帶有很濃重的話劇色彩，開了全程彈幕，發(fā)現(xiàn)很多人不理解，而且口出惡言，讓我很是傷心，作為一個(gè)學(xué)習(xí)了三年話劇表演的學(xué)生來說，自己所學(xué)習(xí)的東西不能被人們所接受所理解，甚至被辱罵貶低，我心里很難受，很想給他們科普一下這種藝術(shù)表達(dá)方式，卻因?yàn)椴攀鑼W(xué)淺無從開口，更是自責(zé)！也希望大家可以越來越多的人去了解去接納這種表現(xiàn)形式，更多去用內(nèi)心體會(huì)其中的情節(jié)與教導(dǎo)

真不錯(cuò)的一部電影非常喜歡可以說里面的每一個(gè)人，我都很喜歡，我覺得那個(gè)日本人特別像日本人。沒看介紹的話，我還以為那個(gè)是真的日本人演的，因?yàn)檠莸奶窳?。而且也很喜歡那里面的那幾首歌都特別喜歡很有韻味。最后的那一首結(jié)尾哥是不是天涯歌女。反正反正反正我就是很喜歡很喜歡女老板夏泱梨看似簡單愛財(cái)，視財(cái)如命，其實(shí)她最愛國，值得支持。

納蘭驚夢(mèng)/文

客棧，在古裝到民國影視作品中始終是個(gè)極具符號(hào)化色彩的場(chǎng)所。風(fēng)情萬種的老板娘，神秘莫測(cè)的店小二，以及南來北往心懷叵測(cè)的各路豪強(qiáng)，原本只是供人投宿的地方，卻儼然成為了一個(gè)縮影版的江湖。華語電影中，不乏像《新龍門客?！吠耆钥蜅楣适卵馨l(fā)地的經(jīng)典作品，捧紅佟掌柜等一票人的《武林外傳》，同樣也是依托于客棧生動(dòng)刻畫出社會(huì)眾生相而聞名。

最近上線的民國荒誕黑色幽默網(wǎng)大《烽火逐金》，同樣是以大三元客棧為背景，講述了黑白兩道、各路豪杰因三箱黃金寶藏的巨大誘惑，不約而同的齊聚于此展開明爭暗奪的故事。由于整個(gè)故事都發(fā)生在大三元客棧這個(gè)單一場(chǎng)景里，也就更加考驗(yàn)導(dǎo)演的結(jié)構(gòu)敘述和鏡頭語言能力。

在齊聚大三元客棧的各路人馬中，包括了唯利是圖見風(fēng)使舵的警察局長段百發(fā)，飛揚(yáng)跋扈的三船少佐，意圖奪回財(cái)寶的袁家兄弟，容貌古怪的黑道殺手，護(hù)花心切的軍閥獨(dú)子陸一鳴等等，加上還有算命瞎子等神秘人士。這些人身份不同，各懷鬼胎，在這個(gè)牽一發(fā)而動(dòng)全身的場(chǎng)景中，一舉一動(dòng)一言一行都成為互相猜忌，互相影響的因素，橫生出無法意料的故事走向。聯(lián)系不久之前大熱的電視劇《和平飯店》，其實(shí)同樣也是構(gòu)架于同一個(gè)目標(biāo)之上的零和博弈。在一場(chǎng)事先張揚(yáng)的奪寶大戰(zhàn)中，如何利用與克服人性的弱點(diǎn)，斗智斗勇笑到最后方是故事的樂趣所在。與常見線性敘事手法不同的是，《烽火逐金》采用了從同一場(chǎng)景中段百發(fā)、三船少佐和夏央梨三個(gè)不同人物的視角出發(fā)，平行敘事的套路，層層剝離出整個(gè)懸念故事的最終答案。

各路豪強(qiáng)拼到你死我活的三箱黃金，最終被證實(shí)其實(shí)是三箱前線急需的藥品。對(duì)于亟待救助的鮮活生命來說，這些藥品的價(jià)值無疑遠(yuǎn)勝黃金。但對(duì)于聞風(fēng)而動(dòng)的黑白兩道各路人馬而言，若知曉他們爭奪的并非是能夠讓他們享盡榮華富貴的財(cái)寶，會(huì)是怎樣的絕望？導(dǎo)演正是用這樣黑色幽默的手法，亦再度詮釋了“人為財(cái)死”的道理。

