法國文化中心放映的影片，之前看片花就很喜歡，冒著酷暑欣然前往，80多人的放映廳，全是大爺大媽，不知有幾位可以懷著感受和體會來看電影的。
　　　　 典型的法國式的悶，法國式的淡，除了開頭和結(jié)尾的兩場戲，其余都是在房子里的，一個男孩，一個少婦，在特殊的情境下一起生活，無疑組成了一個家庭，男孩雖未成年，再小也是個爺們，他得到女人孩子的喜愛和崇拜，可以去捕食打獵，尋找住處，可以拿著武器保護(hù)婦女和兒童，也可以欲火焚身渴望女人的身體；少婦雖然堅強(qiáng)但也是個弱者，在戰(zhàn)火紛飛要保護(hù)孩子卻不可消除迷茫和恐懼，把男孩捉到的野物做成香噴噴的飯菜，把暫時的落腳處，收拾的像家一樣，儼然一副女主人的樣子，卻抗拒不了安全感的渴望，當(dāng)時間，現(xiàn)實(shí)，不存在時，年齡，身份已變得不那么重要，男人做了屬性之內(nèi)的事，女人也干著本分之內(nèi)的活，如果說戰(zhàn)爭不是那么血肉模糊的話，倒是這段關(guān)系的紅娘，在現(xiàn)實(shí)以外的世界，變成桃花源，導(dǎo)演的敘事平穩(wěn)，不刻意，節(jié)奏不明顯卻張弛有度，迷路的不只是女人，陌生人的到來，讓時間撥回到現(xiàn)實(shí)中，也讓那情感壓抑不住的迸發(fā)，像夜空中的禮花迷茫的卻很燦爛，警察的出現(xiàn)，讓所有都消失，影片最后的鏡頭，一個男人在用鐵鍬和泥，水和土摻在一起，互相淹沒，慢慢消失了原來的樣子，我在字幕中回味著，那女人對兒子說的話，伊萬逃走了，逃到更快樂的地方去

這個故事，是我見過最離奇的情節(jié)。
法國戰(zhàn)亂中，一個沒有支柱的家庭，在一次飛機(jī)突襲中，被灰眼珠的男孩救下，男孩粗魯、野性，爬房、偷竊、捕獵等等一切生存技能無比精通，正是這個往日里作案多端的男孩，給這一家人帶來了戰(zhàn)亂中難得的安寧。少婦也從一開始對這種人明顯的提防，到后來漸漸愛上這個男孩，最終一夜纏綿，好像美好的日子基本上已經(jīng)定下來了，可是第二天，當(dāng)戰(zhàn)亂平定，這個男孩被警察抓住，少婦和她的孩子們也在難民救濟(jì)中得以生存下來。一起吃大鍋飯，一起作息，一起游戲，菲利普的頭上長了虱子剪了頭發(fā)，小女兒沒有了那段時光的心靈伴侶露露，一切看似平靜了，可是美好的時光終究隨著男孩的上吊而逝去。

家園在重建又如何，人群再熱鬧又如何，那個曾經(jīng)的世外桃源，那段生命軌跡意料之外的短暫愛戀，那個十七歲灰眼珠的單薄少年，最終，還是落在了我們的心中，泛起漣漪。

法國電影總是耐人尋味，《灰眼睛男孩》，又稱《Strayed》（《迷路人》），就是這樣一部電影。他們關(guān)注的更多的是人內(nèi)心的訴求和迷惑，他們拋開社會道德和價值觀的指引和導(dǎo)向，更多的是讓我們從本我出發(fā)對之進(jìn)行自覺和不自覺地反思。正如影片片名《Strayed》，我不禁要問什么是迷茫和混亂？又是什么使然？

奧黛爾是一名女教師，她教育自己的一雙兒女做一個用涵養(yǎng)的文明人，然而戰(zhàn)爭讓她失去了丈夫和溫暖舒適的家，也失去了國家的庇護(hù)。她只能跟從大多數(shù)人的意見，逃，往南方逃。一路上死傷無數(shù)……戰(zhàn)爭讓文明成了無用的擺設(shè)，涵養(yǎng)并不能換來水和食物，生存面臨著前所未有的威脅。而作為孩子的母親，保全兒女的本能卻讓這個脆弱的女人感覺到力不從心，奧黛爾的美麗和優(yōu)雅也消失在她那深陷的眼眶、凌亂的頭發(fā)和裙子上一片因驚嚇過度而尿濕的印漬上。

