三星半，跪求豆瓣半星系統(tǒng)盡早出臺
　　
玩游戲的人特別有感觸，看小說的人也一樣，這電影說的就是另外一個世界，虛擬的，卻讓人特別神往的世界。
　　
顯然John Carter就是深深迷戀Barsoom（火星），以至于只想回到火星去。當然這也不能怪他，1868年的美國，也不過爾爾，破房子破瓦的怪不得人家著急要穿越。沒辦法，誰讓原作小說《火星公主》寫于1917年呢，估計是穿越小說的鼻祖了吧，后來的《星戰(zhàn)》《阿凡達》都是借鑒了這部小說的元素。所以看到四只手的高瘦外星人時請不要激動大喊這貨不是阿凡達么！反過來想想是阿凡達抄的這貨吧。
　　
皮克斯出來的動畫導演Andrew Stanton（《海底總動員》、Wall-E等），算是首次弄起了真人電影，等于是步了Brad Bird的后塵，片末還順帶感激了祖師爺喬幫主。不過導演的確在真人電影上還是嫩了點，前有Wall-E這樣的優(yōu)秀作品，恐怕壓力山大，看下了全片，感覺的確不如《碟中諜4》，票房什么的，先考慮回本吧，2億半不是那么好收的。
　　
男主角Taylor Kitsch算是模特出身，后來靠《勝利之光》打響了名氣，之后加盟休·杰克曼主演的《金剛狼》，出演“牌皇”帥氣無比。之后他又擊敗喬·哈姆、喬什·杜哈明等人拿到了本片男主角，今年他還有兩部大片《超級戰(zhàn)艦》和《野蠻人》，估計也會成為年度男星之一。一襲長發(fā)說不好要掀起長發(fā)美男的再興，果不其然，電影開場沒多久就各種露點，賣肉賣得不遺余力，狼女基佬們有福了。
　　
除去這位帥哥，老牌英國男星Dominic West和Mark Strong也在電影里雙雙出演反派，前者剛愎自用暴戾成性，后者陰毒狡詐千面嬌娃，兩人演技雙雙迸發(fā)，和男主打得火熱從頭打到尾，辛苦了！此外不得不提一下醬油角色James Purefoy，這位英國男星也在他短短的醬油時間里客串了一位帥氣的王子，他對男主嬌嗔賣萌多次要求其挾持自己的戲份堪稱經(jīng)典，這華麗麗的男小三，閃瞎多少基佬腐女的鈦金狗眼喲！最后還要提到年度勞模塞倫·希德 Ciarán Hinds，這貨絕對能和女勞模Jessica Chastain的辛勤程度有的一拼，去年他和Mark Strong一起演了《鍋匠》，今年新年伊始就有三部電影上映《黑衣女人》《惡靈騎士2》還有這部里演女主他爹，英國男星真是鞠躬盡瘁啊。
　　
再來說說女主Lynn Collins，不得不說還是前凸后翹身材宜人的，再加上那藍藍的眼睛深深的膚色（當然了人家是Red people），真是美艷不可方物，無怪乎John Carter英雄難過美人關，家也不想回了。
　　
除了卡司令人滿意之外，電影（也可以說是原著）還是成功地意淫出了火星上的一片繁榮的景象，三個勢力Zodanga，Helium，Tharks之間雖然戰(zhàn)火紛紛，但火星其實也是有山有水，有籬笆女人和狗的，雖然不及阿凡達，宏大的世界觀還是令人滿意的。從劇情上來說，基本還算合理，只不過可能小說的年代久遠，還是被烙上了深深的地方印記：Virginia從頭到尾被男主和一干人等喊個沒完，中士是有多熱愛自己的故鄉(xiāng)，作者是有眷戀腳下的土地，不過思鄉(xiāng)情再怯，亡妻喪子再痛苦，也敵不過火星公主的美貌，John Carter還是決定在另一個次元重新做人，好比一場突如其來的春夢，就這么決定賴著不走了。至此劇情還算有高潮，特別是最后結(jié)尾小反轉(zhuǎn)，還給人小驚喜了一下，此外，人設也很有愛，特別是四只手的Tharks那支，藍血怪物都有點小萌，更別提那只飛毛腿導彈狗了，果然這年頭是個電影就要弄只寵物出來賣萌，從《藝術(shù)家》《初學者》到《抗癌的我》，這不，連外星狗都要出來賣萌救主，擋都擋不住。此外，那些Tharks寶寶們也挺萌的，簡直是豬玀再世啊。
　　
從技術(shù)上來說，電影的3D真的是比較坑爹，鄙人看的IMAX版也沒多少視效增強，3D的效果比較一般，連往屏幕上扔東西這種低手段3D都省了，完全不能和《雨果》比，不過平面二維視效還是可以的，有幾個畫面特別贊，比如John Carter縱身躍起一刀斬下Tharks的惡頭目那一幕，真是干凈利落帥氣大方，一絲多余都沒有，剪輯也值得贊一下。視效算是能值回不少票價，音效也還是可圈可點的，John Carter一人匹敵萬軍之師時的音效加上他埋葬亡妻的畫面閃回，還是看得挺讓人鼻酸的，從技術(shù)上來說，雖然不如《阿凡達》細膩，但是已經(jīng)算是上乘之作了。
　　
不過電影還是沒能給人驚喜，故事本身就有點老套，英雄成就霸業(yè)抱得美人歸，要講出新意還真不容易。不過考慮到這畢竟是暑期檔序幕的開山之作，三月份低迷的票房也需要被震一震，這部電影的價值還是有的，再加上對喬幫主的致敬，以及通篇的科幻復古，腐基宅們還是有不少感動的點，我想曾經(jīng)沉迷于另一個虛擬次元的人，看這部電影應該還是會有一點點觸動，能理解為什么John Carter和作者，都如此癡迷于另一個不存在的幻想空間，就像小時候總想著能穿越到古裝電視劇里變成一位帥哥或者美女，擁有蓋世的飄逸的功夫，快意恩仇仗劍江湖。很多人應該和我一樣，有這樣一個幻想中的美好次元，美好刺激，令人不能自拔?；蛟S在另一個次元，我們才能實現(xiàn)那些，曾經(jīng)失落的夢想。

