劇照
劇情介紹
電影分為三個(gè)發(fā)生在不同時(shí)期、地點(diǎn)但是相互有著關(guān)聯(lián)的故事。
《背影》：陳經(jīng)理（陳柏霖 飾）受公司所托前往廣西進(jìn)行業(yè)務(wù)考察，在工廠里，他意外的遇見(jiàn)了和自己失散多年的父親。如今的父親已然垂垂老矣，他早已經(jīng)認(rèn)不出兒子的面龐了，而陳經(jīng)理也似乎并沒(méi)有和父親相認(rèn)的打算。
《湖畔》：陳德明（陳柏霖 飾）剛剛喜為人父，一封來(lái)自監(jiān)獄的信便沖淡了這份喜悅。原來(lái)，他曾經(jīng)的摯友（楊佑寧 飾）即將面臨死刑的制裁，他要去新加坡送他最后一程。
《再見(jiàn)》：大學(xué)教授陳志彬（陳柏霖 飾）前往泰國(guó)講學(xué)，在那里邂逅了曾經(jīng)的大學(xué)老師（蔣雯麗 飾），兩人重續(xù)了一段師生戀。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 相見(jiàn)不如心底的懷念
想念，是一種狀態(tài)，我們常會(huì)看到一件人事物的時(shí)候，莫名想起他(她)，無(wú)論是酸還是甜。
你有沒(méi)有過(guò)一種感覺(jué)，就針對(duì)一個(gè)人，那感覺(jué)像是薄膜附在心里，每一次心的跳動(dòng)都能感受到薄膜的束縛，跳動(dòng)的越大，心里的所承受的壓迫越大...
這部片的編制透過(guò)三位導(dǎo)演和一位主演，用著一樣的色調(diào)、相似的拍攝手法，不同的切換鏡頭方式與鏡頭對(duì)于情感的描述，整合成一部詮釋且摸索著親情、友情與愛(ài)情邊界的電影，以電影的角度省思主演與生命中影響至深的人之間的距離，多遠(yuǎn)的距離才是適當(dāng)?離得多近就會(huì)感受到心里的跳動(dòng)?還是說(shuō)，只要想起就會(huì)有這樣的感覺(jué)，無(wú)論離遠(yuǎn)或離近，想靠近，又會(huì)因?yàn)樾睦锏囊坏缐?，而屏蔽時(shí)間上、空間上與生死間的距離?
三段情感中，每一段都有幾個(gè)描述細(xì)膩的地方，
第一段中，主演與父親間的不自覺(jué)靠近與矛盾，就算父親不記得他，而他也即將為人父，這一層級(jí)的靠近，依舊只是鄰近而漸行漸遠(yuǎn)，其中的靠近過(guò)程，內(nèi)心的感受很細(xì)膩，雖然對(duì)白不多，卻能感受到主演渴望父愛(ài)，而同時(shí)不知道自己是否能給予父愛(ài)，看著父親對(duì)另一個(gè)兒子的百般容忍，或許自己鼓起一些勇氣，也因?yàn)橐环夂?jiǎn)訊而落下隱忍已久的眼淚...
第二段中，主演與朋友間的情感，就如同現(xiàn)實(shí)生活中，我們總有一個(gè)死黨，他的個(gè)性可能與自己天差地別，但是我們就是會(huì)因?yàn)閮?nèi)心吸引，而做出一些多數(shù)人都勸說(shuō)與禁止的事情。而我們還是想要這么做，因?yàn)檫@就是青春、這就是朋友之間的情誼，即使最后的自己會(huì)后悔...
而無(wú)論自己做了多少違心的事，也無(wú)論他做了多讓自己怨恨的事，在生死面前，一切都已不再重要。 「一只護(hù)身符」、「一句你變了、老了」，時(shí)間回朔從前的快樂(lè)時(shí)間，我們想起地不再是難過(guò)的過(guò)去，而是快樂(lè)的時(shí)光。
第三段中，一句「生活中圍繞著我們的人這么多，到最后，我們還是孤獨(dú)一人」，道明主演多年來(lái)的追求與未果，藏在心里的秘密倒底能瞞多久，也許在15年間都無(wú)人知曉，看到她的一瞬間，心里的愛(ài)意依舊，而她是否亦然?而當(dāng)拿出彼此第一次確認(rèn)關(guān)系的衣服，也再次確認(rèn)彼此內(nèi)心的愛(ài)意，但下一步是什么?又成了難題...
這一段不僅僅是描述師生戀、姐弟戀、禁忌戀愛(ài)，如果知道主演的職業(yè)，認(rèn)真地聽(tīng)他演講的內(nèi)容，也能省思現(xiàn)代社會(huì)中網(wǎng)絡(luò)帶來(lái)的轉(zhuǎn)變，好友人數(shù)一千，真正心里在乎的卻只有五人，這樣的生活真的是我們想要的嗎?網(wǎng)絡(luò)帶來(lái)的無(wú)遠(yuǎn)弗屆，但內(nèi)心距離卻拒之千里，該如何應(yīng)對(duì)?
關(guān)于主演，「陳柏霖」的進(jìn)步一直是能看見(jiàn)的，從一開(kāi)始的藍(lán)色大門(mén)，到現(xiàn)在的這部片，中間過(guò)程中也演繹了多種角色，一步步的進(jìn)步，眼神中透露的細(xì)膩情感，如果用電影幕看，閃爍的眼神很能帶入自身情感，這次的三個(gè)角色，個(gè)性背景皆不同，面對(duì)各個(gè)階段的角色轉(zhuǎn)換自如，也許面對(duì)著秦沛、蔣雯麗等老戲骨的氣場(chǎng)還是有些薄弱，但是彼此間的火花，值得贊許。
關(guān)于三位對(duì)手戲的配角，「秦沛」這一次飾演的是一位公司倒閉而落魄的父親，無(wú)論對(duì)于從前的婚姻還是現(xiàn)在的親子關(guān)系，都是無(wú)奈且卑微，這樣的他很難想像從前的他是如何的意氣風(fēng)發(fā)，而拋棄了與主演家庭。每一句話、每一動(dòng)作都在告訴我們，他就是父親本人。
「楊佑寧」出現(xiàn)的時(shí)機(jī)不多，更多是青少年時(shí)期的他，一句「你變了、老了」表現(xiàn)出彼此的熟悉與不再熟悉的關(guān)系。
「蔣雯麗」一開(kāi)始看待主演就像看著自己的小孩，但是越后面就能看出她對(duì)主演的情感，以及她埋藏中心里的秘密，多年養(yǎng)育孩子的辛酸與苦楚，全都展現(xiàn)無(wú)疑。
最后，依舊喜歡本部片的主題曲：在，也不見(jiàn)！
電影中的重逢、遺憾、迷失及找尋情感，歌詞中展現(xiàn)淋漓盡致，搭配孫燕姿的歌聲，我相信能牽動(dòng)更多的內(nèi)心情感。
熟悉的人，遠(yuǎn)在天邊，陌生的情，永在眼前
原來(lái)再見(jiàn)，就是在也不見(jiàn)，沒(méi)必要發(fā)現(xiàn)，我們可愛(ài)或可憐
你有沒(méi)有過(guò)一種感覺(jué)，就針對(duì)一個(gè)人，那感覺(jué)像是薄膜附在心里，每一次心的跳動(dòng)都能感受到薄膜的束縛，跳動(dòng)的越大，心里的所承受的壓迫越大...
這部片的編制透過(guò)三位導(dǎo)演和一位主演，用著一樣的色調(diào)、相似的拍攝手法，不同的切換鏡頭方式與鏡頭對(duì)于情感的描述，整合成一部詮釋且摸索著親情、友情與愛(ài)情邊界的電影，以電影的角度省思主演與生命中影響至深的人之間的距離，多遠(yuǎn)的距離才是適當(dāng)?離得多近就會(huì)感受到心里的跳動(dòng)?還是說(shuō)，只要想起就會(huì)有這樣的感覺(jué)，無(wú)論離遠(yuǎn)或離近，想靠近，又會(huì)因?yàn)樾睦锏囊坏缐?，而屏蔽時(shí)間上、空間上與生死間的距離?
三段情感中，每一段都有幾個(gè)描述細(xì)膩的地方，
第一段中，主演與父親間的不自覺(jué)靠近與矛盾，就算父親不記得他，而他也即將為人父，這一層級(jí)的靠近，依舊只是鄰近而漸行漸遠(yuǎn)，其中的靠近過(guò)程，內(nèi)心的感受很細(xì)膩，雖然對(duì)白不多，卻能感受到主演渴望父愛(ài)，而同時(shí)不知道自己是否能給予父愛(ài)，看著父親對(duì)另一個(gè)兒子的百般容忍，或許自己鼓起一些勇氣，也因?yàn)橐环夂?jiǎn)訊而落下隱忍已久的眼淚...
第二段中，主演與朋友間的情感，就如同現(xiàn)實(shí)生活中，我們總有一個(gè)死黨，他的個(gè)性可能與自己天差地別，但是我們就是會(huì)因?yàn)閮?nèi)心吸引，而做出一些多數(shù)人都勸說(shuō)與禁止的事情。而我們還是想要這么做，因?yàn)檫@就是青春、這就是朋友之間的情誼，即使最后的自己會(huì)后悔...
而無(wú)論自己做了多少違心的事，也無(wú)論他做了多讓自己怨恨的事，在生死面前，一切都已不再重要。 「一只護(hù)身符」、「一句你變了、老了」，時(shí)間回朔從前的快樂(lè)時(shí)間，我們想起地不再是難過(guò)的過(guò)去，而是快樂(lè)的時(shí)光。
第三段中，一句「生活中圍繞著我們的人這么多，到最后，我們還是孤獨(dú)一人」，道明主演多年來(lái)的追求與未果，藏在心里的秘密倒底能瞞多久，也許在15年間都無(wú)人知曉，看到她的一瞬間，心里的愛(ài)意依舊，而她是否亦然?而當(dāng)拿出彼此第一次確認(rèn)關(guān)系的衣服，也再次確認(rèn)彼此內(nèi)心的愛(ài)意，但下一步是什么?又成了難題...
這一段不僅僅是描述師生戀、姐弟戀、禁忌戀愛(ài)，如果知道主演的職業(yè)，認(rèn)真地聽(tīng)他演講的內(nèi)容，也能省思現(xiàn)代社會(huì)中網(wǎng)絡(luò)帶來(lái)的轉(zhuǎn)變，好友人數(shù)一千，真正心里在乎的卻只有五人，這樣的生活真的是我們想要的嗎?網(wǎng)絡(luò)帶來(lái)的無(wú)遠(yuǎn)弗屆，但內(nèi)心距離卻拒之千里，該如何應(yīng)對(duì)?
