《斯巴達(dá)克斯》不是庫(kù)布里柯最滿意的作品，毫無(wú)疑問(wèn)，在風(fēng)格上，它與庫(kù)布里柯其他的影片相隔甚遠(yuǎn)——它不冷靜，也不黑暗，它的主題黑白分明，沒(méi)有人性的毀滅，也鮮有體制的覆滅。這個(gè)非常“好萊塢”的片子不得庫(kù)布里柯的青睞是顯而易見(jiàn)的——庫(kù)布里柯是摯愛(ài)留白的導(dǎo)演，他不喜歡在影片中將話說(shuō)透?！耙猹q未盡”的重要性從庫(kù)氏的第一部電影《殺手之吻》到最后一部完整的電影《大開(kāi)眼界》越來(lái)越強(qiáng)烈，若以留白為標(biāo)桿，《斯巴達(dá)克斯》的意圖太過(guò)顯而易見(jiàn)，道格拉斯過(guò)火僵硬的“大而全”表演更讓影片流于俗套。盡管如此，《斯巴達(dá)克斯》仍然具有一些非常動(dòng)人的瞬間，值得反復(fù)咀嚼回味。

表演上，我最喜歡的是影片中斯巴達(dá)克斯起義成功從卡普阿率眾角斗士奴隸出逃，路遇自己愛(ài)慕的女奴瓦瑞妮婭的情景。這兩個(gè)各自亡命天涯的苦命人，本以為一輩子相會(huì)無(wú)期，沒(méi)想到能夠在這種情況下重逢——斯巴達(dá)克斯不再是供人娛樂(lè)殺戮的角斗士，瓦瑞妮婭也逃離了奴隸主，成了自由人。這里，瓦瑞妮婭的扮演者吉恩.西蒙斯的表現(xiàn)實(shí)在驚人。她先是眼噙淚花，不相信斯巴達(dá)克斯竟然活著逃離了卡普阿；然后與斯巴達(dá)克斯互訴離情，說(shuō)著說(shuō)著情緒崩潰，大聲抽泣；好不容易穩(wěn)定下來(lái)，一邊擦著眼淚一邊說(shuō)自己如何從奴隸主巴提特斯的車(chē)上跳下來(lái)，巴提特斯身重體胖追不上她。聽(tīng)到這里，斯巴達(dá)克斯忍不住哈哈大笑，瓦瑞妮婭也跟著大笑，笑得喘不上氣。這樣驚濤駭浪一般的情緒波動(dòng)結(jié)束后，二人才終于深情相擁，騎馬攜手共天涯。這里，吉恩.西蒙斯的表演充滿了層次感，動(dòng)人之極。

影片的另一動(dòng)人之處是兩位輔助人物，獨(dú)裁者克拉蘇與民主政治家格拉庫(kù)斯的對(duì)比。克拉蘇獨(dú)裁而殘暴，但他對(duì)羅馬的摯愛(ài)卻是真實(shí)可信的，他誠(chéng)懇地認(rèn)為羅馬只有在他的鐵腕領(lǐng)導(dǎo)之下，痛擊起義的奴隸，才能保持秩序的純潔與帝國(guó)的強(qiáng)盛。而推行民主的格拉庫(kù)斯確是個(gè)不折不扣的“生意人”，他為了保持羅馬議會(huì)的民主性，不惜放棄一部分既定利益，甘與奇里乞亞的海盜交易，放斯巴達(dá)克斯出逃，為同盟凱撒所不齒；而在與克拉蘇明爭(zhēng)暗斗失敗后，為了在精神上打擊克拉蘇，又情愿拿出全部身家救瓦瑞妮婭逃出樊籠，盡管他自己并不相信奴隸的平等人權(quán)。這兩個(gè)性格豐滿的輔線人物都極為有趣，尤其是格拉庫(kù)斯，他熱愛(ài)美食，尊重女性，若不是政治手段圓滑骯臟，實(shí)在是個(gè)極有個(gè)人魅力的老頭。

主角斯巴達(dá)克斯的塑造雖然流于俗套，但也非一無(wú)是處。在卡普阿奴隸起義成功后，曾經(jīng)坐在看臺(tái)上的貴族們被角斗士們拉到角斗場(chǎng)中央被逼決斗，斯巴達(dá)克斯站出來(lái)說(shuō)出了全片最為精彩的一句話：我寧愿死，也不愿再看到兩個(gè)人角斗而亡！