她帶著兒女在流離中與十七歲少年伊萬偶遇，盡管她有意識地避而遠(yuǎn)之，然而伊萬與之年齡不符的果敢、機(jī)敏和超乎常人的生存能力漸漸地使他成為這個破碎家庭的支柱。伊萬就像一個游走與社會的邊緣人，他不想跟任何人談及他的過去，也許沒有人知道他的真實(shí)名字和來歷。他不需要社會身份就能生存，逃亡生活對于他來說是一種自由自在，他目標(biāo)明確有的放矢（他精心布置的那棟與世隔絕的房子），他需求不多往往都出本能（他明確的告訴奧黛爾想要她成為自己的妻子），他那時也許并沒有感到迷茫和混亂過，他期待著和奧黛爾一家過著這種與世隔絕的生活，然而這種理想在社會上隨時會像肥皂泡一樣被擊破，因?yàn)椋湟?，成熟有教養(yǎng)的奧黛爾是否會接受自己這個目不識丁的文盲；其二，他年紀(jì)太小，與奧黛爾重建家庭顯然不會被社會輿論所接受；其三，也是最重要的，自己不為人知的少年逃犯的身份。

奧黛爾的大兒子十三歲，他越來越發(fā)現(xiàn)母親教會他書本的東西與現(xiàn)實(shí)根本是充滿矛盾，人們往往嘴上說著一套然而做的又是另一套。他并沒有感到接受教育能讓他覺得有用，只是與伊萬相比能夠說出各種酒瓶上標(biāo)明的名字，還能在潰不成軍的法國軍人面前淡定地唱一首德語歌。他想贏得心目中的英雄伊萬的友誼，然而每次卻受盡欺侮。

奧黛爾和伊萬之間更多的是生活上細(xì)小的無聲交流，在奧黛爾發(fā)愁家里沒有吃的時候，伊萬時不時地弄到雞和野兔，在伊萬一覺醒來的時候，發(fā)現(xiàn)床頭折好的干凈的白襯衫；在奧黛爾收拾屋子時窗外傳來伊萬帶著孩子嬉戲的歡笑聲，在伊萬精疲力竭地回到家時，奧黛爾端上香噴噴的兔子肉，讓他坐下慢慢吃；伊萬在本子上歪歪扭扭地畫上一個個圓圈后，奧黛爾耐心地用筆在圈上劃上一個小尾巴溫柔說，這樣就是字母“ó”。很難說清楚，這其中的微妙情愫。奧黛爾自己也不知道，為什么在被人問及伊萬的時候，她脫口而出地謊說那是她的“大兒子”；她也不清楚那晚在安頓好兩位走失的法國軍人后那么焦急地希望伊萬回來，究竟是為什么點(diǎn)燃她心中的熾熱的渴望，誰也不能界定兩人的結(jié)合是不是算作“混亂”。

影片結(jié)尾處，戰(zhàn)火平熄，伊萬被德國憲兵發(fā)現(xiàn)其身份而被捕，奧黛爾和孩子們回到巴黎卻過著沒有尊嚴(yán)沒有自由的生活，整個城市的街頭到處是頹喪的人露宿街頭……最后，奧黛爾從憲兵那得知伊萬在牢中自殺，心中悲切竟無人能語?；叵胫澳翘与x戰(zhàn)爭喧囂、與世隔絕的生活，如果說是女主人在感情上迷失而做的一個夢，但至少它有些幸福和甜美；而造成如今這種滿目瘡痍的戰(zhàn)爭景象，則是人類社會集體的人性的迷失。

    終于把那兩個掉隊(duì)的士兵安頓好了。
    奧蒂爾從房子里走出來，她向四周張望著，尋找伊萬，想喊他的名字，可又不敢大聲，因?yàn)樗龑δ莾蓚€士兵隱瞞了伊萬的存在。
    “伊萬?！眾W蒂爾喊了一聲?？墒牵曇魫炘诹松ぷ永?。
    Emmanuelle Béart在這里的表演特別動人。

選擇《迷路的人》純粹是因?yàn)榘驳铝?泰西內(nèi)，他的影片總是散發(fā)著獨(dú)特氣質(zhì)，詩意或者浪漫，不時帶著淡淡的憂傷。

至于艾曼紐.貝阿，說實(shí)話她那張清瘦的臉真不怎么符合多數(shù)人的審美觀。當(dāng)然她也不是以此取勝，大概從《不羈的美女》出來，觀眾們都知道該怎么轉(zhuǎn)移視線來欣賞她的美麗。

