1 ) 用鏡頭和心去拍攝
放在硬盤(pán)里快要發(fā)霉的片子。前些日子翻出來(lái)看后就深深的被吸引了。故事講述的是一對(duì)父子一路徒步去另外一個(gè)叫Koktebel的城市。路途中他們通過(guò)好心人和干一些活來(lái)添飽肚子和休息。但大多數(shù)還是在露天空曠的地方度過(guò),如果遇到糟糕的天氣就更不好說(shuō)了。他們搭空的火車(chē)。這讓我想起了凱魯亞克,和美國(guó)的大蕭條時(shí)期。他們?cè)诼飞嫌龅揭恍┖眯娜?,?dāng)然也有一些因?yàn)檎`會(huì)而遭到傷害的時(shí)候。兒子思想的過(guò)于獨(dú)立和孤僻的性格讓父親有一些生畏。
如果說(shuō)為什么會(huì)被他吸引,可以終結(jié)為拍攝的手法和演員的表現(xiàn)。可以說(shuō)我對(duì)那些鏡頭前的深景和那些長(zhǎng)鏡頭都愛(ài)到無(wú)法形容。那些鏡頭的每一個(gè)定格都是一張無(wú)與倫比的畫(huà)面。光線用到了及至!最喜歡的場(chǎng)景是兒子自己掛內(nèi)褲的那段。不管從孩子的思想和整個(gè)環(huán)境甚至鏡頭的位置都讓我看完后一個(gè)人淡定的笑了許久??
2 ) 讓鏡頭遠(yuǎn)行
《消失在地圖上的名字》的魅力一開(kāi)始只是因?yàn)檫@是我第一次看的俄羅斯影片。
后來(lái),當(dāng)這個(gè)很無(wú)聊的選擇沖動(dòng)被理性的證實(shí)實(shí)在不應(yīng)該成為推薦一部影片的理由之后,我想說(shuō),那么,奔著長(zhǎng)鏡頭的細(xì)膩來(lái)吧。
《消失在地圖上的名字》的魅力不在于Koktebel為什么消失在地圖上,不在于Koktebel的美景風(fēng)光人吠車(chē)叫,不在于他們勇而無(wú)懼的旅途中遇到的奇怪的人物,而僅僅在于出現(xiàn)頻率相當(dāng)高的動(dòng)不動(dòng)就一個(gè)靜靜的拉長(zhǎng)幽幽的注視的長(zhǎng)鏡頭,這樣的幽靜把我拉進(jìn)了他們面色冷淡但內(nèi)心思潮澎湃彷徨無(wú)定的潮水中,起伏著,咆哮著,沉寂著。在于長(zhǎng)鏡頭里透視出的父子倆那樣的脆弱。
如果已經(jīng)蒼白到失去表達(dá)的能力,如果已經(jīng)慌亂而忘了怎么傾訴,那么,讓鏡頭來(lái)幫你說(shuō)話。
灰暗的天空下,沙沙響動(dòng)的樹(shù)林,一步一小小的腳印,單薄的身子,兒子前去幫父親買(mǎi)煙。抿著的雙唇透露些許倔強(qiáng)。
剛洗完的衣服一件一件的飄搖在風(fēng)中,有一雙小手快速搶過(guò)自己的白色內(nèi)褲,晾衣繩下矮小的身影一次一次的往上跳。
冷色基調(diào)的畫(huà)面有著那一片土地熟悉的單調(diào)和沉靜,地廣人稀氣候干冷造就了不太浪漫和熱情的民族,有一種冷淡在慢慢滋生,這樣的冷淡無(wú)法用語(yǔ)言明示,索性,全丟給鏡頭來(lái)說(shuō)話。
從莫斯科到黑海海邊小鎮(zhèn)Koktebel,一對(duì)父子,兩個(gè)背包,踏上的是一場(chǎng)尋找之旅。
父親受過(guò)高等教育,兒子未曾上學(xué)。
父親死了老婆又沒(méi)了工作,兒子只想要一個(gè)能夠重新起步的生活。
父與子,在無(wú)邊而荒涼的土地上一步一步的挪動(dòng),在夜色里摸上載貨火車(chē),他們遇上怪怪的人,他們彈盡糧絕幫疑心病很重又嗜酒的老頭修屋頂掙路費(fèi),他們遇上獨(dú)身女醫(yī)生,他們走到了選擇的雙岔路。
綠色是平靜,紅色是熱情,藍(lán)色是憂郁,白色是恐懼,灰色是抑郁,黑色是未知,那么前方的Koktebel是什么顏色呢?