關(guān)于主演，「陳柏霖」的進(jìn)步一直是能看見(jiàn)的，從一開(kāi)始的藍(lán)色大門(mén)，到現(xiàn)在的這部片，中間過(guò)程中也演繹了多種角色，一步步的進(jìn)步，眼神中透露的細(xì)膩情感，如果用電影幕看，閃爍的眼神很能帶入自身情感，這次的三個(gè)角色，個(gè)性背景皆不同，面對(duì)各個(gè)階段的角色轉(zhuǎn)換自如，也許面對(duì)著秦沛、蔣雯麗等老戲骨的氣場(chǎng)還是有些薄弱，但是彼此間的火花，值得贊許。
關(guān)于三位對(duì)手戲的配角，「秦沛」這一次飾演的是一位公司倒閉而落魄的父親，無(wú)論對(duì)于從前的婚姻還是現(xiàn)在的親子關(guān)系，都是無(wú)奈且卑微，這樣的他很難想像從前的他是如何的意氣風(fēng)發(fā)，而拋棄了與主演家庭。每一句話、每一動(dòng)作都在告訴我們，他就是父親本人。
「楊佑寧」出現(xiàn)的時(shí)機(jī)不多，更多是青少年時(shí)期的他，一句「你變了、老了」表現(xiàn)出彼此的熟悉與不再熟悉的關(guān)系。
「蔣雯麗」一開(kāi)始看待主演就像看著自己的小孩，但是越后面就能看出她對(duì)主演的情感，以及她埋藏中心里的秘密，多年養(yǎng)育孩子的辛酸與苦楚，全都展現(xiàn)無(wú)疑。
最后，依舊喜歡本部片的主題曲：在，也不見(jiàn)！
電影中的重逢、遺憾、迷失及找尋情感，歌詞中展現(xiàn)淋漓盡致，搭配孫燕姿的歌聲，我相信能牽動(dòng)更多的內(nèi)心情感。
熟悉的人，遠(yuǎn)在天邊，陌生的情，永在眼前
原來(lái)再見(jiàn)，就是在也不見(jiàn)，沒(méi)必要發(fā)現(xiàn)，我們可愛(ài)或可憐
2 ) 偷偷再看你一眼
第一次看的時(shí)候，覺(jué)得這就是三個(gè)無(wú)關(guān)聯(lián)的故事。 第一個(gè)故事里，陳經(jīng)理去廣西出差，在陌生的城市跟蹤從小就沒(méi)見(jiàn)過(guò)了的父親。 曾經(jīng)炒掉過(guò)幾百人的父親，如今是個(gè)有不少白發(fā)的瘸子，做最低廉的工作。 而陳經(jīng)理事業(yè)有成，出差在外，有人唯唯諾諾地跟著。 這樣的一個(gè)冷靜克制，風(fēng)度翩翩（難以接近）的人，跟在落魄的父親身后，就像在拍紀(jì)錄片一樣記錄老人生活的細(xì)節(jié)—— 去找活兒干，找兒子卻被冷冰冰地驅(qū)趕…… 他不但跟蹤父親，也跟蹤父親的另一個(gè)兒子，自己沒(méi)機(jī)會(huì)擁有的父愛(ài)，那個(gè)衣著光鮮的高中生都有了，有了，卻不珍惜。 終于，他砸碎了“攝像機(jī)”，在巷子里把那個(gè)男孩狠狠打了一頓（此處演技不佳）。 觸動(dòng)我的是，那個(gè)叛逆的男孩一邊哭，一邊叫的是：有人來(lái)管我嗎？ 一個(gè)兒子渴望父親，卻無(wú)法親近。 即使在最接近的時(shí)候，父親卻說(shuō)： 都離開(kāi)那么久了，回去還有什么意思。 而另一個(gè)兒子在父親身邊，卻一樣覺(jué)得自己是“沒(méi)人管的孩子”。 這個(gè)故事里那個(gè)負(fù)責(zé)來(lái)接陳經(jīng)理的男人幸福的家庭與陳經(jīng)理的生活形成了對(duì)比。 缺憾是，從頭到尾，能看到不少陳經(jīng)理依戀，向往父親的鏡頭。 但是到了結(jié)尾，我都看不到他的心理上很大的變化，我覺(jué)得他的態(tài)度似乎一直都是： 遠(yuǎn)遠(yuǎn)看著父親，但不愿再去打擾他的生活了。 第二個(gè)故事是我在片中最喜歡的一個(gè)。 鏡頭不斷在當(dāng)下和過(guò)去之間交織。 從前是一條綠色的野河。 河邊有兩個(gè)躁動(dòng)的少年，最喜歡的事就是脫光了一頭扎進(jìn)河里去。 說(shuō)實(shí)話，看這一段的時(shí)候我想起了自己的一些朋友，真想跟她們下一回河。 然而下一個(gè)鏡頭是青灰色的監(jiān)獄，冰冷的搜身儀器在身體上不停地摩擦。 相比于第一個(gè)故事的絕對(duì)克制；第二部故事則情感濃烈了很多。 導(dǎo)演把故事設(shè)置在了一個(gè)極端的狀況下：死刑前夕。 陳志明的腦子必須轉(zhuǎn)得很快，在行刑前兩天把少年時(shí)的好多回憶過(guò)一遍。于是觀眾們對(duì)于這兩個(gè)男孩感情的揣測(cè)也在不斷改變，每次從過(guò)去回來(lái)，都多一層新的認(rèn)識(shí)。 第三個(gè)故事不大喜歡，太普通了，暫且不說(shuō)。 說(shuō)說(shuō)看完之后的感覺(jué)—— 孫燕姿的歌響起的時(shí)候，突然不覺(jué)得這三個(gè)故事是斷裂的了。 陳柏霖在3個(gè)故事里其實(shí)都是同一個(gè)人。來(lái)到一個(gè)陌生的地方，跟多年不見(jiàn)的人，見(jiàn)上一面。 再見(jiàn)，許多時(shí)候意味著物是人非。就像陳奕迅的歌里所唱的“想起當(dāng)時(shí)你還未抽煙”，再見(jiàn)的時(shí)候，父親衰老，暗戀的人是個(gè)慈祥的媽媽，不再喝酒。而童年朋友死去，再見(jiàn)到的時(shí)候已是一具尸體。 再見(jiàn)一面，其實(shí)對(duì)方已經(jīng)是個(gè)陌生人了。過(guò)去激起的水花越大，色彩越燦爛，當(dāng)下的四目相對(duì)就有多恍惚，茫然。 還不如在他們沒(méi)發(fā)現(xiàn)的時(shí)刻偷偷打量那一張臉。 我自己曾經(jīng)夢(mèng)到過(guò)一個(gè)很仰慕的朋友，很久沒(méi)見(jiàn)突然聯(lián)系上了。 敲開(kāi)她的門(mén)，看見(jiàn)她抱著個(gè)孩子走出來(lái)，原來(lái)像鹿一樣的眼睛變得很像一只母羊，非常溫順。 寫(xiě)于毒舌
3 ) 你存在我深深的腦海里，但我不要見(jiàn)你。
最可怕的當(dāng)然不是距離和時(shí)間。
你以為你的深情可以穿山越海。某一天，近在咫尺的機(jī)會(huì)就在眼前，你卻想趕緊和心里那個(gè)人告別。
你存在我深深的腦海里，在我夢(mèng)里，但，我不愿見(jiàn)你。
一
第一段故事，叫背影，關(guān)于父親和兒子。
朱自清的是無(wú)法言說(shuō)的父子深情，這里卻是相見(jiàn)不相識(shí)的父子訣別。
陳柏霖飾演的陳經(jīng)理假借工作的名義，來(lái)到一所陌生的城市。
拿著一部相機(jī)，到處搜索一個(gè)老人的身影，滿臉寫(xiě)著“別理我”的冷淡。
過(guò)分熱情的司機(jī)，和冷淡的氣氛，擦出一些不合時(shí)宜的笑點(diǎn)。
他心里的父親，是泛黃照片上的高大身影。
是兒時(shí)溫暖又遙遠(yuǎn)的回憶，也是搜索引擎上掛名的逃犯。
眼前的父親，年老腿瘸，偷單位的貨換一點(diǎn)錢(qián)，討兒子的歡心，還被潑了冷水。
這個(gè)兒子當(dāng)然不是遠(yuǎn)道而來(lái)的陳柏霖。
父親有了新家庭，小兒子正在青春叛逆期，對(duì)自己渴望的父愛(ài)只有嫌棄，沒(méi)有感激。
陳經(jīng)理有過(guò)三次遲疑。
第一次，他想告訴佛山的媽媽，自己找到了爸爸。
結(jié)果他欲言又止。
說(shuō)了又能怎樣，父親也不一定能回到從前。相見(jiàn)不如懷念。
第二次，懷孕的女友call他，短信他。
他選擇了逃避。一個(gè)缺乏父愛(ài)的人，懼怕自己也成為痛恨的那種父親，更懼怕另一個(gè)和自己骨肉相親的生命，承認(rèn)同樣的痛苦。
他也成了逃跑的父親。
第三次，陳經(jīng)理直面父親。
父親認(rèn)不出眼前的人是自己家鄉(xiāng)的兒子。只不過(guò)因?yàn)樗菑V東人，多了幾分親近。
雖然已經(jīng)知道父親有了新家庭，在另一個(gè)兒子身上釋放著親情，但他仍然不死心。
他問(wèn)：你有沒(méi)有想過(guò)回去？
父親回答：都離開(kāi)那么久了，回去還有什么意思。有關(guān)前半身的愛(ài)情親情，對(duì)于他稀薄如同早晨的霧氣，風(fēng)一吹就散了，太陽(yáng)升起就消失殆盡。
他和他媽，對(duì)于父親，就像已經(jīng)死去很久的人。
隔斷骨肉之情的當(dāng)然不是距離時(shí)間，陳經(jīng)理對(duì)小兒子拳腳里深深的嫉妒便是證明。
既然選擇了逃避法律，逃避責(zé)任拋家棄子，隱姓埋名。
既然重新娶妻生子，逃避舊事舊人，自私的父親大概早就決定偷生一般，度過(guò)余生。
這樣的父親，即使存在又何必再見(jiàn)，相認(rèn)。
還不如舊照片里那個(gè)笑容溫暖的人，更讓人掛念。
二
第二段故事，關(guān)于兩個(gè)曖昧情愫的少年。
陳的發(fā)小即將執(zhí)行死刑，來(lái)信要見(jiàn)他，往事從此拉開(kāi)。
鄉(xiāng)野的湖畔，是兩個(gè)少年私會(huì)狂歡的場(chǎng)所。
滾泥漿，赤條條地扎個(gè)猛子進(jìn)到綠色的湖水里。
潮濕的空氣里，發(fā)小揉揉陳的頭發(fā)，眼神火熱又寵溺。
陳的父親在屠宰場(chǎng)上班。同事表情曖昧地問(wèn)：聽(tīng)說(shuō)你兒子經(jīng)常去湖畔。
