劇照
劇情介紹
故事發(fā)生在1900年的美國(guó)南方，瑞吉娜（貝蒂·戴維斯 Bette Davis 飾）和她的兄弟們都以貪婪而著稱(chēng)，他們決定合伙投資一個(gè)工廠項(xiàng)目，這個(gè)項(xiàng)目可以給他們帶來(lái)巨額財(cái)富，卻對(duì)當(dāng)?shù)鼐用駸o(wú)益甚至是壓榨。由于瑞吉娜并沒(méi)有足夠多的錢(qián)，于是她將目標(biāo)放到了自己的丈夫霍勒斯（赫伯特·馬歇爾 Herbert Marshall 飾）的身上，派出了二人的獨(dú)女亞歷珊德拉（特雷莎·懷特 Teresa Wright 飾）請(qǐng)回了因重病在外地療養(yǎng)的霍勒斯。 然而霍勒斯識(shí)破了瑞吉娜的用意，拒絕了投資，而她貪婪的兄弟們竟因此鋌而走險(xiǎn)。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 九項(xiàng)提名無(wú)獲獎(jiǎng)
貝蒂戴維斯在片中的演出中規(guī)中矩，談不上非常出彩，相比之下，我倒是覺(jué)得她在彗星美人中的表現(xiàn)更為出色，也許慧片中與她的現(xiàn)實(shí)生活更為接近一些吧。另外超不喜歡她的發(fā)型。其他演員中，我覺(jué)得班舅舅倒是將壞人演繹得讓人生恨，是一亮點(diǎn)。辣手摧花中的小美女TERESA WRIGHT還顯得很青澀，不過(guò)已經(jīng)初顯美人貌。
總體來(lái)說(shuō)，沒(méi)有預(yù)期中那么好，九項(xiàng)提名無(wú)一項(xiàng)得獎(jiǎng)，也許說(shuō)明了一些問(wèn)題。
2 ) 有必要說(shuō)一下舅媽這個(gè)角色
舅媽這個(gè)人物設(shè)定，真的是很有層次啊。
她本來(lái)應(yīng)該是一個(gè)樂(lè)觀，對(duì)人很和善的人，而且她本來(lái)也就有傾訴欲，特別是丈夫?qū)λ茉愀庖院?，?huì)更有傾訴欲吧。女主問(wèn)大家有錢(qián)以后想做什么，她就瘋狂訴說(shuō)，但他丈夫看不想看她，她還在說(shuō)，直到另一個(gè)弟弟吐槽，“四張人怎么多了三張嘴”。就是罵她的。于是她只好落寞地走到角落，只能聽(tīng)著貪婪的姐弟三人討論。
因?yàn)榻愕苣且患业娜硕紝?duì)她很差，但是女主的女兒是一個(gè)心地善良的人，她是關(guān)心舅媽的，把她當(dāng)人看，所以舅媽知道他們要把她嫁給自己兒子時(shí)，她都勸小女兒，雖然這人是我兒子（但我知道他是一個(gè)多么渣的人，跟他爸一樣），他們會(huì)逼你的，你千萬(wàn)不要嫁給他（不然你會(huì)不幸）。小女兒那時(shí)還搞不清楚狀況。
然后就是她的丈夫可怕地看著她，畢竟她把他們計(jì)劃說(shuō)出來(lái)了，給她就是一巴掌。這時(shí)女主女兒沖出來(lái)了，問(wèn)舅媽怎么了，只有這幾個(gè)人關(guān)心她，她說(shuō)沒(méi)事，自己摔倒了。捧著臉哭。在這里可以作為一個(gè)對(duì)比，奧斯卡讓兒子送母親半夜回家，兒子踩到媽媽的裙子了，寧愿踩爛都不松腳，然后也不送母親回家，做別的事去了，他父親也不管。因?yàn)閵W斯卡就是完全不把妻子當(dāng)人看，所以?xún)鹤右怖硭?dāng)然地不尊重母親。有一幕，這個(gè)兒子模仿他的父輩們，抽雪茄的樣子，就是說(shuō)這個(gè)人，終究會(huì)變成他父親那樣。
作為一個(gè)外人，女主和兄弟看著丈夫都要死了，也是要跟他談生意，而舅媽看到男主人是親人朋友的關(guān)懷，男主人看到他們吵架，也說(shuō)還是跟以前一樣。兄妹三人自私自利，舅媽雖然人好，但是沒(méi)有話語(yǔ)權(quán)。
舅媽在家里是沒(méi)有地位的，只有片里的好人才會(huì)理她，所以電影里，難得五個(gè)好人坐在院子里曬太陽(yáng)，聊天，說(shuō)心里話，舅媽?zhuān)髡煞?，女主女兒，女兒男朋友，和黑人保姆。這時(shí)我們就可以看到，舅媽的悲慘，是無(wú)可奈何的可憐。她回憶起自己的母親，說(shuō)那時(shí)參加舞會(huì)，其實(shí)就是對(duì)奧斯卡一見(jiàn)鐘情了，但是她媽媽非常唾棄女主一家人，因?yàn)樗麄兎鸥呃J壓榨窮人，還仇視黑人（當(dāng)時(shí)家里的黑奴就在旁邊聽(tīng)著），舅媽的母親是很有主見(jiàn)的人，而且舅媽家里肯定不窮，肯定是有錢(qián)的，不然奧斯卡肯定不會(huì)跟這個(gè)女人結(jié)婚。那么在自己母親都看不上對(duì)方家庭人品的情況下，她是怎么嫁給意中人的，還不就是愛(ài)情沖昏了頭腦。就是個(gè)戀愛(ài)腦吧。她說(shuō)這段話看起來(lái)是開(kāi)心地回憶往昔，其實(shí)應(yīng)該很苦吧，畢竟婚后不是被丈夫無(wú)視辱罵就是挨打。她確實(shí)喜歡和和氣氣，她以前的生活環(huán)境也很幸福，但結(jié)婚后生活也把她逼到絕境，她的笑容里全是苦，還直接說(shuō)不喜歡自己的兒子。“那是我第一次見(jiàn)到奧斯卡， 誰(shuí)也沒(méi)料到……”“他那時(shí)候?qū)ξ液芎?，他還會(huì)對(duì)我笑”
“你為什么要嫁給他呢？”
“因?yàn)槲覀兝霞业拿藁ǖ馗?，所有人都知道他想要我們家?cái)產(chǎn)，就我不知道，我真蠢，真笨（無(wú)可奈何的結(jié)局總是自責(zé)）！”
