臺劇這幾年也是不少驚喜，總能看到一些想看的題材，比如最近抽空看完的《噬罪者》，

雖然太懶了，但還是簡單寫下劇情吧，以便有一天又忘記看過的內(nèi)容了。大學(xué)時期，曾經(jīng)做過類似的選題策劃，就是與“更生人”有關(guān)的，當(dāng)時想的設(shè)定就是一位坐了多年牢出獄的人，重新適應(yīng)已經(jīng)改變的一切，面對世俗的偏見、開啟新人生的故事。（但很可惜，拖延癥患者遲遲沒動筆）。直到最近看了這部臺劇，覺得還是挺欣慰的。

“更生人”其實就是刑滿釋放人士的統(tǒng)稱，劇中的王翔就是這樣一位“更生人”。他之前因為“故意殺人罪”被捕，坐了12年牢，終于出獄重返社會。

從表面上來看他終于獲得了久違的自由，但是實際上真正的自由卻離他還有一段距離。

家人為了擺脫之前那件事的影響，搬了好幾次家，向別人介紹也并不敢提王翔的過去，而是說他是從大陸工作了很久才回來的。

由于有前科即使有著研究生的學(xué)歷很多公司仍然沒有錄用王翔，無奈之下弟弟只好托情人唐娟幫忙。隱瞞了有前科的事情，王翔成功的在唐娟婆婆家當(dāng)上了司機，每天接送唐娟的繼女小愛上下學(xué)。

小愛的奶奶不準(zhǔn)小愛養(yǎng)鳥，讓王翔“處理”掉那只鳥，王翔把它帶回了家，細心喂養(yǎng)。鳥如其人，其實在籠子里一樣也是不自由。但其實王翔是自愿把自己困在籠子里的。為了保守那個秘密，他早就把自由交出去了。（后面會說到）

小愛霸道蠻橫，王翔也不卑不亢，兩人由一開始的互相對對方不順眼慢慢的也能和平共處了。

有一次開車途中有人遇到了車禍，王翔下車熱心救人的一幕被小愛拍下來放到了網(wǎng)上，網(wǎng)民們大贊他是“英雄哥”。

但這卻是災(zāi)難的開始，有人扒出了王翔是10幾年前高中女生命案的殺人犯。消息一傳出來，很多人的態(tài)度都發(fā)生了轉(zhuǎn)變。比如唐娟的婆婆，之前認為王翔老實可靠，非常信任他，但是看到了電視上的新聞，對他的印象也發(fā)生了改變。有次家里不見了3萬塊，在沒有確鑿證據(jù)的時候，懷疑起了王翔，問他有沒有看見裝著3萬塊的信封。

他也時常受到警察的“特別關(guān)照”：比如定期到訪家中；當(dāng)王翔碰巧出現(xiàn)在了發(fā)生車禍的現(xiàn)場熱心救人也被懷疑······……

為了避免不必要的麻煩，他從小愛家辭職了，來到了龍哥開的清潔公司，遇到了同是更生人的阿標(biāo)。阿標(biāo)的結(jié)局未免有過于極端的嫌疑，但是不得不讓人深思到底是什么造成了這樣的悲劇。

龍哥的抽屜不小心少了2萬塊，而抽屜的鑰匙卻被發(fā)現(xiàn)在阿標(biāo)的挎包里。阿標(biāo)百口莫辯，覺得龍哥不相信自己。后來沖動之下跑去超市搶劫結(jié)果卻被當(dāng)場被斃。

結(jié)果后來證實這5萬塊都是小愛的同學(xué)祉玲偷了給她爸爸的。

但是在之前有前科的王翔和阿標(biāo)都被當(dāng)成了最大嫌疑人。這是人們的習(xí)慣性思維。

實際上王翔也一點也不像殺人犯，他為人處世溫和有禮貌，對人對小動物都有愛心，他的人生如果沒有遇到那件意外本來會有很好的未來，研究生學(xué)歷的他在大學(xué)做助教，有相愛的女友。

他不像個殺人犯，事實上殺人兇手其實也并不是王翔，而是他的弟弟王杰。為了保護弟弟，他承認了罪名，保守了這個秘密。也承擔(dān)了所有世俗的偏見與惡意。

弟弟意外殺死了自己最愛的女孩，這個設(shè)定不免讓人想起了《牯嶺街殺人事件》。

哥哥入獄了，作為家中唯一的男人，王杰也沒讓母親失望，他工作很努力，是公司出色的業(yè)務(wù)代表。甚至為了業(yè)績不惜出賣自己的色相，和有婦之夫唐娟暗地里私會。實際上他有一個溫柔體貼的女朋友洪怡安，兩人甚至要談婚論嫁了。但是如果不是被王翔發(fā)現(xiàn)警告他，王杰似乎也沒有要收斂的意思。

當(dāng)洪怡安知道王杰出軌對象是唐娟后，傷心哭泣，王杰還向她道歉，不會再讓她傷心，結(jié)果卻怡安發(fā)現(xiàn)兩人還有聯(lián)系。對于像王杰這樣的人來說，也許出軌并不需要什么原因，跟愛不愛也沒有什么關(guān)系。