漫長(zhǎng)的旅程總顯得黑色,但這樣的黑色是中性詞,可正面可負(fù)面,對(duì)于不同的人而言。
開(kāi)篇的長(zhǎng)鏡頭中,夜色即使深重,兩父子顫顫的整理行裝,但色調(diào)正灰。這對(duì)父子不陽(yáng)光。刻劃著年輪的父親神色迷茫,他熟悉路途的終點(diǎn)Koktebel,但他對(duì)到達(dá)Koktebel之后的未來(lái)卻不敢期待。而對(duì)于兒子來(lái)說(shuō),終點(diǎn)未知,路途也未知,但他有期待。這樣的期待建立在快速構(gòu)建自己的新生活的渴望之上。因此在父親陷入女醫(yī)生的溫柔鄉(xiāng)中的時(shí)候,在雙岔路上搖擺于女色與Koktebel的時(shí)候,他不發(fā)一語(yǔ)獨(dú)自前行奔赴終點(diǎn)。他愿意用上揚(yáng)的語(yǔ)氣詢問(wèn)著“那里的人常去海邊嗎”這樣有美好期待的問(wèn)題。也許是沒(méi)有太多的人生歷練和情緒負(fù)重,兒子儼然比父親更有往前行的力量,他不被恐懼打倒,不被親情絆住,不被孤單影響,這樣的力量是父親失去的,也是我們漸漸失去的。這個(gè)沒(méi)什么臉部表情不吵不鬧安靜得幾乎快沒(méi)有人氣的小孩子,教會(huì)我們正視人生,直面未來(lái),由此,《消失》也算是一細(xì)水長(zhǎng)流型的溫情勵(lì)志影片。
只是,這樣的一場(chǎng)尋找之旅顯然跟“消失在地圖上的名字”引發(fā)的為什么消失的問(wèn)號(hào)沒(méi)太大關(guān)系,因此,我更傾向于英語(yǔ)片名Roads to Koktebel。甚至“在路上”也可以含扣到,雖然沒(méi)太大創(chuàng)意。
3 ) fucking depressing
最后那小孩捏鳥(niǎo)的時(shí)候,他跟老爹和解了。
才不是什么老爹來(lái)找他,父子團(tuán)聚啥的,扯吧。
真相是:他終于能夠理解他爹了。就像我認(rèn)識(shí)的某人,從小罵爹,后來(lái)忽然說(shuō):我爹也是人,然后接著罵。
我身邊的那些人來(lái)看這片都會(huì)哭死,有代入爹的,有代入兒子的,life sucks。
4 ) 是什么讓我們束縛在這個(gè)世界?
它們的生活和精神態(tài)度遙遠(yuǎn)嗎?還是我們走得太遠(yuǎn),腳不著大地,活著太累。
作為新一代青年,我們看起來(lái)可以有很多的選擇,卻不知不覺(jué)中失去人的本來(lái)的自由,沒(méi)有了故鄉(xiāng)。
5 ) 大海比克里姆林宮好多了
父子一路流浪,目的地黑海邊的科克特貝爾。父親因受挫離開(kāi)都市,企圖找尋一個(gè)逃避現(xiàn)實(shí)的港灣;兒子滿懷對(duì)大海的向往,渴望信天翁般的翱翔。路途艱難,父親最終裹足于溫柔鄉(xiāng),兒子則不滿于沉悶的現(xiàn)狀而孑然上路,孤身來(lái)到科克特貝爾無(wú)垠的海邊。
科克特貝爾,一個(gè)理想,一種象征,一個(gè)地圖上不存在的城市,在現(xiàn)實(shí)中早已被別的名字取代,這個(gè)被反復(fù)提及的意念可能是片中唯一略顯矯情之處,但也正是影片中心線索所在。
主題至上的思想令當(dāng)前的俄羅斯電影人太多用心良苦,而父子情節(jié)無(wú)疑是現(xiàn)階段俄電影反映社會(huì)現(xiàn)狀上佳的借題,父象征過(guò)去、傳統(tǒng)、苦難,子代表著未來(lái)與希望,父子的情感交流、紛爭(zhēng)、決裂、言和,無(wú)不是俄羅斯那些正在思考的腦海里翻涌著的關(guān)于時(shí)代斷層的鏡像的反射。
該類(lèi)影片中作為導(dǎo)演處女作的《科克特貝爾》毫不遜色于在國(guó)際影壇揚(yáng)名立萬(wàn)的《父子迷情》、《回歸》,巧合的是這三部片都是2003年的出品。
比較而言《科克特貝爾》在父與子這兩個(gè)層面上更注重對(duì)年輕一代對(duì)理想的不懈追求的描述,那是一種特有的俄羅斯式的韌勁,對(duì)民族精神揚(yáng)棄式繼承,盡管這個(gè)“年輕一代”略帶稚氣、雙肩瘦弱;而成年人卻絕多成分成了懦弱消沉的代稱(chēng)。
他們住在這里,會(huì)去大海邊嗎?
