錯(cuò)過(guò)又如何只是因?yàn)槊侄螺d
在機(jī)子里躺了很久沒(méi)有看
今天很混亂　逼自己靜下來(lái)　so...
是看了開始就能猜到結(jié)局的老結(jié)構(gòu)
我居然耐心的看完，沒(méi)有任何的驚喜
混亂的開始頹廢，然后是全世界的困難　
掙扎　努力　坦誠(chéng)　升華　然后是一個(gè)好的結(jié)局
向上　鳳凰蘗旁
Emily wang

也許只是因?yàn)樵诮裉臁∽约哼@個(gè)狀態(tài)下
覺(jué)得不錯(cuò)
同樣的混論　喜歡的紅圍巾
還有里42歲的荒涼
然后是那個(gè)前女友助理的話
和關(guān)于勇氣

贊
簡(jiǎn)單而困難的事實(shí)
錯(cuò)過(guò)又如何　喜歡這個(gè)翻譯

不得不承認(rèn)，如果沒(méi)有張曼玉在戛納封后，就很少有人會(huì)去關(guān)注《清潔》這部法國(guó)電影。但是當(dāng)你為了張曼玉而去看這部電影，恐怕又仿佛進(jìn)入了另一個(gè)誤區(qū)。當(dāng)人人都夸張曼玉的演技多棒多棒，但是別忘了《清潔》終究是阿薩亞斯的作品，因?yàn)橐粋€(gè)影后而忽視一個(gè)導(dǎo)演的存在，同樣是一個(gè)不可饒恕的錯(cuò)誤。演員不是一部電影的靈魂，或許他可以為一部電影增輝不少，但是只有導(dǎo)演才清楚一部電影的意圖和思想，演員可以有自己的發(fā)揮，但不能脫離導(dǎo)演的控制。更何況來(lái)自電影世家的阿薩亞斯，他的血液中怕也是流著作者電影的思想。

阿薩亞斯也是法國(guó)《電影手冊(cè)》的編輯，他從小到大都受著“新浪潮”的影響，所以說(shuō)他是從一個(gè)電影青年成長(zhǎng)起來(lái)的。他在堅(jiān)持法國(guó)作者電影的原則上，學(xué)習(xí)著世界上多樣的藝術(shù)電影，尤其對(duì)于東方電影的了解其實(shí)頗多。還是一名電影青年的時(shí)候他就非常仰慕臺(tái)灣的侯孝賢先生，曾經(jīng)專門拍過(guò)侯孝賢的紀(jì)錄片。阿薩亞斯對(duì)華語(yǔ)電影的了解事實(shí)上由來(lái)已久，而且對(duì)于東方藝術(shù)電影的風(fēng)格較為喜歡，因此我們?cè)谟^賞《清潔》時(shí)，同樣可以看得到一些侯式電影的細(xì)微痕跡，特別是某些空鏡頭和長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用。

張曼玉和阿薩亞斯婚姻的破裂事實(shí)上并沒(méi)有太大的紛爭(zhēng)，用張曼玉的話來(lái)說(shuō)就是他對(duì)電影的關(guān)注比對(duì)她更多，這樣一來(lái)對(duì)電影是好事，對(duì)女人就是件壞事了。張曼玉的離去完全可以理解，同樣我們也看到一個(gè)在電影環(huán)境成長(zhǎng)起來(lái)的狂熱電影人。

因?yàn)閺埪窈桶⑺_亞斯曾經(jīng)的婚姻關(guān)系，所以人們常常認(rèn)為這是阿薩亞斯送給張曼玉的禮物，是為張曼玉度身定做的電影。這種說(shuō)法不無(wú)一點(diǎn)道理，但是阿薩亞斯并不會(huì)專門為張曼玉打造一部電影，有可能的就是在角色按排上將女主人公設(shè)為東方女性。影片《清潔》的故事非常簡(jiǎn)單，對(duì)于一個(gè)母親想爭(zhēng)取回自己兒子的撫養(yǎng)權(quán)，經(jīng)歷了不少困苦。事實(shí)上同類題材電影相當(dāng)眾多，對(duì)于親情的渲染是一貫的主題。但事實(shí)上阿薩亞斯也不可能回避親情這一主題，但如果僅是這樣而已，那這樣一部電影實(shí)在是沒(méi)什么特色而言。

