wǎng)友的熱情,也說明了《三體》的質(zhì)量是真不戳,大家已經(jīng)認可接納了這部國劇,開始了破圈,造梗,二創(chuàng)。
熱搜第一!播放量破紀錄!廣受好評!。。。這些無不宣示著國產(chǎn)科幻進入新篇章。
科幻的重點是什么?
科技效果,奇思妙想?
不同于宣傳技術(shù)特效、只突出視覺效果,卻忽視了文本內(nèi)容的某好萊塢大片,我認為科幻最核心的,不是一驚一乍的媚俗,不是徒有其表的技術(shù),而是深刻的命題。命題之外,點子
概念服務(wù)于主題,又得以飛揚誘人。
在如今這個太多人本末倒置的時代,劇版《三體》不僅能貼合原著,完成互補,甚至還可以加以原創(chuàng)改編,錦上添花。
如此良心好劇火爆,我心里又澎拜又期待,國產(chǎn)劇終于出息了,《三體》三部曲,未來可期,沖!
我大概是國內(nèi)最早看到《三體》劇集真面目的少數(shù)人之一。之前,我作為總策劃,與騰訊視頻合作,參與了大型知識類節(jié)目《解碼三體》。為此,去騰訊內(nèi)部,挑著看了8集基本定剪,但特效沒有完全做完的劇集——那還是在2022年的6月,疫情非常緊張的時候。
前不久,又去參加了內(nèi)部的一個看片會,在影院的大銀幕上欣賞了第1、第7和第11集,感覺一下就出來了,心想:這次可以預(yù)判觀眾的預(yù)判了,評價一定會不錯!
《三體》的影視改編之路曲折復(fù)雜,到今天,終于能出這么一部對得起觀眾,對得起大劉,對得起這部科幻大作的劇集,實在是太不容易了!
還記得1999年在成都參加《科幻世界》的科幻筆會,大家在青城山徜徉,一起玩耍、吃飯、開討論會(AKA催稿會),但最有意思的,是夜深了以后,或三五人,或九十人,一堆一堆地小聚暢聊科幻!那一年,劉慈欣剛剛發(fā)表了四篇科幻:《宇宙坍縮》《微觀盡頭》《鯨歌》和《帶上她的眼睛》,大家都對這位“突然”冒出來,年紀一把的科幻“新人”充滿好奇和敬佩。那次筆會,大劉帶來的稿子就是后來奠定其業(yè)內(nèi)地位的《流浪地球》!有一天,都夜里12點多了,我們一群人,我記得有大劉、《科幻世界》的編輯唐風(fēng)、夏茄、楊平、蘇學(xué)軍、潘海天、劉維佳等十多個,在賓館外一個山坡的亭子里或坐或站,熱烈地討論著科幻。這就是大劉后來在散文《混沌中的科幻》中描述的:“成都《科幻世界》筆會期間,在青城山上的一個深夜,我第一次傾聽中國最優(yōu)秀的科幻作者談他們的科幻思想。周圍有許多高大的柱子圍繞著我們,柱子上有繁星般的點點燈光,使人如同置身外星世界。他們對科幻的思考深刻、嚴肅而執(zhí)著,給我留下難以磨滅的印象。相比之下,我對科幻的思考是混亂和漫不經(jīng)心的。”那時候,大家都能感覺到大劉這個人對科幻圈的沖擊力,卻沒人能想到,未來他創(chuàng)作出了震動國內(nèi),影響世界的《三體》!
