開篇基本向我們描繪了消防員的日常工作，以及幾個(gè)主角的家庭背景和性格。

劉義陽：單親，父親因癌癥去世，排球教練建議他考取消防。脾氣較為暴躁，正義。

邱漢成：已婚，一兒一女，因過于忙碌甚少顧及到家庭，妻子希望他轉(zhuǎn)內(nèi)勤未果，因此妻子因?yàn)楹⒆右呀?jīng)多年沒去出版社上班。

徐子伶：單親，媽媽一直希望她回公司上班，從前公司離職之后換了所有聯(lián)系方式。曾被前男友退婚。

張志遠(yuǎn)：父親是鋼琴家，大哥過世。

目前為止，主要通過消防員日常處理的案件展開劇情，中間穿插每個(gè)主角自身所遇到的難處和困境，然后夾雜著一些群眾和消防員的溫情碰撞或者矛盾沖突。

但是看到第三集，我都處于一種過于平淡，有些無聊，然后偶然還會(huì)被一些戲尬到的情況，比如第二集結(jié)尾幫助年老夫妻去海邊，比如第三集張志遠(yuǎn)拒絕小護(hù)士的表白，有一種沒有鋪墊完全然后升華和沖突就莫名其妙地來了的感覺。

小護(hù)士說是志遠(yuǎn)哥哥玩火，但是按照志遠(yuǎn)這種愧疚心理，感覺更像是他玩火導(dǎo)致哥哥死亡，這才能解釋他為什么執(zhí)著地相當(dāng)救護(hù)車以及說出“全世界都可以和你在一起但是我不行”這種話。

第三集真的有被氣到，不過也能看出該劇在很認(rèn)真地想探討消防人員和普通民眾的一些矛盾點(diǎn)以及某些長久以來被爭論不休的話題。比如即使法律明確規(guī)定消防人員因?yàn)槭蔷o急避險(xiǎn)不被處罰，但是當(dāng)民眾一直抓著不放的時(shí)候，責(zé)任依舊需要基層人員來擔(dān)。比如類似于電車難題，你被指派去救一個(gè)沒那么嚴(yán)重的傷者，但是又有另外一個(gè)你可能救到的比較嚴(yán)重的傷者的時(shí)候，應(yīng)該去救誰。以及從頭到尾都出現(xiàn)的非專業(yè)人士一直在質(zhì)疑甚至辱罵專業(yè)人士的現(xiàn)象。

每個(gè)人都有不為人知的一面，他們真的是我們看到的那樣嗎？

不知道為什么突然想起10多年前夏俊峰事件，09年作為小販的夏俊峰與城管爭執(zhí)，最后刺死兩名城管。11年的時(shí)候輿論開始爆發(fā)，貓撲、天涯、樂訊等等各大論壇開始不斷討論夏俊峰，有人說他是英雄，有人為他發(fā)帖送行，還有人不斷詛咒城管…當(dāng)年大家討論城管的時(shí)候大都嗤之以鼻，甚至淪為嘲笑的段子，記得聽過的某段相聲說收復(fù)xx島就靠城管了…

輿論的壓力下，城管已經(jīng)變得有些手足無措

鞠躬執(zhí)法、靜坐執(zhí)法、鮮花執(zhí)法、下跪執(zhí)法、碰瓷執(zhí)法，各種奇葩的執(zhí)法方式不斷涌現(xiàn)

再到后面城管給小販下跪，城管成了弱勢群體！

城管其實(shí)也是基層人員，城管應(yīng)該是體制內(nèi)受爭議最多的群體，不同群體眼中的城管有著不同的形象。領(lǐng)導(dǎo)眼中的城管是救火隊(duì)，其他部門眼中的城管是背鍋俠，過路群眾眼中的城管是擺設(shè)，買菜群眾眼中的城管是惡霸，占道商販眼中的城管是土匪，城管人自認(rèn)為就是個(gè)泔水桶，啥惡心活兒都得抗。城管不斷在輿論中被妖魔化，甚至被戲稱“三千即可平天下”。

