劇照
劇情介紹
17歲少女神原駿河（澤城美雪 飾）擁有與眾不同的人生經(jīng)歷，童年時(shí)代她從亡母手中接過(guò)能夠幫助人實(shí)現(xiàn)三個(gè)愿望的猿猴之手。據(jù)說(shuō)只要向猿猴之手祈愿，甚至可以改變看似不可逆轉(zhuǎn)的命運(yùn)，但是許愿的人也將付出巨大的代價(jià)。在前輩阿良良木歷（神谷浩史 飾）的幫助下，猿猴之手最終依附在駿河的左手上，她不得不每日纏著繃帶掩蓋不平凡的一切。這個(gè)春天，駿河成為三年級(jí)的學(xué)生了。而就在此時(shí)，學(xué)校內(nèi)外關(guān)于“惡魔大人”的傳言甚囂塵上。覺(jué)察到異樣的駿河展開(kāi)調(diào)查，誰(shuí)知卻遭遇了畢生無(wú)法忘卻的宿敵……
本片根據(jù)日本小說(shuō)家西尾維新創(chuàng)作的輕小說(shuō)改編。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 《花物語(yǔ)》畫(huà)面記錄
花物語(yǔ)
第二年
四月九日-四月二十日
4.9-4.20
駿河與惡魔
阿良良木歷君與戰(zhàn)場(chǎng)原已畢業(yè)，駿河曾經(jīng)的朋友與宿敵:沼地蠟花，不知道自己已經(jīng)死去的沼地蠟花，成為怪異幽靈在收集駿河猴子惡魔的肢體，駿河最后手臂恢復(fù)正常，沼地在輸了最后的比賽后，在籃球場(chǎng)意識(shí)到自己已經(jīng)死亡后消失了。
花物語(yǔ)畫(huà)面：
2 ) 新房昭之的混亂枚舉
新房昭之有可能是另一種維度的今石洋之。和今石一樣，新房動(dòng)畫(huà)的核心仍然是一種（非貶義的）“無(wú)意義（nonsensical）”。但是不同于前者，新房打造動(dòng)畫(huà)視覺(jué)形式的策略更加迫切——或者說(shuō)難聽(tīng)點(diǎn)——更加急功近利，而且更加跨媒體（marked by intermediality）。新房熱衷于在動(dòng)畫(huà)里混用靜態(tài)圖像（觀眾戲稱(chēng)的幻燈片風(fēng)格）、剪貼畫(huà)（《鎖鎖美同學(xué)@提不起勁》和《魔法少女小圓》里的很多橋段）、手辦模型（本作OP）、現(xiàn)實(shí)攝影的轉(zhuǎn)描（《歷物語(yǔ)》中的幾個(gè)場(chǎng)景）等傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)之外的視覺(jué)形式，并且尤其執(zhí)著于兩類(lèi)實(shí)踐：建造一種模糊的“現(xiàn)代主義”建筑空間，以及對(duì)無(wú)關(guān)，或者說(shuō)無(wú)意義之物的隨機(jī)調(diào)遣。
新房動(dòng)畫(huà)里的建筑經(jīng)常是一眼假：廣袤無(wú)垠、干凈透亮、建筑要素?zé)o限重復(fù)，很難說(shuō)具有多大的實(shí)用價(jià)值。這些不現(xiàn)實(shí)的建筑和人物時(shí)常割裂開(kāi)來(lái)，部分表現(xiàn)為3D建模和2D作畫(huà)在畫(huà)風(fēng)上的差異。在這些非現(xiàn)實(shí)空間里，新房經(jīng)常排布和故事或人物無(wú)甚關(guān)系的內(nèi)容，比如用整齊排列的挖掘機(jī)臂充當(dāng)廊道，或者在塑膠跑道上打上人生選擇的字幕。新房在做的恰恰是列一份無(wú)限的清單，類(lèi)似艾柯所言之“混亂的枚舉”一類(lèi)：自然和人造環(huán)境、多變的氣象、被涂成同色的成套商品、純粹或繁雜的幾何結(jié)構(gòu)，乃至肆意發(fā)散的對(duì)話和人物內(nèi)心的“意識(shí)流”（或者，按德國(guó)浪漫派的風(fēng)格，“意識(shí)斷片”/fragments），似乎都是圍繞在故事周遭的、混亂的無(wú)限枚舉。這些清單上的項(xiàng)目大多數(shù)時(shí)候無(wú)涉。因此，新房的動(dòng)畫(huà)在本質(zhì)上可能是一種沒(méi)有空間的世界：只有人和人發(fā)生交集、對(duì)話、意識(shí)碎片拼接，而隨意變換的空間和隨機(jī)出現(xiàn)的物件不斷重申著這些動(dòng)作所處世界的幻覺(jué)特點(diǎn)。在不同世界中保持姿勢(shì)不變的人物讓人想起一個(gè)集合了100位3D建模師的動(dòng)畫(huà)練手視頻Top 100 3D Renders from the Internet's Largest CG Challenge。那個(gè)視頻中，畫(huà)面中的角色總是做著同樣的動(dòng)作（從左向右艱難前行），千變?nèi)f化的是他們所處的環(huán)境（廢土、外星、魔界、微觀宇宙）和這些角色自身的外形（人、動(dòng)物、機(jī)器、外星人）。相比今石，新房動(dòng)畫(huà)更肆無(wú)忌憚地把形式抬高，更夸張地呈現(xiàn)一種“nonsensical is our thing”的態(tài)度。就好比，在今石那里僅僅是為主角發(fā)絕招提供背景墻的大字標(biāo)語(yǔ)，在新房這里卻能單獨(dú)占據(jù)非常多的獨(dú)立的張數(shù)。