他們才不在意,你住在莫斯科,經(jīng)常去克里姆林宮嗎?
可是大海比克里姆林宮好多了。
http://www.blogcn.com/user18/mooro/blog/28046899.html 6 ) 揮之不去的傷痛和記憶
黑海之濱的克里米亞半島某地,就是這一對(duì)父子的目的地。
在一處荒原的屋子外,兒子對(duì)父親說(shuō):那個(gè)地方,地圖上是找不到的。這是俄羅斯電影《消失在地圖上的名字》(2003),獲得過(guò)莫斯科國(guó)際電影節(jié)最佳導(dǎo)演與評(píng)委會(huì)特別大獎(jiǎng),導(dǎo)演為鮑里斯·赫列勃尼科夫和阿列克謝·普斯科帕里斯基兩人,被譽(yù)為俄羅斯電影的新希望。
可以說(shuō)這部電影是公路電影的延伸——火車(chē)、小站、小村、孤獨(dú)的小女孩、整天昏沉的獨(dú)居男人與無(wú)邊蕭瑟的叢林,構(gòu)成了這部電影落寞、憂郁、匆忙的冷色調(diào),出場(chǎng)人物不多,故事簡(jiǎn)單得如同白開(kāi)水,但容易解渴。因?yàn)榍巴哪康拿鞔_,才有可能在行程中發(fā)生一些意想不到的事。
喪妻又失業(yè)的中年壯男,毅然決然帶著11歲兒子告別殘酷的莫斯科,徒步前往黑海之濱重建生活。千里迢迢,父親難脫成年人的軟弱,貧困、酒精和愛(ài)情的驛站勾留不舍,兒子一心向往想像中的遠(yuǎn)方,抑或那就是兒子心中詩(shī)情畫(huà)意的圣地。在老爸愛(ài)得女醫(yī)生如火如熾之際,兒子選擇獨(dú)自上路,遇到好心的司機(jī),見(jiàn)到了我們觀影中熟悉的黑海。孩子手上的紙條成為找不到目的地的“證據(jù)”。
一切仍是空白。
孩子只能坐在海邊呆呆的遙望,貪吃的海鷗居然啄他僅有的面包,他一把抓起來(lái)就要掐死它,這時(shí)老爸悄然出現(xiàn)在他身邊。他真的拋棄了愛(ài)情。為了兒子的心愿追趕到這里,這不免讓人感傷。究竟誰(shuí)的生活更重要呢,是既有的空幻目的地還是突如其來(lái)的幸福。
借公路電影的簡(jiǎn)潔架構(gòu),冷靜抒寫(xiě)成長(zhǎng)、親情與國(guó)家的悲劇,用鏡兼容遠(yuǎn)景與特寫(xiě),動(dòng)靜有致,手提鏡頭則短促穿插,迸發(fā)情感熱力,令人沉思與默然。也許這就是俄羅斯大地上永遠(yuǎn)揮不去的傷痛與記憶。
2005.6.9
片名若是去科特貝爾的路更好理解,鏡頭下的風(fēng)景極有韻味,雖是蕭瑟之秋,但色彩還是極富魅力。人物角色各富特色,父子倆關(guān)系的發(fā)展和變化及其微妙又合情合理。非常棒的電影。
細(xì)膩純樸,有木頭的清香。喜歡那樣蕭瑟潮濕陰霾的秋天
記憶中的人類(lèi)處境
還行,挺平靜的。俄羅斯 公路 成長(zhǎng) 期待 尋找 發(fā)現(xiàn)
攝影很8錯(cuò)
父子的旅程,確實(shí)會(huì)讓人想到回歸。鏡頭很別致~小男孩太憂郁了~
мотив "дорога" ,關(guān)于路途,關(guān)于遠(yuǎn)方,關(guān)于成長(zhǎng),關(guān)于愛(ài)...