好了，言歸正傳，劇中消防員幾乎是個(gè)全能的存在。日常工作不但要救火，還要接送病人、醉漢，還要學(xué)會(huì)緊急處理…

因?yàn)樽頋h占用消防車而耽誤寶貴時(shí)間送醫(yī)，林義陽終于忍無可忍，用針管扎傷了他。后來才知道是因?yàn)橐恍┳児剩荒芎染铺颖苌睢?/p>

國勝學(xué)長一直看不起子伶，認(rèn)為她太強(qiáng)勢了不可愛，看到最后才知道國勝學(xué)長也失去過戰(zhàn)友，他害怕再次失去，所以不想讓子伶逞強(qiáng)。這也是為什么義陽死后跟分隊(duì)長大吵，堅(jiān)持去游行的原因之一！

邱漢成因?yàn)楣ぷ鳎拮觾纱紊铀紱]有在身邊，妻子也是普通人，再理解也理解不了。最終妻子受不了離家出走…

子伶作為一名女性消防員，不僅遭到被救人的質(zhì)疑，甚至遭到自己母親的冷嘲熱諷！剛剛遇到自己喜歡的人，卻因?yàn)橐淮巫児赎庩杻筛簟?/p>

張志遠(yuǎn)整天笑哈哈，自稱第一帥的他卻整天經(jīng)受內(nèi)心的折磨，因?yàn)橐淮我馔馐チ烁绺?，給他帶來難以抹去的記憶…

每個(gè)人都有自己不為人知的一面，當(dāng)我們在討論別人的時(shí)候，有沒有想過別人不是我們想象中的那樣！

前兩集中規(guī)中矩，后面全程高能，雖然劇情很刻意，比如馬蜂窩沒有人摘隨后蟄死了人，沒有安裝警報(bào)器孩子遇難，遲遲不肯整改線路的娛樂大廈失火…但并不影響觀看，因?yàn)闆]錢買對講機(jī)失去最佳搶救時(shí)間，因?yàn)闆]錢換新消防衣被燒傷，因?yàn)榕卤煌对V所以只能自己認(rèn)栽…

尊重每一個(gè)職業(yè)！

如果臺(tái)灣的救護(hù)車像大陸一樣超貴的，就不會(huì)有人亂占用醫(yī)療資源了。灣灣的消防好卑微啊，在大陸消防就是你大爺，年底消防檢查一個(gè)不高興就罰你三萬、五萬的，走到那里都把他們當(dāng)爺爺供著。制度造成的結(jié)果，當(dāng)民主變成民粹，底層的人們互相傷害，當(dāng)專z讓人揮起權(quán)利的指揮棒，收割百姓，誰都不想看到，孰好孰壞，各有難處吧。

十集都在圍繞消防員的個(gè)人遭遇和心理狀態(tài)展開，民眾的無理取鬧，媒體的“自由報(bào)道”，利益集團(tuán)的施壓，救援失敗的陰影，火場瞬息萬變的臨近死亡... 這些問題過于復(fù)雜和現(xiàn)實(shí)，期待一個(gè)絕對正確的答案是很幼稚的，但向好的趨勢也能給人希望。 一些扎心暖心的個(gè)人線伏筆： 子伶義陽違背指令，要讓深山病危的老夫妻最后看一眼童年時(shí)來過的海；漢成因擔(dān)憂火災(zāi)強(qiáng)行破門，被市民投訴，卻要自己承受官司和賠償，真正的危機(jī)到來，卻無人敢破門，釀成悲劇；高樓上假裝被消防員安慰到，卻義無反顧跳下去的錢小姐；在公園數(shù)次呼救的，因化工廠污水而失去配偶和孩子的醉鬼老吳... 還有個(gè)人選擇與集體利益的沖突： 連夜救護(hù)，錯(cuò)過了妻子的分娩；因太久沒見到女兒而假裝呼救的子伶媽媽；童年玩火，造成了哥哥的離世，為了消減愧疚，不顧全家反對加入了消防隊(duì)... 時(shí)而壓抑，時(shí)而感動(dòng)， 時(shí)而不愿承認(rèn)這些事實(shí)... 火神，是神，也是人。

