氣氛很詭異很恐怖，葉童好難看好恐怖，音樂(lè)好迷幻好恐怖，劇情好糾結(jié)好恐怖。嘉禾也終于排出sb的恐怖效果了。最后主角們沒(méi)有幫忙拯救香港卻自己逃了？不符合一般電影的套路吧。其實(shí)還是結(jié)尾的說(shuō)話(huà)最搞笑，“兩個(gè)男人的故事”，直接點(diǎn)名了此片的“基”調(diào)，其實(shí)周潤(rùn)發(fā)一直喜歡的不是葉童，而是萬(wàn)梓良。

要去金山，要離開(kāi)這兒，對(duì)命運(yùn)若無(wú)抵抗，只有被折磨。童年時(shí)竟然看過(guò)這么悲愴的電影，某些部分形成了我的價(jià)值觀(guān)。

發(fā)哥與午馬室內(nèi)的對(duì)戲張力十足，但在日本軍官刀下的特寫(xiě)，卻有不斷發(fā)力的表情動(dòng)作，雖然不算差，但這不是發(fā)哥最好的表演。

其實(shí)發(fā)哥有顆文藝心，拍電影也是先文藝后商業(yè)的。發(fā)哥拿到第一個(gè)影帝，還是這部84年的文藝片，在臺(tái)灣。本色出演，還唱大戲。

發(fā)哥又不顧一切的走了。。 萬(wàn)梓良猥瑣到極點(diǎn)?。?！

這部電影好像有個(gè)名字叫《香港1941》，然后我不當(dāng)心看成是1941的電影......想想不可能......影片中對(duì)金山的向往，讓我想起《雙城故事》

周潤(rùn)發(fā)、萬(wàn)梓良、葉童演出的早期香港電影，水準(zhǔn)還是很高的，“影片含蓄地從三人的情感中反映了中英港微妙的三角關(guān)系。周潤(rùn)發(fā)、萬(wàn)梓良和葉童演技精湛，加上動(dòng)人的情節(jié)，優(yōu)美的攝影，展示出了一幕充滿(mǎn)時(shí)代氣息的平民史詩(shī)。”風(fēng)格比較寫(xiě)實(shí)，畫(huà)面也較為古樸。

午馬演了小配角，而且還有石堅(jiān)……發(fā)哥演的很好。。。

第一次看這部老電影。我驚詫的不是表演劇情，而是那個(gè)時(shí)代的人物豐富的內(nèi)心世界、自然的生存狀態(tài)?？纯船F(xiàn)在只剩下道具和制作的電影……看看我們生活的社會(huì)……

雖然用了日軍占領(lǐng)香港這個(gè)大時(shí)代背景，其實(shí)格局依然很小。重點(diǎn)是三個(gè)人物之前的關(guān)系，對(duì)于時(shí)代本身展現(xiàn)不多。

非常象是縱橫四海的前身，比縱橫四海有些地方更高級(jí)

071016有的時(shí)候覺(jué)得港、臺(tái)、陸三地有點(diǎn)革命精神的反而是香港人（181213）重看，不記得結(jié)局，也許因?yàn)榘l(fā)哥是不死的。傾城三角戀，美術(shù)很好.九龍皇帝和小孩子的砍頭游戲交叉很好。耳朵點(diǎn)炮、口喂鴉片原來(lái)是這部。發(fā)哥就萬(wàn)子很英雄本色了，最后當(dāng)葉劍飛拉響手榴彈我想到他也客串過(guò)郁達(dá)夫。谷峰也說(shuō)了勝利再見(jiàn)。葉童的角色叫育男，卻很男孩子氣，阿男?，F(xiàn)在也就新浪潮導(dǎo)演認(rèn)真在拍抗戰(zhàn)而不是“打日本人”的強(qiáng)國(guó)夢(mèng)了（表白Ann）

周潤(rùn)發(fā)還是那么無(wú)邪的氣質(zhì)，真是愛(ài)死了！包括平時(shí)討厭的萬(wàn)梓良都很不一樣，還有本來(lái)在我心中永遠(yuǎn)定性為男性許仙的葉童，在本片里居然也嬌俏可人起來(lái)。不用周潤(rùn)發(fā)的犧牲，本片也一直彌漫著悲劇性。唉，淪陷的時(shí)代啊~~~經(jīng)典的臺(tái)詞，與片名交相輝映：那晚的月色很美，而我只盼望黎明趕快來(lái)臨……

