最可怕的當(dāng)然不是距離和時(shí)間。
你以為你的深情可以穿山越海。某一天,近在咫尺的機(jī)會(huì)就在眼前,你卻想趕緊和心里那個(gè)人告別。
你存在我深深的腦海里,在我夢(mèng)里,但,我不愿見(jiàn)你。
一
第一段故事,叫背影,關(guān)于父親和兒子。
朱自清的是無(wú)法言說(shuō)的父子深情,這里卻是相見(jiàn)不相識(shí)的父子訣別。
陳柏霖飾演的陳經(jīng)理假借工作的名義,來(lái)到一所陌生的城市。
拿著一部相機(jī),到處搜索一個(gè)老人的身影,滿臉寫(xiě)著“別理我”的冷淡。
過(guò)分熱情的司機(jī),和冷淡的氣氛,擦出一些不合時(shí)宜的笑點(diǎn)。
他心里的父親,是泛黃照片上的高大身影。
是兒時(shí)溫暖又遙遠(yuǎn)的回憶,也是搜索引擎上掛名的逃犯。
眼前的父親,年老腿瘸,偷單位的貨換一點(diǎn)錢(qián),討兒子的歡心,還被潑了冷水。
這個(gè)兒子當(dāng)然不是遠(yuǎn)道而來(lái)的陳柏霖。
父親有了新家庭,小兒子正在青春叛逆期,對(duì)自己渴望的父愛(ài)只有嫌棄,沒(méi)有感激。
陳經(jīng)理有過(guò)三次遲疑。
第一次,他想告訴佛山的媽媽,自己找到了爸爸。
結(jié)果他欲言又止。
說(shuō)了又能怎樣,父親也不一定能回到從前。相見(jiàn)不如懷念。
第二次,懷孕的女友call他,短信他。
他選擇了逃避。一個(gè)缺乏父愛(ài)的人,懼怕自己也成為痛恨的那種父親,更懼怕另一個(gè)和自己骨肉相親的生命,承認(rèn)同樣的痛苦。
他也成了逃跑的父親。
第三次,陳經(jīng)理直面父親。
父親認(rèn)不出眼前的人是自己家鄉(xiāng)的兒子。只不過(guò)因?yàn)樗菑V東人,多了幾分親近。
雖然已經(jīng)知道父親有了新家庭,在另一個(gè)兒子身上釋放著親情,但他仍然不死心。
他問(wèn):你有沒(méi)有想過(guò)回去?
父親回答:都離開(kāi)那么久了,回去還有什么意思。有關(guān)前半身的愛(ài)情親情,對(duì)于他稀薄如同早晨的霧氣,風(fēng)一吹就散了,太陽(yáng)升起就消失殆盡。
他和他媽,對(duì)于父親,就像已經(jīng)死去很久的人。
隔斷骨肉之情的當(dāng)然不是距離時(shí)間,陳經(jīng)理對(duì)小兒子拳腳里深深的嫉妒便是證明。
既然選擇了逃避法律,逃避責(zé)任拋家棄子,隱姓埋名。
既然重新娶妻生子,逃避舊事舊人,自私的父親大概早就決定偷生一般,度過(guò)余生。
這樣的父親,即使存在又何必再見(jiàn),相認(rèn)。
還不如舊照片里那個(gè)笑容溫暖的人,更讓人掛念。
二
第二段故事,關(guān)于兩個(gè)曖昧情愫的少年。
陳的發(fā)小即將執(zhí)行死刑,來(lái)信要見(jiàn)他,往事從此拉開(kāi)。
鄉(xiāng)野的湖畔,是兩個(gè)少年私會(huì)狂歡的場(chǎng)所。
滾泥漿,赤條條地扎個(gè)猛子進(jìn)到綠色的湖水里。
潮濕的空氣里,發(fā)小揉揉陳的頭發(fā),眼神火熱又寵溺。
陳的父親在屠宰場(chǎng)上班。同事表情曖昧地問(wèn):聽(tīng)說(shuō)你兒子經(jīng)常去湖畔。
父親一臉羞赧。
湖畔,是他們隱秘的歡愉,也是道德的禁地。
父親嚴(yán)厲,但也不能直言,編造一些湖鬼的嚇人傳說(shuō),依然不能打消兒子執(zhí)意赴約的心。
結(jié)果尋蹤到湖畔的父親,從此沉在了湖底。
少年心事,戛然而止。
再見(jiàn)面,陳是要來(lái)見(jiàn)發(fā)小最后一面,幫他料理后事。
他們中間失聯(lián)的很多很多年,才是“再見(jiàn),在也不見(jiàn)”的那些年。
是因?yàn)楦赣H的死帶來(lái)得愧疚和陰影?
還是本來(lái)懦弱的陳,就絕對(duì)沒(méi)有勇氣沖破世俗的偏見(jiàn)?