父親一臉羞赧。
湖畔，是他們隱秘的歡愉，也是道德的禁地。
父親嚴(yán)厲，但也不能直言，編造一些湖鬼的嚇人傳說(shuō)，依然不能打消兒子執(zhí)意赴約的心。
結(jié)果尋蹤到湖畔的父親，從此沉在了湖底。
少年心事，戛然而止。
再見(jiàn)面，陳是要來(lái)見(jiàn)發(fā)小最后一面，幫他料理后事。
他們中間失聯(lián)的很多很多年，才是“再見(jiàn)，在也不見(jiàn)”的那些年。
是因?yàn)楦赣H的死帶來(lái)得愧疚和陰影？
還是本來(lái)懦弱的陳，就絕對(duì)沒(méi)有勇氣沖破世俗的偏見(jiàn)？
這些都沒(méi)有交代。
唯一得到證實(shí)的是，當(dāng)陳說(shuō)，我已結(jié)婚生子，手銬腳鐐的發(fā)小，眼底像在地震。
陳也掛念著他，掛念著他們的湖畔。
但是懦弱，背負(fù)的沉重回憶，只能是無(wú)論你在海角天邊，都在我心里，但我們不能相見(jiàn)。
少年有少年的沖動(dòng)，就像我當(dāng)年一再背著嚴(yán)厲的父親去赴你的約。
成年人有成年人的隱忍，就像現(xiàn)在我可以忍受，我們不在一起。
三
第三段故事，不倫之戀。
相比前兩段敘事的寡淡晦澀，這個(gè)故事無(wú)比直白。
蔣雯麗飾演的老師在泰國(guó)大學(xué)里教中文。
他的學(xué)生，陳也來(lái)到這里講座。
兩個(gè)曾經(jīng)在北京，就干柴小烈火的師生，在濕熱的曼谷重逢。
蔣雯麗的眼里全是戲，皺紋不影響她的風(fēng)情。
所以當(dāng)他們擁抱親吻，我完全沒(méi)覺(jué)得有違和感。
狗血的是，蔣雯麗的女兒是和陳所生，這天大的秘密竟然還不為人知。
她不是小龍女，他當(dāng)然也不是苦等十六年的楊過(guò)。
結(jié)婚又離婚，有了一個(gè)兒子，陳也不算孑然一人。
他們激情又平靜地度過(guò)一夜，
他們雖然依依不舍，但并沒(méi)有使勁挽留。
陳問(wèn)：你還會(huì)回北京嗎？
這故事到這里有些犯惡心。
《后會(huì)無(wú)期》里說(shuō)，小孩子才看對(duì)錯(cuò)，大人只談利弊。
口口聲聲說(shuō)著，幸好有我們倆的女兒，這兩年才沒(méi)有白過(guò)的這位女老師，似乎對(duì)陳情比金堅(jiān)。
然而當(dāng)年，她仍然選擇了逃離。
能為了什么呢？
為了自己的臉面，名譽(yù)，道德，無(wú)窮無(wú)盡的議論。然而從她以真愛(ài)之名，和還是學(xué)生的陳攪在一起的時(shí)候，就已經(jīng)完全背離了這些。
如果她決絕地牽起小男友的手，倒也能落一個(gè)敢愛(ài)敢恨的真性情。
可惜，她最后還是選擇了自己的丈夫，選擇跟著丈夫遠(yuǎn)赴泰國(guó)。
所以，外人也難從她的言行里，看出她生活背面里，藏著的這個(gè)情人。
情人短暫的重逢，她還是來(lái)了。
她作勢(shì)要走，但她還是留下了。
但她又說(shuō)她不該來(lái)，又說(shuō)她難忘記，矯情也虛偽。
如果有機(jī)會(huì)，他們還會(huì)再見(jiàn)。
所以，在也不見(jiàn)，對(duì)于這對(duì)偷情的X男女，只是暫時(shí)的。
倒是陳在課上說(shuō)的，現(xiàn)代人的關(guān)系很有意思。
通訊工具的發(fā)達(dá)，讓你很容易了解另一個(gè)人的存在，蹤跡。
facebook上的好友上千，真正和你至交的又有幾人呢？
這三個(gè)故事雖是個(gè)例，卻展示了“在，也不見(jiàn)”的三種可能，千般原因。
有時(shí)候，一腔深情，也有翻不過(guò)的南墻和越不過(guò)的滄海。
愿你和你愛(ài)的人，不說(shuō)再見(jiàn)。
ps：我是個(gè)看過(guò)電影，完全不記得人名地名星人，如有謬誤，請(qǐng)?jiān)彙?/div>
你以為你的深情可以穿山越海。某一天，近在咫尺的機(jī)會(huì)就在眼前，你卻想趕緊和心里那個(gè)人告別。
你存在我深深的腦海里，在我夢(mèng)里，但，我不愿見(jiàn)你。
一
第一段故事，叫背影，關(guān)于父親和兒子。
朱自清的是無(wú)法言說(shuō)的父子深情，這里卻是相見(jiàn)不相識(shí)的父子訣別。
陳柏霖飾演的陳經(jīng)理假借工作的名義，來(lái)到一所陌生的城市。
拿著一部相機(jī)，到處搜索一個(gè)老人的身影，滿臉寫(xiě)著“別理我”的冷淡。
過(guò)分熱情的司機(jī)，和冷淡的氣氛，擦出一些不合時(shí)宜的笑點(diǎn)。
他心里的父親，是泛黃照片上的高大身影。
是兒時(shí)溫暖又遙遠(yuǎn)的回憶，也是搜索引擎上掛名的逃犯。
眼前的父親，年老腿瘸，偷單位的貨換一點(diǎn)錢(qián)，討兒子的歡心，還被潑了冷水。
這個(gè)兒子當(dāng)然不是遠(yuǎn)道而來(lái)的陳柏霖。
父親有了新家庭，小兒子正在青春叛逆期，對(duì)自己渴望的父愛(ài)只有嫌棄，沒(méi)有感激。
陳經(jīng)理有過(guò)三次遲疑。
第一次，他想告訴佛山的媽媽，自己找到了爸爸。
結(jié)果他欲言又止。
說(shuō)了又能怎樣，父親也不一定能回到從前。相見(jiàn)不如懷念。
第二次，懷孕的女友call他，短信他。
他選擇了逃避。一個(gè)缺乏父愛(ài)的人，懼怕自己也成為痛恨的那種父親，更懼怕另一個(gè)和自己骨肉相親的生命，承認(rèn)同樣的痛苦。
他也成了逃跑的父親。
第三次，陳經(jīng)理直面父親。
父親認(rèn)不出眼前的人是自己家鄉(xiāng)的兒子。只不過(guò)因?yàn)樗菑V東人，多了幾分親近。
雖然已經(jīng)知道父親有了新家庭，在另一個(gè)兒子身上釋放著親情，但他仍然不死心。
他問(wèn)：你有沒(méi)有想過(guò)回去？
父親回答：都離開(kāi)那么久了，回去還有什么意思。有關(guān)前半身的愛(ài)情親情，對(duì)于他稀薄如同早晨的霧氣，風(fēng)一吹就散了，太陽(yáng)升起就消失殆盡。
他和他媽，對(duì)于父親，就像已經(jīng)死去很久的人。
隔斷骨肉之情的當(dāng)然不是距離時(shí)間，陳經(jīng)理對(duì)小兒子拳腳里深深的嫉妒便是證明。
既然選擇了逃避法律，逃避責(zé)任拋家棄子，隱姓埋名。
既然重新娶妻生子，逃避舊事舊人，自私的父親大概早就決定偷生一般，度過(guò)余生。
這樣的父親，即使存在又何必再見(jiàn)，相認(rèn)。
還不如舊照片里那個(gè)笑容溫暖的人，更讓人掛念。
二
第二段故事，關(guān)于兩個(gè)曖昧情愫的少年。
陳的發(fā)小即將執(zhí)行死刑，來(lái)信要見(jiàn)他，往事從此拉開(kāi)。
鄉(xiāng)野的湖畔，是兩個(gè)少年私會(huì)狂歡的場(chǎng)所。
滾泥漿，赤條條地扎個(gè)猛子進(jìn)到綠色的湖水里。
潮濕的空氣里，發(fā)小揉揉陳的頭發(fā)，眼神火熱又寵溺。
陳的父親在屠宰場(chǎng)上班。同事表情曖昧地問(wèn)：聽(tīng)說(shuō)你兒子經(jīng)常去湖畔。
父親一臉羞赧。
湖畔，是他們隱秘的歡愉，也是道德的禁地。
父親嚴(yán)厲，但也不能直言，編造一些湖鬼的嚇人傳說(shuō)，依然不能打消兒子執(zhí)意赴約的心。
結(jié)果尋蹤到湖畔的父親，從此沉在了湖底。
少年心事，戛然而止。
再見(jiàn)面，陳是要來(lái)見(jiàn)發(fā)小最后一面，幫他料理后事。
他們中間失聯(lián)的很多很多年，才是“再見(jiàn)，在也不見(jiàn)”的那些年。
是因?yàn)楦赣H的死帶來(lái)得愧疚和陰影？
還是本來(lái)懦弱的陳，就絕對(duì)沒(méi)有勇氣沖破世俗的偏見(jiàn)？
這些都沒(méi)有交代。
唯一得到證實(shí)的是，當(dāng)陳說(shuō)，我已結(jié)婚生子，手銬腳鐐的發(fā)小，眼底像在地震。
陳也掛念著他，掛念著他們的湖畔。
但是懦弱，背負(fù)的沉重回憶，只能是無(wú)論你在海角天邊，都在我心里，但我們不能相見(jiàn)。
少年有少年的沖動(dòng)，就像我當(dāng)年一再背著嚴(yán)厲的父親去赴你的約。
成年人有成年人的隱忍，就像現(xiàn)在我可以忍受，我們不在一起。
三
第三段故事，不倫之戀。
相比前兩段敘事的寡淡晦澀，這個(gè)故事無(wú)比直白。
蔣雯麗飾演的老師在泰國(guó)大學(xué)里教中文。
他的學(xué)生，陳也來(lái)到這里講座。
兩個(gè)曾經(jīng)在北京，就干柴小烈火的師生，在濕熱的曼谷重逢。
蔣雯麗的眼里全是戲，皺紋不影響她的風(fēng)情。
所以當(dāng)他們擁抱親吻，我完全沒(méi)覺(jué)得有違和感。
狗血的是，蔣雯麗的女兒是和陳所生，這天大的秘密竟然還不為人知。
她不是小龍女，他當(dāng)然也不是苦等十六年的楊過(guò)。
結(jié)婚又離婚，有了一個(gè)兒子，陳也不算孑然一人。
他們激情又平靜地度過(guò)一夜，
他們雖然依依不舍，但并沒(méi)有使勁挽留。
陳問(wèn)：你還會(huì)回北京嗎？
這故事到這里有些犯惡心。
《后會(huì)無(wú)期》里說(shuō)，小孩子才看對(duì)錯(cuò)，大人只談利弊。