復(fù)仇是容易的——拿起武器，殺死曾損害自己的貴族，快意恩仇。

真正困難的是建立新的秩序與信仰。斯巴達(dá)克斯自己最初也并未意識(shí)到這點(diǎn)，他只有在和奴隸道羅巴生死決斗，道羅巴寧死也不愿取他性命之后才獲得了精神上的升華，由復(fù)仇上升到對(duì)平等自由的訴求?？上?，這一部分只占了全片的很小比重，卻是我個(gè)人最喜愛(ài)的片斷。

斯巴達(dá)克斯看著自己的女人被搶走，因?yàn)橐粋€(gè)同伴的死亡作為激勵(lì)事件，走上了起義的道路。電影非常美化的將原因歸為為了愛(ài)情而戰(zhàn)，英雄終究過(guò)不了美人關(guān)。電影本身冗長(zhǎng)講述了一個(gè)從奴隸到領(lǐng)袖再走向死亡的故事，開(kāi)始于對(duì)一個(gè)女人的愛(ài)慕，結(jié)束于對(duì)一個(gè)新生命的期待。因?yàn)殡娪暗囊?guī)模和大手筆所以無(wú)法去評(píng)判其他電影語(yǔ)言，就像有一部分愛(ài)看《赤壁》不是因?yàn)樗呐姆ǘ撬臉?gòu)架和大場(chǎng)面調(diào)度。

于是我好奇般的上網(wǎng)查那些個(gè)愛(ài)江山起因愛(ài)女人的君王。外國(guó)的太過(guò)于抽象而且西方人的愛(ài)情觀向來(lái)勇猛，古時(shí)候西方人為了愛(ài)情可以犧牲一切。東方人懂得委曲求全和隱晦，所以東方人猛烈的愛(ài)情才更值得稱(chēng)贊。于是這么一個(gè)伴隨《愛(ài)情公寓》的下午，我找到了努爾哈赤的東哥，秦二世的蘇榮，順治的董鄂，吳三桂的陳圓圓，鐵木真的誰(shuí)家那小誰(shuí)。