這些都沒(méi)有交代。
唯一得到證實(shí)的是,當(dāng)陳說(shuō),我已結(jié)婚生子,手銬腳鐐的發(fā)小,眼底像在地震。
陳也掛念著他,掛念著他們的湖畔。
但是懦弱,背負(fù)的沉重回憶,只能是無(wú)論你在海角天邊,都在我心里,但我們不能相見(jiàn)。
少年有少年的沖動(dòng),就像我當(dāng)年一再背著嚴(yán)厲的父親去赴你的約。
成年人有成年人的隱忍,就像現(xiàn)在我可以忍受,我們不在一起。
三
第三段故事,不倫之戀。
相比前兩段敘事的寡淡晦澀,這個(gè)故事無(wú)比直白。
蔣雯麗飾演的老師在泰國(guó)大學(xué)里教中文。
他的學(xué)生,陳也來(lái)到這里講座。
兩個(gè)曾經(jīng)在北京,就干柴小烈火的師生,在濕熱的曼谷重逢。
蔣雯麗的眼里全是戲,皺紋不影響她的風(fēng)情。
所以當(dāng)他們擁抱親吻,我完全沒(méi)覺(jué)得有違和感。
狗血的是,蔣雯麗的女兒是和陳所生,這天大的秘密竟然還不為人知。
她不是小龍女,他當(dāng)然也不是苦等十六年的楊過(guò)。
結(jié)婚又離婚,有了一個(gè)兒子,陳也不算孑然一人。
他們激情又平靜地度過(guò)一夜,
他們雖然依依不舍,但并沒(méi)有使勁挽留。
陳問(wèn):你還會(huì)回北京嗎?
這故事到這里有些犯惡心。
《后會(huì)無(wú)期》里說(shuō),小孩子才看對(duì)錯(cuò),大人只談利弊。
口口聲聲說(shuō)著,幸好有我們倆的女兒,這兩年才沒(méi)有白過(guò)的這位女老師,似乎對(duì)陳情比金堅(jiān)。
然而當(dāng)年,她仍然選擇了逃離。
能為了什么呢?
為了自己的臉面,名譽(yù),道德,無(wú)窮無(wú)盡的議論。然而從她以真愛(ài)之名,和還是學(xué)生的陳攪在一起的時(shí)候,就已經(jīng)完全背離了這些。
如果她決絕地牽起小男友的手,倒也能落一個(gè)敢愛(ài)敢恨的真性情。
可惜,她最后還是選擇了自己的丈夫,選擇跟著丈夫遠(yuǎn)赴泰國(guó)。
所以,外人也難從她的言行里,看出她生活背面里,藏著的這個(gè)情人。
情人短暫的重逢,她還是來(lái)了。
她作勢(shì)要走,但她還是留下了。
但她又說(shuō)她不該來(lái),又說(shuō)她難忘記,矯情也虛偽。
如果有機(jī)會(huì),他們還會(huì)再見(jiàn)。
所以,在也不見(jiàn),對(duì)于這對(duì)偷情的X男女,只是暫時(shí)的。
倒是陳在課上說(shuō)的,現(xiàn)代人的關(guān)系很有意思。
通訊工具的發(fā)達(dá),讓你很容易了解另一個(gè)人的存在,蹤跡。
facebook上的好友上千,真正和你至交的又有幾人呢?
這三個(gè)故事雖是個(gè)例,卻展示了“在,也不見(jiàn)”的三種可能,千般原因。
有時(shí)候,一腔深情,也有翻不過(guò)的南墻和越不過(guò)的滄海。
愿你和你愛(ài)的人,不說(shuō)再見(jiàn)。
ps:我是個(gè)看過(guò)電影,完全不記得人名地名星人,如有謬誤,請(qǐng)?jiān)彙?/div>
4 ) 每一次再見(jiàn)就是死去一點(diǎn)
5月10日的北京頤堤港,陳柏霖穿著非常得體的西服在影廳門(mén)口為首映禮做準(zhǔn)備,不知被哪個(gè)粉絲看見(jiàn)了忽然大叫了一聲他的名字。陳抬起頭本能就是一個(gè)微笑,既然被發(fā)現(xiàn)了他就大大方方的搶了一個(gè)話筒,他說(shuō),好像主持人還沒(méi)來(lái)哎,我就先代替一下吧。說(shuō)著就領(lǐng)著大隊(duì)伍浩浩蕩蕩的進(jìn)了場(chǎng)。
怎么回事???他在大場(chǎng)合下是如此的自如又得體。
我們回到電影,在那樣能發(fā)覺(jué)每一個(gè)細(xì)微表情的鏡頭下,陳柏霖也盡了力,盡管這個(gè)盡力,可能會(huì)被遭到一些異議。
陳柏霖在三個(gè)故事的表演里體現(xiàn)出了一致性的隱忍,有一度我甚至于以為這是一個(gè)人,代表了一個(gè)人無(wú)能為力的三個(gè)維度。在第一個(gè)故事里,陳在出差的城市一次次的跟蹤當(dāng)年欠債逃跑了的父親,看著他落魄而勉強(qiáng)的生活,以及新家庭里新的兒子的寵愛(ài)和被嫌棄。他跟蹤的節(jié)奏很慢,情緒發(fā)酵的也很慢,到了最后跟父親有一場(chǎng)面對(duì)面的較勁,秦沛飾演的父親輕松的咨詢他給新兒子買電腦的事情,全然不知道對(duì)面坐著的是他的另外一個(gè)兒子。
是你的話會(huì)怎么做怎么辦?
