臺(tái)劇這幾年也是不少驚喜，總能看到一些想看的題材，比如最近抽空看完的《噬罪者》，

雖然太懶了，但還是簡(jiǎn)單寫(xiě)下劇情吧，以便有一天又忘記看過(guò)的內(nèi)容了。大學(xué)時(shí)期，曾經(jīng)做過(guò)類(lèi)似的選題策劃，就是與“更生人”有關(guān)的，當(dāng)時(shí)想的設(shè)定就是一位坐了多年牢出獄的人，重新適應(yīng)已經(jīng)改變的一切，面對(duì)世俗的偏見(jiàn)、開(kāi)啟新人生的故事。（但很可惜，拖延癥患者遲遲沒(méi)動(dòng)筆）。直到最近看了這部臺(tái)劇，覺(jué)得還是挺欣慰的。

“更生人”其實(shí)就是刑滿(mǎn)釋放人士的統(tǒng)稱(chēng)，劇中的王翔就是這樣一位“更生人”。他之前因?yàn)椤肮室鈿⑷俗铩北徊?，坐?2年牢，終于出獄重返社會(huì)。

從表面上來(lái)看他終于獲得了久違的自由，但是實(shí)際上真正的自由卻離他還有一段距離。

家人為了擺脫之前那件事的影響，搬了好幾次家，向別人介紹也并不敢提王翔的過(guò)去，而是說(shuō)他是從大陸工作了很久才回來(lái)的。

由于有前科即使有著研究生的學(xué)歷很多公司仍然沒(méi)有錄用王翔，無(wú)奈之下弟弟只好托情人唐娟幫忙。隱瞞了有前科的事情，王翔成功的在唐娟婆婆家當(dāng)上了司機(jī)，每天接送唐娟的繼女小愛(ài)上下學(xué)。

小愛(ài)的奶奶不準(zhǔn)小愛(ài)養(yǎng)鳥(niǎo)，讓王翔“處理”掉那只鳥(niǎo)，王翔把它帶回了家，細(xì)心喂養(yǎng)。鳥(niǎo)如其人，其實(shí)在籠子里一樣也是不自由。但其實(shí)王翔是自愿把自己困在籠子里的。為了保守那個(gè)秘密，他早就把自由交出去了。（后面會(huì)說(shuō)到）

小愛(ài)霸道蠻橫，王翔也不卑不亢，兩人由一開(kāi)始的互相對(duì)對(duì)方不順眼慢慢的也能和平共處了。

有一次開(kāi)車(chē)途中有人遇到了車(chē)禍，王翔下車(chē)熱心救人的一幕被小愛(ài)拍下來(lái)放到了網(wǎng)上，網(wǎng)民們大贊他是“英雄哥”。

但這卻是災(zāi)難的開(kāi)始，有人扒出了王翔是10幾年前高中女生命案的殺人犯。消息一傳出來(lái)，很多人的態(tài)度都發(fā)生了轉(zhuǎn)變。比如唐娟的婆婆，之前認(rèn)為王翔老實(shí)可靠，非常信任他，但是看到了電視上的新聞，對(duì)他的印象也發(fā)生了改變。有次家里不見(jiàn)了3萬(wàn)塊，在沒(méi)有確鑿證據(jù)的時(shí)候，懷疑起了王翔，問(wèn)他有沒(méi)有看見(jiàn)裝著3萬(wàn)塊的信封。

他也時(shí)常受到警察的“特別關(guān)照”：比如定期到訪家中；當(dāng)王翔碰巧出現(xiàn)在了發(fā)生車(chē)禍的現(xiàn)場(chǎng)熱心救人也被懷疑······……

為了避免不必要的麻煩，他從小愛(ài)家辭職了，來(lái)到了龍哥開(kāi)的清潔公司，遇到了同是更生人的阿標(biāo)。阿標(biāo)的結(jié)局未免有過(guò)于極端的嫌疑，但是不得不讓人深思到底是什么造成了這樣的悲劇。

龍哥的抽屜不小心少了2萬(wàn)塊，而抽屜的鑰匙卻被發(fā)現(xiàn)在阿標(biāo)的挎包里。阿標(biāo)百口莫辯，覺(jué)得龍哥不相信自己。后來(lái)沖動(dòng)之下跑去超市搶劫結(jié)果卻被當(dāng)場(chǎng)被斃。

