想念，是一種狀態(tài)，我們常會看到一件人事物的時候，莫名想起他(她)，無論是酸還是甜。
你有沒有過一種感覺，就針對一個人，那感覺像是薄膜附在心里，每一次心的跳動都能感受到薄膜的束縛，跳動的越大，心里的所承受的壓迫越大...

這部片的編制透過三位導演和一位主演，用著一樣的色調、相似的拍攝手法，不同的切換鏡頭方式與鏡頭對于情感的描述，整合成一部詮釋且摸索著親情、友情與愛情邊界的電影，以電影的角度省思主演與生命中影響至深的人之間的距離，多遠的距離才是適當?離得多近就會感受到心里的跳動?還是說，只要想起就會有這樣的感覺，無論離遠或離近，想靠近，又會因為心里的一道墻，而屏蔽時間上、空間上與生死間的距離?

三段情感中，每一段都有幾個描述細膩的地方，
第一段中，主演與父親間的不自覺靠近與矛盾，就算父親不記得他，而他也即將為人父，這一層級的靠近，依舊只是鄰近而漸行漸遠，其中的靠近過程，內心的感受很細膩，雖然對白不多，卻能感受到主演渴望父愛，而同時不知道自己是否能給予父愛，看著父親對另一個兒子的百般容忍，或許自己鼓起一些勇氣，也因為一封簡訊而落下隱忍已久的眼淚...

第二段中，主演與朋友間的情感，就如同現(xiàn)實生活中，我們總有一個死黨，他的個性可能與自己天差地別，但是我們就是會因為內心吸引，而做出一些多數人都勸說與禁止的事情。而我們還是想要這么做，因為這就是青春、這就是朋友之間的情誼，即使最后的自己會后悔...
而無論自己做了多少違心的事，也無論他做了多讓自己怨恨的事，在生死面前，一切都已不再重要。 「一只護身符」、「一句你變了、老了」，時間回朔從前的快樂時間，我們想起地不再是難過的過去，而是快樂的時光。

第三段中，一句「生活中圍繞著我們的人這么多，到最后，我們還是孤獨一人」，道明主演多年來的追求與未果，藏在心里的秘密倒底能瞞多久，也許在15年間都無人知曉，看到她的一瞬間，心里的愛意依舊，而她是否亦然?而當拿出彼此第一次確認關系的衣服，也再次確認彼此內心的愛意，但下一步是什么?又成了難題...
這一段不僅僅是描述師生戀、姐弟戀、禁忌戀愛，如果知道主演的職業(yè)，認真地聽他演講的內容，也能省思現(xiàn)代社會中網絡帶來的轉變，好友人數一千，真正心里在乎的卻只有五人，這樣的生活真的是我們想要的嗎?網絡帶來的無遠弗屆，但內心距離卻拒之千里，該如何應對?

關于主演，「陳柏霖」的進步一直是能看見的，從一開始的藍色大門，到現(xiàn)在的這部片，中間過程中也演繹了多種角色，一步步的進步，眼神中透露的細膩情感，如果用電影幕看，閃爍的眼神很能帶入自身情感，這次的三個角色，個性背景皆不同，面對各個階段的角色轉換自如，也許面對著秦沛、蔣雯麗等老戲骨的氣場還是有些薄弱，但是彼此間的火花，值得贊許。
關于三位對手戲的配角，「秦沛」這一次飾演的是一位公司倒閉而落魄的父親，無論對于從前的婚姻還是現(xiàn)在的親子關系，都是無奈且卑微，這樣的他很難想像從前的他是如何的意氣風發(fā)，而拋棄了與主演家庭。每一句話、每一動作都在告訴我們，他就是父親本人。
「楊佑寧」出現(xiàn)的時機不多，更多是青少年時期的他，一句「你變了、老了」表現(xiàn)出彼此的熟悉與不再熟悉的關系。
「蔣雯麗」一開始看待主演就像看著自己的小孩，但是越后面就能看出她對主演的情感，以及她埋藏中心里的秘密，多年養(yǎng)育孩子的辛酸與苦楚，全都展現(xiàn)無疑。