然后她說(shuō)她從來(lái)就沒(méi)有頭痛，但是丈夫一家都說(shuō)她有問(wèn)題，這也有點(diǎn)煤氣燈了，明明你沒(méi)有問(wèn)題，大家說(shuō)你有病，一直說(shuō)，有一天你可能也就真的有病了。她會(huì)一個(gè)人躲在家里酗酒，也擔(dān)心唯一愛(ài)她的人知道她這種排解痛苦的方式后，就不愛(ài)她了。不過(guò)舅媽這時(shí)候還是很勇敢的，她對(duì)女主女兒說(shuō)，不要像我這樣，再過(guò)二十年，他們會(huì)把你逼得像我一樣。男朋友、舅媽的這些助力，也是幫助小女兒最終做出逃離母親控制的原因，她之前都是完全不敢反抗母親的。
這句話更牛逼，你要是不反抗，你的命運(yùn)會(huì)比我更悲慘，我媽媽是個(gè)什么樣的人，你媽媽是個(gè)什么樣的人？我媽媽還是個(gè)好人，關(guān)心窮人和弱者，甚至在美國(guó)黑奴歷史時(shí)期就很同情黑人，而你媽媽是什么樣的人。你媽媽就是魔鬼。你要是嫁給我的兒子，然后又在你媽媽掌控下生活，你以后一定比我還慘。（你說(shuō)這玩意兒要是被奧斯卡聽(tīng)到了，估計(jì)要打到地上）
她說(shuō)，“你沒(méi)有像我一樣好的媽媽?zhuān)€可以回憶（畢竟我的家庭環(huán)境，還是很幸福的，我只是后來(lái)嫁錯(cuò)了人）”。
陳奕迅有一句歌詞：你不知道，嫁給我會(huì)有多么幸福。哈哈哈哈哈~有自信說(shuō)出這種話的人，不多見(jiàn)呀~
所以婚后多么悲慘啊，可能被丈夫利用得差不多了以后就不再好好對(duì)待了，而兒子也是一個(gè)貨色。還聽(tīng)她說(shuō)話的人，女主丈夫，被狠心的姐弟逼死了，女主女兒，實(shí)在看不下去了，又沒(méi)有辦法反抗，只好跟愛(ài)人私奔了，女仆又沒(méi)有權(quán)力的，所以之后這個(gè)家里，估計(jì)也就沒(méi)有一個(gè)人，能讓她快樂(lè)一點(diǎn)了。這樣的人生，也許就該在那場(chǎng)舞會(huì)里，聽(tīng)到她媽媽說(shuō)，這一家人人品不行時(shí)，就放棄了那一見(jiàn)鐘情。說(shuō)不定有一天舅媽這個(gè)人物就瘋掉了。畢竟她已經(jīng)沒(méi)辦法像年輕人一樣逃出這里了。
另外就是，男主人是一個(gè)很受人尊重的人，走到街上，很多人跟他打招呼。他是一個(gè)多愁善感的人吧，所以跟妻子一家人不是一路人，也許當(dāng)年，女主是靠著技巧來(lái)俘獲這個(gè)男人的，不過(guò)男主人也說(shuō)了，之前的婚姻生活是地獄。男主人存在保險(xiǎn)箱里的東西，不僅有錢(qián)，還有他母親寫(xiě)的詩(shī)，還有小提琴的碎片，可見(jiàn)男主人應(yīng)該是非常重感情一個(gè)人，和舅媽一樣都是好人，可就是都被唯利是圖的兄妹們給拿下了，當(dāng)他們沒(méi)有利用價(jià)值時(shí)，或者不如他們所愿時(shí)，就讓男主人和舅媽這種人滾或者去死。在這種時(shí)候，他們可能就懊悔，我當(dāng)初怎么就愛(ài)上他們了呢？是甜言蜜語(yǔ)的攻勢(shì)嘛？
這部電影的“城府”，真的很值得一看呀。
如果說(shuō)《街角的商店》是比較單純的愛(ài)情生活片的話，那這片就是比較復(fù)雜又深邃的人情往事了，沒(méi)有《憤怒的葡萄》那種苦難到吃穿難保的境遇（都是富人階級(jí)），也沒(méi)有《欲望號(hào)街車(chē)》那種自己性格造成的無(wú)法扭轉(zhuǎn)的悲劇，甚至沒(méi)有《亂世佳人》里那種有時(shí)還挺甜的美好，它就是財(cái)富都有了，可是我還是那么痛苦，而且我以前曾經(jīng)過(guò)得很幸福，卻因?yàn)槭裁丛?，就不可避免的淪落到要跟魔鬼斗爭(zhēng)，即使我跟魔鬼斗爭(zhēng)了幾十年， 我也依然有自己的初衷，不愿意變成和魔鬼一樣的人，只是如果有機(jī)會(huì)再選一次，我是應(yīng)該不會(huì)再愛(ài)上這樣的魔鬼了。
還要再說(shuō)一下喜歡女主女兒的大衛(wèi)，也是很牛逼，很有魄力呀。女主是富人階級(jí)，大衛(wèi)可以說(shuō)是工人階級(jí)，女主要把女兒嫁給舅媽兒子，所以勢(shì)必要阻擋女兒跟大衛(wèi)在一起。大衛(wèi)之前就教小女兒怎么去反抗女主，后來(lái)直接對(duì)“岳母”說(shuō)，如果我確定要追求她，可不會(huì)管你反對(duì)不反對(duì)。牛逼哦~小伙子！有志者，事竟成！
在這部電影里，他們問(wèn)了舅媽為什么要嫁給奧斯克。后來(lái)男主人也問(wèn)魔鬼，你當(dāng)初為什么要嫁給我？女主說(shuō)，我年輕時(shí)太寂寞了，這種寂寞就是想要什么都得不到?！拔乙詾槟銜?huì)為我掙到全世界”（愛(ài)我就要愛(ài)我的一切，包括骯臟和卑鄙，接得住我一切的情緒），還有騙你的，你竟然全部都信了，真是軟弱一個(gè)人啊，所以看不起你。（不管你怎么做，都會(huì)找到討厭你的理由，除非你變成和自己一模一樣的人，因?yàn)榕魇墙蛹{她兄弟那種人的，而且是在父母不愛(ài)她，把財(cái)產(chǎn)全部留給奧斯卡的情況下，她依然只會(huì)與這些人為伍，只把其他人當(dāng)工具）
“那你為什么不離開(kāi)我？”
“我也沒(méi)其它地方好去的?！保ó吘鼓闶亲詈玫脑┐箢^）舅媽和男主人可能覺(jué)得自己最悲慘的地方都是，被他們?cè)?jīng)愛(ài)過(guò)的人當(dāng)做工具人吧。
這片也是詮釋虐戀的好教科書(shū)呀。
3 ) 一個(gè)矯枉過(guò)正的南方