繼《天橋上的魔術(shù)師》之后，今年臺(tái)劇又迎來了一部8.9分的佳作。

談起“消防員”這類題材的影視作品，我們?nèi)菀紫氲降拇蠹s如下幾類：國產(chǎn)影片《烈火英雄》、《逃出生天》；展現(xiàn)消防員工作的單元性美劇《芝加哥烈焰》、《緊急呼救》；前些年在內(nèi)地上映、通過對消防員訓(xùn)練等日常描摹而積攢情感厚度的《勇往直前》。

《勇往直前》

這些作品各有各的價(jià)值取向與敘事邏輯。暫且不談國內(nèi)的一些創(chuàng)作，就其他該類題材的創(chuàng)作而言，其內(nèi)核大致都放在對于消防員形象的描繪：他們有著與我們相仿的日常生活，但同時(shí)又必須時(shí)刻肩負(fù)起突然降臨的巨大責(zé)任。生為小人物的喜怒哀樂、牽掛憂慮，與天災(zāi)人禍之宏大，形成了天然的對比，人物的抉擇則將對比進(jìn)一步深化。

而臺(tái)劇《火神的眼淚》，確實(shí)在做不一樣的嘗試。打開這部劇之前，你也許會(huì)認(rèn)為它又是一部偏正面價(jià)值取向，給這類特殊職業(yè)唱一曲簡單直白的“頌歌”。但沒想到，打開的竟然是一部花樣不斷翻新的“臺(tái)灣刁民錄”。甚至有觀眾提出：這部劇揭露了，比火場更可怕的是“刁民”。

雖然此劇仍舊以消防員職場工作與日常生活為主線，但其在鋪設(shè)的“矛盾點(diǎn)”上，已經(jīng)跳出了原先傳統(tǒng)的這套話語圈層。由《我們與惡的距離》的制作人湯昇榮牽頭，花費(fèi)3年時(shí)間籌備的這部劇，相比“行業(yè)劇”，更為精準(zhǔn)的定位還是“社會(huì)議題劇”。

火災(zāi)現(xiàn)場自然緊張，但比火災(zāi)更為無奈的，是現(xiàn)場外的輿論與不愿配合的“吃瓜群眾”。劇集的開篇就是一場鬧劇，為了避免火勢傷及被困人員，消防員不能直接用水槍噴水（將火星噴到被困人員身上）。

此舉卻導(dǎo)致了民眾的憤怒，許多人對他們破口大罵，更有甚者舉報(bào)投訴。就算消防員最后冒死救下了被困人員，媒體仍在報(bào)道他們的“不作為”。

與此同時(shí)，消防員們卻要在凌晨完成任務(wù)后，還要盤點(diǎn)消防器材、清理管道、趕寫火災(zāi)情況報(bào)告筆錄……做完所有后續(xù)掃尾的事，才能下班休息。這是臺(tái)灣消防員的常態(tài)，根據(jù)調(diào)查，他們每天大約要上班14-17小時(shí)，近乎常人的兩倍。

與大陸的情況不同，臺(tái)灣的消防部門承擔(dān)預(yù)防火災(zāi)、搶救災(zāi)害和緊急救護(hù)任務(wù)，相當(dāng)于是身兼數(shù)職。這也造成了很多問題，讓每個(gè)消防員都要參與到整個(gè)社會(huì)大環(huán)境中，他們或多或少要在日常任務(wù)中遭遇并救助一些不太合情理的民生事件。諸如部分酒醉人士成為消防員照顧的?？汀y打119甚至被民眾敲詐。

而他們微薄的薪資、勞煩的工作事務(wù)，又常常不為人所重視，許多求助者或家屬往往對其惡語相對，在劇中更是被歸納為“三步走”：找議員投訴、找媒體爆料、找律師訴訟。真實(shí)呈現(xiàn)出這群消防員面對的社會(huì)不公，他們的困境，成為了劇集的核心。無論這份不公是來自于作惡的他人，還是社會(huì)的體制，都令他們無法處理好與家人、與自己的關(guān)系，承受著心理與物質(zhì)上的煎熬。