最后，依舊喜歡本部片的主題曲：在，也不見！
電影中的重逢、遺憾、迷失及找尋情感，歌詞中展現(xiàn)淋漓盡致，搭配孫燕姿的歌聲，我相信能牽動更多的內心情感。

熟悉的人，遠在天邊，陌生的情，永在眼前
原來再見，就是在也不見，沒必要發(fā)現(xiàn)，我們可愛或可憐

最可怕的當然不是距離和時間。
你以為你的深情可以穿山越海。某一天，近在咫尺的機會就在眼前，你卻想趕緊和心里那個人告別。

你存在我深深的腦海里，在我夢里，但，我不愿見你。

一

第一段故事，叫背影，關于父親和兒子。
朱自清的是無法言說的父子深情，這里卻是相見不相識的父子訣別。

陳柏霖飾演的陳經理假借工作的名義，來到一所陌生的城市。
拿著一部相機，到處搜索一個老人的身影，滿臉寫著“別理我”的冷淡。

過分熱情的司機，和冷淡的氣氛，擦出一些不合時宜的笑點。
他心里的父親，是泛黃照片上的高大身影。
是兒時溫暖又遙遠的回憶，也是搜索引擎上掛名的逃犯。

眼前的父親，年老腿瘸，偷單位的貨換一點錢，討兒子的歡心，還被潑了冷水。
這個兒子當然不是遠道而來的陳柏霖。
父親有了新家庭，小兒子正在青春叛逆期，對自己渴望的父愛只有嫌棄，沒有感激。

陳經理有過三次遲疑。
第一次，他想告訴佛山的媽媽，自己找到了爸爸。
結果他欲言又止。
說了又能怎樣，父親也不一定能回到從前。相見不如懷念。

第二次，懷孕的女友call他，短信他。
他選擇了逃避。一個缺乏父愛的人，懼怕自己也成為痛恨的那種父親，更懼怕另一個和自己骨肉相親的生命，承認同樣的痛苦。
他也成了逃跑的父親。

第三次，陳經理直面父親。
父親認不出眼前的人是自己家鄉(xiāng)的兒子。只不過因為他是廣東人，多了幾分親近。
雖然已經知道父親有了新家庭，在另一個兒子身上釋放著親情，但他仍然不死心。
他問：你有沒有想過回去？
父親回答：都離開那么久了，回去還有什么意思。有關前半身的愛情親情，對于他稀薄如同早晨的霧氣，風一吹就散了，太陽升起就消失殆盡。

他和他媽，對于父親，就像已經死去很久的人。
隔斷骨肉之情的當然不是距離時間，陳經理對小兒子拳腳里深深的嫉妒便是證明。
既然選擇了逃避法律，逃避責任拋家棄子，隱姓埋名。
既然重新娶妻生子，逃避舊事舊人，自私的父親大概早就決定偷生一般，度過余生。

這樣的父親，即使存在又何必再見，相認。
還不如舊照片里那個笑容溫暖的人，更讓人掛念。

二

第二段故事，關于兩個曖昧情愫的少年。
陳的發(fā)小即將執(zhí)行死刑，來信要見他，往事從此拉開。

鄉(xiāng)野的湖畔，是兩個少年私會狂歡的場所。
滾泥漿，赤條條地扎個猛子進到綠色的湖水里。
潮濕的空氣里，發(fā)小揉揉陳的頭發(fā)，眼神火熱又寵溺。

陳的父親在屠宰場上班。同事表情曖昧地問：聽說你兒子經常去湖畔。
父親一臉羞赧。

湖畔，是他們隱秘的歡愉，也是道德的禁地。
父親嚴厲，但也不能直言，編造一些湖鬼的嚇人傳說，依然不能打消兒子執(zhí)意赴約的心。
結果尋蹤到湖畔的父親，從此沉在了湖底。
少年心事，戛然而止。

