基本無劇透

沒有辜負(fù)等這么久的期待！很喜歡！特別喜歡這種帶點紀(jì)實風(fēng)格的片子，平靜但不寡淡，本子還是很妙的，看到最后有種恍然大悟的感覺，回想一下片子中細(xì)節(jié)提示也不少，還挺值得反復(fù)回味的，還好事先沒有看劇透，結(jié)束就聽見有人說這個片子肯定不賺錢，但是真喜歡，配樂也很棒，還有一些觀眾聚在一起討論劇情，感覺還是很開心的。

今天看完感覺和最初版本的repo里提到的是有些調(diào)整的，目前這個版本我感覺還蠻順的，就是太短了不夠看！唯一的一點遺憾是沒有給男主生病期間做一些內(nèi)心描寫，顯得男主嘴又毒又任性，但是看著他的臉就能原諒他了吧哈哈哈！這部片子導(dǎo)演的母親和外婆都參演了，也用了她們本來的名字，外婆的戲份真的很出彩??！演的也非常可愛！很喜歡她和興貴的一些互動，應(yīng)該也是興貴在片子中為數(shù)不多陽光和溫柔的時刻，也很喜歡興貴的一些細(xì)節(jié)，比如泡澡的時候老是要扔他的蜘蛛俠，還有結(jié)尾給牛刷油漆的幼稚行為。他在和女友，和媽媽相處的時候總是顯得非常不可愛，只有在和外婆相處的時候才能流露出：??！他原來會好好說話??！的感覺，男主和女朋友事業(yè)都不是很順利，再加上男主的突然重?。ㄉ∫彩菍?dǎo)演的個人經(jīng)歷）讓他變得非常敏感，渾身帶刺，如果女友沒有離開他的話他大概也很難察覺到自己的這些問題，因為從小的成長經(jīng)歷讓他習(xí)慣這么為人處事了，片子看完有種感覺，其實無論他們怎么去選擇，事情都不會按照他們理想的方向去發(fā)展，但這就是成年人的世界，現(xiàn)實中的瑣事，達(dá)不到的理想，以及一些美好的小事都混雜在一起，就是一個人的人生，對于外婆，母親，曉潔，興貴，都是一樣的。

（電影結(jié)束演員名單出來的時候，全體鼓掌，電影節(jié)多慣例，今天顯得格外溫馨）

《故鄉(xiāng)異客》

*超越形式的情感 作者發(fā)出邀請的私人體驗

既然電影票根變成要邀請函，那這篇評論文字也將會變成我與影像的私人談話。

在絮叨過度解讀的言之空物以前，先簡短地聊聊結(jié)構(gòu)和音樂給影片帶來的效果。

音樂作為鎖住記憶的介質(zhì)，也作為影片轉(zhuǎn)場的一種手段。

由于涉及由光的二象性延伸出的記憶的二象性的主題，影片的結(jié)構(gòu)特殊，存在很大一部分前后平行對照的篇幅，過渡這兩個整體的則是外婆屋里那只八音盒。音樂作為開啟另一段記憶可能的觸點，若有相同經(jīng)歷則可以領(lǐng)悟，音樂對于某段記憶或經(jīng)歷那段記憶時主體情緒有著驚人的保留能力，這讓突兀的拼接變得合理，且與討論記憶的主題相連。

對整部影片的觀影體驗，我將其分為前九十三分鐘和最后一個鏡頭。

可以如此干脆切分的原因是我前后觀影狀態(tài)的截然不同。我對記憶和影像關(guān)系的熱忱讓前段影像背負(fù)了很多刻意的思考和蹩腳的分析，過多對比和假設(shè)。而最后一個鏡頭讓我擠出的答案顯得蒼白，因為影片已然被注入很飽滿的情感，它留下了外婆這個人的痕跡，而非人物。真摯的情感總能沖垮理性的算計，眼淚在最意想不到的時刻奪眶而出，隨著字幕的滾動，我熱烈鼓掌?？赡芪胰缃衩看蛳乱粋€字所依靠的對影片的印象也會因為對外婆的喜愛而產(chǎn)生偏移，但這不影響那個客觀的《故鄉(xiāng)異客》的存在，也不影響其他評論對影片嵌套結(jié)構(gòu)生硬或瑣碎的唾棄，或是對其他人物形象明顯缺點的指責(zé)，亦或是對導(dǎo)演映后陡然提起的“價值”的不屑，因為說到底看電影仍然是一種私人體驗，它和記憶同質(zhì)，允許平行的存在。

那仔細(xì)來聊聊我得到又被我摒棄的有關(guān)「記憶與影像的關(guān)系」的答案。

影片最開始先在平靜的敘事中穿插一些記憶出現(xiàn)偏差的零星碎片，像是有關(guān)母親頭發(fā)的回憶。此時從北京趕到貴州的女友充當(dāng)起一個中間人的角色，它帶著一個記憶樣本碰上另一個記憶樣本。之后在更多以男主為主體的倒敘或記憶中，我們可以得到第三個樣本。事件總能不斷在新個體中創(chuàng)造新的記憶，這是人與人交流接觸的證明。影像對這種現(xiàn)象的投影則是對于內(nèi)容的一種重復(fù)，好像困住男主的不是他殘缺的身體，困住女主的不是有關(guān)轉(zhuǎn)學(xué)的陰影，而是記憶，它在一遍又一遍束縛他們。這種「記憶的即時主觀性」，它讓記憶隨著時間越來越朝記憶主踢情緒趨向的樣子變化。記憶出現(xiàn)偏差，不是因為現(xiàn)實經(jīng)歷與記憶的錯位，而是記憶會被主體更改，根據(jù)時間、情景、當(dāng)下回憶的氣氛、環(huán)境以及本體人的情緒而產(chǎn)生不同程度的位移。但這種重復(fù)的影像呈現(xiàn)形式不同，坐在船上母親和癱在床上男主對同一段記憶的回憶畫面不同。這種重復(fù)于影像上只停留在內(nèi)容上，這是記憶與影像的第一類“重復(fù)”。