很諷刺，10幾年前王杰殺了人，沒有受到應(yīng)該受的懲罰，但心中難免也有裂縫，10幾年后有人因為他殺了人，他依舊不用受到法律的制裁，可是這一次也許也逃不過內(nèi)心的制裁。所以才會對警察說要他們抓了自己吧。

對于劇情方面感覺有些不太完善的地方，比如弟弟這10幾年的心路歷程其實并沒有很好的體現(xiàn)；哥哥與弟弟的情感沖突；結(jié)局王杰女友沖動殺了王杰的情人唐娟也有些過激……

看到這部也想起了東野圭吾的《信》中哥哥為弟弟做出的犧牲，這犧牲值不值得呢，也許只有故事中的人才有答案吧。

噬罪者，即吞噬罪惡的人，這樣的人將一輩子被貼上“有罪”的標(biāo)簽，無論是自愿還是被動。

先說一下缺點，前期節(jié)奏太慢，后來突然加快，最后卻截然而止，所以整體看下來不會很舒服。情節(jié)上其實一開始就做了很多鋪墊，哥哥很愛自己的弟弟，所以就能猜到是哥哥替弟弟頂罪，先不說頂罪對與錯，就哥哥對弟弟這份溺愛，已經(jīng)是一種“罪”了，他替弟弟吞下了罪，不讓弟弟受到一點傷害，殊不知這是害了他，深愛弟弟的兩個女人，一個死了一個入獄，這都是他自己引起的，卻沒有受到任何懲罰，最后連去看怡安一面都不敢，不敢承擔(dān)，不敢負責(zé)任，哥哥明知道卻依然什么也不說，這種溺愛已經(jīng)變得畸形了。

與《惡》相比，最大的不同就是視角不同，《惡》是罪犯身邊所有的人為主，他們是怎么面對生活和社會的壓力，《噬罪者》是以罪犯本身為主角，劇情都是由他來展開的，這就造就了兩個不同的感覺，前者很自然，只是在闡述事實，以人性作為劇情推動，真實且有力量，后者則更多了編劇的力量，需要一些戲劇性的巧合意外，因果關(guān)系等來推動故事，這樣最大的弊端就是會影響很多角色的人物性格，舉一大點，自己被解雇才想來找之前獄中的龍哥，認識阿標(biāo)，想要幫助芷玲，讓她到自己公司打工，補習(xí)功課，卻因為芷玲偷東西，間接害死阿標(biāo)，又對芷玲大發(fā)脾氣，導(dǎo)致她離家出走，最后被冤枉。整個一條大的情節(jié)推動鏈都是這樣完成的，仔細看就不難發(fā)現(xiàn)會有些許矛盾的地方。所以整體上與《惡》還是有一些差距的。

最令我感動的一點，雯青與出來后的王翔第一次見面，男友突然闖入，王翔為了保護雯青，說這只是一次采訪，不讓她難堪，自己已經(jīng)遍體鱗傷，還要用僅有的一切來保護自己愛的人，讓我為之動容。

最有感觸的一段

結(jié)局來看，我本來以為弟弟會去自首，真正承擔(dān)一次，可是沒有，導(dǎo)演把最終的“罪”放大到極致，沒有被貼上標(biāo)簽的人，或許比那些有標(biāo)簽的人罪惡更大，而這種罪會一直蔓延，直至靈魂深處。又或許，沒有被放大，這就是事實呢？

這部劇我想給滿分，雖然男主并沒有犯罪，可他在所有人的眼里都是更生人，從他身邊人的反應(yīng)，可以看到大眾對待更生人的態(tài)度，這就是人性，真實的可怕。而小君爸與怡安的最終選擇，更是體現(xiàn)了“善惡就在一念之間”，恨堆積久了人就會失去自己，總是要找發(fā)泄口的，乖巧的怡安沖動殺人也是合理的發(fā)展。這部劇里一直沒變的只有小杰，到最后也沒能學(xué)會承擔(dān)責(zé)任，現(xiàn)實生活中也有很多這樣的人，可惜了兩個愛他的女人，為這樣不負責(zé)任的男人毀了自己的一生。

本劇讓人反思這世上有許多人性探討的灰色地帶，尤其是檢討自己平時看到的事件背後，是否還有不為人知的因果存在？！

如果說《我們與惡的距離》是一部首開探討”無差別攻擊事件、司法精神醫(yī)學(xué)、修復(fù)式司法與媒體如何報導(dǎo)重大刑事案件”之先河的影視作品，那《噬罪者》可以說是接力延續(xù)《與惡》的劇情軸線，進一步鋪展那些遭判刑定讞入監(jiān)服刑的受刑人，一旦假釋或刑滿出獄後，所面臨的社會現(xiàn)實會是什麼樣的光景？！另《噬罪者》劇情主軸為探討更生人與社會排斥的關(guān)係，但內(nèi)容不說人權(quán)、不高聲疾呼去標(biāo)籤化與去污名化，更不談修復(fù)式司法的問題，相較於《與惡》溫暖明亮的結(jié)局，《噬罪者》試圖展演透過被害者家屬所懷抱恨意的「私法」，去實踐他心目中的「正義」；陰暗、暴力且發(fā)洩式的復(fù)仇，宛如當(dāng)代社會的真實寓言。