陳柏霖的選擇是去默默的揍了那個(gè)毫不知情的弟弟。
我們?cè)谒虻倪^(guò)程反復(fù)猜測(cè)究竟是因?yàn)檫@個(gè)弟弟對(duì)父親不好?還是因?yàn)檫@個(gè)弟弟搶了自己應(yīng)該得到的父愛(ài)?又或者僅僅只是因?yàn)榭床粦T他吊兒郎當(dāng)?shù)牧?xí)氣?
導(dǎo)演用一種充滿了自制的鏡頭和種種無(wú)關(guān)緊要的細(xì)節(jié)繼續(xù)拍攝了陳柏霖在打完人之后無(wú)法自制的大哭了一場(chǎng)。于是我們看到了那個(gè)最最殘酷的真相:是他自己,感到無(wú)能為力。
所以,在那個(gè)過(guò)分殷勤的司機(jī)拍馬屁的時(shí)候回答,我也只是打工的。
所以,一次又一次的按掉對(duì)面愛(ài)人的電話,與愛(ài)人通話拒絕的時(shí)候,就像自言自語(yǔ)。
所以,鼓足勇氣給媽媽打了一個(gè)電話想告訴她遇見(jiàn)了爸爸卻最終沒(méi)有提起。
所以,每一跟蹤都好像是一場(chǎng)情不自禁的浩大勇氣,卻終于消滅于無(wú)聲息。
所以,他打得是那個(gè)懵懵懂懂的弟弟,而不是藏在錢(qián)包里掛在心里過(guò)不去的父親。
無(wú)法承認(rèn)自己是如此的虛弱,如此無(wú)能為力。
而這種無(wú)能為力,繼續(xù)的蔓延在第二個(gè)故事,第三個(gè)故事。
我一直在想,“在也不見(jiàn)”到底是怎樣的一種情緒,是一個(gè)人更強(qiáng)大的表達(dá)還是一個(gè)人更虛偽的表演??措娪暗臅r(shí)候我明白了,原來(lái)命運(yùn)的隨波逐流,是一個(gè)人最頑強(qiáng)的抵抗。三個(gè)故事里的三個(gè)人主角無(wú)數(shù)個(gè)配角,有的軟弱、有的被誘惑、有的世俗、有的不肯真實(shí)面對(duì)的自己??墒?,這才是人真正的樣子呀,電影在努力做的,就是正面?zhèn)让娴乃茉斐鲆粋€(gè)個(gè)立體的人,以及他們所能遇到的人世間所有的無(wú)助。讀懂了這份無(wú)助,你才會(huì)更加的體會(huì)到人是這樣身不由己的彎曲,而這種彎曲充滿了善意和憐憫,讓人在寸步難行中繼續(xù)前行。
三個(gè)導(dǎo)演的風(fēng)格并不同,這是所有分章節(jié)電影都不可避免的劣勢(shì),但它們卻都有一個(gè)我很喜歡的明顯的技術(shù)性延展(可能是因?yàn)殛愓芩噷?dǎo)演監(jiān)制的原因),那就是對(duì)多余的細(xì)節(jié)的描述。例如第二個(gè)故事里陳柏霖去監(jiān)獄看楊佑寧很仔細(xì)的安檢過(guò)程,例如第三個(gè)故事里反復(fù)的吃飯喝酒的過(guò)程。這些細(xì)節(jié)與主線的故事并沒(méi)有什么關(guān)聯(lián),但導(dǎo)演們很用心細(xì)致的描述每一個(gè)枝椏,他們卻占去了電影好大一片時(shí)間,我在觀影非常隱忍的情緒中舒緩一口氣的時(shí)候忍不住想,就是這些多余,看起來(lái)的多余,構(gòu)建了我們最真實(shí)的人生,而人生的大多數(shù)時(shí)光,都是這樣機(jī)械重復(fù)而無(wú)意義,也真是因?yàn)檫@些多余,才使得那些在記憶中閃著耀眼光芒的見(jiàn)面,沉重婉轉(zhuǎn)不可磨滅。