惠勒早期影片的主要情節(jié)大多發(fā)生在室內(nèi)，但就在這樣狹窄的空間內(nèi)，他總是能以令人驚異的方式表現(xiàn)出心靈的巨大變化和整個(gè)時(shí)代的精神狀況?；堇针娪暗目臻g是極度濃縮的，他的人物亦如此。在《小狐貍》里，哈伯德兄妹幾人一出場(chǎng)，便讓我們看到了戰(zhàn)敗的南方如何陷入了一種矯枉過(guò)正的后果當(dāng)中——原先的優(yōu)雅和教養(yǎng)被徹底拋棄了，對(duì)金錢(qián)的貪欲主宰了一切，婚姻都因?yàn)榻?jīng)濟(jì)利益而締結(jié)，就像本?哈伯德對(duì)來(lái)自芝加哥的投資商馬修?威廉露骨地說(shuō)的那樣：“我們接管了那些沒(méi)落貴族的大農(nóng)場(chǎng)，也接管了他們的女兒?！泵鎸?duì)在當(dāng)?shù)赝顿Y紡織廠有可能帶來(lái)的巨額回報(bào)，本?哈伯德更是像個(gè)小學(xué)生那樣迫不及待，直接把為威廉接風(fēng)的宴席變成了商業(yè)會(huì)談。在這里，惠勒給我們作了一個(gè)絕妙的對(duì)比：本?哈伯德對(duì)南方貴族出身的弟媳伯蒂?哈伯德極盡打擊之能事，譏諷她跟不上時(shí)代，以表明自己是觀念開(kāi)放的新潮人士；而來(lái)自工業(yè)之鄉(xiāng)的威廉反倒對(duì)伯蒂充滿(mǎn)同情和敬意，并為她對(duì)舊生活的留戀辯解：“有時(shí)候接受新的生活方式，學(xué)習(xí)新東西是很難的?！蓖硌绾?，客人開(kāi)始欣賞伯蒂和亞歷珊德拉合奏舒伯特的鋼琴曲，諾大的客廳里，除了工于心計(jì)的雷吉娜故作姿態(tài)之外，哈伯德家的人個(gè)個(gè)如坐針氈，無(wú)所適從，教養(yǎng)在他們身上已消失殆盡。
威廉?惠勒向來(lái)擅長(zhǎng)以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)和均勻的敘事節(jié)奏來(lái)呈現(xiàn)人物的內(nèi)心，深諳如何逐步逐步地釋放主題。在影片中，我們可以清晰地看到，哈伯德兄妹三人的粗俗和貪婪如何一步一步升級(jí)的：先是雷吉娜利用女兒把病重的丈夫賀拉斯?吉登斯從醫(yī)院勸誘回家，而且根本不管后者的健康狀況，在投資紡織廠的問(wèn)題上對(duì)他糾纏不休，因?yàn)橘R拉斯有著最充足的資金。在當(dāng)?shù)亟üS，低廉的工資將使貧窮的人更加貧窮，賀拉斯斷然拒絕了妻子的要求。于是，李?yuàn)W?哈伯德便在父親的指使下去偷竊賀拉斯放在銀行的債券。這種貪婪發(fā)展到最高峰便是雷吉娜為了得到紡織廠最多的股份，看著丈夫在她面前死去——患有嚴(yán)重心臟疾病的賀拉斯在病情發(fā)作時(shí)必須靠服藥來(lái)維持生命，在與妻子的爭(zhēng)執(zhí)中，賀拉斯內(nèi)心過(guò)于激動(dòng)，結(jié)果藥瓶掉到了地上，而雷吉娜則在旁邊以無(wú)比的冷酷看著慘劇發(fā)生。在這一場(chǎng)戲里，我們看到了貝蒂?戴維斯令人驚嘆的表演才華，由她飾演的雷吉娜身上那種人性的幽暗竟然到了讓人毛骨悚然的地步。
哈伯德一家的貪婪，正如智慧的黑人女傭艾蒂所說(shuō)的那樣：“世上總有那么一些人，他們像《圣經(jīng)》里的蝗蟲(chóng)一樣要吃光整個(gè)世界，以及這個(gè)世界上的人。”這句充滿(mǎn)寓意的對(duì)白跟影片的名字遙相呼應(yīng)。《小狐貍》這個(gè)片名來(lái)自于《圣經(jīng)》中的《所羅門(mén)之歌》，里面有這樣一段話：“要給我們擒拿狐貍，就是毀壞葡萄園的小狐貍，因?yàn)槲覀兊钠咸颜陂_(kāi)花?！彼烈馔秊榈男『倐儦牧艘磺校赫ト「F人的財(cái)富，敗壞了家庭，更重要的是，摧毀了人們對(duì)美好生活的信念。賀拉斯在死前不久曾怒斥妻子雷吉娜，道出了郁積在心中的絕望：“我對(duì)你感到惡心，惡心這所房子，惡心與你在一起的不幸生活，惡心你的兄弟為了得到一毛錢(qián)而費(fèi)盡心機(jī)。” 小狐貍把家庭變成了埋葬活人的墳?zāi)?，知性、持重的賀拉斯就這樣被摧毀了，而伯蒂?哈伯德則是另一個(gè)更富悲劇意味的犧牲品。作為南方?jīng)]落貴族家的后代，伯蒂就像威廉??？思{筆下的艾米麗小姐一樣活在過(guò)去，自己向往的舊世界被摧毀了，卻又始終無(wú)法融入新生活。她一生中最快樂(lè)的時(shí)光是在婚前的少女和童年時(shí)代，這些美好的記憶都凝結(jié)在一個(gè)地點(diǎn)和一個(gè)人物上——巨大的萊爾內(nèi)農(nóng)場(chǎng)以及她的母親。一提起跟過(guò)去有關(guān)的事情，她便開(kāi)始滔滔不絕，但無(wú)論在何種場(chǎng)合，她的丈夫和兒子卻總是在一邊各干各的，根本無(wú)人應(yīng)和。伯蒂向眾人吐露內(nèi)心的那場(chǎng)戲，則是全片最令人心碎的段落之一。首先，她談到了自己的兒子李?yuàn)W——他繼承了父親的貪婪，卻沒(méi)有繼承后者的精明，所以只能成為父親的應(yīng)聲蟲(chóng)。伯蒂充滿(mǎn)悲哀地說(shuō)：“你們想知道一些事情嗎？我不喜歡李?yuàn)W，我自己的親生兒子。這是不是很滑稽？”奧斯卡?哈伯德當(dāng)年為了萊爾內(nèi)農(nóng)場(chǎng)而跟她結(jié)婚，而伯蒂自己卻以為是愛(ài)情，她哀嘆道：“每個(gè)人都知道他為什么跟我結(jié)婚，除了我自己。愚蠢，愚蠢的我??！”如今，哈伯德家的人又想故技重施，正在策劃李?yuàn)W和亞歷珊德拉的婚姻，所以伯蒂不無(wú)傷感地說(shuō)：“珊，你的情況會(huì)更糟，因?yàn)槟銢](méi)有一個(gè)那么好的媽媽可以懷念?！?