而在黑色幽默之外，角色身份的演變這《烽火逐金》思想升華的聚焦所在，無論是警察局長段百發(fā)，還是客棧老板娘夏央梨，都經(jīng)歷了從唯利是圖到感知民族大義的變化。

除了在故事內(nèi)容上的精巧以外，《烽火逐金》在其鏡頭語言上也有導(dǎo)演強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格。尤其是最后各路豪強(qiáng)酒桌決戰(zhàn)前的暢飲狂歡，到一曲終了時(shí)的讓子彈飛，迸射的火花如同狼叔在《王牌特工》里那段教堂殺人的暴力美學(xué)暢快淋漓。兼顧故事性、藝術(shù)性與思想性，《烽火逐金》雖然只是一部網(wǎng)大，卻交出了堪比院線的內(nèi)容品相。

或許在有些人的刻板印象中，網(wǎng)大還只是“前六分鐘的游戲”。但實(shí)際上，這樣的觀念放在幾年前還處于野蠻生長周期的網(wǎng)大市場(chǎng)上可能的確還有生存空間。包括類似《我是潘金蓮》，《道士上山》這樣的蹭IP，打著豐乳肥臀露大腿軟色情擦邊球的套路，已經(jīng)逐漸被證明此路不通。

如今無論是院線電影還是網(wǎng)大，無一不靠拼品質(zhì)拼內(nèi)容取勝。尤其是在市場(chǎng)日趨紅火，觀眾日趨理性，行業(yè)日趨健康的大環(huán)境之下，網(wǎng)大已經(jīng)不再是影視愛好者的玩票作品，而有越來越多專業(yè)的制作團(tuán)隊(duì)與科班出身的演員投身于網(wǎng)大，使得網(wǎng)大與院線同樣成為了拼質(zhì)量的電影內(nèi)容角逐場(chǎng)，唯一的區(qū)別只是在于播出平臺(tái)?！斗榛鹬鸾稹返某霈F(xiàn)，正是在如今大環(huán)境下誕生的誠意之作。

以傳統(tǒng)影視劇的演員，成熟導(dǎo)演和攝制團(tuán)隊(duì)為主創(chuàng)班底，充分保障了《烽火逐金》的品質(zhì)品相。拿身為“85后”的導(dǎo)演石桀銳，是當(dāng)前青年導(dǎo)演中新生代黑色喜劇代表人物，既有著扎實(shí)的學(xué)院功底，又是熟稔新媒體的“老炮兒”。他的作品帶有強(qiáng)烈的視聽語言風(fēng)格，不僅得到過新浪微電影大賽最佳導(dǎo)演提名，56視頻網(wǎng)皇品微電影最佳編劇，土豆映像節(jié)最佳編劇提名等商業(yè)市場(chǎng)的追捧；也先后獲得過北京大學(xué)生電影節(jié)優(yōu)秀短片、首屆金雞百花微電影節(jié)優(yōu)秀作品獎(jiǎng)、上海國際電影節(jié)電影“最具創(chuàng)意項(xiàng)目”獎(jiǎng)等行業(yè)主流的認(rèn)可。其導(dǎo)演的新作電影《暴徒》，也再度入圍第二十屆上海國際電影節(jié)創(chuàng)投單元，可算是80后青年導(dǎo)演中先鋒代表。

除了石桀銳以外，從知名制片人黃旭峰到攝影王欣、山住一，演員從中傳?；ㄔ穯痰綇埛澹瑹o一不是經(jīng)過市場(chǎng)考驗(yàn)的專業(yè)從業(yè)人員。也正是有了他們的傾力合作，才共同打造了能夠代表新時(shí)期網(wǎng)大品質(zhì)的《烽火逐金》。

文：@劍走偏鋒858

那個(gè)黑暗年代，社會(huì)動(dòng)蕩不安，一個(gè)普通的大三元客棧，卻呈現(xiàn)出一番番熱鬧喧囂、詭異離奇之景象。三箱黃金當(dāng)前，引得諸路“鬼神”出動(dòng)，種種亂象的背后又有何大陰謀？

風(fēng)情萬種的老板娘夏央梨、狐假虎威的警察局段副局長、陰狠毒辣的三船少佐、守護(hù)愛情的少將軍、師兄、歌女、袁氏之后、算命瞎子、黑帽男子……各路人物紛紛粉墨登場(chǎng)，言行不一，小小客棧，怪事何其多？