讀了一個(gè)文章挺有趣(from http://blog.stnn.cc/hwck/Efp_Bl_1002754405.aspx)：

“愛(ài)情，永遠(yuǎn)都是一個(gè)迷，也永遠(yuǎn)都讓人追隨。歷代君王，不知道多少人都為了它而赴湯蹈火，無(wú)怨無(wú)悔，改變自己一生。近的不說(shuō)，大清有順治、多爾袞。都是為了一個(gè)女人才有了那么多的功績(jī)。遠(yuǎn)的有鐵木真和秦始皇的兒子秦二世（胡亥），也是不為朝政為女人起因而做的皇帝。說(shuō)到這個(gè)秦二世（胡亥），不少人認(rèn)為他是嬴政最寵愛(ài)的女人阿房所生，其實(shí)不是這樣，阿房只生過(guò)一個(gè)女兒，而且這個(gè)女兒壽命也不長(zhǎng)，只活到十八歲，就去了。生前想盡了榮華富貴，但是在愛(ài)情上卻沒(méi)有她母親幸福，秦始皇把她許配給當(dāng)朝的重臣林梵煥，十五歲嫁給林梵煥，結(jié)婚三年，生有一兒子，取名林棟貫，后來(lái)成為輔佐秦二世（胡亥）的大將。秦二世（胡亥）的生母是秦始皇的一個(gè)妃子所生，他是秦始皇第十八個(gè)兒子，也就是最小的一個(gè)兒子。秦始皇的長(zhǎng)子名叫扶蘇，是秦始皇第二任皇后所生，從中車(chē)府令趙高學(xué)習(xí)獄法。原是秦始皇理想的人選，但是當(dāng)朝的大臣不看好，于是就造成了秦始皇出游南方病死沙丘宮平臺(tái)時(shí)，秘不發(fā)喪，讓秦二世（胡亥）在趙高與李斯的幫助下，殺死兄弟姐妹二十余人，并逼死扶蘇而當(dāng)上秦朝的二世皇帝。雖然有大臣的協(xié)助，但是這個(gè)皇帝的日子也并不好過(guò)，愛(ài)情上，他遭受打擊，事業(yè)上，也是處處不順。他沒(méi)有他父親一樣幸運(yùn)，在十歲那年，他愛(ài)上了父親愛(ài)妃蘇妃的妹妹，比他大三歲的蘇榮。而這個(gè)美麗的蘇榮愛(ài)的卻是大臣范瑋之子范見(jiàn)。典型的三角戀，導(dǎo)致了一場(chǎng)悲劇。話說(shuō)這個(gè)蘇榮面容端莊清秀，舉止儒雅，經(jīng)常進(jìn)宮看望姐姐，秦始皇也很喜歡這個(gè)妹妹，視為自己的兄妹一樣。他也有意想把這個(gè)文雅的女子許配給自己的兒子。于是，錯(cuò)點(diǎn)鴛鴦譜，問(wèn)錯(cuò)了人。在一次家宴上，他對(duì)自己的兒子們說(shuō)，想讓蘇榮為媳，不知大家是否有意見(jiàn)。當(dāng)時(shí)老大扶蘇就出面說(shuō)，自己已經(jīng)成家，不便再納妾。秦始皇就巡視四周，胡亥心存疑惑，不知道還有誰(shuí)和他一樣喜歡蘇榮，于是，就馬上站起來(lái)說(shuō)，如榮還小，只有十三歲，指婚太早。沒(méi)想到十子烷馬上站起來(lái)說(shuō)，不早了，可以許配婚約了。他還說(shuō)看見(jiàn)蘇榮和范見(jiàn)兩小無(wú)猜，感情深厚，何不成全？秦始皇一聽(tīng)，馬上允許。十歲的胡亥聽(tīng)之后，心頓時(shí)宛如刀攪。但是不敢反抗父親的意指。當(dāng)蘇榮聽(tīng)說(shuō)之后，很是歡喜，兩家決定等蘇榮十四歲時(shí)完婚。從這以后，胡亥就處心積慮，立志要做一個(gè)皇帝，奪得蘇榮。這點(diǎn)和鐵木真相似。當(dāng)年鐵木真不就是為了奪回自己心愛(ài)的女人而挑戰(zhàn)自己的同族，成就了一番大業(yè)嗎？怒發(fā)沖冠為紅顏，這句不光對(duì)吳三桂而言，對(duì)鐵木真和胡亥來(lái)說(shuō)，也是真理。女人是禍水，這話孔子早就說(shuō)過(guò)。可惜，多少英雄難過(guò)美人關(guān)。終究抵擋不住誘惑，歷史就從此改變，戰(zhàn)火紛紛，朝代也隨著改變。試想，當(dāng)年要不是胡亥昏庸，陳勝吳廣料想也不會(huì)匆匆起義，讓他坐幾年皇帝。所謂的歷史，說(shuō)白了，就是世人的生活點(diǎn)滴。要是當(dāng)年不是秦始皇不是想擺脫母親和呂不韋的控制，也不會(huì)出現(xiàn)秦朝，那么歷史也就改變。換句話說(shuō)，所謂的風(fēng)云掌握在當(dāng)局者手中，他們的情感和生活將影響著一個(gè)國(guó)家的命運(yùn)。十四歲那年，蘇榮和范見(jiàn)成婚，婚后，胡亥總是三番五次的來(lái)糾纏，夫妻之間也產(chǎn)生了誤會(huì)。一次，胡亥找大哥扶蘇，要他安排范見(jiàn)去兼收邊陲，等范見(jiàn)剛出城門(mén)，在一個(gè)漆黑的夜晚，就被人謀殺在郊外，當(dāng)消息傳進(jìn)宮，懷著范見(jiàn)的孩子的蘇榮就連夜流落人間，宛如蒸發(fā)一樣，從此不見(jiàn)。十三歲的胡亥為了尋找到蘇榮，胡亥開(kāi)始拉攏趙高，讓他暗地里安排人四處尋找，自己又向父親提議，愿意為了朝政聯(lián)姻，屈尊與李斯的養(yǎng)女簽下婚約，十五歲時(shí)成婚。從此，他開(kāi)始和趙高與李斯聯(lián)系密切，還讓趙高的兒子和自己結(jié)拜為兄弟，約定有福同享。他的這些做法讓趙高與李斯開(kāi)始為他密謀成就大業(yè)。尋找蘇榮的計(jì)劃伴隨著胡亥一輩子，也讓他想了一輩子。蘇榮到底生死如何，他不清楚。每天都是在等待里想著，在想念里等待著。雖然后來(lái)他做了皇帝，蘇榮也一直未出現(xiàn)過(guò)，從這點(diǎn)上看，此女子非一般人。深知伴君如伴虎，寧愿放棄榮華富貴，也不想拋頭露面，接受胡亥對(duì)她的愛(ài)?？梢?jiàn)她和她姐姐一樣，都是聰明的絕色紅顏?？赡苷且?yàn)樗穆斆鳎尯ヒ恢北４嬷K榮用過(guò)的所有東西，包裹她的衣裙。這和他父親有著驚人的相似?？蓱z這一切，他的妻子李嫉卻一無(wú)所知，還以為他是因?yàn)榍厥蓟实腻犹K妃從小對(duì)他疼愛(ài)，所以很敬重蘇家。要是她知道胡亥只是為了等待蘇榮的出現(xiàn)，讓她做自己的女人，取代她的位置，不知道李嫉又做如何想。不說(shuō)歷史，不說(shuō)朝政，只看紅塵，恩恩怨怨，讓人悲。脫去皇帝的衣裝，恢復(fù)一個(gè)平凡男人的面目。可以說(shuō)，胡亥是一個(gè)癡情種子，可惜卻出生在皇室，讓他帶著無(wú)限的悲傷離去。從小對(duì)蘇榮就特別的喜歡，一直到自己死去，依舊念念不忘蘇榮。雖然三宮六院，佳麗無(wú)數(shù)，但是自己始終都戀著一個(gè)女人，可謂對(duì)愛(ài)情忠貞到底了，同時(shí)也是可憐的一個(gè)男人。蘇榮也是癡情種子一個(gè)，寧愿一個(gè)人過(guò)，也不愿意放棄對(duì)范見(jiàn)的思念，再接受別人的愛(ài)情。站在一個(gè)公正的角度出發(fā)，像胡亥這樣的男人現(xiàn)在是少有，要是換成現(xiàn)在，蘇榮還不知道讓多少女人妒忌。而他胡亥也不知道讓多少美女們?nèi)账家瓜?。?br>
愛(ài)情總是偉大的和不切實(shí)際，因?yàn)楹笳咚酝癸@出了前者。電影里的男人或者若干個(gè)歷史中的男人都愿意被后人冠上為了奪回心愛(ài)女人而篡權(quán)的名號(hào)?；蛟S是因?yàn)檫@樣才顯得世界充滿愛(ài)，才給了那么多傳奇人物彪悍他們的傳奇故事，讓人津津樂(lè)道不盡八卦。SPARTACUS作為一個(gè)古羅馬人物也逃不出這個(gè)怪圈，愛(ài)情真實(shí)來(lái)過(guò)，只是不同的人掀起不同的漣漪。情感改變世界。