再見面，陳是要來見發(fā)小最后一面，幫他料理后事。
他們中間失聯(lián)的很多很多年，才是“再見，在也不見”的那些年。

是因為父親的死帶來得愧疚和陰影？
還是本來懦弱的陳，就絕對沒有勇氣沖破世俗的偏見？
這些都沒有交代。

唯一得到證實的是，當陳說，我已結婚生子，手銬腳鐐的發(fā)小，眼底像在地震。
陳也掛念著他，掛念著他們的湖畔。

但是懦弱，背負的沉重回憶，只能是無論你在海角天邊，都在我心里，但我們不能相見。

少年有少年的沖動，就像我當年一再背著嚴厲的父親去赴你的約。
成年人有成年人的隱忍，就像現(xiàn)在我可以忍受，我們不在一起。

三

第三段故事，不倫之戀。

相比前兩段敘事的寡淡晦澀，這個故事無比直白。

蔣雯麗飾演的老師在泰國大學里教中文。
他的學生，陳也來到這里講座。
兩個曾經在北京，就干柴小烈火的師生，在濕熱的曼谷重逢。

蔣雯麗的眼里全是戲，皺紋不影響她的風情。

所以當他們擁抱親吻，我完全沒覺得有違和感。
狗血的是，蔣雯麗的女兒是和陳所生，這天大的秘密竟然還不為人知。

她不是小龍女，他當然也不是苦等十六年的楊過。
結婚又離婚，有了一個兒子，陳也不算孑然一人。
他們激情又平靜地度過一夜，
他們雖然依依不舍，但并沒有使勁挽留。

陳問：你還會回北京嗎？
這故事到這里有些犯惡心。

《后會無期》里說，小孩子才看對錯，大人只談利弊。
口口聲聲說著，幸好有我們倆的女兒，這兩年才沒有白過的這位女老師，似乎對陳情比金堅。
然而當年，她仍然選擇了逃離。
能為了什么呢？
為了自己的臉面，名譽，道德，無窮無盡的議論。然而從她以真愛之名，和還是學生的陳攪在一起的時候，就已經完全背離了這些。
如果她決絕地牽起小男友的手，倒也能落一個敢愛敢恨的真性情。

可惜，她最后還是選擇了自己的丈夫，選擇跟著丈夫遠赴泰國。
所以，外人也難從她的言行里，看出她生活背面里，藏著的這個情人。
情人短暫的重逢，她還是來了。
她作勢要走，但她還是留下了。
但她又說她不該來，又說她難忘記，矯情也虛偽。
如果有機會，他們還會再見。
所以，在也不見，對于這對偷情的X男女，只是暫時的。

倒是陳在課上說的，現(xiàn)代人的關系很有意思。
通訊工具的發(fā)達，讓你很容易了解另一個人的存在，蹤跡。
facebook上的好友上千，真正和你至交的又有幾人呢？

這三個故事雖是個例，卻展示了“在，也不見”的三種可能，千般原因。
有時候，一腔深情，也有翻不過的南墻和越不過的滄海。

愿你和你愛的人，不說再見。


ps：我是個看過電影，完全不記得人名地名星人，如有謬誤，請原諒。

5月10日的北京頤堤港，陳柏霖穿著非常得體的西服在影廳門口為首映禮做準備，不知被哪個粉絲看見了忽然大叫了一聲他的名字。陳抬起頭本能就是一個微笑，既然被發(fā)現(xiàn)了他就大大方方的搶了一個話筒，他說，好像主持人還沒來哎，我就先代替一下吧。說著就領著大隊伍浩浩蕩蕩的進了場。

怎么回事啊？他在大場合下是如此的自如又得體。

我們回到電影，在那樣能發(fā)覺每一個細微表情的鏡頭下，陳柏霖也盡了力，盡管這個盡力，可能會被遭到一些異議。

陳柏霖在三個故事的表演里體現(xiàn)出了一致性的隱忍，有一度我甚至于以為這是一個人，代表了一個人無能為力的三個維度。在第一個故事里，陳在出差的城市一次次的跟蹤當年欠債逃跑了的父親，看著他落魄而勉強的生活，以及新家庭里新的兒子的寵愛和被嫌棄。他跟蹤的節(jié)奏很慢，情緒發(fā)酵的也很慢，到了最后跟父親有一場面對面的較勁，秦沛飾演的父親輕松的咨詢他給新兒子買電腦的事情，全然不知道對面坐著的是他的另外一個兒子。

是你的話會怎么做怎么辦？

陳柏霖的選擇是去默默的揍了那個毫不知情的弟弟。

我們在他打的過程反復猜測究竟是因為這個弟弟對父親不好？還是因為這個弟弟搶了自己應該得到的父愛？又或者僅僅只是因為看不慣他吊兒郎當的習氣？

導演用一種充滿了自制的鏡頭和種種無關緊要的細節(jié)繼續(xù)拍攝了陳柏霖在打完人之后無法自制的大哭了一場。于是我們看到了那個最最殘酷的真相：是他自己，感到無能為力。