所幸的是，伯蒂的預(yù)言并未成真，大時(shí)代犧牲了一批人，同時(shí)也意味著新一代青年的誕生。當(dāng)這些充滿(mǎn)朝氣的新人認(rèn)識(shí)到自己生活其中的世界如此腐化、扭曲后，會(huì)去積極探索一種全新的生活方式。這就是威廉?惠勒，他總是喜歡讓他的電影里閃動(dòng)著年輕的身影，這些囿于狹窄生活經(jīng)驗(yàn)的青年初涉人世，稚嫩的目光尚未能分清世界的真真假假。正是在這些將要形成自己獨(dú)立人格的天真爛漫者面前，現(xiàn)實(shí)才顯得觸目驚心！在惠勒看來(lái)，與世界的丑陋短兵相接，才有可能帶來(lái)年輕心靈的成熟?！缎『偂吩臼且徊拷沂救诵载澙?、冷酷的作品，但因?yàn)檎刀罐⒛耆A的亞歷珊德拉?吉登斯的存在，使影片遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了社會(huì)批判性主題本身的局限。通過(guò)小珊的目光和感悟，內(nèi)戰(zhàn)后美國(guó)南方的精神轉(zhuǎn)型從個(gè)人成長(zhǎng)的層面得到了深化。
作為片中最惹人喜愛(ài)的形象之一，亞歷珊德拉身上有著許多美好的東西——質(zhì)樸，快樂(lè)的天性，未脫的稚氣，這使得她如朝陽(yáng)般充滿(mǎn)活力，并能懷著美好的情感看待世界。但是，質(zhì)樸和單純同時(shí)也意味著無(wú)知無(wú)識(shí)，尚不具備對(duì)生活的判斷力，只能依靠天性來(lái)行事。所以我們看到，小珊身上同時(shí)又有著那種來(lái)自于她母親雷吉娜的狹隘、惡劣的作風(fēng)：在她接父親回來(lái)的路上，為了讓父親得到好的休息，小珊竟強(qiáng)行叫旅館經(jīng)理從已經(jīng)住滿(mǎn)客人的一樓騰出房間來(lái)；當(dāng)她看到她喜歡的大衛(wèi)?休伊特和一位女士在共進(jìn)晚餐，便像壞脾氣的小孩一樣表現(xiàn)得相當(dāng)無(wú)禮。所幸的是，小珊的身邊有著積極尋找新生活的大衛(wèi)和一個(gè)公正、理智的父親。他們兩人對(duì)珊的善良天性充滿(mǎn)信心，每次珊陷入困惑的時(shí)候，他們總是叫她自己去做出判斷，叫她靠自己獲得認(rèn)識(shí)世界的目光。大衛(wèi)經(jīng)常鼓勵(lì)她：“你走出了第一步，然后會(huì)是第二步，然后你會(huì)發(fā)現(xiàn)你正在靠自己在走路?！彼?，當(dāng)珊聽(tīng)到母親惡毒地對(duì)父親說(shuō)出“我希望你死”這句話的時(shí)候，家庭的溫情面紗在那一刻被撕得粉碎，小珊的目光終于變得通透了。她開(kāi)始以完全不一樣的目光來(lái)重新審視她的母親——這個(gè)女人除了是她的母親這一特定的身份之外，她同時(shí)還是誰(shuí)呢？她的舅舅們又是什么樣的人呢？當(dāng)這樣的問(wèn)題在一個(gè)少女的腦中盤(pán)旋的時(shí)候，這就意味著她真正獲得了自己看待世界的目光。她開(kāi)始自己判斷，自己選擇，承擔(dān)自己的行為。當(dāng)珊最后推斷出是母親故意不救父親的時(shí)候，她終于明白了她所生活的南方，已經(jīng)從深處開(kāi)始腐爛，反倒是以工業(yè)起家的北方，尚還有自由和健康的空氣。
《小狐貍》改編自著名左翼女作家麗麗安?海爾曼（Lillian Hellman）的同名劇作，并由原作者擔(dān)任編劇一職——這是這位女作家與惠勒的第三次合作，前兩次分別是1937年的《死角》和1940年的《西部人》。本片女主角貝蒂?戴維斯繼《紅衫淚痕》和《香箋淚》之后，也是與惠勒第三度合作，貝蒂再次證明，她對(duì)猶如女巫般邪惡的角色的把握是無(wú)人能及的。尤其值得一提的是，貝蒂在影片中通過(guò)三個(gè)細(xì)微的情節(jié)使這個(gè)人物呈現(xiàn)出了立體效果——其中之一是雷吉娜在收拾房間的時(shí)候，看到了自己年輕時(shí)候的照片，心中有所感觸，便來(lái)到鏡子前端詳自己現(xiàn)在的模樣；另外一個(gè)是雷吉娜上樓梯的時(shí)候看到了剛死去的丈夫的臥室，她在那一瞬間感到了膽怯，但僅僅是一瞬間；最后一個(gè)就是雷吉娜隔著玻璃窗看著女兒和大衛(wèi)一起去北方生活，她臉上似乎隱約有點(diǎn)淚光。貝蒂通過(guò)她的表演告訴我們，雷吉娜再怎么把追求金錢(qián)當(dāng)作人生的唯一目標(biāo)，再怎么精明，她畢竟還是個(gè)女人，是個(gè)母親。
《小狐貍》最終成了一部經(jīng)典之作，但令人遺憾的是，貝蒂和惠勒因角色的不同理解而發(fā)生分歧——戲劇演員塔盧拉赫?班克海德曾經(jīng)在舞臺(tái)上演過(guò)同一角色，惠勒認(rèn)為班克海德對(duì)角色的詮釋更加到位，而戴維斯不希望重復(fù)別人的表演。雖然，該片再次為戴維斯獲得了一項(xiàng)奧斯卡最佳女主角的提名，但這改變不了兩人關(guān)系決裂的事實(shí)。戴維斯的淡出，帶走了惠勒電影中那股陰暗的氣息，同時(shí)，也意味著飾演亞歷珊德拉的特麗莎?賴(lài)特以明朗、知性的形象正式進(jìn)入了惠勒的電影當(dāng)中。在隨后的幾年中，賴(lài)特與惠勒合作的《忠勇之家》和《黃金時(shí)代》都取得了巨大的成功，它們包攬了包括奧斯卡最佳影片和最佳導(dǎo)演在內(nèi)的諸多獎(jiǎng)項(xiàng)。