另一方面，新房昭之的動(dòng)畫(huà)實(shí)踐同樣存在一種發(fā)展為“博爾赫斯式（杜撰名稱(chēng)，指類(lèi)似阿根廷作家豪爾赫·路易斯·博爾赫斯作品風(fēng)格）”影像的可能性。影像化博爾赫斯有很多路徑，其中之一更多是敘事性的，像勞爾·魯伊斯《水手的三枚硬幣》那樣，用角度奇詭的鏡頭和豐富的旅行影像講述博納文圖拉的雛妓、新加坡的童身老朽、丹吉爾的雙子匪盜等人的故事；或者如同曼尼·夏希希的《龍來(lái)了》那樣，干脆放棄處心積慮的影像設(shè)計(jì)，只用層疊的敘事技術(shù)來(lái)搭建口頭上的神話和迷宮，并用圖像的缺場(chǎng)塑造克蘇魯一般的、不可知的氛圍。另外一條道路可能就是物語(yǔ)系列引申出來(lái)的策略（但并非物語(yǔ)系列本身）：輕視甚至放棄細(xì)究故事，只靠圖像的無(wú)限枚舉表現(xiàn)幻想和夢(mèng)境變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)，以及在無(wú)盡的回憶之海中尋求符號(hào)之力的過(guò)程。
在影像以外，物語(yǔ)系列本身算不算是博爾赫斯那種“中國(guó)匣子”般的故事套故事？比如《歷物語(yǔ)》中，在單元?jiǎng)】蚣芟聦ふ液唾I(mǎi)賣(mài)怪異/怪談，是不是有點(diǎn)卡爾維諾《在冬夜，一個(gè)旅人》或《命運(yùn)交叉的城堡》的感覺(jué)呢？物語(yǔ)系列里的故事、發(fā)掘故事的人物、人物的情-動(dòng)（[e]motion, as in Giuliana Bruno's use），如果放在一個(gè)亙古的、具有“歷史感”的語(yǔ)境里——比如博爾赫斯偏好的，波斯王子或者阿拉伯公主在撐著天棚的北非港口集市發(fā)現(xiàn)一部秘傳手抄本——可能就會(huì)變成一種《一千零一夜》或《聊齋志異》般的故事收集。但事實(shí)上，這些元素在無(wú)意義的物宇宙里，統(tǒng)統(tǒng)被被稀釋成了海水泡沫一般的符號(hào)——抽象的物（the act of storytelling, the characters telling stories, the motion-eroticism of characters）。如此，我們似乎得到了一個(gè)與第二段推論（物是故事周遭的無(wú)限枚舉）相反的結(jié)果：在新房昭之這里，物語(yǔ)真正實(shí)現(xiàn)了它的字面義——物的故事（物/mono-語(yǔ)り/gatari, or, tales of object）。這些動(dòng)畫(huà)描述的正是物-空間的混亂枚舉，人物的情-動(dòng)和敘事反倒成了前者的裝飾。
3 ) 沒(méi)有了神前曉，新房味大減的物語(yǔ)
作為物語(yǔ)系列的腦殘粉，我還是深刻地同意西尾在化物語(yǔ)里面說(shuō)的，這個(gè)作品怎么可能動(dòng)畫(huà)化。但南澤十八導(dǎo)演還就是做到了，（坑錢(qián)）效果還相當(dāng)好……不過(guò)回頭看，化物語(yǔ)偽物語(yǔ)其實(shí)還是有個(gè)故事線的，雖然對(duì)白離譜多，總歸還是能拍出個(gè)情節(jié)。到了所謂第二季，大概是西尾越來(lái)越隨心所欲了，在鬼物語(yǔ)以及本作花物語(yǔ)里面，索性讓劇中人來(lái)講故事，一講就是十來(lái)個(gè)章節(jié)，中間本來(lái)有的對(duì)話也都省略了提問(wèn)人的臺(tái)詞（用“?。磕銌?wèn)XX？”這樣的方式表示敘述人其實(shí)被打斷了，但并沒(méi)有打斷人的詞）。這個(gè)動(dòng)畫(huà)化起來(lái)就很費(fèi)勁了，如果使用插敘手段就和原作的風(fēng)味有所偏離，但如果索性走敘述風(fēng)，就很容易讓動(dòng)畫(huà)變得單調(diào)……猶記得鬼物語(yǔ)里面的一話只有坂本真綾和神谷浩史兩個(gè)CV（其實(shí)那一話沒(méi)娘娘都行），整話走了一個(gè)很帶感很藝術(shù)的卷軸風(fēng)，但是如果不是對(duì)物語(yǔ)系列（或者對(duì)小忍的腔調(diào)【癡漢臉）真愛(ài)的話看下來(lái)大概還是會(huì)有點(diǎn)單調(diào)的。反正人形自走打字機(jī)西尾是不管的，我自己碼字碼開(kāi)心了就夠了。
