開篇基本向我們描繪了消防員的日常工作，以及幾個主角的家庭背景和性格。

劉義陽：單親，父親因癌癥去世，排球教練建議他考取消防。脾氣較為暴躁，正義。

邱漢成：已婚，一兒一女，因過于忙碌甚少顧及到家庭，妻子希望他轉(zhuǎn)內(nèi)勤未果，因此妻子因為孩子已經(jīng)多年沒去出版社上班。

徐子伶：單親，媽媽一直希望她回公司上班，從前公司離職之后換了所有聯(lián)系方式。曾被前男友退婚。

張志遠：父親是鋼琴家，大哥過世。

目前為止，主要通過消防員日常處理的案件展開劇情，中間穿插每個主角自身所遇到的難處和困境，然后夾雜著一些群眾和消防員的溫情碰撞或者矛盾沖突。

但是看到第三集，我都處于一種過于平淡，有些無聊，然后偶然還會被一些戲尬到的情況，比如第二集結(jié)尾幫助年老夫妻去海邊，比如第三集張志遠拒絕小護士的表白，有一種沒有鋪墊完全然后升華和沖突就莫名其妙地來了的感覺。

小護士說是志遠哥哥玩火，但是按照志遠這種愧疚心理，感覺更像是他玩火導(dǎo)致哥哥死亡，這才能解釋他為什么執(zhí)著地相當救護車以及說出“全世界都可以和你在一起但是我不行”這種話。

第三集真的有被氣到，不過也能看出該劇在很認真地想探討消防人員和普通民眾的一些矛盾點以及某些長久以來被爭論不休的話題。比如即使法律明確規(guī)定消防人員因為是緊急避險不被處罰，但是當民眾一直抓著不放的時候，責(zé)任依舊需要基層人員來擔(dān)。比如類似于電車難題，你被指派去救一個沒那么嚴重的傷者，但是又有另外一個你可能救到的比較嚴重的傷者的時候，應(yīng)該去救誰。以及從頭到尾都出現(xiàn)的非專業(yè)人士一直在質(zhì)疑甚至辱罵專業(yè)人士的現(xiàn)象。

每個人都有不為人知的一面，他們真的是我們看到的那樣嗎？

不知道為什么突然想起10多年前夏俊峰事件，09年作為小販的夏俊峰與城管爭執(zhí)，最后刺死兩名城管。11年的時候輿論開始爆發(fā)，貓撲、天涯、樂訊等等各大論壇開始不斷討論夏俊峰，有人說他是英雄，有人為他發(fā)帖送行，還有人不斷詛咒城管…當年大家討論城管的時候大都嗤之以鼻，甚至淪為嘲笑的段子，記得聽過的某段相聲說收復(fù)xx島就靠城管了…

輿論的壓力下，城管已經(jīng)變得有些手足無措

鞠躬執(zhí)法、靜坐執(zhí)法、鮮花執(zhí)法、下跪執(zhí)法、碰瓷執(zhí)法，各種奇葩的執(zhí)法方式不斷涌現(xiàn)

再到后面城管給小販下跪，城管成了弱勢群體！

城管其實也是基層人員，城管應(yīng)該是體制內(nèi)受爭議最多的群體，不同群體眼中的城管有著不同的形象。領(lǐng)導(dǎo)眼中的城管是救火隊，其他部門眼中的城管是背鍋俠，過路群眾眼中的城管是擺設(shè)，買菜群眾眼中的城管是惡霸，占道商販眼中的城管是土匪，城管人自認為就是個泔水桶，啥惡心活兒都得抗。城管不斷在輿論中被妖魔化，甚至被戲稱“三千即可平天下”。

好了，言歸正傳，劇中消防員幾乎是個全能的存在。日常工作不但要救火，還要接送病人、醉漢，還要學(xué)會緊急處理…

因為醉漢占用消防車而耽誤寶貴時間送醫(yī)，林義陽終于忍無可忍，用針管扎傷了他。后來才知道是因為一些變故，他只能喝酒逃避生活。

國勝學(xué)長一直看不起子伶，認為她太強勢了不可愛，看到最后才知道國勝學(xué)長也失去過戰(zhàn)友，他害怕再次失去，所以不想讓子伶逞強。這也是為什么義陽死后跟分隊長大吵，堅持去游行的原因之一！

