劇版三體好在哪？

1、尊重原著：全集臺詞、劇情安排、場景設(shè)定、人物選角、節(jié)奏把握、細節(jié)處理、懸念制造……在劇中都能看到和原著相同！甚至將原著中很難表現(xiàn)出來的懸念，在劇中都能很好體現(xiàn)出來。

2、演員表演：人物選角導(dǎo)演能看出很用心，每一個角色的從外在的形象到內(nèi)在性格，都符合原著給我們的感受。演員對劇本和原著，應(yīng)該都閱讀過，前幾集來看，老戲骨的演技都在線，很多地方呈現(xiàn)出來的東西，很明顯就是很用心雕琢過的。

3、懸念營造：《三體》第一部之所以很多人覺得枯燥無味，是因為小說對于懸念營造的效果沒有影視劇明顯。然而劇版三體，將這里面應(yīng)該有的懸念營造給表現(xiàn)出來了，也就能夠引著廣大觀眾，牽著大家的思路，一直往前走，往更深處走。

4、播放時間；中國的發(fā)展此時此刻正需要一部優(yōu)秀的科幻作品來將科學(xué)發(fā)展的理念深入人心。

所以，保持下去，看好劇版三體！

打開天窗說亮話。

在前段時間動畫版《三體》口碑一瀉千里的同時，好萊塢科幻大作《阿凡達2》也上映了，人們在世界頂級的視覺技術(shù)里看到一個乏善可陳的故事，觀眾心中不免充滿了猶疑和抗拒

