劇照
劇情介紹
17歲少女神原駿河（澤城美雪 飾）擁有與眾不同的人生經(jīng)歷，童年時代她從亡母手中接過能夠幫助人實現(xiàn)三個愿望的猿猴之手。據(jù)說只要向猿猴之手祈愿，甚至可以改變看似不可逆轉(zhuǎn)的命運，但是許愿的人也將付出巨大的代價。在前輩阿良良木歷（神谷浩史 飾）的幫助下，猿猴之手最終依附在駿河的左手上，她不得不每日纏著繃帶掩蓋不平凡的一切。這個春天，駿河成為三年級的學(xué)生了。而就在此時，學(xué)校內(nèi)外關(guān)于“惡魔大人”的傳言甚囂塵上。覺察到異樣的駿河展開調(diào)查，誰知卻遭遇了畢生無法忘卻的宿敵……
本片根據(jù)日本小說家西尾維新創(chuàng)作的輕小說改編。
長篇影評
1 ) 《花物語》畫面記錄
花物語
第二年
四月九日-四月二十日
4.9-4.20
駿河與惡魔
阿良良木歷君與戰(zhàn)場原已畢業(yè)，駿河曾經(jīng)的朋友與宿敵:沼地蠟花，不知道自己已經(jīng)死去的沼地蠟花，成為怪異幽靈在收集駿河猴子惡魔的肢體，駿河最后手臂恢復(fù)正常，沼地在輸了最后的比賽后，在籃球場意識到自己已經(jīng)死亡后消失了。
花物語畫面：
2 ) 新房昭之的混亂枚舉
新房昭之有可能是另一種維度的今石洋之。和今石一樣，新房動畫的核心仍然是一種（非貶義的）“無意義（nonsensical）”。但是不同于前者，新房打造動畫視覺形式的策略更加迫切——或者說難聽點——更加急功近利，而且更加跨媒體（marked by intermediality）。新房熱衷于在動畫里混用靜態(tài)圖像（觀眾戲稱的幻燈片風(fēng)格）、剪貼畫（《鎖鎖美同學(xué)@提不起勁》和《魔法少女小圓》里的很多橋段）、手辦模型（本作OP）、現(xiàn)實攝影的轉(zhuǎn)描（《歷物語》中的幾個場景）等傳統(tǒng)動畫之外的視覺形式，并且尤其執(zhí)著于兩類實踐：建造一種模糊的“現(xiàn)代主義”建筑空間，以及對無關(guān)，或者說無意義之物的隨機調(diào)遣。
新房動畫里的建筑經(jīng)常是一眼假：廣袤無垠、干凈透亮、建筑要素?zé)o限重復(fù)，很難說具有多大的實用價值。這些不現(xiàn)實的建筑和人物時常割裂開來，部分表現(xiàn)為3D建模和2D作畫在畫風(fēng)上的差異。在這些非現(xiàn)實空間里，新房經(jīng)常排布和故事或人物無甚關(guān)系的內(nèi)容，比如用整齊排列的挖掘機臂充當(dāng)廊道，或者在塑膠跑道上打上人生選擇的字幕。新房在做的恰恰是列一份無限的清單，類似艾柯所言之“混亂的枚舉”一類：自然和人造環(huán)境、多變的氣象、被涂成同色的成套商品、純粹或繁雜的幾何結(jié)構(gòu)，乃至肆意發(fā)散的對話和人物內(nèi)心的“意識流”（或者，按德國浪漫派的風(fēng)格，“意識斷片”/fragments），似乎都是圍繞在故事周遭的、混亂的無限枚舉。這些清單上的項目大多數(shù)時候無涉。因此，新房的動畫在本質(zhì)上可能是一種沒有空間的世界：只有人和人發(fā)生交集、對話、意識碎片拼接，而隨意變換的空間和隨機出現(xiàn)的物件不斷重申著這些動作所處世界的幻覺特點。在不同世界中保持姿勢不變的人物讓人想起一個集合了100位3D建模師的動畫練手視頻Top 100 3D Renders from the Internet's Largest CG Challenge。