基本無(wú)劇透

沒有辜負(fù)等這么久的期待！很喜歡！特別喜歡這種帶點(diǎn)紀(jì)實(shí)風(fēng)格的片子，平靜但不寡淡，本子還是很妙的，看到最后有種恍然大悟的感覺，回想一下片子中細(xì)節(jié)提示也不少，還挺值得反復(fù)回味的，還好事先沒有看劇透，結(jié)束就聽見有人說(shuō)這個(gè)片子肯定不賺錢，但是真喜歡，配樂也很棒，還有一些觀眾聚在一起討論劇情，感覺還是很開心的。

今天看完感覺和最初版本的repo里提到的是有些調(diào)整的，目前這個(gè)版本我感覺還蠻順的，就是太短了不夠看！唯一的一點(diǎn)遺憾是沒有給男主生病期間做一些內(nèi)心描寫，顯得男主嘴又毒又任性，但是看著他的臉就能原諒他了吧哈哈哈！這部片子導(dǎo)演的母親和外婆都參演了，也用了她們本來(lái)的名字，外婆的戲份真的很出彩啊！演的也非?？蓯?！很喜歡她和興貴的一些互動(dòng)，應(yīng)該也是興貴在片子中為數(shù)不多陽(yáng)光和溫柔的時(shí)刻，也很喜歡興貴的一些細(xì)節(jié)，比如泡澡的時(shí)候老是要扔他的蜘蛛俠，還有結(jié)尾給牛刷油漆的幼稚行為。他在和女友，和媽媽相處的時(shí)候總是顯得非常不可愛，只有在和外婆相處的時(shí)候才能流露出：??！他原來(lái)會(huì)好好說(shuō)話啊！的感覺，男主和女朋友事業(yè)都不是很順利，再加上男主的突然重?。ㄉ∫彩菍?dǎo)演的個(gè)人經(jīng)歷）讓他變得非常敏感，渾身帶刺，如果女友沒有離開他的話他大概也很難察覺到自己的這些問題，因?yàn)閺男〉某砷L(zhǎng)經(jīng)歷讓他習(xí)慣這么為人處事了，片子看完有種感覺，其實(shí)無(wú)論他們?cè)趺慈ミx擇，事情都不會(huì)按照他們理想的方向去發(fā)展，但這就是成年人的世界，現(xiàn)實(shí)中的瑣事，達(dá)不到的理想，以及一些美好的小事都混雜在一起，就是一個(gè)人的人生，對(duì)于外婆，母親，曉潔，興貴，都是一樣的。

（電影結(jié)束演員名單出來(lái)的時(shí)候，全體鼓掌，電影節(jié)多慣例，今天顯得格外溫馨）

《故鄉(xiāng)異客》

*超越形式的情感 作者發(fā)出邀請(qǐng)的私人體驗(yàn)

既然電影票根變成要邀請(qǐng)函，那這篇評(píng)論文字也將會(huì)變成我與影像的私人談話。

在絮叨過度解讀的言之空物以前，先簡(jiǎn)短地聊聊結(jié)構(gòu)和音樂給影片帶來(lái)的效果。

音樂作為鎖住記憶的介質(zhì)，也作為影片轉(zhuǎn)場(chǎng)的一種手段。

由于涉及由光的二象性延伸出的記憶的二象性的主題，影片的結(jié)構(gòu)特殊，存在很大一部分前后平行對(duì)照的篇幅，過渡這兩個(gè)整體的則是外婆屋里那只八音盒。音樂作為開啟另一段記憶可能的觸點(diǎn)，若有相同經(jīng)歷則可以領(lǐng)悟，音樂對(duì)于某段記憶或經(jīng)歷那段記憶時(shí)主體情緒有著驚人的保留能力，這讓突兀的拼接變得合理，且與討論記憶的主題相連。

對(duì)整部影片的觀影體驗(yàn)，我將其分為前九十三分鐘和最后一個(gè)鏡頭。

可以如此干脆切分的原因是我前后觀影狀態(tài)的截然不同。我對(duì)記憶和影像關(guān)系的熱忱讓前段影像背負(fù)了很多刻意的思考和蹩腳的分析，過多對(duì)比和假設(shè)。而最后一個(gè)鏡頭讓我擠出的答案顯得蒼白，因?yàn)橛捌讶槐蛔⑷牒茱枬M的情感，它留下了外婆這個(gè)人的痕跡，而非人物。真摯的情感總能沖垮理性的算計(jì)，眼淚在最意想不到的時(shí)刻奪眶而出，隨著字幕的滾動(dòng)，我熱烈鼓掌。可能我如今每打下一個(gè)字所依靠的對(duì)影片的印象也會(huì)因?yàn)閷?duì)外婆的喜愛而產(chǎn)生偏移，但這不影響那個(gè)客觀的《故鄉(xiāng)異客》的存在，也不影響其他評(píng)論對(duì)影片嵌套結(jié)構(gòu)生硬或瑣碎的唾棄，或是對(duì)其他人物形象明顯缺點(diǎn)的指責(zé)，亦或是對(duì)導(dǎo)演映后陡然提起的“價(jià)值”的不屑，因?yàn)檎f(shuō)到底看電影仍然是一種私人體驗(yàn)，它和記憶同質(zhì)，允許平行的存在。

那仔細(xì)來(lái)聊聊我得到又被我摒棄的有關(guān)「記憶與影像的關(guān)系」的答案。

影片最開始先在平靜的敘事中穿插一些記憶出現(xiàn)偏差的零星碎片，像是有關(guān)母親頭發(fā)的回憶。此時(shí)從北京趕到貴州的女友充當(dāng)起一個(gè)中間人的角色，它帶著一個(gè)記憶樣本碰上另一個(gè)記憶樣本。之后在更多以男主為主體的倒敘或記憶中，我們可以得到第三個(gè)樣本。事件總能不斷在新個(gè)體中創(chuàng)造新的記憶，這是人與人交流接觸的證明。影像對(duì)這種現(xiàn)象的投影則是對(duì)于內(nèi)容的一種重復(fù)，好像困住男主的不是他殘缺的身體，困住女主的不是有關(guān)轉(zhuǎn)學(xué)的陰影，而是記憶，它在一遍又一遍束縛他們。這種「記憶的即時(shí)主觀性」，它讓記憶隨著時(shí)間越來(lái)越朝記憶主踢情緒趨向的樣子變化。記憶出現(xiàn)偏差，不是因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)經(jīng)歷與記憶的錯(cuò)位，而是記憶會(huì)被主體更改，根據(jù)時(shí)間、情景、當(dāng)下回憶的氣氛、環(huán)境以及本體人的情緒而產(chǎn)生不同程度的位移。但這種重復(fù)的影像呈現(xiàn)形式不同，坐在船上母親和癱在床上男主對(duì)同一段記憶的回憶畫面不同。這種重復(fù)于影像上只停留在內(nèi)容上，這是記憶與影像的第一類“重復(fù)”。