完全平行對照的重復(fù)可以歸為第二類，這種「安慰型記憶」容易引發(fā)對真假的直接發(fā)問。當(dāng)談及的事件，鏡頭的設(shè)計，人物或物品的擺放都如出一轍，僅有記憶主體在發(fā)生改變——陪伴外婆的人從女主變?yōu)槟兄鳎屑?xì)節(jié)和外婆給出的回答卻形成完全的對立，這兩個貌似平行的記憶是否存在真假？那么電影是否在用影像行蒙騙之事？能夠變成回憶的都是發(fā)生了的，能夠被投影出來的都是被攝像機鏡頭記錄下的，既然都是存在于過去的，無實體的，又如何判定。記憶和影像在時空軸上的呈現(xiàn)都是過去式，是不能流動的，只能在不同節(jié)點被人為的不斷復(fù)制，因為記憶和劇本都是人為書寫的，從而影像和記憶能同時同地并行是有道理的。它們起到相同的「安慰作用」—若選擇相信每個記憶或影像獨立存在的并行可能—主體美化記憶就等同于我在此處過度解讀那兩段平行的影像。它們創(chuàng)造的是一種對記憶二象性討論的體驗，并且留下了唯一相同想通的形象——外婆，記憶會改變但主體接觸到的人給予主體的感覺不會變，外婆永遠(yuǎn)開朗真摯，并加倍且無限留在更多記憶的節(jié)點之中，這與電影超過時間留下真實的機械復(fù)制影像原理相似。

最后很粗暴簡單地談一談我很喜歡的和我很不喜歡的那些影響影片質(zhì)感的物質(zhì)或媒介。

物質(zhì)是指導(dǎo)演無法人為干涉產(chǎn)生卻有意捕捉的霧，它在畫面上呈現(xiàn)的效果與記憶的模糊質(zhì)感十分自洽，又?jǐn)y帶強烈的地域性，容易引起共鳴或引發(fā)向往。并且導(dǎo)演為了呈現(xiàn)霧有一些明顯的設(shè)計，例如在人物談話過程中將鏡頭右搖至無人空鏡任憑薄霧彌漫，或是將人物完全置于風(fēng)景之中讓霧氣穿過他們的對話，他們軀體的縫隙。和最后舞龍那場戲相似，這種對真實生活詩意感受的捕捉讓體驗跳出真實框架，找回記憶中圖像獨有的質(zhì)感，允許感性伸展成為不被打擾的美。媒介是指完全刻意安插在各個邊邊角角的影迷向細(xì)節(jié)（海報、外放的音樂和更小銀幕中的經(jīng)典電影片段），導(dǎo)演對其的解釋歸因于他套給影片的“作者電影”雨衣。前者可以輕易為影片帶來某種靈氣和美感，是渾然天成的。后者則很容易變成導(dǎo)演將個人喜好強加于影片的把柄，于觀眾眼中易變質(zhì)為矯揉造作露出的馬腳。這兩種質(zhì)感是矛盾的，也成為爭議，阻礙影片發(fā)展真正的統(tǒng)一風(fēng)格。

*

最后的最后談及一點我和朋友對于本片的爭論，爭論的點大多集中在對男主形象和男女主情感發(fā)展劇情。

朋友拒絕接受男主人物形象和這對情侶缺乏交代的情感轉(zhuǎn)變。

而我拒絕接受給個體經(jīng)驗出發(fā)的私人影像硬上的價值的行為。

我倆的區(qū)別僅在于是否對影片討論話題使用的形式結(jié)構(gòu)感興趣，以及是否能被片中情感精準(zhǔn)地觸動到。有的人能，有的人不能，歸根結(jié)底還是那句話：看電影是一種私人體驗。

采訪：胡軒銘

編輯：安琪；曉宇

拍攝：李沂珈

采訪現(xiàn)場

第十五屆FIRST青年電影展有個單元叫【驚人首作】，其中有一部叫《故鄉(xiāng)異客》的吸引了我的注意力，導(dǎo)演李崧鳴在2017年的時候因病住院，命懸一線，在住院期間有感而發(fā)創(chuàng)作了《故鄉(xiāng)異客》的劇本，要拍電影的強烈信念在不斷支撐著他，13個月后他奇跡般的康復(fù)了，在親朋好友的幫助下克服重重困難完成了導(dǎo)演處女作。

《故鄉(xiāng)異客》是導(dǎo)演獻(xiàn)給外婆的一部作品，全片情感冷靜克制，將觀眾一步步帶入貴州小城，主角從故鄉(xiāng)身上反思自我，學(xué)會接納，而與此同時，外婆也在逐漸老去。