4 ) 如海一般沉靜深邃的父愛(ài)
“Marshall turns in one of his top performances in the exacting portrayal of a suffering, dying man.”摘錄自當(dāng)時(shí)各界媒體評(píng)價(jià)1941年《小狐貍》（The Little Foxes），赫伯特?馬歇爾飾演銀行家霍勒斯?吉登斯（Horace Giddens）。在這部奧斯卡金像獎(jiǎng)九項(xiàng)提名（包括最佳影片獎(jiǎng)）的影片里，丈夫霍勒斯的死亡，充滿(mǎn)了強(qiáng)烈的戲劇張力，對(duì)比出貪婪、冷酷的妻子雷吉娜，有著極其強(qiáng)烈的震撼效果，是揭示人性貪婪、冷酷的高潮部分。
世上總有那么一些人，他們像《圣經(jīng)》里的蝗蟲(chóng)一樣要吃光整個(gè)世界，以及這個(gè)世界上的人。霍勒斯看穿了妻子的貪婪，他斷然拒絕了雷吉娜貪婪的計(jì)劃，與蛇蝎同在屋檐下。他感到惡心，他厭惡她，以及她的兄弟們?yōu)榱说玫揭幻X(qián)而費(fèi)盡心機(jī)。他厭惡這群人已經(jīng)足夠富裕，依舊不擇手段的謀算壓榨窮人。無(wú)疑，這對(duì)夫妻三觀極其不合，維系他們的是女兒。雷吉娜利用女兒把病重的丈夫霍勒斯從醫(yī)院勸誘回家時(shí)，霍勒斯很清楚自己將面對(duì)什么。他的神情中帶著深深的憂(yōu)郁和無(wú)奈。他愛(ài)自己的女兒，不但教育她，要懂得善意和禮貌，同時(shí)為她規(guī)劃，不能讓雷吉娜毀了女兒的未來(lái)。
興許很多觀眾看到了霍勒斯的病苦，Bart把握的很好，不均勻的呼吸，時(shí)常喘息，時(shí)常無(wú)力無(wú)神，典型的心臟病患者。少數(shù)觀眾看到了霍勒斯的理智、持重、知性、公正。我還看到了他的感性：他看雨，聽(tīng)鋼琴，還不點(diǎn)燈。在短暫的平和氣氛里，他眼神是游離的、茫然的。他的思緒仿佛飛到了別處，在那里才能得以寬慰。要么離開(kāi)，要么死亡。最終，他被摧毀了（雷吉娜無(wú)疑有故意殺人的行為）！在他臨終時(shí)，他輕微抖了一下手，他握住了女兒的手，將它送至嘴邊，輕輕吻了一下，不僅令人潸然淚下。
5 ) 摘錄
憑借自己與戈德溫的關(guān)系，托蘭能經(jīng)常與威廉·惠勒一起工作。他們倆合作拍攝了《三人行》（These Three；1936）、《奪妻記》（Come and Get it；1936）、《死角》（1937）、《呼嘯山莊》（1939；他為此獲得一項(xiàng)奧斯卡獎(jiǎng)）、《草莽英雄》（Westerner；1940）、《小狐貍》（The Little Foxes；1941）以及《黃金時(shí)代》（1946）。正是在30年代后期與惠勒的合作中，托蘭開(kāi)始發(fā)展出自己的風(fēng)格，在工作中系統(tǒng)性地采用縱深構(gòu)圖、多重動(dòng)作層面、“帶屋頂?shù)摹眻?chǎng)景（能看到天花板的室內(nèi)布景）和明暗對(duì)比的燈光（用聚集的燈光照亮原本陰暗的布景的若干部分）。這需要用“更快的”生膠片、具有創(chuàng)意的燈光技巧和對(duì)焦范圍比較大的攝影機(jī)鏡頭進(jìn)行廣泛實(shí)驗(yàn)……
在這部電影的高潮時(shí)刻，赫伯特·馬歇爾［Herbert Marshall］扮演的角色在背景中因心臟病發(fā)作而死去，而在前景中，貝蒂·戴維絲扮演的角色卻沒(méi)有采取任何干預(yù)措施。這種構(gòu)圖是完美的“托蘭鏡頭”，只有一處美中不足：馬歇爾的形象略微有點(diǎn)失焦。（杰弗里·諾維爾-史密斯《世界電影史》）
6 ) Poor Regina
看完之后，出乎意料的并沒(méi)有對(duì)Regina恨之入骨，反而感到非常同情她。
這個(gè)極其貪婪的女人不斷地在掠奪著別人的一切，企圖用金錢(qián)來(lái)填補(bǔ)和照亮自己那無(wú)窮無(wú)盡而又黑暗無(wú)光的內(nèi)心世界。她空虛的靈魂根本得不到救贖。
況且沒(méi)有誰(shuí)會(huì)生來(lái)就貪得不厭。長(zhǎng)久以來(lái)那種無(wú)法得到滿(mǎn)足的壓抑，一旦爆發(fā)，就會(huì)讓無(wú)休止的欲望侵蝕了我們的整個(gè)心靈。
Regina向Horace攤牌的最后那一幕，她說(shuō)出了自己的心聲：她是個(gè)女人，從小就得不到自己想要的東西，即便是小小的屬于自己的空間。父親死后，把所有的遺產(chǎn)都留給了自己的兩個(gè)兄弟，她什么也得不到，無(wú)可依靠，一無(wú)所有。她只能嫁人，即使那并不是自己所愛(ài)的人，但至少會(huì)是孤海中的一根救命稻草。
女人和男人這兩種人類(lèi)的基本身份，向來(lái)都不能相提并論。女人從未形成過(guò)一個(gè)等級(jí)，平等地與男性等級(jí)進(jìn)行交換、訂立契約。很長(zhǎng)一段時(shí)期里，女人都沒(méi)有自主訂立婚約權(quán)利，常作為隸屬身份被父親、兄弟所支配。
男人在社會(huì)上是一個(gè)獨(dú)立完整的人，他首先被看做生產(chǎn)者，他的生存之正當(dāng)性被他為群體做的工作所保證。生殖、家務(wù)等等歷久已來(lái)的各種緣由，致使女人在此層面上沒(méi)有獲得與男人同等的尊嚴(yán)。
