糧草奉上。
http://www.acfun.tv/v/ac1689411
不過吃了也產(chǎn)不出多少奶，因?yàn)檫@捆糧草很干枯，沒有養(yǎng)分。

作為導(dǎo)演，朱莉的技法實(shí)在乏善可陳。
走心是走心了，但老是這么流水賬一樣地拍片子，是無法讓人擊節(jié)贊嘆的。
感覺朱莉的光亮都在年輕的時(shí)候用盡了，現(xiàn)在只剩溫和的余光。

這個(gè)片子的結(jié)構(gòu)上和《美國狙擊手》一樣，存在巨大的問題。
克利斯凱爾一生爭議最大的是回國后試圖拯救一個(gè)老兵，反而被老兵擊殺這件事，從中可以挖掘東西，但影片對(duì)此事只是最后用一句字幕帶過，全片都是紀(jì)錄片似的講述了他如何在中東狙殺敵人，平鋪直敘，毫無起伏，讓人想起索德伯格那部糟糕透頂了的《制勝一擊》。通過這個(gè)片子我看到了東木老爺子對(duì)片子的掌控力不像以前那么精準(zhǔn)了，心有余而力不足，幾近失控。
本以為頒獎(jiǎng)季，這樣高手失誤的片子一部就夠了，沒想到朱莉又犯了幾乎一模一樣的錯(cuò)誤。同樣，《堅(jiān)不可摧》這個(gè)片子最具挖掘價(jià)值的是路易如何原諒戰(zhàn)俘集中營里所有虐待囚犯的日本軍人，并且參加日本奧運(yùn)會(huì)獲得日本人民歡迎這個(gè)過程，但這部分只以資料片的形式附在了結(jié)尾，正片都在講述路易遇難、存活，在集中營如何受苦的過程，同樣平鋪直敘，毫無起伏。
導(dǎo)演將這個(gè)過程和路易的長跑精神結(jié)合起來，我的理解是：能活到最后的就是勝利者。
這樣的主題毫無沖擊力。整個(gè)片子也像白開水一樣寡淡無味。

本片唯一值得稱道的是片頭的空中對(duì)戰(zhàn)，聲效和空間切換比較到位。
但全片也就這么一處戰(zhàn)斗場面。
拍戰(zhàn)爭戲可能不是女人的強(qiáng)項(xiàng)，就算是強(qiáng)悍如凱瑟琳畢格羅，《拆彈部隊(duì)》也是以個(gè)人的、細(xì)小的切入點(diǎn)探尋戰(zhàn)爭的殘酷性。
這個(gè)片子也試圖以個(gè)人的角度來展現(xiàn)心有多強(qiáng)，路就能走多遠(yuǎn)這樣的精神理念，但個(gè)人認(rèn)為，這個(gè)東西遠(yuǎn)沒有透過戰(zhàn)爭觀察人性來的震撼。
如果影片講述的是這么一個(gè)故事：路易本以為戰(zhàn)爭就是國與國的對(duì)抗，宗旨就是要消滅敵人，但經(jīng)過長年的磨難，他發(fā)現(xiàn)作為戰(zhàn)爭的一份子，個(gè)人是不應(yīng)該承受那份罪責(zé)的，所以戰(zhàn)爭結(jié)束后，他選擇了寬恕，并主動(dòng)去和日本軍方和解，最后更以80歲高齡參加?xùn)|京奧運(yùn)會(huì)，將這個(gè)寬恕精神提升到了國與國的水準(zhǔn)。
那么我覺得這個(gè)片子會(huì)棒很多。

最后，我要說觀看過程中最難受的一點(diǎn)。
我看的是A站的資源，前面沒關(guān)彈幕，好多人看到集中營軍官虐待路易時(shí)在那兒吐槽，說鬼子現(xiàn)在認(rèn)美國當(dāng)?shù)?，不敢這么造次了，這樣的電影美國拍出來鬼子也不敢吭聲什么的。
我覺得這么一部講美國和日本之間的事情的片子也能看出優(yōu)越感來，YY的功力也太強(qiáng)大了。
難道我們就不能從個(gè)人的人性的角度出發(fā)來看戰(zhàn)爭片嗎？我相信絕大多數(shù)人都會(huì)的，YY的只是心里有受虐傾向的那一小部分人。
就算別人沒有施虐于他，他也會(huì)千方百計(jì)在心里構(gòu)筑自己受虐的“事實(shí)”，以此來獲取屏幕前吐槽和譴責(zé)的快感。

