消失在地圖上的名字
分類：劇情片俄羅斯2003
主演：Gleb Puskepalis Igor Csernyevics Yevgeni Syty Vera Sandrykina ?
導(dǎo)演：鮑里斯·赫列勃尼科夫 阿列克謝·普斯科帕里斯基 ?
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劇照
劇情介紹
長篇影評
1 ) 用鏡頭和心去拍攝
如果說為什么會被他吸引，可以終結(jié)為拍攝的手法和演員的表現(xiàn)。可以說我對那些鏡頭前的深景和那些長鏡頭都愛到無法形容。那些鏡頭的每一個定格都是一張無與倫比的畫面。光線用到了及至！最喜歡的場景是兒子自己掛內(nèi)褲的那段。不管從孩子的思想和整個環(huán)境甚至鏡頭的位置都讓我看完后一個人淡定的笑了許久??
2 ) 讓鏡頭遠(yuǎn)行
后來，當(dāng)這個很無聊的選擇沖動被理性的證實(shí)實(shí)在不應(yīng)該成為推薦一部影片的理由之后，我想說，那么，奔著長鏡頭的細(xì)膩來吧。
《消失在地圖上的名字》的魅力不在于Koktebel為什么消失在地圖上，不在于Koktebel的美景風(fēng)光人吠車叫，不在于他們勇而無懼的旅途中遇到的奇怪的人物，而僅僅在于出現(xiàn)頻率相當(dāng)高的動不動就一個靜靜的拉長幽幽的注視的長鏡頭，這樣的幽靜把我拉進(jìn)了他們面色冷淡但內(nèi)心思潮澎湃彷徨無定的潮水中，起伏著，咆哮著，沉寂著。在于長鏡頭里透視出的父子倆那樣的脆弱。
如果已經(jīng)蒼白到失去表達(dá)的能力，如果已經(jīng)慌亂而忘了怎么傾訴，那么，讓鏡頭來幫你說話。
灰暗的天空下，沙沙響動的樹林，一步一小小的腳印，單薄的身子，兒子前去幫父親買煙。抿著的雙唇透露些許倔強(qiáng)。
剛洗完的衣服一件一件的飄搖在風(fēng)中，有一雙小手快速搶過自己的白色內(nèi)褲，晾衣繩下矮小的身影一次一次的往上跳。
冷色基調(diào)的畫面有著那一片土地熟悉的單調(diào)和沉靜，地廣人稀氣候干冷造就了不太浪漫和熱情的民族，有一種冷淡在慢慢滋生，這樣的冷淡無法用語言明示，索性，全丟給鏡頭來說話。
從莫斯科到黑海海邊小鎮(zhèn)Koktebel，一對父子，兩個背包，踏上的是一場尋找之旅。
父親受過高等教育，兒子未曾上學(xué)。
父親死了老婆又沒了工作，兒子只想要一個能夠重新起步的生活。
父與子，在無邊而荒涼的土地上一步一步的挪動，在夜色里摸上載貨火車，他們遇上怪怪的人，他們彈盡糧絕幫疑心病很重又嗜酒的老頭修屋頂掙路費(fèi)，他們遇上獨(dú)身女醫(yī)生，他們走到了選擇的雙岔路。
綠色是平靜，紅色是熱情，藍(lán)色是憂郁，白色是恐懼，灰色是抑郁，黑色是未知，那么前方的Koktebel是什么顏色呢？
漫長的旅程總顯得黑色，但這樣的黑色是中性詞，可正面可負(fù)面，對于不同的人而言。
開篇的長鏡頭中，夜色即使深重，兩父子顫顫的整理行裝，但色調(diào)正灰。這對父子不陽光。刻劃著年輪的父親神色迷茫，他熟悉路途的終點(diǎn)Koktebel，但他對到達(dá)Koktebel之后的未來卻不敢期待。而對于兒子來說，終點(diǎn)未知，路途也未知，但他有期待。這樣的期待建立在快速構(gòu)建自己的新生活的渴望之上。因此在父親陷入女醫(yī)生的溫柔鄉(xiāng)中的時候，在雙岔路上搖擺于女色與Koktebel的時候，他不發(fā)一語獨(dú)自前行奔赴終點(diǎn)。他愿意用上揚(yáng)的語氣詢問著“那里的人常去海邊嗎”這樣有美好期待的問題。也許是沒有太多的人生歷練和情緒負(fù)重，兒子儼然比父親更有往前行的力量，他不被恐懼打倒，不被親情絆住，不被孤單影響，這樣的力量是父親失去的，也是我們漸漸失去的。這個沒什么臉部表情不吵不鬧安靜得幾乎快沒有人氣的小孩子，教會我們正視人生，直面未來，由此，《消失》也算是一細(xì)水長流型的溫情勵志影片。
只是，這樣的一場尋找之旅顯然跟“消失在地圖上的名字”引發(fā)的為什么消失的問號沒太大關(guān)系，因此，我更傾向于英語片名Roads to Koktebel。甚至“在路上”也可以含扣到，雖然沒太大創(chuàng)意。
3 ) fucking depressing