在Regina所處的那個(gè)時(shí)代，如果選擇獨(dú)身，那只會(huì)使她降到寄生者和賤民的地位?；橐鍪撬玫焦B(yǎng)的唯一途徑，也是證明她生存之正當(dāng)性的唯一理由。
可以看出，Regina非常向往離開(kāi)小鎮(zhèn)前往芝加哥開(kāi)始新的生活，她極其想擺脫自己這種依附于男人的現(xiàn)狀。她如此狡詐，機(jī)關(guān)算盡，也只是因?yàn)橛X(jué)得自己生命中并沒(méi)有一個(gè)值得信任的人。
Regina待人一直都很強(qiáng)勢(shì)，想要自己的兩個(gè)兄弟完全受命于他，也許還因?yàn)樾睦锊黄胶狻Ｔ贖orace告訴她，她的兄弟們偷了債券時(shí)，我感覺(jué)她那句"I don't believe!"中，還包含著發(fā)自?xún)?nèi)心的對(duì)現(xiàn)實(shí)的絕望。
她確實(shí)是個(gè)心懷惡意的女人，但是并非十惡不赦，她并沒(méi)有想要故意害死Horace的動(dòng)機(jī)，她只是想得到那七成五的股份，只是想要賺到足夠的錢(qián)然后定居芝加哥。
至少在Horace倒下后她有向他跑去，而不是等他倒在樓梯上死了之后再叫人。
至少她在最后清醒過(guò)來(lái)時(shí)，她還會(huì)感到害怕，還曾經(jīng)懇求過(guò)女兒陪她一起睡。
7 ) 她只敢殺她不恨的人
不知道1941年的《小狐貍》映后女主受到如何反響，但這位水蛇腰凝脂膚的美艷貴婦若是來(lái)到21世紀(jì)20年代，必定是引起熱烈歡呼的“美強(qiáng)慘”。
她“貪”——美艷妖嬈，養(yǎng)尊處優(yōu)，不安現(xiàn)狀，心眼兒和眼珠一起滴溜溜的不停轉(zhuǎn)，賣(mài)完女兒賣(mài)老公，面紗一戴，誰(shuí)也不愛(ài)； 鏡頭一轉(zhuǎn)，這位貴婦低垂著長(zhǎng)睫毛，我見(jiàn)猶憐的訴說(shuō)著她“貪”的因——悲慘童年，父母長(zhǎng)期忽視冷落，兄長(zhǎng)霸占家族財(cái)產(chǎn)，原生家庭的缺位撕開(kāi)了口子，慢慢變成了填不滿(mǎn)的窟窿眼兒。
我相信，一定會(huì)有觀眾很愛(ài)她。
她象征著一類(lèi)極端情形下的女性覺(jué)醒。
首先覺(jué)醒的，是對(duì)欲望的坦誠(chéng)，超越了世俗對(duì)女人的“功利心”的刻板印象—— 女主野心勃勃地謀劃遠(yuǎn)在芝加哥的未來(lái)，引導(dǎo)兄長(zhǎng)一同暢想暴富，像男性一樣甚至超越男性，毫不掩蓋對(duì)錢(qián)和權(quán)力的向往；
其次是突破傳統(tǒng)框架下的女性形象—— 不再是“無(wú)私的母親”，而是用女兒婚姻牟利的獨(dú)裁者； 不再是“體貼的妻子”，而是當(dāng)面咒丈夫早死的悍婦； 不再是“乖巧的小妹”，而是威脅兄長(zhǎng)放權(quán)的勒索者；
最后一層覺(jué)醒，已經(jīng)是超脫“女性”層面，到達(dá)人性本身的探討—— 通過(guò)“弒父（父權(quán)）”達(dá)到權(quán)力的更迭。
最后這一層是女主區(qū)別于其他“惡女”形象的一層。
這一層夠兇惡，是“人”性的真實(shí)，真實(shí)在于人性之惡本就無(wú)需因果； 但也很懦弱，是“女”性的悲哀，悲哀在于這里所指的“女”性而非“女性”，不是相對(duì)于“男性”的性別屬性，而是相對(duì)于“父權(quán)”體系的“母權(quán)”文化。
此時(shí)已經(jīng)無(wú)關(guān)乎性別，在父權(quán)制度下受壓迫的不光是女性。
今村昌平在《復(fù)仇在我》描繪了一個(gè)連續(xù)殺人犯的誕生，男主自小對(duì)父親恨之入骨，卻始終無(wú)法突破弒父底線，這種矛盾使男主無(wú)法面對(duì)虛無(wú)的自我，只能“無(wú)能狂怒”轉(zhuǎn)而四處對(duì)無(wú)辜者行兇。 最后父親站在臨刑的兒子面前說(shuō)：你殺不了我，你沒(méi)那個(gè)膽子。你只敢殺你不恨的人。
同樣的，在《小狐貍》的高潮部分，女主的“惡”無(wú)所畏懼，眼睜睜看著丈夫逝世不帶一絲憐憫，但也同時(shí)是委身父權(quán)體系的懦弱——她只敢殺她不恨的人。
父母冷落，她不敢埋怨； 兄長(zhǎng)掠奪，她不敢反抗； 世俗約定男婚女嫁，她便嫁作人婦。 和《復(fù)仇在我》的男主一樣，恨的是父兄社會(huì)，卻無(wú)法突破傳統(tǒng)觀念，這種沖突同樣也使女主無(wú)法面對(duì)虛無(wú)的自我。
女主老公問(wèn)她為何嫁給他，女主回答：“因?yàn)槲夷贻p時(shí)很寂寞，真的寂寞，不是一般人所指的寂寞，我寂寞想要的東西都得不到?！?于是女主把自己的寂寞轉(zhuǎn)化為對(duì)具象化物質(zhì)的貪婪，其實(shí)女主真的渴望錢(qián)與權(quán)嗎，只是原始沖突無(wú)法解決的虛無(wú)感需要一個(gè)落腳點(diǎn)。
無(wú)法解決根源的虛無(wú)帶來(lái)無(wú)止境對(duì)物質(zhì)的貪婪，最終女主的丈夫?yàn)榇搜吃帷?/p>
表面上看，似乎女主完成了如同《甄嬛傳》爽文般的“弒夫”，然而在本片的語(yǔ)境中，“弒夫”并不等同于“弒父”。 女主并沒(méi)有完成對(duì)父權(quán)體系的反抗。