花物語(yǔ)在這個(gè)方面也是和鬼物語(yǔ)類(lèi)似的作品，整體劇情比較簡(jiǎn)單，中間插入了一大段沼地蠟花的自述。而這段自述在動(dòng)畫(huà)里同樣由阿澄太太一個(gè)人嘮叨了一整話。嗯，如果是沒(méi)看過(guò)前作的小盆友看到這都要睡著了吧……以及這一大段自述的部分演出還是那個(gè)從小圓時(shí)代就被shaft深深?lèi)?ài)著的什么什么劇團(tuán)做得，嗯，基本每季shaft的番里面這個(gè)劇團(tuán)的參演已經(jīng)是定番了，起碼要做個(gè)啥ED或者插入小劇場(chǎng)什么的。
對(duì)劇情其實(shí)沒(méi)啥好說(shuō)的，物語(yǔ)嘛，就是大家聊著聊著就把問(wèn)題解決了（或者沒(méi)解決）。由于西尾的腦洞，本作的小說(shuō)是插在第二季傾物語(yǔ)和囮物語(yǔ)中間的，相當(dāng)于提前把大高潮和大結(jié)局之后的情況劇透了一些……我比較在意的是，中間阿垃垃圾開(kāi)車(chē)的時(shí)候車(chē)內(nèi)的鏡子確實(shí)地映出了他的頭發(fā)，難道憑物語(yǔ)里面吸血鬼化在結(jié)局之后得到了解決么。這個(gè)反正是只有動(dòng)畫(huà)才有的細(xì)節(jié)，原作沒(méi)提到。還有小忍的存在感就是一個(gè)鑰匙鏈和一連串福利圖了么T^T，不滿足，不愉快です！
（注：后來(lái)去查了查新聞，神前桑最近抱病，沒(méi)法工作……祝早日康復(fù)吧）
接著扣一下題，看OP（其實(shí)按風(fēng)格明顯應(yīng)該是ED吧）的時(shí)候注意了一下，本作的音樂(lè)居然不是神前暁大大了??？物語(yǔ)系列一直以來(lái)的神配樂(lè)怎么到這一作突然換人了不太能理解，自己也沒(méi)關(guān)注具體原因。本作的音樂(lè)是以為名叫羽岡佳的作曲家配的。先前也沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)就去查了一下，動(dòng)畫(huà)配樂(lè)的部分我自己有印象的作品就一個(gè)ToHeart2，不過(guò)在其他作品和新房貌似是有過(guò)合作的。這位羽岡先生也做了一些一些流行音樂(lè)的作曲。
聽(tīng)起來(lái)還是能感受到和之前的音樂(lè)風(fēng)格的一些區(qū)別的，比如感覺(jué)俏皮的部分少了一些，煽情的部分嚴(yán)肅了一些（聽(tīng)起來(lái)用了整套的弦樂(lè)團(tuán)?。?，而且可能是由于音樂(lè)和沢城太太唱的那首歌（按常理應(yīng)該是OP）不是同一個(gè)作曲（那個(gè)作曲是ミト，寫(xiě)過(guò)一些OP/ED），也沒(méi)有物語(yǔ)慣例的OP慢放當(dāng)BGM了。按照神前暁的風(fēng)格，起碼化物語(yǔ)時(shí)代的ambivalent world也得換個(gè)編曲去掉人聲用在這一作里面。不知道如果物語(yǔ)的下一部動(dòng)畫(huà)化作品還是由shaft來(lái)做的話神前暁還會(huì)不會(huì)回歸。啊啊，不是神前暁版本的貝木BGM聽(tīng)起來(lái)渾身不對(duì)勁啊。
再提提為什么說(shuō)新房味大減。眾所周知，大概小圓之后shaft的作品里新房就是個(gè)掛名總監(jiān)督了，這些作品其實(shí)都是新房徒弟操刀在做的。負(fù)責(zé)物語(yǔ)這片的徒弟是板村智幸，化物語(yǔ)時(shí)期是原畫(huà)、演出，到偽物語(yǔ)是シリーズディレクター（不知道翻譯成什么好，系列導(dǎo)演？），到貓黑，以及之后的作品終于升任了監(jiān)督，可喜可賀可喜可賀。感覺(jué)上這個(gè)監(jiān)督也慢慢開(kāi)始展現(xiàn)自己的風(fēng)格而不是一味地模仿師傅。
這個(gè)風(fēng)格變化怎么說(shuō)呢，比較難以描述吧。具體感覺(jué)起來(lái)就是動(dòng)畫(huà)的易看性提升了，或者說(shuō)更加觀眾友好了（audience-friendly?）。比如第二季中，大量文字的畫(huà)面的停頓時(shí)間較化物語(yǔ)偽物語(yǔ)略長(zhǎng)了一些，從不暫停根本看不完變成了勉勉強(qiáng)強(qiáng)能看個(gè)大概。再比如面部局部的特寫(xiě)鏡頭的突然切換感覺(jué)也用得節(jié)制了。
到了這一作，我甚至都有點(diǎn)疑惑這樣的風(fēng)格新房掛総監(jiān)督還合適不合適。固然意味不明的場(chǎng)景還是有，路人還是集體失蹤，但居然出現(xiàn)了打籃球這種復(fù)雜運(yùn)動(dòng)O.O！還有神原和貝木賽跑那段真的不是來(lái)搞笑的么。充滿了報(bào)社意味的烤肉部分的細(xì)節(jié)也比較驚人，搞得我好想去吃烤肉啊……最讓我驚訝的還是在遇到阿垃垃圾之前神原的曠野長(zhǎng)跑，慢慢往后拉的鏡頭加上頗為精細(xì)的場(chǎng)景加上羽岡佳新配的弦樂(lè)，我看的物語(yǔ)系列不可能這么正經(jīng)！