我沒(méi)有給這部電影打分(要發(fā)表還是打了),因?yàn)槲遗c這部電影利益相關(guān)。出品方是我的前東家,出品人和制作人都是我曾經(jīng)最敬愛(ài)的老板們。這是公司制作的第一部電影,個(gè)中曲折自不必言說(shuō),我記得當(dāng)時(shí)很多客戶打電話來(lái)問(wèn)我說(shuō)找不到張總,問(wèn)我張總?cè)ツ睦锪耍揖桶腴_(kāi)玩笑半認(rèn)真的回答,他逐夢(mèng)去了呀。
四十歲的不惑之年逐夢(mèng),不像是選擇夢(mèng)想,更像是被夢(mèng)想擊中。
而就在前幾天,一位做網(wǎng)絡(luò)視頻直播的朋友找到我跟他談秀場(chǎng)模式,我去下了映客看了二十分鐘,然后出離憤怒。我?guī)缀跤X(jué)得我們下一代的文化徹底完蛋了,整個(gè)交流的過(guò)程里沒(méi)有任何有意義的內(nèi)容和情緒。然而在首映散場(chǎng)我跟著三個(gè)讀大學(xué)的粉絲小姑娘離開(kāi)的時(shí)候聽(tīng)到她們討論,她們說(shuō)哎呀我還蠻喜歡這樣不辯解不表白的情緒的,雖然陳柏霖親上蔣雯麗的時(shí)候我快受不了了,但他們演的很到位呀。我在她們激烈的討論細(xì)微的用詞之中忽然間舒樂(lè)一口氣,笑了。
這個(gè)世界并沒(méi)有變得更好,但這個(gè)世界也沒(méi)有變得更壞,這個(gè)世界從成為世界的那一天開(kāi)始,就跟今天一模一樣。真正的鮮活的人們并不是意氣風(fēng)發(fā)蔑視一切,而是痛苦的活著,并且深愛(ài)著世人。
去看看吧,看看里面那些痛苦的人。
去看看吧,看看那些有信念的人們的努力。
再見(jiàn)。
每一次再見(jiàn)就是死去一點(diǎn)。
而在也不見(jiàn),實(shí)在是比我們樂(lè)觀多了,不是嗎。
5 ) 所有的感情沒(méi)有界限
作為2015金馬影展的開(kāi)幕片,國(guó)內(nèi)今日公映。保持了臺(tái)灣電影一貫的溫吞的節(jié)奏。去年看到這個(gè)題目的時(shí)候,我還覺(jué)得是不是有錯(cuò)別字。其實(shí)在也不見(jiàn),是告訴我們,即使我們彼此相依著存在,也不會(huì)再見(jiàn)。三個(gè)故事是獨(dú)立的,人物間也沒(méi)有聯(lián)系。故事間的轉(zhuǎn)化也沒(méi)有特意的背景告知。第一個(gè)故事親情,因?yàn)椴挥浀?,即使相?jiàn)也等于不見(jiàn);第二個(gè)故事友情,最后一面死別,不如不見(jiàn);第三個(gè)故事愛(ài)情,相互牽掛,見(jiàn)了只是為了更好的告別。
故事不在于靈不靈,“再見(jiàn),在也不見(jiàn)”都是對(duì)過(guò)去回不去的執(zhí)念。故事轉(zhuǎn)化模糊,我在想,我們活到了快40的年齡,感情的界限也開(kāi)始越來(lái)越模糊。很多的感情并不能非常清楚得界定出是哪種?愛(ài)情中有親情,友情中有愛(ài)情,甚至友情中也有親情。不是說(shuō)斬?cái)嗑湍軘嗟摹?br>“你的微信里有多少好友,100個(gè)?200個(gè)?甚至更多?你能講出其中在乎的,在意的,不想失去的有多少?”