在我看來(lái)這部電影中阿薩亞斯還想表達(dá)一種搖滾人的現(xiàn)實(shí)狀態(tài)，《清潔》中有非常多的搖滾音樂(lè)圈中相關(guān)人物的多面呈現(xiàn)。吸食毒品其實(shí)是搖滾音樂(lè)的一種生存狀態(tài)，它相當(dāng)普遍，張曼玉在片中對(duì)她的兒子說(shuō)：“父親并不軟弱，只是毒品對(duì)我們來(lái)說(shuō)實(shí)在是太重要了，它讓我們可以暫時(shí)逃離現(xiàn)實(shí)?！睋u滾和毒品似乎是這些音樂(lè)人的一種慰藉，也可以說(shuō)是一種解脫，有時(shí)候痛苦就象是一種靈感的源泉。有時(shí)候我們明知道不好，卻仍然再做這樣一件錯(cuò)誤的事。

以阿薩亞斯的年齡恰好是經(jīng)歷那個(gè)搖滾最為狂熱的時(shí)代，而他本人也確實(shí)是一個(gè)搖滾樂(lè)迷，事實(shí)上那個(gè)年代的青年很少能不受到搖滾樂(lè)的影響。我非常喜歡這部影片的名字《清潔》，簡(jiǎn)潔而有力，這是一種樸素的風(fēng)格，東方式的態(tài)度。影片中的張曼玉飾演的艾莉絲是個(gè)典型的搖滾音樂(lè)人，和他丈夫李一起四處飄蕩，永遠(yuǎn)在路上，孩子交給李的父母撫養(yǎng)。阿薩亞斯在影片的某些細(xì)節(jié)交代都顯示出頗為老到和大氣，使整影片在閱讀的過(guò)程非常順暢，就象他們的孩子的問(wèn)題，在一開始就已經(jīng)點(diǎn)到。最后在經(jīng)歷丈夫猝死，自己入獄等問(wèn)題后，艾莉絲開始意識(shí)到自己的孤獨(dú)，想起了自己的孩子。于是“清潔”開始納入主題，這樣的清潔意味著什么，是一種權(quán)宜之計(jì)，還是痛改前非，導(dǎo)演阿薩亞斯都沒(méi)有非常明確的說(shuō)明，他只是抱著一種客觀敘述的態(tài)度。艾莉絲遠(yuǎn)離毒品的目的是為了能和自己的孩子在一起，她找一些她不喜歡的工作也是同樣的目的，作為一個(gè)搖滾樂(lè)者，事實(shí)上她并不想離開音樂(lè)。影片的最末，艾莉絲開始回到了原來(lái)的生活，灌錄自己的單曲，一切仿佛重回軌道。但是有一個(gè)關(guān)于“清潔”的問(wèn)題產(chǎn)生，就是艾莉絲在所有困難都解決的情況下，她會(huì)不會(huì)重新碰毒品，這恐怕是作為阿薩亞斯也難以回答得了的問(wèn)題。

我喜歡《清潔》中那些對(duì)搖滾環(huán)境的描繪，艾莉絲回到巴黎開始尋找一些老朋友，圈內(nèi)圈外的相關(guān)人物?？此朴行╇s亂，卻透射出現(xiàn)實(shí)的氛圍。比如當(dāng)年的同性情人現(xiàn)在已功成名就，以及當(dāng)年受她影響的樂(lè)迷們，包括尋找試音機(jī)會(huì)，被昔日的明星朋友拒絕等等，一個(gè)個(gè)鏡頭下構(gòu)畫出搖滾音樂(lè)圈的百態(tài)。艾莉絲在圈子里似乎名聲并不好，圈里人大都認(rèn)為她拉了李的后腿，雖然還是有些人站出來(lái)幫助了她，但她依然非常的困頓。