他們的目標(biāo)，僅僅只是三箱黃金嗎？趕往南方的馬夫，又是誰？

看《烽火逐金》刻畫的人物真有意思，有嫵媚勾魂的，有敲詐勒索的，有張牙舞爪的，有兇神惡煞的，有表面不動(dòng)聲色的，內(nèi)心卻波濤洶涌，勾心斗角，栽贓嫁禍，誰是內(nèi)鬼？誰開的槍？殺戮隨時(shí)迸發(fā)，死亡一觸即發(fā)，可謂是險(xiǎn)象環(huán)生。

幾多繁華夢(mèng)盡，冰冷黑暗散去，萬千閃爍的星辰終會(huì)看到，正義迸發(fā)出熱血本色，猩紅落幕之時(shí)，卻堅(jiān)守著明亮的信仰。

這正是：江湖大義，豈能兒戲。

影片《烽火逐金》講述故事的手法很另類，用了話劇的章節(jié)式，又帶點(diǎn)人物自白式。但是，影片沒有一幕幕豪華奢侈的場(chǎng)景，也沒有一個(gè)個(gè)如夢(mèng)如幻的鏡頭影像，只是運(yùn)用簡單的蒙太奇手法卻又呈現(xiàn)出寫意、平實(shí)般的電影美學(xué)，有突破有新意有新境界，讓整部電影溢滿時(shí)代特征的氣息而得以炫目奪人，堪稱標(biāo)桿之作！

鬼才青年石桀銳既擔(dān)當(dāng)編劇又兼任導(dǎo)演，正是用他那一貫的跳躍思維手法和黑色幽默電影風(fēng)格，精彩詮釋了《烽火逐金》的這一切。一切的一切，意外卻不突兀，反轉(zhuǎn)卻不生硬，生活本來就是誰都無法掌握軌跡和結(jié)局，這也許都只是在為他們的最終歸屬而鋪墊。

題材的選擇、價(jià)值觀的確立、人物的塑造，都是電影核心，石桀銳把握得很準(zhǔn)。

各路江湖人物的匪夷所思，錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系，荒誕燒腦的故事情節(jié)，不拘一格的拍攝手法，絲絲入扣的推理邏輯，簡單卻又縝密的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，堪稱視效上的完美呈現(xiàn)，讓整部《烽火逐金》凸顯出黑色幽默的獨(dú)特風(fēng)格。

刺激、敏感、神秘、搞笑，有著網(wǎng)絡(luò)電影的無厘頭特征，又有著獨(dú)立特行的奇思怪想，極其適合當(dāng)今觀眾口味，說是今年最具爆款相的網(wǎng)絡(luò)大電影，有其必然之內(nèi)在原因。

將那種風(fēng)云變幻時(shí)代下的人物，拍攝得這么新潮又有點(diǎn)辣味，有深度有寬度，弘揚(yáng)正能量又不簡單說教，手法老到，把握精準(zhǔn)，說是行云流水亦不為過。偏鋒在想，像石桀銳這樣的85后鬼才式導(dǎo)演，思路與手法自然有點(diǎn)天馬行空式，黑色幽默已然融入他的血液。在某一個(gè)地方挑逗下觀眾，欲罷不能，又在另一處反轉(zhuǎn)，令人驚嘆。他就這樣肆無忌憚、任性傲嬌、愜意暗爽地運(yùn)用導(dǎo)演、編劇的特權(quán)，宣泄著他對(duì)黑色幽默的無比鐘情與另類理解，真刺激。

所以，有時(shí)候不得不佩服，有才氣的人，腦核都不一樣。

而黃金的消息是誰放出去的？內(nèi)鬼的下場(chǎng)是什么？一石二鳥的陰謀是誰制訂的？不到最后一刻，真相難以揣測(cè)，在此不劇透。

感覺上，影片有一個(gè)小小瑕疵，有時(shí)節(jié)奏有點(diǎn)拖，比如開場(chǎng)段局長的絮叨太多又慢。但整部影片卻獨(dú)具匠心，沒有流于簡單的人物認(rèn)知或塑造，角色層次在不斷遞進(jìn)，像段百發(fā)直到影片最后的反轉(zhuǎn)變化，實(shí)在是讓觀眾想象不到。其他人物角色形象突出，性格飽滿，層層疊加，令人印象深刻。故事的設(shè)計(jì)更是讓觀眾回味無窮，無窮反轉(zhuǎn)和意外，情節(jié)高潮也一直在刺激著觀眾的內(nèi)心，確實(shí)看得過癮。