作為香港電影新浪潮的開(kāi)山者之一，本片可算得上是梁普智的創(chuàng)作高峰，從日占前的華洋雜處開(kāi)始講起，到慘烈的三年零八個(gè)月，難得有直面那段歷史的電影。面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)要如何生存下去，當(dāng)年逃來(lái)HK的人又要為了同一個(gè)原因逃回去，命運(yùn)如浮萍一般，能活下來(lái)的都是僥幸。黎明象征希望，可主角們總是在無(wú)止境的等待當(dāng)中，發(fā)哥的角色為了生計(jì)想要離開(kāi)，葉童的角色為了自由想要離開(kāi)，我可太明白被困在一個(gè)地方無(wú)法走脫的感覺(jué)了。真看到黎明的那一刻，命運(yùn)有眷顧他們嗎？每一位演員表演得都很好，都該拿提名；劇作上船艙中小女孩一幕、后面砍頭一幕令人印象深刻，午馬那個(gè)角色一句話(huà)便把當(dāng)時(shí)的村霸漢奸講得入木三分。居然看到了青春逼人的萬(wàn)梓良，但印象最深的還是葉童，被強(qiáng)X之后的那一場(chǎng)戲處理得太難得了，發(fā)哥的表演反而沒(méi)什么驚喜。

當(dāng)年的制作人如今都不知去向了，但這卻是第一部開(kāi)始喜歡周潤(rùn)發(fā)演技的電影。。。

這題材可大可小，把握的恰到好處。從葉童的角色來(lái)討論整部電影，她首先以場(chǎng)外敘述者出場(chǎng)，再以自己的頭痛癥發(fā)作從故事中登場(chǎng)，這樣有效的盤(pán)桓在兩位男主之間，觀(guān)眾知道他們?nèi)擞嘘P(guān)系，但實(shí)質(zhì)上關(guān)系還并沒(méi)有揭曉，這是編劇的技巧。葉童飾演的育男是被數(shù)層關(guān)系關(guān)聯(lián)的對(duì)象，她的戲發(fā)揮不大，但演好了就是作用，且以她為基點(diǎn)反射回去。第一次要遠(yuǎn)走沒(méi)有走成那場(chǎng)戲，葉童演得真好，那是一個(gè)大全景，她僅僅就靠步態(tài)和身體的重心詮釋出了那份焦急又無(wú)奈，葉童全片都是這樣一個(gè)風(fēng)格的表演，像是生演，因?yàn)槌錆M(mǎn)原始的力量感，不摻雜技巧的狡猾，所以即使作為一個(gè)被動(dòng)的女性角色，可以不以性的形象穩(wěn)坐鐵三角，形成一個(gè)不錯(cuò)的三人情誼，他們?nèi)饲捌谑菦_動(dòng)與熱情，后期就是堅(jiān)定的理念，人物不需要年月，只需要事件，就在其間完成了。

1984年港片，記錄一段兵荒亂世的坎坷歲月。在戰(zhàn)火紛飛的時(shí)局上搭配三角戀的亂世情仇愛(ài)戀，借助于旁白，一種古典的歷史敘事手法恍然穿插。敘事是粗糙的，劇情上單純?yōu)殇秩颈瘔训那榫w沖擊有諸多的不合理處，比如日本軍官和三人的沖突到最后被近乎無(wú)腦弄死，周潤(rùn)發(fā)這個(gè)角色樣板式地被塑造成了一個(gè)犧牲自我的英雄主義的高尚人物，觀(guān)眾是很容易被感動(dòng)的，當(dāng)然，這也是這種家國(guó)文藝片的必然。周潤(rùn)發(fā)首次金馬封帝之作，也可見(jiàn)萬(wàn)梓良演技何其霸道，或者說(shuō)就一直很是鋒芒畢露。7.5

強(qiáng)只是比飛早認(rèn)識(shí)男，然男與飛卻最終誰(shuí)都沒(méi)能跨越這道邊緣，或者二者死其一是唯一能接受的結(jié)果。傻瓜男，我們都愿意給你幸福，只是你會(huì)和誰(shuí)在一起？

這些天寫(xiě)《明月幾時(shí)有》的文，寫(xiě)完才又找到一部描繪那個(gè)“黑暗歲月”的電影，可惜未能補(bǔ)上。當(dāng)年的他們真的是嫩得恍惚啊，而這劇情，也還是很有故事的，找機(jī)會(huì)看全先。

演技爆掉的片。萬(wàn)梓良周潤(rùn)發(fā)雙男主加上當(dāng)時(shí)已經(jīng)是影后（她出道就拿獎(jiǎng)，差不多就影后出道）的葉童，以及老戲骨石堅(jiān)谷峰，金牌綠葉午馬，真的是高手過(guò)招精彩紛呈。如果我是女主，我會(huì)選阿強(qiáng)。真是不懂為什么香港電影圈好像不是很喜歡萬(wàn)梓良，在我心中華人男演員里萬(wàn)梓良的演技可以排入前三。