——到底什么是科幻？怎么樣才能拍好科幻？

《三體》為什么這么多年還沒影視化？說實話，因為它就是一個燙手山芋。太出名，太受關(guān)注，但又太難影視化。人人都想啃一嘴但又無從下口。

拍好了，那是應(yīng)該的。拍砸了，那是毀經(jīng)典，罵聲一片。

看了國產(chǎn)劇版《三體》前五集，我萬分激動，同時心里的石頭也落了地。這一次，國劇，站起來了。

說真的，開局5分鐘，我就知道，這次穩(wěn)了。

第一集，就拉開了大作的格局。既要有氣勢奪人，又要精準的展現(xiàn)《三體》的氣質(zhì)。

一開場，葉文潔向“三體人”發(fā)送信號，收到回復(fù)：不要回答！不要回答！不要回答！

導(dǎo)演的鏡頭語言，和氛圍把控，精準的貼合原著的敘述：

“人類文明的命運掌握在這纖細的手指上?！?/p>

對人類絕望的葉文潔冷靜的葬送了地球的未來，那千鈞一發(fā)的一個動作戛然而止，但知曉其含義的觀眾一瞬間被拉進了這個宏偉的科幻巨著！

可以用鏡頭語言貼合原著埋下伏筆同時還刻畫人物，又何必像《動畫三體》葉文潔出場那般不倫不類的審問。

魔鬼藏在細節(jié)里。僅葉文潔出場這一個鏡頭，就能看出導(dǎo)演編劇有沒有用心做功課。

我心里的石頭直接落了地。

導(dǎo)演和編劇顯然是找準了創(chuàng)作方向：

《三體》影視化，重心在哪？

貼合原著，用影像和小說互補，使其完整。

還原主題，科幻是借宏偉想象來反映現(xiàn)實。

能不能讓觀眾像讀書一樣，既無門檻的進入劇集故事，又可以展現(xiàn)其精髓，信息量，想象力，思想，概念，點子，跌宕起伏的故事。

抓住這些，片子就不會差。

細看前五集，主要圍繞史強和汪淼第一次碰撞科學(xué)邊界，也就是三體人帶路黨降臨派。

科學(xué)家為什么會自殺？物理學(xué)沒了是什么意思？

介紹農(nóng)場主和神射手的理論同時，劇集花了大量篇幅，主要展現(xiàn)汪淼內(nèi)心的恐懼和震驚和倉皇失措。

但這一切，不過是將軍的那句話：

你的人生沒有變故，多少年來人類的歷史都沒有重大變故，你睡醒了，世界如常，這是偶然的幸運。但是，從現(xiàn)在開始，一切都要變了，做好準備吧。

大戲開拔，前菜已經(jīng)如此精彩，雖然把書讀了兩三遍，但仍舊止不住的激動。

再說說前面提到的互補。

影像化的信息傳達，如何豐滿小說？

大量小說里提到的情節(jié)，諸如：粒子對撞實驗、宇宙輻射為你閃爍等等，都只是幾句話寫過便把信息傳遞出來。

而在劇里，考察發(fā)現(xiàn)，這些場景是真的去了真實的實驗室、科研基地，實景拍攝的。

第五集宇宙輻射，觀測峰值、科普、給其他觀測站打電話等等，都是小說里沒有詳細提到的內(nèi)容，但在這里卻被補充完整。

也就是看完第五集，我終于完全確認，這才是我期待的《三體》影視化。

方向，內(nèi)容，細節(jié)，都對了。

除了這些硬核內(nèi)容的互補，編劇改編小說最基本的人物和臺詞表現(xiàn)，就更具有討論空間了。

有人覺得，汪淼不該是張魯一這樣的拘謹，但我反而覺得，張魯一的表現(xiàn)就特別像正常人，從一開始遇到史強，突然遇到警察上門，緊張但是不慌張。到后來得知楊冬自殺，再到被智子的把戲所震動，漸漸開始懷疑人生。

再到第五集，在史強的安慰下，終于再次振作起來。

這一個閉環(huán)之下，前期懸疑的迷霧漸漸被揭開，汪淼和史強兩個人物也就立住了。

這里不得不再夸一下于和偉老師，他是屬于那種漸入佳境的狀態(tài)。史強是一個很受歡迎的角色，所以一開始的時候，肯定有很多人會質(zhì)疑于老師的表演方向。但越往后面，會發(fā)現(xiàn)這

個人物越立體，老戲骨的演技值得耐心發(fā)力。

比較有爭議的是王傳君的丁儀和林永健的常將軍。

很多原著粉表示，丁儀的形象和氣質(zhì)，都跟原著不符。作為一個沉穩(wěn)可靠的科學(xué)家，王傳君的丁儀有點太飄了。

但是我想提醒一下，丁儀在劉慈欣老師的諸多作品里均有登場，本身就是一個性情灑脫，浪蕩不羈卻又奇才曠世，富有智慧的角色。

而也有網(wǎng)友扒出，他很可能是模仿弦理論物理學(xué)專家何頌教授。

在百度百科里，給出丁儀的形象也類似，并且別忘記丁儀是一個成長人物，初期覺得物理學(xué)沒了，原著里他也曾經(jīng)心灰意冷，所以現(xiàn)在看到的王傳君的丁儀有些飄，說不定是演員功課做得深，在展現(xiàn)消沉，恰是人物最有爭議的階段。

爭議一定會有，好劇就是要有各種細節(jié)大家各抒己見才有趣，但導(dǎo)演和演員之所以會這么演，肯定也有自己的理解和功課，再說前幾集主角是汪淼，丁儀后面還有發(fā)揮空間，稍安勿躁。

至于常將軍，說起來也很搞笑，很多人拿林永健的春晚裝修小品，大錘80小錘40把墻砸穿了，【常將軍，我是你的破壁人】

林永健老師今天也發(fā)了微博，評論區(qū)一片歡聲笑語。

老實說，林永健老師的喜劇實在深入人心，突然在如此嚴肅的科幻劇里演將軍，確實讓我也反差了一把，看見他我老想笑。

但評論區(qū)的玩梗，以及網(wǎng)友的熱情，也說明了《三體》的質(zhì)量是真不戳，大家已經(jīng)認可接納了這部國劇，開始了破圈，造梗，二創(chuàng)。

熱搜第一！播放量破紀錄！廣受好評！。。。這些無不宣示著國產(chǎn)科幻進入新篇章。

科幻的重點是什么？

科技效果，奇思妙想？

不同于宣傳技術(shù)特效、只突出視覺效果，卻忽視了文本內(nèi)容的某好萊塢大片，我認為科幻最核心的，不是一驚一乍的媚俗，不是徒有其表的技術(shù)，而是深刻的命題。命題之外，點子