所以，在那個過分殷勤的司機拍馬屁的時候回答，我也只是打工的。
所以，一次又一次的按掉對面愛人的電話，與愛人通話拒絕的時候，就像自言自語。
所以，鼓足勇氣給媽媽打了一個電話想告訴她遇見了爸爸卻最終沒有提起。
所以，每一跟蹤都好像是一場情不自禁的浩大勇氣，卻終于消滅于無聲息。
所以，他打得是那個懵懵懂懂的弟弟，而不是藏在錢包里掛在心里過不去的父親。

無法承認自己是如此的虛弱，如此無能為力。

而這種無能為力，繼續(xù)的蔓延在第二個故事，第三個故事。

我一直在想，“在也不見”到底是怎樣的一種情緒，是一個人更強大的表達還是一個人更虛偽的表演。看電影的時候我明白了，原來命運的隨波逐流，是一個人最頑強的抵抗。三個故事里的三個人主角無數個配角，有的軟弱、有的被誘惑、有的世俗、有的不肯真實面對的自己。可是，這才是人真正的樣子呀，電影在努力做的，就是正面?zhèn)让娴乃茉斐鲆粋€個立體的人，以及他們所能遇到的人世間所有的無助。讀懂了這份無助，你才會更加的體會到人是這樣身不由己的彎曲，而這種彎曲充滿了善意和憐憫，讓人在寸步難行中繼續(xù)前行。

三個導演的風格并不同，這是所有分章節(jié)電影都不可避免的劣勢，但它們卻都有一個我很喜歡的明顯的技術性延展（可能是因為陳哲藝導演監(jiān)制的原因），那就是對多余的細節(jié)的描述。例如第二個故事里陳柏霖去監(jiān)獄看楊佑寧很仔細的安檢過程，例如第三個故事里反復的吃飯喝酒的過程。這些細節(jié)與主線的故事并沒有什么關聯(lián)，但導演們很用心細致的描述每一個枝椏，他們卻占去了電影好大一片時間，我在觀影非常隱忍的情緒中舒緩一口氣的時候忍不住想，就是這些多余，看起來的多余，構建了我們最真實的人生，而人生的大多數時光，都是這樣機械重復而無意義，也真是因為這些多余，才使得那些在記憶中閃著耀眼光芒的見面，沉重婉轉不可磨滅。

我沒有給這部電影打分（要發(fā)表還是打了），因為我與這部電影利益相關。出品方是我的前東家，出品人和制作人都是我曾經最敬愛的老板們。這是公司制作的第一部電影，個中曲折自不必言說，我記得當時很多客戶打電話來問我說找不到張總，問我張總去哪里了，我就半開玩笑半認真的回答，他逐夢去了呀。

四十歲的不惑之年逐夢，不像是選擇夢想，更像是被夢想擊中。

而就在前幾天，一位做網絡視頻直播的朋友找到我跟他談秀場模式，我去下了映客看了二十分鐘，然后出離憤怒。我?guī)缀跤X得我們下一代的文化徹底完蛋了，整個交流的過程里沒有任何有意義的內容和情緒。然而在首映散場我跟著三個讀大學的粉絲小姑娘離開的時候聽到她們討論，她們說哎呀我還蠻喜歡這樣不辯解不表白的情緒的，雖然陳柏霖親上蔣雯麗的時候我快受不了了，但他們演的很到位呀。我在她們激烈的討論細微的用詞之中忽然間舒樂一口氣，笑了。

這個世界并沒有變得更好，但這個世界也沒有變得更壞，這個世界從成為世界的那一天開始，就跟今天一模一樣。真正的鮮活的人們并不是意氣風發(fā)蔑視一切，而是痛苦的活著，并且深愛著世人。