才不是什么老爹來找他，父子團(tuán)聚啥的，扯吧。
真相是：他終于能夠理解他爹了。就像我認(rèn)識的某人，從小罵爹，后來忽然說：我爹也是人，然后接著罵。
我身邊的那些人來看這片都會哭死，有代入爹的，有代入兒子的，life sucks。
4 ) 是什么讓我們束縛在這個世界？
作為新一代青年，我們看起來可以有很多的選擇，卻不知不覺中失去人的本來的自由，沒有了故鄉(xiāng)。
5 ) 大海比克里姆林宮好多了
科克特貝爾，一個理想，一種象征，一個地圖上不存在的城市，在現(xiàn)實(shí)中早已被別的名字取代，這個被反復(fù)提及的意念可能是片中唯一略顯矯情之處，但也正是影片中心線索所在。
主題至上的思想令當(dāng)前的俄羅斯電影人太多用心良苦，而父子情節(jié)無疑是現(xiàn)階段俄電影反映社會現(xiàn)狀上佳的借題，父象征過去、傳統(tǒng)、苦難，子代表著未來與希望，父子的情感交流、紛爭、決裂、言和，無不是俄羅斯那些正在思考的腦海里翻涌著的關(guān)于時代斷層的鏡像的反射。
該類影片中作為導(dǎo)演處女作的《科克特貝爾》毫不遜色于在國際影壇揚(yáng)名立萬的《父子迷情》、《回歸》，巧合的是這三部片都是2003年的出品。
比較而言《科克特貝爾》在父與子這兩個層面上更注重對年輕一代對理想的不懈追求的描述，那是一種特有的俄羅斯式的韌勁，對民族精神揚(yáng)棄式繼承，盡管這個“年輕一代”略帶稚氣、雙肩瘦弱；而成年人卻絕多成分成了懦弱消沉的代稱。
他們住在這里，會去大海邊嗎？
他們才不在意，你住在莫斯科，經(jīng)常去克里姆林宮嗎？
可是大海比克里姆林宮好多了。
http://www.blogcn.com/user18/mooro/blog/28046899.html
6 ) 揮之不去的傷痛和記憶
黑海之濱的克里米亞半島某地，就是這一對父子的目的地。
在一處荒原的屋子外，兒子對父親說：那個地方，地圖上是找不到的。這是俄羅斯電影《消失在地圖上的名字》（2003)，獲得過莫斯科國際電影節(jié)最佳導(dǎo)演與評委會特別大獎，導(dǎo)演為鮑里斯·赫列勃尼科夫和阿列克謝·普斯科帕里斯基兩人，被譽(yù)為俄羅斯電影的新希望。
可以說這部電影是公路電影的延伸——火車、小站、小村、孤獨(dú)的小女孩、整天昏沉的獨(dú)居男人與無邊蕭瑟的叢林，構(gòu)成了這部電影落寞、憂郁、匆忙的冷色調(diào)，出場人物不多，故事簡單得如同白開水，但容易解渴。因?yàn)榍巴哪康拿鞔_，才有可能在行程中發(fā)生一些意想不到的事。
喪妻又失業(yè)的中年壯男，毅然決然帶著11歲兒子告別殘酷的莫斯科，徒步前往黑海之濱重建生活。千里迢迢，父親難脫成年人的軟弱，貧困、酒精和愛情的驛站勾留不舍，兒子一心向往想像中的遠(yuǎn)方，抑或那就是兒子心中詩情畫意的圣地。在老爸愛得女醫(yī)生如火如熾之際，兒子選擇獨(dú)自上路，遇到好心的司機(jī)，見到了我們觀影中熟悉的黑海。孩子手上的紙條成為找不到目的地的“證據(jù)”。
一切仍是空白。
孩子只能坐在海邊呆呆的遙望，貪吃的海鷗居然啄他僅有的面包，他一把抓起來就要掐死它，這時老爸悄然出現(xiàn)在他身邊。他真的拋棄了愛情。為了兒子的心愿追趕到這里，這不免讓人感傷。究竟誰的生活更重要呢，是既有的空幻目的地還是突如其來的幸福。
借公路電影的簡潔架構(gòu)，冷靜抒寫成長、親情與國家的悲劇，用鏡兼容遠(yuǎn)景與特寫，動靜有致，手提鏡頭則短促穿插，迸發(fā)情感熱力，令人沉思與默然。也許這就是俄羅斯大地上永遠(yuǎn)揮不去的傷痛與記憶。
2005.6.9
片名若是去科特貝爾的路更好理解，鏡頭下的風(fēng)景極有韻味，雖是蕭瑟之秋，但色彩還是極富魅力。人物角色各富特色，父子倆關(guān)系的發(fā)展和變化及其微妙又合情合理。非常棒的電影。
細(xì)膩純樸，有木頭的清香。喜歡那樣蕭瑟潮濕陰霾的秋天
記憶中的人類處境
還行，挺平靜的。俄羅斯 公路 成長 期待 尋找 發(fā)現(xiàn)
攝影很8錯
父子的旅程，確實(shí)會讓人想到回歸。鏡頭很別致~小男孩太憂郁了~
мотив "дорога" ，關(guān)于路途，關(guān)于遠(yuǎn)方，關(guān)于成長，關(guān)于愛...