溫升豪飾演的子承父業(yè)的男主角邱漢成，通過長期投身消防工作，獲得了自己的人生成就感。但由于工作的特殊性，他幾乎無法待在家人身邊。他對家人感到虧欠，卻又無法輕易放棄消防員的工作，導(dǎo)致工作與家庭處在撕裂的狀態(tài)。

性格溫柔、靦腆的他，常常無法表達(dá)自我。其實(shí)犧牲家庭生活做這份工作，他就是希望救助更多生命。但即使是這樣一個(gè)“老好人”，在開篇的前四集中，卻面臨了一場濃墨重彩的悲劇。整個(gè)社會(huì)，在幾夜之間，成為了他的敵人。

消防隊(duì)在深夜接到了一起火警，從樓外看火勢兇猛，物業(yè)急著讓消防員破門，否則就要甩鍋給他們擔(dān)責(zé)。破門之后，消防員卻發(fā)現(xiàn)火災(zāi)竟是屋里布滿的圣誕節(jié)紅色燈飾。

消耗了巨大人力物力，讓消防隊(duì)加班到凌晨的“烏龍事件”，只是一個(gè)起點(diǎn)。帶頭破門的邱漢成被屋主投訴，要求賠付大門破門的損失費(fèi)與精神損失費(fèi)，合計(jì)8萬元。這讓本不富裕的漢成家“雪上加霜”，妻子對他失望無比。

完全不合情理，甚至是個(gè)明眼人都能感到是“敲詐行為”，卻受到法律保護(hù)。因?yàn)榕_(tái)灣規(guī)定，消防員破門必須要求有屋主或里長（相當(dāng)于臺(tái)灣的村級領(lǐng)導(dǎo)）同意，否則就是違規(guī)。結(jié)果，此類體制規(guī)定，被“刁民”利用，并把傷害加倍轉(zhuǎn)移給了消防員。

編劇蔡銀娟特地在接下去的一集呈現(xiàn)出了另一種狀況。剛剛賠完8萬元的漢成，又一次遇到了同樣的情況，本想破門的他被身邊人勸下，等候消息。這一次，慘劇卻在他們眼皮底下發(fā)生，屋主在他們等候時(shí)，在房內(nèi)默默上吊自殺。對此，電視臺(tái)組織了一場圓桌討論，用盡羞辱之詞，甚至把漢成形容成是“標(biāo)準(zhǔn)的公務(wù)員心態(tài)”，一個(gè)吃空餉的“米蟲”。

破門與不破門的狀況，透過不同的民眾反應(yīng)，構(gòu)造了消防員面對的兩種兩難困境。第一次賠上了家庭存款，第二次賠上了社會(huì)人格。

這一成串的議題相鏈接，迅速刻畫出了三種加害者：不講情理的民眾、無法保障消防員利益的體制、不理解事件真相就妄加批判的媒體。他們合力逼迫消防員“沉默銷聲”，并讓他們身處困境。

劇中的其他人，也被群眾“反訛”過不止一次。

林柏宏飾演的張志遠(yuǎn)，由于救了孩子的性命，反而被孩子的父親“倒打一耙”。

劉冠廷演的林義陽，每次遇到不講理的“刁民”都要回懟，接著就是寫更多的檢討。

最慘的是一個(gè)新人，他用正常時(shí)速開車送病患去醫(yī)院，卻被副駕駛上的病患家屬不斷責(zé)難、打罵“為什么不闖紅燈開快車”。在家屬反復(fù)以投訴威脅后，他剛一提速，就被側(cè)面駛來的酒駕司機(jī)撞車。酒駕的司機(jī)自然是火速推卸責(zé)任，聘請知名律師，把臟水潑給消防員。

雖然消防員沒什么錯(cuò)，消防局也提供車保，但現(xiàn)實(shí)情況是：如果使用車保賠償給司機(jī)，他就要背一次“申誡”，無法獲得獎(jiǎng)金。這種“環(huán)環(huán)相報(bào)”，最后錯(cuò)誤全部甩鍋給消防員承擔(dān)的結(jié)果，在劇中比比皆是。痛苦到了無法忍受的地步，也只能對著自己PTSD后幻想出的對象，說幾句自己都不信的自我安慰：