去看看吧，看看里面那些痛苦的人。
去看看吧，看看那些有信念的人們的努力。

再見。
每一次再見就是死去一點。
而在也不見，實在是比我們樂觀多了，不是嗎。

作為2015金馬影展的開幕片，國內今日公映。保持了臺灣電影一貫的溫吞的節(jié)奏。去年看到這個題目的時候，我還覺得是不是有錯別字。其實在也不見，是告訴我們，即使我們彼此相依著存在，也不會再見。三個故事是獨立的，人物間也沒有聯(lián)系。故事間的轉化也沒有特意的背景告知。第一個故事親情，因為不記得，即使相見也等于不見；第二個故事友情，最后一面死別，不如不見；第三個故事愛情，相互牽掛，見了只是為了更好的告別。
故事不在于靈不靈，“再見，在也不見”都是對過去回不去的執(zhí)念。故事轉化模糊，我在想，我們活到了快40的年齡，感情的界限也開始越來越模糊。很多的感情并不能非常清楚得界定出是哪種？愛情中有親情，友情中有愛情，甚至友情中也有親情。不是說斬斷就能斷的。
“你的微信里有多少好友，100個？200個？甚至更多？你能講出其中在乎的，在意的，不想失去的有多少？”
喜歡的幾張劇照，倆人中總有一個是虛化的。在。其實也不在。

金馬影展的開幕影片，一部真正意義上的分段式電影，講述親情、友情、愛情三段不同的故事，由三個不同的導演打造，卻由同一個人演繹，保持統(tǒng)一的情感基調，別有一番韻味。

《再見，在也不見》，一個很有意思的片名，既然再見，那難道不是再也不見，為何又在，也不見呢，主題曲《在，也不見》更是讓人產生無限遐想，而影片的英文名《Distance》則像是在說，即使相見也有那永遠無法跨越的鴻溝。

《背影》——再夢一次，就醒了

親情的段落由中國導演忻鈺坤在廣西拍攝完成，陳柏霖飾演一個沉默寡言的外派經理，在外派途中意外遇到多年前負債出逃不知所蹤的父親，而他已經由當年叱咤風云的商人變?yōu)閽呃娜惩壤先?，還撫養(yǎng)著一個不孝順的小兒子。朱自清在散文《背影》中所描寫父親是關懷體貼而又沉重的，而影片中陳柏霖這樣一個事業(yè)有成的兒子只是跟在落魄的父親身后，這其中或許包含著恨意，透過攝像機看著那個人的生活，被嫌棄，被驅逐。他甚至還跟蹤自己的“弟弟”，這兩個兒子，兩個不同的人生，一個父親不在身邊渴望去接近，一個父親在身邊卻得不到絲毫關愛，這樣的設定無疑給影片籠罩了一層傷感一層更深的思考。最終陳柏霖決定不告而別，這正是一種“在，也不見”，既已找到，卻也安靜的離開，不打擾或許是更好的選擇，即便是父親，還是不見為好。雖有怨恨，但那依舊是血濃于水的親情。

《湖畔》——再念一次，就忘了

友情的段落由新加坡導演陳世杰在臺灣和新加坡拍攝完成，陳柏霖和楊佑寧兩個真正的好兄弟，從小一起在湖邊戲水長大，若干年后，陳柏霖接到一封來自新加坡的掛號信，才得知楊佑寧已被判刑入獄死期將至，他又為被判死刑的兄弟踏上送行的旅途。兄弟，每個人都會有，他是用來陪伴的，也是用來記錄過去的，過去的美好，過去的痛苦，陳柏霖的父親因阻止兒子去河邊玩耍無果，被他的兄弟引入河中溺亡，讓這對兄弟不再相見，兩人誰都不會想到，當初的無法面對會是永遠的錯過，而多少年后的監(jiān)獄相見卻是不如不見，這讓“在，也不見”有了更深刻的含義，見，即是分離，即是死亡，這最后的相見讓經過時間洗禮各懷心事的兩人再次將心交在一起，但相見不如懷念，時過境遷剩下的只有麻木。兄弟，請珍惜；再見，請放下。

《再見》——再傷一次，就懂了

愛情的段落由泰國導演西瓦羅?孔薩庫在曼谷拍攝完成，上海的年輕教授陳柏霖遠赴曼谷講學，卻遇到自己昔日的戀人——相差十幾歲僑居泰國的老師蔣雯麗，而初到曼谷的陳柏霖又意外受到了一位泰國女孩的青睞。初戀相遇卻發(fā)現(xiàn)早已物是人非，戀人重逢卻是一種若即若離，這種感覺恐怕只有酸澀在其中，這次的相見，一個事業(yè)有成，一個已為人母，他們都早已不是當初的那個自己，一個泰國女孩的介入卻讓原本簡單的故事變得看不清結局，兩人之間的持續(xù)的距離感是“在，也不見”的完美詮釋，而最后酒店的相擁激吻，是十二年前舊情復燃的釋放，也是面對現(xiàn)實不得不告別的無奈。人生若只如初見，再見，早已落寞不堪。