喜歡的幾張劇照,倆人中總有一個(gè)是虛化的。在。其實(shí)也不在。
6 ) 在,也不見(jiàn)的距離
金馬影展的開(kāi)幕影片,一部真正意義上的分段式電影,講述親情、友情、愛(ài)情三段不同的故事,由三個(gè)不同的導(dǎo)演打造,卻由同一個(gè)人演繹,保持統(tǒng)一的情感基調(diào),別有一番韻味。
《再見(jiàn),在也不見(jiàn)》,一個(gè)很有意思的片名,既然再見(jiàn),那難道不是再也不見(jiàn),為何又在,也不見(jiàn)呢,主題曲《在,也不見(jiàn)》更是讓人產(chǎn)生無(wú)限遐想,而影片的英文名《Distance》則像是在說(shuō),即使相見(jiàn)也有那永遠(yuǎn)無(wú)法跨越的鴻溝。
《背影》——再夢(mèng)一次,就醒了
親情的段落由中國(guó)導(dǎo)演忻鈺坤在廣西拍攝完成,陳柏霖飾演一個(gè)沉默寡言的外派經(jīng)理,在外派途中意外遇到多年前負(fù)債出逃不知所蹤的父親,而他已經(jīng)由當(dāng)年叱咤風(fēng)云的商人變?yōu)閽呃娜惩壤先?,還撫養(yǎng)著一個(gè)不孝順的小兒子。朱自清在散文《背影》中所描寫(xiě)父親是關(guān)懷體貼而又沉重的,而影片中陳柏霖這樣一個(gè)事業(yè)有成的兒子只是跟在落魄的父親身后,這其中或許包含著恨意,透過(guò)攝像機(jī)看著那個(gè)人的生活,被嫌棄,被驅(qū)逐。他甚至還跟蹤自己的“弟弟”,這兩個(gè)兒子,兩個(gè)不同的人生,一個(gè)父親不在身邊渴望去接近,一個(gè)父親在身邊卻得不到絲毫關(guān)愛(ài),這樣的設(shè)定無(wú)疑給影片籠罩了一層傷感一層更深的思考。最終陳柏霖決定不告而別,這正是一種“在,也不見(jiàn)”,既已找到,卻也安靜的離開(kāi),不打擾或許是更好的選擇,即便是父親,還是不見(jiàn)為好。雖有怨恨,但那依舊是血濃于水的親情。
《湖畔》——再念一次,就忘了
友情的段落由新加坡導(dǎo)演陳世杰在臺(tái)灣和新加坡拍攝完成,陳柏霖和楊佑寧兩個(gè)真正的好兄弟,從小一起在湖邊戲水長(zhǎng)大,若干年后,陳柏霖接到一封來(lái)自新加坡的掛號(hào)信,才得知楊佑寧已被判刑入獄死期將至,他又為被判死刑的兄弟踏上送行的旅途。兄弟,每個(gè)人都會(huì)有,他是用來(lái)陪伴的,也是用來(lái)記錄過(guò)去的,過(guò)去的美好,過(guò)去的痛苦,陳柏霖的父親因阻止兒子去河邊玩耍無(wú)果,被他的兄弟引入河中溺亡,讓這對(duì)兄弟不再相見(jiàn),兩人誰(shuí)都不會(huì)想到,當(dāng)初的無(wú)法面對(duì)會(huì)是永遠(yuǎn)的錯(cuò)過(guò),而多少年后的監(jiān)獄相見(jiàn)卻是不如不見(jiàn),這讓“在,也不見(jiàn)”有了更深刻的含義,見(jiàn),即是分離,即是死亡,這最后的相見(jiàn)讓經(jīng)過(guò)時(shí)間洗禮各懷心事的兩人再次將心交在一起,但相見(jiàn)不如懷念,時(shí)過(guò)境遷剩下的只有麻木。兄弟,請(qǐng)珍惜;再見(jiàn),請(qǐng)放下。
《再見(jiàn)》——再傷一次,就懂了
愛(ài)情的段落由泰國(guó)導(dǎo)演西瓦羅?孔薩庫(kù)在曼谷拍攝完成,上海的年輕教授陳柏霖遠(yuǎn)赴曼谷講學(xué),卻遇到自己昔日的戀人——相差十幾歲僑居泰國(guó)的老師蔣雯麗,而初到曼谷的陳柏霖又意外受到了一位泰國(guó)女孩的青睞。初戀相遇卻發(fā)現(xiàn)早已物是人非,戀人重逢卻是一種若即若離,這種感覺(jué)恐怕只有酸澀在其中,這次的相見(jiàn),一個(gè)事業(yè)有成,一個(gè)已為人母,他們都早已不是當(dāng)初的那個(gè)自己,一個(gè)泰國(guó)女孩的介入?yún)s讓原本簡(jiǎn)單的故事變得看不清結(jié)局,兩人之間的持續(xù)的距離感是“在,也不見(jiàn)”的完美詮釋,而最后酒店的相擁激吻,是十二年前舊情復(fù)燃的釋放,也是面對(duì)現(xiàn)實(shí)不得不告別的無(wú)奈。人生若只如初見(jiàn),再見(jiàn),早已落寞不堪。
三個(gè)迥然不同的“不見(jiàn)”故事,用陳柏霖及一個(gè)“見(jiàn)”字相連,有一種平行時(shí)空的感覺(jué),三個(gè)導(dǎo)演三種不同的風(fēng)格,將親情友情愛(ài)情三個(gè)最基本的感情蘊(yùn)含其中,分明是一個(gè)個(gè)片段卻不顯脫節(jié),片段間契合的十分巧妙,始終將一股淡淡的離愁貫穿其中,但過(guò)于文藝的氣息撲面而來(lái)讓人感到有些不適,擅長(zhǎng)告別的陳柏霖對(duì)于三段感情的處理有些過(guò)于平淡,但在蔣雯麗秦沛兩位老戲骨的加持之下依舊讓人覺(jué)得情感沖突十足,楊佑寧與陳柏霖經(jīng)歷多次合作配合默契,舉手投足間都讓人感到舒服,泰國(guó)女孩的可愛(ài)給影片帶來(lái)一絲絲清純,不得不說(shuō)這是一部及格的分段式電影。