《迷路的人》改編自Gilles Perrault的小說，講述1940年6月法國巴黎即將淪喪，奧蒂爾帶著兩個小孩往南逃亡的故事，她剛在戰(zhàn)爭中失去丈夫。途中難民們遭德軍飛機(jī)轟炸，一家三人在光頭少年伊萬的幫助下離開了大路，越跑越遠(yuǎn)……。


影片在黑白影像的凝重氣氛中展開，簡潔交代了故事背景。流暢的鏡頭平移間，四人奔跑在麥田、穿越過樹林，走向不可預(yù)知的遠(yuǎn)方。倉皇過后，奧蒂爾和兒子、女兒對少年的到來產(chǎn)生了分歧。處于青春期的兒子對于伊萬的相救感激之外更多是欽佩，而女兒也非常喜歡這名光頭少年，心有嫌忌的奧蒂爾只能接受伊萬的加入。

不得不說伊萬確實(shí)更知道如何在困境中生存下來，在他帶路下他們找到了一間主人廢棄的房子，里面供應(yīng)俱全。一番爭執(zhí)后，他們留在那間房子避難而不再南下。安定下來的日子里，伊萬不時捕捉些野味來維持他們生計，房子深藏在小樹林中，周圍綠草如茵，流水潺潺。自給自足的生活里也有陽光傾灑，霧氣彌漫。這地方安寧得有些離奇，影片充分利用了自然光效，基調(diào)甚至變得輕快，遠(yuǎn)離塵世的錯覺甚至讓人忘記了小屋之外二戰(zhàn)的硝煙炮火。


事實(shí)上他們確實(shí)中斷了和外界聯(lián)系，奧蒂爾一家三人和伊萬之間維持著微妙關(guān)系，伊萬在他們面前一再掩飾自己身份，至少在他看來自己的過去并不光彩，他也惟恐母子三人會因此疏遠(yuǎn)了他。伊萬身份的錯位在于他一方面試圖進(jìn)入這個殘缺的家庭一方面又有所顧忌，他能感覺到奧蒂爾對他的猜疑不信任，而恰恰是兩個小孩對他到來的歡迎掩蓋了這一切（他拒絕充當(dāng)兄長這一角色）。

在奧蒂爾看來，她最大的責(zé)任是要讓兩個孩子生存下去，她對于自己是否能夠勝任也開始動搖（之前躲避空襲已經(jīng)讓她體會到了死亡的恐懼），雖然伊萬來歷不明但也無惡意，于是她能慢慢了解甚至接受他，彼此之間消除了戒備。在奧蒂爾身上，有著作為母親的溫暖和身為女人的脆弱，伊萬的到來慢慢消除著這種不平衡。

兩個士兵的到來打破了這種和諧，他們帶來了戰(zhàn)爭的最新消息，伊萬對于士兵的出現(xiàn)似乎有著莫名的排斥。隨后伊萬身份也被揭開，他意外被捕，警察告訴奧蒂爾他是名逃犯，趁亂隨著難民南逃。被捕的伊萬低著頭一臉平靜，歸案后他自殺身亡。



亂世見忠貞，患難見真情。影片多數(shù)時候的和睦不過是生存驅(qū)使造成的錯覺，剝卸了二戰(zhàn)背景的外衣，這個故事無法想象。伊萬行為莽撞但是內(nèi)心敏感，對于奧蒂爾更是發(fā)自內(nèi)心的喜歡。他一方面極力掩飾著自己身份，一方面慷慨地承擔(dān)起“父親”角色，然而一切都會走到盡頭，戰(zhàn)爭也有停止的一天，一家人離開了那間房子。

伊萬萌生的愛意或許只是出于本能，或者更是因?yàn)樽约荷矸輰τ谧杂煞滞庹湎?，而正是二?zhàn)背景讓故事多了些耐人尋味，正如艾曼紐.貝阿憂傷的眼神。戰(zhàn)爭已經(jīng)折磨她太深，但是作為母親的奧蒂爾在孩子面前不得不表現(xiàn)得更為堅強(qiáng)，即使這只是故作的堅強(qiáng)，影片結(jié)束在憂傷的情緒中。