在《故鄉(xiāng)異客》首映結(jié)束后，『一元放映』就在西寧和導(dǎo)演聊起了《故鄉(xiāng)異客》的幕后故事，也談到了什么是“作者電影”。

FIRST青年電影展雖然暫時落下了帷幕，但關(guān)于《故鄉(xiāng)異客》的故事還在繼續(xù)……

劇照

導(dǎo)演您是怎么想到拍攝《故鄉(xiāng)異客》這樣的一部影片呢？

李崧鳴：簡單來說，《故鄉(xiāng)異客》是一個帶有我強烈自傳色彩的這么一部電影。在2017年2月9號，我從無錫那邊拍戲回到貴州之后大病了一場，得了腦膜炎，昏迷了九天。醒來之后，就在醫(yī)院住了13個月。那年我30歲，一下子陷入到了精神上、身體上、物質(zhì)上的這三種的最低谷。我在住院期間，就迷迷糊糊的那個階段，就在念叨著拍戲，外婆呀，神仙洞啊，老鼠啊，這些電影里發(fā)生的一些小細(xì)節(jié)，但我那幾天我是沒有意識的，是我的家人拿手機錄了下來，在我醒之后給我看的。

那刻我開始反思，什么才是我生命當(dāng)中最重要的東西？首先肯定是原生家庭里的親密關(guān)系，這些親密關(guān)系所代表的就是那些生活的細(xì)碎的東西，它不是拯救世界，也不是去批判現(xiàn)實，它是一個個體的記憶。所以《故鄉(xiāng)異客》，它其實不是一個廣泛的，能產(chǎn)生廣泛共鳴的嫁接集體記憶的一個作品，它就是一個私人的，甚至帶有偏見的一個作品。

同時，我的外婆，就是《故鄉(xiāng)異客》里的外婆扮演者，她也生病了，她心臟病然后去做心臟手術(shù)之后，進了ICU，她那會兒都80多歲了，每天都病危通知書。我們當(dāng)時都明白外婆這么大年紀(jì)很可能說沒就沒了，我就和外婆說，“外婆快好起來，我拍電影，我需要一個老太太，你能不能幫我？”，我外婆一聽可以拍電影，她就：“嗯，好！”很神奇的事情發(fā)生了，外婆一周之后出院了。當(dāng)然，這個來自于全家人的關(guān)愛，以及我的這種，就好像她覺得她還有使命，莊稼還沒收，他的孫子還沒有高中畢業(yè)，我電影還沒拍，這就是愛的連接啊。

劇照

那劇本的創(chuàng)作階段有些什么樣的故事呢？

李崧鳴：在醫(yī)院的時候，大綱就已經(jīng)有了，真正開始落筆是大概始于2018年的3月份。我既然說了拍外婆，后來我就在外婆的村子，跟了她三個月。我的習(xí)慣是先采風(fēng)，就有了空間，有了人物之后，故事就會慢慢長起來。

然后我就和外婆聊起往事，我就發(fā)現(xiàn)，關(guān)于神仙洞是毒死老鼠，還是要放生老鼠；是想念外公還是討厭外公……她后來的回答，跟我曾經(jīng)的記憶不一樣，曾經(jīng)我問她想不想外公，我記憶里是她很想，但外婆后來電話里告訴我，她想他干嘛，死老頭天天跟她吵架，死了她可開心了。那一瞬間我很崩潰，我覺得，哇，不可能??！我最愛的外公外婆，他們是這樣的嗎？我就對過去的記憶產(chǎn)生了強烈的質(zhì)疑和懷疑，我就把這些反差都寫進了劇本。

這部電影之前的英文名叫：她曾經(jīng)是個孩子，女字旁的那個她。這個電影的語言其實是三個女人，我的女朋友，我的媽媽，我的外婆。片中的男主角在這種愛的哺育之下，開始長大，從影響力一個結(jié)果來看，我是在向生命當(dāng)中特別重要的三位女性致敬。在我和外婆同時住院的期間，我下定決心，一定要拍一部以她們?yōu)橹鹘堑碾娪?，我通過電影的方式回饋他們，天天跟她們在一起，讓她們的形象在這個電影里留存下來。

劇照

外婆和媽媽都是現(xiàn)實中的您的外婆和媽媽，那在電影拍攝時，您是如何指導(dǎo)她們的表演呢？

李崧鳴：我沒有教她們表演，我是引導(dǎo)她們?nèi)ネ瓿?。我在跟外婆的時候，每天攝像機對著她，慢慢她就習(xí)慣了，就會忽略攝像機的存在。我每年只是假期回去，外婆是個特別固執(zhí)的人，就是她的孩子們都到市里工作了，她也堅決不離開這片土地。離開了，她就沒有歸屬感，她到城市里就慌張。這就是我為什么會選擇一定在她的村子里去拍，我要給她一個充分的自信。

外婆有時候還會改我的詞，比如說廣播里面我說手頭沒工作的來幫幫忙。她說，我們哪有“工作”這種叫法？我們這里都是說“活路”，你可以說，“手頭不得活路的都來幫哈忙”。

影片的映后交流中，您說您的這部電影是“作者電影”，但在我看來《故鄉(xiāng)異客》其實并不私有化，并不作者。反而是我很共情，很感動，我覺得有感情共鳴，這就是拍的一個大家都能懂的電影。