而影片中的小包袱更是不斷，語言風(fēng)趣，懸念重重，情節(jié)反轉(zhuǎn)總是以令人意外的方式呈現(xiàn)，讓觀眾感嘆于原來看到的并不完全正確，黑色幽默風(fēng)格更是成為影片最大特點(diǎn)，而這種黑幽默影片又是當(dāng)今電影市場(chǎng)最為精致而又最稀缺的類型片，《最后的槍王》、《黑色名著》等獲獎(jiǎng)影片在前，有情懷有想法，鬼才導(dǎo)演石桀銳已然拍攝出一部部此種類型的精彩大戲，從這一點(diǎn)來說，石桀銳也是蠻有才又眼光獨(dú)到的，不愧是當(dāng)今85后青年導(dǎo)演中的新生代黑色喜劇代表人物?？催^這部《烽火逐金》，必定會(huì)讓觀眾充分見識(shí)到黑幽默影片的難能可貴。

天涯呀海角，覓呀覓知音……

烽火之下，逐金不易。網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，佳片有約。

誰說網(wǎng)絡(luò)大電影都是粗制濫造，就出不了誠意之作？

誰說小成本之作就只能玩藝術(shù)的逼格，卻不具備商業(yè)審美價(jià)值？

《烽火逐金》就是一部這兩年少有的、具有質(zhì)感的、能夠成為網(wǎng)絡(luò)電影分水嶺的有誠意的互聯(lián)網(wǎng)大電影。

沒有大導(dǎo)演，沒有名演員，沒有大制作，這樣的一部三無網(wǎng)絡(luò)大電影卻踏踏實(shí)實(shí)、很有誠意地講好了一個(gè)故事。相形之下，掛著一堆大卡司拐著我們自掏腰包去看的大部分院線電影都應(yīng)該自覺臉紅。（我沒說我說的是哪啥《跑男》、《雞條》大電影，當(dāng)然真想對(duì)號(hào)入座我也不反對(duì)。）

可以看出創(chuàng)作者是非常明確電影就是定位給90后的網(wǎng)絡(luò)觀眾看的。因此從一開始，導(dǎo)演沒有玩技術(shù)噱頭的企圖，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)也沒有去湊院線電影的違和。而是充分考慮到了觀眾收看電影的終端特性。網(wǎng)劇出身的導(dǎo)演石粲銳經(jīng)過這兩年的磨練，已經(jīng)多了兩份自信講故事的從容。電影在拍攝和剪輯上刻意放棄了此類黑色邪典電影慣用的大幅晃動(dòng)和急速推拉拍攝、快切剪輯這樣的手法技巧，而是采用了更為常規(guī)的鏡頭運(yùn)動(dòng)和轉(zhuǎn)場(chǎng)方式。我們?cè)诳吹臅r(shí)候可以更為放松和休閑，而不必一直緊張。

同樣，電影在臺(tái)詞設(shè)計(jì)上也明顯靠上了網(wǎng)絡(luò)風(fēng)格，除了類似“你別嗶嗶”這樣直接來自于網(wǎng)絡(luò)的語匯，更是直接設(shè)計(jì)了大量適合于網(wǎng)絡(luò)傳播的臺(tái)詞，像“我叫段百發(fā)，百發(fā)布中”、“要錢比要女人還著急”諸如此等。

喜歡看電影的人應(yīng)該可以看出《烽火逐金》中，有著明顯的《廚子?戲子?痞子》和更早的《低俗小說》的痕跡。好在并不斧鑿?？箲?zhàn)背景的故事情節(jié)一如《廚子?戲子?痞子》被放置在了一個(gè)封閉的公共空間里。采用了承自《低俗小說》的多視角的環(huán)狀敘事結(jié)構(gòu)，卻又放棄了通過打破敘事時(shí)空制造敘事混亂感，而是保留了明顯的倒敘方式，從而少了后者荒誕不經(jīng)的瘋癲狂想。清晰明了的線性敘事效果雖然略顯單調(diào)，反而更符合網(wǎng)絡(luò)端觀影的環(huán)境。當(dāng)然有些人可能會(huì)在這部電影中看到《黃金大劫案》的身影。但和參照的3部電影的不管不顧、恣意想象的荒誕狂想風(fēng)格相比，可以看出《烽火逐金》在風(fēng)格和內(nèi)容之間，更傾向于故事的本身的穩(wěn)定敘述，而海報(bào)宣傳的黑色幽默倒是更似輕喜劇一些。