《噬罪者》英文片名取自甘地名言「Hate the sin, love the sinner」，原是改編自楊念純編劇原著《越界》，其曾榮獲電視優(yōu)良劇本，劇名雖改，但劇本仍忠於原著的基調(diào)。編劇選擇用一位更生人做為主角的反英雄主義，並希望能夠突破臺劇男主角高富帥的窠臼。從角色出發(fā)帶進故事，讓我們能夠深入每一個人物的內(nèi)心世界。在道德、法律與愛的界線越來越模糊時，看到人性的美好和黑暗。

《噬罪者》在劇情的結(jié)構(gòu)安排上，並不意在側(cè)寫王翔的獄中生活，我們無從得知王翔的監(jiān)內(nèi)處遇為何？也未能認識到監(jiān)內(nèi)的「教化」是否足以令受刑人自新？！而是選擇以家庭劇的類型模式包圍更生人的主題，透過主角王翔的出獄後，面對社會所面臨的種種阻礙與困境，包含王翔家和其雇主家的家庭成員個性和互動，折射出王翔貼有更生人標(biāo)籤所背負的有形、無形的社會眼光，那如影隨形的污名與歧視如甩不掉的陰影，隨著一次次的就業(yè)困難、社區(qū)歧視，以及對更生人是否會「重操舊業(yè)」的根深蒂固質(zhì)疑，不斷地提醒自己身為罪犯的事實，即便已獲假釋資格或刑期已滿，但罪不因刑滿而消失；「重新開始」成為承載了開天闢地的恢宏重量。然而，卻沒有什麼比重頭來過還要更為困難。

殺人犯憑什麼假釋？一條人命只要關(guān)12年？被害者家屬那句質(zhì)問警官的「你覺得公平嗎?」將家屬的憤恨不平現(xiàn)實且寫實地予以再現(xiàn)，這樣近乎原始情緒的展演，反而令觀眾有著滿滿的既視感。

在《噬罪者》劇中，有兩個角色設(shè)定最發(fā)人深省，一是陳芷玲的賭徒父親，二是被害人李曉君的父親李春生。

芷玲的父親原在工地擔(dān)任監(jiān)工，因一場工安意外而不良於行，日後沈迷於賭博的金錢遊戲，希望能一夕翻身，好扮演稱職的父親一角。而李曉君的父親則因12年前那場喪女之痛，終日鬱鬱寡歡、像是活在一層又一層暗黑無際的永夜中回憶過去，又因過去的苦痛與傷悲而讓自己更陷入萬劫不復(fù)的情緒低潮中，在這樣的惡性循環(huán)下，「復(fù)仇」是他解脫的方式，也是他實踐心目中所謂的正義的手段。

然而，陳爸因沈迷賭博耗盡家財，走投無路之際竟教唆女兒行竊（他說是「借用」）供他花用，卻對女兒與王翔等更生人的互動大有意見，要他「不要跟前科犯在一起」。而李父作為被害者家屬，面對女兒遭殺害棄屍的悲慟，以綁架、凌虐王翔的方式追求他要的公平正義。這兩個父親在王翔面前所犯下的「刑」，若在天秤上秤量，恐怕僅是刻度的差異，卻在「罪」上，顯現(xiàn)出截然不同的結(jié)果。

什麼是罪？什麼是刑？刑滿了而罪不曾消失，那麼未被量刑的罪，就無需受道德上的責(zé)難與法律上的追訴嗎？作為這場戲的局外人，我們又該如何給予角色行為之評價？若覺得殺人犯竟可假釋，那麼對於李父採取凌虐般的私刑行徑，是認為大快人心、罪有應(yīng)得、死好？還是在法治國底下無法同意這樣的極端行為？

這些「罪」未被論斷，那麼「刑」便僅是法律上的具文。又王翔所背負的刑其實來自為手足的頂罪，那麼，若將陳父、李父與王翔三人擺上善惡的天秤，又會是孰重孰輕？

雖然《噬罪者》或因家庭劇的類型而開展過多條家庭成員的敘事線，以致於結(jié)尾令人有種收不回來的突兀感，但綜合而論，《噬罪者》正因為這樣的類型設(shè)定，讓王翔的生命經(jīng)驗得以完整地展現(xiàn)於觀眾面前，並以家庭成員間的彼此互動，打磨王翔的角色個性，是如此溫柔、敦厚、體貼與保護家人。