三個迥然不同的“不見”故事，用陳柏霖及一個“見”字相連，有一種平行時空的感覺，三個導演三種不同的風格，將親情友情愛情三個最基本的感情蘊含其中，分明是一個個片段卻不顯脫節(jié)，片段間契合的十分巧妙，始終將一股淡淡的離愁貫穿其中，但過于文藝的氣息撲面而來讓人感到有些不適，擅長告別的陳柏霖對于三段感情的處理有些過于平淡，但在蔣雯麗秦沛兩位老戲骨的加持之下依舊讓人覺得情感沖突十足，楊佑寧與陳柏霖經歷多次合作配合默契，舉手投足間都讓人感到舒服，泰國女孩的可愛給影片帶來一絲絲清純，不得不說這是一部及格的分段式電影。

生活會告訴你原來再見，就是在也不見，因為再見，永遠有著他在，也不見的距離。

秦沛已經有了年老的不堪，生活的磨難，讓他早已遺忘了當年時光與途徑生命中的至親之人，這是歲月給每個人的贈與，無法拒收也無從逃避，所以他拼命記得自己曾經的榮耀和尊嚴。“友情”的一次迎來送往，在回憶與現(xiàn)實中來回跳躍的陳柏霖與楊祐寧兩人相遇，也只是輕輕的問候一句對方，你過的怎樣，一邊淡淡的回答還不錯。最不應該發(fā)生的愛情讓人唏噓不已，年齡再次顯現(xiàn)其在愛情中的杠桿作用，對陳柏霖和蔣雯麗那一吻艱難理解,但既然發(fā)生了，就有了可以被演繹成浪漫的條件。這是一部充滿悲傷的影片，用故事將人趕到異鄉(xiāng)的人海里，去重逢那些不辭而別的遺憾。孫燕姿："不敢再見,不想再面對面只為了悼念。"