李崧鳴：這個首先我覺得就是，你是觀眾，你認(rèn)為它是作者電影，它就是；你認(rèn)為它不是，它就不是，最終的解釋話語權(quán)在你這，我的答案就是接納，我必須接納我自己對作者電影的定義，我也得接納你對作者電影的不認(rèn)同，我們兩個不同的人就應(yīng)該看法不一樣，我們倆沒有必要找到共同的答案，我尊重你，你尊重我，就OK了。那作者電影最早是法國新浪潮他們在玩的一個東西，這東西就是強烈的個體的生命體驗，因為他們那會兒的作者電影是對于那種常規(guī)的商業(yè)片、類型片的反抗，就是大家太過于去關(guān)注集體的東西，而忽略了個體的意義和價值，就個體的生命體驗同樣的重要，它不應(yīng)該被時代的洪流沖掉，對吧？那《故鄉(xiāng)異客》它就是極度私人的，就是我的生命體驗里長出來的果子，那這樣的，我就把它稱為作者電影。

你的感動只是說我的這個影像像個投影一樣，你看到了你自己的意識，你自己的回憶，你被自己打動了，你并非被我的電影打動，我并沒有想打動任何人，完全沒有。

劇照

《故鄉(xiāng)異客》中除了您自己本身對于那個故鄉(xiāng)是“異客”，其他也是“異客”嗎？

李崧鳴：是啊。像里面的男女主都是異客，就是無論是片中的人，還是現(xiàn)實中的演員。

導(dǎo)演您的創(chuàng)作經(jīng)歷和創(chuàng)作方式有受到其他導(dǎo)演的影響嗎？

李崧鳴：你覺得你在電影中看到了哪個大師？

伯格曼，費里尼。

李崧鳴：這是元素，但是我的電影和他們沒有關(guān)系。我以前是做編劇、做類型片和廣告出身的人，是特別接大眾的人，但是在2017年我整個人的想法發(fā)生了翻天覆地的變化，就是生命的這個轉(zhuǎn)變對我影響很大，我覺得對我來說是一次進化，我既不感恩那段痛苦的經(jīng)歷，我也不恨它，就是接納。我在那會兒回頭再看這些經(jīng)典電影的時候，越個人越不取悅我，越作者，越能感受到那個人的“偏見”的時候，就喜歡。這種獨一無二的生命體驗是最有價值的，在我的電影里，我就要去著力于挖掘這個東西。

電影最后，男女主角是否真的和解了呢？

李崧鳴：我覺得人只能接納，人是不會變的，但是接納并不代表和解。和解就是咱倆打了一架，和好了，就是和解；但如果我不原諒你，我允許自己有不原諒的這個心態(tài)和狀態(tài)，就是接納。接納是接受和容納，就是允許它存在，我跟那些愛與恨，生與死，痛苦與歡樂……我和它們和平的在一起，我看到它們，感受它們，當(dāng)我開始接納它們，它們就不會刺傷我。

導(dǎo)演李崧鳴

因為葉麒圣知道這部電影，21年看預(yù)告的時候也很期待過會不會是一個很溫暖或者有思考的電影，今天看了觀后談來評

文藝片確實是帶有一定程度上私人的體驗，也確實讓習(xí)慣性分析純粹的對和錯的理科生腦子有點痛苦

我在觀影過程中無數(shù)次被氣的想沖進去暴打巨嬰男，在男女主爭吵的時候我回憶起了我跟上一個男朋友爭吵時他也在說我只講感情不講道理，我氣的牙癢癢，當(dāng)然也可能是因為畢業(yè)確實煩人

在觀后談的時候絕大部分女生都很想吐槽男主是個渣男，巨嬰，不討喜，是不是選一個帥氣的男演員就是為了讓觀眾沒那么討厭這個角色，這部電影，感覺導(dǎo)演如坐針氈，想當(dāng)場結(jié)束哈哈哈哈

仔細(xì)在地鐵上回憶起導(dǎo)演的話，他想表達(dá)的是一種似真似假的東西，女主去找外婆的故事可能是真實發(fā)生的，也可能是興貴的劇本，他或許在劇本里希望他們還因為那個孩子存有聯(lián)系，所以她來找他，或許他們根本在北京分手，從此分道揚鑣

我很喜歡導(dǎo)演說，接受一個人就要同時接受他的好和不好，我最近才發(fā)現(xiàn)我對很多人的情感都帶有愛恨交織的意味。在最后一個鏡頭里，外婆的午覺沒有被中午打鳴的雞吵醒，我唯一在最后哭了，因為我確實想到了年前去世的奶奶，我確實真真正正同她有過很多感情，但是我也真真正正討厭她的重男輕女，這或許就是真正人與人之間的情感

但是我希望女主的一切都是興貴的劇本，她一切行為化詩意化的舉動都是由興貴杜撰來的，我希望她可以灑脫一點，或許是我希望自己可以灑脫一點。

520看的，很適合，就像它的英文名字love lost，love found。很適合在520來看這部親情片。因為不光是愛情，更是親情。里面的愛情也變成親情了，成為了一家人，就是親人。

很鄉(xiāng)土的電影，生活在農(nóng)村、小山村的人會更有故鄉(xiāng)舊夢的感覺吧，而我也住過鄉(xiāng)村，也覺得很熟悉的畫面；此起彼伏的雞叫聲，山上的農(nóng)田和簡樸的宅院。水庫打魚，圍爐吃魚也是日常的鏡頭，看完電影看到一個貴州魚火鍋的店，就想到了劇中的食物。影片現(xiàn)代與農(nóng)村交織，有濃濃的鄉(xiāng)俗氣息。導(dǎo)演把自己的鄉(xiāng)土情懷和家族之愛放入了電影中。