當(dāng)然，并不是說(shuō)《小狐貍》是一部失敗的女性意識(shí)覺(jué)醒之作，而是在時(shí)代背景下存在無(wú)法規(guī)避的局限性。 在無(wú)法推翻父權(quán)體系前，更重要的是找回在強(qiáng)權(quán)之下被扭曲的初心。
女主最后對(duì)女兒說(shuō)的那段話： “小珊，你總算有思想了，我一直以為你是甜而沒(méi)內(nèi)容的小甜水?！保ㄐ∩?，恭喜你，你不再是父權(quán)體系里流水線生產(chǎn)的淑女產(chǎn)品了。） “我們不應(yīng)該做壞朋友，我不想我們變成壞朋友?！保ㄎ覀兊慕K點(diǎn)其實(shí)不盡相同，雖然你要走的路和我不一樣。） 可以看作一個(gè)走極端的女性覺(jué)醒案例面對(duì)后輩的懺悔及對(duì)自我的救贖。
愿大家不會(huì)委身強(qiáng)權(quán)無(wú)法面對(duì)真實(shí)自我。 都敢“殺”自己真正恨的人，都敢爭(zhēng)取自己真正想要的生活。
8 ) 引子
Take us the foxes
The little foxes that spoik the wines
For our wines have tender grapes
The song of Solomon 2:15
Little foxes have lives in all times
in all places
one of the best examples to teach mise-en-scene
金錢(qián)引誘著世人，家庭，親情，愛(ài)情都摘下了溫情的面具，成為赤裸裸的交易
導(dǎo)演無(wú)情的鞭笞資產(chǎn)階級(jí)弊端和批判人性的貪婪，室內(nèi)構(gòu)圖與鏡頭調(diào)度堪稱(chēng)典范，鏡子、樓梯各種場(chǎng)景和道具的運(yùn)用加上大量景深鏡頭深刻展現(xiàn)了人性的多面性。貝蒂的表演著實(shí)令人驚嘆~
誰(shuí)教你去傷其他人的心？對(duì)于小狐貍而言，有時(shí)天使，有時(shí)魔鬼，僅此而已。
南北戰(zhàn)爭(zhēng)背景，不少南方的黑人，莊園，工廠，土地，男主人的角色挺沒(méi)意思的，一副很正直但又過(guò)于懦弱的樣子。女主的角色精彩很多，婚前不由己，父母更重視兩個(gè)兄弟，結(jié)婚是唯一能做選擇的事情，婚后不僅要聽(tīng)丈夫的，兩個(gè)兄弟還會(huì)來(lái)打主意，女主怒而反抗。黑人小孩沒(méi)吃的，“白人有好鋼琴，黑人有好嗓子”
她不喝酒也不抽煙，她的心是一把手槍?zhuān)涞脽o(wú)法打動(dòng)，生來(lái)就要征服世界。
Take us the foxes, the little foxes that spoil the vines: for our vines have tender grapes. — the Song of Solomon 2:15/Why did you marry me? - Because I was lonely when I was young. I was lonely for all the things I wasn’t gonna get. Every people was so busy at home, so little place, Oscar got all the money…I thought you’ll get the world for me.
“她最精彩的表演是在與丈夫在客廳對(duì)話后看著其走向死亡的一場(chǎng)戲。兩人由開(kāi)始的冷冰冰的對(duì)話，到惡毒的憎恨，每一個(gè)表情轉(zhuǎn)化都是那樣的自然，特別是貝蒂，當(dāng)她坐在沙發(fā)上看到丈夫打翻了藥瓶之后，她整個(gè)人是一絲不動(dòng)的，燈光打在她的臉上，浮現(xiàn)出死神一樣的慘白，沒(méi)有一句話，面部如僵尸般凝固。而這種凝固就是她冷酷惡毒心態(tài)的真實(shí)寫(xiě)照。她的眼睛是狠毒的，嘴巴是兇惡的，兩只手臂看似悠閑的搭在沙發(fā)背上。就這么看著觀眾。她用不動(dòng)來(lái)襯托那個(gè)心臟病發(fā)作丈夫的動(dòng)——請(qǐng)求，從輪椅上掙扎，爬向樓梯，只是在他上樓的時(shí)候她才漸漸轉(zhuǎn)過(guò)頭來(lái)，這個(gè)時(shí)候的攝影完全突出了女人，而那個(gè)男人的形象越來(lái)越來(lái)模糊，似乎成為了一個(gè)鬼影。假如在現(xiàn)實(shí)中，這個(gè)情景的時(shí)間是很短的，但在電影里這個(gè)時(shí)間卻顯得很長(zhǎng)?！薄秤霸u(píng)。打男人算盤(pán)的毒婦，存?zhèn)渥尯笕丝纯础?/p>
威廉惠勒太會(huì)塑造人物，以一場(chǎng)商業(yè)合作作為劇情推動(dòng)，便將眾多角色的善與惡、懦弱與殘酷如此立體地呈現(xiàn)。金錢(qián)當(dāng)前，婚姻甚至親情都可罔顧，絕情冷酷的瑞吉娜，心狠狡詐的本，傀儡奧斯卡和蠢蛋利奧，作為惡人代表。而對(duì)立面，亦有善良的舅媽、正直的大衛(wèi)、純真的亞歷珊德拉和寬厚的霍勒斯。劇情最終冷血到了極致，但幸好結(jié)尾還有一絲善意走進(jìn)了光明。