2012年,我在《科幻世界》發(fā)表了文章《三體與中國科幻電影》,分析了改編三體可能遇到的一些問題,并提出:“我覺得,《三體》系列最合適的改編形式其實不是電影,而是電視劇——準確點說,應(yīng)該是電視迷你劇集(Mini-Series)。最好的范例就是《太空堡壘卡拉狄加》?!?/p>
在影視行業(yè)工作多年后,2018年,我加入了游族影業(yè),試圖為《三體》電影版的調(diào)整修改做些微小的貢獻,同時也做些《三體》后續(xù)內(nèi)容的策劃工作。遺憾的是,作為一個普通員工,你往往無法起到什么關(guān)鍵作用。當時我曾接觸過一些電視劇版的劇本,但因為有張番番的“珠玉”在前,自己并沒有對這個項目有多大信心。
啰嗦這么多,是想要大家理解,我對科幻,特別是對《三體》,有著不同尋常的感情。
《三體》這個劇,首先是思路選對了:一是忠實原著,按著書老老實實拍,“雖不中亦不遠矣”。在影視創(chuàng)作上,這是一個看似保守,實則激進的改編方式,目的就是先抓住書粉這個基本盤,通過書粉積累口碑,再向普通觀眾輻射。第二點,就是劇集的風(fēng)格以寫實為主,把一個神奇宏大的科幻故事,先拉回到現(xiàn)實中來,讓觀眾慢慢進入三體世界。劇集片頭之后的第一個鏡頭,就以宣傳2008年奧運會的電視節(jié)目作為畫外音,一下奠定了寫實感,讓觀眾很容易走進這個世界。第一部《三體》,本來就是充滿了現(xiàn)實感,甚至歷史感的。三體人那些逆天的科技力量帶來的沖擊,都只是通過汪淼、楊冬、丁儀等人傳達給讀者/觀眾,所有科幻的部分,都猶如海市蜃樓般若隱若現(xiàn),忽近忽遠。這也恰恰是第一部《三體》吸引人的地方。
如果說第二部《三體》講的是人類與三體人短兵相接,那么第一部就是人類探索解謎,剛剛揭開三體人面紗的故事。所以,劇集以懸疑、驚悚的類型風(fēng)格來處理故事,是非常恰當?shù)?。?chuàng)作者適當夸大了科學(xué)邊界這個組織的影響和作用,把申玉菲作為反派直接推出來,讓觀眾不由去想知道:科學(xué)邊界和申玉菲為什么有如此大神通,可以逼死科學(xué)家,甚至讓宇宙為汪淼閃爍?他們背后到底是什么力量?如此強大的力量,為何要借助地球上的信徒,而不是親自出場?……等等問題。
這個劇,看得出,主創(chuàng)確實是用心了!導(dǎo)演很注重細節(jié),注重以一個個細節(jié)來講故事、塑造人物。所以,整個劇看下來,你覺得整體是扎實的,是穩(wěn)的,是可信的,而不是僅僅追求大場面!
劇組在服化道方面還是做了很多考據(jù)的,比如葉文潔家里電視上放的《虹貓藍兔》,就是2006年才開始播出的,也是很多人的童年記憶;還有汪淼家里沙發(fā)上的毛絨玩具史迪奇,也是當年在少兒頻道播出過的動畫??;還有紅岸基地里紙帶打孔的計算機——那時候,還沒有個人電腦(PC)這個概念呢!特別是與科技相關(guān)的內(nèi)容,比如對撞機、射電望遠鏡等等,都是在相關(guān)的科研機構(gòu)實際取景,真實感十足!在這方面,《三體》劇集也為將來國內(nèi)的科幻影視,特別是科幻劇集開了個好頭,起到了一個示范作用。這可能比劇集自身的成功,價值更深遠!我想,將來的科幻劇集,不僅僅要舍得在場面、特效上花錢,更應(yīng)該舍得為細節(jié)、環(huán)境花錢。