兒子自己掛內(nèi)褲那段,不管從孩子的思想和整個(gè)環(huán)境甚至鏡頭的位置都讓我看完后一個(gè)人淡定的笑了許久??
精美的構(gòu)圖和視角大于長(zhǎng)鏡頭本身。難免削弱鏡頭語(yǔ)言所表達(dá)的內(nèi)在強(qiáng)度。年輕導(dǎo)演竟能拍出這樣的片子還是相當(dāng)出色的。
誰(shuí)能給我這個(gè)的OST~~~啊~~~
偏愛(ài)這樣的公路片,秋日蕭瑟濕冷的大地上,父與子。父親被酒精、女人與安逸絆住了腳,渴望見(jiàn)到大海和自由飛翔的信天翁的兒子獨(dú)自前行??傆新肥且约阂粋€(gè)人在暗夜里哭著走完,小男孩的選角太成功了,表面木訥卻內(nèi)心倔強(qiáng)。配樂(lè)也是妙妙的。大量暖光的使用,木閣樓里的暖光,臥室床頭窗外的暖光,膠片里尤為動(dòng)人,與冰冷的現(xiàn)實(shí)形成對(duì)比。
還沒(méi)有到年末,但這肯定是我的年度最佳片無(wú)疑了。好的電影就應(yīng)該是這樣子,能達(dá)到文學(xué)的效果。導(dǎo)演好會(huì)用鏡頭講故事,每一楨都意味深長(zhǎng),心思細(xì)密得讓我以為是女導(dǎo)演呢??傊@片滿足了我兒時(shí)的所有幻想,很多場(chǎng)景都在夢(mèng)里出現(xiàn)過(guò)。小男孩極有意思。兩個(gè)人一起看的,不過(guò)更適合一個(gè)人安安靜靜地看。55
7\10__非傳統(tǒng)公路電影,很傳統(tǒng)俄羅斯影像
不錯(cuò)的俄國(guó)片最后海邊的場(chǎng)景很美
放在硬盤(pán)里快要發(fā)霉的片子。前些日子翻出來(lái)看后就深深的被吸引了。故事講述的是一對(duì)父子一路徒步去另外一個(gè)叫Koktebel的城市。路途中他們通過(guò)好心人和干一些活來(lái)添飽肚子和休息。但大多數(shù)還是在露天空曠的地方度過(guò),如果遇到糟糕的天氣就更不好說(shuō)了。他們搭空的火車(chē)。這讓我想起了凱魯亞克,和美國(guó)的大蕭條時(shí)期。他們?cè)诼飞嫌龅揭恍┖眯娜耍?dāng)然也有一些因?yàn)檎`會(huì)而遭到傷害的時(shí)候。兒子思想的過(guò)于獨(dú)立和孤僻的性格讓父親有一些生畏。如果說(shuō)為什么會(huì)被他吸引,可以終結(jié)為拍攝的手法和演員的表現(xiàn)??梢哉f(shuō)我對(duì)那些鏡頭前的深景和那些長(zhǎng)鏡頭都
個(gè)人覺(jué)得這部電影各方面都比《回歸》更出色
你終究要看到那些自己曾經(jīng)夢(mèng)想的東西,他們?nèi)绱似椒玻c你想得截然不同,繼續(xù)走吧,至少慢一點(diǎn)變成軟弱的人。小朋友真討喜,最后情緒有點(diǎn)交代不明但掐信天翁還是挺有張力的,瞬間懂了他的悲哀。
三星半。。上半年看了了都,沒(méi)標(biāo)注,害的重下了一遍。。
世界的盡頭是孤獨(dú),夢(mèng)想的隔岸是空無(wú),尋找的腳步即便不曾停留,偕行的承諾卻化作空有。遠(yuǎn)海的浪聲透著憂愁,空蕩的荒野一片消瘦,那些關(guān)于伊甸的渴求,那些前往的躊躇,其實(shí)我們都是到最后才發(fā)現(xiàn),沒(méi)有人在前方守候,只是遼闊到無(wú)垠的落寞和失落,被拍碎的空中閣樓。抵達(dá)之謎,虛無(wú)之游,生命之囚。
標(biāo)準(zhǔn)7分 俄到不能再俄 很有生活的細(xì)節(jié) 也有一些你能想到的關(guān)鍵字類(lèi)型套路。孩子渴望像鷹隼一樣飛翔,可連旅途的目的地都不知道在哪,不知道還存在不存在。這個(gè)地方名字變了,路的盡頭沒(méi)有路了。雨聲 海聲 刷刷刷 刷刷刷