生活會(huì)告訴你原來(lái)再見(jiàn),就是在也不見(jiàn),因?yàn)樵僖?jiàn),永遠(yuǎn)有著他在,也不見(jiàn)的距離。
7 ) 再見(jiàn)已無(wú)可能
秦沛已經(jīng)有了年老的不堪,生活的磨難,讓他早已遺忘了當(dāng)年時(shí)光與途徑生命中的至親之人,這是歲月給每個(gè)人的贈(zèng)與,無(wú)法拒收也無(wú)從逃避,所以他拼命記得自己曾經(jīng)的榮耀和尊嚴(yán)。“友情”的一次迎來(lái)送往,在回憶與現(xiàn)實(shí)中來(lái)回跳躍的陳柏霖與楊祐寧兩人相遇,也只是輕輕的問(wèn)候一句對(duì)方,你過(guò)的怎樣,一邊淡淡的回答還不錯(cuò)。最不應(yīng)該發(fā)生的愛(ài)情讓人唏噓不已,年齡再次顯現(xiàn)其在愛(ài)情中的杠桿作用,對(duì)陳柏霖和蔣雯麗那一吻艱難理解,但既然發(fā)生了,就有了可以被演繹成浪漫的條件。這是一部充滿悲傷的影片,用故事將人趕到異鄉(xiāng)的人海里,去重逢那些不辭而別的遺憾。孫燕姿:"不敢再見(jiàn),不想再面對(duì)面只為了悼念。"
8 ) 物是人非,“見(jiàn)”不如“不見(jiàn)”
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被電影名吸引而進(jìn)入影院,開(kāi)始看到這個(gè)片名的時(shí)候略感意外,為什么是“再見(jiàn),在也不見(jiàn)”,而不是“再見(jiàn),再也不見(jiàn)”呢?看了片子后明白,有些事,有些人,錯(cuò)過(guò)了,即使還在,見(jiàn)還不如不見(jiàn),這點(diǎn)我非常認(rèn)同。有些過(guò)去的往事,隨風(fēng)而逝,隨時(shí)間的流逝,各自已不再是當(dāng)時(shí)的那個(gè)自己,即便再見(jiàn),也不再是當(dāng)年的模樣和心境,何不如留住曾經(jīng)的美好!存在記憶的心底,作為一種懷念,一如曾經(jīng)的美好。
三部片子三個(gè)導(dǎo)演,陳柏霖一人在三部影片里面分飾三角,均姓陳,不只是巧合還是故意為之,而我更愿意講這三個(gè)角色看為一個(gè)人,也許他就是一個(gè)人。三段故事表述了陳柏霖飾演的這個(gè)中年男人在人生中所遇到的三種感情:親情,(基)友情,愛(ài)情。三段故事的表現(xiàn)手法都極其隱晦,包含的內(nèi)容雖然比較多,但卻很多東西都沒(méi)有直接抒發(fā),而是要觀影者在觀看這部影片時(shí)有代入感,加入自身體會(huì)或許更容易理解其中的含義,個(gè)人認(rèn)為這部片子更適合中年人觀看,或許能引起更多的共鳴。畢竟中年人這三種人生階段均有體會(huì),而年輕的朋友或許沒(méi)有經(jīng)歷這么多,而年老的朋友又似乎把這一切已看透。而陳柏霖在影片里面的表現(xiàn)一如以前的溫溫吞吞,似乎還是《我可能不會(huì)愛(ài)你》時(shí)候李大仁的樣子,似乎又是韓寒《后會(huì)無(wú)期》里那個(gè)要去邊緣學(xué)校教書(shū)的老師,總之,表現(xiàn)出來(lái)了中年男人面對(duì)親情,曾經(jīng)逝去的友情而即將面臨臨刑的年少好友和面對(duì)自己曾經(jīng)超越年齡跨度的初戀時(shí)候的壓抑和痛苦,但表現(xiàn)張力不夠,一如既往不多的面部表情并不能挑起觀影者的情緒變化,也讓人難以隨著他的情緒起伏而共鳴,所有并不能被很好的代入劇情中。
《背影》看到這段時(shí)莫名讓我想起朱自清的《背影》,同樣講的是父親、但朱自清卻比片中的這個(gè)主角幸運(yùn)很多,片中這個(gè)主人公在自己還小的時(shí)候父親為躲避債務(wù)早早離開(kāi)了他,他也許以為這輩子再也不會(huì)見(jiàn)到這個(gè)叫父親的人,也許他對(duì)于父親是存在怨念的,以至于當(dāng)女人懷上了他的孩子,他都沒(méi)有勇氣去承擔(dān)這個(gè)做父親的責(zé)任。但當(dāng)他到廣西出差意外碰到這個(gè)他叫著父親的老年男人時(shí),看著曾經(jīng)炒別人的父親為了生活所迫偷竊而被別人炒魷魚(yú),看著自己所謂的弟弟如此對(duì)待這個(gè)年老的父親,他不知所措。心酸,可憐,疼惜種種種種,以至于對(duì)于那個(gè)不懂事的弟弟大打出手,而這個(gè)年少不更事的孩子喊出“沒(méi)有人管我時(shí)”,他仿佛看到了年少時(shí)候的自己,自己又何嘗不是一樣呢?也許人一輩子就是這樣,欠著那個(gè)人的債,總有一天會(huì)要還到另外一個(gè)人身上輪回。