斯坦利.庫(kù)布里克在很多影迷的心中都是殿堂級(jí)的大師，他憑借宏大而深邃的主題和獨(dú)具匠心的影像風(fēng)格，使電影擁有了更多的可解讀的意義。二戰(zhàn)之后，舊好萊塢電影由于受到西方新現(xiàn)實(shí)主義的影響開(kāi)始改變傳統(tǒng)的敘事風(fēng)格，打破了就舊好萊塢傳統(tǒng)敘事風(fēng)格的限制，給人耳目一新的感覺(jué)。從價(jià)值觀念上來(lái)看，經(jīng)典好萊塢電影總是追求戲劇化的演繹方式，以至于很多故事情節(jié)都帶有明顯的拼湊性，由于故事結(jié)構(gòu)過(guò)于完整，使其失去了影像應(yīng)該具有的魅力。新好萊塢電影由于受到西方新現(xiàn)實(shí)主義的影響，在演繹方式以及價(jià)值觀的表達(dá)上也呈現(xiàn)出了新的方式，尤其是在塑造角色的時(shí)候，通過(guò)情節(jié)推進(jìn)的方式來(lái)展現(xiàn)角色的完整人格，而不是通過(guò)人物來(lái)推進(jìn)情節(jié)。比如庫(kù)布里克的電影《發(fā)條橙》《洛麗塔》《斯巴達(dá)克斯》等電影都是用情節(jié)的推動(dòng)來(lái)展現(xiàn)角色的完整人格，使角色更加飽滿。從電影語(yǔ)言上來(lái)看，新好萊塢電影通過(guò)對(duì)歐洲電影的吸納，包容以及學(xué)習(xí)，在攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)上，聲音的設(shè)計(jì)上以及剪輯的技巧上都產(chǎn)生了新的變化，很多導(dǎo)演開(kāi)始使用大量的隱喻和象征性的手法來(lái)增加電影的內(nèi)涵，這也使很多二戰(zhàn)之后的新好萊塢電影具有強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格特征，其中最為典型的就是庫(kù)布里克。