這樣的安排或許可讓觀眾更立體地認識身為一名更生人，他是否如前科所顯示般地充滿污點？還是他與你我一樣，首先先是一個人，接著是受刑人，最後才成為更生人呢？

我用罪與罰拼湊生命殘破的自己-王翔-

我的愛，死於李曉君消逝的那天起-王杰-

《噬罪者》十分注重拍攝細節(jié)，劇本除了在既有寫實田調(diào)的基礎(chǔ)下，在拍攝前置期，導(dǎo)演同時參與了紮實的臺中監(jiān)獄田調(diào)，實際了解受刑人的生活細節(jié)。而為了完整還原莊凱勛在獄中狀況，導(dǎo)演捨棄已廢棄的監(jiān)獄搭景，特別借到還在使用的新店戒治所進行拍攝。導(dǎo)演說「因為監(jiān)獄管制嚴(yán)格，必須要同進同出，配合監(jiān)獄的時間，手機也被列管，連一個小道具都不能少，要確實清點完畢才得以進出。早上八點到監(jiān)獄現(xiàn)場，等所有人完成安檢，都已經(jīng)快十點了，拍攝時間其實很短！」而裡面飾演法警的人，實際也是監(jiān)獄的戒護人員，多方努力才能讓出來的效果可以讓觀眾更去相信也認同整齣戲。

本劇寫實基調(diào)比較沉些，雖然不至於太沉悶，但和商業(yè)節(jié)奏相比還是稍微慢些。在調(diào)性節(jié)奏上可說是介於連續(xù)劇和人生劇展（電視電影）之間，加上是走家庭劇慢慢揭露角色關(guān)係和性格的模式，而非事件舖排緊湊的方式在開展劇情，所以觀影者是否會因為角色的心理刻劃及演員精湛的演出而深受吸引，以致於願意去追劇，就是最為關(guān)鍵之處，甚且牽涉觀眾過去的觀劇習(xí)慣。

其次，本劇由曾獲金穗獎肯定的賴孟傑與張亨如雙導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，他們從短片到電視電影，各自累積了豐厚的創(chuàng)作歷練，能把角色與複雜劇幅的「噬罪者」，掌控出懸疑推理中帶著藝術(shù)氣息的節(jié)奏質(zhì)感與戲劇張力，令人驚喜與期待。其中多場戲的鏡頭構(gòu)圖與視框出色，包括一場莊凱勛發(fā)惡夢、夢境他做助教時在校園被學(xué)生追逐、頂樓陽臺灑落考卷、考卷飛落的畫面襯托摩天高樓錯置的天景；抑或第2集「秘密」，莊凱勛與女友夏于喬仰看巨型飛機從頭上呼嘯而過的刺激浪漫拍拖 ，視覺手法皆富創(chuàng)意。

附註：本劇因涉入殺人罪入監(jiān)服刑的王翔，在服刑12年後終獲假釋機會，而假釋依據(jù)則規(guī)定在刑法第77條的三要件中，即「有悛悔實據(jù)」、「刑期已執(zhí)行超過一定時間」、「由監(jiān)獄報請法務(wù)部審查核準(zhǔn)」。事實上，受刑人要獲得假釋需通過重重關(guān)卡審查，不是符合假釋資格便得以一律假釋（同時也絕非所有受刑人都可以申請假釋，如死刑犯、三振條款，以及犯與妨害性自主相關(guān)的罪，接受輔導(dǎo)或治療後，經(jīng)鑑定、評估其再犯危險未顯著降低者），獲準(zhǔn)假釋後，雖然意義上受刑人從監(jiān)所管理轉(zhuǎn)向自律，但依舊受到一定程度的政府監(jiān)管，而假釋中犯罪遭判刑，假釋更會遭撤銷。

一名因殺人罪判刑入獄後假釋暫獲自由而復(fù)歸社會的兒子，背負這樣的罪名回到社區(qū)，有時候連作為自己的「親人」，都難以避免以偏見，或婉轉(zhuǎn)地說是家庭的包袱來看待..。

導(dǎo)演：張亨如 / 編?。簵钅罴?/p>

法律上認定的罪有清楚的犯罪事實，可是罪的界定真的就只在「有形」的「行為」上嗎？當(dāng)我們看到一個罪行深重的人，憤怒、恐懼、謾罵似乎是必然的，但在下評斷之前，你是否了解事情的全貌？愛本無罪，許多罪行卻都是因愛而生，為了愛而犯罪，是不是都值得？　

《噬罪者》的故事是以犯下殺人案的王翔以及小他八歲的弟弟王杰兩兄弟為核心。王翔殺了高中女生李曉君，並將她棄屍在池塘裡。王翔付出代價，坐了將近12年的牢。王翔假釋出獄，王杰和母親終於盼到這一天，但因為當(dāng)年王翔犯下的案件，他們多年來一直承受著很多壓力，王杰甚至在王翔出獄前，都未曾向身邊的人提過自己有個在坐牢的哥哥。在發(fā)現(xiàn)家人對自己的隱瞞、社會的眼光、以及被害者家屬一絲未減的憤恨行為後，一向正向的王翔這才發(fā)現(xiàn)自己其實只是從一個小籠子換到一個大籠子裡。