口口聲聲說(shuō)著，幸好有我們倆的女兒，這兩年才沒(méi)有白過(guò)的這位女老師，似乎對(duì)陳情比金堅(jiān)。
然而當(dāng)年，她仍然選擇了逃離。
能為了什么呢？
為了自己的臉面，名譽(yù)，道德，無(wú)窮無(wú)盡的議論。然而從她以真愛(ài)之名，和還是學(xué)生的陳攪在一起的時(shí)候，就已經(jīng)完全背離了這些。
如果她決絕地牽起小男友的手，倒也能落一個(gè)敢愛(ài)敢恨的真性情。
可惜，她最后還是選擇了自己的丈夫，選擇跟著丈夫遠(yuǎn)赴泰國(guó)。
所以，外人也難從她的言行里，看出她生活背面里，藏著的這個(gè)情人。
情人短暫的重逢，她還是來(lái)了。
她作勢(shì)要走，但她還是留下了。
但她又說(shuō)她不該來(lái)，又說(shuō)她難忘記，矯情也虛偽。
如果有機(jī)會(huì)，他們還會(huì)再見(jiàn)。
所以，在也不見(jiàn)，對(duì)于這對(duì)偷情的X男女，只是暫時(shí)的。
倒是陳在課上說(shuō)的，現(xiàn)代人的關(guān)系很有意思。
通訊工具的發(fā)達(dá)，讓你很容易了解另一個(gè)人的存在，蹤跡。
facebook上的好友上千，真正和你至交的又有幾人呢？
這三個(gè)故事雖是個(gè)例，卻展示了“在，也不見(jiàn)”的三種可能，千般原因。
有時(shí)候，一腔深情，也有翻不過(guò)的南墻和越不過(guò)的滄海。
愿你和你愛(ài)的人，不說(shuō)再見(jiàn)。
ps：我是個(gè)看過(guò)電影，完全不記得人名地名星人，如有謬誤，請(qǐng)?jiān)彙?/div>
4 ) 每一次再見(jiàn)就是死去一點(diǎn)
5月10日的北京頤堤港，陳柏霖穿著非常得體的西服在影廳門(mén)口為首映禮做準(zhǔn)備，不知被哪個(gè)粉絲看見(jiàn)了忽然大叫了一聲他的名字。陳抬起頭本能就是一個(gè)微笑，既然被發(fā)現(xiàn)了他就大大方方的搶了一個(gè)話筒，他說(shuō)，好像主持人還沒(méi)來(lái)哎，我就先代替一下吧。說(shuō)著就領(lǐng)著大隊(duì)伍浩浩蕩蕩的進(jìn)了場(chǎng)。
怎么回事??？他在大場(chǎng)合下是如此的自如又得體。
我們回到電影，在那樣能發(fā)覺(jué)每一個(gè)細(xì)微表情的鏡頭下，陳柏霖也盡了力，盡管這個(gè)盡力，可能會(huì)被遭到一些異議。
陳柏霖在三個(gè)故事的表演里體現(xiàn)出了一致性的隱忍，有一度我甚至于以為這是一個(gè)人，代表了一個(gè)人無(wú)能為力的三個(gè)維度。在第一個(gè)故事里，陳在出差的城市一次次的跟蹤當(dāng)年欠債逃跑了的父親，看著他落魄而勉強(qiáng)的生活，以及新家庭里新的兒子的寵愛(ài)和被嫌棄。他跟蹤的節(jié)奏很慢，情緒發(fā)酵的也很慢，到了最后跟父親有一場(chǎng)面對(duì)面的較勁，秦沛飾演的父親輕松的咨詢他給新兒子買電腦的事情，全然不知道對(duì)面坐著的是他的另外一個(gè)兒子。
是你的話會(huì)怎么做怎么辦？
陳柏霖的選擇是去默默的揍了那個(gè)毫不知情的弟弟。
我們?cè)谒虻倪^(guò)程反復(fù)猜測(cè)究竟是因?yàn)檫@個(gè)弟弟對(duì)父親不好？還是因?yàn)檫@個(gè)弟弟搶了自己應(yīng)該得到的父愛(ài)？又或者僅僅只是因?yàn)榭床粦T他吊兒郎當(dāng)?shù)牧?xí)氣？
導(dǎo)演用一種充滿了自制的鏡頭和種種無(wú)關(guān)緊要的細(xì)節(jié)繼續(xù)拍攝了陳柏霖在打完人之后無(wú)法自制的大哭了一場(chǎng)。于是我們看到了那個(gè)最最殘酷的真相：是他自己，感到無(wú)能為力。
所以，在那個(gè)過(guò)分殷勤的司機(jī)拍馬屁的時(shí)候回答，我也只是打工的。
所以，一次又一次的按掉對(duì)面愛(ài)人的電話，與愛(ài)人通話拒絕的時(shí)候，就像自言自語(yǔ)。
所以，鼓足勇氣給媽媽打了一個(gè)電話想告訴她遇見(jiàn)了爸爸卻最終沒(méi)有提起。
所以，每一跟蹤都好像是一場(chǎng)情不自禁的浩大勇氣，卻終于消滅于無(wú)聲息。
所以，他打得是那個(gè)懵懵懂懂的弟弟，而不是藏在錢(qián)包里掛在心里過(guò)不去的父親。
無(wú)法承認(rèn)自己是如此的虛弱，如此無(wú)能為力。
而這種無(wú)能為力，繼續(xù)的蔓延在第二個(gè)故事，第三個(gè)故事。
我一直在想，“在也不見(jiàn)”到底是怎樣的一種情緒，是一個(gè)人更強(qiáng)大的表達(dá)還是一個(gè)人更虛偽的表演?？措娪暗臅r(shí)候我明白了，原來(lái)命運(yùn)的隨波逐流，是一個(gè)人最頑強(qiáng)的抵抗。三個(gè)故事里的三個(gè)人主角無(wú)數(shù)個(gè)配角，有的軟弱、有的被誘惑、有的世俗、有的不肯真實(shí)面對(duì)的自己?？墒?，這才是人真正的樣子呀，電影在努力做的，就是正面?zhèn)让娴乃茉斐鲆粋€(gè)個(gè)立體的人，以及他們所能遇到的人世間所有的無(wú)助。讀懂了這份無(wú)助，你才會(huì)更加的體會(huì)到人是這樣身不由己的彎曲，而這種彎曲充滿了善意和憐憫，讓人在寸步難行中繼續(xù)前行。
三個(gè)導(dǎo)演的風(fēng)格并不同，這是所有分章節(jié)電影都不可避免的劣勢(shì)，但它們卻都有一個(gè)我很喜歡的明顯的技術(shù)性延展（可能是因?yàn)殛愓芩噷?dǎo)演監(jiān)制的原因），那就是對(duì)多余的細(xì)節(jié)的描述。例如第二個(gè)故事里陳柏霖去監(jiān)獄看楊佑寧很仔細(xì)的安檢過(guò)程，例如第三個(gè)故事里反復(fù)的吃飯喝酒的過(guò)程。這些細(xì)節(jié)與主線的故事并沒(méi)有什么關(guān)聯(lián)，但導(dǎo)演們很用心細(xì)致的描述每一個(gè)枝椏，他們卻占去了電影好大一片時(shí)間，我在觀影非常隱忍的情緒中舒緩一口氣的時(shí)候忍不住想，就是這些多余，看起來(lái)的多余，構(gòu)建了我們最真實(shí)的人生，而人生的大多數(shù)時(shí)光，都是這樣機(jī)械重復(fù)而無(wú)意義，也真是因?yàn)檫@些多余，才使得那些在記憶中閃著耀眼光芒的見(jiàn)面，沉重婉轉(zhuǎn)不可磨滅。
我沒(méi)有給這部電影打分（要發(fā)表還是打了），因?yàn)槲遗c這部電影利益相關(guān)。出品方是我的前東家，出品人和制作人都是我曾經(jīng)最敬愛(ài)的老板們。這是公司制作的第一部電影，個(gè)中曲折自不必言說(shuō)，我記得當(dāng)時(shí)很多客戶打電話來(lái)問(wèn)我說(shuō)找不到張總，問(wèn)我張總?cè)ツ睦锪耍揖桶腴_(kāi)玩笑半認(rèn)真的回答，他逐夢(mèng)去了呀。
四十歲的不惑之年逐夢(mèng)，不像是選擇夢(mèng)想，更像是被夢(mèng)想擊中。
而就在前幾天，一位做網(wǎng)絡(luò)視頻直播的朋友找到我跟他談秀場(chǎng)模式，我去下了映客看了二十分鐘，然后出離憤怒。我?guī)缀跤X(jué)得我們下一代的文化徹底完蛋了，整個(gè)交流的過(guò)程里沒(méi)有任何有意義的內(nèi)容和情緒。然而在首映散場(chǎng)我跟著三個(gè)讀大學(xué)的粉絲小姑娘離開(kāi)的時(shí)候聽(tīng)到她們討論，她們說(shuō)哎呀我還蠻喜歡這樣不辯解不表白的情緒的，雖然陳柏霖親上蔣雯麗的時(shí)候我快受不了了，但他們演的很到位呀。我在她們激烈的討論細(xì)微的用詞之中忽然間舒樂(lè)一口氣，笑了。
這個(gè)世界并沒(méi)有變得更好，但這個(gè)世界也沒(méi)有變得更壞，這個(gè)世界從成為世界的那一天開(kāi)始，就跟今天一模一樣。真正的鮮活的人們并不是意氣風(fēng)發(fā)蔑視一切，而是痛苦的活著，并且深愛(ài)著世人。
去看看吧，看看里面那些痛苦的人。
去看看吧，看看那些有信念的人們的努力。
再見(jiàn)。
每一次再見(jiàn)就是死去一點(diǎn)。
而在也不見(jiàn)，實(shí)在是比我們樂(lè)觀多了，不是嗎。
怎么回事??？他在大場(chǎng)合下是如此的自如又得體。
我們回到電影，在那樣能發(fā)覺(jué)每一個(gè)細(xì)微表情的鏡頭下，陳柏霖也盡了力，盡管這個(gè)盡力，可能會(huì)被遭到一些異議。
陳柏霖在三個(gè)故事的表演里體現(xiàn)出了一致性的隱忍，有一度我甚至于以為這是一個(gè)人，代表了一個(gè)人無(wú)能為力的三個(gè)維度。在第一個(gè)故事里，陳在出差的城市一次次的跟蹤當(dāng)年欠債逃跑了的父親，看著他落魄而勉強(qiáng)的生活，以及新家庭里新的兒子的寵愛(ài)和被嫌棄。他跟蹤的節(jié)奏很慢，情緒發(fā)酵的也很慢，到了最后跟父親有一場(chǎng)面對(duì)面的較勁，秦沛飾演的父親輕松的咨詢他給新兒子買電腦的事情，全然不知道對(duì)面坐著的是他的另外一個(gè)兒子。