嘛，雖然有這樣那樣的新變化，但物語(yǔ)系列還是很有魅力的一套作品，希望接下來(lái)的動(dòng)畫(huà)化也能繼續(xù)順利進(jìn)行，繼續(xù)給觀眾們送福利吧XD
==================== 一些無(wú)關(guān)評(píng)論的分割線 ====================
說(shuō)到福利，阿澄太太和沢城太太的百合真的沒(méi)問(wèn)題嘛，兩位的旦那看了不會(huì)有問(wèn)題嘛 =w= 以及物語(yǔ)這么多年了，齋藤千和（可惡的一般會(huì)社員）啊坂本真綾啊沢城みゆき啊都已經(jīng)嫁做人妻了，17歲的Ho醬你鴨梨不大嘛……香菜的話倒是還年輕（本人收集制作了全是香菜的香菜FM哦，歡迎收聽(tīng)：http://douban.fm/?cid=1005457）……
沢城みゆき唱的主題歌聽(tīng)起來(lái)相當(dāng)不錯(cuò)呢，雖說(shuō)中間有一段rap感覺(jué)詭異了點(diǎn)。動(dòng)畫(huà)里配得非常百合的畫(huà)面也GJ，放在片尾還是讓人有點(diǎn)唏噓的。
天國(guó)的傷物語(yǔ)劇場(chǎng)版新房你個(gè)混蛋快吐出來(lái)??！說(shuō)正在制作已經(jīng)說(shuō)了三四年了吧……這樣下去要變成有生之年系列了……不過(guò)物語(yǔ)的下一季我覺(jué)得也是有生之年了……
以上。
4 ) 這是一個(gè)大家公認(rèn)的變態(tài)到頭來(lái)卻是物語(yǔ)系列最正常女生而讓讀者受到欺騙的故事
所以有人覺(jué)得這書(shū)無(wú)聊透頂，也有人覺(jué)得這書(shū)是西尾的良心。
我這5星是打給新房組織的，經(jīng)過(guò)物語(yǔ)系列第二季參差不齊的水平，除開(kāi)開(kāi)頭的貓白（這個(gè)我也不太滿意）和結(jié)尾的戀，其他全是在水平以下的改編，自從坂村智幸接手之后，物語(yǔ)系列較開(kāi)山始祖化物語(yǔ)的風(fēng)格已經(jīng)有了比較大的變化，而化物語(yǔ)的功臣尾石達(dá)也去做傷物語(yǔ)之后音訊全無(wú)，當(dāng)然動(dòng)畫(huà)的水平跟西尾小說(shuō)的水平還是緊緊相連的，但是第二季做了太多的稀爛改編，已經(jīng)讓我對(duì)新房組織是否還在物語(yǔ)上用心感到懷疑了。
還好，花物語(yǔ)作為如此“無(wú)聊”的一本書(shū)，shaft繼續(xù)發(fā)揮他們腦洞大的演出能力，中間整整一集半的沼地蠟花的獨(dú)白是不可避免的，很多人說(shuō)看著睡著了，這也是沒(méi)辦法，但演出一直在想辦法讓畫(huà)面動(dòng)起來(lái)，我覺(jué)得還是挺好的，開(kāi)頭恢復(fù)正常手臂摔倒嚎哭的那點(diǎn)做的也不錯(cuò)，當(dāng)時(shí)看書(shū)的時(shí)候真為神原感到高興和心疼，貝木請(qǐng)吃肉那點(diǎn)也很好，結(jié)尾阿良良木王子降臨給的總結(jié)讓我找回了當(dāng)初看書(shū)時(shí)的感動(dòng)，所謂青春的感覺(jué)就是這樣。
另外staff腦洞太大了，ED（OP）的劇情簡(jiǎn)直太棒了，shaft喜歡在不那么重要的地方搞一些二設(shè)也是老傳統(tǒng)了。
總之這不一定是一個(gè)好看的物語(yǔ)動(dòng)畫(huà)，但是是一次不錯(cuò)的改編，讓我被第二季傷害了之后緩和了那么一點(diǎn)，接下來(lái)就是坐等傷物語(yǔ)了。
5 ) 蠟花說(shuō)的逃避和神原說(shuō)的后悔
如果不想做的事情就去逃避就好了，所謂了如果逃避了就輸了，不過(guò)是敗犬的亂吠。不想做就逃掉好了，如果實(shí)在逃不掉再去做，人甚至可以逃避命運(yùn)。
這句話應(yīng)該是蠟花性格的提現(xiàn)，逃避面對(duì)病痛，逃避痛苦，逃避死亡。
神原
1.如果我什么都不做就不會(huì)有人有困擾。
歷：但是你很困擾，這就足夠構(gòu)成你行動(dòng)的理由了。
順便如果你困擾的話，我也會(huì)困擾，戰(zhàn)場(chǎng)原也會(huì)困擾。
2.做過(guò)的后悔和不做的后悔。
蠟花：不做的后悔比較好，逃避就好了。
神原：最好的還是做過(guò)之后不后悔。
3.歷：做了這件事如果被別人知道了（觀眾看完了這個(gè)故事），會(huì)有人覺(jué)得你做得對(duì)（送蠟花成佛了），有人覺(jué)得你做得不對(duì)（如果蠟花不成佛，也可以存活于世上，神原相當(dāng)于親手殺了蠟花）。
但是你不是選擇了對(duì)，或者錯(cuò)，你選擇的是青春。
神原：我覺(jué)得只是和一個(gè)好久以前的玩伴好好地玩了一場(chǎng)。