那個視頻中，畫面中的角色總是做著同樣的動作（從左向右艱難前行），千變?nèi)f化的是他們所處的環(huán)境（廢土、外星、魔界、微觀宇宙）和這些角色自身的外形（人、動物、機器、外星人）。相比今石，新房動畫更肆無忌憚地把形式抬高，更夸張地呈現(xiàn)一種“nonsensical is our thing”的態(tài)度。就好比，在今石那里僅僅是為主角發(fā)絕招提供背景墻的大字標(biāo)語，在新房這里卻能單獨占據(jù)非常多的獨立的張數(shù)。
另一方面，新房昭之的動畫實踐同樣存在一種發(fā)展為“博爾赫斯式（杜撰名稱，指類似阿根廷作家豪爾赫·路易斯·博爾赫斯作品風(fēng)格）”影像的可能性。影像化博爾赫斯有很多路徑，其中之一更多是敘事性的，像勞爾·魯伊斯《水手的三枚硬幣》那樣，用角度奇詭的鏡頭和豐富的旅行影像講述博納文圖拉的雛妓、新加坡的童身老朽、丹吉爾的雙子匪盜等人的故事；或者如同曼尼·夏希希的《龍來了》那樣，干脆放棄處心積慮的影像設(shè)計，只用層疊的敘事技術(shù)來搭建口頭上的神話和迷宮，并用圖像的缺場塑造克蘇魯一般的、不可知的氛圍。另外一條道路可能就是物語系列引申出來的策略（但并非物語系列本身）：輕視甚至放棄細(xì)究故事，只靠圖像的無限枚舉表現(xiàn)幻想和夢境變?yōu)楝F(xiàn)實，以及在無盡的回憶之海中尋求符號之力的過程。
在影像以外，物語系列本身算不算是博爾赫斯那種“中國匣子”般的故事套故事？比如《歷物語》中，在單元劇框架下尋找和買賣怪異/怪談，是不是有點卡爾維諾《在冬夜，一個旅人》或《命運交叉的城堡》的感覺呢？物語系列里的故事、發(fā)掘故事的人物、人物的情-動（[e]motion, as in Giuliana Bruno's use），如果放在一個亙古的、具有“歷史感”的語境里——比如博爾赫斯偏好的，波斯王子或者阿拉伯公主在撐著天棚的北非港口集市發(fā)現(xiàn)一部秘傳手抄本——可能就會變成一種《一千零一夜》或《聊齋志異》般的故事收集。但事實上，這些元素在無意義的物宇宙里，統(tǒng)統(tǒng)被被稀釋成了海水泡沫一般的符號——抽象的物（the act of storytelling, the characters telling stories, the motion-eroticism of characters）。如此，我們似乎得到了一個與第二段推論（物是故事周遭的無限枚舉）相反的結(jié)果：在新房昭之這里，物語真正實現(xiàn)了它的字面義——物的故事（物/mono-語り/gatari, or, tales of object）。這些動畫描述的正是物-空間的混亂枚舉，人物的情-動和敘事反倒成了前者的裝飾。
3 ) 沒有了神前曉，新房味大減的物語
作為物語系列的腦殘粉，我還是深刻地同意西尾在化物語里面說的，這個作品怎么可能動畫化。但南澤十八導(dǎo)演還就是做到了，（坑錢）效果還相當(dāng)好……不過回頭看，化物語偽物語其實還是有個故事線的，雖然對白離譜多，總歸還是能拍出個情節(jié)。到了所謂第二季，大概是西尾越來越隨心所欲了，在鬼物語以及本作花物語里面，索性讓劇中人來講故事，一講就是十來個章節(jié)，中間本來有的對話也都省略了提問人的臺詞（用“??？你問XX？”這樣的方式表示敘述人其實被打斷了，但并沒有打斷人的詞）。這個動畫化起來就很費勁了，如果使用插敘手段就和原作的風(fēng)味有所偏離，但如果索性走敘述風(fēng)，就很容易讓動畫變得單調(diào)……猶記得鬼物語里面的一話只有坂本真綾和神谷浩史兩個CV（其實那一話沒娘娘都行），整話走了一個很帶感很藝術(shù)的卷軸風(fēng)，但是如果不是對物語系列（或者對小忍的腔調(diào)【癡漢臉）真愛的話看下來大概還是會有點單調(diào)的。反正人形自走打字機西尾是不管的，我自己碼字碼開心了就夠了。