劇名《噬罪者》看起來很像是一齣犯罪、懸疑、推理劇，但其實是藉由一個假釋犯出獄後的生活，來探討人性。為了還原你我所處的世界，我們捨棄類型片的包裝，以寫實的美學(xué)基底和拍攝手法來呈現(xiàn)。會做這樣的選擇是因為我一直相信當(dāng)戲劇世界愈貼近真實生活，觀看者就愈容易去相信這些故事角色其實就在我們身邊，甚至去察覺這些角色可能就是我們自己。

本劇所探討的人性糾葛，就存於我們的生活之中，我們或多或少都曾因為嫉妒、憤怒、執(zhí)著、恐懼、懷疑，而產(chǎn)生了不好的念頭，但亦或，我們更常不自覺的「以愛為名」對身邊的人索求或控制，這樣的人性若從宗教的角度來看，其實也是一種「罪」的。但我們不談宗教，只是想用不同的角度提出問題，呈現(xiàn)某些社會現(xiàn)象，給觀眾思考的空間。不奢求認同，只要能夠理解，我們生活的地方就會多一些柔暖和溫度。

更生人標(biāo)籤而來的阻礙，莫過在就業(yè)上的屢遭碰壁。事實上，出獄後的復(fù)歸之路，若無從監(jiān)內(nèi)便進行一系列的職業(yè)訓(xùn)練與重新與社會進行連結(jié)，直接在假釋或刑滿離監(jiān)回歸社會後，期待他能自力更生，這樣的設(shè)想未免過於不切實際。

在劇本的架構(gòu)上，每一集設(shè)定了一個小標(biāo)題。有的標(biāo)題提示出那一集的重點，第一集男主角王翔出獄，小標(biāo)題是「自由」，他重新回到社會，但是更生人的困境讓他一度懷疑這是個不需要他的社會，他真的有享受到自由嗎？第四集標(biāo)題「感染」是抽象的，媒體不斷報導(dǎo)同一則新聞，那種影響力就像病毒一樣散播出去，對很多人都會造成影響。第五集「失眠」，劇中好幾個人因為發(fā)生的事情而困擾，難以入睡，在這一集裡安排了三場夢，表現(xiàn)出三位角色的不同心理狀態(tài)。每一集的標(biāo)題可以給觀眾不同的想像，讓觀眾看到劇中角色的另一種面向，用人物帶出故事，用故事的發(fā)生，改變?nèi)宋铩?/p>

在選角上，很早就決定由莊凱勛來飾演王翔這個角色，有別於他先前給觀眾的印象：深邃的眼神、獨具爆發(fā)力的演技，這次，他以一個內(nèi)斂、壓抑的狀態(tài)去詮釋一個經(jīng)過多年牢獄洗禮的假釋犯，沉穩(wěn)的演出，十分有說服力，他不慍不火，讓這個角色非常生活化並且更為立體。而擔(dān)任汽車業(yè)務(wù)員的弟弟王杰，則是由這兩年戲劇表現(xiàn)愈來愈亮眼的曹晏豪來擔(dān)綱，他在面對家人、女友、客戶和同事時，有非常多面向的詮釋。劇中兄弟倆人有幾場令人印象深刻的對手戲，深刻的表現(xiàn)了一種手足之間最直接、自私、甚至是最無賴的情感。

圖上至下：沈雯青（夏于喬飾）、洪怡安（林子熙飾）、唐娟（蔡淑臻飾）

幾位女性角色：王翔的前女友沈雯青（夏于喬飾）、王杰的未婚妻洪怡安（林子熙飾）、王杰的客戶同時也是另一位女友唐娟（蔡淑臻飾）也都精彩詮釋了女性在感情裡的不同狀態(tài)和樣貌。夏于喬演出知性、自主性很強的女記者，在面對現(xiàn)在男友和前男友王翔時，她有不同層次的表演，精準(zhǔn)地掌握住這個角色。林子熙在劇中的形象是個溫柔、無害的好女孩，她拿捏得宜，前半段是個很溫暖的人物，後面的情緒翻轉(zhuǎn)則是令人眼睛一亮。蔡淑臻飾演的是有外遇富太太，玩愛情遊戲玩出她認為的真愛，心境上的轉(zhuǎn)折和遭遇，讓人對她又愛又恨又同情。

最後特別一提，雖然更生人不是本劇最核心的主軸，但為了瞭解獄中生活及更生人的心情和處境，我們在做田調(diào)時，實際走訪了北部地區(qū)的幾所監(jiān)獄，以及訪談了為更生人就業(yè)不遺餘力的陳興餘大哥，讓我深刻體會到現(xiàn)行制度下更生人重返社會的無奈和窘境。但很遺憾的是，陳興餘大哥在今年初因病不幸離世，希望他在天上能夠看到這齣戲，也盼他的精神能永留延續(xù)。

選擇和大自己20歲的男人結(jié)婚，物質(zhì)生活無虞也被受寵愛，但是後來遇到愛情，意欲為自己革命一次的決心！-唐娟-

黃致豪（執(zhí)業(yè)律師、司法心理學(xué)研究者）

身為辯護人，我曾不只一次目睹高踞法檯的藍袍法官，以輕蔑或嚴(yán)厲，或二者兼而有之的語氣訓(xùn)斥被告，內(nèi)容多半是被告為何小時不學(xué)好，長大為非作歹云云。