此外,很想說說劇集對人物的刻畫。我在一個視頻節(jié)目“劉慈欣科幻作品全解析”里談過,有人認為大劉的人物寫得不夠好,這話也對也不對。關(guān)鍵問題是,劉慈欣不認為,科幻文學(xué)一定要有豐滿的人物!他認為,科幻小說中的角色,可以不是人——比如《球狀閃電》,主角是連名字我們都不清楚的陳博士?還是林云?《詩云》中的主角,是殘存的人類伊依,還是恐龍大牙,或者神靈般的“李白”?也許,更準確地說,《球狀閃電》的主角就是球狀閃電,而《詩云》的主角,就是中國古體詩!這樣的寫法,才能構(gòu)成劉慈欣的獨特魅力,但也確實會讓讀者產(chǎn)生很多困惑和不滿。比如說,大劉的小說中,幾乎沒有主角生活的場景,不寫他們的喜好、個性,除非跟故事情節(jié)直接有關(guān)。我們不知道他們愛吃什么,愛穿什么,對感情有什么看法,喜歡開車還是走路,說話有什么特殊的語氣和用語……
就說汪淼吧,書里寫他有一個家,有妻子和六歲的兒子,但大劉幾乎沒有描寫過他們夫妻之間真正的交流,更幾乎沒寫父子的感情互動。這樣,確實讓人產(chǎn)生一種“工具人”的感覺。而電視劇是視覺的藝術(shù),很難像書里那樣完全集中于讓人物干大事。在幾十集的空間里,角色必須要有與其它人,特別是親近人物的互動,讓觀眾感到這個人是有血有肉的。劇集里,把汪淼的兒子改成了女兒:一個無意中看到了三體人神跡的應(yīng)用物理學(xué)家,面對內(nèi)心的掙扎,與可愛女兒的互動,可能更容易讓觀眾產(chǎn)生情感的沖擊力。同時,汪淼和葉文潔談話時,提到自己也有一個女兒,一下拉近了與失去女兒的葉文潔的距離。這個改動,我覺得算一舉多得!劇集中,有幾段汪淼和女兒互動的情感戲,比如汪淼被開鍋的蒸汽糊住了眼鏡,女兒笑著說:“爸爸,你眼鏡花了?!钡?集中,女兒還貼心地給汪淼滴眼藥水。當妻子燉魚時,汪淼看了看眼前的倒計時,提醒妻子魚快好了——這些看似簡單的生活片段,書中都沒有,卻是劇集中非常必要的內(nèi)容。它讓我們看到,在大史、汪淼緊張地調(diào)查,試圖揭開科學(xué)家自殺之謎,找到三體人的蛛絲馬跡之外,大多數(shù)人的生活還是像汪淼妻女一樣按部就班甚至平淡無聊。他們意識不到巨大的危機即將降臨,會完全改變他們的生活。只有汪淼、丁儀、大史等人,才不得不背負著巨大的壓力,試圖給普通人一個繼續(xù)無聊生活下去的機會!這種“于無聲處聽驚雷”式的反差,也正是《三體》的魅力之一。
當然,反過來說,這些生活化的場景,也給汪淼內(nèi)心注入了力量。所以他才沒有步一眾科學(xué)家后塵而自殺。甚至還振作起來,去女兒學(xué)校為孩子們講物理學(xué)。這是一段劇集的原創(chuàng)戲,也是一段讓角色和故事豐滿起來的戲——當眾多理論物理學(xué)紛紛失去對科學(xué)的信仰時,汪淼經(jīng)過一番內(nèi)心斗爭,居然為孩子們重新講起了物理,講起了“兩個鐵球同時落地”,講起了科學(xué)的普適性!要知道,這時的汪淼已經(jīng)下令重啟納米飛刃的研究,眼前的倒計時也再次開始。在這個時候,他能夠充滿激情地為孩子們普及物理學(xué),恰恰是一種面對強大未知力量,重新找回自己的勇氣和信念的抗爭!這是他的重要轉(zhuǎn)變,為之后他與大史真正聯(lián)手,破解三體人的真面目,做了很好的鋪墊。小說其實還是二維化的,需要讀者的腦補和想象;而影視就是三維的,需要建立一個立體的形象,讓觀眾直接去感受,去體驗。劇集的改編,終于算完成了一個《三體》從小說到影視化的升維過程!