電影一開口的火車場景和水庫中的擺渡汽艇就把回鄉(xiāng)的畫面生動地揭開了，其實我很喜歡這種動蕩的行路片。在路上，兩邊風(fēng)景轉(zhuǎn)瞬即逝，人物肖像清晰生動。

劇情我覺得挺寫實的，很多場景都是蠻真實的呈現(xiàn)，只有經(jīng)歷過的人才知道吧。從一開始就覺得感動、也一直在默默地流淚。

文藝片就是這個調(diào)調(diào)的。之前2016年吧，看本片監(jiān)制楊超的《長江圖》，當(dāng)時也很喜歡，一個人去電影院看了兩遍。文藝片看過蠻多的，這部平心而論，和愛豆葉麒圣無關(guān)，也是部好片子。當(dāng)然葉麒圣主演更要看了，也是我看的原因，支持愛豆的大電影。覺得他很喜歡這部，用心地爭取角色，耐心地演，路演一天一地賣力宣傳。這部電影也值得去付出，值得我們?nèi)タ?。這電影超出了我的預(yù)期。第一部主演的電影有這個水平是很不錯的起步，前途無量。葉麒圣演得自然簡單，沒有什么表演的痕跡，到后來有愛又溫暖的大男孩。為了影片扮丑幾天不洗頭，為藝術(shù)獻(xiàn)身，有全身赤裸扎針灸的鏡頭，很敬業(yè)。本人比電影里可帥多了，更別說音樂劇舞臺上驚艷的扮相了。女主他女朋友也好美，不需雕琢的自然美。而他媽媽，二爸，婆婆純本色出演，更加真實了。去年大火的文藝片《隱入塵煙》的男主不就是莊稼漢本色出演，也是導(dǎo)演的親戚。這回的媽媽和外婆就是導(dǎo)演的親媽媽和外婆。2016年的《長江圖》的主演秦昊和辛芷蕾，當(dāng)時還是名不見經(jīng)傳，雖說秦昊是文藝片男一號，但是很多人都認(rèn)識。文藝片畢竟很小眾，影院也沒幾個人。當(dāng)時看那么好看的《海邊的曼徹斯特》，影院里也沒幾個人?？涩F(xiàn)在秦昊已經(jīng)憑熱劇和演技家喻戶曉了。

這是520給我的最好的禮物，看一部愛的電影。看完之后，自己也覺得有些豁達(dá)和釋然，很多場景也是似曾相識。女人也像興貴女朋友曉潔一樣也需要對方明白和撫慰自己的感受，可男人往往就和男主興貴一樣像長不大的孩子，不會感同身受地安慰你，而是很客觀理智地講道理，這些冷漠的話語讓你覺得更加難過。他們不善于言語安慰，往往還脾氣暴躁又喜歡不辭而別，讓女主獨自揣摩和承受。而可恨之人必有可憐之處，興貴父母的離婚也是他耿耿于懷的傷痛，總是在成年后不斷提起。他恨爸爸沒有爭取撫養(yǎng)權(quán)，但他也因為他沒有在最后一個父親節(jié)給爸爸發(fā)父親節(jié)的短信而心懷愧疚，他在爸爸過世后很多年仍然記得爸爸的忌日，記得去每年去紀(jì)念。他不是不愛，而是很愛。他恨的是父母沒有好好去努力去爭取給他完整的家。但最后他也慢慢在心里和父母和解，給予他們關(guān)心和掛念。

人們的記憶中的往事都會往自己所希望的方式來詮釋。每個人的說的往事是不同的，缺愛的興貴，和二爸爭奪母愛的興貴，是可憐而又真實的，他是很渴望父母的愛的，因為缺失了，所以在意。雖然母親也是以她自己的方式去愛護他，可興貴覺得還不夠。影片中，場景變換，劇情交織，婆婆對著興貴和曉潔所敘述的每一個相同的故事卻有很多的不同，也許婆婆和興貴說的才是真實殘酷的人生，而無論是對未來的孫媳婦還是在興貴的劇本里都是粉飾過的人生。真實的人生只有對最親的人才能坦然相告吧。

到影片最后，大家都默默地達(dá)成了和解，親情甚于一切，興貴接納了母親和二爸。曉潔也接納了興貴的這副長不大不體貼的樣子，回來找他，也明白人生不易，也許雖然興貴平時不顧及他的感受，但是堅持工作下去才是人生的必須的難題。也許不要期望別人來理解和安撫自己的感受，才會獲得平靜。而興貴也接受了新的家庭，五個人，婆婆，媽媽，二爸，興貴和女朋友，是一家人。五個雞蛋上的每個人名字，簡單又溫暖。

影片最后，中午的雞再也沒有叫醒婆婆，人生因為無常才更加珍貴。

影片剛開始看到媽媽用自己的額頭對著興貴額頭看看他有沒有發(fā)燒，原來到了山村才發(fā)現(xiàn)這個動作是婆婆對媽媽做的動作。到了最后，興貴也對女朋友曉潔做了額頭試溫的動作，這個愛的語言一代一代傳下去了，感受到了暖暖的溫度。

貴州是很多文藝片的拍攝地，《地球最后的夜晚》，《路邊野餐》，《送我上青云》，還有最近也很火的《無名之輩》，還有紀(jì)錄片電影《四個春天》很多都是貴州當(dāng)?shù)卦捵鳛橛捌Z言，很鄉(xiāng)土很小眾也很有味道。