庫(kù)布里克的電影總是給人一種冷峻，嚴(yán)苛的感覺(jué)，因?yàn)樗碾娪翱偸怯|及到真正存在的現(xiàn)實(shí)環(huán)境以及被隱藏起來(lái)的陰暗人性。庫(kù)布里克用他的鏡頭來(lái)解讀整個(gè)社會(huì)，從而構(gòu)建起一個(gè)錯(cuò)綜復(fù)雜但是獨(dú)具魅力的影像世界。

敏感而多變的電影題材：

庫(kù)布里克的電影總是喜歡觸及到敏感的邊緣，用鏡頭拷問(wèn)人性，從而提出對(duì)人類(lèi)本性，道德，文化以及社會(huì)規(guī)則的質(zhì)疑。我最喜歡的庫(kù)布里克的電影是《發(fā)條橙》，這部電影被貼上了很多標(biāo)簽，反政府，暴力美學(xué)，意識(shí)形態(tài)，政治形態(tài)，性和暴力等等，不得不說(shuō)，庫(kù)布里克的大膽和前衛(wèi)，整部電影將所謂的自由，民主抨擊的片甲不留。庫(kù)布里克通過(guò)對(duì)一個(gè)一事無(wú)成的社會(huì)少年的描述，從側(cè)面探討了人類(lèi)社會(huì)的現(xiàn)狀，其中涉及到了道德和文化之間的矛盾，教育和體制之間的問(wèn)題，人性和法制之間的敏感。

同樣是描述戰(zhàn)爭(zhēng)的電影，科波拉在《現(xiàn)代啟示錄》中用非常夢(mèng)幻的方式描述了人性的瘋狂，而庫(kù)布里克在《光榮之路》中用非常嚴(yán)肅的方式探討了統(tǒng)治階級(jí)的黑暗和士兵們的命運(yùn)，而這部電影也是庫(kù)布里克開(kāi)啟輝煌電影事業(yè)的大門(mén)。緊接著，庫(kù)布里克在柯克.道格拉斯的邀請(qǐng)下拍攝了氣勢(shì)恢宏的《斯巴達(dá)克斯》，整部影片的拍攝并不是很順利，但是，影片呈現(xiàn)出來(lái)的恢宏卻讓庫(kù)布里克得到了好萊塢的認(rèn)可。和其他的電影不同，《斯巴達(dá)克斯》是最不庫(kù)布里克的電影，因?yàn)樗碾娪翱偸窍矚g以探討人類(lèi)未來(lái)的命運(yùn)為主，而這部電影是非常主旋律的美國(guó)史詩(shī)電影。但是，影片中使用的燈光，布景，調(diào)度都讓人記憶深刻，作為一個(gè)完美主義者，庫(kù)布里克將這部自己最不喜歡的電影依然做到了藝術(shù)上的極致。

和很多好萊塢電影導(dǎo)演相比，庫(kù)布里克的電影少之又少，僅僅十三部，卻奠定了他在電影史上不可替代的地位，而且，在他的執(zhí)導(dǎo)生涯中，觀眾很少看見(jiàn)重復(fù)出現(xiàn)的題材?！端拱瓦_(dá)克斯》是非常好萊塢的史詩(shī)片，《光榮之路》是帶有深刻反思的戰(zhàn)爭(zhēng)片，《洛麗塔》是禁忌的社會(huì)倫理片，《發(fā)條橙》是探討人性和暴力的社會(huì)問(wèn)題片，《閃靈》是獨(dú)一無(wú)二的恐怖片等等，不同的電影題材在庫(kù)布里克的電影中都變成了經(jīng)典的影像。

從這些題材中，我們不難看出庫(kù)布里克的電影主題，在現(xiàn)代社會(huì)中的人類(lèi)體制，人類(lèi)道德和在未來(lái)社會(huì)中的人類(lèi)命運(yùn)的走向問(wèn)題。這種宏大而深邃的世界觀是其他導(dǎo)演所不能駕馭的，也正是因?yàn)槿绱耍瑤?kù)布里克的電影被人咒罵著，也被人喜歡著。

