小龍出生于貧困的家庭之中，母親無力撫養(yǎng)小龍，于是將他送入了戲劇學(xué)校拜于占元為師，學(xué)習(xí)技藝。在學(xué)校中，小龍結(jié)識(shí)了三毛、阿彪等同門師兄，彼此之間結(jié)下了極為深厚的友誼。 校規(guī)森嚴(yán)，三毛和小龍等人吃盡了苦頭，卻依舊熱愛著這門事業(yè)，于占元雖然表面上黑口黑面，卻發(fā)自內(nèi)心的呵護(hù)和疼愛著他的弟子們。一次偶然中，三毛結(jié)識(shí)了名為程水仙的粵劇花旦，兩人情投意合，走到了一起。隨著時(shí)間的推移，京劇的熱度逐漸退卻，觀眾越來越少，不少同行轉(zhuǎn)戰(zhàn)電影行業(yè)，混得風(fēng)生水起。入不敷出的于占元最終決定關(guān)閉學(xué)校，小龍等人因此失去了唯一庇護(hù)他們的家園，師徒依依不舍的別離，邁向各自的人生。

"三年出個(gè)狀元，十年出個(gè)小生。”勤學(xué)苦練的深厚沉淀本來值得梨園中人引以為傲，但令人唏噓的是，七小福臺(tái)上的功夫越來越好，臺(tái)下的觀眾卻越來越少。一生自尊自信的于師傅，連徒弟的小偷小摸都容不得，卻被時(shí)代"偷"去了事業(yè)和主心骨，最后含著眼淚跟徒弟說"不知道對(duì)不對(duì)得起你們"。這是一個(gè)時(shí)代的悲劇，一首理想的挽歌。

于師傅和師弟兩次落寞、悲壯的表演《霸王別姬》，正是在緬懷和告別自己的理想。但現(xiàn)實(shí)給予這些藝人的未免太過殘酷，電影行業(yè)卑賤、危險(xiǎn)的配角、替身成了他們最后的避難所。幾個(gè)師兄弟在洋歌廳跳著京劇味的怪異舞蹈、翻著筋斗的鏡頭告訴我們，他們實(shí)在太難融入到歐風(fēng)美雨的潮流了，因?yàn)樗麄儚男≈粚W(xué)這一門手藝，哪怕再精湛絕倫，也抵不過"潮流"二字的否定。

影片只在最后提及，七小福憑本事和努力在香港電影的另一個(gè)潮流中獲得了一席之地，但他們成為的是"不用替身的明星"，意味著他們依然在拼搏而非享受功成名就的安逸。因此，這部電影并不是憶苦思甜的慶功片；于師傅的感傷情緒在七小福風(fēng)頭正盛的80年代得到呈現(xiàn)，折射出他們自己的落寞和遺憾。

小龍出生于貧困的家庭之中，母親無力撫養(yǎng)小龍，于是將他送入了戲劇學(xué)校拜于占元為師，學(xué)習(xí)技藝。在學(xué)校中，小龍結(jié)識(shí)了三毛、阿彪等同門師兄，彼此之間結(jié)下了極為深厚的友誼。 校規(guī)森嚴(yán)，三毛和小龍等人吃盡了苦頭，卻依舊熱愛著這門事業(yè)，于占元雖然表面上黑口黑面，卻發(fā)自內(nèi)心的呵護(hù)和疼愛著他的弟子們。一次偶然中，三毛結(jié)識(shí)了名為程水仙的粵劇花旦，兩人情投意合，走到了一起。隨著時(shí)間的推移，京劇的熱度逐漸退卻，觀眾越來越少，不少同行轉(zhuǎn)戰(zhàn)電影行業(yè)，混得風(fēng)生水起。入不敷出的于占元最終決定關(guān)閉學(xué)校，小龍等人因此失去了唯一庇護(hù)他們的家園，師徒依依不舍的別離，邁向各自的人生。

「立關(guān)書人李玉蘭

自愿將長(zhǎng)子陳港生，年九歲

投入于占元門下為徒

學(xué)習(xí)梨園生計(jì)，言明十年為滿

于期內(nèi)所得銀錢盡歸于師父所有

食宿衣履盡由于師傅負(fù)擔(dān)

無故禁止回家，中途不準(zhǔn)退學(xué)