完全平行對(duì)照的重復(fù)可以歸為第二類，這種「安慰型記憶」容易引發(fā)對(duì)真假的直接發(fā)問。當(dāng)談及的事件，鏡頭的設(shè)計(jì)，人物或物品的擺放都如出一轍，僅有記憶主體在發(fā)生改變——陪伴外婆的人從女主變?yōu)槟兄鳎屑?xì)節(jié)和外婆給出的回答卻形成完全的對(duì)立，這兩個(gè)貌似平行的記憶是否存在真假？那么電影是否在用影像行蒙騙之事？能夠變成回憶的都是發(fā)生了的，能夠被投影出來(lái)的都是被攝像機(jī)鏡頭記錄下的，既然都是存在于過去的，無(wú)實(shí)體的，又如何判定。記憶和影像在時(shí)空軸上的呈現(xiàn)都是過去式，是不能流動(dòng)的，只能在不同節(jié)點(diǎn)被人為的不斷復(fù)制，因?yàn)橛洃浐蛣”径际侨藶闀鴮懙?，從而影像和記憶能同時(shí)同地并行是有道理的。它們起到相同的「安慰作用」—若選擇相信每個(gè)記憶或影像獨(dú)立存在的并行可能—主體美化記憶就等同于我在此處過度解讀那兩段平行的影像。它們創(chuàng)造的是一種對(duì)記憶二象性討論的體驗(yàn)，并且留下了唯一相同想通的形象——外婆，記憶會(huì)改變但主體接觸到的人給予主體的感覺不會(huì)變，外婆永遠(yuǎn)開朗真摯，并加倍且無(wú)限留在更多記憶的節(jié)點(diǎn)之中，這與電影超過時(shí)間留下真實(shí)的機(jī)械復(fù)制影像原理相似。

最后很粗暴簡(jiǎn)單地談一談我很喜歡的和我很不喜歡的那些影響影片質(zhì)感的物質(zhì)或媒介。

物質(zhì)是指導(dǎo)演無(wú)法人為干涉產(chǎn)生卻有意捕捉的霧，它在畫面上呈現(xiàn)的效果與記憶的模糊質(zhì)感十分自洽，又?jǐn)y帶強(qiáng)烈的地域性，容易引起共鳴或引發(fā)向往。并且導(dǎo)演為了呈現(xiàn)霧有一些明顯的設(shè)計(jì)，例如在人物談話過程中將鏡頭右搖至無(wú)人空鏡任憑薄霧彌漫，或是將人物完全置于風(fēng)景之中讓霧氣穿過他們的對(duì)話，他們軀體的縫隙。和最后舞龍那場(chǎng)戲相似，這種對(duì)真實(shí)生活詩(shī)意感受的捕捉讓體驗(yàn)跳出真實(shí)框架，找回記憶中圖像獨(dú)有的質(zhì)感，允許感性伸展成為不被打擾的美。媒介是指完全刻意安插在各個(gè)邊邊角角的影迷向細(xì)節(jié)（海報(bào)、外放的音樂和更小銀幕中的經(jīng)典電影片段），導(dǎo)演對(duì)其的解釋歸因于他套給影片的“作者電影”雨衣。前者可以輕易為影片帶來(lái)某種靈氣和美感，是渾然天成的。后者則很容易變成導(dǎo)演將個(gè)人喜好強(qiáng)加于影片的把柄，于觀眾眼中易變質(zhì)為矯揉造作露出的馬腳。這兩種質(zhì)感是矛盾的，也成為爭(zhēng)議，阻礙影片發(fā)展真正的統(tǒng)一風(fēng)格。

*

最后的最后談及一點(diǎn)我和朋友對(duì)于本片的爭(zhēng)論，爭(zhēng)論的點(diǎn)大多集中在對(duì)男主形象和男女主情感發(fā)展劇情。

朋友拒絕接受男主人物形象和這對(duì)情侶缺乏交代的情感轉(zhuǎn)變。

而我拒絕接受給個(gè)體經(jīng)驗(yàn)出發(fā)的私人影像硬上的價(jià)值的行為。

我倆的區(qū)別僅在于是否對(duì)影片討論話題使用的形式結(jié)構(gòu)感興趣，以及是否能被片中情感精準(zhǔn)地觸動(dòng)到。有的人能，有的人不能，歸根結(jié)底還是那句話：看電影是一種私人體驗(yàn)。

采訪：胡軒銘

編輯：安琪；曉宇

拍攝：李沂珈

采訪現(xiàn)場(chǎng)

第十五屆FIRST青年電影展有個(gè)單元叫【驚人首作】，其中有一部叫《故鄉(xiāng)異客》的吸引了我的注意力，導(dǎo)演李崧鳴在2017年的時(shí)候因病住院，命懸一線，在住院期間有感而發(fā)創(chuàng)作了《故鄉(xiāng)異客》的劇本，要拍電影的強(qiáng)烈信念在不斷支撐著他，13個(gè)月后他奇跡般的康復(fù)了，在親朋好友的幫助下克服重重困難完成了導(dǎo)演處女作。

《故鄉(xiāng)異客》是導(dǎo)演獻(xiàn)給外婆的一部作品，全片情感冷靜克制，將觀眾一步步帶入貴州小城，主角從故鄉(xiāng)身上反思自我，學(xué)會(huì)接納，而與此同時(shí)，外婆也在逐漸老去。