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?堅(jiān)不可摧?，前有韓國人抗日，這回又來了美國人抗日。這雖然是一部戰(zhàn)爭片，卻沒有大場面展現(xiàn)戰(zhàn)役。但卻用了大量以記敘文的方式描寫一位奧運(yùn)青年忍一時(shí)痛苦，贏一世輝煌的坎坷經(jīng)歷。也算是部勵(lì)志片吧，至少能鼓舞觀眾。配音，雖然還是老張那樣，但居然是彭堯配男主角讓我驚喜又意外?？傊?，值得一看。

    電影可以說在劇情上沒有什么編排，根本分不清主線和重點(diǎn)，我們跟隨著電影情節(jié)去看故事劇情，那就是有什么就講什么，以至于我們根本不知道故事到底想要告訴我們是怎么一回事。整部電影就像是一個(gè)還未經(jīng)過剪輯的半成品，臃腫不堪節(jié)奏混亂，東拼西湊涵蓋了很多亂七八糟的東西，可以獨(dú)立的分成很多小段，每一個(gè)小段都能自成一部電影，可是拼湊在了一起，卻變成了四不像。導(dǎo)演安吉麗娜.朱莉顯然不會(huì)構(gòu)建故事的結(jié)構(gòu)，也沒有從內(nèi)容上做總體的安排，她拍攝的每段劇情從內(nèi)容上看都是極好的，可是并排的放在了一起沒有進(jìn)行層次上的劃分，突出不了主要內(nèi)容與鋪墊內(nèi)容，造成了電影在節(jié)奏上的平鋪直敘，沒有一點(diǎn)起伏與波瀾，讓人看的索然無味毫無感覺。電影在內(nèi)容方面是精彩的，是非常值得保留的，我想朱莉也看到了這一點(diǎn)，因?yàn)樗浅？粗孛慷喂适碌膬?nèi)容，以至于她剪輯的時(shí)候難以取舍，而將每個(gè)階段的內(nèi)容都保留下來，可是當(dāng)我們回過頭去整理這些內(nèi)容的時(shí)候，我們卻發(fā)現(xiàn)，這一切其實(shí)是按照傳記的形式來進(jìn)行編排的，是完完全全書本的形式而非電影的形式，而電影完全是講究節(jié)奏與高潮的，是需要透過劇情在感情的氛圍當(dāng)中不斷的進(jìn)行擴(kuò)大與升華的，帶動(dòng)人們的興趣與感情才可能將故事講的漂亮，可是朱莉卻完完全全忽視了這一點(diǎn)。
 
    電影運(yùn)用了很長一段時(shí)間進(jìn)行了分段故事的描述，而且在這些小節(jié)故事里我們發(fā)現(xiàn)很多其他電影的影子，不管是《阿甘正傳》也好還是《少年派的奇幻漂流》，很可能是導(dǎo)演故意的有意致敬，也也許是電影主角的經(jīng)歷有太多情節(jié)與這些電影相類似，而顯得有些雷同。不過從電影里我們能夠看出，其實(shí)電影想要突出的是被俘后所遭受的一切不人道的事情，可是導(dǎo)演朱莉想要在電影里體現(xiàn)的東西太多，以至于不停的將一些無關(guān)緊要的情節(jié)插入其中，開篇主角是如何成為運(yùn)動(dòng)員的部分顯然在電影里是多余的，因?yàn)樗揪秃秃竺娴膬?nèi)容聯(lián)系不上，即便是存在這樣的內(nèi)容，無非體現(xiàn)的是兩兄弟之間的兄弟情，然而這段感情在電影里面并沒有起到一點(diǎn)作用，相反的卻是如何進(jìn)入軍隊(duì)這段情節(jié)卻變成了一段空白，讓緊跟其后的戰(zhàn)爭情節(jié)顯得有點(diǎn)突兀跟不上節(jié)奏。而且在海上漂泊的這個(gè)故事情節(jié)上，過于浪費(fèi)時(shí)間于表現(xiàn)整個(gè)艱苦的生活，以至于故事在表現(xiàn)過程中給人有點(diǎn)偏離主題的感覺，雖然用途是想要突出戰(zhàn)友之間的感情，顯然不斷的感情渲染讓電影看起來更像是刻意為之的感覺。作為主旋律電影的影片，愛國成了一個(gè)必須表現(xiàn)的題目，主角在被俘的日子里所遭受的一切委屈只是證明對(duì)于祖國的熱愛，而成為繼續(xù)堅(jiān)持下去的理由，而且?guī)装惚憩F(xiàn)對(duì)主角考驗(yàn)的戲份，不折不扣的都表現(xiàn)出來了主旋律的節(jié)奏，然而主角和日本軍官之間的關(guān)系讓導(dǎo)演刻畫的仿佛變成了一場戰(zhàn)爭版的《五十度灰》，任由被打的遍體鱗傷，卻仍然上演著一場糾纏不休的愛恨糾葛。
 