倘有天災(zāi)病癥，各安天命

私自逃走，兩家尋找

頑劣不服，打死毋論

年滿謝師，但憑天良

空口無憑，立字為證

立關(guān)書人李玉蘭畫押

一九六二年十二月一日即立」

電影《七小?！烽_頭，年幼的陳港生（成龍?jiān)┍荒赣H帶去梨園，懵懂地簽下十年賣身契。

1988年羅啟銳張婉婷這部《七小?！?，講的其實(shí)是一代香港動(dòng)作片的傳奇前史。

六七十年代，傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)日漸式微。那些出身京劇、粵劇等傳統(tǒng)戲劇行當(dāng)，負(fù)責(zé)武打戲份的「武行」們，在經(jīng)受十年苦練后，不得不直面時(shí)代變遷離開梨園，走進(jìn)電影攝影棚，給人跑龍?zhí)桩?dāng)替身混飯吃。

于占元這樣的一代名家，用傳統(tǒng)科班學(xué)戲的魔鬼訓(xùn)練模式，亦師亦父亦母地栽培出了洪金寶、成龍、元彪、元華、元彬等一代動(dòng)作片電影大拿。

近代史的國(guó)族變遷，無根流民，戲劇興衰，影業(yè)沉浮，都融進(jìn)了殖民時(shí)代的香港。陰差陽錯(cuò)，終將「三年出狀元，十年一小生」的梨園精魂，化成屬于洪金寶成龍一代的香港動(dòng)作片巔峰30年。

1. 「捱得住，吃得著」

「一天不練自己知道，兩天不練師兄弟知道，三天不練全世界都知道。」即便過了半個(gè)世紀(jì)，七小福們都還能記得當(dāng)年師父說的話。

早晨5點(diǎn)起床，迎著些微的晨曦，師兄弟們一字排開，聞雞起舞地吊嗓子練功。

中午練功到12點(diǎn)，午飯結(jié)束繼續(xù)跟師傅學(xué)戲，晚飯過后再堅(jiān)持練到夜里10點(diǎn)，一天才宣告結(jié)束。

在拜師之前，精力旺盛好動(dòng)的成龍就常闖禍。小學(xué)一年級(jí)就留級(jí)，然后又因?yàn)檎{(diào)皮搗蛋被學(xué)校退了學(xué)。

成龍的父親當(dāng)時(shí)在美國(guó)領(lǐng)事館館長(zhǎng)家做廚師長(zhǎng)，母親做幫傭。后來館長(zhǎng)調(diào)往澳大利亞，也希望他們夫妻同去。家境清寒，孩子又不聽管教，于是父母決定把成龍交到戲劇學(xué)院。

于是就有了電影開頭那一幕。從此，「陳港生」就成了「元樓」。

事實(shí)上，除了大師兄洪金寶這種電影世家出身，家境尚可的小孩，中國(guó)戲劇學(xué)院里大多數(shù)孩子都是因?yàn)榧抑懈F困，才被送到管吃管住管教養(yǎng)的于占元手里。

五六十年代香港聽京劇的人并不多，觀眾大部分是從北方逃到香港的流民。外地人背井離鄉(xiāng)，孩子一多日子自然捉襟見肘。

除了成龍，后來成為行業(yè)知名武術(shù)指導(dǎo)的元彬家里有九兄妹，被送進(jìn)戲劇學(xué)院的時(shí)候才七八歲。甚至還有更小的孩子，被送走時(shí)連爸媽都叫不利索，更說不了普通話。

從1959年中國(guó)戲劇學(xué)院創(chuàng)辦到1973年學(xué)院解散，于占元前后一共接收了74個(gè)孩子。

于占元的「中國(guó)戲劇學(xué)院」雖然名頭大，但其實(shí)條件非常一般。睡覺時(shí)，孩子們?nèi)家黄鸫虻劁仯厣现挥幸粔K地毯，春夏秋冬都不換。

畢竟，于占元沒能遇上《霸王別姬》里「京劇從來沒有這么火過」的巔峰時(shí)代。在傳統(tǒng)戲劇日漸凋零的年歲，想倔強(qiáng)地保持傳統(tǒng)戲劇人的尊嚴(yán)，養(yǎng)活一群嗷嗷待哺的孩子，并不容易。