是你的話會(huì)怎么做怎么辦？
陳柏霖的選擇是去默默的揍了那個(gè)毫不知情的弟弟。
我們?cè)谒虻倪^(guò)程反復(fù)猜測(cè)究竟是因?yàn)檫@個(gè)弟弟對(duì)父親不好？還是因?yàn)檫@個(gè)弟弟搶了自己應(yīng)該得到的父愛(ài)？又或者僅僅只是因?yàn)榭床粦T他吊兒郎當(dāng)?shù)牧?xí)氣？
導(dǎo)演用一種充滿了自制的鏡頭和種種無(wú)關(guān)緊要的細(xì)節(jié)繼續(xù)拍攝了陳柏霖在打完人之后無(wú)法自制的大哭了一場(chǎng)。于是我們看到了那個(gè)最最殘酷的真相：是他自己，感到無(wú)能為力。
所以，在那個(gè)過(guò)分殷勤的司機(jī)拍馬屁的時(shí)候回答，我也只是打工的。
所以，一次又一次的按掉對(duì)面愛(ài)人的電話，與愛(ài)人通話拒絕的時(shí)候，就像自言自語(yǔ)。
所以，鼓足勇氣給媽媽打了一個(gè)電話想告訴她遇見(jiàn)了爸爸卻最終沒(méi)有提起。
所以，每一跟蹤都好像是一場(chǎng)情不自禁的浩大勇氣，卻終于消滅于無(wú)聲息。
所以，他打得是那個(gè)懵懵懂懂的弟弟，而不是藏在錢(qián)包里掛在心里過(guò)不去的父親。
無(wú)法承認(rèn)自己是如此的虛弱，如此無(wú)能為力。
而這種無(wú)能為力，繼續(xù)的蔓延在第二個(gè)故事，第三個(gè)故事。
我一直在想，“在也不見(jiàn)”到底是怎樣的一種情緒，是一個(gè)人更強(qiáng)大的表達(dá)還是一個(gè)人更虛偽的表演?？措娪暗臅r(shí)候我明白了，原來(lái)命運(yùn)的隨波逐流，是一個(gè)人最頑強(qiáng)的抵抗。三個(gè)故事里的三個(gè)人主角無(wú)數(shù)個(gè)配角，有的軟弱、有的被誘惑、有的世俗、有的不肯真實(shí)面對(duì)的自己?？墒?，這才是人真正的樣子呀，電影在努力做的，就是正面?zhèn)让娴乃茉斐鲆粋€(gè)個(gè)立體的人，以及他們所能遇到的人世間所有的無(wú)助。讀懂了這份無(wú)助，你才會(huì)更加的體會(huì)到人是這樣身不由己的彎曲，而這種彎曲充滿了善意和憐憫，讓人在寸步難行中繼續(xù)前行。
三個(gè)導(dǎo)演的風(fēng)格并不同，這是所有分章節(jié)電影都不可避免的劣勢(shì)，但它們卻都有一個(gè)我很喜歡的明顯的技術(shù)性延展（可能是因?yàn)殛愓芩噷?dǎo)演監(jiān)制的原因），那就是對(duì)多余的細(xì)節(jié)的描述。例如第二個(gè)故事里陳柏霖去監(jiān)獄看楊佑寧很仔細(xì)的安檢過(guò)程，例如第三個(gè)故事里反復(fù)的吃飯喝酒的過(guò)程。這些細(xì)節(jié)與主線的故事并沒(méi)有什么關(guān)聯(lián)，但導(dǎo)演們很用心細(xì)致的描述每一個(gè)枝椏，他們卻占去了電影好大一片時(shí)間，我在觀影非常隱忍的情緒中舒緩一口氣的時(shí)候忍不住想，就是這些多余，看起來(lái)的多余，構(gòu)建了我們最真實(shí)的人生，而人生的大多數(shù)時(shí)光，都是這樣機(jī)械重復(fù)而無(wú)意義，也真是因?yàn)檫@些多余，才使得那些在記憶中閃著耀眼光芒的見(jiàn)面，沉重婉轉(zhuǎn)不可磨滅。
我沒(méi)有給這部電影打分（要發(fā)表還是打了），因?yàn)槲遗c這部電影利益相關(guān)。出品方是我的前東家，出品人和制作人都是我曾經(jīng)最敬愛(ài)的老板們。這是公司制作的第一部電影，個(gè)中曲折自不必言說(shuō)，我記得當(dāng)時(shí)很多客戶打電話來(lái)問(wèn)我說(shuō)找不到張總，問(wèn)我張總?cè)ツ睦锪耍揖桶腴_(kāi)玩笑半認(rèn)真的回答，他逐夢(mèng)去了呀。
四十歲的不惑之年逐夢(mèng)，不像是選擇夢(mèng)想，更像是被夢(mèng)想擊中。
而就在前幾天，一位做網(wǎng)絡(luò)視頻直播的朋友找到我跟他談秀場(chǎng)模式，我去下了映客看了二十分鐘，然后出離憤怒。我?guī)缀跤X(jué)得我們下一代的文化徹底完蛋了，整個(gè)交流的過(guò)程里沒(méi)有任何有意義的內(nèi)容和情緒。然而在首映散場(chǎng)我跟著三個(gè)讀大學(xué)的粉絲小姑娘離開(kāi)的時(shí)候聽(tīng)到她們討論，她們說(shuō)哎呀我還蠻喜歡這樣不辯解不表白的情緒的，雖然陳柏霖親上蔣雯麗的時(shí)候我快受不了了，但他們演的很到位呀。我在她們激烈的討論細(xì)微的用詞之中忽然間舒樂(lè)一口氣，笑了。
這個(gè)世界并沒(méi)有變得更好，但這個(gè)世界也沒(méi)有變得更壞，這個(gè)世界從成為世界的那一天開(kāi)始，就跟今天一模一樣。真正的鮮活的人們并不是意氣風(fēng)發(fā)蔑視一切，而是痛苦的活著，并且深愛(ài)著世人。
去看看吧，看看里面那些痛苦的人。
去看看吧，看看那些有信念的人們的努力。
再見(jiàn)。
每一次再見(jiàn)就是死去一點(diǎn)。
而在也不見(jiàn)，實(shí)在是比我們樂(lè)觀多了，不是嗎。
5 ) 所有的感情沒(méi)有界限
作為2015金馬影展的開(kāi)幕片，國(guó)內(nèi)今日公映。保持了臺(tái)灣電影一貫的溫吞的節(jié)奏。去年看到這個(gè)題目的時(shí)候，我還覺(jué)得是不是有錯(cuò)別字。其實(shí)在也不見(jiàn)，是告訴我們，即使我們彼此相依著存在，也不會(huì)再見(jiàn)。三個(gè)故事是獨(dú)立的，人物間也沒(méi)有聯(lián)系。故事間的轉(zhuǎn)化也沒(méi)有特意的背景告知。第一個(gè)故事親情，因?yàn)椴挥浀?，即使相?jiàn)也等于不見(jiàn)；第二個(gè)故事友情，最后一面死別，不如不見(jiàn)；第三個(gè)故事愛(ài)情，相互牽掛，見(jiàn)了只是為了更好的告別。
故事不在于靈不靈，“再見(jiàn)，在也不見(jiàn)”都是對(duì)過(guò)去回不去的執(zhí)念。故事轉(zhuǎn)化模糊，我在想，我們活到了快40的年齡，感情的界限也開(kāi)始越來(lái)越模糊。很多的感情并不能非常清楚得界定出是哪種？愛(ài)情中有親情，友情中有愛(ài)情，甚至友情中也有親情。不是說(shuō)斬?cái)嗑湍軘嗟摹?br>“你的微信里有多少好友，100個(gè)？200個(gè)？甚至更多？你能講出其中在乎的，在意的，不想失去的有多少？”
喜歡的幾張劇照，倆人中總有一個(gè)是虛化的。在。其實(shí)也不在。
故事不在于靈不靈，“再見(jiàn)，在也不見(jiàn)”都是對(duì)過(guò)去回不去的執(zhí)念。故事轉(zhuǎn)化模糊，我在想，我們活到了快40的年齡，感情的界限也開(kāi)始越來(lái)越模糊。很多的感情并不能非常清楚得界定出是哪種？愛(ài)情中有親情，友情中有愛(ài)情，甚至友情中也有親情。不是說(shuō)斬?cái)嗑湍軘嗟摹?br>“你的微信里有多少好友，100個(gè)？200個(gè)？甚至更多？你能講出其中在乎的，在意的，不想失去的有多少？”
喜歡的幾張劇照，倆人中總有一個(gè)是虛化的。在。其實(shí)也不在。
6 ) 在，也不見(jiàn)的距離
金馬影展的開(kāi)幕影片，一部真正意義上的分段式電影，講述親情、友情、愛(ài)情三段不同的故事，由三個(gè)不同的導(dǎo)演打造，卻由同一個(gè)人演繹，保持統(tǒng)一的情感基調(diào)，別有一番韻味。
《再見(jiàn)，在也不見(jiàn)》，一個(gè)很有意思的片名，既然再見(jiàn)，那難道不是再也不見(jiàn)，為何又在，也不見(jiàn)呢，主題曲《在，也不見(jiàn)》更是讓人產(chǎn)生無(wú)限遐想，而影片的英文名《Distance》則像是在說(shuō)，即使相見(jiàn)也有那永遠(yuǎn)無(wú)法跨越的鴻溝。
《背影》——再夢(mèng)一次，就醒了
親情的段落由中國(guó)導(dǎo)演忻鈺坤在廣西拍攝完成，陳柏霖飾演一個(gè)沉默寡言的外派經(jīng)理，在外派途中意外遇到多年前負(fù)債出逃不知所蹤的父親，而他已經(jīng)由當(dāng)年叱咤風(fēng)云的商人變?yōu)閽呃娜惩壤先?，還撫養(yǎng)著一個(gè)不孝順的小兒子。朱自清在散文《背影》中所描寫(xiě)父親是關(guān)懷體貼而又沉重的，而影片中陳柏霖這樣一個(gè)事業(yè)有成的兒子只是跟在落魄的父親身后，這其中或許包含著恨意，透過(guò)攝像機(jī)看著那個(gè)人的生活，被嫌棄，被驅(qū)逐。他甚至還跟蹤自己的“弟弟”，這兩個(gè)兒子，兩個(gè)不同的人生，一個(gè)父親不在身邊渴望去接近，一個(gè)父親在身邊卻得不到絲毫關(guān)愛(ài)，這樣的設(shè)定無(wú)疑給影片籠罩了一層傷感一層更深的思考。最終陳柏霖決定不告而別，這正是一種“在，也不見(jiàn)”，既已找到，卻也安靜的離開(kāi)，不打擾或許是更好的選擇，即便是父親，還是不見(jiàn)為好。雖有怨恨，但那依舊是血濃于水的親情。