花物語在這個方面也是和鬼物語類似的作品，整體劇情比較簡單，中間插入了一大段沼地蠟花的自述。而這段自述在動畫里同樣由阿澄太太一個人嘮叨了一整話。嗯，如果是沒看過前作的小盆友看到這都要睡著了吧……以及這一大段自述的部分演出還是那個從小圓時代就被shaft深深愛著的什么什么劇團做得，嗯，基本每季shaft的番里面這個劇團的參演已經(jīng)是定番了，起碼要做個啥ED或者插入小劇場什么的。
對劇情其實沒啥好說的，物語嘛，就是大家聊著聊著就把問題解決了（或者沒解決）。由于西尾的腦洞，本作的小說是插在第二季傾物語和囮物語中間的，相當(dāng)于提前把大高潮和大結(jié)局之后的情況劇透了一些……我比較在意的是，中間阿垃垃圾開車的時候車內(nèi)的鏡子確實地映出了他的頭發(fā)，難道憑物語里面吸血鬼化在結(jié)局之后得到了解決么。這個反正是只有動畫才有的細(xì)節(jié)，原作沒提到。還有小忍的存在感就是一個鑰匙鏈和一連串福利圖了么T^T，不滿足，不愉快です！
（注：后來去查了查新聞，神前桑最近抱病，沒法工作……祝早日康復(fù)吧）
接著扣一下題，看OP（其實按風(fēng)格明顯應(yīng)該是ED吧）的時候注意了一下，本作的音樂居然不是神前暁大大了！？物語系列一直以來的神配樂怎么到這一作突然換人了不太能理解，自己也沒關(guān)注具體原因。本作的音樂是以為名叫羽岡佳的作曲家配的。先前也沒聽說過就去查了一下，動畫配樂的部分我自己有印象的作品就一個ToHeart2，不過在其他作品和新房貌似是有過合作的。這位羽岡先生也做了一些一些流行音樂的作曲。
聽起來還是能感受到和之前的音樂風(fēng)格的一些區(qū)別的，比如感覺俏皮的部分少了一些，煽情的部分嚴(yán)肅了一些（聽起來用了整套的弦樂團啊），而且可能是由于音樂和沢城太太唱的那首歌（按常理應(yīng)該是OP）不是同一個作曲（那個作曲是ミト，寫過一些OP/ED），也沒有物語慣例的OP慢放當(dāng)BGM了。按照神前暁的風(fēng)格，起碼化物語時代的ambivalent world也得換個編曲去掉人聲用在這一作里面。不知道如果物語的下一部動畫化作品還是由shaft來做的話神前暁還會不會回歸。啊啊，不是神前暁版本的貝木BGM聽起來渾身不對勁啊。
再提提為什么說新房味大減。眾所周知，大概小圓之后shaft的作品里新房就是個掛名總監(jiān)督了，這些作品其實都是新房徒弟操刀在做的。負(fù)責(zé)物語這片的徒弟是板村智幸，化物語時期是原畫、演出，到偽物語是シリーズディレクター（不知道翻譯成什么好，系列導(dǎo)演？），到貓黑，以及之后的作品終于升任了監(jiān)督，可喜可賀可喜可賀。感覺上這個監(jiān)督也慢慢開始展現(xiàn)自己的風(fēng)格而不是一味地模仿師傅。
這個風(fēng)格變化怎么說呢，比較難以描述吧。具體感覺起來就是動畫的易看性提升了，或者說更加觀眾友好了（audience-friendly?）。比如第二季中，大量文字的畫面的停頓時間較化物語偽物語略長了一些，從不暫停根本看不完變成了勉勉強強能看個大概。再比如面部局部的特寫鏡頭的突然切換感覺也用得節(jié)制了。