概念服務(wù)于主題，又得以飛揚誘人。

在如今這個太多人本末倒置的時代，劇版《三體》不僅能貼合原著，完成互補，甚至還可以加以原創(chuàng)改編，錦上添花。

如此良心好劇火爆，我心里又澎拜又期待，國產(chǎn)劇終于出息了，《三體》三部曲，未來可期，沖！

我大概是國內(nèi)最早看到《三體》劇集真面目的少數(shù)人之一。之前，我作為總策劃，與騰訊視頻合作，參與了大型知識類節(jié)目《解碼三體》。為此，去騰訊內(nèi)部，挑著看了8集基本定剪，但特效沒有完全做完的劇集——那還是在2022年的6月，疫情非常緊張的時候。

前不久，又去參加了內(nèi)部的一個看片會，在影院的大銀幕上欣賞了第1、第7和第11集，感覺一下就出來了，心想：這次可以預(yù)判觀眾的預(yù)判了，評價一定會不錯！

《三體》的影視改編之路曲折復(fù)雜，到今天，終于能出這么一部對得起觀眾，對得起大劉，對得起這部科幻大作的劇集，實在是太不容易了！

還記得1999年在成都參加《科幻世界》的科幻筆會，大家在青城山徜徉，一起玩耍、吃飯、開討論會（AKA催稿會），但最有意思的，是夜深了以后，或三五人，或九十人，一堆一堆地小聚暢聊科幻！那一年，劉慈欣剛剛發(fā)表了四篇科幻：《宇宙坍縮》《微觀盡頭》《鯨歌》和《帶上她的眼睛》，大家都對這位“突然”冒出來，年紀一把的科幻“新人”充滿好奇和敬佩。那次筆會，大劉帶來的稿子就是后來奠定其業(yè)內(nèi)地位的《流浪地球》！有一天，都夜里12點多了，我們一群人，我記得有大劉、《科幻世界》的編輯唐風(fēng)、夏茄、楊平、蘇學(xué)軍、潘海天、劉維佳等十多個，在賓館外一個山坡的亭子里或坐或站，熱烈地討論著科幻。這就是大劉后來在散文《混沌中的科幻》中描述的：“成都《科幻世界》筆會期間，在青城山上的一個深夜，我第一次傾聽中國最優(yōu)秀的科幻作者談他們的科幻思想。周圍有許多高大的柱子圍繞著我們，柱子上有繁星般的點點燈光，使人如同置身外星世界。他們對科幻的思考深刻、嚴肅而執(zhí)著，給我留下難以磨滅的印象。相比之下，我對科幻的思考是混亂和漫不經(jīng)心的。”那時候，大家都能感覺到大劉這個人對科幻圈的沖擊力，卻沒人能想到，未來他創(chuàng)作出了震動國內(nèi)，影響世界的《三體》！

2012年，我在《科幻世界》發(fā)表了文章《三體與中國科幻電影》，分析了改編三體可能遇到的一些問題，并提出：“我覺得，《三體》系列最合適的改編形式其實不是電影，而是電視劇——準確點說，應(yīng)該是電視迷你劇集（Mini-Series）。最好的范例就是《太空堡壘卡拉狄加》?！?/p>

在影視行業(yè)工作多年后，2018年，我加入了游族影業(yè)，試圖為《三體》電影版的調(diào)整修改做些微小的貢獻，同時也做些《三體》后續(xù)內(nèi)容的策劃工作。遺憾的是，作為一個普通員工，你往往無法起到什么關(guān)鍵作用。當時我曾接觸過一些電視劇版的劇本，但因為有張番番的“珠玉”在前，自己并沒有對這個項目有多大信心。

啰嗦這么多，是想要大家理解，我對科幻，特別是對《三體》，有著不同尋常的感情。

《三體》這個劇，首先是思路選對了：一是忠實原著，按著書老老實實拍，“雖不中亦不遠矣”。在影視創(chuàng)作上，這是一個看似保守，實則激進的改編方式，目的就是先抓住書粉這個基本盤，通過書粉積累口碑，再向普通觀眾輻射。第二點，就是劇集的風(fēng)格以寫實為主，把一個神奇宏大的科幻故事，先拉回到現(xiàn)實中來，讓觀眾慢慢進入三體世界。劇集片頭之后的第一個鏡頭，就以宣傳2008年奧運會的電視節(jié)目作為畫外音，一下奠定了寫實感，讓觀眾很容易走進這個世界。第一部《三體》，本來就是充滿了現(xiàn)實感，甚至歷史感的。三體人那些逆天的科技力量帶來的沖擊，都只是通過汪淼、楊冬、丁儀等人傳達給讀者/觀眾，所有科幻的部分，都猶如海市蜃樓般若隱若現(xiàn)，忽近忽遠。這也恰恰是第一部《三體》吸引人的地方。