最后說一點(diǎn)，我對(duì)《烽火逐金》評(píng)價(jià)的參照系是現(xiàn)在的國產(chǎn)院線電影和網(wǎng)絡(luò)電影整體水平，而不必是留存歷史的電影經(jīng)典。這個(gè)時(shí)代只要能永遠(yuǎn)保持認(rèn)認(rèn)真真和誠誠懇懇的電影創(chuàng)作態(tài)度，他的作品就值得被肯定。

喜劇電影作為電影類別的一種，憑借其輕松幽默的敘事氛圍受到很多觀眾的喜愛，而從喜劇電影類型中衍伸出來的黑色幽默類型，堪算是此類型的一種另類，黑色幽默電影集結(jié)了荒誕主義、后現(xiàn)代主義等多種特色，將荒誕的現(xiàn)實(shí)與人性異化交織碰撞，呈現(xiàn)出理性原則下的破例，自我掙扎中的解壓，進(jìn)而以嬉笑怒罵凸顯悲從中來。

民國荒誕黑色幽默電影《烽火逐金》，講述了黑白兩道、各路豪杰不約而同的齊聚于大三元客棧，對(duì)三箱黃金展開一場(chǎng)明爭暗奪的故事。既有各路豪杰江湖人士的觀念碰撞，又有深諳世故的老板娘與風(fēng)情萬種的四大歌姬為情節(jié)的起承轉(zhuǎn)合華麗現(xiàn)身。不可言說的企圖心與各懷心事的人物標(biāo)簽讓表面歌舞升平的大三元客棧實(shí)則暗流涌動(dòng)、危情四伏。

值得關(guān)注的是，《烽火逐金》一個(gè)多小時(shí)的敘事故事完全發(fā)生在封閉的大三元飯店這個(gè)空間里，各路人馬輪番出場(chǎng)，圍繞找內(nèi)鬼、找黃金等展開一系列針尖麥芒的對(duì)抗。黑色幽默的情節(jié)架構(gòu)、多視角的碎片化敘事，都讓這部網(wǎng)絡(luò)電影綻放了異樣的神采。

封閉空間加多視點(diǎn)敘事：讓觀眾在封閉故事中獲得新的信息量

在近年來網(wǎng)絡(luò)電影、院線電影在吸納觀眾眼光的趨勢(shì)下，走出的大多是IP路線或者對(duì)基于傳統(tǒng)經(jīng)典人物的故事再造。而網(wǎng)絡(luò)電影《烽火逐金》完全再造的是一個(gè)全新的故事，它沒有刻意依托的IP經(jīng)典，編劇兼導(dǎo)演石桀銳在提到題材構(gòu)思時(shí)候說“每個(gè)經(jīng)典人物在每個(gè)觀眾腦海里有他自己的解讀，我也不想跟別人去碰撞我對(duì)一些經(jīng)典人物的理解，所以我愿意完全再造一個(gè)故事與大家分享”。

再造故事之后如何徐徐道來吸引觀眾，《烽火逐金》則有兩點(diǎn)很吸引人的地方：一種是在低成本的制作壓力下，《烽火逐金》完全在一個(gè)大三元酒店的封閉空間里完成了復(fù)雜故事的起承轉(zhuǎn)合。這是極具鏡頭功力和敘事功力的。我們近年來比較熟悉的“封閉空間”式的敘事如不久前在衛(wèi)視熱播的電視劇《和平飯店》，如在封閉空間里抓內(nèi)鬼的《風(fēng)聲》，但是從嚴(yán)格意義上來說，他們多種場(chǎng)景的變換還是極具絢爛色彩的，并不是嚴(yán)格的“封閉空間”。而《烽火逐金》鏡頭聚焦“大三元”，它做到了“螺絲殼里做道場(chǎng)”，各色人等在這里輪番登場(chǎng)，形象群體各異，但是也能給觀眾留下深刻印象。封閉到極致的片子，可能在觀感上會(huì)挑戰(zhàn)觀眾的觀影耐心，但《烽火逐金》封閉空間之內(nèi)夾雜了愛恨情仇、間諜推理，把推理元素再放到一個(gè)封閉空間，它顯得更極致，更考驗(yàn)導(dǎo)演的敘事功底和編劇的邏輯性，需要?jiǎng)?chuàng)作者的縝密性，對(duì)于導(dǎo)演的功力和視聽語言上要求會(huì)更加高，從這一點(diǎn)上來說，封閉空間對(duì)于《烽火逐金》的敘事考驗(yàn)是一次精彩的洗禮！