<圖片1>

被電影名吸引而進入影院，開始看到這個片名的時候略感意外，為什么是“再見，在也不見”，而不是“再見，再也不見”呢？看了片子后明白，有些事，有些人，錯過了，即使還在，見還不如不見，這點我非常認同。有些過去的往事，隨風而逝，隨時間的流逝，各自已不再是當時的那個自己，即便再見，也不再是當年的模樣和心境，何不如留住曾經的美好！存在記憶的心底，作為一種懷念，一如曾經的美好。
         三部片子三個導演，陳柏霖一人在三部影片里面分飾三角，均姓陳，不只是巧合還是故意為之，而我更愿意講這三個角色看為一個人，也許他就是一個人。三段故事表述了陳柏霖飾演的這個中年男人在人生中所遇到的三種感情：親情，（基）友情，愛情。三段故事的表現(xiàn)手法都極其隱晦，包含的內容雖然比較多，但卻很多東西都沒有直接抒發(fā)，而是要觀影者在觀看這部影片時有代入感，加入自身體會或許更容易理解其中的含義，個人認為這部片子更適合中年人觀看，或許能引起更多的共鳴。畢竟中年人這三種人生階段均有體會，而年輕的朋友或許沒有經歷這么多，而年老的朋友又似乎把這一切已看透。而陳柏霖在影片里面的表現(xiàn)一如以前的溫溫吞吞，似乎還是《我可能不會愛你》時候李大仁的樣子，似乎又是韓寒《后會無期》里那個要去邊緣學校教書的老師，總之，表現(xiàn)出來了中年男人面對親情，曾經逝去的友情而即將面臨臨刑的年少好友和面對自己曾經超越年齡跨度的初戀時候的壓抑和痛苦，但表現(xiàn)張力不夠，一如既往不多的面部表情并不能挑起觀影者的情緒變化，也讓人難以隨著他的情緒起伏而共鳴，所有并不能被很好的代入劇情中。
         《背影》看到這段時莫名讓我想起朱自清的《背影》，同樣講的是父親、但朱自清卻比片中的這個主角幸運很多，片中這個主人公在自己還小的時候父親為躲避債務早早離開了他，他也許以為這輩子再也不會見到這個叫父親的人，也許他對于父親是存在怨念的，以至于當女人懷上了他的孩子，他都沒有勇氣去承擔這個做父親的責任。但當他到廣西出差意外碰到這個他叫著父親的老年男人時，看著曾經炒別人的父親為了生活所迫偷竊而被別人炒魷魚，看著自己所謂的弟弟如此對待這個年老的父親，他不知所措。心酸，可憐，疼惜種種種種，以至于對于那個不懂事的弟弟大打出手，而這個年少不更事的孩子喊出“沒有人管我時”，他仿佛看到了年少時候的自己，自己又何嘗不是一樣呢？也許人一輩子就是這樣，欠著那個人的債，總有一天會要還到另外一個人身上輪回。
         《湖畔》這個故事比上一個《背影》感情表達要激烈一些，但仍然是一如前面的壓抑和灰暗。當這個中年男人莫名收到一封新加坡寄來的掛號信開始，就將這個中年男人年少記憶的匣子打開了，此短片采用穿插的手法將現(xiàn)在和年少緊密的聯(lián)系在一起。兩個男性少年似友情似基情的描寫非常大膽，整段臺詞不多，卻表現(xiàn)得非常透徹。少年主人翁生活在一個人并不多的村莊，單親家庭，爸爸沉默少言，少年內向。村子有一個同齡而出格的同伴，沒有親人，放蕩不羈，貌似村子里的人都不喜歡這個放蕩的少年。村里后邊有一個大湖畔，兩個壓抑的少年總喜歡到這個湖畔去游泳，脫得精光，自由自在。兩人似愛情似友情的感情非常好。也許都是兩個孤獨靈魂的人，總是不需要再多的言語都能互相了解。但主人翁爸爸不喜歡自己和那個不羈的少年在一起，村里人也有了一些閑言碎語。爸爸禁止他再去湖畔，然而，一天，少年終究沒有管制自己，亦然奔向了湖畔，回家的爸爸跟上去制止，卻為了挽救不羈少年的生命，再也沒有回來。從那以后，這兩個少年再也沒有見面。直到收到那封從新加坡寄來的那個不羈少年即將臨刑的信件，希望主人翁去見一面，收回他的尸首帶回湖畔，帶回家。即便這么多年過去，兩個人應該還是互相惦念的，即便主人翁已結婚生子，但對不羈的少年仍然是存在著別樣的情感，否則不會這么多孤獨與落寞，以至于在酒店失聲痛哭。畢竟，曾經陪伴自己少年時光的好友即將臨別，再也不會回來。
         《再見》講述曾經的一個大學生愛上了自己的老師，而老師為了自己的女兒和家庭不辭而別舉家泰國，12年后當上教授的他應邀到泰國做演講，也許是為了想再見一面，男子答應了邀約。這時候的男子已經中年，有一個三歲的孩子卻離了婚，我不想說這個男人離婚有這個女人的原因，但看到倆人在酒店抱頭痛哭的樣子，我卻深信這個男子還是愛著這個老師的。往往女人無情起來是比男人更無情的，女人往往考慮得更多，家庭，孩子，更何況是一場見不得光的婚外情，聽到女人說那句：“幸好有一個女兒，否則這12年就白活了”。莫名的覺得心酸，也許女人也是愛這個男人的，但自己有家庭，有孩子，還比男人大那么多，如何抉擇不言而喻。好在這段拍得還比較有格調，并沒有如一般的爛片一樣，曾經的男女再見，總免不了天雷勾地火，不再乎天長地久，只在乎曾經擁有的俗氣。男女都在互相隱忍恪守和愛護這段曾經的美好。也許這段才是最適合的“再見，在也不見”。
         人到中年，看到這樣的片子，總免不了曾經自己過往的種種，青春時期的暗戀，初戀，曾經要好的同學如今都有了各自的生活，各自不同的前程和境遇，青春已不在，或許大多不愿再見吧！一如我，在這個社會里，曾經的同學朋友再見免不了總是互相攀比，輝煌騰達的炫耀，默默無聞者自卑，這些的再見，不如不見。那么曾經的愛情呢？人到中年不多不少每個人都會經歷過幾段并沒有終點的愛情，甚至是有的愛情給你留下了難以磨滅的傷痛和記憶，這個時候的你們，都各自有家，同樣的，再見不如不見，保留曾經的那一份美好！過好當下的生活才是最重要的。