    通過這部電影我們可以看出，安吉麗娜.朱莉真不適合當(dāng)導(dǎo)演，無論她怎么想要為人們呈現(xiàn)一種波瀾壯闊的史詩故事，可是一旦經(jīng)過她手，所有的幻想都變成了泡影，故事邏輯混亂不堪，給人一種不知道葫蘆里賣的什么藥的茫然，不曉得故事到底想要告訴我們什么，更不知道她腦袋里究竟想要表達(dá)什么，能夠?qū)⒁粋€(gè)波瀾壯闊的史詩導(dǎo)演成讓人看了感覺無聊透頂?shù)臓€片，這也許也是一種女人的任性。往往傳記片都能透過劇情故事告訴我們一些感人至深的道理與真諦，而這部電影卻留給我們相當(dāng)大的疑惑。
 
    戰(zhàn)爭與夢(mèng)想，承載著一個(gè)人的命運(yùn)，飽受折磨與痛苦的滄桑，帶給我們的是生命竟然如此堅(jiān)強(qiáng)，無論安吉麗娜.朱莉?qū)㈦娪芭臄z的多么糟糕，可是故事中的主人翁卻是值得讓我們敬佩，他用頑強(qiáng)的意志證明了生命的偉大，而且用畢生的追求去完成最終的夢(mèng)想，無論經(jīng)過多少折磨與痛苦，他依然堅(jiān)持下來，并且放下了過去而去選擇原諒，是多么開闊的胸懷才能夠承載那么多罪惡的事情，以至于英雄的偉大，是我們常人所不能理解的。

彪悍的人生不需要解釋，這句話用在路易·贊貝里尼身上恰如其分。這位傳奇人物是奧林匹克長跑選手，參加二戰(zhàn)墜機(jī)在海上漂流47天，被俘后經(jīng)受日軍三年的殘酷折磨，高齡80之年跑步傳遞圣火，并在臨終前見證了自傳電影的完成。然而彪悍的人生放在新手導(dǎo)演安吉麗娜·朱莉手里，就有點(diǎn)叫人掌心捏汗?！秷?jiān)不可摧》并不像許多人認(rèn)為的，是朱莉的導(dǎo)演處女作，她于2007年拍過紀(jì)錄片《天涯共此時(shí)》，2011年又導(dǎo)出同為戰(zhàn)爭題材的《血與蜜之地》。她的野心也異常彪悍，第三部作品就要沖擊奧斯卡。不過此舉顯然遇到了困境，贊貝里尼的人生實(shí)在太豐富，以至于她不知道該挑哪些作重點(diǎn)展示。

不過朱莉找到了應(yīng)對(duì)之策，在博覽了數(shù)十部同題材佳片后，她滿心認(rèn)為只需博采眾家之長，依樣畫葫蘆，便能拼湊出一部傳記佳作。于是在《堅(jiān)不可摧》中，有經(jīng)驗(yàn)的觀眾便能依次看到《珍珠港》，《火的戰(zhàn)車》，《少年派》，《重見天日》，《戰(zhàn)場上的快樂圣誕》，《登陸之日》，《阿甘正傳》，《鐵路勞工》，《太陽帝國》等片的影子（在我看來，有一個(gè)鏡頭還頗像《雪國列車》）?？墒遣牧想m然充足，雜拌的過程卻生硬粗暴，模仿痕跡濃重也就罷了，不同敘事線之間的銜接也大為僵硬，要不是羅杰·狄金斯的攝影由始至終光鮮奪目，真要懷疑前后段落出自不同的電影。