安德烈.泰西內(nèi)在《迷路的人》中制作了這樣的矛盾：戰(zhàn)爭給人們帶來恐慌，給奧蒂爾一家?guī)砹瞬恍?，但是?zhàn)爭沒有扭曲掉人性，也沒有讓他們真正迷失，甚至他們還有著希望。在身份迷失上，經(jīng)過避居小屋的日子，他們找尋到了屬于自己的生命角色但故事卻戛然而止。

伊萬被捕歸案更是因?yàn)樗枰o這個家庭提供食物，雖然他所做所為觸犯了法規(guī)。真正給這個家庭造成傷害反而是戰(zhàn)爭的停止以及警察的出現(xiàn)——他們被找到了。在人性和現(xiàn)實(shí)之間，這名灰眼珠少年無疑又是一個受害者。

在泰西內(nèi)的鏡頭里看到蔥郁卻不過分艷麗的色彩。一片麥地，一譚溪流，少年眼光中的一抹天色。視線安穩(wěn)，神思篤定?！睹月返娜恕吩谟淄臄⑹鲋姓归_戰(zhàn)爭年代的畫卷，是那個瘦削的灰眼珠少年，帶我們逃離了一場喧囂。
那樣的畫面，似乎只有那般的說事，才在光影的縫隙間淡淡地吻合了。
 
叫伊萬的少年如戰(zhàn)爭的炮火般突然闖進(jìn)了歐黛麗的生命。她牽著十三歲的兒子，望著眼前抱著自己小女兒的少年消瘦的背影。他們在六月的麥田中漸漸逃離了硝煙。
十七歲的伊萬。前一刻，他還像個小學(xué)生般坐在歐黛麗身邊，手握鉛筆寫下歪曲稚嫩的字體。下一刻，他們在黑暗中擁有了彼此的身體。激情過后兩人并肩而座，在月光下如孩童般潛笑不語。來路不明的少年，扮演了那個家庭缺失的父親的角色。他在黑暗中點(diǎn)燃打火機(jī)，輕聲對女人說：其實(shí)我早就想這么做了。
伊萬最終失去了自由，他面對著光線留給我們最后一個背影。
 
泰西內(nèi)的故事緩緩道出，又平靜結(jié)束，卻況味持久。盡管聽說伊萬死后歐黛麗節(jié)制地抽搐了肩膀，我們知道，落幕的不是悲劇。

2007.2.

       法國文化中心放映的影片，之前看片花就很喜歡，冒著酷暑欣然前往，80多人的放映廳，全是大爺大媽，不知有幾位可以懷著感受和體會來看電影的。
    典型的法國式的悶，法國式的淡，除了開頭和結(jié)尾的兩場戲，其余都是在房子里的，一個男孩，一個少婦，在特殊的情境下一起生活，無疑組成了一個家庭，男孩雖未成年，再小也是個爺們，他得到女人孩子的喜愛和崇拜，可以去捕食打獵，尋找住處，可以拿著武器保護(hù)婦女和兒童，也可以欲火焚身渴望女人的身體；少婦雖然堅強(qiáng)但也是個弱者，在戰(zhàn)火紛飛要保護(hù)孩子卻不可消除迷茫和恐懼，把男孩捉到的野物做成香噴噴的飯菜，把暫時的落腳處，收拾的像家一樣，儼然一副女主人的樣子，卻抗拒不了安全感的渴望，當(dāng)時間，現(xiàn)實(shí)，不存在時，年齡，身份已變得不那么重要，男人做了屬性之內(nèi)的事，女人也干著本分之內(nèi)的活，如果說戰(zhàn)爭不是那么血肉模糊的話，倒是這段關(guān)系的紅娘，在現(xiàn)實(shí)以外的世界，變成桃花源，導(dǎo)演的敘事平穩(wěn)，不刻意，節(jié)奏不明顯卻張弛有度，陌生人的到來，讓時間撥回到現(xiàn)實(shí)中，也讓那情感壓抑不住的迸發(fā)，像夜空中的禮花迷茫的卻很燦爛，警察的出現(xiàn)，讓所有都消失，影片最后的鏡頭，一個男人在用鐵鍬和泥，水和土摻在一起，互相淹沒，慢慢消失了原來的樣子，我在字母中回味著，那女人對兒子說的話，伊萬逃走了，逃到更快樂的地方去