在《故鄉(xiāng)異客》首映結(jié)束后，『一元放映』就在西寧和導(dǎo)演聊起了《故鄉(xiāng)異客》的幕后故事，也談到了什么是“作者電影”。

FIRST青年電影展雖然暫時(shí)落下了帷幕，但關(guān)于《故鄉(xiāng)異客》的故事還在繼續(xù)……

劇照

導(dǎo)演您是怎么想到拍攝《故鄉(xiāng)異客》這樣的一部影片呢？

李崧鳴：簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，《故鄉(xiāng)異客》是一個(gè)帶有我強(qiáng)烈自傳色彩的這么一部電影。在2017年2月9號(hào)，我從無(wú)錫那邊拍戲回到貴州之后大病了一場(chǎng)，得了腦膜炎，昏迷了九天。醒來(lái)之后，就在醫(yī)院住了13個(gè)月。那年我30歲，一下子陷入到了精神上、身體上、物質(zhì)上的這三種的最低谷。我在住院期間，就迷迷糊糊的那個(gè)階段，就在念叨著拍戲，外婆呀，神仙洞啊，老鼠啊，這些電影里發(fā)生的一些小細(xì)節(jié)，但我那幾天我是沒有意識(shí)的，是我的家人拿手機(jī)錄了下來(lái)，在我醒之后給我看的。

那刻我開始反思，什么才是我生命當(dāng)中最重要的東西？首先肯定是原生家庭里的親密關(guān)系，這些親密關(guān)系所代表的就是那些生活的細(xì)碎的東西，它不是拯救世界，也不是去批判現(xiàn)實(shí)，它是一個(gè)個(gè)體的記憶。所以《故鄉(xiāng)異客》，它其實(shí)不是一個(gè)廣泛的，能產(chǎn)生廣泛共鳴的嫁接集體記憶的一個(gè)作品，它就是一個(gè)私人的，甚至帶有偏見的一個(gè)作品。

同時(shí)，我的外婆，就是《故鄉(xiāng)異客》里的外婆扮演者，她也生病了，她心臟病然后去做心臟手術(shù)之后，進(jìn)了ICU，她那會(huì)兒都80多歲了，每天都病危通知書。我們當(dāng)時(shí)都明白外婆這么大年紀(jì)很可能說(shuō)沒就沒了，我就和外婆說(shuō)，“外婆快好起來(lái)，我拍電影，我需要一個(gè)老太太，你能不能幫我？”，我外婆一聽可以拍電影，她就：“嗯，好！”很神奇的事情發(fā)生了，外婆一周之后出院了。當(dāng)然，這個(gè)來(lái)自于全家人的關(guān)愛，以及我的這種，就好像她覺得她還有使命，莊稼還沒收，他的孫子還沒有高中畢業(yè)，我電影還沒拍，這就是愛的連接啊。

劇照

那劇本的創(chuàng)作階段有些什么樣的故事呢？

李崧鳴：在醫(yī)院的時(shí)候，大綱就已經(jīng)有了，真正開始落筆是大概始于2018年的3月份。我既然說(shuō)了拍外婆，后來(lái)我就在外婆的村子，跟了她三個(gè)月。我的習(xí)慣是先采風(fēng)，就有了空間，有了人物之后，故事就會(huì)慢慢長(zhǎng)起來(lái)。

然后我就和外婆聊起往事，我就發(fā)現(xiàn)，關(guān)于神仙洞是毒死老鼠，還是要放生老鼠；是想念外公還是討厭外公……她后來(lái)的回答，跟我曾經(jīng)的記憶不一樣，曾經(jīng)我問她想不想外公，我記憶里是她很想，但外婆后來(lái)電話里告訴我，她想他干嘛，死老頭天天跟她吵架，死了她可開心了。那一瞬間我很崩潰，我覺得，哇，不可能??！我最愛的外公外婆，他們是這樣的嗎？我就對(duì)過去的記憶產(chǎn)生了強(qiáng)烈的質(zhì)疑和懷疑，我就把這些反差都寫進(jìn)了劇本。

這部電影之前的英文名叫：她曾經(jīng)是個(gè)孩子，女字旁的那個(gè)她。這個(gè)電影的語(yǔ)言其實(shí)是三個(gè)女人，我的女朋友，我的媽媽，我的外婆。片中的男主角在這種愛的哺育之下，開始長(zhǎng)大，從影響力一個(gè)結(jié)果來(lái)看，我是在向生命當(dāng)中特別重要的三位女性致敬。在我和外婆同時(shí)住院的期間，我下定決心，一定要拍一部以她們?yōu)橹鹘堑碾娪?，我通過電影的方式回饋他們，天天跟她們?cè)谝黄穑屗齻兊男蜗笤谶@個(gè)電影里留存下來(lái)。

劇照

外婆和媽媽都是現(xiàn)實(shí)中的您的外婆和媽媽，那在電影拍攝時(shí)，您是如何指導(dǎo)她們的表演呢？

李崧鳴：我沒有教她們表演，我是引導(dǎo)她們?nèi)ネ瓿伞Ｎ以诟馄诺臅r(shí)候，每天攝像機(jī)對(duì)著她，慢慢她就習(xí)慣了，就會(huì)忽略攝像機(jī)的存在。我每年只是假期回去，外婆是個(gè)特別固執(zhí)的人，就是她的孩子們都到市里工作了，她也堅(jiān)決不離開這片土地。離開了，她就沒有歸屬感，她到城市里就慌張。這就是我為什么會(huì)選擇一定在她的村子里去拍，我要給她一個(gè)充分的自信。

外婆有時(shí)候還會(huì)改我的詞，比如說(shuō)廣播里面我說(shuō)手頭沒工作的來(lái)幫幫忙。她說(shuō)，我們哪有“工作”這種叫法？我們這里都是說(shuō)“活路”，你可以說(shuō)，“手頭不得活路的都來(lái)幫哈忙”。

影片的映后交流中，您說(shuō)您的這部電影是“作者電影”，但在我看來(lái)《故鄉(xiāng)異客》其實(shí)并不私有化，并不作者。反而是我很共情，很感動(dòng)，我覺得有感情共鳴，這就是拍的一個(gè)大家都能懂的電影。