邱漢成因為工作，妻子兩次生子他都沒有在身邊，妻子也是普通人，再理解也理解不了。最終妻子受不了離家出走…

子伶作為一名女性消防員，不僅遭到被救人的質(zhì)疑，甚至遭到自己母親的冷嘲熱諷！剛剛遇到自己喜歡的人，卻因為一次變故陰陽兩隔…

張志遠整天笑哈哈，自稱第一帥的他卻整天經(jīng)受內(nèi)心的折磨，因為一次意外失去了哥哥，給他帶來難以抹去的記憶…

每個人都有自己不為人知的一面，當我們在討論別人的時候，有沒有想過別人不是我們想象中的那樣！

前兩集中規(guī)中矩，后面全程高能，雖然劇情很刻意，比如馬蜂窩沒有人摘隨后蟄死了人，沒有安裝警報器孩子遇難，遲遲不肯整改線路的娛樂大廈失火…但并不影響觀看，因為沒錢買對講機失去最佳搶救時間，因為沒錢換新消防衣被燒傷，因為怕被投訴所以只能自己認栽…

尊重每一個職業(yè)！

如果臺灣的救護車像大陸一樣超貴的，就不會有人亂占用醫(yī)療資源了。灣灣的消防好卑微啊，在大陸消防就是你大爺，年底消防檢查一個不高興就罰你三萬、五萬的，走到那里都把他們當爺爺供著。制度造成的結(jié)果，當民主變成民粹，底層的人們互相傷害，當專z讓人揮起權(quán)利的指揮棒，收割百姓，誰都不想看到，孰好孰壞，各有難處吧。

十集都在圍繞消防員的個人遭遇和心理狀態(tài)展開，民眾的無理取鬧，媒體的“自由報道”，利益集團的施壓，救援失敗的陰影，火場瞬息萬變的臨近死亡... 這些問題過于復(fù)雜和現(xiàn)實，期待一個絕對正確的答案是很幼稚的，但向好的趨勢也能給人希望。 一些扎心暖心的個人線伏筆： 子伶義陽違背指令，要讓深山病危的老夫妻最后看一眼童年時來過的海；漢成因擔(dān)憂火災(zāi)強行破門，被市民投訴，卻要自己承受官司和賠償，真正的危機到來，卻無人敢破門，釀成悲?。桓邩巧霞傺b被消防員安慰到，卻義無反顧跳下去的錢小姐；在公園數(shù)次呼救的，因化工廠污水而失去配偶和孩子的醉鬼老吳... 還有個人選擇與集體利益的沖突： 連夜救護，錯過了妻子的分娩；因太久沒見到女兒而假裝呼救的子伶媽媽；童年玩火，造成了哥哥的離世，為了消減愧疚，不顧全家反對加入了消防隊... 時而壓抑，時而感動， 時而不愿承認這些事實... 火神，是神，也是人。

繼《天橋上的魔術(shù)師》之后，今年臺劇又迎來了一部8.9分的佳作。

談起“消防員”這類題材的影視作品，我們?nèi)菀紫氲降拇蠹s如下幾類：國產(chǎn)影片《烈火英雄》、《逃出生天》；展現(xiàn)消防員工作的單元性美劇《芝加哥烈焰》、《緊急呼救》；前些年在內(nèi)地上映、通過對消防員訓(xùn)練等日常描摹而積攢情感厚度的《勇往直前》。

《勇往直前》

這些作品各有各的價值取向與敘事邏輯。暫且不談國內(nèi)的一些創(chuàng)作，就其他該類題材的創(chuàng)作而言，其內(nèi)核大致都放在對于消防員形象的描繪：他們有著與我們相仿的日常生活，但同時又必須時刻肩負起突然降臨的巨大責(zé)任。生為小人物的喜怒哀樂、牽掛憂慮，與天災(zāi)人禍之宏大，形成了天然的對比，人物的抉擇則將對比進一步深化。

而臺劇《火神的眼淚》，確實在做不一樣的嘗試。打開這部劇之前，你也許會認為它又是一部偏正面價值取向，給這類特殊職業(yè)唱一曲簡單直白的“頌歌”。但沒想到，打開的竟然是一部花樣不斷翻新的“臺灣刁民錄”。甚至有觀眾提出：這部劇揭露了，比火場更可怕的是“刁民”。