兒子自己掛內(nèi)褲那段，不管從孩子的思想和整個環(huán)境甚至鏡頭的位置都讓我看完后一個人淡定的笑了許久??
精美的構(gòu)圖和視角大于長鏡頭本身。難免削弱鏡頭語言所表達(dá)的內(nèi)在強(qiáng)度。年輕導(dǎo)演竟能拍出這樣的片子還是相當(dāng)出色的。
誰能給我這個的OST~~~啊~~~
偏愛這樣的公路片，秋日蕭瑟濕冷的大地上，父與子。父親被酒精、女人與安逸絆住了腳，渴望見到大海和自由飛翔的信天翁的兒子獨(dú)自前行?？傆新肥且约阂粋€人在暗夜里哭著走完，小男孩的選角太成功了，表面木訥卻內(nèi)心倔強(qiáng)。配樂也是妙妙的。大量暖光的使用，木閣樓里的暖光，臥室床頭窗外的暖光，膠片里尤為動人，與冰冷的現(xiàn)實(shí)形成對比。
還沒有到年末，但這肯定是我的年度最佳片無疑了。好的電影就應(yīng)該是這樣子，能達(dá)到文學(xué)的效果。導(dǎo)演好會用鏡頭講故事，每一楨都意味深長，心思細(xì)密得讓我以為是女導(dǎo)演呢?？傊@片滿足了我兒時的所有幻想，很多場景都在夢里出現(xiàn)過。小男孩極有意思。兩個人一起看的，不過更適合一個人安安靜靜地看。55
7\10__非傳統(tǒng)公路電影，很傳統(tǒng)俄羅斯影像
不錯的俄國片最后海邊的場景很美
放在硬盤里快要發(fā)霉的片子。前些日子翻出來看后就深深的被吸引了。故事講述的是一對父子一路徒步去另外一個叫Koktebel的城市。路途中他們通過好心人和干一些活來添飽肚子和休息。但大多數(shù)還是在露天空曠的地方度過，如果遇到糟糕的天氣就更不好說了。他們搭空的火車。這讓我想起了凱魯亞克，和美國的大蕭條時期。他們在路上遇到一些好心人，當(dāng)然也有一些因?yàn)檎`會而遭到傷害的時候。兒子思想的過于獨(dú)立和孤僻的性格讓父親有一些生畏。如果說為什么會被他吸引，可以終結(jié)為拍攝的手法和演員的表現(xiàn)?？梢哉f我對那些鏡頭前的深景和那些長鏡頭都
個人覺得這部電影各方面都比《回歸》更出色
你終究要看到那些自己曾經(jīng)夢想的東西，他們?nèi)绱似椒?，與你想得截然不同，繼續(xù)走吧，至少慢一點(diǎn)變成軟弱的人。小朋友真討喜，最后情緒有點(diǎn)交代不明但掐信天翁還是挺有張力的，瞬間懂了他的悲哀。
三星半。。上半年看了了都，沒標(biāo)注，害的重下了一遍。。
世界的盡頭是孤獨(dú)，夢想的隔岸是空無，尋找的腳步即便不曾停留，偕行的承諾卻化作空有。遠(yuǎn)海的浪聲透著憂愁，空蕩的荒野一片消瘦，那些關(guān)于伊甸的渴求，那些前往的躊躇，其實(shí)我們都是到最后才發(fā)現(xiàn)，沒有人在前方守候，只是遼闊到無垠的落寞和失落，被拍碎的空中閣樓。抵達(dá)之謎，虛無之游，生命之囚。
標(biāo)準(zhǔn)7分 俄到不能再俄 很有生活的細(xì)節(jié) 也有一些你能想到的關(guān)鍵字類型套路。孩子渴望像鷹隼一樣飛翔，可連旅途的目的地都不知道在哪，不知道還存在不存在。這個地方名字變了，路的盡頭沒有路了。雨聲 海聲 刷刷刷 刷刷刷