李崧鳴：這個(gè)首先我覺得就是，你是觀眾，你認(rèn)為它是作者電影，它就是；你認(rèn)為它不是，它就不是，最終的解釋話語(yǔ)權(quán)在你這，我的答案就是接納，我必須接納我自己對(duì)作者電影的定義，我也得接納你對(duì)作者電影的不認(rèn)同，我們兩個(gè)不同的人就應(yīng)該看法不一樣，我們倆沒有必要找到共同的答案，我尊重你，你尊重我，就OK了。那作者電影最早是法國(guó)新浪潮他們?cè)谕娴囊粋€(gè)東西，這東西就是強(qiáng)烈的個(gè)體的生命體驗(yàn)，因?yàn)樗麄兡菚?huì)兒的作者電影是對(duì)于那種常規(guī)的商業(yè)片、類型片的反抗，就是大家太過于去關(guān)注集體的東西，而忽略了個(gè)體的意義和價(jià)值，就個(gè)體的生命體驗(yàn)同樣的重要，它不應(yīng)該被時(shí)代的洪流沖掉，對(duì)吧？那《故鄉(xiāng)異客》它就是極度私人的，就是我的生命體驗(yàn)里長(zhǎng)出來(lái)的果子，那這樣的，我就把它稱為作者電影。

你的感動(dòng)只是說(shuō)我的這個(gè)影像像個(gè)投影一樣，你看到了你自己的意識(shí)，你自己的回憶，你被自己打動(dòng)了，你并非被我的電影打動(dòng)，我并沒有想打動(dòng)任何人，完全沒有。

劇照

《故鄉(xiāng)異客》中除了您自己本身對(duì)于那個(gè)故鄉(xiāng)是“異客”，其他也是“異客”嗎？

李崧鳴：是啊。像里面的男女主都是異客，就是無(wú)論是片中的人，還是現(xiàn)實(shí)中的演員。

導(dǎo)演您的創(chuàng)作經(jīng)歷和創(chuàng)作方式有受到其他導(dǎo)演的影響嗎？

李崧鳴：你覺得你在電影中看到了哪個(gè)大師？

伯格曼，費(fèi)里尼。

李崧鳴：這是元素，但是我的電影和他們沒有關(guān)系。我以前是做編劇、做類型片和廣告出身的人，是特別接大眾的人，但是在2017年我整個(gè)人的想法發(fā)生了翻天覆地的變化，就是生命的這個(gè)轉(zhuǎn)變對(duì)我影響很大，我覺得對(duì)我來(lái)說(shuō)是一次進(jìn)化，我既不感恩那段痛苦的經(jīng)歷，我也不恨它，就是接納。我在那會(huì)兒回頭再看這些經(jīng)典電影的時(shí)候，越個(gè)人越不取悅我，越作者，越能感受到那個(gè)人的“偏見”的時(shí)候，就喜歡。這種獨(dú)一無(wú)二的生命體驗(yàn)是最有價(jià)值的，在我的電影里，我就要去著力于挖掘這個(gè)東西。

電影最后，男女主角是否真的和解了呢？

李崧鳴：我覺得人只能接納，人是不會(huì)變的，但是接納并不代表和解。和解就是咱倆打了一架，和好了，就是和解；但如果我不原諒你，我允許自己有不原諒的這個(gè)心態(tài)和狀態(tài)，就是接納。接納是接受和容納，就是允許它存在，我跟那些愛與恨，生與死，痛苦與歡樂……我和它們和平的在一起，我看到它們，感受它們，當(dāng)我開始接納它們，它們就不會(huì)刺傷我。

導(dǎo)演李崧鳴

因?yàn)槿~麒圣知道這部電影，21年看預(yù)告的時(shí)候也很期待過會(huì)不會(huì)是一個(gè)很溫暖或者有思考的電影，今天看了觀后談來(lái)評(píng)

文藝片確實(shí)是帶有一定程度上私人的體驗(yàn)，也確實(shí)讓習(xí)慣性分析純粹的對(duì)和錯(cuò)的理科生腦子有點(diǎn)痛苦

我在觀影過程中無(wú)數(shù)次被氣的想沖進(jìn)去暴打巨嬰男，在男女主爭(zhēng)吵的時(shí)候我回憶起了我跟上一個(gè)男朋友爭(zhēng)吵時(shí)他也在說(shuō)我只講感情不講道理，我氣的牙癢癢，當(dāng)然也可能是因?yàn)楫厴I(yè)確實(shí)煩人

在觀后談的時(shí)候絕大部分女生都很想吐槽男主是個(gè)渣男，巨嬰，不討喜，是不是選一個(gè)帥氣的男演員就是為了讓觀眾沒那么討厭這個(gè)角色，這部電影，感覺導(dǎo)演如坐針氈，想當(dāng)場(chǎng)結(jié)束哈哈哈哈

仔細(xì)在地鐵上回憶起導(dǎo)演的話，他想表達(dá)的是一種似真似假的東西，女主去找外婆的故事可能是真實(shí)發(fā)生的，也可能是興貴的劇本，他或許在劇本里希望他們還因?yàn)槟莻€(gè)孩子存有聯(lián)系，所以她來(lái)找他，或許他們根本在北京分手，從此分道揚(yáng)鑣

我很喜歡導(dǎo)演說(shuō)，接受一個(gè)人就要同時(shí)接受他的好和不好，我最近才發(fā)現(xiàn)我對(duì)很多人的情感都帶有愛恨交織的意味。在最后一個(gè)鏡頭里，外婆的午覺沒有被中午打鳴的雞吵醒，我唯一在最后哭了，因?yàn)槲掖_實(shí)想到了年前去世的奶奶，我確實(shí)真真正正同她有過很多感情，但是我也真真正正討厭她的重男輕女，這或許就是真正人與人之間的情感

但是我希望女主的一切都是興貴的劇本，她一切行為化詩(shī)意化的舉動(dòng)都是由興貴杜撰來(lái)的，我希望她可以灑脫一點(diǎn)，或許是我希望自己可以灑脫一點(diǎn)。

520看的，很適合，就像它的英文名字love lost，love found。很適合在520來(lái)看這部親情片。因?yàn)椴还馐菒矍?，更是親情。里面的愛情也變成親情了，成為了一家人，就是親人。

很鄉(xiāng)土的電影，生活在農(nóng)村、小山村的人會(huì)更有故鄉(xiāng)舊夢(mèng)的感覺吧，而我也住過鄉(xiāng)村，也覺得很熟悉的畫面；此起彼伏的雞叫聲，山上的農(nóng)田和簡(jiǎn)樸的宅院。水庫(kù)打魚，圍爐吃魚也是日常的鏡頭，看完電影看到一個(gè)貴州魚火鍋的店，就想到了劇中的食物。影片現(xiàn)代與農(nóng)村交織，有濃濃的鄉(xiāng)俗氣息。導(dǎo)演把自己的鄉(xiāng)土情懷和家族之愛放入了電影中。