如果說第二部《三體》講的是人類與三體人短兵相接，那么第一部就是人類探索解謎，剛剛揭開三體人面紗的故事。所以，劇集以懸疑、驚悚的類型風(fēng)格來處理故事，是非常恰當?shù)?。?chuàng)作者適當夸大了科學(xué)邊界這個組織的影響和作用，把申玉菲作為反派直接推出來，讓觀眾不由去想知道：科學(xué)邊界和申玉菲為什么有如此大神通，可以逼死科學(xué)家，甚至讓宇宙為汪淼閃爍？他們背后到底是什么力量？如此強大的力量，為何要借助地球上的信徒，而不是親自出場？……等等問題。

這個劇，看得出，主創(chuàng)確實是用心了！導(dǎo)演很注重細節(jié)，注重以一個個細節(jié)來講故事、塑造人物。所以，整個劇看下來，你覺得整體是扎實的，是穩(wěn)的，是可信的，而不是僅僅追求大場面！

劇組在服化道方面還是做了很多考據(jù)的，比如葉文潔家里電視上放的《虹貓藍兔》，就是2006年才開始播出的，也是很多人的童年記憶；還有汪淼家里沙發(fā)上的毛絨玩具史迪奇，也是當年在少兒頻道播出過的動畫??；還有紅岸基地里紙帶打孔的計算機——那時候，還沒有個人電腦（PC）這個概念呢！特別是與科技相關(guān)的內(nèi)容，比如對撞機、射電望遠鏡等等，都是在相關(guān)的科研機構(gòu)實際取景，真實感十足！在這方面，《三體》劇集也為將來國內(nèi)的科幻影視，特別是科幻劇集開了個好頭，起到了一個示范作用。這可能比劇集自身的成功，價值更深遠！我想，將來的科幻劇集，不僅僅要舍得在場面、特效上花錢，更應(yīng)該舍得為細節(jié)、環(huán)境花錢。

此外，很想說說劇集對人物的刻畫。我在一個視頻節(jié)目“劉慈欣科幻作品全解析”里談過，有人認為大劉的人物寫得不夠好，這話也對也不對。關(guān)鍵問題是，劉慈欣不認為，科幻文學(xué)一定要有豐滿的人物！他認為，科幻小說中的角色，可以不是人——比如《球狀閃電》，主角是連名字我們都不清楚的陳博士？還是林云？《詩云》中的主角，是殘存的人類伊依，還是恐龍大牙，或者神靈般的“李白”？也許，更準確地說，《球狀閃電》的主角就是球狀閃電，而《詩云》的主角，就是中國古體詩！這樣的寫法，才能構(gòu)成劉慈欣的獨特魅力，但也確實會讓讀者產(chǎn)生很多困惑和不滿。比如說，大劉的小說中，幾乎沒有主角生活的場景，不寫他們的喜好、個性，除非跟故事情節(jié)直接有關(guān)。我們不知道他們愛吃什么，愛穿什么，對感情有什么看法，喜歡開車還是走路，說話有什么特殊的語氣和用語……