最后,簡單說說對演員的感覺吧,當然是非常個人化的感受:看到現(xiàn)在,特別喜歡林永健飾演的常偉思將軍!他在第一集走廊里對汪淼說的那一番話,逐字逐句還原書中場景,但語言語氣處理都非常帶勁,簡短有力,意味深長,這個形象真的不做第二人之想。張魯一飾演汪淼還是很合適的:外表平靜寡言,內(nèi)心洶涌澎湃。一方面非常務(wù)實,行動力十足;另一方面還是有科學(xué)家執(zhí)著、堅定、勇于探索的科學(xué)精神。于和偉飾演的史強,開始我不算特別喜歡,覺得少了點軍人的硬朗,笑起來也有點楞??吹降谖宓诹瑒〖嗾宫F(xiàn)出了他果決的一面,溫暖的一面,特別是大史自己戴上倒計時器,跟汪淼同步,還有飯后跟著一群中老年人跳廣場舞一段,給人一種可以依靠和信任的感覺。就覺得這個角色還是立住了!
李小冉飾演的申玉菲也非常棒,很美、很冷。陳瑾的葉文潔更不必說,太有感覺了!王子文飾演的年輕葉文潔還不錯。對了,第五集里出場的那個沙瑞山太像現(xiàn)實里的科學(xué)家或者科學(xué)工作者了!我認識不少清華北大畢業(yè)的科學(xué)家,還有很多中科院的朋友,這個沙瑞山,真的就像他們中的一員。
有功夫的話,很想詳細地拉片寫寫這個劇。我覺得,《三體》劇集之所以能取得現(xiàn)在這樣的口碑,關(guān)鍵還是團隊對《三體》原作有熱愛之心!對創(chuàng)作和拍攝,有精益求精的認真精神。我早分析過,做科幻影視開發(fā),創(chuàng)作者對科幻有沒有愛,有沒有了解,有沒有一顆科幻的心,這些似乎看不見摸不著的東西,卻最終決定了項目的成敗。
劇版播出之后,整個熱搜榜都沒有三體的蹤影了
百大UP只有軒邈做了視頻還被限流了
這就是B站的格局
小動作搞再多,也無法改變2億投資搞了一坨答辯的事實??!
你請再多水軍來刷一星都沒有用
只會顯得你無能狂怒又滑稽
不過B站破防就對了!這就證明他們自己也知道藝畫拍的那是一坨什么樣的??
這下子做賊心虛了?
這是要帶上暗夜精靈,坐著長安汽車連夜跑路嗎?
從沒見過如此搞笑又心酸的時刻
終于在騰訊之“提前點映”中把《三體》劇集看完了,最后五集十分精彩,促使我給這部戲打出了高分!
我不是個科幻小說迷,凡爾納的小說年輕時也是只讀過1、2部。2016年受邀去成都參加“國際科幻電影周”,我才得知中國也有不少好的科幻作家及作品,才發(fā)現(xiàn)和閱讀了劉慈欣的小說《三體》,那時它的第一部已經(jīng)出版了10年,在2015年還獲得了科幻文學(xué)的國際最高獎“雨果獎”。在豆瓣上還可以查到我2016年10月12日閱讀過小說三部曲的打分和評語:《三體》I, 三顆星?!昂每??!薄度w》II,四顆星?!叭局凶詈玫?,想象力好,獲得極大地閱讀滿足感。”《三體》III,兩顆星,“越寫越差,科技道理篇幅過大,情節(jié)戲劇性差,拖了很長時間閱讀不完?!笨梢娢也皇莻€《三體》科幻迷。但是我一直關(guān)心著這部小說坎坷的影視改編之旅,也聽說了小說已經(jīng)翻譯成10多國語言發(fā)行,中文版銷售超過700萬冊,英文版銷售超過70萬冊,并將被奈飛Netflix 搬上網(wǎng)絡(luò)平臺,因此對國內(nèi)拍攝的這部30集的連續(xù)劇就分外留心。今天看到它最終以如此完整、精彩、引人的視聽化面貌出現(xiàn),分外高興。
小說文字表達轉(zhuǎn)換為視聽敘述不容易,科技理論的幻想轉(zhuǎn)換為普通觀眾能懂的屏幕表現(xiàn)更為不易。我贊賞劇集編導(dǎo)、制片團隊的“以現(xiàn)實主義風(fēng)格講述科幻故事”的創(chuàng)作方針,也贊賞尋找到將拍攝的寫實故事與動畫描繪的“三體游戲”交織呈現(xiàn)的表現(xiàn)方式,贊賞最后令人嘆為觀止的“古箏行動”場面的震撼,更贊賞演員們的恰當選擇和精彩演繹,無論是青、老年的葉文潔,還是史強、汪淼的塑造,都比小說有著更豐富的光彩和說服力。本劇小的缺欠是前幾集的敘事有些拖沓,如將“三體游戲”的情節(jié)提前二三集出現(xiàn),可能會削弱這一缺點。
我打出滿分,以支持這個中國第一部科幻系列劇,鼓勵它更好地走向國內(nèi)及國際市場,祝它遠航成功,并祝第二、第三部繼續(xù)拍攝成功!