電影一開口的火車場(chǎng)景和水庫(kù)中的擺渡汽艇就把回鄉(xiāng)的畫面生動(dòng)地揭開了，其實(shí)我很喜歡這種動(dòng)蕩的行路片。在路上，兩邊風(fēng)景轉(zhuǎn)瞬即逝，人物肖像清晰生動(dòng)。

劇情我覺得挺寫實(shí)的，很多場(chǎng)景都是蠻真實(shí)的呈現(xiàn)，只有經(jīng)歷過的人才知道吧。從一開始就覺得感動(dòng)、也一直在默默地流淚。

文藝片就是這個(gè)調(diào)調(diào)的。之前2016年吧，看本片監(jiān)制楊超的《長(zhǎng)江圖》，當(dāng)時(shí)也很喜歡，一個(gè)人去電影院看了兩遍。文藝片看過蠻多的，這部平心而論，和愛豆葉麒圣無(wú)關(guān)，也是部好片子。當(dāng)然葉麒圣主演更要看了，也是我看的原因，支持愛豆的大電影。覺得他很喜歡這部，用心地爭(zhēng)取角色，耐心地演，路演一天一地賣力宣傳。這部電影也值得去付出，值得我們?nèi)タ?。這電影超出了我的預(yù)期。第一部主演的電影有這個(gè)水平是很不錯(cuò)的起步，前途無(wú)量。葉麒圣演得自然簡(jiǎn)單，沒有什么表演的痕跡，到后來(lái)有愛又溫暖的大男孩。為了影片扮丑幾天不洗頭，為藝術(shù)獻(xiàn)身，有全身赤裸扎針灸的鏡頭，很敬業(yè)。本人比電影里可帥多了，更別說(shuō)音樂劇舞臺(tái)上驚艷的扮相了。女主他女朋友也好美，不需雕琢的自然美。而他媽媽，二爸，婆婆純本色出演，更加真實(shí)了。去年大火的文藝片《隱入塵煙》的男主不就是莊稼漢本色出演，也是導(dǎo)演的親戚。這回的媽媽和外婆就是導(dǎo)演的親媽媽和外婆。2016年的《長(zhǎng)江圖》的主演秦昊和辛芷蕾，當(dāng)時(shí)還是名不見經(jīng)傳，雖說(shuō)秦昊是文藝片男一號(hào)，但是很多人都認(rèn)識(shí)。文藝片畢竟很小眾，影院也沒幾個(gè)人。當(dāng)時(shí)看那么好看的《海邊的曼徹斯特》，影院里也沒幾個(gè)人。可現(xiàn)在秦昊已經(jīng)憑熱劇和演技家喻戶曉了。

這是520給我的最好的禮物，看一部愛的電影?？赐曛螅约阂灿X得有些豁達(dá)和釋然，很多場(chǎng)景也是似曾相識(shí)。女人也像興貴女朋友曉潔一樣也需要對(duì)方明白和撫慰自己的感受，可男人往往就和男主興貴一樣像長(zhǎng)不大的孩子，不會(huì)感同身受地安慰你，而是很客觀理智地講道理，這些冷漠的話語(yǔ)讓你覺得更加難過。他們不善于言語(yǔ)安慰，往往還脾氣暴躁又喜歡不辭而別，讓女主獨(dú)自揣摩和承受。而可恨之人必有可憐之處，興貴父母的離婚也是他耿耿于懷的傷痛，總是在成年后不斷提起。他恨爸爸沒有爭(zhēng)取撫養(yǎng)權(quán)，但他也因?yàn)樗麤]有在最后一個(gè)父親節(jié)給爸爸發(fā)父親節(jié)的短信而心懷愧疚，他在爸爸過世后很多年仍然記得爸爸的忌日，記得去每年去紀(jì)念。他不是不愛，而是很愛。他恨的是父母沒有好好去努力去爭(zhēng)取給他完整的家。但最后他也慢慢在心里和父母和解，給予他們關(guān)心和掛念。

人們的記憶中的往事都會(huì)往自己所希望的方式來(lái)詮釋。每個(gè)人的說(shuō)的往事是不同的，缺愛的興貴，和二爸爭(zhēng)奪母愛的興貴，是可憐而又真實(shí)的，他是很渴望父母的愛的，因?yàn)槿笔Я?，所以在意。雖然母親也是以她自己的方式去愛護(hù)他，可興貴覺得還不夠。影片中，場(chǎng)景變換，劇情交織，婆婆對(duì)著興貴和曉潔所敘述的每一個(gè)相同的故事卻有很多的不同，也許婆婆和興貴說(shuō)的才是真實(shí)殘酷的人生，而無(wú)論是對(duì)未來(lái)的孫媳婦還是在興貴的劇本里都是粉飾過的人生。真實(shí)的人生只有對(duì)最親的人才能坦然相告吧。

到影片最后，大家都默默地達(dá)成了和解，親情甚于一切，興貴接納了母親和二爸。曉潔也接納了興貴的這副長(zhǎng)不大不體貼的樣子，回來(lái)找他，也明白人生不易，也許雖然興貴平時(shí)不顧及他的感受，但是堅(jiān)持工作下去才是人生的必須的難題。也許不要期望別人來(lái)理解和安撫自己的感受，才會(huì)獲得平靜。而興貴也接受了新的家庭，五個(gè)人，婆婆，媽媽，二爸，興貴和女朋友，是一家人。五個(gè)雞蛋上的每個(gè)人名字，簡(jiǎn)單又溫暖。

影片最后，中午的雞再也沒有叫醒婆婆，人生因?yàn)闊o(wú)常才更加珍貴。

影片剛開始看到媽媽用自己的額頭對(duì)著興貴額頭看看他有沒有發(fā)燒，原來(lái)到了山村才發(fā)現(xiàn)這個(gè)動(dòng)作是婆婆對(duì)媽媽做的動(dòng)作。到了最后，興貴也對(duì)女朋友曉潔做了額頭試溫的動(dòng)作，這個(gè)愛的語(yǔ)言一代一代傳下去了，感受到了暖暖的溫度。

貴州是很多文藝片的拍攝地，《地球最后的夜晚》，《路邊野餐》，《送我上青云》，還有最近也很火的《無(wú)名之輩》，還有紀(jì)錄片電影《四個(gè)春天》很多都是貴州當(dāng)?shù)卦捵鳛橛捌Z(yǔ)言，很鄉(xiāng)土很小眾也很有味道。