神原媽媽?zhuān)哼@不是因?yàn)槟銖?qiáng)，而是因?yàn)槟愦嗳酢?br>
神原：原來(lái)她是這么可愛(ài)的女孩子，早知道我就親她好了。
6 ) 尋找作者的兩個(gè)戲中人
此作的趣味，可以分別從原作者西尾維新，以及動(dòng)畫(huà)公司SHAFT 的再造上來(lái)談。
* * *
先談?wù)勜?fù)責(zé)此系列的動(dòng)畫(huà)公司：SHAFT Inc.。
五年前，沒(méi)有人可以想像西尾維新的小說(shuō)能夠動(dòng)畫(huà)化得如此之好，而且還是透過(guò)新房昭之導(dǎo)演的手筆?！痘镎Z(yǔ)》系列的成功，不僅替新房昭之領(lǐng)軍的SHAFT 動(dòng)畫(huà)公司生出一座座銷(xiāo)量長(zhǎng)紅的經(jīng)濟(jì)命脈，更是讓SHAFT 獨(dú)樹(shù)一格的動(dòng)畫(huà)演出技法得到嶄新的面目。
從2004年開(kāi)始至今十年，新房昭之掛名監(jiān)督推出的動(dòng)畫(huà)共有31部，多產(chǎn)到驚駭，想當(dāng)然爾不可能是各個(gè)親力為之，許多作品皆是新房帶領(lǐng)著大沼心、板村智幸（監(jiān)督後期的物語(yǔ)系列）、龍輪直征（監(jiān)督《偽戀》（ニセコイ））這些SHAFT公司的子弟兵，共同經(jīng)營(yíng)出來(lái)的苦心?！痘ㄎ镎Z(yǔ)》如今是板村智幸的作品，但同時(shí)也是SHAFT長(zhǎng)期經(jīng)營(yíng)獨(dú)特動(dòng)畫(huà)語(yǔ)言的結(jié)晶產(chǎn)物。
SHAFT的動(dòng)畫(huà)向來(lái)不以動(dòng)感取勝，反倒走向了相反的路，以文字與符號(hào)的閱讀，優(yōu)先於動(dòng)作場(chǎng)面的先驗(yàn)之上。
2007年的《向陽(yáng)素描》（ひだまりスケッチ）可以視為這家公司的典型範(fàn)例。全劇以符號(hào)建構(gòu)動(dòng)畫(huà)的完成，主角由奈以髮飾的X符號(hào)登場(chǎng)的次數(shù)可能比本尊還多，以美術(shù)科系為背景而盡情拼貼的名畫(huà)雕刻，也處處以代言人的方式代替要角發(fā)聲。其中使用幅度最大最深的則莫不可不提文字，新房昭之在《向陽(yáng)素描》牆壁上寫(xiě)上「富士山」三個(gè)字，就當(dāng)成富士山畫(huà)完的手法，引發(fā)了當(dāng)年極大的話題（雖然一路跟著動(dòng)畫(huà)看過(guò)來(lái)的觀眾並不覺(jué)得訝異，可見(jiàn)早已習(xí)慣）。觀眾很難一一看完這些一閃而逝的分鏡到底畫(huà)了甚麼，不得不頻頻按著暫停鍵，但這正是與影像作品應(yīng)當(dāng)被時(shí)間主控節(jié)奏的直覺(jué)大相逕庭的地方。
文字史無(wú)前例的重要之外，眼睛特寫(xiě)與高對(duì)比色的視覺(jué)表達(dá)，也是SHAFT慣愛(ài)的動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)。陰影與色彩的過(guò)強(qiáng)對(duì)比，讓故事的時(shí)空也彷彿半真半假，即使是武打取向的《吸血鬼同盟》（ダンス イン ザ ヴァンパイアバンド）或《魔法少女小圓》（魔法少女まどか☆マギカ），都免不了令人難辨，究竟是動(dòng)畫(huà)人物穿越到舞臺(tái)劇中？還是舞臺(tái)劇的世界被動(dòng)畫(huà)重繪而搬上大螢?zāi)唬?br>
可以說(shuō)，SHAFT期許觀眾「自行解讀訊息」的趣味主導(dǎo)了公司的一切，令這家動(dòng)畫(huà)公司出產(chǎn)的成品，無(wú)一例外都成了文字與對(duì)比充斥的遊樂(lè)園。
如果從這種種技法的面向去看待2009年首播的《化物語(yǔ)》，我們當(dāng)然能事後諸葛，斷言道：西尾維新的小說(shuō)本就是獨(dú)白獨(dú)大的獨(dú)立讀物，角色人物都有相聲大師的本錢(qián)，閒話家常便能?chē)余聜€(gè)兩三十頁(yè)，這種特性，簡(jiǎn)直正正迎逢了新房昭之與SHAFT慣來(lái)的高訊息產(chǎn)量，文字碰上文字，彼此互補(bǔ)出天衣無(wú)縫的動(dòng)畫(huà)效果，才造成了轟動(dòng)。
但我覺(jué)得這樣看待，又過(guò)於簡(jiǎn)單了些?！痘镎Z(yǔ)》很棒的地方在於，它不僅繼承了2004年至2009年以來(lái)，SHAFT已經(jīng)使用純熟，卻常因過(guò)度濫用而被冠上「原作粉碎機(jī)」醜稱(chēng)的諸多技巧，又進(jìn)一步注重了適度的媚俗。