到了這一作，我甚至都有點疑惑這樣的風(fēng)格新房掛総監(jiān)督還合適不合適。固然意味不明的場景還是有，路人還是集體失蹤，但居然出現(xiàn)了打籃球這種復(fù)雜運動O.O！還有神原和貝木賽跑那段真的不是來搞笑的么。充滿了報社意味的烤肉部分的細(xì)節(jié)也比較驚人，搞得我好想去吃烤肉啊……最讓我驚訝的還是在遇到阿垃垃圾之前神原的曠野長跑，慢慢往后拉的鏡頭加上頗為精細(xì)的場景加上羽岡佳新配的弦樂，我看的物語系列不可能這么正經(jīng)！
嘛，雖然有這樣那樣的新變化，但物語系列還是很有魅力的一套作品，希望接下來的動畫化也能繼續(xù)順利進行，繼續(xù)給觀眾們送福利吧XD
==================== 一些無關(guān)評論的分割線 ====================
說到福利，阿澄太太和沢城太太的百合真的沒問題嘛，兩位的旦那看了不會有問題嘛 =w= 以及物語這么多年了，齋藤千和（可惡的一般會社員）啊坂本真綾啊沢城みゆき啊都已經(jīng)嫁做人妻了，17歲的Ho醬你鴨梨不大嘛……香菜的話倒是還年輕（本人收集制作了全是香菜的香菜FM哦，歡迎收聽：http://douban.fm/?cid=1005457）……
沢城みゆき唱的主題歌聽起來相當(dāng)不錯呢，雖說中間有一段rap感覺詭異了點。動畫里配得非常百合的畫面也GJ，放在片尾還是讓人有點唏噓的。
天國的傷物語劇場版新房你個混蛋快吐出來??！說正在制作已經(jīng)說了三四年了吧……這樣下去要變成有生之年系列了……不過物語的下一季我覺得也是有生之年了……
以上。
4 ) 這是一個大家公認(rèn)的變態(tài)到頭來卻是物語系列最正常女生而讓讀者受到欺騙的故事
所以有人覺得這書無聊透頂，也有人覺得這書是西尾的良心。
我這5星是打給新房組織的，經(jīng)過物語系列第二季參差不齊的水平，除開開頭的貓白（這個我也不太滿意）和結(jié)尾的戀，其他全是在水平以下的改編，自從坂村智幸接手之后，物語系列較開山始祖化物語的風(fēng)格已經(jīng)有了比較大的變化，而化物語的功臣尾石達也去做傷物語之后音訊全無，當(dāng)然動畫的水平跟西尾小說的水平還是緊緊相連的，但是第二季做了太多的稀爛改編，已經(jīng)讓我對新房組織是否還在物語上用心感到懷疑了。
還好，花物語作為如此“無聊”的一本書，shaft繼續(xù)發(fā)揮他們腦洞大的演出能力，中間整整一集半的沼地蠟花的獨白是不可避免的，很多人說看著睡著了，這也是沒辦法，但演出一直在想辦法讓畫面動起來，我覺得還是挺好的，開頭恢復(fù)正常手臂摔倒嚎哭的那點做的也不錯，當(dāng)時看書的時候真為神原感到高興和心疼，貝木請吃肉那點也很好，結(jié)尾阿良良木王子降臨給的總結(jié)讓我找回了當(dāng)初看書時的感動，所謂青春的感覺就是這樣。
另外staff腦洞太大了，ED（OP）的劇情簡直太棒了，shaft喜歡在不那么重要的地方搞一些二設(shè)也是老傳統(tǒng)了。
總之這不一定是一個好看的物語動畫，但是是一次不錯的改編，讓我被第二季傷害了之后緩和了那么一點，接下來就是坐等傷物語了。
5 ) 蠟花說的逃避和神原說的后悔