我國第一部科幻劇劇集《三體》剛剛播出完第一輪,在國內(nèi)和海外都引起了可喜的觀影熱潮和好評,豆瓣打分已經(jīng)升到8.4分,IMDB(國際影視資料庫)的打分也節(jié)節(jié)升到8.0。它的導(dǎo)演楊磊是我們電影學(xué)院導(dǎo)演系1998班的學(xué)生,畢業(yè)于2002年。
疫情原因,我還沒有去過影院看電影,但是中國影院春節(jié)檔期的票房前五名的國產(chǎn)新片中,就有三部的導(dǎo)演也是畢業(yè)于我們北京電影學(xué)院:第一名張藝謀(攝影系1978班)導(dǎo)演的《滿江紅》,票房超過43.1億;第二名郭帆(本科海南大學(xué)法學(xué)院、2009年電影學(xué)院管理系碩士)導(dǎo)演的《流浪地球2》,票房37.3億;第四名程耳(電影學(xué)院導(dǎo)演系1994班)導(dǎo)演的《無名》8.7億。在為中外億萬觀眾提供優(yōu)秀的精神文化產(chǎn)品中,我院畢業(yè)生能占有這么大的比例,這又該讓我這個老教師感到驕傲和自豪了!
看了這個名單你會發(fā)現(xiàn),做出成績的導(dǎo)演,本科并不全是從導(dǎo)演系畢業(yè)的,來自學(xué)習(xí)攝影、制片、演員、美工等傳媒影視各行各業(yè)的都有。百多年的影視歷史證明,在傳媒影視制作業(yè)中,“條條道路通導(dǎo)演”早已是個不爭的事實。影視導(dǎo)演的職責是制作中“藝術(shù)創(chuàng)作的領(lǐng)導(dǎo)者和組織者”,凡是從事影視制作業(yè)的、創(chuàng)作欲望強烈、具備才華的人,無不夢想著自己去掌握一部作品的藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)導(dǎo)和組織權(quán)。那么這就引起我去思考現(xiàn)存的大學(xué)本科導(dǎo)演教學(xué)中的問題。
傳媒、影視院校的本科教育,應(yīng)改變現(xiàn)今的“細分科”,轉(zhuǎn)為傳媒視聽的“綜合培養(yǎng)”。
我們現(xiàn)行傳媒影視高校本科專業(yè)的設(shè)置,來源于上世紀50年代前蘇聯(lián)莫斯科電影學(xué)院的“細分科”模式,就是17、8歲的高中畢業(yè)生一入學(xué)就要分成編、導(dǎo)、演、攝、錄、美、制等不同的具體專業(yè),“一考定終生”,很死板,四年中不能改專業(yè)也不能換班級;而畢業(yè)后10年、20 年中的“導(dǎo)演成活率”又很低。而今天世界上多數(shù)國家的影視、傳媒高校的本科教育多是綜合培養(yǎng),到研究生教育時期再細分科、深造。所以我主張,現(xiàn)在本科招生時還可以有部分的“細分科選拔”,使新生中包含有在文學(xué)寫作、美術(shù)繪畫、音樂演藝、管理技術(shù)等不同方面特長的各種人才;但在教學(xué)中就要按照“南方科技大學(xué)”的模式:全學(xué)分制,“書院管理”,一二年級綜合培養(yǎng),上文化和影視專業(yè)“通識課程”,三四年級根據(jù)學(xué)業(yè)和個人興趣再選擇不同的“專業(yè)課”深造。