細(xì)節(jié)很多，不一一呈現(xiàn)，反正5.24路演還會(huì)再看一次。葉麒圣加油，《故鄉(xiāng)異客》加油。

《故鄉(xiāng)異客》有著非常精彩的敘事結(jié)構(gòu)與情感表達(dá)，同時(shí)埋藏了大量的符號(hào)和隱喻，影片前段和后段都在呈現(xiàn)中段男主所寫的劇本，如此巧妙的設(shè)置使得這部電影呈現(xiàn)出某種元電影的特質(zhì)，前后段落的差異暫且不談，這種手法和洪常秀導(dǎo)演在《這時(shí)對(duì)，那時(shí)錯(cuò)》中的使用的手法如出一轍，編排得相當(dāng)巧妙。導(dǎo)演將影片中男主人公所寫劇本的劇情嵌入電影之內(nèi)，則是借鑒了李滄東導(dǎo)演在《燃燒》中將小說(shuō)情節(jié)融入電影的手法，只是這部電影的文本、結(jié)構(gòu)以及所要傳達(dá)的情感很不一樣。 再說(shuō)情感表達(dá)，此片對(duì)人物情感的描寫也非常準(zhǔn)確。無(wú)論是對(duì)男女之間的情事還是母子、祖孫之間情感的描寫，都刻畫得非常真實(shí)，人物與人物之間的情感張力溢出熒幕之外，直擊觀眾心靈，并與之發(fā)生情感連接，這是好的情感表達(dá)。我們可以從男主與女友、母親、以及姥姥的關(guān)系更加準(zhǔn)確的理解人物的性格。男主在電影中被刻畫成一個(gè)自私自我、花心且刻薄的形象，被許多觀眾大罵渣男、喪逼，并引發(fā)了一場(chǎng)對(duì)文藝男青年的攻擊，對(duì)電影中角色的攻擊是可笑甚至是愚蠢的，反而說(shuō)明導(dǎo)演人物塑造的成功。 在本片的三段式結(jié)構(gòu)中，一三段有一些細(xì)微的差別，第一段中女主與姥姥經(jīng)過一段暗河，在第三段中并沒有出現(xiàn)，且第一段中女主與姥姥經(jīng)過溶洞時(shí)的故事也與第三段姥姥與孫子經(jīng)過時(shí)不一致，第一段是里面有水，后面是沒有水。第一段中女友與奶奶偶遇了一場(chǎng)喜事，第三段則是一場(chǎng)喪事。這兩段戲有很多有很多值得玩味的細(xì)節(jié)，比如第一段中男主沒有回老家，但日常寫劇本的ipad卻神奇地出現(xiàn)在老屋中，第三段中男主在得知女友意外懷孕后對(duì)家人和女友態(tài)度的轉(zhuǎn)變，以及最后在幸福蛋上寫字和最后吃幸福蛋時(shí)，男主的名字始終沒有出現(xiàn)，這些其實(shí)都是表明這兩段戲其實(shí)是電影里男主所撰寫的劇本，而真實(shí)的劇情則是中間那段戲，即北漂的男主因突發(fā)疾病與女友和母親生活的片段，在這一段中我們看不到男主對(duì)女友和母親的懺悔，也看不到她對(duì)姥姥的思念，更看不到男主與自己和解的證明。結(jié)合導(dǎo)演自身的經(jīng)歷（三十歲患腦膜炎）和另外兩段的劇情來(lái)看，導(dǎo)演想要傳達(dá)的情感在最后一段戲中才得以展現(xiàn)。 導(dǎo)演在映后說(shuō)這部電影是女性電影，這個(gè)說(shuō)法有些勉強(qiáng)，通過表現(xiàn)男主對(duì)女友和母親的壓迫來(lái)迂回反映女性境遇以達(dá)到女性主義的做法在我看來(lái)是無(wú)效的。導(dǎo)演在片中借男主之手放了一段堯十三的《寡婦王二孃》，這首歌看似輕快幽默的歌曲實(shí)際是描述了一個(gè)關(guān)于成長(zhǎng)的悲傷的歌，用一個(gè)孩童的眼光講關(guān)于一個(gè)女性的境遇的故事。導(dǎo)演在這里選擇用這首音樂顯然有些特殊的用意，可能是與電影中女友和男主母親的生活境遇形成互文，但我也不覺得這里有任何女性主義的指涉。 最后再說(shuō)一下這部片子的其他問題，影片中有很多表明導(dǎo)演迷影情節(jié)的片段，個(gè)人認(rèn)為將這些部分全部放進(jìn)電影是冗余的，可以有，但過猶不及。其次，導(dǎo)演用了很多動(dòng)物來(lái)作為隱喻，比如男主在家是畫面左側(cè)的臺(tái)階上立著一只公雞，而最后姥姥去世時(shí)則是一只老母雞將一只新生的小雞攬入懷抱的畫面，導(dǎo)演在這里用雞叫而不醒來(lái)暗示姥姥生命的隕落，這一點(diǎn)非常高明，但用在母雞懷中新生的小雞來(lái)與姥姥的去世相對(duì)比以傳達(dá)生命逝去和新生的關(guān)系則顯得多余。 盡管影片有許多瑕疵，但瑕不掩瑜，觀看這部片子依然是一種獨(dú)特的體驗(yàn)，關(guān)于故鄉(xiāng)和記憶的影像，對(duì)成長(zhǎng)于農(nóng)村最后選擇在城市生活的人有著特殊的慰藉。正如普魯斯特所言“唯一真實(shí)的樂園是失去的樂園，唯一幸福的歲月是失去的歲月”，導(dǎo)演以記憶為引，用影像作為方法聯(lián)結(jié)鄉(xiāng)土與記憶，最終完成了自我救贖與成長(zhǎng)。作為FIRST驚人首作單元的片子，我們可以看到在這部電影中導(dǎo)演的野心，也可以看到導(dǎo)演對(duì)自己內(nèi)心真誠(chéng)的剖白，這是影像創(chuàng)作者可貴的特質(zhì)。

在學(xué)校參加了組織的導(dǎo)演映后交流會(huì)，很難得有了一次和導(dǎo)演交流的機(jī)會(huì)