作為一位業(yè)余觀影者，坐到電影院的目的，也不過單純只為放松。雖然火星上的環(huán)境讓我看得十分不適，不過，恢弘的場面還是比較有科幻的感覺。對于男女主角印象不深刻，倒是那條可愛的烏拉頗添了些喜劇溫馨色彩，還有烏拉同他老爸也很有“人”情味。還是值得一看的。

事先說明一下，筆者而立之年，兒時就是科幻迷。看過的科幻小說不計其數(shù)，至今難以忘懷的就是童年看過的那本小說《火星公主》。不記得那是在誰家讀完的。那個孩子們互相借書看來看去的年代，還會為故事的結(jié)局彼此爭論和猜測?；匚镀饋恚廊皇峭ぐ蝗?。

和我一樣看過原著的你們，你們還記得嗎？

記得封面上那個冷艷的長裙小美女，記得那座令印第安人紛紛后退的神秘山洞，記得一躍幾十米高的男主（真暢快），記得公主生下的蛋（很有趣的是電影沒敢詳述火星人的卵生本領哦），記得漫無邊際的沙塵暴，記得那些怪異的飛行器……

電影保留了許多原著的背景，包括日漸貧瘠的火星環(huán)境，形態(tài)怪異的生物和兩種形態(tài)迥異的人類（兩只手的和四只手的），以及神秘的故事開頭——一座只能里面打開的墳墓。

但是電影也改編了許多，畢竟，原著的年齡也快一百年了。

以下做一個簡單的對比分析：

1.火星上兩派斗爭最后演變?yōu)槿桑尤肓艘靶U人）；

2.加入了幾個掌握第九射線機密的“使者“。實際上變?yōu)椤笆拐摺辈倏v三派的混戰(zhàn)，以便讓資源貧瘠的火星徹底走向衰敗。這些使者的使命有點奇怪，盡干一些損人不利己的事情，好像藍精靈里的格格巫。

3.原著里讓主人公念念不忘的”第八和第九種色彩“在電影中則變成了決定歷史命運的能量。

4.記得原著里，男一號最后遇到了叛亂，躲到孵蛋器那里，被擊中時又穿越回地球的；電影是讓“使者”在夜深人靜、男一號丟掉“穿越符”時干掉了他。話說這使者的百變金剛功能有夠BT。

5.火星上的重力只有地球的六分之一，所以男一號可以跳躍，但是電影改編得太夸張了，特別是高潮時他決定命運的一躍，顯然已經(jīng)超出原著形容的“十幾米”的高度了。

6.結(jié)局分析：原著開放式的結(jié)局也被改寫，而這也是與原著相比時顯得錦上添花的地方——不僅包袱抖得忽然，安排了一個戲劇性的結(jié)局，而且給提心吊膽的觀眾一個如釋重負的交代。畢竟，我擔憂男主能不能回到火星與愛人相見，已經(jīng)提心吊膽二十年了哈哈哈哈！