就說汪淼吧，書里寫他有一個家，有妻子和六歲的兒子，但大劉幾乎沒有描寫過他們夫妻之間真正的交流，更幾乎沒寫父子的感情互動。這樣，確實讓人產(chǎn)生一種“工具人”的感覺。而電視劇是視覺的藝術(shù)，很難像書里那樣完全集中于讓人物干大事。在幾十集的空間里，角色必須要有與其它人，特別是親近人物的互動，讓觀眾感到這個人是有血有肉的。劇集里，把汪淼的兒子改成了女兒：一個無意中看到了三體人神跡的應(yīng)用物理學(xué)家，面對內(nèi)心的掙扎，與可愛女兒的互動，可能更容易讓觀眾產(chǎn)生情感的沖擊力。同時，汪淼和葉文潔談話時，提到自己也有一個女兒，一下拉近了與失去女兒的葉文潔的距離。這個改動，我覺得算一舉多得！劇集中，有幾段汪淼和女兒互動的情感戲，比如汪淼被開鍋的蒸汽糊住了眼鏡，女兒笑著說：“爸爸，你眼鏡花了?！钡?集中，女兒還貼心地給汪淼滴眼藥水。當妻子燉魚時，汪淼看了看眼前的倒計時，提醒妻子魚快好了——這些看似簡單的生活片段，書中都沒有，卻是劇集中非常必要的內(nèi)容。它讓我們看到，在大史、汪淼緊張地調(diào)查，試圖揭開科學(xué)家自殺之謎，找到三體人的蛛絲馬跡之外，大多數(shù)人的生活還是像汪淼妻女一樣按部就班甚至平淡無聊。他們意識不到巨大的危機即將降臨，會完全改變他們的生活。只有汪淼、丁儀、大史等人，才不得不背負著巨大的壓力，試圖給普通人一個繼續(xù)無聊生活下去的機會！這種“于無聲處聽驚雷”式的反差，也正是《三體》的魅力之一。

當然，反過來說，這些生活化的場景，也給汪淼內(nèi)心注入了力量。所以他才沒有步一眾科學(xué)家后塵而自殺。甚至還振作起來，去女兒學(xué)校為孩子們講物理學(xué)。這是一段劇集的原創(chuàng)戲，也是一段讓角色和故事豐滿起來的戲——當眾多理論物理學(xué)紛紛失去對科學(xué)的信仰時，汪淼經(jīng)過一番內(nèi)心斗爭，居然為孩子們重新講起了物理，講起了“兩個鐵球同時落地”，講起了科學(xué)的普適性！要知道，這時的汪淼已經(jīng)下令重啟納米飛刃的研究，眼前的倒計時也再次開始。在這個時候，他能夠充滿激情地為孩子們普及物理學(xué)，恰恰是一種面對強大未知力量，重新找回自己的勇氣和信念的抗爭！這是他的重要轉(zhuǎn)變，為之后他與大史真正聯(lián)手，破解三體人的真面目，做了很好的鋪墊。小說其實還是二維化的，需要讀者的腦補和想象；而影視就是三維的，需要建立一個立體的形象，讓觀眾直接去感受，去體驗。劇集的改編，終于算完成了一個《三體》從小說到影視化的升維過程！

最后，簡單說說對演員的感覺吧，當然是非常個人化的感受：看到現(xiàn)在，特別喜歡林永健飾演的常偉思將軍！他在第一集走廊里對汪淼說的那一番話，逐字逐句還原書中場景，但語言語氣處理都非常帶勁，簡短有力，意味深長，這個形象真的不做第二人之想。張魯一飾演汪淼還是很合適的：外表平靜寡言，內(nèi)心洶涌澎湃。一方面非常務(wù)實，行動力十足；另一方面還是有科學(xué)家執(zhí)著、堅定、勇于探索的科學(xué)精神。于和偉飾演的史強，開始我不算特別喜歡，覺得少了點軍人的硬朗，笑起來也有點楞?？吹降谖宓诹瑒〖嗾宫F(xiàn)出了他果決的一面，溫暖的一面，特別是大史自己戴上倒計時器，跟汪淼同步，還有飯后跟著一群中老年人跳廣場舞一段，給人一種可以依靠和信任的感覺。就覺得這個角色還是立住了！

李小冉飾演的申玉菲也非常棒，很美、很冷。陳瑾的葉文潔更不必說，太有感覺了！王子文飾演的年輕葉文潔還不錯。對了，第五集里出場的那個沙瑞山太像現(xiàn)實里的科學(xué)家或者科學(xué)工作者了！我認識不少清華北大畢業(yè)的科學(xué)家，還有很多中科院的朋友，這個沙瑞山，真的就像他們中的一員。

有功夫的話，很想詳細地拉片寫寫這個劇。我覺得，《三體》劇集之所以能取得現(xiàn)在這樣的口碑，關(guān)鍵還是團隊對《三體》原作有熱愛之心！對創(chuàng)作和拍攝，有精益求精的認真精神。我早分析過，做科幻影視開發(fā)，創(chuàng)作者對科幻有沒有愛，有沒有了解，有沒有一顆科幻的心，這些似乎看不見摸不著的東西，卻最終決定了項目的成敗。

劇版播出之后，整個熱搜榜都沒有三體的蹤影了

百大UP只有軒邈做了視頻還被限流了

這就是B站的格局

小動作搞再多，也無法改變2億投資搞了一坨答辯的事實??！

你請再多水軍來刷一星都沒有用

只會顯得你無能狂怒又滑稽

不過B站破防就對了！這就證明他們自己也知道藝畫拍的那是一坨什么樣的??