如果不想做的事情就去逃避就好了，所謂了如果逃避了就輸了，不過是敗犬的亂吠。不想做就逃掉好了，如果實在逃不掉再去做，人甚至可以逃避命運。
這句話應(yīng)該是蠟花性格的提現(xiàn)，逃避面對病痛，逃避痛苦，逃避死亡。
神原
1.如果我什么都不做就不會有人有困擾。
歷：但是你很困擾，這就足夠構(gòu)成你行動的理由了。
順便如果你困擾的話，我也會困擾，戰(zhàn)場原也會困擾。
2.做過的后悔和不做的后悔。
蠟花：不做的后悔比較好，逃避就好了。
神原：最好的還是做過之后不后悔。
3.歷：做了這件事如果被別人知道了（觀眾看完了這個故事），會有人覺得你做得對（送蠟花成佛了），有人覺得你做得不對（如果蠟花不成佛，也可以存活于世上，神原相當(dāng)于親手殺了蠟花）。
但是你不是選擇了對，或者錯，你選擇的是青春。
神原：我覺得只是和一個好久以前的玩伴好好地玩了一場。
神原媽媽：這不是因為你強，而是因為你脆弱。
神原：原來她是這么可愛的女孩子，早知道我就親她好了。
6 ) 尋找作者的兩個戲中人
此作的趣味，可以分別從原作者西尾維新，以及動畫公司SHAFT 的再造上來談。
* * *
先談?wù)勜?fù)責(zé)此系列的動畫公司：SHAFT Inc.。
五年前，沒有人可以想像西尾維新的小說能夠動畫化得如此之好，而且還是透過新房昭之導(dǎo)演的手筆?！痘镎Z》系列的成功，不僅替新房昭之領(lǐng)軍的SHAFT 動畫公司生出一座座銷量長紅的經(jīng)濟命脈，更是讓SHAFT 獨樹一格的動畫演出技法得到嶄新的面目。
從2004年開始至今十年，新房昭之掛名監(jiān)督推出的動畫共有31部，多產(chǎn)到驚駭，想當(dāng)然爾不可能是各個親力為之，許多作品皆是新房帶領(lǐng)著大沼心、板村智幸（監(jiān)督後期的物語系列）、龍輪直征（監(jiān)督《偽戀》（ニセコイ））這些SHAFT公司的子弟兵，共同經(jīng)營出來的苦心。《花物語》如今是板村智幸的作品，但同時也是SHAFT長期經(jīng)營獨特動畫語言的結(jié)晶產(chǎn)物。
SHAFT的動畫向來不以動感取勝，反倒走向了相反的路，以文字與符號的閱讀，優(yōu)先於動作場面的先驗之上。
2007年的《向陽素描》（ひだまりスケッチ）可以視為這家公司的典型範(fàn)例。全劇以符號建構(gòu)動畫的完成，主角由奈以髮飾的X符號登場的次數(shù)可能比本尊還多，以美術(shù)科系為背景而盡情拼貼的名畫雕刻，也處處以代言人的方式代替要角發(fā)聲。其中使用幅度最大最深的則莫不可不提文字，新房昭之在《向陽素描》牆壁上寫上「富士山」三個字，就當(dāng)成富士山畫完的手法，引發(fā)了當(dāng)年極大的話題（雖然一路跟著動畫看過來的觀眾並不覺得訝異，可見早已習(xí)慣）。觀眾很難一一看完這些一閃而逝的分鏡到底畫了甚麼，不得不頻頻按著暫停鍵，但這正是與影像作品應(yīng)當(dāng)被時間主控節(jié)奏的直覺大相逕庭的地方。
文字史無前例的重要之外，眼睛特寫與高對比色的視覺表達，也是SHAFT慣愛的動畫表現(xiàn)。陰影與色彩的過強對比，讓故事的時空也彷彿半真半假，即使是武打取向的《吸血鬼同盟》（ダンス イン ザ ヴァンパイアバンド）或《魔法少女小圓》（魔法少女まどか☆マギカ），都免不了令人難辨，究竟是動畫人物穿越到舞臺劇中？還是舞臺劇的世界被動畫重繪而搬上大螢?zāi)唬?br>
可以說，SHAFT期許觀眾「自行解讀訊息」的趣味主導(dǎo)了公司的一切，令這家動畫公司出產(chǎn)的成品，無一例外都成了文字與對比充斥的遊樂園。