消防員與社會(huì)集體的沖突，歸根到底，其實(shí)回到了肯·洛奇《我是布萊克》里的那個(gè)問題：為什么椰子比鯊魚，殺人更多？有著血盆大口的鯊魚（顯而易見的有害之物），我們會(huì)躲開它；而看似無害且甘甜的椰子，我們會(huì)迎向它，對它的掉落渾然不知。這些椰子，是缺乏柔軟性、不講人情的體制與社會(huì)環(huán)境，它們本質(zhì)上談不上多么惡毒，卻會(huì)給人帶來比鯊魚更恐怖的傷害。

于是乎，消防員循規(guī)辦事、救死扶傷，成了一個(gè)不斷地遭遇精神痛苦、而非滿足職業(yè)成就感的事。受益的人回過頭，屢屢都要上來“倒打一耙”，輕易對消防員下“道德審判”。

編劇蔡銀娟在寫《火神的眼淚》劇本前，曾經(jīng)做過深入的田野調(diào)查，得到的結(jié)論是：臺(tái)灣民眾與消防員的無效溝通與不尊重，是消防員工作中遇到的主流困境。民眾面對消防員，高投訴率、隨意打罵乃至訛詐都在現(xiàn)實(shí)中存在。而消防員要面對的，則是每天連軸轉(zhuǎn)，除了睡覺外大多數(shù)時(shí)間都在工作，過程中還要飽受各種折磨。

如果說比火場可怕的是“刁民”，那么培養(yǎng)這些戾氣“刁民”的社會(huì)與體制，才是需要被質(zhì)問的“土壤”本身。

揭露困境，而非止步于感動(dòng)與煽情。通過對現(xiàn)實(shí)問題的編排，破除這一類型傳統(tǒng)中主旋律的陳詞濫調(diào)，是《火神的眼淚》做出的努力。當(dāng)然，這份努力有時(shí)也顯得稍顯笨拙。幾乎由“刁民作惡”推動(dòng)的情節(jié)，造成了劇集對體制不夠全面、徹底的批判與反思。而此類情節(jié)的重復(fù)與同質(zhì)化，也讓劇集本身的觀賞度有所下降。

但我們也需要直面的是，近兩年的臺(tái)劇，在題材與類型破局上，走在當(dāng)前華語劇集創(chuàng)作（乃至亞洲）的前列。這是怎么做到的呢？

此前考察《我們與惡的距離》的劇本寫作時(shí)，發(fā)現(xiàn)其編劇創(chuàng)作的細(xì)節(jié)邏輯和背后思考，是在經(jīng)歷田野調(diào)查、心理學(xué)與社會(huì)學(xué)研讀運(yùn)用的基礎(chǔ)上，又對此前的同類類型?。ㄐ侣勁c律政行業(yè)?。┻M(jìn)行分析與破局，從而將一般性的行業(yè)劇深入擴(kuò)展到所謂的“社會(huì)議題劇”。

《火神的眼淚》的創(chuàng)作也是相似的。做一部精良的行業(yè)劇只是第一步，第二步是思考行業(yè)背后的困境，接著討論民眾借助各種名義（尤其是善惡之名）的“社會(huì)集體附魔狀態(tài)”，追問這個(gè)社會(huì)為什么要把一群行善之人逼到惡的角落里。

一條厘清之后，非常工整、清晰的劇作鏈條，算不上多么復(fù)雜、幽微，但確實(shí)能完成類型劇在表達(dá)上的多次轉(zhuǎn)向，令劇“言之有物”。

臺(tái)劇，真的“文藝復(fù)興”了。

光是這兩年，就誕生了不少9分佳作。

像是《我們與惡的距離》《想見你》《做工的人》《俗女養(yǎng)成記》……

取材現(xiàn)實(shí)、尺度大膽，每一部都刷爆朋友圈。

而南瓜君今天推薦的這部獨(dú)家版權(quán)劇，更不容錯(cuò)過——

《火神的眼淚》

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保證還是熟悉的配方，熟悉的味道。

因?yàn)樗汀段覀兣c惡的距離》一樣，同樣是由臺(tái)灣公視出品。

題材同樣直面社會(huì)，且頗有深度。

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它取材自導(dǎo)演田調(diào)三年獲取的臺(tái)灣消防員真實(shí)經(jīng)歷。