原著小說是在科幻史上堪稱里程碑意義的小說，比星球大戰(zhàn)還古老，算是阿凡達這種”穿越劇“的祖師爺，早已深深影響了幾代科幻作家。
而對于原著已經(jīng)太成功的電影改編，編劇們的分量和壓力可想而知。當年新奇的情節(jié)設計，如今看來已顯老態(tài)，好萊塢的套路——自古英雄出少年，英雄抱得美人歸，美人色藝雙絕，反派陰險終被翻盤blablabla……這些劇情雖然風光不再。然而讀過原著的在乎這些嗎？我不知道。對于一部充滿科幻復古元素的電影而言，爛俗的情節(jié)已經(jīng)無法阻攔我跨進影院的步伐。狗血的編劇不要將原著改編得太離譜就好。萬幸的是，一切都妥妥的。

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大愛這位哥們的傾情懷舊奉獻，快來亮瞎我們的氪金眼：
2012-05-26 20:36:25 rrrrrrrrrr
　　因為一句臺詞突然想起這本書來，剛拍的照片，還是熱乎的，懷舊的人過來洗洗眼睛吧。
　　http://www.douban.com/photos/photo/1564383486/

劇情沒什么特別的新意，主人公偶然找到通往外星球的通道，到了外星球遭到野人族綁架，通過自身特異功能得到擁戴。

然后不出意料的愛上一個女公主，為了愛情，幫助女公主與邪惡勢力周旋，最終在受擁戴野人族的幫助下，剿滅了邪惡勢力，粉碎了神的意志。

最終，通過人類的智慧重新獲得通道鑰匙，與女主角相愛永遠。

值得稱道的是電影的人物設定以及場景的設計，堪稱精彩。將現(xiàn)代的科技與復古的智慧結(jié)合的很到位。

        穿越題材全球火爆，去年伍迪?艾倫玩了一把文藝范兒十足的穿越，《午夜巴黎》拿到了奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本獎。這部《異星戰(zhàn)場》故事的關鍵點也是穿越，說它拾人牙慧實在是有點冤，因為它改編自大概100年前的小說，要說玩穿越，它比《午夜巴黎》、比國內(nèi)扎堆的穿越宮廷劇都要久遠。可是，電影的效果卻差強人意，觀影過程昏昏欲睡，如果把賬算在題材上面，也只能感嘆生不逢時了。

        《異星戰(zhàn)場》故事的主人公約翰?卡特從地球穿越到火星完全是一次偶然，來到陌生領地后，發(fā)現(xiàn)自己身輕如燕，一蹦三尺高、一蹦十丈遠，儼然另一個超人。片中給出的解釋是骨骼密度與火星環(huán)境的一種不易說清的比例關系造就的。隨后，在火星上三方勢力的博弈中，一出現(xiàn)就顯得天賦異稟的約翰?卡特發(fā)揮重要作用，不僅挫敗了壞人的陰謀，而且抱得美人歸。就是這么俗套的故事，導演在此過程中穿插了諸多主人公悲傷過去的閃回鏡頭，意圖應該是想拉升故事的深度，拓寬人物塑造的廣度。不過于故事整體來說，這些安排并沒有發(fā)揮任何作用。

        作為展現(xiàn)外星球異族大戰(zhàn)的商業(yè)片，本片有不少的大場面，在如今科技已臻成熟的情況下，場面制作無可非議，但也僅此而已，沒有讓人眼前一亮的段落。留下少許印象的有兩處：一是火星飛船，有狀似蜻蜓的翅膀，人員可以站到甲板上，是真正飛“船”的概念；二是奔跑速度超快的火星萌狗，這真的是一個賣萌的年代，《異星戰(zhàn)場》里的萌狗除了跑得快，再有就是丑得很。關于本片的其他印象，只剩下各種似曾相識，《超人》、《阿凡達》、《泰山》、《星球大戰(zhàn)》……

      “地球太危險，你還是回火星去吧！”周星馳電影中的這句話可不是隨便說的。對地球人而言，火星有著特別的意義：它是地球的近鄰，更像地球的兄弟——自轉(zhuǎn)周期幾乎與地球一樣，公轉(zhuǎn)周期約是地球的兩倍，晝夜交替、季節(jié)更迭都和地球的情況十分類似；表面也有對碳基生命至關重要的大氣和水；重力與溫度也在某些地球生物可以生存的范圍內(nèi)……于是，火星人就成了地球人的一個著迷的夢想，甚至有本關于男女關系的書都起名叫《男人來自火星，女人來自金星》。

      以火星為背景的科幻電影始終都很多：從默片時代的《火星之旅》到90年代的科幻大作《全面回憶》，從蒂姆·伯頓的搞笑之作《火星人玩轉(zhuǎn)地球》到逼真寫實的《火星任務》，再到去年的動畫片《火星救母記》……