雖然此劇仍舊以消防員職場工作與日常生活為主線，但其在鋪設(shè)的“矛盾點”上，已經(jīng)跳出了原先傳統(tǒng)的這套話語圈層。由《我們與惡的距離》的制作人湯昇榮牽頭，花費3年時間籌備的這部劇，相比“行業(yè)劇”，更為精準的定位還是“社會議題劇”。

火災(zāi)現(xiàn)場自然緊張，但比火災(zāi)更為無奈的，是現(xiàn)場外的輿論與不愿配合的“吃瓜群眾”。劇集的開篇就是一場鬧劇，為了避免火勢傷及被困人員，消防員不能直接用水槍噴水（將火星噴到被困人員身上）。

此舉卻導(dǎo)致了民眾的憤怒，許多人對他們破口大罵，更有甚者舉報投訴。就算消防員最后冒死救下了被困人員，媒體仍在報道他們的“不作為”。

與此同時，消防員們卻要在凌晨完成任務(wù)后，還要盤點消防器材、清理管道、趕寫火災(zāi)情況報告筆錄……做完所有后續(xù)掃尾的事，才能下班休息。這是臺灣消防員的常態(tài)，根據(jù)調(diào)查，他們每天大約要上班14-17小時，近乎常人的兩倍。

與大陸的情況不同，臺灣的消防部門承擔(dān)預(yù)防火災(zāi)、搶救災(zāi)害和緊急救護任務(wù)，相當于是身兼數(shù)職。這也造成了很多問題，讓每個消防員都要參與到整個社會大環(huán)境中，他們或多或少要在日常任務(wù)中遭遇并救助一些不太合情理的民生事件。諸如部分酒醉人士成為消防員照顧的?？?、亂打119甚至被民眾敲詐。

而他們微薄的薪資、勞煩的工作事務(wù)，又常常不為人所重視，許多求助者或家屬往往對其惡語相對，在劇中更是被歸納為“三步走”：找議員投訴、找媒體爆料、找律師訴訟。真實呈現(xiàn)出這群消防員面對的社會不公，他們的困境，成為了劇集的核心。無論這份不公是來自于作惡的他人，還是社會的體制，都令他們無法處理好與家人、與自己的關(guān)系，承受著心理與物質(zhì)上的煎熬。

溫升豪飾演的子承父業(yè)的男主角邱漢成，通過長期投身消防工作，獲得了自己的人生成就感。但由于工作的特殊性，他幾乎無法待在家人身邊。他對家人感到虧欠，卻又無法輕易放棄消防員的工作，導(dǎo)致工作與家庭處在撕裂的狀態(tài)。

性格溫柔、靦腆的他，常常無法表達自我。其實犧牲家庭生活做這份工作，他就是希望救助更多生命。但即使是這樣一個“老好人”，在開篇的前四集中，卻面臨了一場濃墨重彩的悲劇。整個社會，在幾夜之間，成為了他的敵人。

消防隊在深夜接到了一起火警，從樓外看火勢兇猛，物業(yè)急著讓消防員破門，否則就要甩鍋給他們擔(dān)責(zé)。破門之后，消防員卻發(fā)現(xiàn)火災(zāi)竟是屋里布滿的圣誕節(jié)紅色燈飾。

消耗了巨大人力物力，讓消防隊加班到凌晨的“烏龍事件”，只是一個起點。帶頭破門的邱漢成被屋主投訴，要求賠付大門破門的損失費與精神損失費，合計8萬元。這讓本不富裕的漢成家“雪上加霜”，妻子對他失望無比。

完全不合情理，甚至是個明眼人都能感到是“敲詐行為”，卻受到法律保護。因為臺灣規(guī)定，消防員破門必須要求有屋主或里長（相當于臺灣的村級領(lǐng)導(dǎo)）同意，否則就是違規(guī)。結(jié)果，此類體制規(guī)定，被“刁民”利用，并把傷害加倍轉(zhuǎn)移給了消防員。