阿薩亞斯將這樣一個(gè)角色交給了自己的前妻張曼玉，因?yàn)樗嘈艔埪竦谋硌菽芰Α６鴱埪竦谋硌菀驳拇_精彩，她受到普遍贊揚(yáng)的主要因?yàn)樗鳛橐粋€(gè)東方人能夠在非母語(yǔ)的影片中表現(xiàn)得如此自如。事實(shí)上張曼玉的表演方式也并非單純地在表現(xiàn)一個(gè)西方人，她和阿薩亞斯同樣考慮到了作為一個(gè)華人的傳統(tǒng)背景。張曼玉的對(duì)艾莉絲的演繹透射出一種東方式的內(nèi)斂，當(dāng)丈夫李死后，作為艾莉絲的痛苦并沒(méi)有顯得非常激烈，張曼玉總是會(huì)讓艾莉絲一個(gè)人默默地哭，而非嚎啕大哭，而且極具控制力。這是一種壓抑，表現(xiàn)在多方面，中國(guó)傳統(tǒng)中關(guān)于忍耐和節(jié)制的表現(xiàn)，張曼玉雖然在表演一個(gè)西方背景的華人，但在內(nèi)在本質(zhì)上還是表演著一個(gè)中國(guó)人。當(dāng)兒子的撫養(yǎng)權(quán)被李的父母拿走，而且讓她不要來(lái)探望孩子，艾莉絲沒(méi)有象西方人那樣憤怒或者打官司來(lái)奪回?fù)狃B(yǎng)權(quán)。而她表現(xiàn)得極其內(nèi)斂，通過(guò)自己的努力和改造來(lái)感動(dòng)對(duì)方。這是典型的東方處事態(tài)度，張曼玉對(duì)這種內(nèi)斂式的表演把握得非常好。包括她在唐人街餐廳打工等等都非常明確的彰顯著她作為中國(guó)人的標(biāo)簽，盡管受著西方流行文化的影響，但中國(guó)傳統(tǒng)無(wú)時(shí)不在骨子里對(duì)她施加影響。

《清潔》中的另一位演員尼克諾特的表演同樣非常精彩，可以用經(jīng)驗(yàn)老到來(lái)形容，也許到了某種境界演技幾乎化為無(wú)形，舉手投足完全自然。作為他扮演的李的父親事實(shí)上是一個(gè)調(diào)節(jié)著李母親和艾莉絲之間關(guān)系的人物，他考慮長(zhǎng)遠(yuǎn)，背負(fù)兒子死去和妻子患上絕癥的痛苦，有條不紊的處理著一切事情。尼克諾特讓這個(gè)老人同樣具有某種普通人的偉大。

影片給出的結(jié)尾還是比較落俗和美好的，張曼玉和兒子之間得到了溝通，她在自己喜歡的事業(yè)上又有了新的契機(jī)，一切都開始往好的方向發(fā)展。整部影片的故事平穩(wěn)有序，沒(méi)有太大的高潮，也沒(méi)有太過(guò)個(gè)性化的風(fēng)格出現(xiàn)，就象生活的流水般恬靜。也許這是一個(gè)導(dǎo)演日漸成熟的標(biāo)志，一種反樸歸真的表現(xiàn)。從這一點(diǎn)上我越來(lái)越感覺(jué)有點(diǎn)象侯孝賢的映象風(fēng)格，精致而穩(wěn)重，個(gè)人認(rèn)為影片《清潔》是東西方文化交溶最好的一部電影，很少有西方導(dǎo)演能如此滲透東方文化，并且融會(huì)貫通。