細(xì)節(jié)很多，不一一呈現(xiàn)，反正5.24路演還會再看一次。葉麒圣加油，《故鄉(xiāng)異客》加油。

《故鄉(xiāng)異客》有著非常精彩的敘事結(jié)構(gòu)與情感表達(dá)，同時埋藏了大量的符號和隱喻，影片前段和后段都在呈現(xiàn)中段男主所寫的劇本，如此巧妙的設(shè)置使得這部電影呈現(xiàn)出某種元電影的特質(zhì)，前后段落的差異暫且不談，這種手法和洪常秀導(dǎo)演在《這時對，那時錯》中的使用的手法如出一轍，編排得相當(dāng)巧妙。導(dǎo)演將影片中男主人公所寫劇本的劇情嵌入電影之內(nèi)，則是借鑒了李滄東導(dǎo)演在《燃燒》中將小說情節(jié)融入電影的手法，只是這部電影的文本、結(jié)構(gòu)以及所要傳達(dá)的情感很不一樣。 再說情感表達(dá)，此片對人物情感的描寫也非常準(zhǔn)確。無論是對男女之間的情事還是母子、祖孫之間情感的描寫，都刻畫得非常真實，人物與人物之間的情感張力溢出熒幕之外，直擊觀眾心靈，并與之發(fā)生情感連接，這是好的情感表達(dá)。我們可以從男主與女友、母親、以及姥姥的關(guān)系更加準(zhǔn)確的理解人物的性格。男主在電影中被刻畫成一個自私自我、花心且刻薄的形象，被許多觀眾大罵渣男、喪逼，并引發(fā)了一場對文藝男青年的攻擊，對電影中角色的攻擊是可笑甚至是愚蠢的，反而說明導(dǎo)演人物塑造的成功。 在本片的三段式結(jié)構(gòu)中，一三段有一些細(xì)微的差別，第一段中女主與姥姥經(jīng)過一段暗河，在第三段中并沒有出現(xiàn)，且第一段中女主與姥姥經(jīng)過溶洞時的故事也與第三段姥姥與孫子經(jīng)過時不一致，第一段是里面有水，后面是沒有水。第一段中女友與奶奶偶遇了一場喜事，第三段則是一場喪事。這兩段戲有很多有很多值得玩味的細(xì)節(jié)，比如第一段中男主沒有回老家，但日常寫劇本的ipad卻神奇地出現(xiàn)在老屋中，第三段中男主在得知女友意外懷孕后對家人和女友態(tài)度的轉(zhuǎn)變，以及最后在幸福蛋上寫字和最后吃幸福蛋時，男主的名字始終沒有出現(xiàn)，這些其實都是表明這兩段戲其實是電影里男主所撰寫的劇本，而真實的劇情則是中間那段戲，即北漂的男主因突發(fā)疾病與女友和母親生活的片段，在這一段中我們看不到男主對女友和母親的懺悔，也看不到她對姥姥的思念，更看不到男主與自己和解的證明。結(jié)合導(dǎo)演自身的經(jīng)歷（三十歲患腦膜炎）和另外兩段的劇情來看，導(dǎo)演想要傳達(dá)的情感在最后一段戲中才得以展現(xiàn)。 導(dǎo)演在映后說這部電影是女性電影，這個說法有些勉強，通過表現(xiàn)男主對女友和母親的壓迫來迂回反映女性境遇以達(dá)到女性主義的做法在我看來是無效的。導(dǎo)演在片中借男主之手放了一段堯十三的《寡婦王二孃》，這首歌看似輕快幽默的歌曲實際是描述了一個關(guān)于成長的悲傷的歌，用一個孩童的眼光講關(guān)于一個女性的境遇的故事。導(dǎo)演在這里選擇用這首音樂顯然有些特殊的用意，可能是與電影中女友和男主母親的生活境遇形成互文，但我也不覺得這里有任何女性主義的指涉。 最后再說一下這部片子的其他問題，影片中有很多表明導(dǎo)演迷影情節(jié)的片段，個人認(rèn)為將這些部分全部放進電影是冗余的，可以有，但過猶不及。其次，導(dǎo)演用了很多動物來作為隱喻，比如男主在家是畫面左側(cè)的臺階上立著一只公雞，而最后姥姥去世時則是一只老母雞將一只新生的小雞攬入懷抱的畫面，導(dǎo)演在這里用雞叫而不醒來暗示姥姥生命的隕落，這一點非常高明，但用在母雞懷中新生的小雞來與姥姥的去世相對比以傳達(dá)生命逝去和新生的關(guān)系則顯得多余。 盡管影片有許多瑕疵，但瑕不掩瑜，觀看這部片子依然是一種獨特的體驗，關(guān)于故鄉(xiāng)和記憶的影像，對成長于農(nóng)村最后選擇在城市生活的人有著特殊的慰藉。正如普魯斯特所言“唯一真實的樂園是失去的樂園，唯一幸福的歲月是失去的歲月”，導(dǎo)演以記憶為引，用影像作為方法聯(lián)結(jié)鄉(xiāng)土與記憶，最終完成了自我救贖與成長。作為FIRST驚人首作單元的片子，我們可以看到在這部電影中導(dǎo)演的野心，也可以看到導(dǎo)演對自己內(nèi)心真誠的剖白，這是影像創(chuàng)作者可貴的特質(zhì)。