編劇蔡銀娟特地在接下去的一集呈現(xiàn)出了另一種狀況。剛剛賠完8萬元的漢成，又一次遇到了同樣的情況，本想破門的他被身邊人勸下，等候消息。這一次，慘劇卻在他們眼皮底下發(fā)生，屋主在他們等候時，在房內(nèi)默默上吊自殺。對此，電視臺組織了一場圓桌討論，用盡羞辱之詞，甚至把漢成形容成是“標準的公務(wù)員心態(tài)”，一個吃空餉的“米蟲”。

破門與不破門的狀況，透過不同的民眾反應(yīng)，構(gòu)造了消防員面對的兩種兩難困境。第一次賠上了家庭存款，第二次賠上了社會人格。

這一成串的議題相鏈接，迅速刻畫出了三種加害者：不講情理的民眾、無法保障消防員利益的體制、不理解事件真相就妄加批判的媒體。他們合力逼迫消防員“沉默銷聲”，并讓他們身處困境。

劇中的其他人，也被群眾“反訛”過不止一次。

林柏宏飾演的張志遠，由于救了孩子的性命，反而被孩子的父親“倒打一耙”。

劉冠廷演的林義陽，每次遇到不講理的“刁民”都要回懟，接著就是寫更多的檢討。

最慘的是一個新人，他用正常時速開車送病患去醫(yī)院，卻被副駕駛上的病患家屬不斷責(zé)難、打罵“為什么不闖紅燈開快車”。在家屬反復(fù)以投訴威脅后，他剛一提速，就被側(cè)面駛來的酒駕司機撞車。酒駕的司機自然是火速推卸責(zé)任，聘請知名律師，把臟水潑給消防員。

雖然消防員沒什么錯，消防局也提供車保，但現(xiàn)實情況是：如果使用車保賠償給司機，他就要背一次“申誡”，無法獲得獎金。這種“環(huán)環(huán)相報”，最后錯誤全部甩鍋給消防員承擔(dān)的結(jié)果，在劇中比比皆是。痛苦到了無法忍受的地步，也只能對著自己PTSD后幻想出的對象，說幾句自己都不信的自我安慰：

消防員與社會集體的沖突，歸根到底，其實回到了肯·洛奇《我是布萊克》里的那個問題：為什么椰子比鯊魚，殺人更多？有著血盆大口的鯊魚（顯而易見的有害之物），我們會躲開它；而看似無害且甘甜的椰子，我們會迎向它，對它的掉落渾然不知。這些椰子，是缺乏柔軟性、不講人情的體制與社會環(huán)境，它們本質(zhì)上談不上多么惡毒，卻會給人帶來比鯊魚更恐怖的傷害。

于是乎，消防員循規(guī)辦事、救死扶傷，成了一個不斷地遭遇精神痛苦、而非滿足職業(yè)成就感的事。受益的人回過頭，屢屢都要上來“倒打一耙”，輕易對消防員下“道德審判”。

編劇蔡銀娟在寫《火神的眼淚》劇本前，曾經(jīng)做過深入的田野調(diào)查，得到的結(jié)論是：臺灣民眾與消防員的無效溝通與不尊重，是消防員工作中遇到的主流困境。民眾面對消防員，高投訴率、隨意打罵乃至訛詐都在現(xiàn)實中存在。而消防員要面對的，則是每天連軸轉(zhuǎn)，除了睡覺外大多數(shù)時間都在工作，過程中還要飽受各種折磨。

如果說比火場可怕的是“刁民”，那么培養(yǎng)這些戾氣“刁民”的社會與體制，才是需要被質(zhì)問的“土壤”本身。

揭露困境，而非止步于感動與煽情。通過對現(xiàn)實問題的編排，破除這一類型傳統(tǒng)中主旋律的陳詞濫調(diào)，是《火神的眼淚》做出的努力。當然，這份努力有時也顯得稍顯笨拙。幾乎由“刁民作惡”推動的情節(jié)，造成了劇集對體制不夠全面、徹底的批判與反思。而此類情節(jié)的重復(fù)與同質(zhì)化，也讓劇集本身的觀賞度有所下降。

但我們也需要直面的是，近兩年的臺劇，在題材與類型破局上，走在當前華語劇集創(chuàng)作（乃至亞洲）的前列。這是怎么做到的呢？

此前考察《我們與惡的距離》的劇本寫作時，發(fā)現(xiàn)其編劇創(chuàng)作的細節(jié)邏輯和背后思考，是在經(jīng)歷田野調(diào)查、心理學(xué)與社會學(xué)研讀運用的基礎(chǔ)上，又對此前的同類類型?。ㄐ侣勁c律政行業(yè)?。┻M行分析與破局，從而將一般性的行業(yè)劇深入擴展到所謂的“社會議題劇”。