文：眉間尺

《清潔》，77分，2004年法國(guó)英國(guó)出品。

那年張曼玉40歲，今年她五十了。好久沒(méi)見(jiàn)到她了，近年只有本《全城熱戀》里一個(gè)語(yǔ)焉不詳?shù)慕巧?，挺想念她。十年前她依然肌膚晶瑩，看著片中她那張執(zhí)拗的貓臉，覺(jué)得對(duì)她來(lái)講，什么事情什么角色都有可能～另一個(gè)我愛(ài)的女演員梅里爾斯特麗普今年六十五了，出演1985年《走出非洲》那年她36，演2002年《時(shí)時(shí)刻刻》的時(shí)候她53，歲月對(duì)她們這樣奇妙的女人沒(méi)有殺傷力，即使老了，一樣令人難忘。

說(shuō)回電影，紀(jì)實(shí)風(fēng)格，Maggie演活了一位癮君子?jì)寢?，行走如風(fēng)，掙扎在沉淪與生存之間，不懂那個(gè)搖滾歌手圈子亂七八糟的生活，但懂得一個(gè)媽媽的心。似乎她搞砸了所有的一切，過(guò)氣歌手丈夫毒發(fā)身亡，自己吸毒鋃鐺入獄，居無(wú)定所，沒(méi)有工作，無(wú)力撫養(yǎng)兒子，是真實(shí)生活的一段截屏。沒(méi)有理性的行事方式，包括最后讓兒子去偷拿護(hù)照，險(xiǎn)些又不管不顧地做錯(cuò)事，不計(jì)后果不考慮生病的婆婆，幸而公公是個(gè)豁達(dá)睿智的人，能夠包容她把她拉回軌道。每個(gè)人心里都有黑暗，而自私莽撞的個(gè)性最容易傷人害己于無(wú)形之間。盡管如此，但我卻挺喜歡這個(gè)倔強(qiáng)角色，付出沉重的代價(jià)，也沒(méi)怨天怨地；從毒癮中一點(diǎn)點(diǎn)抽身的過(guò)程，獨(dú)立不失尊嚴(yán)，她承認(rèn)自己的不堪，卻從未破罐子破摔。

Maggie見(jiàn)兒子那一剎那演得動(dòng)人，那種愧疚思念欲言又止分分真切。電影本身更像紀(jì)錄片，每個(gè)人好真實(shí)，Maggie一個(gè)人撐起戲份，覺(jué)得故事可以更好看，她出演這本電影也是那個(gè)時(shí)候自己生活的一個(gè)印記吧？法國(guó)導(dǎo)演阿薩亞斯是她當(dāng)時(shí)的丈夫，《清潔》為她量身定做，但顯然不如《巴黎，我愛(ài)你》來(lái)得出色。

話說(shuō)每一個(gè)人都有自己的癮，秘而不宣，沉醉不休，只是不要傷害，只要能拿得起放得下，那便是癮的主人，而不是受困的野獸。可惜生而為人，幾多脆弱，沒(méi)有誰(shuí)能保持一世清明，因此了解，接受，原諒，堅(jiān)強(qiáng)。

今天下午看了《清潔》，感覺(jué)很好。雖然法國(guó)人拍的片子有很多情節(jié)看不太懂，人物之間的關(guān)系有些比較模糊，字幕也有很多的錯(cuò)誤，但是還是被張曼玉完全吸引了。

吸毒、喪夫、入獄、奔波、掙扎、困頓，這是個(gè)很富有挑戰(zhàn)性的角色，她演來(lái)如此自然真切，完全沒(méi)有不似一些老戲骨的油滑用力。

令人安慰的是對(duì)兒子的愛(ài)給了她重新振作的力量和勇氣，公公的寬容信任、朋友的支持鼓勵(lì)讓她最終有了開始新生活的機(jī)會(huì)。

有些情節(jié)是滿感人的，比如母子兩人自然而然地談到毒品，艾米莉居然沒(méi)有閃爍其詞，也沒(méi)有為自己找一個(gè)顧左右而言他的借口，也許正是她的坦誠(chéng)，她得到了兒子的諒解。還有老阿貝爾實(shí)對(duì)艾米莉的鼓勵(lì)：一切順利的時(shí)候，勇敢是容易的，艱難的時(shí)候，勇敢是非?？少F的。這些話對(duì)一個(gè)在困頓中努力掙扎的人是多么可貴啊。