《湖畔》這個(gè)故事比上一個(gè)《背影》感情表達(dá)要激烈一些,但仍然是一如前面的壓抑和灰暗。當(dāng)這個(gè)中年男人莫名收到一封新加坡寄來(lái)的掛號(hào)信開(kāi)始,就將這個(gè)中年男人年少記憶的匣子打開(kāi)了,此短片采用穿插的手法將現(xiàn)在和年少緊密的聯(lián)系在一起。兩個(gè)男性少年似友情似基情的描寫(xiě)非常大膽,整段臺(tái)詞不多,卻表現(xiàn)得非常透徹。少年主人翁生活在一個(gè)人并不多的村莊,單親家庭,爸爸沉默少言,少年內(nèi)向。村子有一個(gè)同齡而出格的同伴,沒(méi)有親人,放蕩不羈,貌似村子里的人都不喜歡這個(gè)放蕩的少年。村里后邊有一個(gè)大湖畔,兩個(gè)壓抑的少年總喜歡到這個(gè)湖畔去游泳,脫得精光,自由自在。兩人似愛(ài)情似友情的感情非常好。也許都是兩個(gè)孤獨(dú)靈魂的人,總是不需要再多的言語(yǔ)都能互相了解。但主人翁爸爸不喜歡自己和那個(gè)不羈的少年在一起,村里人也有了一些閑言碎語(yǔ)。爸爸禁止他再去湖畔,然而,一天,少年終究沒(méi)有管制自己,亦然奔向了湖畔,回家的爸爸跟上去制止,卻為了挽救不羈少年的生命,再也沒(méi)有回來(lái)。從那以后,這兩個(gè)少年再也沒(méi)有見(jiàn)面。直到收到那封從新加坡寄來(lái)的那個(gè)不羈少年即將臨刑的信件,希望主人翁去見(jiàn)一面,收回他的尸首帶回湖畔,帶回家。即便這么多年過(guò)去,兩個(gè)人應(yīng)該還是互相惦念的,即便主人翁已結(jié)婚生子,但對(duì)不羈的少年仍然是存在著別樣的情感,否則不會(huì)這么多孤獨(dú)與落寞,以至于在酒店失聲痛哭。畢竟,曾經(jīng)陪伴自己少年時(shí)光的好友即將臨別,再也不會(huì)回來(lái)。
《再見(jiàn)》講述曾經(jīng)的一個(gè)大學(xué)生愛(ài)上了自己的老師,而老師為了自己的女兒和家庭不辭而別舉家泰國(guó),12年后當(dāng)上教授的他應(yīng)邀到泰國(guó)做演講,也許是為了想再見(jiàn)一面,男子答應(yīng)了邀約。這時(shí)候的男子已經(jīng)中年,有一個(gè)三歲的孩子卻離了婚,我不想說(shuō)這個(gè)男人離婚有這個(gè)女人的原因,但看到倆人在酒店抱頭痛哭的樣子,我卻深信這個(gè)男子還是愛(ài)著這個(gè)老師的。往往女人無(wú)情起來(lái)是比男人更無(wú)情的,女人往往考慮得更多,家庭,孩子,更何況是一場(chǎng)見(jiàn)不得光的婚外情,聽(tīng)到女人說(shuō)那句:“幸好有一個(gè)女兒,否則這12年就白活了”。莫名的覺(jué)得心酸,也許女人也是愛(ài)這個(gè)男人的,但自己有家庭,有孩子,還比男人大那么多,如何抉擇不言而喻。好在這段拍得還比較有格調(diào),并沒(méi)有如一般的爛片一樣,曾經(jīng)的男女再見(jiàn),總免不了天雷勾地火,不再乎天長(zhǎng)地久,只在乎曾經(jīng)擁有的俗氣。男女都在互相隱忍恪守和愛(ài)護(hù)這段曾經(jīng)的美好。也許這段才是最適合的“再見(jiàn),在也不見(jiàn)”。
人到中年,看到這樣的片子,總免不了曾經(jīng)自己過(guò)往的種種,青春時(shí)期的暗戀,初戀,曾經(jīng)要好的同學(xué)如今都有了各自的生活,各自不同的前程和境遇,青春已不在,或許大多不愿再見(jiàn)吧!一如我,在這個(gè)社會(huì)里,曾經(jīng)的同學(xué)朋友再見(jiàn)免不了總是互相攀比,輝煌騰達(dá)的炫耀,默默無(wú)聞?wù)咦员埃@些的再見(jiàn),不如不見(jiàn)。那么曾經(jīng)的愛(ài)情呢?人到中年不多不少每個(gè)人都會(huì)經(jīng)歷過(guò)幾段并沒(méi)有終點(diǎn)的愛(ài)情,甚至是有的愛(ài)情給你留下了難以磨滅的傷痛和記憶,這個(gè)時(shí)候的你們,都各自有家,同樣的,再見(jiàn)不如不見(jiàn),保留曾經(jīng)的那一份美好!過(guò)好當(dāng)下的生活才是最重要的。
三段故事,可以用爛尾表示!第一段拍的中規(guī)中矩,第二段不那么沉了,第三段過(guò)了。
好文藝的電影名,文藝都有些做作了。
一段友情,一段愛(ài)情,一段親情,然而三段故事都沒(méi)有講好。
親情、友情、愛(ài)情的三段故事,人與人之間的地理、心靈和感情距離,再見(jiàn)已是時(shí)過(guò)境遷。
三個(gè)故事是在比爛嗎
文藝≠尿性,不痛不癢的故事串聯(lián)徒然浪費(fèi)導(dǎo)演和演員。當(dāng)我發(fā)現(xiàn)陳柏霖和楊祐寧都需要人來(lái)演他們年輕時(shí)候了,我真是心塞一本...