如果從這種種技法的面向去看待2009年首播的《化物語》，我們當(dāng)然能事後諸葛，斷言道：西尾維新的小說本就是獨白獨大的獨立讀物，角色人物都有相聲大師的本錢，閒話家常便能囉嗦個兩三十頁，這種特性，簡直正正迎逢了新房昭之與SHAFT慣來的高訊息產(chǎn)量，文字碰上文字，彼此互補出天衣無縫的動畫效果，才造成了轟動。
但我覺得這樣看待，又過於簡單了些?！痘镎Z》很棒的地方在於，它不僅繼承了2004年至2009年以來，SHAFT已經(jīng)使用純熟，卻常因過度濫用而被冠上「原作粉碎機」醜稱的諸多技巧，又進一步注重了適度的媚俗。
在《化物語》時，SHAFT已經(jīng)知道，觀眾仍舊抗拒太多的跳接與快剪，卻可以欣然接受過量的視覺物件並排。所以《化物語》的背景空間雖然一貫的超現(xiàn)實，主角們居住在空無一人的小鎮(zhèn)上卻怡然地很，不自然得不得了，但小鎮(zhèn)建築的指標(biāo)物卻變多了。當(dāng)角色們對話時，它們會做些無關(guān)緊要，卻能吸走觀眾目光的小事情，例如阿良良木兄妹家中最愛出現(xiàn)的場面，就是其兄妹跟人聊天時會擺放一層又一層的紙牌金字塔；神原駿河宅邸則是玩弄她多如洪海的書冊，時而骨牌，時而游泳。當(dāng)背景的定格時間變長，配上不時裸露的豐盈挏體（男女都露?。?，觀眾就顯然就更加投入了。最後，《化物語》的成功，確立了SHAFT在獨特與大眾的中庸之道，終能逐漸修正出一條能長保銷量與口碑的新路。
《花物語》的視覺手法，自然正是這一條路數(shù)的全面呈現(xiàn)。
所有SHAFT的元素，都能在本作中盡覽。我們看到的，是神原駿河的隱私心聲，不時以異色字卡的方式招供給觀眾，光明正大的滿足了偷窺；沼地蠟花長達20分鐘，幾乎不可能視覺化的獨白，交由劇團狗咖哩的拼貼技法完成了壯舉；神原駿河與沼地蠟花的籃球決賽，籃球場突然洩洪大水，兩人在水波中的對峙，是不是意識流，也不需多言了吧？
* * *
其次是西尾維新這個作家在《花物語》扮演的角色。
原作者西尾維新的小說長於口白，相當(dāng)有趣之處就在這裡。在《花物語》這則外傳系列之中，他的這個技法也發(fā)揮得不留餘地。西尾維新是個知曉自己是類型小說家，也幾乎毫不保留得把類型小說不該讓觀眾過度去深嘆，只讓觀眾立即性明明白白故事想說甚麼沒有餘地的人?？墒牵苊黠@西尾也是個很有寫非類型小說性格的雙面作家。他對他小說的定位與其說是文類使然，不如說是一路寫來十年不知不覺累積而成的。
在故事中段，沼花長達二十分鐘的除魔師就職記自白，挑戰(zhàn)動畫觀眾的吸收極限，也挑戰(zhàn)故事該不該留白的敘事技法漏洞：沼花的話絕非國中生所思，顯而易見是西尾維新自己對《花物語》的核心詮釋。面對一個行為看似正氣凜然（替人除魔）又不妨礙自己的人物，能不能行使所謂的正義，把惡魔之骨毀去？沼花看出了這件事情令神原困擾。這種主題怎樣都理應(yīng)是讓觀眾在看完一整本小說／五集動畫後才該靠自己體會的心得，作者卻在故事中段就套角色的嘴明白說出，這豈非是在破壞故事美感？
然而，當(dāng)西尾不厭其煩的越是樣樣寫清楚，越是讓筆下角色盡情假獨白的方式把作者的所有意圖都說開，反而越讓他的小說脫離了類型小說的立即滿足與淺白，逼使會來買他小說的客群，不得不驚嘆於所謂的小說藝術(shù)可以如此多對比，所謂的故事創(chuàng)作可以有這麼多意涵，而顯得故事也高大起來了。