《湖畔》——再念一次，就忘了
友情的段落由新加坡導(dǎo)演陳世杰在臺(tái)灣和新加坡拍攝完成，陳柏霖和楊佑寧兩個(gè)真正的好兄弟，從小一起在湖邊戲水長(zhǎng)大，若干年后，陳柏霖接到一封來(lái)自新加坡的掛號(hào)信，才得知楊佑寧已被判刑入獄死期將至，他又為被判死刑的兄弟踏上送行的旅途。兄弟，每個(gè)人都會(huì)有，他是用來(lái)陪伴的，也是用來(lái)記錄過(guò)去的，過(guò)去的美好，過(guò)去的痛苦，陳柏霖的父親因阻止兒子去河邊玩耍無(wú)果，被他的兄弟引入河中溺亡，讓這對(duì)兄弟不再相見(jiàn)，兩人誰(shuí)都不會(huì)想到，當(dāng)初的無(wú)法面對(duì)會(huì)是永遠(yuǎn)的錯(cuò)過(guò)，而多少年后的監(jiān)獄相見(jiàn)卻是不如不見(jiàn)，這讓“在，也不見(jiàn)”有了更深刻的含義，見(jiàn)，即是分離，即是死亡，這最后的相見(jiàn)讓經(jīng)過(guò)時(shí)間洗禮各懷心事的兩人再次將心交在一起，但相見(jiàn)不如懷念，時(shí)過(guò)境遷剩下的只有麻木。兄弟，請(qǐng)珍惜；再見(jiàn)，請(qǐng)放下。
《再見(jiàn)》——再傷一次，就懂了
愛(ài)情的段落由泰國(guó)導(dǎo)演西瓦羅?孔薩庫(kù)在曼谷拍攝完成，上海的年輕教授陳柏霖遠(yuǎn)赴曼谷講學(xué)，卻遇到自己昔日的戀人——相差十幾歲僑居泰國(guó)的老師蔣雯麗，而初到曼谷的陳柏霖又意外受到了一位泰國(guó)女孩的青睞。初戀相遇卻發(fā)現(xiàn)早已物是人非，戀人重逢卻是一種若即若離，這種感覺(jué)恐怕只有酸澀在其中，這次的相見(jiàn)，一個(gè)事業(yè)有成，一個(gè)已為人母，他們都早已不是當(dāng)初的那個(gè)自己，一個(gè)泰國(guó)女孩的介入?yún)s讓原本簡(jiǎn)單的故事變得看不清結(jié)局，兩人之間的持續(xù)的距離感是“在，也不見(jiàn)”的完美詮釋，而最后酒店的相擁激吻，是十二年前舊情復(fù)燃的釋放，也是面對(duì)現(xiàn)實(shí)不得不告別的無(wú)奈。人生若只如初見(jiàn)，再見(jiàn)，早已落寞不堪。
三個(gè)迥然不同的“不見(jiàn)”故事，用陳柏霖及一個(gè)“見(jiàn)”字相連，有一種平行時(shí)空的感覺(jué)，三個(gè)導(dǎo)演三種不同的風(fēng)格，將親情友情愛(ài)情三個(gè)最基本的感情蘊(yùn)含其中，分明是一個(gè)個(gè)片段卻不顯脫節(jié)，片段間契合的十分巧妙，始終將一股淡淡的離愁貫穿其中，但過(guò)于文藝的氣息撲面而來(lái)讓人感到有些不適，擅長(zhǎng)告別的陳柏霖對(duì)于三段感情的處理有些過(guò)于平淡，但在蔣雯麗秦沛兩位老戲骨的加持之下依舊讓人覺(jué)得情感沖突十足，楊佑寧與陳柏霖經(jīng)歷多次合作配合默契，舉手投足間都讓人感到舒服，泰國(guó)女孩的可愛(ài)給影片帶來(lái)一絲絲清純，不得不說(shuō)這是一部及格的分段式電影。
生活會(huì)告訴你原來(lái)再見(jiàn)，就是在也不見(jiàn)，因?yàn)樵僖?jiàn)，永遠(yuǎn)有著他在，也不見(jiàn)的距離。
《再見(jiàn)，在也不見(jiàn)》，一個(gè)很有意思的片名，既然再見(jiàn)，那難道不是再也不見(jiàn)，為何又在，也不見(jiàn)呢，主題曲《在，也不見(jiàn)》更是讓人產(chǎn)生無(wú)限遐想，而影片的英文名《Distance》則像是在說(shuō)，即使相見(jiàn)也有那永遠(yuǎn)無(wú)法跨越的鴻溝。
《背影》——再夢(mèng)一次，就醒了
親情的段落由中國(guó)導(dǎo)演忻鈺坤在廣西拍攝完成，陳柏霖飾演一個(gè)沉默寡言的外派經(jīng)理，在外派途中意外遇到多年前負(fù)債出逃不知所蹤的父親，而他已經(jīng)由當(dāng)年叱咤風(fēng)云的商人變?yōu)閽呃娜惩壤先?，還撫養(yǎng)著一個(gè)不孝順的小兒子。朱自清在散文《背影》中所描寫(xiě)父親是關(guān)懷體貼而又沉重的，而影片中陳柏霖這樣一個(gè)事業(yè)有成的兒子只是跟在落魄的父親身后，這其中或許包含著恨意，透過(guò)攝像機(jī)看著那個(gè)人的生活，被嫌棄，被驅(qū)逐。他甚至還跟蹤自己的“弟弟”，這兩個(gè)兒子，兩個(gè)不同的人生，一個(gè)父親不在身邊渴望去接近，一個(gè)父親在身邊卻得不到絲毫關(guān)愛(ài)，這樣的設(shè)定無(wú)疑給影片籠罩了一層傷感一層更深的思考。最終陳柏霖決定不告而別，這正是一種“在，也不見(jiàn)”，既已找到，卻也安靜的離開(kāi)，不打擾或許是更好的選擇，即便是父親，還是不見(jiàn)為好。雖有怨恨，但那依舊是血濃于水的親情。
《湖畔》——再念一次，就忘了
友情的段落由新加坡導(dǎo)演陳世杰在臺(tái)灣和新加坡拍攝完成，陳柏霖和楊佑寧兩個(gè)真正的好兄弟，從小一起在湖邊戲水長(zhǎng)大，若干年后，陳柏霖接到一封來(lái)自新加坡的掛號(hào)信，才得知楊佑寧已被判刑入獄死期將至，他又為被判死刑的兄弟踏上送行的旅途。兄弟，每個(gè)人都會(huì)有，他是用來(lái)陪伴的，也是用來(lái)記錄過(guò)去的，過(guò)去的美好，過(guò)去的痛苦，陳柏霖的父親因阻止兒子去河邊玩耍無(wú)果，被他的兄弟引入河中溺亡，讓這對(duì)兄弟不再相見(jiàn)，兩人誰(shuí)都不會(huì)想到，當(dāng)初的無(wú)法面對(duì)會(huì)是永遠(yuǎn)的錯(cuò)過(guò)，而多少年后的監(jiān)獄相見(jiàn)卻是不如不見(jiàn)，這讓“在，也不見(jiàn)”有了更深刻的含義，見(jiàn)，即是分離，即是死亡，這最后的相見(jiàn)讓經(jīng)過(guò)時(shí)間洗禮各懷心事的兩人再次將心交在一起，但相見(jiàn)不如懷念，時(shí)過(guò)境遷剩下的只有麻木。兄弟，請(qǐng)珍惜；再見(jiàn)，請(qǐng)放下。
《再見(jiàn)》——再傷一次，就懂了
愛(ài)情的段落由泰國(guó)導(dǎo)演西瓦羅?孔薩庫(kù)在曼谷拍攝完成，上海的年輕教授陳柏霖遠(yuǎn)赴曼谷講學(xué)，卻遇到自己昔日的戀人——相差十幾歲僑居泰國(guó)的老師蔣雯麗，而初到曼谷的陳柏霖又意外受到了一位泰國(guó)女孩的青睞。初戀相遇卻發(fā)現(xiàn)早已物是人非，戀人重逢卻是一種若即若離，這種感覺(jué)恐怕只有酸澀在其中，這次的相見(jiàn)，一個(gè)事業(yè)有成，一個(gè)已為人母，他們都早已不是當(dāng)初的那個(gè)自己，一個(gè)泰國(guó)女孩的介入?yún)s讓原本簡(jiǎn)單的故事變得看不清結(jié)局，兩人之間的持續(xù)的距離感是“在，也不見(jiàn)”的完美詮釋，而最后酒店的相擁激吻，是十二年前舊情復(fù)燃的釋放，也是面對(duì)現(xiàn)實(shí)不得不告別的無(wú)奈。人生若只如初見(jiàn)，再見(jiàn)，早已落寞不堪。
三個(gè)迥然不同的“不見(jiàn)”故事，用陳柏霖及一個(gè)“見(jiàn)”字相連，有一種平行時(shí)空的感覺(jué)，三個(gè)導(dǎo)演三種不同的風(fēng)格，將親情友情愛(ài)情三個(gè)最基本的感情蘊(yùn)含其中，分明是一個(gè)個(gè)片段卻不顯脫節(jié)，片段間契合的十分巧妙，始終將一股淡淡的離愁貫穿其中，但過(guò)于文藝的氣息撲面而來(lái)讓人感到有些不適，擅長(zhǎng)告別的陳柏霖對(duì)于三段感情的處理有些過(guò)于平淡，但在蔣雯麗秦沛兩位老戲骨的加持之下依舊讓人覺(jué)得情感沖突十足，楊佑寧與陳柏霖經(jīng)歷多次合作配合默契，舉手投足間都讓人感到舒服，泰國(guó)女孩的可愛(ài)給影片帶來(lái)一絲絲清純，不得不說(shuō)這是一部及格的分段式電影。
生活會(huì)告訴你原來(lái)再見(jiàn)，就是在也不見(jiàn)，因?yàn)樵僖?jiàn)，永遠(yuǎn)有著他在，也不見(jiàn)的距離。
7 ) 再見(jiàn)已無(wú)可能
秦沛已經(jīng)有了年老的不堪，生活的磨難，讓他早已遺忘了當(dāng)年時(shí)光與途徑生命中的至親之人，這是歲月給每個(gè)人的贈(zèng)與，無(wú)法拒收也無(wú)從逃避，所以他拼命記得自己曾經(jīng)的榮耀和尊嚴(yán)。“友情”的一次迎來(lái)送往，在回憶與現(xiàn)實(shí)中來(lái)回跳躍的陳柏霖與楊祐寧兩人相遇，也只是輕輕的問(wèn)候一句對(duì)方，你過(guò)的怎樣，一邊淡淡的回答還不錯(cuò)。最不應(yīng)該發(fā)生的愛(ài)情讓人唏噓不已，年齡再次顯現(xiàn)其在愛(ài)情中的杠桿作用，對(duì)陳柏霖和蔣雯麗那一吻艱難理解,但既然發(fā)生了，就有了可以被演繹成浪漫的條件。這是一部充滿悲傷的影片，用故事將人趕到異鄉(xiāng)的人海里，去重逢那些不辭而別的遺憾。孫燕姿："不敢再見(jiàn),不想再面對(duì)面只為了悼念。"