《火神的眼淚》的創(chuàng)作也是相似的。做一部精良的行業(yè)劇只是第一步，第二步是思考行業(yè)背后的困境，接著討論民眾借助各種名義（尤其是善惡之名）的“社會集體附魔狀態(tài)”，追問這個社會為什么要把一群行善之人逼到惡的角落里。

一條厘清之后，非常工整、清晰的劇作鏈條，算不上多么復(fù)雜、幽微，但確實能完成類型劇在表達上的多次轉(zhuǎn)向，令劇“言之有物”。

臺劇，真的“文藝復(fù)興”了。

光是這兩年，就誕生了不少9分佳作。

像是《我們與惡的距離》《想見你》《做工的人》《俗女養(yǎng)成記》……

取材現(xiàn)實、尺度大膽，每一部都刷爆朋友圈。

而南瓜君今天推薦的這部獨家版權(quán)劇，更不容錯過——

《火神的眼淚》

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保證還是熟悉的配方，熟悉的味道。

因為它和《我們與惡的距離》一樣，同樣是由臺灣公視出品。

題材同樣直面社會，且頗有深度。

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它取材自導(dǎo)演田調(diào)三年獲取的臺灣消防員真實經(jīng)歷。

乍一聽，感覺沒什么勁。

但播出后的效果，可是杠杠的。

豆瓣9.0，評分逆天，還拿下了同時段的收視冠軍寶座。

可謂是口碑收視雙豐收。

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老實說，關(guān)于消防員的影視劇，南瓜君看的并不少。

但不同于《烈火英雄》《救火英雄》這樣的商業(yè)大片。

它沒有聚焦于救人、滅火的大場面。

而是將鏡頭轉(zhuǎn)向一個個平凡的消防員，細節(jié)性地描繪他們?nèi)芏嵥榈墓ぷ魅粘?/span>。

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開局就是一場重頭戲。

一棟居民樓發(fā)生火災(zāi)。

現(xiàn)場火光沖天，黑煙滾滾，不時還傳出爆炸聲。

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消防員來到現(xiàn)場后，馬上開始了按部就班的救援行動。

有的在樓外面疏散群眾；

有的在樓下沖著火點噴水；

有的沖上樓解救被困人員；

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火場之內(nèi)，驚心動魄；火場之外，也不消停。

圍觀的人群熙熙攘攘，有的人開始催促起哄——

“你們慢吞吞的到底在干什么?。俊?/span>

“救火有那么難嗎？”

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眼看著火勢越來越大，正在向建筑外墻不斷蔓延。

云梯上的消防員為了避免火源擴散，對著建筑外墻的空氣噴水。

這時，又有人開始“瞎指揮”——

“你們在干什么？”

“你們對著空氣噴水干嘛，對著火噴水??！”

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性格火爆的消防員義陽（劉冠廷 飾）氣不過，爭辯了幾句。

還提醒民眾不要耽誤救援工作。

沒想到反而把對方激怒，對方罵得更兇了，還沖進警戒線里準備干架。

“你講話什么態(tài)度啊”

“我繳稅養(yǎng)你們廢物是不是”

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一起小事件，直接揭露出諷刺而荒誕的現(xiàn)實。

冒著生命危險救火的消防員，不僅沒有得到感謝，還要被各種責(zé)難。

甚至還要面臨被投訴處罰的風(fēng)險。

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這也是這部劇最“反套路”的地方。

消防員沒有被過度神化，也沒有刻意夸大。

僅僅是，還原他們最真實的一面。

它更像是一部職場生態(tài)劇。

被誤解、被辱罵都算是輕的，更為辛酸和無奈的，還在后面。

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比如這一幕。

小男孩在公園內(nèi)騎單車摔倒，消防員第一時間趕到，清理好傷口確認沒有大礙，正準備離開。

誰知男孩的母親不依不饒，并提出靈魂拷問：

“萬一他有內(nèi)出血怎么辦？”

“你們徹底檢查清楚了嗎？”