總歸而言，在這一回的《花物語》中，「替死者送葬」與「珍惜青春」，都是再俗不過的寫作老梗；但寫一個忘了自己死過的幽靈國中妹四處鬧事，就寫出新鮮的氣息。西尾維新的原作一如往常的囉嗦而不失普世溫情，Shaft的改編也一如往常將囉嗦化為樂趣所在、溫情則加倍動人，維持了這系列作的超高水平。
7 ) 想到哪說到哪
本來指望有太太們的巔峰對決結(jié)果只有阿澄喵給了我意料之中又超出預(yù)想的意外，真的做到了“惡魔”的完美演繹，比起鎖鎖美(神)和天災(zāi)(小惡魔)這個聲音更符合熟女人妻……澤城就總讓我想到賽爾提的蒼老，青春呢？！不過正好兩人這次尋找自我(腦袋/姬友)的目的差不多。(我承認(rèn)了，我片看的少)而且兩人的嬌喘也是阿澄更真實，澤城為了突出角色用角色音來喘，在我看來反而敗筆。當(dāng)然不服音萌我一臉，不過單獨截下來給人聽八成沒人能說出是這里的吧。
音樂換上羽岡佳導(dǎo)致貝木BGM沒有了，拙劣的模仿無視掉也能看，還給新人一種貝木是好人的印象，呵呵。OP/ED是真難聽，也許是沒能洗腦的錯。畫面也是真不能看，我本來就不是太在意百合，這里反而像正經(jīng)的一生宿敵關(guān)系，可是扛不住大家的妄想啊。
至于故事忘得差不多了，話說當(dāng)初的小說里這個算短的吧，懶得求證了不過五集就能有更多的私貨，比如水漫球場，比如著名問題挖掘機……
現(xiàn)在看來這就是個反成長小說/動畫，真正成長的只有小扇的惡意，神原看上去煥然一新其實又回歸到了逗哏，沼地意識到女人間的友♀情之后就把不幸比較學(xué)研究拋到了腦后，至于垃圾，你文藝得連貝木的眼鏡都黯然失色，順便還搶走了他的說教役，別以為成了大人就可以主導(dǎo)小說方向，我看你續(xù)終物語時怎么收拾。
(順便問一下，小說我忘了，總覺得貝木也染上了垃圾的逗B毛病，是和余接學(xué)來的？)
反正貝木在戀物語里說過，說出來的愿望無法實現(xiàn)，水性楊花才是正常的人生。不過鑒于他是欺詐師，以上說不定全是假的。
這么說來他在嘴炮撫子時舉的例子現(xiàn)在看來很明顯就是沼地嘛。
不過這回的嘴炮就不行啦，用百合大義和方便的設(shè)定就能消除的惡魔問題也就罷了，就算是實現(xiàn)目的和手段都□ⅹ〇也能被稱作愿望，實現(xiàn)它們的任何劇情都叫青春(還有H的妄想by咩咩叔)，不一定要在黑與白中修煉一級成佛反正灰度范圍大得很……
真是細(xì)思恐極……我還是接著prpr阿澄太太吧。
附記：又看了一遍，還有個問題：神原的表情變化太生硬，澤城那句不行也太突兀，還有物語系共通問題——心理描寫刪改嚴(yán)重，不過小學(xué)生們暫停多點就受不了，要全是幻燈又沒男神誰看啊。
附記2：又有了新的片面感悟。
其實神原這是嫉妒，她自己承受傷痛十分難受，周圍的人不都知道也感覺不到，垃圾那是主角光環(huán)受點苦沒什么，本來這樣受害加害分明還有點必備的例外的社會沒什么不好卻半路飄出個沼地，神原自己不是佛也不會成佛只是維持現(xiàn)狀直到死后留下尸骨和左手進入因果，而沼地不僅度化了她還想度化全人類，還以為自己能掌控苦難，神原實踐性地跑了一圈之后覺得這不可能，洗胃編不下去了，正如他自己所說沒有絕對的惡，所以只能機械降神，讓絕對的bug小忍把苦難吃了。可是你看隔壁兒童片里焰魔都無法接受這個嘛所以黑化了嘛。