在《化物語(yǔ)》時(shí)，SHAFT已經(jīng)知道，觀眾仍舊抗拒太多的跳接與快剪，卻可以欣然接受過(guò)量的視覺(jué)物件並排。所以《化物語(yǔ)》的背景空間雖然一貫的超現(xiàn)實(shí)，主角們居住在空無(wú)一人的小鎮(zhèn)上卻怡然地很，不自然得不得了，但小鎮(zhèn)建築的指標(biāo)物卻變多了。當(dāng)角色們對(duì)話時(shí)，它們會(huì)做些無(wú)關(guān)緊要，卻能吸走觀眾目光的小事情，例如阿良良木兄妹家中最?lèi)?ài)出現(xiàn)的場(chǎng)面，就是其兄妹跟人聊天時(shí)會(huì)擺放一層又一層的紙牌金字塔；神原駿河宅邸則是玩弄她多如洪海的書(shū)冊(cè)，時(shí)而骨牌，時(shí)而游泳。當(dāng)背景的定格時(shí)間變長(zhǎng)，配上不時(shí)裸露的豐盈挏體（男女都露?。?，觀眾就顯然就更加投入了。最後，《化物語(yǔ)》的成功，確立了SHAFT在獨(dú)特與大眾的中庸之道，終能逐漸修正出一條能長(zhǎng)保銷(xiāo)量與口碑的新路。
《花物語(yǔ)》的視覺(jué)手法，自然正是這一條路數(shù)的全面呈現(xiàn)。
所有SHAFT的元素，都能在本作中盡覽。我們看到的，是神原駿河的隱私心聲，不時(shí)以異色字卡的方式招供給觀眾，光明正大的滿足了偷窺；沼地蠟花長(zhǎng)達(dá)20分鐘，幾乎不可能視覺(jué)化的獨(dú)白，交由劇團(tuán)狗咖哩的拼貼技法完成了壯舉；神原駿河與沼地蠟花的籃球決賽，籃球場(chǎng)突然洩洪大水，兩人在水波中的對(duì)峙，是不是意識(shí)流，也不需多言了吧？
* * *
其次是西尾維新這個(gè)作家在《花物語(yǔ)》扮演的角色。
原作者西尾維新的小說(shuō)長(zhǎng)於口白，相當(dāng)有趣之處就在這裡。在《花物語(yǔ)》這則外傳系列之中，他的這個(gè)技法也發(fā)揮得不留餘地。西尾維新是個(gè)知曉自己是類(lèi)型小說(shuō)家，也幾乎毫不保留得把類(lèi)型小說(shuō)不該讓觀眾過(guò)度去深嘆，只讓觀眾立即性明明白白故事想說(shuō)甚麼沒(méi)有餘地的人?？墒?，很明顯西尾也是個(gè)很有寫(xiě)非類(lèi)型小說(shuō)性格的雙面作家。他對(duì)他小說(shuō)的定位與其說(shuō)是文類(lèi)使然，不如說(shuō)是一路寫(xiě)來(lái)十年不知不覺(jué)累積而成的。
在故事中段，沼花長(zhǎng)達(dá)二十分鐘的除魔師就職記自白，挑戰(zhàn)動(dòng)畫(huà)觀眾的吸收極限，也挑戰(zhàn)故事該不該留白的敘事技法漏洞：沼花的話絕非國(guó)中生所思，顯而易見(jiàn)是西尾維新自己對(duì)《花物語(yǔ)》的核心詮釋。面對(duì)一個(gè)行為看似正氣凜然（替人除魔）又不妨礙自己的人物，能不能行使所謂的正義，把惡魔之骨毀去？沼花看出了這件事情令神原困擾。這種主題怎樣都理應(yīng)是讓觀眾在看完一整本小說(shuō)／五集動(dòng)畫(huà)後才該靠自己體會(huì)的心得，作者卻在故事中段就套角色的嘴明白說(shuō)出，這豈非是在破壞故事美感？
然而，當(dāng)西尾不厭其煩的越是樣樣寫(xiě)清楚，越是讓筆下角色盡情假獨(dú)白的方式把作者的所有意圖都說(shuō)開(kāi)，反而越讓他的小說(shuō)脫離了類(lèi)型小說(shuō)的立即滿足與淺白，逼使會(huì)來(lái)買(mǎi)他小說(shuō)的客群，不得不驚嘆於所謂的小說(shuō)藝術(shù)可以如此多對(duì)比，所謂的故事創(chuàng)作可以有這麼多意涵，而顯得故事也高大起來(lái)了。
總歸而言，在這一回的《花物語(yǔ)》中，「替死者送葬」與「珍惜青春」，都是再俗不過(guò)的寫(xiě)作老梗；但寫(xiě)一個(gè)忘了自己死過(guò)的幽靈國(guó)中妹四處鬧事，就寫(xiě)出新鮮的氣息。西尾維新的原作一如往常的囉嗦而不失普世溫情，Shaft的改編也一如往常將囉嗦化為樂(lè)趣所在、溫情則加倍動(dòng)人，維持了這系列作的超高水平。
7 ) 想到哪說(shuō)到哪
本來(lái)指望有太太們的巔峰對(duì)決結(jié)果只有阿澄喵給了我意料之中又超出預(yù)想的意外，真的做到了“惡魔”的完美演繹，比起鎖鎖美(神)和天災(zāi)(小惡魔)這個(gè)聲音更符合熟女人妻……澤城就總讓我想到賽爾提的蒼老，青春呢？！不過(guò)正好兩人這次尋找自我(腦袋/姬友)的目的差不多。(我承認(rèn)了，我片看的少)而且兩人的嬌喘也是阿澄更真實(shí)，澤城為了突出角色用角色音來(lái)喘，在我看來(lái)反而敗筆。當(dāng)然不服音萌我一臉，不過(guò)單獨(dú)截下來(lái)給人聽(tīng)八成沒(méi)人能說(shuō)出是這里的吧。