除了封閉式空間敘事，劇中用四大篇章來講故事。這樣多視點(diǎn)的敘事手段在很多經(jīng)典影片中再現(xiàn)過：如墨西哥鬼才導(dǎo)演亞歷山德羅?岡薩雷斯的《愛情是狗娘》，三個(gè)小單元分開敘事再整合起來，在嫻熟的蒙太奇技巧和現(xiàn)實(shí)主義紀(jì)實(shí)風(fēng)格之下，展示出了最廣闊的墨西哥城的生活圖景；還有電影《雛菊》，用畫家、警察、殺手，用三人不同視覺構(gòu)筑的故事悲劇。電影《烽火逐金》就完美運(yùn)用了多視點(diǎn)敘事的優(yōu)點(diǎn)，在各色人等出場(chǎng)之后，從警察、歌女、日本人等各個(gè)角度展現(xiàn)不同角色對(duì)同一場(chǎng)景的理解。導(dǎo)演石桀銳也特別強(qiáng)調(diào)了這一敘事手法在這部電影中運(yùn)用的可能性“敘事最終還是服務(wù)于內(nèi)容，我要講的幾群人，我要深挖他們的內(nèi)心，但是我又不想讓觀眾有一種代入感和斷裂感，所以多視角敘事會(huì)更加的服務(wù)于內(nèi)容，讓觀眾能意外的獲得一些觀影效果。我選擇多視角敘事再加上封閉空間，能讓觀眾在四個(gè)章節(jié)里看到新的信息量，這就是這種敘事體的好處”。

小人物也顯大情懷：“逐金”下人性價(jià)值的深度探討

電影《烽火逐金》展現(xiàn)的其實(shí)是動(dòng)蕩年代里在社會(huì)底層不同群體的生存方式。有乞討為生的乞丐，有民族大義奔忙的信念者，有渾渾噩噩義氣用事的江湖人士，有歌舞升平中求生存的歌女……因?yàn)橐粓?chǎng)“黃金”的謠言，他們的命運(yùn)被連接到了一起?？此啤爸鸾稹保侵鸾鹬蟊┞兜氖秦澵?cái)背后更多人性的東西。

比如造成這場(chǎng)故事的根本人物——大三元的老板娘夏央梨，她就是帶著歌女們賣唱求生的普通人，但是因?yàn)榻酉铝艘粋€(gè)單子，她們?cè)谑刈o(hù)“單子”的同時(shí)逐漸卷入了戰(zhàn)爭漩渦。它有一個(gè)矛盾心理：接單子的時(shí)候說過“你別給我扣愛國的大帽子”，但是在守護(hù)的過程中她們又做好了殊死搏斗為其犧牲的準(zhǔn)備。其實(shí)她們沒有那么多的信念、理想，可能就是基于自保的形式，但是在大背景下，她們拼命又在守護(hù)。這是值得觀眾思考的東西。還有眼里只有黃金的警察，最后依然知道在是非面前如何站隊(duì)，說出“我貪生，但是不怕死”的臺(tái)詞。從這些角色的解讀上，導(dǎo)演石桀銳也說“我覺得他們能夠從底層的這種求溫飽，求人身安全的情況下會(huì)真的會(huì)升華到做一些對(duì)民族有意義的事情”。這是讓觀眾嘆為觀止的。

此外，在愛情元素的點(diǎn)綴上同樣耐人尋味。一個(gè)是賣唱為生、輾轉(zhuǎn)燈紅酒綠的老板娘，一個(gè)是不愛江山愛美人的軍官，他們之間我們或許可以窺探到曾經(jīng)他們的山盟海誓，但是在現(xiàn)實(shí)面前，夏央梨只能選擇質(zhì)疑愛情，最后在生死面前，她終于認(rèn)清自我，認(rèn)清愛情。這是油然而生的悲涼。“逐金”后的人性價(jià)值探討，才凸顯出了每個(gè)人不曾面對(duì)的內(nèi)心本真的東西。