      而不久前在在國內(nèi)上映的科幻片《異星戰(zhàn)場》，其小說原作則是這些火星幻想的源頭——如果你感覺《異星戰(zhàn)場》故事跟《阿凡達》、《星球大戰(zhàn)》差不多，那就對了！因為這兩個科幻電影的導演都是看著《異星戰(zhàn)場》的小說原作長大的：《異星戰(zhàn)場》改編自埃德加·賴斯·巴勒斯（Edgar Rice Burroughs）的小說“巴蘇姆系列”（Barsoom）的第一本，1912年發(fā)表于雜志的《火星公主》（A Princess of Mars）。今年正好是小說原作百年紀念！“巴蘇姆”也就是小說中火星人對自己星球的稱呼。電影中男主角約翰·卡特的侄子就用了小說作者埃德加·賴斯·巴勒斯的名字，以示致敬。

      作為一部有百年歷史的科幻小說，《火星公主》的想象力和開創(chuàng)性都是非常了不起的。想想看，在那個萊特兄弟剛剛讓人類飛上天空不到十年的時代，作者埃德加·賴斯·巴勒斯已經(jīng)在小說中想象出以光能驅(qū)動的飛船了！可惜小說是一回事，改編成科幻電影則是另一回事。經(jīng)過無數(shù)科幻大片的洗禮，觀眾們已經(jīng)對視覺奇觀要求越發(fā)苛刻?？v然《異星戰(zhàn)場》投資高達2.5億美元，背后有《阿凡達》、《星球大戰(zhàn)》的特效團隊支撐，在視覺上也只是還不錯而已。無論是四支胳膊的薩克族還是六只爪子的白猿族甚至十只腳的外星狗狗烏拉，都無法帶給我們第一次看到《星球大戰(zhàn)》或者《侏羅紀公園》、《魔戒》那樣的驚奇感。電影中荒瘠的火星，也無外乎是增強版的美國西部而已?！懂愋菓?zhàn)場》無論在視覺上還是故事上，都像是一堆科幻奇幻電影的大集合：《星球大戰(zhàn)》、《阿凡達》、《星際迷航》、《人猿泰山》、《魔戒》、《納尼亞傳奇》……好比一鍋食材，每樣都不錯，但湊在一起亂燉，總是味道不純，鮮味不正。

      《異星戰(zhàn)場》大概是太囿于原作，沒有彼得·杰克遜改編《魔戒》的手腕和魄力，有點落后于時代了。有意思的是，小說和電影把主人公約翰·卡特設定成美國南北戰(zhàn)爭時期的一個軍人，從南北戰(zhàn)爭中一下穿越到火星去。而火星上的幾派勢力無論打扮還是做派都像極了地球的古羅馬時代。再回頭想想，《星球大戰(zhàn)》不就是太空版的《羅馬帝國衰亡史》么？共和國的參議院和杰迪騎士的元老院對抗帝國的皇帝（其實就是凱撒）！而《阿凡達》則重寫了美洲白人移民對印第安原住民的掃蕩和屠戮歷史；如果你再想想阿西莫夫的經(jīng)典科幻小說《基地》系列以及弗蘭克·赫伯特同樣經(jīng)典的科幻系列《沙丘》，你會發(fā)現(xiàn)這些科幻作品統(tǒng)統(tǒng)是以地球過去的某段歷史時代為模板的。換句話說，原來科幻小說、科幻電影往往不是在“編新”，而是在“述舊”！《紅樓夢》里寶玉曾經(jīng)引古人的話說：刻古終勝雕今?？磥磉€真是這么個道理。

      無論科幻小說還是奇幻小說，單憑一個作者都很難構(gòu)造出一個世界體系來，尤其難以創(chuàng)造出這個世界的歷史。盡管很多奇幻作家熱衷于“設定”，花費了無數(shù)心力去設定出一個獨特的世界，甚至有些作家聯(lián)合起來共同構(gòu)造一個宏大的體系（例如國內(nèi)的“九州”或者國外的AD&D系統(tǒng)）。但這種人為的設定又會帶來讀者難以進入作者世界的問題——因為整個世界體系對讀者而言完全是陌生的，所有東西他都要重新和現(xiàn)實邏輯一一對應才能讀下去。即使以《魔戒》作者托爾金和《冰與火之歌》作者喬治·馬丁這樣的大神級作者，也只能創(chuàng)造出部分獨特的規(guī)則來（例如《魔戒》中的精靈語）。

      因此，通過幻想性的重構(gòu)來借用歷史，既能讓讀者/觀眾很容易理解這個幻想世界的規(guī)則，又可以借助讀者/觀眾的經(jīng)驗來讓他們投入到故事中去。仰望星空，重構(gòu)歷史，幾乎所有史詩性的幻想文學走的都是這個路子。