“麻煩你們現(xiàn)在就送我們?nèi)メt(yī)院檢查再說?！?/span>

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沒有辦法，在臺灣地區(qū)，火警和醫(yī)療救助都是打119。

也就是說，他們不僅要負責(zé)救火，還要處理各種突發(fā)狀況。

包括將公園里的醉漢送回家↓

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搶救被食物噎到的市民↓

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深山里搜救被困人員↓

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深夜?jié)撍驌颇缤稣叩氖w↓

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甚至還會被極個別群眾叫來“驅(qū)鬼”↓

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總之，只有你想不到的，沒有他們遇不到的。

而且，因為警情無法預(yù)知，他們必須一直處于待命的狀態(tài)。

只要警鈴一響，無論是在吃飯，洗頭還是上廁所，都要以最快的速度趕往現(xiàn)場。

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除了工作量，消防員們還要承受巨大的工作壓力。

比如，開篇的那一幕，被民眾質(zhì)疑和辱罵。

但更頭疼的還有，就是被民眾“碰瓷”。

漢成（溫升豪 飾）就經(jīng)歷過這類事。

一天，他接到一個求助電話，對方是社區(qū)居委會的，聲稱有一戶人家的窗戶透著火光，再加上這家人有過炒菜失火的“前科”，就立馬報了警。

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可到了現(xiàn)場，漢成發(fā)現(xiàn)這家沒人，電話也打不通。

但情況緊急，不能耽擱，漢成便帶著同伴們破門而入。

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結(jié)果，一進屋傻了眼。

所謂的“紅光”，不過是圣誕節(jié)裝飾。

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虛驚一場，按理說是好事。

可事情的走向卻出乎意料，漢成竟被業(yè)主投訴，要求維修大門并賠償精神損失費8萬元。

理由是他未經(jīng)允許破門。

而唯一能為漢成說話的居委會人員，卻神隱了。

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氣人不？更氣人的還在后面。

這次意外沒過去多久，又有一件相似的案件發(fā)生。

一個男性報警，聲稱自己的同性戀人可能在屋內(nèi)自殺。

有了上次的前車之鑒，漢成這次不敢輕舉妄動。

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于是，他按照流程，找社區(qū)負責(zé)人簽字。

可因為等待時間過長，等到同意破門的時候，屋內(nèi)只剩下一具吊死的尸體。

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雖然經(jīng)法醫(yī)尸檢，死者是在報案前就已經(jīng)死了，與漢成并沒有直接關(guān)聯(lián)。

但此事立馬被媒體當成頭條報道。

媒體還打出了聳人聽聞的新聞標題——

“現(xiàn)代同志悲歌，消防員草菅人命?！?/span>

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看似正義凜然，但真正抨擊規(guī)章制度的，寥寥無幾。

沒有一方設(shè)身處地為消防員著想，想他們的委屈和苦衷。

甚至，還火上澆油，加劇他們的困境。

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片名“火神的眼淚”。

火神，即消防員的意象，眼淚，取自“觀音垂淚”。

即從神明的目光中看人世間悲歡離合，憐憫人的悲痛。

這非常切合劇中消防員的形象——

有神的悲憫，卻無神的光環(huán)。

脫掉那身制服，他們也不過是凡人一個。

有困惑，有苦惱，更有無奈。

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而且，陌生人的惡意無法避免，家人的不諒解才是他們最心痛的地方。

比如，劇中唯一的女消防員子伶（陳庭妮 飾）。

她的母親一直將和父親離婚的原因歸咎于她，恨自己生的不是男孩。

子伶想通過工作證明自己不比男人差，但依然沒有改變母親的看法。

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漢成也因為出任務(wù)，妻子兩次生產(chǎn)都不在身邊。

妻子的不滿已經(jīng)達到了頂點，兩個人的婚姻也亮起了“紅燈”。

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還有出身音樂世家的志遠（林柏宏 飾），因為沒有子承父業(yè)。

父親對他失望得很，從未給過他好臉色。

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說到底，《火神的眼淚》并不是一部超級英雄拯救世界的神話大片。

而是一場平凡人拯救平凡人的真實故事。

它試圖在告訴我們，沒有從天而降的英雄，只有挺身而出的凡人。

這大概才是“平凡英雄“四個字最好的注解。

本片將于明日上線（2月4日），南瓜電影全網(wǎng)獨播~