乍一聽，感覺沒什么勁。

但播出后的效果，可是杠杠的。

豆瓣9.0，評分逆天，還拿下了同時(shí)段的收視冠軍寶座。

可謂是口碑收視雙豐收。

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老實(shí)說，關(guān)于消防員的影視劇，南瓜君看的并不少。

但不同于《烈火英雄》《救火英雄》這樣的商業(yè)大片。

它沒有聚焦于救人、滅火的大場面。

而是將鏡頭轉(zhuǎn)向一個(gè)個(gè)平凡的消防員，細(xì)節(jié)性地描繪他們?nèi)芏嵥榈墓ぷ魅粘?/span>。

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開局就是一場重頭戲。

一棟居民樓發(fā)生火災(zāi)。

現(xiàn)場火光沖天，黑煙滾滾，不時(shí)還傳出爆炸聲。

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消防員來到現(xiàn)場后，馬上開始了按部就班的救援行動(dòng)。

有的在樓外面疏散群眾；

有的在樓下沖著火點(diǎn)噴水；

有的沖上樓解救被困人員；

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火場之內(nèi)，驚心動(dòng)魄；火場之外，也不消停。

圍觀的人群熙熙攘攘，有的人開始催促起哄——

“你們慢吞吞的到底在干什么?。俊?/span>

“救火有那么難嗎？”

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眼看著火勢越來越大，正在向建筑外墻不斷蔓延。

云梯上的消防員為了避免火源擴(kuò)散，對著建筑外墻的空氣噴水。

這時(shí)，又有人開始“瞎指揮”——

“你們在干什么？”

“你們對著空氣噴水干嘛，對著火噴水??！”

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性格火爆的消防員義陽（劉冠廷 飾）氣不過，爭辯了幾句。

還提醒民眾不要耽誤救援工作。

沒想到反而把對方激怒，對方罵得更兇了，還沖進(jìn)警戒線里準(zhǔn)備干架。

“你講話什么態(tài)度啊”

“我繳稅養(yǎng)你們廢物是不是”

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一起小事件，直接揭露出諷刺而荒誕的現(xiàn)實(shí)。

冒著生命危險(xiǎn)救火的消防員，不僅沒有得到感謝，還要被各種責(zé)難。

甚至還要面臨被投訴處罰的風(fēng)險(xiǎn)。

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這也是這部劇最“反套路”的地方。

消防員沒有被過度神化，也沒有刻意夸大。

僅僅是，還原他們最真實(shí)的一面。

它更像是一部職場生態(tài)劇。

被誤解、被辱罵都算是輕的，更為辛酸和無奈的，還在后面。

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比如這一幕。

小男孩在公園內(nèi)騎單車摔倒，消防員第一時(shí)間趕到，清理好傷口確認(rèn)沒有大礙，正準(zhǔn)備離開。

誰知男孩的母親不依不饒，并提出靈魂拷問：

“萬一他有內(nèi)出血怎么辦？”

“你們徹底檢查清楚了嗎？”

“麻煩你們現(xiàn)在就送我們?nèi)メt(yī)院檢查再說?！?/span>

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沒有辦法，在臺(tái)灣地區(qū)，火警和醫(yī)療救助都是打119。

也就是說，他們不僅要負(fù)責(zé)救火，還要處理各種突發(fā)狀況。

包括將公園里的醉漢送回家↓

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搶救被食物噎到的市民↓

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深山里搜救被困人員↓

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深夜?jié)撍驌颇缤稣叩氖w↓

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甚至還會(huì)被極個(gè)別群眾叫來“驅(qū)鬼”↓