這下子做賊心虛了？

這是要帶上暗夜精靈，坐著長安汽車連夜跑路嗎？

從沒見過如此搞笑又心酸的時刻

終于在騰訊之“提前點映”中把《三體》劇集看完了，最后五集十分精彩，促使我給這部戲打出了高分！

我不是個科幻小說迷，凡爾納的小說年輕時也是只讀過1、2部。2016年受邀去成都參加“國際科幻電影周”，我才得知中國也有不少好的科幻作家及作品，才發(fā)現(xiàn)和閱讀了劉慈欣的小說《三體》，那時它的第一部已經(jīng)出版了10年，在2015年還獲得了科幻文學(xué)的國際最高獎“雨果獎”。在豆瓣上還可以查到我2016年10月12日閱讀過小說三部曲的打分和評語：《三體》I， 三顆星?！昂每??！薄度w》II，四顆星?！叭局凶詈玫?，想象力好，獲得極大地閱讀滿足感。”《三體》III，兩顆星，“越寫越差，科技道理篇幅過大，情節(jié)戲劇性差，拖了很長時間閱讀不完?！笨梢娢也皇莻€《三體》科幻迷。但是我一直關(guān)心著這部小說坎坷的影視改編之旅，也聽說了小說已經(jīng)翻譯成10多國語言發(fā)行，中文版銷售超過700萬冊，英文版銷售超過70萬冊，并將被奈飛Netflix 搬上網(wǎng)絡(luò)平臺，因此對國內(nèi)拍攝的這部30集的連續(xù)劇就分外留心。今天看到它最終以如此完整、精彩、引人的視聽化面貌出現(xiàn)，分外高興。

小說文字表達轉(zhuǎn)換為視聽敘述不容易，科技理論的幻想轉(zhuǎn)換為普通觀眾能懂的屏幕表現(xiàn)更為不易。我贊賞劇集編導(dǎo)、制片團隊的“以現(xiàn)實主義風(fēng)格講述科幻故事”的創(chuàng)作方針，也贊賞尋找到將拍攝的寫實故事與動畫描繪的“三體游戲”交織呈現(xiàn)的表現(xiàn)方式，贊賞最后令人嘆為觀止的“古箏行動”場面的震撼，更贊賞演員們的恰當選擇和精彩演繹，無論是青、老年的葉文潔，還是史強、汪淼的塑造，都比小說有著更豐富的光彩和說服力。本劇小的缺欠是前幾集的敘事有些拖沓，如將“三體游戲”的情節(jié)提前二三集出現(xiàn)，可能會削弱這一缺點。

我打出滿分，以支持這個中國第一部科幻系列劇，鼓勵它更好地走向國內(nèi)及國際市場，祝它遠航成功，并祝第二、第三部繼續(xù)拍攝成功！

我國第一部科幻劇劇集《三體》剛剛播出完第一輪，在國內(nèi)和海外都引起了可喜的觀影熱潮和好評，豆瓣打分已經(jīng)升到8.4分，IMDB（國際影視資料庫）的打分也節(jié)節(jié)升到8.0。它的導(dǎo)演楊磊是我們電影學(xué)院導(dǎo)演系1998班的學(xué)生，畢業(yè)于2002年。

疫情原因，我還沒有去過影院看電影，但是中國影院春節(jié)檔期的票房前五名的國產(chǎn)新片中，就有三部的導(dǎo)演也是畢業(yè)于我們北京電影學(xué)院：第一名張藝謀（攝影系1978班）導(dǎo)演的《滿江紅》，票房超過43.1億；第二名郭帆（本科海南大學(xué)法學(xué)院、2009年電影學(xué)院管理系碩士）導(dǎo)演的《流浪地球2》，票房37.3億；第四名程耳（電影學(xué)院導(dǎo)演系1994班）導(dǎo)演的《無名》8.7億。在為中外億萬觀眾提供優(yōu)秀的精神文化產(chǎn)品中，我院畢業(yè)生能占有這么大的比例，這又該讓我這個老教師感到驕傲和自豪了！