總覺(jué)得張曼玉身上有股不食人間煙火的仙氣，這種氣質(zhì)讓她有種高處不勝寒的孤獨(dú)。時(shí)常聽到關(guān)于她和梁朝偉的緋聞，私心里也覺(jué)得兩人是絕配，可是這兩人太像了，竟是不要在一起的比較好。孤獨(dú)的梁朝偉需要有點(diǎn)俗氣的劉嘉玲來(lái)陪伴，她的煙火氣息也許正是療治孤獨(dú)頹廢的良藥。就像《新龍門客?！防锏闹芑窗?、邱莫言，兩個(gè)人都是那么矜持驕傲，在一起卻不一定能給對(duì)方需要的溫暖。那么俗氣那么妖艷的金鑲玉與他們完全不是一路人，但是金鑲玉卻是最能讓周淮安感覺(jué)輕松幸福的。

誰(shuí)還能給張曼玉突破自己的機(jī)會(huì)？是王家衛(wèi)？是徐克？還是奧利維爾?阿薩亞斯？

我猜想“錯(cuò)過(guò)又如何”是香港人的翻譯，這里面含有十足的香港人的思維。就像他們掛在嘴邊的那句“活著最重要是開心”一樣，人生即便再大失誤，犯錯(cuò)再多，也可用一句“錯(cuò)過(guò)又如何”來(lái)平衡心態(tài)。

一切歸零，重新開始。雖然夜闌人靜、疼痛難忍的時(shí)候也會(huì)忍不住落淚，但Emily始終沒(méi)有停下腳步，顧影自憐，一個(gè)人舔舐傷口。生活需要堅(jiān)強(qiáng)，需要接受看起來(lái)不適合你的工作、居所。

我想看Clean很久了，不知道為何，我本不是張曼玉的影迷，卻被這部戲里的她吸引。

倫敦，加拿大，巴黎，美國(guó)，劇中的人物總是行色匆匆，影片節(jié)奏也很快，對(duì)白簡(jiǎn)單粗暴。Emily對(duì)兒子Jay的說(shuō)話方式讓我佩服，tell the truth，不要懷疑孩子的智商和判斷力，或許看來(lái)復(fù)雜的事情被他們理解后會(huì)簡(jiǎn)單明了起來(lái)。

Jay對(duì)Emily說(shuō)：“我可以和你一起去舊金山嗎？”

這是生命的一個(gè)轉(zhuǎn)機(jī)，Emily原本為了兒子放棄的機(jī)會(huì)，兒子又交還給她。

影片最后，Emily對(duì)著杯子哭出聲來(lái)，走出錄音間，望著舊金山的天空和遠(yuǎn)方依稀可見(jiàn)的金門大橋，影片收?qǐng)觥?br>


我喜歡這個(gè)故事，這是一個(gè)很現(xiàn)實(shí)的故事，能說(shuō)出“錯(cuò)過(guò)又如何”這般氣度的話的人，當(dāng)然要付出更多，畢竟他錯(cuò)了，他承認(rèn)錯(cuò)了，至少他是一個(gè)誠(chéng)實(shí)的人。