可惜的是現(xiàn)場(chǎng)參與的同學(xué)并不多，這還是在傳媒院校，更可以見得這種類型電影的市場(chǎng)小眾

電影的敘事節(jié)奏需要適應(yīng)一段時(shí)間，初看可能有些無(wú)聊，但在熬過前面瑣碎又無(wú)趣的流水賬式記錄后，電影的精妙之處才開始展現(xiàn)出來(lái)，前后的對(duì)比，細(xì)節(jié)的呼應(yīng)，雖然淺顯但又足夠驚喜

本片是一種三段式的敘事結(jié)構(gòu)，第一段就是故事中興貴寫就的劇本，一個(gè)女人來(lái)貴州尋找失蹤的男友，并在這里了解到男友的過去。第二段就是類似一種自傳式的北漂生活記錄，生病期間一直在完善劇本。第三段就是寫男主劇本靈感的來(lái)源，回到貴州感受生活，并從生活中的細(xì)節(jié)汲取靈感。導(dǎo)演將影片中男主寫就的劇本嵌入到電影中，結(jié)合起來(lái)看就頗有一番時(shí)空錯(cuò)亂的觀感

故事結(jié)構(gòu)挺簡(jiǎn)單的，基本沒有什么難以理解的地方，但其后面所隱含的一些微妙的情感表達(dá)卻值得細(xì)細(xì)品味。

虛擬與現(xiàn)實(shí) 回憶與美化

第一段和第三段有很多前后呼應(yīng)的地方，頗有一番戲中戲的味道，但在我看來(lái)這兩段都只不過是存在于男主的劇本想象之中的，是一種對(duì)于過往生活的回憶與美化。其中所存在的差異或許正是解開本片所要傳達(dá)的情感的鑰匙。

集市上買的毛衣，打鳴的公雞，神仙洞的傳說(shuō)，偶遇的喪事（喜事），奶奶對(duì)于過世爺爺?shù)膽B(tài)度，過去生活的回憶。

前后兩段戲中有大量值得玩味的細(xì)節(jié)，前后對(duì)于某一特定事件的不同說(shuō)法，甚至有一種自相矛盾的錯(cuò)亂，在我看來(lái)不僅是記憶上的偏差，更像是一種對(duì)過往不完美生活的修正，他更希望是一種這樣的想象中的美好，而不是痛苦的現(xiàn)實(shí)。

第三段中男主在得知女友懷孕后對(duì)家人和女友的態(tài)度發(fā)生巨大改變，與女友和好，與母親和解，還有對(duì)奶奶的思念，這些看起來(lái)很美好的事情只不過是發(fā)生在劇本之中，用電影將自己的真實(shí)想法表達(dá)出來(lái)。最后女友消失在土坡上也印證了這一點(diǎn)。

真實(shí)的劇情只存在于中間那一段戲，北漂的男主突發(fā)疾病與女友和母親生活的片段，這一段展現(xiàn)了大量生活的真相，對(duì)親人的不耐煩，對(duì)女友的不理解，對(duì)生活的無(wú)望，情緒上的易怒乖張，這一段看起來(lái)是讓人窒息的，相當(dāng)多的對(duì)話爭(zhēng)吵，這種不適的觀感終于在樹林中那場(chǎng)和女友的爭(zhēng)辯中爆發(fā)，讓我對(duì)這個(gè)角色實(shí)在是無(wú)法共情。從感性角度來(lái)看的話，片中的男主絕對(duì)算不上是什么正面的形象，是一個(gè)一個(gè)自私自我，頗有一番自命不凡的文藝青年的味道，讓人不由得生理不適，但這也從另一個(gè)角度說(shuō)明了角色塑造的成功。

在這一段中，我們看不到男主對(duì)女友和母親的懺悔，也看不到對(duì)奶奶的思念，有的只是自我陰暗面的暴露，導(dǎo)演想要傳達(dá)的情感隱藏在最后一段，或者說(shuō)是對(duì)夢(mèng)想生活的一種電影化呈現(xiàn)。

唯一真實(shí)的樂園是失去的樂園，唯一幸福的歲月是失去的歲月

導(dǎo)演用影像將關(guān)于鄉(xiāng)土的記憶串聯(lián)起來(lái)，完成了一種自我的救贖，用影像將自己未完成的夢(mèng)或者說(shuō)寄托編織完成，送給過去的自己。

關(guān)于鏡頭語(yǔ)言

Q電影中使用大量的靜態(tài)鏡頭，幾乎沒有類似正反打，多視角轉(zhuǎn)換的鏡頭，這是出于什么原因呢？

A電影很多都是動(dòng)態(tài)的，為什么我要拍一種靜態(tài)的，其實(shí)這里面每一場(chǎng)戲都只有一個(gè)鏡頭，也都是固定機(jī)位，奶奶和孫子之間的對(duì)話，早上在嬉戲打鬧，還有吃飯的時(shí)候都是從一個(gè)固定角度來(lái)拍攝

我在拍一些商業(yè)電影拍多了之后，我發(fā)現(xiàn)我就對(duì)電影不感興趣了，對(duì)電影不好奇了，我不愛電影了，他不能給我?guī)?lái)快樂，我想嘗試一些純粹的情感表達(dá)

第一個(gè)方面是我生過一場(chǎng)大病，得了腦膜炎，昏迷了九天，醒來(lái)之后在醫(yī)院躺了13個(gè)月，我躺床上期間每天就有人把我抬到那個(gè)輪椅上，推出去做檢查的時(shí)候，我整個(gè)人除了頭都是不能動(dòng)的，頭下面是沒辦法活動(dòng)的，我的視角已經(jīng)是一種靜態(tài)，不具備主動(dòng)選擇觀看什么的權(quán)力，然后在我回憶往事的時(shí)候也是和我當(dāng)時(shí)的身體狀況很像，就以一種很冷靜的視角在觀察

第二個(gè)是你想想如果我真的按照商業(yè)電影拍法來(lái)拍了，用了很多情緒鏡頭之后，我的媽媽我的外婆會(huì)蒙的。因?yàn)樵缒晡液推渌锹殬I(yè)人員合作過，導(dǎo)演讓他再演一遍，他就會(huì)覺得，是我演得不好嗎，今天沒有他的戲不用出工，他就會(huì)覺得是不是把我換掉了，后面不需要他出演了，你沒有辦法和他解釋這個(gè)事情，那就只有一條完整的讓他過掉，創(chuàng)造一個(gè)時(shí)空讓他在里面生活，你就以一個(gè)觀察者的身份去記錄就好了，這是出于這樣一種考量。