物語系列走到現(xiàn)在，慢慢變得像空境一樣，它是物語本身已經(jīng)比它故事講甚技術(shù)如何更為重要了。然后彈幕居然為了長發(fā)猴子是比較像如月千早還是園田海未而戰(zhàn)了起來，沒想到在這部講青春與成長的故事里能聽到如此真切年齡交鋒的刀劍聲。
時間線應(yīng)該是比較靠后的，并不喜歡神原這個角色，所以對這個故事也愛不起來
不就想約出來面基打個球？物語二季的女豬換發(fā)型之后都變帥了，猴子以前用澤城女王音感覺有點違和，現(xiàn)在頭發(fā)一長，學(xué)姐氣派輻射狀，都快黑轉(zhuǎn)粉了。且沼地蠟花和猴子的CP嘖嘖根本把持不住！另一面，男性的外形一變，都變逗比了。貝木那老紳士就算了，垃圾君一登場我就噴了，現(xiàn)在都緩不過勁來……法氪！
PPT+廣播劇。與其說是動畫更像是有聲小說。
物語系列的分鏡畫成什么樣都無所謂啦，主要聽個話癆就OK了。
看到貝木還活蹦亂跳地真是太好了??！吃肉略鬼畜23333 繼續(xù)形式漂亮地講漂亮話（還是吃肉最實在） 本來看到最后還有點被新CP感動到的結(jié)果沒想到垃圾君來了個強行拔高——就low了
看了平均才恍然大悟、物語系列其實就是話嘮吧、不停的話嘮聽著犯困??
我徹底把你忘了，但現(xiàn)在想起來了，可能之后馬上又會忘記，未來的某天才會再次看見你的幽靈……但此刻別讓時間帶走痛苦，我們one on one對決吧！“你并非在選擇對與錯，你選擇的只是青春。”人到中年才被這些中二卡通打動，也真是太不爭氣了: |
其他都好說，垃圾君的非主流殺馬特長發(fā)造型對我造成了強烈的精神沖擊，負(fù)面意義上的。我對長發(fā)美男的喜好也受到了強烈的沖擊，負(fù)面意義上的。垃圾君瞧你做了什么好事！??！你要怎么賠我啊啊啊??？？？美少女們需要斷發(fā)明志，男主角卻要把頭發(fā)留長？
又這么話嘮 扇(男)居心叵測 貝木說話真假參半 蠟花妹子倒是句句肺腑之言 竟全無意義 前面說偽物比真物更加努力 照這部看來 再努力也沒用
明顯掛名作品，節(jié)奏突然變慢實在不習(xí)慣，少了“變態(tài)”設(shè)定的神原普通到無聊，由此可見阿拉垃圾君的重要性，以及果然我最愛的還是八九寺。前面幾部都值得五星以上，相比之下這部實在不對味，3-4吧。
沒二刷，主要是心態(tài)變了。現(xiàn)在既不絕望也不苦悶，只是單純覺得無聊。突然想起來看動畫的時候覺得一點也不無聊，既然能排遣無聊那就值得給五星了。Questa è la vita.
新房的場景真是美如畫
花（yuri）物語~~~澤城姐姐prpr
原本，我還在感嘆「所謂正義的動機 大部分是出于對邪惡的妒嫉；而邪惡的動機 大部分則是對正義的反感」是多么正確的一句話的時候，垃圾君就出來發(fā)表他的變態(tài)妹控宣言了，你叫我這個蕩漾黨怎么控制住把他撕裂的沖動。雖然火憐是超贊~
入樽少女運不佳，腿斷神傷暗自殺。執(zhí)念心魔一戰(zhàn)解，滿城盡綻百合花。
西尾維新：聽說你喜歡長發(fā)？那太遺憾了0.0 沼地在話癆中走了，好想再多看看她啊。。
受傷的籃球運動員因職業(yè)生涯的過早結(jié)束而自殺，這樣爛透的人生有意義嗎？那，像一個普通人一樣應(yīng)考、升學(xué)、就業(yè)、結(jié)婚、生子、死去，這樣的人生又有意義嗎？西尾老師想說的無非是，不論這樣的人生還是那樣的人生，人生本身就是毫無意義的東西。覺得他說的好有道理，眼淚就這麼掉下來。
誰來給我把貝木的胡子和垃圾君的頭發(fā)給我剃掉啊哈哈哈哈哈哈哈
沒有親上去太慘念啦，明明那么可愛的說~~~~~~~~~