音樂(lè)換上羽岡佳導(dǎo)致貝木BGM沒(méi)有了，拙劣的模仿無(wú)視掉也能看，還給新人一種貝木是好人的印象，呵呵。OP/ED是真難聽(tīng)，也許是沒(méi)能洗腦的錯(cuò)。畫(huà)面也是真不能看，我本來(lái)就不是太在意百合，這里反而像正經(jīng)的一生宿敵關(guān)系，可是扛不住大家的妄想啊。
至于故事忘得差不多了，話說(shuō)當(dāng)初的小說(shuō)里這個(gè)算短的吧，懶得求證了不過(guò)五集就能有更多的私貨，比如水漫球場(chǎng)，比如著名問(wèn)題挖掘機(jī)……
現(xiàn)在看來(lái)這就是個(gè)反成長(zhǎng)小說(shuō)/動(dòng)畫(huà)，真正成長(zhǎng)的只有小扇的惡意，神原看上去煥然一新其實(shí)又回歸到了逗哏，沼地意識(shí)到女人間的友♀情之后就把不幸比較學(xué)研究拋到了腦后，至于垃圾，你文藝得連貝木的眼鏡都黯然失色，順便還搶走了他的說(shuō)教役，別以為成了大人就可以主導(dǎo)小說(shuō)方向，我看你續(xù)終物語(yǔ)時(shí)怎么收拾。
(順便問(wèn)一下，小說(shuō)我忘了，總覺(jué)得貝木也染上了垃圾的逗B毛病，是和余接學(xué)來(lái)的？)
反正貝木在戀物語(yǔ)里說(shuō)過(guò)，說(shuō)出來(lái)的愿望無(wú)法實(shí)現(xiàn)，水性楊花才是正常的人生。不過(guò)鑒于他是欺詐師，以上說(shuō)不定全是假的。
這么說(shuō)來(lái)他在嘴炮撫子時(shí)舉的例子現(xiàn)在看來(lái)很明顯就是沼地嘛。
不過(guò)這回的嘴炮就不行啦，用百合大義和方便的設(shè)定就能消除的惡魔問(wèn)題也就罷了，就算是實(shí)現(xiàn)目的和手段都□ⅹ〇也能被稱(chēng)作愿望，實(shí)現(xiàn)它們的任何劇情都叫青春(還有H的妄想by咩咩叔)，不一定要在黑與白中修煉一級(jí)成佛反正灰度范圍大得很……
真是細(xì)思恐極……我還是接著prpr阿澄太太吧。
附記：又看了一遍，還有個(gè)問(wèn)題：神原的表情變化太生硬，澤城那句不行也太突兀，還有物語(yǔ)系共通問(wèn)題——心理描寫(xiě)刪改嚴(yán)重，不過(guò)小學(xué)生們暫停多點(diǎn)就受不了，要全是幻燈又沒(méi)男神誰(shuí)看啊。
附記2：又有了新的片面感悟。
其實(shí)神原這是嫉妒，她自己承受傷痛十分難受，周?chē)娜瞬欢贾酪哺杏X(jué)不到，垃圾那是主角光環(huán)受點(diǎn)苦沒(méi)什么，本來(lái)這樣受害加害分明還有點(diǎn)必備的例外的社會(huì)沒(méi)什么不好卻半路飄出個(gè)沼地，神原自己不是佛也不會(huì)成佛只是維持現(xiàn)狀直到死后留下尸骨和左手進(jìn)入因果，而沼地不僅度化了她還想度化全人類(lèi)，還以為自己能掌控苦難，神原實(shí)踐性地跑了一圈之后覺(jué)得這不可能，洗胃編不下去了，正如他自己所說(shuō)沒(méi)有絕對(duì)的惡，所以只能機(jī)械降神，讓絕對(duì)的bug小忍把苦難吃了?？墒悄憧锤舯趦和镅婺Ф紵o(wú)法接受這個(gè)嘛所以黑化了嘛。
物語(yǔ)系列走到現(xiàn)在，慢慢變得像空境一樣，它是物語(yǔ)本身已經(jīng)比它故事講甚技術(shù)如何更為重要了。然后彈幕居然為了長(zhǎng)發(fā)猴子是比較像如月千早還是園田海未而戰(zhàn)了起來(lái)，沒(méi)想到在這部講青春與成長(zhǎng)的故事里能聽(tīng)到如此真切年齡交鋒的刀劍聲。
時(shí)間線應(yīng)該是比較靠后的，并不喜歡神原這個(gè)角色，所以對(duì)這個(gè)故事也愛(ài)不起來(lái)
不就想約出來(lái)面基打個(gè)球？物語(yǔ)二季的女豬換發(fā)型之后都變帥了，猴子以前用澤城女王音感覺(jué)有點(diǎn)違和，現(xiàn)在頭發(fā)一長(zhǎng)，學(xué)姐氣派輻射狀，都快黑轉(zhuǎn)粉了。且沼地蠟花和猴子的CP嘖嘖根本把持不??！另一面，男性的外形一變，都變逗比了。貝木那老紳士就算了，垃圾君一登場(chǎng)我就噴了，現(xiàn)在都緩不過(guò)勁來(lái)……法氪！
PPT+廣播劇。與其說(shuō)是動(dòng)畫(huà)更像是有聲小說(shuō)。
物語(yǔ)系列的分鏡畫(huà)成什么樣都無(wú)所謂啦，主要聽(tīng)個(gè)話癆就OK了。
看到貝木還活蹦亂跳地真是太好了！！吃肉略鬼畜23333 繼續(xù)形式漂亮地講漂亮話（還是吃肉最實(shí)在） 本來(lái)看到最后還有點(diǎn)被新CP感動(dòng)到的結(jié)果沒(méi)想到垃圾君來(lái)了個(gè)強(qiáng)行拔高——就low了
看了平均才恍然大悟、物語(yǔ)系列其實(shí)就是話嘮吧、不停的話嘮聽(tīng)著犯困??