8 ) 物是人非，“見(jiàn)”不如“不見(jiàn)”
<圖片1>
被電影名吸引而進(jìn)入影院，開(kāi)始看到這個(gè)片名的時(shí)候略感意外，為什么是“再見(jiàn)，在也不見(jiàn)”，而不是“再見(jiàn)，再也不見(jiàn)”呢？看了片子后明白，有些事，有些人，錯(cuò)過(guò)了，即使還在，見(jiàn)還不如不見(jiàn)，這點(diǎn)我非常認(rèn)同。有些過(guò)去的往事，隨風(fēng)而逝，隨時(shí)間的流逝，各自已不再是當(dāng)時(shí)的那個(gè)自己，即便再見(jiàn)，也不再是當(dāng)年的模樣和心境，何不如留住曾經(jīng)的美好！存在記憶的心底，作為一種懷念，一如曾經(jīng)的美好。
三部片子三個(gè)導(dǎo)演，陳柏霖一人在三部影片里面分飾三角，均姓陳，不只是巧合還是故意為之，而我更愿意講這三個(gè)角色看為一個(gè)人，也許他就是一個(gè)人。三段故事表述了陳柏霖飾演的這個(gè)中年男人在人生中所遇到的三種感情：親情，（基）友情，愛(ài)情。三段故事的表現(xiàn)手法都極其隱晦，包含的內(nèi)容雖然比較多，但卻很多東西都沒(méi)有直接抒發(fā)，而是要觀影者在觀看這部影片時(shí)有代入感，加入自身體會(huì)或許更容易理解其中的含義，個(gè)人認(rèn)為這部片子更適合中年人觀看，或許能引起更多的共鳴。畢竟中年人這三種人生階段均有體會(huì)，而年輕的朋友或許沒(méi)有經(jīng)歷這么多，而年老的朋友又似乎把這一切已看透。而陳柏霖在影片里面的表現(xiàn)一如以前的溫溫吞吞，似乎還是《我可能不會(huì)愛(ài)你》時(shí)候李大仁的樣子，似乎又是韓寒《后會(huì)無(wú)期》里那個(gè)要去邊緣學(xué)校教書(shū)的老師，總之，表現(xiàn)出來(lái)了中年男人面對(duì)親情，曾經(jīng)逝去的友情而即將面臨臨刑的年少好友和面對(duì)自己曾經(jīng)超越年齡跨度的初戀時(shí)候的壓抑和痛苦，但表現(xiàn)張力不夠，一如既往不多的面部表情并不能挑起觀影者的情緒變化，也讓人難以隨著他的情緒起伏而共鳴，所有并不能被很好的代入劇情中。
《背影》看到這段時(shí)莫名讓我想起朱自清的《背影》，同樣講的是父親、但朱自清卻比片中的這個(gè)主角幸運(yùn)很多，片中這個(gè)主人公在自己還小的時(shí)候父親為躲避債務(wù)早早離開(kāi)了他，他也許以為這輩子再也不會(huì)見(jiàn)到這個(gè)叫父親的人，也許他對(duì)于父親是存在怨念的，以至于當(dāng)女人懷上了他的孩子，他都沒(méi)有勇氣去承擔(dān)這個(gè)做父親的責(zé)任。但當(dāng)他到廣西出差意外碰到這個(gè)他叫著父親的老年男人時(shí)，看著曾經(jīng)炒別人的父親為了生活所迫偷竊而被別人炒魷魚(yú)，看著自己所謂的弟弟如此對(duì)待這個(gè)年老的父親，他不知所措。心酸，可憐，疼惜種種種種，以至于對(duì)于那個(gè)不懂事的弟弟大打出手，而這個(gè)年少不更事的孩子喊出“沒(méi)有人管我時(shí)”，他仿佛看到了年少時(shí)候的自己，自己又何嘗不是一樣呢？也許人一輩子就是這樣，欠著那個(gè)人的債，總有一天會(huì)要還到另外一個(gè)人身上輪回。
《湖畔》這個(gè)故事比上一個(gè)《背影》感情表達(dá)要激烈一些，但仍然是一如前面的壓抑和灰暗。當(dāng)這個(gè)中年男人莫名收到一封新加坡寄來(lái)的掛號(hào)信開(kāi)始，就將這個(gè)中年男人年少記憶的匣子打開(kāi)了，此短片采用穿插的手法將現(xiàn)在和年少緊密的聯(lián)系在一起。兩個(gè)男性少年似友情似基情的描寫(xiě)非常大膽，整段臺(tái)詞不多，卻表現(xiàn)得非常透徹。少年主人翁生活在一個(gè)人并不多的村莊，單親家庭，爸爸沉默少言，少年內(nèi)向。村子有一個(gè)同齡而出格的同伴，沒(méi)有親人，放蕩不羈，貌似村子里的人都不喜歡這個(gè)放蕩的少年。村里后邊有一個(gè)大湖畔，兩個(gè)壓抑的少年總喜歡到這個(gè)湖畔去游泳，脫得精光，自由自在。兩人似愛(ài)情似友情的感情非常好。也許都是兩個(gè)孤獨(dú)靈魂的人，總是不需要再多的言語(yǔ)都能互相了解。但主人翁爸爸不喜歡自己和那個(gè)不羈的少年在一起，村里人也有了一些閑言碎語(yǔ)。爸爸禁止他再去湖畔，然而，一天，少年終究沒(méi)有管制自己，亦然奔向了湖畔，回家的爸爸跟上去制止，卻為了挽救不羈少年的生命，再也沒(méi)有回來(lái)。從那以后，這兩個(gè)少年再也沒(méi)有見(jiàn)面。直到收到那封從新加坡寄來(lái)的那個(gè)不羈少年即將臨刑的信件，希望主人翁去見(jiàn)一面，收回他的尸首帶回湖畔，帶回家。即便這么多年過(guò)去，兩個(gè)人應(yīng)該還是互相惦念的，即便主人翁已結(jié)婚生子，但對(duì)不羈的少年仍然是存在著別樣的情感，否則不會(huì)這么多孤獨(dú)與落寞，以至于在酒店失聲痛哭。畢竟，曾經(jīng)陪伴自己少年時(shí)光的好友即將臨別，再也不會(huì)回來(lái)。
《再見(jiàn)》講述曾經(jīng)的一個(gè)大學(xué)生愛(ài)上了自己的老師，而老師為了自己的女兒和家庭不辭而別舉家泰國(guó)，12年后當(dāng)上教授的他應(yīng)邀到泰國(guó)做演講，也許是為了想再見(jiàn)一面，男子答應(yīng)了邀約。這時(shí)候的男子已經(jīng)中年，有一個(gè)三歲的孩子卻離了婚，我不想說(shuō)這個(gè)男人離婚有這個(gè)女人的原因，但看到倆人在酒店抱頭痛哭的樣子，我卻深信這個(gè)男子還是愛(ài)著這個(gè)老師的。往往女人無(wú)情起來(lái)是比男人更無(wú)情的，女人往往考慮得更多，家庭，孩子，更何況是一場(chǎng)見(jiàn)不得光的婚外情，聽(tīng)到女人說(shuō)那句：“幸好有一個(gè)女兒，否則這12年就白活了”。莫名的覺(jué)得心酸，也許女人也是愛(ài)這個(gè)男人的，但自己有家庭，有孩子，還比男人大那么多，如何抉擇不言而喻。好在這段拍得還比較有格調(diào)，并沒(méi)有如一般的爛片一樣，曾經(jīng)的男女再見(jiàn)，總免不了天雷勾地火，不再乎天長(zhǎng)地久，只在乎曾經(jīng)擁有的俗氣。男女都在互相隱忍恪守和愛(ài)護(hù)這段曾經(jīng)的美好。也許這段才是最適合的“再見(jiàn)，在也不見(jiàn)”。
人到中年，看到這樣的片子，總免不了曾經(jīng)自己過(guò)往的種種，青春時(shí)期的暗戀，初戀，曾經(jīng)要好的同學(xué)如今都有了各自的生活，各自不同的前程和境遇，青春已不在，或許大多不愿再見(jiàn)吧！一如我，在這個(gè)社會(huì)里，曾經(jīng)的同學(xué)朋友再見(jiàn)免不了總是互相攀比，輝煌騰達(dá)的炫耀，默默無(wú)聞?wù)咦员埃@些的再見(jiàn)，不如不見(jiàn)。那么曾經(jīng)的愛(ài)情呢？人到中年不多不少每個(gè)人都會(huì)經(jīng)歷過(guò)幾段并沒(méi)有終點(diǎn)的愛(ài)情，甚至是有的愛(ài)情給你留下了難以磨滅的傷痛和記憶，這個(gè)時(shí)候的你們，都各自有家，同樣的，再見(jiàn)不如不見(jiàn)，保留曾經(jīng)的那一份美好！過(guò)好當(dāng)下的生活才是最重要的。
被電影名吸引而進(jìn)入影院，開(kāi)始看到這個(gè)片名的時(shí)候略感意外，為什么是“再見(jiàn)，在也不見(jiàn)”，而不是“再見(jiàn)，再也不見(jiàn)”呢？看了片子后明白，有些事，有些人，錯(cuò)過(guò)了，即使還在，見(jiàn)還不如不見(jiàn)，這點(diǎn)我非常認(rèn)同。有些過(guò)去的往事，隨風(fēng)而逝，隨時(shí)間的流逝，各自已不再是當(dāng)時(shí)的那個(gè)自己，即便再見(jiàn)，也不再是當(dāng)年的模樣和心境，何不如留住曾經(jīng)的美好！存在記憶的心底，作為一種懷念，一如曾經(jīng)的美好。
三部片子三個(gè)導(dǎo)演，陳柏霖一人在三部影片里面分飾三角，均姓陳，不只是巧合還是故意為之，而我更愿意講這三個(gè)角色看為一個(gè)人，也許他就是一個(gè)人。三段故事表述了陳柏霖飾演的這個(gè)中年男人在人生中所遇到的三種感情：親情，（基）友情，愛(ài)情。三段故事的表現(xiàn)手法都極其隱晦，包含的內(nèi)容雖然比較多，但卻很多東西都沒(méi)有直接抒發(fā)，而是要觀影者在觀看這部影片時(shí)有代入感，加入自身體會(huì)或許更容易理解其中的含義，個(gè)人認(rèn)為這部片子更適合中年人觀看，或許能引起更多的共鳴。畢竟中年人這三種人生階段均有體會(huì)，而年輕的朋友或許沒(méi)有經(jīng)歷這么多，而年老的朋友又似乎把這一切已看透。而陳柏霖在影片里面的表現(xiàn)一如以前的溫溫吞吞，似乎還是《我可能不會(huì)愛(ài)你》時(shí)候李大仁的樣子，似乎又是韓寒《后會(huì)無(wú)期》里那個(gè)要去邊緣學(xué)校教書(shū)的老師，總之，表現(xiàn)出來(lái)了中年男人面對(duì)親情，曾經(jīng)逝去的友情而即將面臨臨刑的年少好友和面對(duì)自己曾經(jīng)超越年齡跨度的初戀時(shí)候的壓抑和痛苦，但表現(xiàn)張力不夠，一如既往不多的面部表情并不能挑起觀影者的情緒變化，也讓人難以隨著他的情緒起伏而共鳴，所有并不能被很好的代入劇情中。