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總之，只有你想不到的，沒有他們遇不到的。

而且，因?yàn)榫闊o法預(yù)知，他們必須一直處于待命的狀態(tài)。

只要警鈴一響，無論是在吃飯，洗頭還是上廁所，都要以最快的速度趕往現(xiàn)場。

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除了工作量，消防員們還要承受巨大的工作壓力。

比如，開篇的那一幕，被民眾質(zhì)疑和辱罵。

但更頭疼的還有，就是被民眾“碰瓷”。

漢成（溫升豪 飾）就經(jīng)歷過這類事。

一天，他接到一個(gè)求助電話，對方是社區(qū)居委會(huì)的，聲稱有一戶人家的窗戶透著火光，再加上這家人有過炒菜失火的“前科”，就立馬報(bào)了警。

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可到了現(xiàn)場，漢成發(fā)現(xiàn)這家沒人，電話也打不通。

但情況緊急，不能耽擱，漢成便帶著同伴們破門而入。

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結(jié)果，一進(jìn)屋傻了眼。

所謂的“紅光”，不過是圣誕節(jié)裝飾。

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虛驚一場，按理說是好事。

可事情的走向卻出乎意料，漢成竟被業(yè)主投訴，要求維修大門并賠償精神損失費(fèi)8萬元。

理由是他未經(jīng)允許破門。

而唯一能為漢成說話的居委會(huì)人員，卻神隱了。

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氣人不？更氣人的還在后面。

這次意外沒過去多久，又有一件相似的案件發(fā)生。

一個(gè)男性報(bào)警，聲稱自己的同性戀人可能在屋內(nèi)自殺。

有了上次的前車之鑒，漢成這次不敢輕舉妄動(dòng)。

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于是，他按照流程，找社區(qū)負(fù)責(zé)人簽字。

可因?yàn)榈却龝r(shí)間過長，等到同意破門的時(shí)候，屋內(nèi)只剩下一具吊死的尸體。

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雖然經(jīng)法醫(yī)尸檢，死者是在報(bào)案前就已經(jīng)死了，與漢成并沒有直接關(guān)聯(lián)。

但此事立馬被媒體當(dāng)成頭條報(bào)道。

媒體還打出了聳人聽聞的新聞標(biāo)題——

“現(xiàn)代同志悲歌，消防員草菅人命?！?/span>

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看似正義凜然，但真正抨擊規(guī)章制度的，寥寥無幾。

沒有一方設(shè)身處地為消防員著想，想他們的委屈和苦衷。

甚至，還火上澆油，加劇他們的困境。

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片名“火神的眼淚”。

火神，即消防員的意象，眼淚，取自“觀音垂淚”。

即從神明的目光中看人世間悲歡離合，憐憫人的悲痛。

這非常切合劇中消防員的形象——

有神的悲憫，卻無神的光環(huán)。

脫掉那身制服，他們也不過是凡人一個(gè)。

有困惑，有苦惱，更有無奈。

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而且，陌生人的惡意無法避免，家人的不諒解才是他們最心痛的地方。

比如，劇中唯一的女消防員子伶（陳庭妮 飾）。

她的母親一直將和父親離婚的原因歸咎于她，恨自己生的不是男孩。

子伶想通過工作證明自己不比男人差，但依然沒有改變母親的看法。

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漢成也因?yàn)槌鋈蝿?wù)，妻子兩次生產(chǎn)都不在身邊。

妻子的不滿已經(jīng)達(dá)到了頂點(diǎn)，兩個(gè)人的婚姻也亮起了“紅燈”。

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還有出身音樂世家的志遠(yuǎn)（林柏宏 飾），因?yàn)闆]有子承父業(yè)。

父親對他失望得很，從未給過他好臉色。

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說到底，《火神的眼淚》并不是一部超級英雄拯救世界的神話大片。

而是一場平凡人拯救平凡人的真實(shí)故事。

它試圖在告訴我們，沒有從天而降的英雄，只有挺身而出的凡人。

這大概才是“平凡英雄“四個(gè)字最好的注解。

本片將于明日上線（2月4日），南瓜電影全網(wǎng)獨(dú)播~