看了這個名單你會發(fā)現(xiàn)，做出成績的導(dǎo)演，本科并不全是從導(dǎo)演系畢業(yè)的，來自學(xué)習(xí)攝影、制片、演員、美工等傳媒影視各行各業(yè)的都有。百多年的影視歷史證明，在傳媒影視制作業(yè)中，“條條道路通導(dǎo)演”早已是個不爭的事實。影視導(dǎo)演的職責是制作中“藝術(shù)創(chuàng)作的領(lǐng)導(dǎo)者和組織者”，凡是從事影視制作業(yè)的、創(chuàng)作欲望強烈、具備才華的人，無不夢想著自己去掌握一部作品的藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)導(dǎo)和組織權(quán)。那么這就引起我去思考現(xiàn)存的大學(xué)本科導(dǎo)演教學(xué)中的問題。

傳媒、影視院校的本科教育，應(yīng)改變現(xiàn)今的“細分科”，轉(zhuǎn)為傳媒視聽的“綜合培養(yǎng)”。

我們現(xiàn)行傳媒影視高校本科專業(yè)的設(shè)置，來源于上世紀50年代前蘇聯(lián)莫斯科電影學(xué)院的“細分科”模式，就是17、8歲的高中畢業(yè)生一入學(xué)就要分成編、導(dǎo)、演、攝、錄、美、制等不同的具體專業(yè)，“一考定終生”，很死板，四年中不能改專業(yè)也不能換班級；而畢業(yè)后10年、20 年中的“導(dǎo)演成活率”又很低。而今天世界上多數(shù)國家的影視、傳媒高校的本科教育多是綜合培養(yǎng)，到研究生教育時期再細分科、深造。所以我主張，現(xiàn)在本科招生時還可以有部分的“細分科選拔”，使新生中包含有在文學(xué)寫作、美術(shù)繪畫、音樂演藝、管理技術(shù)等不同方面特長的各種人才；但在教學(xué)中就要按照“南方科技大學(xué)”的模式：全學(xué)分制，“書院管理”，一二年級綜合培養(yǎng)，上文化和影視專業(yè)“通識課程”，三四年級根據(jù)學(xué)業(yè)和個人興趣再選擇不同的“專業(yè)課”深造。重點是讓學(xué)生在廣泛接觸傳媒、視聽專業(yè)的知識和技能中去發(fā)現(xiàn)及選擇自己的潛能和才華的方向。我在《電影導(dǎo)演創(chuàng)作》一書中提出了影視導(dǎo)演的三個必備能力 —— 1、視覺形象的感悟力，2、藝術(shù)作品的構(gòu)思力，3、創(chuàng)作實踐的執(zhí)行力。年輕的高中畢業(yè)生一般還不具備和不知道自己在這三方面的能力狀況與潛力，要通過本科、研究生，更主要是進入創(chuàng)作、制作實踐中去開發(fā)、積累。大學(xué)期間，要給學(xué)生選擇和改變專業(yè)的機會，更要讓本科生畢業(yè)前學(xué)到一兩種在未來就業(yè)中能夠生存的影視制作手藝，以保證畢業(yè)后不被迫轉(zhuǎn)行，能進入影視傳媒業(yè)之中繼續(xù)發(fā)展。

學(xué)校培養(yǎng)不了天才，但是可以給天才創(chuàng)造成長的條件。我常說電影學(xué)院在改革開放的頭30年中發(fā)現(xiàn)了兩位“天才”：張藝謀是個“視覺創(chuàng)作天才”、賈樟柯是位“電影人文天才”，而這二位當年都是由于不符合高考錄取標準而被破格錄取的，一個年齡超齡、一個考分不夠；一個學(xué)攝影，一個學(xué)電影理論，最后都成為了成績斐然的國家、世界級導(dǎo)演。 “實踐是檢驗真理的唯一標準”，他們畢業(yè)后在事業(yè)上做出的成績，證明了當年“不拘一格降人才”決定的正確。