獨(dú)特而考究的電影語(yǔ)言

除了對(duì)不同題材的駕馭之外，庫(kù)布里克在敘事手法和視聽(tīng)語(yǔ)言上的表達(dá)也非常的獨(dú)特，他不斷的挑戰(zhàn)傳統(tǒng)的敘事結(jié)構(gòu)和人物塑造的方式，而是通過(guò)將創(chuàng)造力，想象力和顛覆力結(jié)合的方式，給人與眾不同的視聽(tīng)感受，從而呈現(xiàn)出獨(dú)特的庫(kù)布里克式的電影風(fēng)格。眾所周知，經(jīng)典好萊塢電影總是以普世價(jià)值為主，以大眾的興趣和審美為主，具有非常強(qiáng)烈的娛樂(lè)性和商業(yè)性，然而，庫(kù)布里克卻對(duì)這些經(jīng)久不衰的好萊塢電影法則進(jìn)行了顛覆性的改變。移動(dòng)鏡頭的使用讓《閃靈》擁有了一種出其不意的驚悚感，讓《全金屬外殼》擁有了一種極盡諷刺的趣味性。拉伸鏡頭在《全金屬外殼》中的使用充分渲染了死亡的恐怖以及生命的脆弱和無(wú)奈。

庫(kù)布里克的很多電影都是在封閉的空間中進(jìn)行演繹的，從《奇愛(ài)博士》開(kāi)始，封閉的空間結(jié)構(gòu)讓他欲罷不能，《2001太空漫游》中封閉的飛船，《閃靈》中封閉的旅館，《全金屬外殼》中幽閉的士兵宿舍和廁所。封閉空間的使用讓人感覺(jué)到壓抑和不適，然而這種感覺(jué)卻又能讓電影產(chǎn)生一種奇怪的審美效果，不僅能夠讓觀眾更加深刻的體驗(yàn)到影片的注意，還能在欣賞電影的過(guò)程中，感覺(jué)到庫(kù)布里克營(yíng)造的獨(dú)特空間魅力。

《閃靈》可以說(shuō)是庫(kù)布里克風(fēng)格的巔峰之作，作為一部經(jīng)典的恐怖電影，《閃靈》避開(kāi)了很多俗氣的元素，比如視覺(jué)上的血腥，恐怖對(duì)象的設(shè)定等等，相反，這部影片并沒(méi)有任何令人感覺(jué)到不適的鏡頭，而是一種通過(guò)音樂(lè)，節(jié)奏，構(gòu)圖，攝影等傳達(dá)出來(lái)的壓抑和崩潰之感。小男孩丹尼在走廊騎車(chē)的時(shí)候，庫(kù)布里克用了大量低角度的跟拍鏡頭營(yíng)造一種壓抑和惶恐的不安，溫蒂母子在迷宮中穿行的時(shí)候使用的大全景和杰克俯視迷宮的鏡頭之間的切換不僅暗示了劇情的走向，也表現(xiàn)了一種人物命運(yùn)被操縱的緊張和刺激。

庫(kù)布里克的電影總是有著非常強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，出于對(duì)跟鏡頭的狂熱喜歡，庫(kù)布里克塑造了很多經(jīng)典的角色和經(jīng)典的瞬間，出于對(duì)對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖的偏愛(ài)，庫(kù)布里克形成了自己獨(dú)一無(wú)二的美學(xué)特點(diǎn)，出于對(duì)拉伸鏡頭的好感，庫(kù)布里克用夸張而帶有強(qiáng)烈諷刺的方式構(gòu)筑了一個(gè)又一個(gè)荒誕的世界。

庫(kù)布里克的影迷都知道，他并不喜歡好萊塢模式，因?yàn)楹萌R塢將電影看作是商品，而且被貼上了標(biāo)簽以及出售的價(jià)格，我個(gè)人不自量力的認(rèn)為，庫(kù)布里克將自己的作品總是當(dāng)作一種影像藝術(shù)，通過(guò)將非常淺顯的問(wèn)題進(jìn)行深刻化的敘事技法，給觀眾呈現(xiàn)出一個(gè)與眾不同的電影世界。

令我印象最深的就是SPARTACUS的一句話“自由的人死亡就是結(jié)束生命的快樂(lè)，而奴隸門(mén)得到生命快樂(lè)就的死”，所以他堅(jiān)信最后能夠贏。雖然最后電影的結(jié)局是奴隸們輸?shù)袅诉@場(chǎng)戰(zhàn)斗，但是在生命的歷程中他們確實(shí)是贏了勝利，又如SPARTACUS死之前最后說(shuō)到他們的死只要能夠點(diǎn)燃一個(gè)人的自由之火，那么就會(huì)有一萬(wàn)個(gè)人跟隨，有如中國(guó)紅軍當(dāng)時(shí)的戰(zhàn)斗，小米加步槍也得取得勝利。星星之火，卻可以燎原。