《背影》看到這段時(shí)莫名讓我想起朱自清的《背影》，同樣講的是父親、但朱自清卻比片中的這個(gè)主角幸運(yùn)很多，片中這個(gè)主人公在自己還小的時(shí)候父親為躲避債務(wù)早早離開(kāi)了他，他也許以為這輩子再也不會(huì)見(jiàn)到這個(gè)叫父親的人，也許他對(duì)于父親是存在怨念的，以至于當(dāng)女人懷上了他的孩子，他都沒(méi)有勇氣去承擔(dān)這個(gè)做父親的責(zé)任。但當(dāng)他到廣西出差意外碰到這個(gè)他叫著父親的老年男人時(shí)，看著曾經(jīng)炒別人的父親為了生活所迫偷竊而被別人炒魷魚(yú)，看著自己所謂的弟弟如此對(duì)待這個(gè)年老的父親，他不知所措。心酸，可憐，疼惜種種種種，以至于對(duì)于那個(gè)不懂事的弟弟大打出手，而這個(gè)年少不更事的孩子喊出“沒(méi)有人管我時(shí)”，他仿佛看到了年少時(shí)候的自己，自己又何嘗不是一樣呢？也許人一輩子就是這樣，欠著那個(gè)人的債，總有一天會(huì)要還到另外一個(gè)人身上輪回。
《湖畔》這個(gè)故事比上一個(gè)《背影》感情表達(dá)要激烈一些，但仍然是一如前面的壓抑和灰暗。當(dāng)這個(gè)中年男人莫名收到一封新加坡寄來(lái)的掛號(hào)信開(kāi)始，就將這個(gè)中年男人年少記憶的匣子打開(kāi)了，此短片采用穿插的手法將現(xiàn)在和年少緊密的聯(lián)系在一起。兩個(gè)男性少年似友情似基情的描寫(xiě)非常大膽，整段臺(tái)詞不多，卻表現(xiàn)得非常透徹。少年主人翁生活在一個(gè)人并不多的村莊，單親家庭，爸爸沉默少言，少年內(nèi)向。村子有一個(gè)同齡而出格的同伴，沒(méi)有親人，放蕩不羈，貌似村子里的人都不喜歡這個(gè)放蕩的少年。村里后邊有一個(gè)大湖畔，兩個(gè)壓抑的少年總喜歡到這個(gè)湖畔去游泳，脫得精光，自由自在。兩人似愛(ài)情似友情的感情非常好。也許都是兩個(gè)孤獨(dú)靈魂的人，總是不需要再多的言語(yǔ)都能互相了解。但主人翁爸爸不喜歡自己和那個(gè)不羈的少年在一起，村里人也有了一些閑言碎語(yǔ)。爸爸禁止他再去湖畔，然而，一天，少年終究沒(méi)有管制自己，亦然奔向了湖畔，回家的爸爸跟上去制止，卻為了挽救不羈少年的生命，再也沒(méi)有回來(lái)。從那以后，這兩個(gè)少年再也沒(méi)有見(jiàn)面。直到收到那封從新加坡寄來(lái)的那個(gè)不羈少年即將臨刑的信件，希望主人翁去見(jiàn)一面，收回他的尸首帶回湖畔，帶回家。即便這么多年過(guò)去，兩個(gè)人應(yīng)該還是互相惦念的，即便主人翁已結(jié)婚生子，但對(duì)不羈的少年仍然是存在著別樣的情感，否則不會(huì)這么多孤獨(dú)與落寞，以至于在酒店失聲痛哭。畢竟，曾經(jīng)陪伴自己少年時(shí)光的好友即將臨別，再也不會(huì)回來(lái)。
《再見(jiàn)》講述曾經(jīng)的一個(gè)大學(xué)生愛(ài)上了自己的老師，而老師為了自己的女兒和家庭不辭而別舉家泰國(guó)，12年后當(dāng)上教授的他應(yīng)邀到泰國(guó)做演講，也許是為了想再見(jiàn)一面，男子答應(yīng)了邀約。這時(shí)候的男子已經(jīng)中年，有一個(gè)三歲的孩子卻離了婚，我不想說(shuō)這個(gè)男人離婚有這個(gè)女人的原因，但看到倆人在酒店抱頭痛哭的樣子，我卻深信這個(gè)男子還是愛(ài)著這個(gè)老師的。往往女人無(wú)情起來(lái)是比男人更無(wú)情的，女人往往考慮得更多，家庭，孩子，更何況是一場(chǎng)見(jiàn)不得光的婚外情，聽(tīng)到女人說(shuō)那句：“幸好有一個(gè)女兒，否則這12年就白活了”。莫名的覺(jué)得心酸，也許女人也是愛(ài)這個(gè)男人的，但自己有家庭，有孩子，還比男人大那么多，如何抉擇不言而喻。好在這段拍得還比較有格調(diào)，并沒(méi)有如一般的爛片一樣，曾經(jīng)的男女再見(jiàn)，總免不了天雷勾地火，不再乎天長(zhǎng)地久，只在乎曾經(jīng)擁有的俗氣。男女都在互相隱忍恪守和愛(ài)護(hù)這段曾經(jīng)的美好。也許這段才是最適合的“再見(jiàn)，在也不見(jiàn)”。
人到中年，看到這樣的片子，總免不了曾經(jīng)自己過(guò)往的種種，青春時(shí)期的暗戀，初戀，曾經(jīng)要好的同學(xué)如今都有了各自的生活，各自不同的前程和境遇，青春已不在，或許大多不愿再見(jiàn)吧！一如我，在這個(gè)社會(huì)里，曾經(jīng)的同學(xué)朋友再見(jiàn)免不了總是互相攀比，輝煌騰達(dá)的炫耀，默默無(wú)聞?wù)咦员埃@些的再見(jiàn)，不如不見(jiàn)。那么曾經(jīng)的愛(ài)情呢？人到中年不多不少每個(gè)人都會(huì)經(jīng)歷過(guò)幾段并沒(méi)有終點(diǎn)的愛(ài)情，甚至是有的愛(ài)情給你留下了難以磨滅的傷痛和記憶，這個(gè)時(shí)候的你們，都各自有家，同樣的，再見(jiàn)不如不見(jiàn)，保留曾經(jīng)的那一份美好！過(guò)好當(dāng)下的生活才是最重要的。
三段故事，可以用爛尾表示！第一段拍的中規(guī)中矩，第二段不那么沉了，第三段過(guò)了。
好文藝的電影名，文藝都有些做作了。
一段友情，一段愛(ài)情，一段親情，然而三段故事都沒(méi)有講好。
親情、友情、愛(ài)情的三段故事，人與人之間的地理、心靈和感情距離，再見(jiàn)已是時(shí)過(guò)境遷。
三個(gè)故事是在比爛嗎
文藝≠尿性，不痛不癢的故事串聯(lián)徒然浪費(fèi)導(dǎo)演和演員。當(dāng)我發(fā)現(xiàn)陳柏霖和楊祐寧都需要人來(lái)演他們年輕時(shí)候了，我真是心塞一本...
三個(gè)導(dǎo)演拍攝的到底還是銜接的不太自然，第一個(gè)故事的脈脈溫情其實(shí)是最喜歡的，溫吞的卻帶著深深的暖意
三個(gè)故事，三個(gè)導(dǎo)演，三段畸形的感情，故事不咋地，秦沛不錯(cuò)。
在影院觀賞如此質(zhì)樸的影像，讓我有些平靜和舒心?！侗秤啊罚喝狈騽⌒詮埩κ愕膭”荆免暲?dǎo)演新作的魅力確實(shí)失色不少；《湖畔》：同性涉及太淺，雙線交叉敘事，情誼曖昧但不深刻；《再見(jiàn)》：為了讓自己橫向的社交情誼能有一定深度，我便對(duì)社交軟件好友數(shù)目加以控制！孫燕姿演唱的片尾曲真好聽(tīng)??！
其實(shí)看了一小半就想到傷心事，哭的停不了，只好去西北湖邊吹吹風(fēng)看鴨子
無(wú)法相認(rèn)的父子，陰陽(yáng)兩隔的斷背，不置可否的忘年
陳柏霖吻上蔣雯麗的一剎那給我的震撼不亞于董子健的忘年戀。
再見(jiàn)，在也不見(jiàn)，是對(duì)回不去的執(zhí)念。第一個(gè)故事《背影》太老派，溫溫吞吞典型文藝悶片。第二個(gè)故事《湖畔》就靈多了，雙線交叉，肉欲暗涌：裸體摔跤、安檢摸全身、赤條下水…楊佑寧“好久不見(jiàn)”。第三個(gè)故事《再見(jiàn)》勉強(qiáng)還行，陳柏霖&蔣雯麗的忘年吻驚呆全場(chǎng)。“世界那么大，你真正關(guān)心的只有5個(gè)人”
再見(jiàn)，在，也不見(jiàn)！很吸引人的片名，親情、友情、愛(ài)情三段故事，不同的世界相同的基調(diào)，擅長(zhǎng)告別的陳柏霖與蔣雯麗秦沛的結(jié)合，別有一番韻味
陳柏霖吻上蔣雯麗的時(shí)候，全場(chǎng)都炸了
第一段《背影》，老人蹣跚而行似致敬朱自清；第二段《湖畔》，晦澀懸疑克制隱忍，只是兩個(gè)孤獨(dú)少年多年后死別前的重逢；第三段《再見(jiàn)》，情緒剛鋪成又戛然而止，突兀地叫人意猶未盡。有女詩(shī)人說(shuō)，我們不善于告別。沒(méi)想到，我們也不善于重逢。這世間所有的久別重逢，都不如不見(jiàn)與懷念。
請(qǐng)別用同性戀在此博眼球！
親情友情愛(ài)情三段式，三段都是無(wú)法相見(jiàn)終又相見(jiàn)的關(guān)系。忻鈺坤完成的私生子段落仍舊是心迷宮風(fēng)格和父子情感，泰國(guó)導(dǎo)演忘年戀段落是敗筆導(dǎo)致全程尷尬全場(chǎng)笑翻，最好的是新加坡導(dǎo)演的友情段落，情感最豐富，包括兩個(gè)男孩被傳同性戀以及父親死亡的隱情，表達(dá)得卻很克制。
見(jiàn)多少次才會(huì)堵止思念 看多少眼就能平息淚田 再用多少年去擺脫從前（孫燕姿）
大仁哥的吻戲?。。∥乙ǎ。?！