這樣的回答并不讓我感到驚訝，很多類似的電影都是按照這個(gè)拍法來(lái)進(jìn)行的，可能從鏡頭語(yǔ)言上來(lái)說(shuō)確實(shí)是有些無(wú)趣，我們的觀影習(xí)慣已經(jīng)被馴化成同一個(gè)鏡頭需要從多視角全方位來(lái)回切換才能不會(huì)感到無(wú)趣，一場(chǎng)簡(jiǎn)單的對(duì)話也需要來(lái)回正反打以體現(xiàn)鏡頭語(yǔ)言的豐富性，全知全能的視角讓我們能清楚的知道故事的走向?？缮畹挠涗洸皇沁@樣的，我們?cè)谟^察生活的時(shí)候往往只有一個(gè)視角，一個(gè)看起來(lái)不那么炫酷的靜止視角。

我們需要這樣靜靜觀察的視角

鏡頭切換

八音盒切換時(shí)間線那一段屬實(shí)是刺痛到我，有一種很深的物是人非的感覺，光影的變換象征著時(shí)間上的流逝，人物再次出現(xiàn)時(shí)已經(jīng)切換到另一個(gè)故事了，可能是場(chǎng)景的熟悉感，我家門口的水泥墻上有一個(gè)在我小時(shí)候?qū)懴碌木薮蟆皬垺弊?，用毛刷蘸上白色石灰水涂抹在水泥墻上，什么時(shí)候畫上的已經(jīng)不記得了，只知道每次回家都會(huì)看見這個(gè)字，好像成為了一種象征，周遭的事物可能經(jīng)年流轉(zhuǎn)，但這個(gè)字依然鮮艷的印在墻上，好像什么都沒變。還是個(gè)孩子時(shí)的我正站在那個(gè)時(shí)空中沾沾自喜，全然不知現(xiàn)在的我會(huì)站在這里看著這個(gè)字回憶過去。

病痛是會(huì)改變一個(gè)人的

Q這部電影是否可以看作是您的一部懺悔錄呢

A我當(dāng)時(shí)那個(gè)狀態(tài)現(xiàn)在回想起來(lái)我都想掐死自己，就是為什么一個(gè)人會(huì)成為這樣呢，就是對(duì)一些人說(shuō)一些可能情緒完全不可控的話，后來(lái)我看我的心理咨詢師，就是說(shuō)到病痛是會(huì)改變一個(gè)人的，病痛這件事會(huì)改變你們的性格

我妹妹也哭著跟我說(shuō)，我平時(shí)是一個(gè)很好很溫柔的人，生病的時(shí)候，就是有人碰到我的輸液管一下我就發(fā)飆了，就是非常不可理喻，他要給我吃香蕉，他自己多吃了，我就直接扔出去了。

后面我就終于理解了，我父親去世前，我對(duì)他的厭惡也是這樣的，我也不懂他為什么會(huì)變成這個(gè)樣子呢。當(dāng)我經(jīng)歷過后我開始明白，只有你的親人 你的愛人才可以在那種狀況下忍受住接納你，如果他們都不忍受你，不接納你，那可能那個(gè)人就掛掉了，所以說(shuō)抑郁而終啊。

他疾病的生發(fā)很多時(shí)候就是心理問題的一種外化，所以說(shuō)首尾兩個(gè)部分就是悲喜生活的兩種可能，對(duì)生活美好有一定的想法，但他這種美好是假的，北京部分他在很扎心的跟你宣泄一種情緒，我并不是想去洗白，也不想去批判，就看著他，哦，原來(lái)他是這樣的，可能以后不要這樣就好了，或者是再有別人或者親人這樣子，我會(huì)很耐心地去對(duì)待他們，每年我都有一位重要的親人在離去，陪伴他們的時(shí)候我就是這么做的，陪伴、傾聽、忍耐

其實(shí)我很佩服的一點(diǎn)就是導(dǎo)演很誠(chéng)實(shí)的把自己當(dāng)時(shí)的一種生活狀態(tài)展現(xiàn)出來(lái)，片中很寫實(shí)的一部分就是在北漂患病時(shí)，很細(xì)致地將病中燥郁、乖張的自己記錄下來(lái)，這是導(dǎo)演很勇敢的一次自我暴露

將自己不好的一面展現(xiàn)出來(lái)需要莫大的勇氣，正如導(dǎo)演所說(shuō)，這是一種自我的反省與體察，雖然過去做的不對(duì)，直面就好了，以后要改正。勇敢地向世人袒露陰暗面，一個(gè)人只有誠(chéng)實(shí)的面對(duì)自己，突破自我的本能保護(hù)，只有這樣才能走向自我和解的救贖之路。

比想象中要好。風(fēng)格蠻沉靜，沒像很多處女作文藝片那樣過分跳脫或者孤芳自賞。

時(shí)間復(fù)誦回環(huán)，記憶好像也在流動(dòng)，除了親人和故鄉(xiāng)的山水，其實(shí)沒有什么是確定的，真實(shí)的。情節(jié)上稍顯俗套刻意，靠爭(zhēng)吵、分手來(lái)推進(jìn)情節(jié)，但是最后歸于故鄉(xiāng)和幻想的貴州部分還是很漂亮的。

導(dǎo)演有點(diǎn)冷幽默的真誠(chéng)加分，很喜歡關(guān)于晴天喪事陰天喜事的解釋，也喜歡劇組對(duì)人物心理的尊重。

葉哥貢獻(xiàn)了很好的表演，其實(shí)有那么一刻我特別想接過話筒跟他說(shuō)說(shuō)話，我想問他，你和故鄉(xiāng)的關(guān)系是怎么樣的？你最理解興貴的哪部分，又最討厭他的哪部分？還想跟他說(shuō)，你也對(duì)自己好一點(diǎn)好不好，沒有人教過你也沒關(guān)系的，我們可以成為自己的父母。但是在我即將要舉手的那一刻，我看到他笑了。黑色的鴨舌帽擋住小半張臉，很淺、很短暫的一笑，我一瞬間就不想說(shuō)任何話了。想給你世界上最最自由的、配得上你痛苦的祝福：無(wú)論你想要的是什么，我都會(huì)祝你得償所愿。