似曾相識(shí)倒無可厚非，畢竟沖奧電影越來越趨于一個(gè)獨(dú)立的片種，同質(zhì)化嚴(yán)重。學(xué)院派有一系列約定俗成的潛規(guī)則，比如片尾打出補(bǔ)充字幕和人物簡歷。然而，字幕本應(yīng)屬于錦上添花，《堅(jiān)不可摧》戰(zhàn)后贊貝里尼對(duì)日軍軍官選擇原諒的主題升華，僅用了寥寥數(shù)行字幕就交代完畢，主角被信仰拯救也是一筆帶過，均顯得避重就輕。如果結(jié)合原著，釋放歸國后的經(jīng)歷顯然比戰(zhàn)俘營受虐更有戲劇價(jià)值。為何他能心安理得寬?。靠紤]到進(jìn)入被俘后，影片基調(diào)有向“虐戀情深”轉(zhuǎn)移的趨勢，難道真的是“因?yàn)閻矍椤保?br>
科恩兄弟操刀的劇本，重心選取上令人費(fèi)解，在朱莉的導(dǎo)筒下，更產(chǎn)生一種遲滯感，尤其體現(xiàn)在場景的轉(zhuǎn)換中。新導(dǎo)演朱莉這回是被老編劇牽著鼻子走，暴露出藝術(shù)視野和敘述功底的匱乏。全局失當(dāng)，好在細(xì)節(jié)仍足夠抓人。片名《堅(jiān)不可摧》，體現(xiàn)在汪洋漂流和戰(zhàn)俘求生。于前者，是顏值登天的小鮮肉們逐漸憔悴虛弱，皮膚斑駁，臉色從蠟黃到枯灰，周身瘦骨嶙峋，被迫吞食生肉，在驚濤駭浪中祈禱，頭頂是日本戰(zhàn)機(jī)，身下是漏氣的皮筏和虎視眈眈的鯊魚，并要忍受同伴的死去。進(jìn)入47天，生命像是進(jìn)入了一種靜止，白云凝滯不動(dòng)，海水也成了死水，日艦的影子倒映在水里就像幽靈，對(duì)此他們連惶恐的力氣也不剩了。

此后作為重頭戲的戰(zhàn)俘生涯，進(jìn)一步考驗(yàn)意志。表面來看，虐囚段位并不高，無非毆打、澆涼水、大聲呵斥、做苦力、跑到死、掌耳光和舉重物，而且變態(tài)軍官施虐時(shí)還受到下級(jí)阻力（據(jù)說該片遭致日本觀眾抗議，但影片恰恰表現(xiàn)了禽獸只是日軍中一小部分，具有一定“美化”意義）。刑罰僅停留在皮肉傷害，未能動(dòng)搖戰(zhàn)俘團(tuán)結(jié)患難之情，但對(duì)求生本能的摧殘卻是徹底決絕的。戰(zhàn)俘沒有生的希望——盟軍戰(zhàn)敗，他們將永無天日，盟軍勝利，他們又會(huì)遭到屠殺，所以此時(shí)堅(jiān)持活著反倒需要真正堅(jiān)不可摧的勇氣。這是影片在勵(lì)志層面釋放的正能量，只是客觀來看，戰(zhàn)俘營人人向死而生，贊貝里尼一角即便經(jīng)受加倍虐待，仍多少顯得泯然眾人。總的來說，這片子像雞湯，沒什么內(nèi)涵，也沒太多營養(yǎng)，但成色光鮮，分量夠足，喝下去暖胃挺舒服。寒冬臘月里，不寄經(jīng)典之望，來上一碗無妨。（文/方聿南）

A huge disappointment, and easily my least favorite movie this year. Angelina's self-loadedness is so apparent in this movie: she really does not have the talent she thinks she has.

She tries to cover the whole eventful life of a 80-year old, which is already a mission-impossible for a 2-hour-long movie, even with the help of the Coen brothers. She should have just focused on one part of the book, namely the last part about forgiveness and tolerance. Instead, the best part is just glossed over by a few seconds. It just turns out to be a messy mix of everything: Pearl Harbor, Forest Gump, Life of Pi, and then The Shawshank Redemption or so many other movies about criminal camps.