在學(xué)校參加了組織的導(dǎo)演映后交流會，很難得有了一次和導(dǎo)演交流的機會

可惜的是現(xiàn)場參與的同學(xué)并不多，這還是在傳媒院校，更可以見得這種類型電影的市場小眾

電影的敘事節(jié)奏需要適應(yīng)一段時間，初看可能有些無聊，但在熬過前面瑣碎又無趣的流水賬式記錄后，電影的精妙之處才開始展現(xiàn)出來，前后的對比，細(xì)節(jié)的呼應(yīng)，雖然淺顯但又足夠驚喜

本片是一種三段式的敘事結(jié)構(gòu)，第一段就是故事中興貴寫就的劇本，一個女人來貴州尋找失蹤的男友，并在這里了解到男友的過去。第二段就是類似一種自傳式的北漂生活記錄，生病期間一直在完善劇本。第三段就是寫男主劇本靈感的來源，回到貴州感受生活，并從生活中的細(xì)節(jié)汲取靈感。導(dǎo)演將影片中男主寫就的劇本嵌入到電影中，結(jié)合起來看就頗有一番時空錯亂的觀感

故事結(jié)構(gòu)挺簡單的，基本沒有什么難以理解的地方，但其后面所隱含的一些微妙的情感表達(dá)卻值得細(xì)細(xì)品味。

虛擬與現(xiàn)實 回憶與美化

第一段和第三段有很多前后呼應(yīng)的地方，頗有一番戲中戲的味道，但在我看來這兩段都只不過是存在于男主的劇本想象之中的，是一種對于過往生活的回憶與美化。其中所存在的差異或許正是解開本片所要傳達(dá)的情感的鑰匙。

集市上買的毛衣，打鳴的公雞，神仙洞的傳說，偶遇的喪事（喜事），奶奶對于過世爺爺?shù)膽B(tài)度，過去生活的回憶。

前后兩段戲中有大量值得玩味的細(xì)節(jié)，前后對于某一特定事件的不同說法，甚至有一種自相矛盾的錯亂，在我看來不僅是記憶上的偏差，更像是一種對過往不完美生活的修正，他更希望是一種這樣的想象中的美好，而不是痛苦的現(xiàn)實。

第三段中男主在得知女友懷孕后對家人和女友的態(tài)度發(fā)生巨大改變，與女友和好，與母親和解，還有對奶奶的思念，這些看起來很美好的事情只不過是發(fā)生在劇本之中，用電影將自己的真實想法表達(dá)出來。最后女友消失在土坡上也印證了這一點。

真實的劇情只存在于中間那一段戲，北漂的男主突發(fā)疾病與女友和母親生活的片段，這一段展現(xiàn)了大量生活的真相，對親人的不耐煩，對女友的不理解，對生活的無望，情緒上的易怒乖張，這一段看起來是讓人窒息的，相當(dāng)多的對話爭吵，這種不適的觀感終于在樹林中那場和女友的爭辯中爆發(fā)，讓我對這個角色實在是無法共情。從感性角度來看的話，片中的男主絕對算不上是什么正面的形象，是一個一個自私自我，頗有一番自命不凡的文藝青年的味道，讓人不由得生理不適，但這也從另一個角度說明了角色塑造的成功。

在這一段中，我們看不到男主對女友和母親的懺悔，也看不到對奶奶的思念，有的只是自我陰暗面的暴露，導(dǎo)演想要傳達(dá)的情感隱藏在最后一段，或者說是對夢想生活的一種電影化呈現(xiàn)。

唯一真實的樂園是失去的樂園，唯一幸福的歲月是失去的歲月

導(dǎo)演用影像將關(guān)于鄉(xiāng)土的記憶串聯(lián)起來，完成了一種自我的救贖，用影像將自己未完成的夢或者說寄托編織完成，送給過去的自己。

關(guān)于鏡頭語言

Q電影中使用大量的靜態(tài)鏡頭，幾乎沒有類似正反打，多視角轉(zhuǎn)換的鏡頭，這是出于什么原因呢？

A電影很多都是動態(tài)的，為什么我要拍一種靜態(tài)的，其實這里面每一場戲都只有一個鏡頭，也都是固定機位，奶奶和孫子之間的對話，早上在嬉戲打鬧，還有吃飯的時候都是從一個固定角度來拍攝

我在拍一些商業(yè)電影拍多了之后，我發(fā)現(xiàn)我就對電影不感興趣了，對電影不好奇了，我不愛電影了，他不能給我?guī)砜鞓?，我想嘗試一些純粹的情感表達(dá)

第一個方面是我生過一場大病，得了腦膜炎，昏迷了九天，醒來之后在醫(yī)院躺了13個月，我躺床上期間每天就有人把我抬到那個輪椅上，推出去做檢查的時候，我整個人除了頭都是不能動的，頭下面是沒辦法活動的，我的視角已經(jīng)是一種靜態(tài)，不具備主動選擇觀看什么的權(quán)力，然后在我回憶往事的時候也是和我當(dāng)時的身體狀況很像，就以一種很冷靜的視角在觀察