一部寓言式、無(wú)懸念的家庭紛爭(zhēng)劇，不能當(dāng)懸疑電影看。對(duì)幾個(gè)人物的性格刻畫(huà)，角力時(shí)誰(shuí)占主動(dòng)誰(shuí)被動(dòng)的調(diào)度安排，絕對(duì)是范本級(jí)的，比希胖更加真實(shí)自然的拍攝，但電影語(yǔ)言一點(diǎn)不輸。經(jīng)典。缺點(diǎn)就是劇情簡(jiǎn)單，太黑白分明了
萬(wàn)惡的資本主義泯滅人性的故事，復(fù)雜的室內(nèi)調(diào)度和構(gòu)圖安排，樓梯的運(yùn)用很牛
女兒天真無(wú)腦，大衛(wèi)循循善誘，還有話嘮舅母，黑人奶媽?zhuān)夹呐K病的爸爸，個(gè)個(gè)都是充滿(mǎn)道義感的衛(wèi)士，那個(gè)年代的表演真是假到不行。倒是哈伯一家滿(mǎn)肚子壞水各有特色。尤其是善于算計(jì)的大哥和傻乎乎的侄子（血紅街道里的無(wú)賴(lài)）。冷酷的貝蒂最得我心！
威廉·惠勒保留了原著戲劇的所有精華，左翼的諷刺和鮮明的道德影射，開(kāi)篇就明確了圣經(jīng)的主題，同時(shí)加入了他擅長(zhǎng)的電影風(fēng)格，比如說(shuō)那一個(gè)個(gè)經(jīng)典的景深鏡頭，完美撲捉了不同人物的性格特征，片中還有大量鏡子物件的使用，暗喻人性的多面性，戴維斯奉獻(xiàn)了令人不寒而栗的演技，貪婪勢(shì)利孤獨(dú)。
原來(lái)好多片子里都見(jiàn)過(guò)Herbert Marshall，難怪那么眼熟
好演員不是會(huì)念臺(tái)詞哦，真正顯功力的是反應(yīng)鏡頭，看看丈夫掙扎時(shí)的貝蒂戴維斯就知道，巔峰演技不用吐一個(gè)字，這在她身上已經(jīng)不是第一次了
Take us the foxes, the little foxes, that spoil the vines: for our vines have tender grapes
柏蒂勸珊不要嫁給自己兒子那段拍得太好了！惠勒先把二人的半身鏡頭放在中間，迫切的柏蒂不斷抓住珊并靠近她，所以二人逐漸偏向畫(huà)面右側(cè)。柏蒂的丈夫奧斯卡（他一直想讓促進(jìn)珊和自己兒子的婚事）回到房間的同時(shí)，鏡頭微幅向左移動(dòng)，奧斯卡的上半身完全被窗簾遮住，只有下半身占據(jù)畫(huà)面左側(cè)很小的一角，但是他整個(gè)人卻散發(fā)出非常強(qiáng)的壓迫感。柏蒂注意到丈夫的歸來(lái)，慢慢把頭扭向他的方向。珊離去后，隨著柏蒂和攝影機(jī)的移動(dòng)，奧斯卡才終于露出正面，他陰森地盯住柏蒂。這時(shí)切到珊上樓關(guān)門(mén)的鏡頭（疑似柏蒂的POV shot），然后切到柏蒂抬眼看樓上的胸上鏡頭，她張嘴似乎還想說(shuō)些什么，最終還是垂下視線望向奧斯卡，方才還上揚(yáng)的臉漸漸垮了下來(lái)（這里演員的表演好精彩！）。鏡頭切到柏蒂的背影、奧斯卡的正面，她走到奧斯卡面前時(shí)被迎面扇了一巴掌。
一場(chǎng)戲，所有人物關(guān)系利益沖突躍然紙上。戲癡往往就是怎么把每一秒鐘演到骨子里，享受其中暢快淋漓
7/10。舅媽告訴珊她會(huì)被家里人強(qiáng)迫出嫁的時(shí)候，站在她們身后的舅舅幾乎被門(mén)簾所遮擋，觀眾焦慮地等待著隱藏于門(mén)簾后人物的爆發(fā)，舅媽挨巴掌后珊跑出來(lái)看情況，這是一個(gè)垂直縱向構(gòu)圖（前景的珊在畫(huà)面頂部，與樓底的舅媽形成一組透視關(guān)系），影片經(jīng)常出現(xiàn)這種前后景距離很遠(yuǎn)的短焦鏡頭以提高張力。奧斯卡父子密謀偷取親戚的債券那場(chǎng)戲，兩人面向鏡子背對(duì)背交談，空間的隔閡和鏡子反映出二人做賊心虛，后面的戲里親戚打開(kāi)保險(xiǎn)箱清點(diǎn)，惠勒再次用景深拍攝（左前景的親戚側(cè)面對(duì)著遠(yuǎn)處緊張的奧斯卡），看得出奧斯卡性格軟弱但和父親一樣貪婪。為人正直的親戚反而身患重病，他打翻藥瓶后步向樓梯、掙扎著倒下之際，妻子只是欠著身默默等候，高亮度打光、臉部周?chē)挠策叞凳舅膼憾緩?qiáng)勢(shì)，結(jié)尾純真的女兒隔著樓梯扶手反抗她，只留下她弱勢(shì)地站在窗前體會(huì)著孤獨(dú)。
兩段不幸的婚姻一段是嫁給了欲望，一段是迎娶了欲望，錯(cuò)位的夫妻關(guān)系從一開(kāi)始就注定了是悲劇，其中折射出來(lái)的是人性私欲的冷血可怖，這種可怖能夠完全摒棄親情與愛(ài)情，那種血濃于水的羈絆變成了討價(jià)還價(jià)的籌碼，所謂同一屋檐下的大家庭不過(guò)是在商言商的拍賣(mài)會(huì)。真的心疼舅媽?zhuān)晃荒赣H得絕望到什么地步才會(huì)對(duì)自己的親生兒子心懷恨意！同時(shí)對(duì)女主也是覺(jué)得不寒而栗，一位妻子得狠毒到什么地步才會(huì)一動(dòng)不動(dòng)等著曾深?lèi)?ài)自己的男人死去！情感的扭曲對(duì)人的傷害是最為致命，也許正如陳奕迅《紅玫瑰》所唱的：“得不到的永遠(yuǎn)在騷動(dòng)，被偏愛(ài)的都有恃無(wú)恐?！?、黑白分明的人物性格塑造是優(yōu)點(diǎn)也是缺點(diǎn)，優(yōu)點(diǎn)是能夠最大程度的彰顯各角色對(duì)手戲時(shí)的張力表演，缺點(diǎn)是人物的直白也造就了劇情的直白，使得這個(gè)家族內(nèi)斗的戲碼有些流于表面，失去了回味的空間。