文/夢(mèng)里詩書

《莊子·秋水》有典故曰邯鄲學(xué)步，這個(gè)成語形容今時(shí)安吉麗娜·朱莉執(zhí)導(dǎo)的《堅(jiān)不可摧》是如此暗合，電影有以諸多奧斯卡經(jīng)典的似曾相識(shí)，劇情卻冗長而乏力，朱莉?qū)W步奧斯卡，作為在被譽(yù)有“好萊塢性感女神”的她在導(dǎo)演上只能說全然難見一絲天賦。


當(dāng)電影伊始，一場毫不遜于《珍珠港》的空戰(zhàn)短片讓人錯(cuò)以這會(huì)是其好萊塢二戰(zhàn)大片前的開胃小菜，未想直到長達(dá)138分鐘的電影結(jié)束，才暮然回首原來開篇以是最猛的戰(zhàn)爭料，空戰(zhàn)時(shí)電影開始倒敘穿插男主的兒時(shí)回憶，頑皮桀驁不馴的孩子，虔誠的基督徒家庭，被發(fā)掘的長跑天賦，走心二戰(zhàn)模式的《阿甘正傳》一碗若能為之感懷的心靈雞湯也未嘗不可為佳作，此時(shí)對(duì)電影的期待以由戰(zhàn)爭片轉(zhuǎn)化為能走好文藝調(diào)，但《阿甘正傳》尚未漸入佳境，電影一轉(zhuǎn)又秒變《少年派的奇幻流漂》，開始了長達(dá)半小時(shí)的大海求生，而對(duì)于這部電影在此對(duì)奧斯卡過往經(jīng)典的風(fēng)格仿效以極為明顯生硬，節(jié)奏把控由此亦然失衡。


在近一個(gè)小時(shí)的時(shí)長中，三個(gè)奧斯卡佳作串燒合集如若說僅是使電影難有其自身亮點(diǎn)的話，那么最終一場形似神非大人版的《太陽帝國》則徹底將電影滑入無可挽回的敗局，戰(zhàn)俘集中營的故事本是最足以塑造人物，挖掘人性劇情張力所在，但對(duì)于《堅(jiān)不可摧》只能說安吉麗娜·朱莉?qū)?zhàn)爭殘酷和二戰(zhàn)日本對(duì)待戰(zhàn)俘累累罪行膚淺的理解，才能使電影變的如此冗長且幼稚，那集中營里本應(yīng)是其主線對(duì)待暴行與不公堅(jiān)不可摧的毅力變的模糊不清，反倒令人品出了日本集中營軍官和男主二人間打情罵俏，以眼傳神的基情？！朱莉于此或許還有著對(duì)《斷背山》的借鑒參考。


一個(gè)根據(jù)真實(shí)歷史事件人物改編的故事，電影居然能舍棄原有事件本身那最為關(guān)鍵人性的救贖，男主贊貝里尼戰(zhàn)后對(duì)日本戰(zhàn)俘營的看管選擇諒解而非仇恨，其以德報(bào)怨如《悲慘世界》中冉阿讓般人性至善的光芒，在《堅(jiān)不可摧》里最終讓人瞠目結(jié)舌的僅化作了寥寥數(shù)段電影字幕解說便以此告終，安吉麗娜·朱莉此番做法有感已然不是不會(huì)拍電影，而是完全不能拍電影，若非有那慣有的好萊塢級(jí)制作觀感，這幾乎是一部只能打零分的作品，電影一旦沒有了奧斯卡往昔作品的仿效，朱莉連一幕畫面都導(dǎo)不出來。


當(dāng)只有看過這部朱莉?qū)W步奧斯卡的《堅(jiān)不可摧》后，才能真正明晰其為何能獲得奧斯卡最佳攝影、音效剪輯、混音三項(xiàng)提名，因?yàn)槟軐⑦@么一出戡亂神作保持在好萊塢級(jí)制作水準(zhǔn)之上的同時(shí)令美式精神有以體現(xiàn)，攝影和音效師不知付出了多少“堅(jiān)不可摧”的努力。