我徹底把你忘了，但現(xiàn)在想起來(lái)了，可能之后馬上又會(huì)忘記，未來(lái)的某天才會(huì)再次看見(jiàn)你的幽靈……但此刻別讓時(shí)間帶走痛苦，我們one on one對(duì)決吧！“你并非在選擇對(duì)與錯(cuò)，你選擇的只是青春?！比说街心瓴疟贿@些中二卡通打動(dòng)，也真是太不爭(zhēng)氣了: |
其他都好說(shuō)，垃圾君的非主流殺馬特長(zhǎng)發(fā)造型對(duì)我造成了強(qiáng)烈的精神沖擊，負(fù)面意義上的。我對(duì)長(zhǎng)發(fā)美男的喜好也受到了強(qiáng)烈的沖擊，負(fù)面意義上的。垃圾君瞧你做了什么好事！??！你要怎么賠我啊啊啊啊？？？美少女們需要斷發(fā)明志，男主角卻要把頭發(fā)留長(zhǎng)？
又這么話嘮 扇(男)居心叵測(cè) 貝木說(shuō)話真假參半 蠟花妹子倒是句句肺腑之言 竟全無(wú)意義 前面說(shuō)偽物比真物更加努力 照這部看來(lái) 再努力也沒(méi)用
明顯掛名作品，節(jié)奏突然變慢實(shí)在不習(xí)慣，少了“變態(tài)”設(shè)定的神原普通到無(wú)聊，由此可見(jiàn)阿拉垃圾君的重要性，以及果然我最?lèi)?ài)的還是八九寺。前面幾部都值得五星以上，相比之下這部實(shí)在不對(duì)味，3-4吧。
沒(méi)二刷，主要是心態(tài)變了?，F(xiàn)在既不絕望也不苦悶，只是單純覺(jué)得無(wú)聊。突然想起來(lái)看動(dòng)畫(huà)的時(shí)候覺(jué)得一點(diǎn)也不無(wú)聊，既然能排遣無(wú)聊那就值得給五星了。Questa è la vita.
新房的場(chǎng)景真是美如畫(huà)
花（yuri）物語(yǔ)~~~澤城姐姐prpr
原本，我還在感嘆「所謂正義的動(dòng)機(jī) 大部分是出于對(duì)邪惡的妒嫉；而邪惡的動(dòng)機(jī) 大部分則是對(duì)正義的反感」是多么正確的一句話的時(shí)候，垃圾君就出來(lái)發(fā)表他的變態(tài)妹控宣言了，你叫我這個(gè)蕩漾黨怎么控制住把他撕裂的沖動(dòng)。雖然火憐是超贊~
入樽少女運(yùn)不佳，腿斷神傷暗自殺。執(zhí)念心魔一戰(zhàn)解，滿城盡綻百合花。
西尾維新：聽(tīng)說(shuō)你喜歡長(zhǎng)發(fā)？那太遺憾了0.0 沼地在話癆中走了，好想再多看看她啊。。
受傷的籃球運(yùn)動(dòng)員因職業(yè)生涯的過(guò)早結(jié)束而自殺，這樣爛透的人生有意義嗎？那，像一個(gè)普通人一樣應(yīng)考、升學(xué)、就業(yè)、結(jié)婚、生子、死去，這樣的人生又有意義嗎？西尾老師想說(shuō)的無(wú)非是，不論這樣的人生還是那樣的人生，人生本身就是毫無(wú)意義的東西。覺(jué)得他說(shuō)的好有道理，眼淚就這麼掉下來(lái)。
誰(shuí)來(lái)給我把貝木的胡子和垃圾君的頭發(fā)給我剃掉啊哈哈哈哈哈哈哈
沒(méi)有親上去太慘念啦，明明那么可愛(ài)的說(shuō)~~~~~~~~~