三個(gè)導(dǎo)演拍攝的到底還是銜接的不太自然,第一個(gè)故事的脈脈溫情其實(shí)是最喜歡的,溫吞的卻帶著深深的暖意
三個(gè)故事,三個(gè)導(dǎo)演,三段畸形的感情,故事不咋地,秦沛不錯(cuò)。
在影院觀賞如此質(zhì)樸的影像,讓我有些平靜和舒心?!侗秤啊罚喝狈騽⌒詮埩κ愕膭”荆免暲?dǎo)演新作的魅力確實(shí)失色不少;《湖畔》:同性涉及太淺,雙線交叉敘事,情誼曖昧但不深刻;《再見(jiàn)》:為了讓自己橫向的社交情誼能有一定深度,我便對(duì)社交軟件好友數(shù)目加以控制!孫燕姿演唱的片尾曲真好聽(tīng)??!
其實(shí)看了一小半就想到傷心事,哭的停不了,只好去西北湖邊吹吹風(fēng)看鴨子
無(wú)法相認(rèn)的父子,陰陽(yáng)兩隔的斷背,不置可否的忘年
陳柏霖吻上蔣雯麗的一剎那給我的震撼不亞于董子健的忘年戀。
再見(jiàn),在也不見(jiàn),是對(duì)回不去的執(zhí)念。第一個(gè)故事《背影》太老派,溫溫吞吞典型文藝悶片。第二個(gè)故事《湖畔》就靈多了,雙線交叉,肉欲暗涌:裸體摔跤、安檢摸全身、赤條下水…楊佑寧“好久不見(jiàn)”。第三個(gè)故事《再見(jiàn)》勉強(qiáng)還行,陳柏霖&蔣雯麗的忘年吻驚呆全場(chǎng)。“世界那么大,你真正關(guān)心的只有5個(gè)人”
再見(jiàn),在,也不見(jiàn)!很吸引人的片名,親情、友情、愛(ài)情三段故事,不同的世界相同的基調(diào),擅長(zhǎng)告別的陳柏霖與蔣雯麗秦沛的結(jié)合,別有一番韻味
陳柏霖吻上蔣雯麗的時(shí)候,全場(chǎng)都炸了
第一段《背影》,老人蹣跚而行似致敬朱自清;第二段《湖畔》,晦澀懸疑克制隱忍,只是兩個(gè)孤獨(dú)少年多年后死別前的重逢;第三段《再見(jiàn)》,情緒剛鋪成又戛然而止,突兀地叫人意猶未盡。有女詩(shī)人說(shuō),我們不善于告別。沒(méi)想到,我們也不善于重逢。這世間所有的久別重逢,都不如不見(jiàn)與懷念。
請(qǐng)別用同性戀在此博眼球!
親情友情愛(ài)情三段式,三段都是無(wú)法相見(jiàn)終又相見(jiàn)的關(guān)系。忻鈺坤完成的私生子段落仍舊是心迷宮風(fēng)格和父子情感,泰國(guó)導(dǎo)演忘年戀段落是敗筆導(dǎo)致全程尷尬全場(chǎng)笑翻,最好的是新加坡導(dǎo)演的友情段落,情感最豐富,包括兩個(gè)男孩被傳同性戀以及父親死亡的隱情,表達(dá)得卻很克制。
見(jiàn)多少次才會(huì)堵止思念 看多少眼就能平息淚田 再用多少年去擺脫從前(孫燕姿)
大仁哥的吻戲?。。∥乙ǎ。?!