自我解壓式黑色幽默運(yùn)用：后現(xiàn)代主義架構(gòu)完成“以嬉現(xiàn)悲”全過程

《烽火逐金》出了在敘事方式、制作空間、主題渲染方面有亮點(diǎn)，其“黑色幽默”元素的運(yùn)用也恰到好處。有評(píng)論是這樣介紹“黑色幽默”的：黑色幽默是一種哭笑不得的幽默，悲劇內(nèi)容和喜劇形式的交織混雜，表現(xiàn)世界的荒誕，社會(huì)對(duì)人的異化，理性原則破滅后的惶恐，自我掙扎的徒勞。而在黑色幽默電影中，我個(gè)人覺得他需要具備三個(gè)要素的特征：一種是社會(huì)底層任人物的定位，一種是危機(jī)時(shí)刻的調(diào)侃，一種是笑過之后體驗(yàn)到的悲涼。就是說在搭配上，需要有小人物、一個(gè)他與之抗衡的大環(huán)境、到最后小人物用自己的一些手段方式帶給觀眾主觀的喜劇效果之后，最終你客觀的跳出來發(fā)現(xiàn)，他其實(shí)很悲涼，便完成了這個(gè)黑色幽默流程。

《烽火逐金》則完美做到了這三點(diǎn)。

整個(gè)故事設(shè)置完畢了封閉空間，以及小人物群像。群像人物故事交織中，它呈現(xiàn)出了很多后現(xiàn)代元素，有漫畫式的追緝令，有比較潮流的語言臺(tái)詞，導(dǎo)演石桀銳探討“黑色幽默”三要素時(shí)候說“故事的解構(gòu)有聯(lián)系到后現(xiàn)代文學(xué)，還聯(lián)系到無中心、碎片化、人物群像，我有加入后現(xiàn)代元素的東西。小人物不斷的出丑也好，拼搏也好，你會(huì)感受到幽默。最終看完以后你會(huì)發(fā)現(xiàn)人定也難勝天。在這種情況下他才形成最后的一個(gè)黑色幽默的內(nèi)在的一個(gè)結(jié)構(gòu)。悲涼也是必須在的”。

由此可見，導(dǎo)演在敘事手法的斟酌、對(duì)黑色幽默元素的把握運(yùn)用有其深刻的內(nèi)涵，影片中自我解壓式的幽默碎片運(yùn)用，“覆滅”式的結(jié)局形式，后現(xiàn)代主義的架構(gòu)手法，完成了“逐金”之夢(mèng)，完成“以嬉現(xiàn)悲”全過程。甚至讓觀影者在結(jié)尾關(guān)上大三元的大門之后，依舊有歌女余音繞梁、人馬在彈雨中苦苦掙扎的場(chǎng)景，歡笑之后的凜凜悲涼油然而生，這是這部網(wǎng)絡(luò)電影令人印象深刻的價(jià)值所在。

文/言小夫

一提起網(wǎng)絡(luò)電影，不少網(wǎng)友會(huì)將它們與粗制濫造劃等號(hào)。但其實(shí)隨著網(wǎng)絡(luò)電影市場(chǎng)的規(guī)范化，以及諸多優(yōu)秀導(dǎo)演的誠意創(chuàng)作，如今的網(wǎng)絡(luò)電影早已進(jìn)入精良化時(shí)代，甚至不少優(yōu)質(zhì)網(wǎng)絡(luò)電影絲毫不輸院線影片，成功逆轉(zhuǎn)網(wǎng)絡(luò)電影在觀眾心中的不佳印象。

比如最近上線播出的網(wǎng)絡(luò)電影《烽火逐金》便是其中的優(yōu)秀翹楚，該片由著名導(dǎo)演石桀銳指導(dǎo)，是一部標(biāo)準(zhǔn)的黑色幽默電影。影片故事背景發(fā)生在民國，在一家名為“大三元”的客棧內(nèi)，一眾被“黃金”吸引的特殊人群聚集在此，猜疑、算計(jì)、明爭暗斗，一觸即發(fā)的矛盾沖突由此緊湊的展開。