這時，我多半備感難堪。為了司法感到難堪。

那多半是在我們費盡了九牛二虎之力設(shè)法蒐證，去說明刑法第五十七條所誡命要求法院逐一盤點的犯罪行為人脈絡(luò)之後。法院的回應(yīng)，似乎某程度在訕笑著辯護人的無力，映照著被告的蒼白。

那時，我心裡總難免要前思後想，該不該就著刑法的原則說出那句傳說中的名言：「去恨那罪，但要愛那犯罪的人。」（Hate the sin, love the sinner.）這不正是刑法第五十七條要求法律人在面對犯罪者時所必須權(quán)衡考慮再三的「噬罪條款」？

這話，據(jù)說語出聖雄；話頭聽來輕巧，但在當(dāng)下的臺灣，乃至於當(dāng)代許多自詡為民主法治的先進國家，看起來卻是那麼不合時宜。別說去愛，有誰願意給來自社會底層的罪人一個重新再來的機會？

「恨那罪我懂，但憑什麼要我們?nèi)勰欠缸锏娜?？」如果?dāng)今的臺灣社會對於犯罪與犯罪者可以發(fā)出一波集體的聲浪，我想大概會是這樣的聲音?！阜缸镎咴撍馈?，「亂世用重典」，毋寧說是在當(dāng)今民粹主義思潮當(dāng)?shù)赖母鱾€社會（是的，不僅是臺灣）所興起的一種容易廣為接受的直觀想法。畢竟，在各式各樣的成功哲學(xué)、奮鬥故事的「自由意志」、「人定勝天」假設(shè)背後，我們一而再再而三的遭受各式各樣的成功傳說催眠。於是，我們要求孩子要有「狼性」，我們期待身邊的人要「堅此百忍」，卻忘了個人從一出生開始，無論是遺傳的，環(huán)境的，身心的，或者是社經(jīng)地位的，就有許許多多的因素根本是自己甚至窮一家之力，全然無法掌握的。

我們忘了：人類有多麼無力蒼白與渺小，竟然轉(zhuǎn)而擁抱成王敗寇的社會達爾文主義，放任弱弱相殘。

我們忘了：社會是一條滔滔長河，個人一旦落水，大多數(shù)時候只能隨波逐流，看命運之力把你帶向何方。

猶如我們觀看《噬罪者》時，面對王翔的境遇所生的心情：要去指摘一個人曾經(jīng)犯過錯，是何等的容易；但是要去理解犯罪者之所以犯罪背後的成因、動機與脈絡(luò)，進而檢討體系，進行防範(fàn)，要耗費何等的氣力，又是何等的艱難？

觀看劇本書的過程，不免令我想起雨果的《悲慘世界》，Jean Valjean出獄後被迫用假身分換新生活那一段。可現(xiàn)代有誰能逃脫體制的掌握，真正重新開始？太多這樣的被告多半後來就是淪入無力的輪迴：犯罪—受刑—離開監(jiān)所—進入更大的牢籠（社會）--被拒斥—犯罪。端看命運的長河最後決定把他們帶向何方。

我們學(xué)會去恨那罪，也恨那罪人。到頭來，又有誰來原諒我們的罪？

有著嚴(yán)格的退休軍警父親，感情豐富也渴望愛情，對於王翔少女情懷的心儀崇拜，源於想把愛說出來.. 然而，我的死，是串起所有人的痛苦根源所在-李曉君-

有很多人說結(jié)尾很憋屈的感覺，而我個人感覺卻截然相反，結(jié)尾就像是最精妙的一筆，它帶給我一種很諷刺的感覺，尤其是最后一集的標(biāo)題在全文結(jié)束的時候出現(xiàn)，就加深了這種諷刺感，“重生”，在結(jié)尾落下帷幕，沒有人得到救贖，真相仍然被掩埋在地底，本應(yīng)得到懲戒的人也沒有受到應(yīng)有的懲罰，這些被罪惡包裹而吞噬的人活成了這樣子，被虛無假面上所覆蓋的“重生”，實則沒有人得到重生，大家又陷入了更深入的泥潭和地獄之中，蠻現(xiàn)實的。

然后劇整體而言，開頭很吸引人，拋出了一個關(guān)于更生人該如何生活融入社會，遇見偏見的話題，大家的角色塑造的也很好，看了就上頭的感覺，再往后中間幾集講的就是那種比較純粹的劇情了解了，中規(guī)中矩，對我而言，沒什么特別出彩的地方(我不是很注重劇情向，更傾向于對人性思考方向），不過演技還是一流，尤其是一些細節(jié)環(huán)環(huán)相扣，比如看到王杰和怡安交往，會很自然地感覺到洪怡安身上是有李曉君的影子的，劇情很合理，包括唐娟這個角色，蠻出彩的，她那里關(guān)于愛情和金錢的認知變化，是需要我們思考的。