初次登臺(tái)，熊孩子們就演砸了。三腳貓功夫滿舞臺(tái)亂竄，換下來的褲子掛到了頭頂，看得滿場(chǎng)觀眾哈哈亂笑，于占元在臺(tái)下嚇得直抹冷汗。

到了該元彪上場(chǎng)的時(shí)候，小孩居然在后臺(tái)睡著了。搞得大師兄元龍跟觀眾一頓瞎扯：「探子來報(bào)，今天晚上天寒地凍，敵人已經(jīng)回家吃飯睡覺，我們也散場(chǎng)了?！?/p>

等元彪醒來，觀眾都已經(jīng)散場(chǎng)完畢。于占元?dú)獾妹盁?，罰他們沒晚飯吃。

半夜里，孩子們餓的嗷嗷叫，師兄弟下樓偷隔壁曬在屋頂?shù)拿姘ぶ筇撬直粠煾该摿搜澴哟虻猛弁劭蕖?/p>

「想吃好東西，就把戲唱好。面包皮糖水，沒出息?！箮煾笓]舞藤條說，「捱得住，吃得著呀！」

2. 「三年出狀元，十年一小生」

《七小?！防铮榻饘毎缪葑约旱膸煾赣谡荚，F(xiàn)實(shí)里，洪金寶是那個(gè)挨打最多被管教最嚴(yán)的大師兄。

信仰棍棒教育的于占元對(duì)徒弟雖然又打又罵，但對(duì)外時(shí)卻極其護(hù)短。

戲劇學(xué)院的孩子跟隔壁上海安琪洋服的裁縫小孩打架，裁縫找上門來興師問罪，于師傅卻一口回絕：「我的學(xué)生不會(huì)亂打人，一定你孩子惹他們……我的學(xué)生我從小帶大的，個(gè)個(gè)都這么乖，爹也是我，娘也是我，怎么樣！」

于是倆大人斗上了嘴，四眼裁縫罵道：「臭戲子，下流胚……我的孩子讀完書就做律師，建筑師，會(huì)計(jì)師，賺大錢，才不像你那些小戲子一樣，一輩子翻跟斗，永遠(yuǎn)沒有出息?！?/p>

「我們做人是往高處看的，就算掉下來，也是翻上去過了。」于師傅回懟，「三年出個(gè)狀元，十年才出個(gè)小生?！?/p>

但或許就如同裁縫師傅嘲笑的那樣，這一代的孩子，也許永遠(yuǎn)沒機(jī)會(huì)當(dāng)「小生」了。

戲劇學(xué)院經(jīng)費(fèi)緊張，靠于占元帶著年紀(jì)大些的孩子四處跑場(chǎng)掙錢勉強(qiáng)維持，甚至師父于占元都去菜場(chǎng)撿剩菜葉子。就像《七小?！防镅莸?，打發(fā)孩子去教會(huì)領(lǐng)救濟(jì)糧也是常規(guī)操作。

電影里，林正英扮演于占元的師弟華叔，因?yàn)闀r(shí)代變遷失去了京劇舞臺(tái)，被迫改行進(jìn)劇組當(dāng)龍虎武師。師弟常年在劇組當(dāng)武打替身，郁郁不得志卻依舊懷抱戲曲夢(mèng)，朝思暮想重回戲臺(tái)，甚至跟師兄茶樓喝茶，都忍不住共唱一段「霸王別姬」。

現(xiàn)實(shí)中，于占元自己的女兒于素秋就是六七十年代知名的女打星，一生拍了兩百多部電影。但癡迷傳統(tǒng)戲劇的于占元連看都不肯看。

然而，60年代末期，來自西方的流行樂開始在香港興起，傳統(tǒng)戲劇從眾星捧月變成無人問津。戲院里坐著零星幾個(gè)垂垂老矣的觀眾，鑼聲一響就鼾聲大作。

另一家劇院的女師傅程劍仙（鄭佩佩飾演）決定要解散戲班。在跟于占元漸生情愫之后，她問于占元要不要跟她一起移民美國(guó)，卻被于占元委婉回絕：「能來就來，不用等我」。