第二個是你想想如果我真的按照商業(yè)電影拍法來拍了，用了很多情緒鏡頭之后，我的媽媽我的外婆會蒙的。因為早年我和其他非職業(yè)人員合作過，導(dǎo)演讓他再演一遍，他就會覺得，是我演得不好嗎，今天沒有他的戲不用出工，他就會覺得是不是把我換掉了，后面不需要他出演了，你沒有辦法和他解釋這個事情，那就只有一條完整的讓他過掉，創(chuàng)造一個時空讓他在里面生活，你就以一個觀察者的身份去記錄就好了，這是出于這樣一種考量。

這樣的回答并不讓我感到驚訝，很多類似的電影都是按照這個拍法來進行的，可能從鏡頭語言上來說確實是有些無趣，我們的觀影習(xí)慣已經(jīng)被馴化成同一個鏡頭需要從多視角全方位來回切換才能不會感到無趣，一場簡單的對話也需要來回正反打以體現(xiàn)鏡頭語言的豐富性，全知全能的視角讓我們能清楚的知道故事的走向?？缮畹挠涗洸皇沁@樣的，我們在觀察生活的時候往往只有一個視角，一個看起來不那么炫酷的靜止視角。

我們需要這樣靜靜觀察的視角

鏡頭切換

八音盒切換時間線那一段屬實是刺痛到我，有一種很深的物是人非的感覺，光影的變換象征著時間上的流逝，人物再次出現(xiàn)時已經(jīng)切換到另一個故事了，可能是場景的熟悉感，我家門口的水泥墻上有一個在我小時候?qū)懴碌木薮蟆皬垺弊郑妹⒄荷习咨宜磕ㄔ谒鄩ι?，什么時候畫上的已經(jīng)不記得了，只知道每次回家都會看見這個字，好像成為了一種象征，周遭的事物可能經(jīng)年流轉(zhuǎn)，但這個字依然鮮艷的印在墻上，好像什么都沒變。還是個孩子時的我正站在那個時空中沾沾自喜，全然不知現(xiàn)在的我會站在這里看著這個字回憶過去。

病痛是會改變一個人的

Q這部電影是否可以看作是您的一部懺悔錄呢

A我當(dāng)時那個狀態(tài)現(xiàn)在回想起來我都想掐死自己，就是為什么一個人會成為這樣呢，就是對一些人說一些可能情緒完全不可控的話，后來我看我的心理咨詢師，就是說到病痛是會改變一個人的，病痛這件事會改變你們的性格

我妹妹也哭著跟我說，我平時是一個很好很溫柔的人，生病的時候，就是有人碰到我的輸液管一下我就發(fā)飆了，就是非常不可理喻，他要給我吃香蕉，他自己多吃了，我就直接扔出去了。

后面我就終于理解了，我父親去世前，我對他的厭惡也是這樣的，我也不懂他為什么會變成這個樣子呢。當(dāng)我經(jīng)歷過后我開始明白，只有你的親人 你的愛人才可以在那種狀況下忍受住接納你，如果他們都不忍受你，不接納你，那可能那個人就掛掉了，所以說抑郁而終啊。

他疾病的生發(fā)很多時候就是心理問題的一種外化，所以說首尾兩個部分就是悲喜生活的兩種可能，對生活美好有一定的想法，但他這種美好是假的，北京部分他在很扎心的跟你宣泄一種情緒，我并不是想去洗白，也不想去批判，就看著他，哦，原來他是這樣的，可能以后不要這樣就好了，或者是再有別人或者親人這樣子，我會很耐心地去對待他們，每年我都有一位重要的親人在離去，陪伴他們的時候我就是這么做的，陪伴、傾聽、忍耐

其實我很佩服的一點就是導(dǎo)演很誠實的把自己當(dāng)時的一種生活狀態(tài)展現(xiàn)出來，片中很寫實的一部分就是在北漂患病時，很細(xì)致地將病中燥郁、乖張的自己記錄下來，這是導(dǎo)演很勇敢的一次自我暴露

將自己不好的一面展現(xiàn)出來需要莫大的勇氣，正如導(dǎo)演所說，這是一種自我的反省與體察，雖然過去做的不對，直面就好了，以后要改正。勇敢地向世人袒露陰暗面，一個人只有誠實的面對自己，突破自我的本能保護，只有這樣才能走向自我和解的救贖之路。

比想象中要好。風(fēng)格蠻沉靜，沒像很多處女作文藝片那樣過分跳脫或者孤芳自賞。

時間復(fù)誦回環(huán)，記憶好像也在流動，除了親人和故鄉(xiāng)的山水，其實沒有什么是確定的，真實的。情節(jié)上稍顯俗套刻意，靠爭吵、分手來推進情節(jié)，但是最后歸于故鄉(xiāng)和幻想的貴州部分還是很漂亮的。

導(dǎo)演有點冷幽默的真誠加分，很喜歡關(guān)于晴天喪事陰天喜事的解釋，也喜歡劇組對人物心理的尊重。

葉哥貢獻(xiàn)了很好的表演，其實有那么一刻我特別想接過話筒跟他說說話，我想問他，你和故鄉(xiāng)的關(guān)系是怎么樣的？你最理解興貴的哪部分，又最討厭他的哪部分？還想跟他說，你也對自己好一點好不好，沒有人教過你也沒關(guān)系的，我們可以成為自己的父母。但是在我即將要舉手的那一刻，我看到他笑了。黑色的鴨舌帽擋住小半張臉，很淺、很短暫的一笑，我一瞬間就不想說任何話了。想給你世界上最最自由的、配得上你痛苦的祝福：無論你想要的是什么，我都會祝你得償所愿。