看到中間那里，其實我已經(jīng)沒什么特別大興趣了，但是又想著看完，沒想到下半場給了我一個很大的驚喜。第一個就是李曉君哥哥那邊，他和父親的那個長對話，引起了我突然的很大的共情，就很難過，后面王翔被綁，和李曉君的父親那一場，隨著他拿鏟刀一下下打的時候，我是自己心也跟著顫的后面還有一些，等等，就讓我覺得這部劇發(fā)力點是在后面。

還有一個，就是我本來以為王翔會被打死的，沒想到，畫面一轉(zhuǎn)，他還活著，李父最終沒有下死手，不過他把自己的私憤發(fā)泄出來，那個場景(看過的都懂)真的侮辱性極大，沒有走正當(dāng)程序，被自己的仇恨蒙蔽雙眼，而王翔也同樣不是什么善良的哥哥，幫弟弟頂罪，我更傾向于是他從小樹立的一個要照顧弟弟的觀念，他看到李曉君死后，第一個反應(yīng)不是李曉君怎么了，打救護車，而是給王杰處理這件事情。當(dāng)時畫面一轉(zhuǎn)，看到王杰沒死，感覺就是一種戛然而止的味道，但是后來又很絕，就是我開頭說的那樣。

這部劇每個人物塑造地都立體化，都有我們每個人復(fù)雜性的體現(xiàn)。

這是我看臺劇（除去童年偶像劇外）有史以來第一部想要吐槽結(jié)局的劇，誰懂！這種用心追完一部劇卻被結(jié)局哽住的無語！跟意難平有點相似，這種是實打?qū)嵉谋锴?能夠理解編劇或許想反映“這就是現(xiàn)實”的用意，但弟弟王杰真的就可以不用付出任何代價嗎？難道真的因為媽媽說—如果他去自首了，哥哥十二年的牢就白坐了？那哥哥為他頂罪而失去的十二年的原本可以鮮活的人生怎么算，因為他而死的唐娟和她肚子里的孩子怎么算，為他失去理智而殺死唐娟后坐牢的洪怡安怎么算～他就算帶著愧疚過這一生，也不足以抵消他所犯下的罪孽。雖然這部劇里不止他一個人有罪。 還有李春生雖然作為受害者家屬，失去了自己最疼愛的活潑可愛的女兒，是可以選擇不原諒和不放下，但最后把王翔綁架以及對他拳打腳踢泄憤甚至進行侮辱，進行生命健康權(quán)的侵害，也可以因為王翔一句輕飄飄的“我喝醉了，摔了一跤”就輕易地不追究～那這部劇想表達的到底是什么，我真的不知道了～更何況王翔已經(jīng)坐了12年的牢也付出了代價，并且真正的兇手也不是他～雖然不可否認，李春生這個人物確實是這部劇的一個亮點，也是塑造得很生動、很深刻的一個形象。 同時還有陳芷玲這個角色，阿標(biāo)因為她而被誤會偷了2萬塊，絕望地選擇搶劫超市回到獄中卻在最后關(guān)頭選擇結(jié)束自己的生命，王翔因為她離家出走而被李春生認為再度殺人而綁架，她也可以哭著道道歉就完事了？更何況她還偷過潘奶奶的3萬塊和偷過潘天愛的粉紅隱形眼鏡，她媽媽也參與了綁架～ 可以理解現(xiàn)實生活中確實有真正的罪犯逍遙法外的案例，但你作為一部覺得自己有追求的電視劇，你不應(yīng)該宣傳法律的公正性以及正確的價值觀嗎？ 一想到這里，我就覺得自己追了部爛劇。 這部劇的主題其實特別好—“更生人”，正如它的簡介“當(dāng)大家認定的加害者，變成了無處辯駁的受害者，他要如何突破社會的歧視，獲得被害者家庭的原諒，重拾平凡的人生?”，但劇里的事實卻并不是這樣，作為噬罪者主角的王翔，選擇了一味地忍讓，大度到可以以命換命，我真的理解不了。 其實它里面還有很多情節(jié)可以探討，譬如原生家庭，譬如婚內(nèi)出軌，譬如愛情，譬如哥哥對弟弟這種在我看來也是一種畸形的愛，但這些情節(jié)都有很多瑕疵，想表達的太滿太多，卻不夠到位和深刻。 唯一讓我覺得很好的地方是王翔作為“英雄哥”被爆出的那一段以及它的鏡頭—“朱大哥拿著啤酒瓶走向王杰，讓觀眾以為朱大哥是要砸他，然而卻并不是”，“唐娟看著自己的婆婆（潘奶奶）馬上要摔下樓去，她的眼神變得陰狠凌厲，想推她，卻沒有推”，在我看來，特別有意味，是不是寓示著善與惡只在一瞬間，只是看你怎么選。 還有哥哥與弟弟在一起玩耍、放風(fēng)箏那些鏡頭，也從側(cè)面看出哥哥對弟弟的寵愛，包括他想去撕那張兩人拿著風(fēng)箏的合照，卻發(fā)現(xiàn)由于粘得太緊被他撕壞了一部分，他馬上就選擇了停止，也足以體現(xiàn)他對于弟弟這個親人的重視。這樣有巧思的鏡頭語言我真的很喜歡。 或許人無完人，作為觀眾，可以體會到導(dǎo)演滿滿的誠意與用心，也可以感受到編劇對于每一個人物的精心刻畫，但想用10幾集的時間把一個故事講好，很考驗功力，也很不容易。在我看來，它終究還是太亂了。 “Hate the sin，Love the sinner”，但很難去愛犯罪的人，只希望我們都能多一些批判性的思考，而不是一味地去消費自己或者他人，讓自己活得更理性一點，更真實一點。