不管多倔強(qiáng)，生活的壓力現(xiàn)實(shí)地?cái)[在眼前。當(dāng)常常演出的戲院把招牌從「七小福今日公演」換成了「新明珠艷舞團(tuán)」，于占元也不得不承認(rèn)，京劇的時(shí)代真的結(jié)束了。

難以為繼的于占元在師弟介紹下，安排幾個(gè)年紀(jì)大的孩子進(jìn)劇組跑龍?zhí)?，卻在做信息登記時(shí)，百感交集地將僅有的一張師徒合影剪散，用來填了報(bào)名表。

3. 「三十年河?xùn)|，三十年河西」

師弟華叔活得十分悲情。他一輩子夢(mèng)想回到戲臺(tái)，卻人到中年還混跡片場(chǎng)，冒著生命危險(xiǎn)給人當(dāng)武打替身，失誤了受傷，還要遭受導(dǎo)演的斥責(zé)。

在茶樓的一段，師兄于占元安慰他說：「三十年河?xùn)|，三十年河西」。

但華叔卻回了一句：「六十年歸西嘛！」

華叔的一生，給一代無法出頭的戲劇人寫下了悲劇的注腳。后來在一次替身演出中，他意外從高空跌落摔壞了頭，意識(shí)混亂地跳上了布景房頂，唱起了《長(zhǎng)坂坡》。

最終，在屋頂狹窄的房梁上，在燈光閃爍泡沫紛飛之下，師兄于占元陪不瘋魔不成話的華叔唱完了一段《霸王別姬》，召大家齊聲鼓掌，才把他哄下屋頂。

這段看似戲劇化，但其實(shí)在《七小福》上映的三年前，成龍自己在拍攝《警察故事》時(shí)，就曾經(jīng)在一場(chǎng)高難度特技中摔傷，失去理智。

當(dāng)時(shí)成龍就像瘋了一樣，抓住一個(gè)成家班武行就打，一直打到對(duì)方痛哭求饒。他轉(zhuǎn)過身，對(duì)天嘶吼，身后是哭成一片的林青霞、張曼玉、經(jīng)紀(jì)人化妝師，和所有成家班的人。

無論如何，京劇的三十年河?xùn)|已經(jīng)唱到終了，電影的三十年河西才剛剛開鑼。

「小時(shí)候我在北京一條胡同里學(xué)戲，學(xué)了十年。

后來在中國(guó)大陸到處流浪，唱戲唱了十五年。

到了香港，辦了這間學(xué)校，又耗了我十五年。

一個(gè)人用四十年的時(shí)間，做同一樣的事情，

那得有很大的耐性。

捱到山窮水盡，鞋底也磨穿了，

天不知地知，你不知我知，

不管成功失敗，總算對(duì)得起自己。

可是師父不知道，是不是對(duì)得起你們。」

如同那只被鎮(zhèn)壓在床腳的龜終于被放走，孩子們年少氣盛，被束縛在學(xué)院里耗過了野蠻的青春期，終于得到自由，卻又被沖上了時(shí)代的浪潮前，前途未卜。

現(xiàn)實(shí)中，作為七小福戲班大師兄的洪金寶最早出師。因?yàn)楸旧砭褪请娪笆兰页錾?，洪金寶早早進(jìn)入了電影圈，開始獨(dú)當(dāng)一面。

作為于占元培養(yǎng)的「元家班」大哥大，洪金寶靠著自身領(lǐng)袖氣質(zhì)，把成龍、元華、元彪、元奎等人帶入行，將師兄弟緊密團(tuán)結(jié)在一起。后來更是通過組建「洪家班」，把圈內(nèi)一大幫武師們都聚到了一起，其中就包括林正英、午馬、元彪、元華、元奎、狄威、錢嘉樂、鄒兆龍等，導(dǎo)演有劉觀偉、陳會(huì)毅、錢月笙等。

正是這些人，后來填補(bǔ)了李小龍離世后華語功夫片的斷檔，拿遍了金像獎(jiǎng)和金馬獎(jiǎng)所有動(dòng)作設(shè)計(jì)獎(jiǎng)項(xiàng)，將香港動(dòng)作電影推向了新的高峰。

或許正是因?yàn)槠咝「円讶徽紦?jù)香港武術(shù)指導(dǎo)和功夫片的大半壁江山，才有了這部致敬師父于占元的電影《七小福》。