重點是讓學(xué)生在廣泛接觸傳媒、視聽專業(yè)的知識和技能中去發(fā)現(xiàn)及選擇自己的潛能和才華的方向。我在《電影導(dǎo)演創(chuàng)作》一書中提出了影視導(dǎo)演的三個必備能力 —— 1、視覺形象的感悟力,2、藝術(shù)作品的構(gòu)思力,3、創(chuàng)作實踐的執(zhí)行力。年輕的高中畢業(yè)生一般還不具備和不知道自己在這三方面的能力狀況與潛力,要通過本科、研究生,更主要是進入創(chuàng)作、制作實踐中去開發(fā)、積累。大學(xué)期間,要給學(xué)生選擇和改變專業(yè)的機會,更要讓本科生畢業(yè)前學(xué)到一兩種在未來就業(yè)中能夠生存的影視制作手藝,以保證畢業(yè)后不被迫轉(zhuǎn)行,能進入影視傳媒業(yè)之中繼續(xù)發(fā)展。
學(xué)校培養(yǎng)不了天才,但是可以給天才創(chuàng)造成長的條件。我常說電影學(xué)院在改革開放的頭30年中發(fā)現(xiàn)了兩位“天才”:張藝謀是個“視覺創(chuàng)作天才”、賈樟柯是位“電影人文天才”,而這二位當年都是由于不符合高考錄取標準而被破格錄取的,一個年齡超齡、一個考分不夠;一個學(xué)攝影,一個學(xué)電影理論,最后都成為了成績斐然的國家、世界級導(dǎo)演。 “實踐是檢驗真理的唯一標準”,他們畢業(yè)后在事業(yè)上做出的成績,證明了當年“不拘一格降人才”決定的正確。
我不知道張藝謀上學(xué)學(xué)攝影時是否就產(chǎn)生了做導(dǎo)演的念頭,記得1980年,做為年輕教師的我,還為他們78攝影及錄音班學(xué)生上過導(dǎo)演講座,教室里擠得滿滿的,桌子空道間都坐滿了人;也許是那時能聽到跨專業(yè)老師的課,實屬難得??上菚r的我也才剛拍了兩部“革命”電影(《火娃》《向?qū)А罚?,給他們講不出什么有用的導(dǎo)演技藝。《三體》劇集的導(dǎo)演楊磊是我們嘗試導(dǎo)演系教學(xué)改革試點的98班的學(xué)生,30多位本科學(xué)生頭兩年綜合學(xué)習(xí)影視導(dǎo)演知識與技能,后兩年分成了三個不同部分:劇情、廣告、節(jié)目制作導(dǎo)演;我教的是劇情班,記得楊磊是學(xué)廣告導(dǎo)演的,常來看劇情班的課。畢業(yè)后,他在做廣告導(dǎo)演為主的創(chuàng)作中積累了視聽制作的扎實技藝,后來又主動跟隨故事片《茉莉花開》(侯詠導(dǎo)演、章子怡主演)做副導(dǎo)演兼剪輯,并在不少電影、電視劇中做視頻總監(jiān)、執(zhí)行導(dǎo)演,2008年才正式轉(zhuǎn)向成為電視劇《闖關(guān)東2》的導(dǎo)演;之后的《紅色》《亂世書香》等數(shù)十上百集的電影、電視劇的磨練,才使他在2023年拿出了這么出色、完整、精彩的中國科幻劇集 ——《三體》!