很好看的電視劇，總結(jié)起來：前十二集看的很緊張舒服刺激，最后一集惡心到了。

故事講的很牽強，一些人物的感情轉(zhuǎn)變很突兀。他們明明還有故事，可就是這么遺憾地結(jié)束了。

一

角色分析

王杰：自己殺人，哥哥背鍋。社會闖蕩，人在成長。銷售業(yè)績不錯，也在學(xué)會顧家和擔(dān)當(dāng)。可最后還是拖著和唐娟的感情不清不楚，也沒有真正給怡安一個心靈安穩(wěn)后方，導(dǎo)致怡安走向極端。說到底：他還是沒有成長——沒有說出自己的案底，沒有替洪怡安處理后事（背鍋），也沒有交代向唐家道歉，只是審訊室沉默，在車?yán)餅槿诉^生日。

王翔：全局最善良的角色，背鍋俠。王翔出獄以后，明明會以為一切會重新開始，可是周圍的人還是對他充滿懷疑。世界以痛吻我，我卻報之以歌。別人關(guān)注他，他就逃離。李曉君爸爸開車撞他，打他，他能理解：他們家欠人家一條命，不能反抗，要保持負罪感。多次和弟弟提到忘記過去，經(jīng)常勸著阿標(biāo)，要重新開始?？墒撬约簺]有完全做到。

隊長：局里看著很負責(zé)，不輕易相信證詞，很聰明，常年關(guān)注王翔。王翔身邊有風(fēng)吹草動，他們都會第一時間介入?？墒亲畲蟮穆┒淳褪牵核麄円恢笨粗耐跸枭硇暮芙】担榫w很穩(wěn)定，待人接物都很得體。當(dāng)年即便是發(fā)現(xiàn)李曉君的尸體和血跡，就判定王翔殺人（雖然可以判定，但殺人理由不充分）。這和隊長角色塑造前后矛盾的。

二

不合理之處

1，小愛和家庭差距懸殊，兩人能上同一所私立學(xué)校，存疑。兩人能夠成為朋友，存疑。

2，唐娟死后，家人沒有一點反應(yīng)提到，劇情為了省片長可以不拍，但這里面涉及到小愛，潘奶奶對李曉君真相和王翔印象的改觀，可以沒有拍出來。

3，這部劇應(yīng)該看作群像戲，其他角色都蠻豐富的，可也有很多戲份的宋克帆和李曉君哥哥妥妥成為推進故事的工具人。

4，洪怡安前面有些膽?。ㄆ鸪鹾ε潞蜌⑷朔父绺绐毺?，見面）傻呆（王杰多次出差借口都安心接受，在王杰口袋搜出驗孕棒也能被忽悠過去）善良隱忍（去幫王媽媽做家務(wù)，王杰輸出自己錯事不離不棄）最后被激怒拿起煙灰缸殺人，可以理解是激情行兇（她本來是去談判的，讓唐離開王杰），可是鏡頭給她的時候，她面對唐倒下驚慌失措（這很合理），可是鏡頭接著就是她拿著煙灰缸對唐持續(xù)輸出？？？？？

當(dāng)然這個如果需強行解釋：病名為愛。她所做的一切都是她和王杰是相愛的。但這還不夠。

5，沈雯青竟然可以輕易相信王翔一家所謂的犯罪是因為她？沈雯青對李曉君和王翔走的很近吃醋，而且她也提議王翔和李曉君保持距離。那么王翔的“威脅殺人”怎么會因為她呢？？？還有她竟然為此感到自責(zé)，還問王翔恨不恨她？？？？

6，陳芷玲玩失蹤也太過火了。不想回家可以理解，害怕面對媽媽也可以理解，但是媽媽和爸爸都不聯(lián)系（手機壞了，不是問題）一下，電視也在報道失蹤，居然可以心安理得到那種地步。。。。。

三結(jié)尾

真正的獵手會以獵物的形式出現(xiàn)。懷疑王翔說謊，但從未懷疑過王翔說謊動機。好像王翔通過他們眼中的證據(jù)，說出來他們想要的，就是真相。這是值得深思的地方。

在這個地方我不得不要表揚一下國產(chǎn)神劇《毛騙》的故事：在一些所謂的聰明人眼中，真相=我預(yù)判了你預(yù)判的預(yù)判。

所以想要隱藏真相，就要適當(dāng)露出“馬腳”：把自己當(dāng)作魚餌，聰明的“愿者”自然會上鉤。

送給所有想要當(dāng)生活的編劇的人。