原先萬(wàn)分期待，結(jié)果有些失望。獨(dú)挑大樑的張曼玉當(dāng)然是全片中心，但除此之外好像無(wú)甚可觀。故事在溫哥華、巴黎、倫敦、舊金山之間來(lái)回穿梭，可是——也許是我的偏見(jiàn)——總覺(jué)得阿薩亞斯的鏡頭只在巴黎最到位也最對(duì)味，其他城市不知哪裡不對(duì)勁，有種焦距沒(méi)對(duì)準(zhǔn)似的空乏。眾多角色也流於平面浮淺，就像在街頭人群中跟拍張曼玉的畫面一般，除了她之外的臉孔全是一片模糊——或者可以說(shuō)，那些人物其實(shí)都是以女主角 Emily 的視角呈現(xiàn)*，都只存在於與她的相對(duì)關(guān)係裡：對(duì)她極不諒解的婆婆和丈夫友人，對(duì)她不念舊惡或舊情的昔日相識(shí)，對(duì)她寬恕包容的公公，對(duì)她陌生抗拒的兒子（後兩者的臺(tái)詞又常頗為做作）。聞天祥一篇影評(píng)（2004年十二月三日金馬搶鮮報(bào)）說(shuō)到：「許多人都以為阿薩亞斯在本片的表現(xiàn)普通，唯有張曼玉收放自如的演技可觀；卻忽略了導(dǎo)演觀看這位女演員／前妻／片中角色的態(tài)度〔i.e. 相對(duì)於《迷離劫》時(shí)突顯甚至迷戀其東方性，此片已不再賣弄異國(guó)情調(diào)〕，才決定了本片最後的樣貌與觀點(diǎn)?！闺m然言之成理，但那畢竟是這部電影之外的脈絡(luò)，對(duì)評(píng)論它本身的成績(jī)只能做一部分參考吧。


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*這裡講的不是敘事觀點(diǎn)。

有些電影和道理一樣，在你經(jīng)歷過(guò)什么了解過(guò)什么之后才能真正明白它想要表達(dá)的含義。我總是懊悔自己曾經(jīng)錯(cuò)過(guò)的好電影，細(xì)細(xì)想來(lái)，若是在當(dāng)初上映時(shí)觀看，以彼時(shí)的年紀(jì)卻終是無(wú)法理解人物背后所表達(dá)的心境。
《清潔》是朋友極力推薦的一部舊片，習(xí)慣了以往王家衛(wèi)鏡頭里的風(fēng)姿綽約的她，這樣一個(gè)幾乎被生活擊垮又堅(jiān)定前行的搖滾女性，頓覺(jué)眼前一亮。
法國(guó)電影的情節(jié)跌宕與高潮總是極力克制的展現(xiàn)，并無(wú)撕心裂肺的嚎叫和深深映入腦海的畫面。
她與男友爭(zhēng)吵，獨(dú)自駕車在河邊注射毒品，那是一種絕望吧。那么龐大的悲傷和失落，只能用片刻的歡愉來(lái)稀釋。而他卻那么突如其來(lái)的死去。
她的生活，從此就變得不一樣了。入獄，失去孩子的撫養(yǎng)權(quán)，失業(yè)，無(wú)家可歸。那個(gè)風(fēng)風(fēng)火火的女人，她向生活妥協(xié)了。
她對(duì)著別人一次又一次的說(shuō)，我僅僅是需要一份工作。穿普通的制服，成為街頭巷尾一個(gè)尋常甚至卑微的努力生活的人。收斂自己過(guò)去的一切鋒芒和尖銳。
他們愛(ài)搖滾，那些人因?yàn)閾u滾成為一家人，他們是彼此愛(ài)著的。所以她并不孤獨(dú)，她的朋友們不僅僅給了她一個(gè)溫暖的住處，還有一次又一次難得的試音機(jī)會(huì)。
她在等待兒子到來(lái)時(shí)，興奮的眼里冒著光，他是她心中的希望。小杰問(wèn)她，你停止吸毒了嗎？她說(shuō)，我不戒毒，就不能見(jiàn)你。
她從未對(duì)他說(shuō)起她的艱辛和思念，她試探著在動(dòng)物園里與他交談，小心翼翼的。她帶他回家，他問(wèn)她，你沒(méi)有自己的家嗎？她說(shuō)，這是朋友的房子。然后去冰箱里煮一碗香甜的熱巧克力。我想，她是想說(shuō)，雖然寄人籬下，但生活還另有甘甜吧。
結(jié)局是讓人欣慰的，她的搖滾夢(mèng)想終于有了希望，而小杰，也重新愛(ài)上自己曾憎恨過(guò)的媽媽。

縱使生活曾讓我們遍體鱗傷，若心中有光，未來(lái)會(huì)給你想要的答案。