我不知道張藝謀上學(xué)學(xué)攝影時是否就產(chǎn)生了做導(dǎo)演的念頭，記得1980年，做為年輕教師的我，還為他們78攝影及錄音班學(xué)生上過導(dǎo)演講座，教室里擠得滿滿的，桌子空道間都坐滿了人；也許是那時能聽到跨專業(yè)老師的課，實屬難得?？上菚r的我也才剛拍了兩部“革命”電影（《火娃》《向?qū)А罚?，給他們講不出什么有用的導(dǎo)演技藝。《三體》劇集的導(dǎo)演楊磊是我們嘗試導(dǎo)演系教學(xué)改革試點的98班的學(xué)生，30多位本科學(xué)生頭兩年綜合學(xué)習(xí)影視導(dǎo)演知識與技能，后兩年分成了三個不同部分：劇情、廣告、節(jié)目制作導(dǎo)演；我教的是劇情班，記得楊磊是學(xué)廣告導(dǎo)演的，常來看劇情班的課。畢業(yè)后，他在做廣告導(dǎo)演為主的創(chuàng)作中積累了視聽制作的扎實技藝，后來又主動跟隨故事片《茉莉花開》（侯詠導(dǎo)演、章子怡主演）做副導(dǎo)演兼剪輯，并在不少電影、電視劇中做視頻總監(jiān)、執(zhí)行導(dǎo)演，2008年才正式轉(zhuǎn)向成為電視劇《闖關(guān)東2》的導(dǎo)演；之后的《紅色》《亂世書香》等數(shù)十上百集的電影、電視劇的磨練，才使他在2023年拿出了這么出色、完整、精彩的中國科幻劇集 ——《三體》！

所以說培養(yǎng)或誕生一個好的、成功的、創(chuàng)作生命力長的導(dǎo)演，是學(xué)校教育、實踐積累、自身開掘、長久努力方可開花結(jié)果。大學(xué)教育，特別是本科教育是個開端，是個基礎(chǔ)；采取科學(xué)的本科教育模式和方法，分外重要。

以上只是一些個人的感想，說說而已。

前四集完完整整不開倍速的看下來，公正來講基本沒有什么太大的槽點，前三集有點拖沓，第四集節(jié)奏對了，1星那幾個王八蛋是用腚在看么？這質(zhì)量再不符合審美也不至于1星吧？不按原著拍按啥拍？按你們的閱讀理解拍？我覺得你們也不是在惋惜電視劇拍的好不好，你就是純粹想惡心人唄，你要真看啥都覺得沒意思干脆也別看電視了，給視網(wǎng)膜上刻上幽靈倒計時到點摳了去吧。

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更新在1月18日凌晨，剛看完第六集。

本來是不想回復(fù)了，但是不知道說了2句水軍是戳中了哪些人敏感的神經(jīng)，瘋狂的對號入座，那我就再統(tǒng)一回復(fù)一下吧。

1，我說那些打1星是水軍不是罵你，恰恰是夸你，為你不成熟的做法找了個成熟的借口，掙錢嘛，不寒磣。

如果你非要解釋自己不是水軍，那我只能當你心理有某種疾病，或者有反社會人格吧，去看看吧，不寒磣。

2，以上的說法針對于那些打1星毫無任何立得住的理由，顛倒黑白，強詞奪理，為了黑而黑的人。并不包括那些確實有正當理由，或者可能存在與某演職人員有私人恩怨的人，我完全尊重你的觀點，但是尊重不代表認同。

3，如果你只是覺得它不值得5星，那你也沒必要噴我，我們討論的不是一個事情，這世界沒有非黑即白的事情吧？它值不值5星跟它應(yīng)不應(yīng)該1星壓根不是一個概念。

我還是捍衛(wèi)我的觀點，就目前為止這個質(zhì)量，絕不應(yīng)該是被評1星的。 當然如果你非要對號入座，覺得我在罵你，那我也沒辦法。

另外，本人嘴也比較笨，很多地方也沒說到點子上，引用一下大佬水余風(fēng)的帖子當嘴替，表達一下想法

原文:給某些人的一點小想法

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更新在1月18日晚上，掛個比較經(jīng)典的?？炊疾豢?，看見別人給5星就噴的。

經(jīng)典“客觀評論邏輯”，別人一問就破防。