一家客棧賓朋坐，山雨欲來風(fēng)滿樓，“大三元”客棧作為影片的單一場(chǎng)景，卻被導(dǎo)演石桀銳運(yùn)用的風(fēng)生水起。他規(guī)避一般的敘事手法，采用多視點(diǎn)敘事方式從每個(gè)主要人物的角度出發(fā)，大量的閃回和倒敘讓故事脈絡(luò)逐步清晰，多線索敘事齊頭并進(jìn)，不斷縮短影片與觀眾之間的距離感。

而且，導(dǎo)演也非常善用近景和中景的鏡頭，大量鏡頭展現(xiàn)力之下，每個(gè)人人物也是塑造的相當(dāng)扎實(shí)。老板娘的精明，警察局長的油滑，日寇的殘暴，帥哥的剛烈，軍官的沉著，殺手的陰狠，店小二的反轉(zhuǎn)等等，每個(gè)人物都被導(dǎo)演雕刻的棱角分明，觀眾在每個(gè)鮮活飽滿的人物中，能產(chǎn)生很強(qiáng)的互動(dòng)感，更好的跟緊導(dǎo)演的節(jié)奏。

當(dāng)然，導(dǎo)演的技巧和功力這里無須贅述，影片隨便挑出一段情節(jié)，都值得稱道。但本人更喜歡的還是導(dǎo)演在影片中加入的情感，這個(gè)太讓人感動(dòng)，戰(zhàn)火紛飛的年代，別說感情就是命運(yùn)都透著太多的意外，然而老板娘卻依然有兩個(gè)可以為自己命赴黃泉的男人，一個(gè)是冷酷又呆萌的師哥，一個(gè)則是沉著又深情的軍官。

師哥在最后一刻，憑一口氣殺了店小二，救下老板娘半條命。軍官為老板娘葬身槍林彈雨，臨死之前依舊要講出真心，并為愛的人彈奏一曲。兩個(gè)男人，身份差距懸殊但愛一個(gè)人的心卻是一樣真誠，愛到付出生命也無怨無悔。對(duì)比現(xiàn)實(shí)社會(huì)的速食愛情，導(dǎo)演這招的確夠虐，讓人思考的勁兒也是透著霸道感。

正因?yàn)橛辛饲楦械拇嬖?，整個(gè)故事更有了煙火氣，而且透過情感更可以看人性，軍官和師哥的愛，偉大而又無私，人性的至真至愛卻是是人類最美的語言。而能透視人性高度的，還不只愛情更有價(jià)值觀和信仰，片中老板娘就是典型的代表，她從金錢觀到價(jià)值信仰的轉(zhuǎn)變，可以說相當(dāng)讓人感嘆。再結(jié)合導(dǎo)演的黑色幽默手法，前后對(duì)比更加凸顯老板娘人性升華的高度。

所以，《烽火逐金》絕對(duì)是優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)電影的新代表力量，導(dǎo)演石桀銳有實(shí)力，將故事濃縮在單一場(chǎng)景中卻做了多變化的精心構(gòu)思。導(dǎo)演也有黑色幽默的情懷，影片隨處可見的黑色幽默成功點(diǎn)綴出不少亮點(diǎn)，適度的緩沖緊湊懸疑的氛圍，不至于讓觀眾一直處于高度緊繃的互動(dòng)情緒中。

還有最重要的一點(diǎn)，《烽火逐金》的故事是原創(chuàng)，這個(gè)太值得稱道。放眼當(dāng)下的影視市場(chǎng)，依然是各種IP開發(fā)搶食的狀態(tài)，然而過多消費(fèi)IP并非長久之策，好的原創(chuàng)故事是恒久不變的內(nèi)容為王，因此《烽火逐金》力在將故事做好，內(nèi)容勝出也足以好過熱門IP。

從網(wǎng)絡(luò)電影的常遠(yuǎn)化發(fā)展來看，《烽火逐金》其實(shí)可以作為一個(gè)優(yōu)秀的范本，通過影片的質(zhì)量可以對(duì)照網(wǎng)絡(luò)電影該有的質(zhì)感，從導(dǎo)演的實(shí)力看影片應(yīng)該具有的品相，故事主題的高度價(jià)值的體現(xiàn)都是電影所傳達(dá)出來的高質(zhì)核心競(jìng)爭力。市場(chǎng)價(jià)值的肯定，其實(shí)歸根結(jié)底來自于電影本身，《烽火逐金》值得被肯定和鼓勵(lì)。