所以說培養(yǎng)或誕生一個好的、成功的、創(chuàng)作生命力長的導(dǎo)演,是學(xué)校教育、實踐積累、自身開掘、長久努力方可開花結(jié)果。大學(xué)教育,特別是本科教育是個開端,是個基礎(chǔ);采取科學(xué)的本科教育模式和方法,分外重要。
以上只是一些個人的感想,說說而已。
前四集完完整整不開倍速的看下來,公正來講基本沒有什么太大的槽點,前三集有點拖沓,第四集節(jié)奏對了,1星那幾個王八蛋是用腚在看么?這質(zhì)量再不符合審美也不至于1星吧?不按原著拍按啥拍?按你們的閱讀理解拍?我覺得你們也不是在惋惜電視劇拍的好不好,你就是純粹想惡心人唄,你要真看啥都覺得沒意思干脆也別看電視了,給視網(wǎng)膜上刻上幽靈倒計時到點摳了去吧。
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更新在1月18日凌晨,剛看完第六集。
本來是不想回復(fù)了,但是不知道說了2句水軍是戳中了哪些人敏感的神經(jīng),瘋狂的對號入座,那我就再統(tǒng)一回復(fù)一下吧。
1,我說那些打1星是水軍不是罵你,恰恰是夸你,為你不成熟的做法找了個成熟的借口,掙錢嘛,不寒磣。
如果你非要解釋自己不是水軍,那我只能當你心理有某種疾病,或者有反社會人格吧,去看看吧,不寒磣。
2,以上的說法針對于那些打1星毫無任何立得住的理由,顛倒黑白,強詞奪理,為了黑而黑的人。并不包括那些確實有正當理由,或者可能存在與某演職人員有私人恩怨的人,我完全尊重你的觀點,但是尊重不代表認同。
3,如果你只是覺得它不值得5星,那你也沒必要噴我,我們討論的不是一個事情,這世界沒有非黑即白的事情吧?它值不值5星跟它應(yīng)不應(yīng)該1星壓根不是一個概念。
我還是捍衛(wèi)我的觀點,就目前為止這個質(zhì)量,絕不應(yīng)該是被評1星的。 當然如果你非要對號入座,覺得我在罵你,那我也沒辦法。
另外,本人嘴也比較笨,很多地方也沒說到點子上,引用一下大佬水余風(fēng)的帖子當嘴替,表達一下想法
原文:給某些人的一點小想法
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更新在1月18日晚上,掛個比較經(jīng)典的??炊疾豢?,看見別人給5星就噴的。
經(jīng)典“客觀評論邏輯”,別人一問就破防。
對原著還原度還是挺高的,動畫版已經(jīng)棄了,《三體》劇版追起來,感覺必是今年的爆款劇!
基本和原著一毛一樣,可惜丁儀不該由王傳君演,這樣的神級科學(xué)家被演成了一管面條一樣,太爛了
救命救命,幽靈倒計時這塊真的拍的太好太好了,我要瘋了,主很滿意,主很滿意?。。。?!
看到5集再來評分。真人版三體用4集告訴藝畫開天什么叫做忠實原著,用第5集告訴他什么叫做改編。只說一點,當?shù)?集最后汪淼揭開電飯鍋蓋,眼鏡被水蒸氣覆蓋反而如釋重負開懷而笑時,正暗示所謂宇宙背景輻射波動不過是智子遮蔽地球耍的把戲,而不是宇宙輻射真的被改變了!果然如編劇所說,他們把書翻爛了?。≈x謝騰訊送給原著黨們的新年禮物,我非常滿意!后記:最后10集更加超神!企鵝桑,趕快拍三體2吧!拜托了!
第六集把葉文潔的事拍出來了!面對此事,比三體這部劇本身更有意義,不是嗎?
臥槽。只要全劇維持第一集這個水準,Netflix的不用看了好吧!于和偉的史強對味了~!主演全員演技炸裂,劇情緊湊到一個廢鏡頭都沒有?。〔贿^王傳君有點用力過猛了。動作太滿,臺詞卻很虛。。。---7↑8↓心情給搞得和劇情一樣一樣的。希望后續(xù)少加些這種意義不大的過渡情節(jié)。---古箏行動牛逼!!真“把錢花在刀刃上‘’了。
他真的讀原著了!?。。?!我哭了T﹏T
葉文潔放的是虹貓藍兔,這就是國產(chǎn)劇的魅力。
不服,那破韓劇黑暗榮耀都到8.9,什么玩意兒
王傳君臺詞好爛,感覺跟丁儀不貼;第一集有種故弄玄虛感,反正對沒看過小說的人群絕對不友好,但看下來沒有其他太大的毛病,四星觀望下先//古箏行動拍得太詳細了,嚇瘋了,震撼?。?!
鏡頭語言弱、濾鏡low、打光差:這是技術(shù)的問題。于和偉浮于表面、王傳君ooc:這是表演的問題。編劇原創(chuàng)部分臺詞太白、過于主觀:這是劇本問題。置景不合格、服化道不符合、音樂渲染力弱:這是態(tài)度問題。此外,劇情節(jié)奏松散、雙線敘事沒有意義。
比起流浪地球,我更愿稱它為中國科幻開門人。
那些“看不懂”/“太平淡”就打低分的人,我只想說,做人不能如此雙標吧?崇洋媚外有個限度《暗黑》算不算科幻/懸疑?...開局偷情、戀愛+嗑藥,還不夠家長里短?看了幾集都一臉懵逼,算不算謎語人?《西部世界》好不好?看完一整季都還是有點懵的,怎么忽然不存在看不懂了?《星際穿越》呢?好像也沒上來直沖黑洞吧《命運石之門》開局簡直就是平淡+中二+謎語人巔峰,難道不是神作?《盜夢空間》《源代碼》《十二猴子》《蝴蝶效應(yīng)》...當然這里面有的好理解些有的復(fù)雜些...也沒見這般不耐煩???看看以上作品的評分?還是說對外復(fù)雜看不懂的就是劇組用心自己智商不夠,對內(nèi)的就是要看滅霸打響指才舒服?我完全理解不了這種心態(tài)...
史強創(chuàng)業(yè)未半而接著奏樂接著舞
原著粉看到頭皮發(fā)麻的程度。有些地方還原度太高了,直接從小說里摳出來的一樣。各種背景交待和伏筆穿插也做地非常到位,畢竟小說中可以一兩句話補充的背景,電視劇全都要用視聽語言去合理地展現(xiàn)。一些情節(jié)的改動也是往更好更合理的方向去改的。比如汪淼原著中直接受史強激將法,為了證明自己學(xué)識高不會自鯊而答應(yīng)加入科學(xué)邊界 改成了當時沒有答應(yīng),先去了解更多的情況,在各種因素的綜合作用下選擇加入?yún)f(xié)會幫助軍 方破局。這樣的改動使得汪淼更具科學(xué)家的思維能力,人格更高大豐盈??傊褪翘珴M意了。我要天天蹲電視直播貢獻收視率。
剛播第一集,說實話比動畫版好看太多了。唯一不滿意的有兩點,一是于和偉演啥都一個賴樣,二是王傳君把丁儀演的跟一個文藝批精神病一樣。不過不影響總體觀感,先四分觀望。
事實證明,只要你按照原著拍了,就是會很好看?。。。∠M蟮母木幎寄茔懹涍@一點吧
能在央視看到這種調(diào)調(diào)的劇,本身就值得五星鼓勵。
??直接摳書!比起領(lǐng)會不到精髓的瞎胡搞,最明智地選擇就是直接摳書,臺詞、場次全部按部就班。原著粉松了口氣,終于討到口能吃的。
總是說一千個人心中有一千個哈姆雷特,這是文字給予我們的想象的可能性,當小說被影視化之后,必然意味著對這種可能性的某種固定化,但如果影視形象抓住了小說人物的弧光,我認為這就是可以的,這部電視劇的卡司的表演讓我感覺到這種感覺。