結(jié)果后來(lái)證實(shí)這5萬(wàn)塊都是小愛(ài)的同學(xué)祉玲偷了給她爸爸的。

但是在之前有前科的王翔和阿標(biāo)都被當(dāng)成了最大嫌疑人。這是人們的習(xí)慣性思維。

實(shí)際上王翔也一點(diǎn)也不像殺人犯，他為人處世溫和有禮貌，對(duì)人對(duì)小動(dòng)物都有愛(ài)心，他的人生如果沒(méi)有遇到那件意外本來(lái)會(huì)有很好的未來(lái)，研究生學(xué)歷的他在大學(xué)做助教，有相愛(ài)的女友。

他不像個(gè)殺人犯，事實(shí)上殺人兇手其實(shí)也并不是王翔，而是他的弟弟王杰。為了保護(hù)弟弟，他承認(rèn)了罪名，保守了這個(gè)秘密。也承擔(dān)了所有世俗的偏見(jiàn)與惡意。

弟弟意外殺死了自己最?lèi)?ài)的女孩，這個(gè)設(shè)定不免讓人想起了《牯嶺街殺人事件》。

哥哥入獄了，作為家中唯一的男人，王杰也沒(méi)讓母親失望，他工作很努力，是公司出色的業(yè)務(wù)代表。甚至為了業(yè)績(jī)不惜出賣(mài)自己的色相，和有婦之夫唐娟暗地里私會(huì)。實(shí)際上他有一個(gè)溫柔體貼的女朋友洪怡安，兩人甚至要談婚論嫁了。但是如果不是被王翔發(fā)現(xiàn)警告他，王杰似乎也沒(méi)有要收斂的意思。

當(dāng)洪怡安知道王杰出軌對(duì)象是唐娟后，傷心哭泣，王杰還向她道歉，不會(huì)再讓她傷心，結(jié)果卻怡安發(fā)現(xiàn)兩人還有聯(lián)系。對(duì)于像王杰這樣的人來(lái)說(shuō)，也許出軌并不需要什么原因，跟愛(ài)不愛(ài)也沒(méi)有什么關(guān)系。

很諷刺，10幾年前王杰殺了人，沒(méi)有受到應(yīng)該受的懲罰，但心中難免也有裂縫，10幾年后有人因?yàn)樗麣⒘巳耍琅f不用受到法律的制裁，可是這一次也許也逃不過(guò)內(nèi)心的制裁。所以才會(huì)對(duì)警察說(shuō)要他們抓了自己吧。

對(duì)于劇情方面感覺(jué)有些不太完善的地方，比如弟弟這10幾年的心路歷程其實(shí)并沒(méi)有很好的體現(xiàn)；哥哥與弟弟的情感沖突；結(jié)局王杰女友沖動(dòng)殺了王杰的情人唐娟也有些過(guò)激……

看到這部也想起了東野圭吾的《信》中哥哥為弟弟做出的犧牲，這犧牲值不值得呢，也許只有故事中的人才有答案吧。

噬罪者，即吞噬罪惡的人，這樣的人將一輩子被貼上“有罪”的標(biāo)簽，無(wú)論是自愿還是被動(dòng)。

先說(shuō)一下缺點(diǎn)，前期節(jié)奏太慢，后來(lái)突然加快，最后卻截然而止，所以整體看下來(lái)不會(huì)很舒服。情節(jié)上其實(shí)一開(kāi)始就做了很多鋪墊，哥哥很愛(ài)自己的弟弟，所以就能猜到是哥哥替弟弟頂罪，先不說(shuō)頂罪對(duì)與錯(cuò)，就哥哥對(duì)弟弟這份溺愛(ài)，已經(jīng)是一種“罪”了，他替弟弟吞下了罪，不讓弟弟受到一點(diǎn)傷害，殊不知這是害了他，深?lèi)?ài)弟弟的兩個(gè)女人，一個(gè)死了一個(gè)入獄，這都是他自己引起的，卻沒(méi)有受到任何懲罰，最后連去看怡安一面都不敢，不敢承擔(dān)，不敢負(fù)責(zé)任，哥哥明知道卻依然什么也不說(shuō)，這種溺愛(ài)已經(jīng)變得畸形了。

與《惡》相比，最大的不同就是視角不同，《惡》是罪犯身邊所有的人為主，他們是怎么面對(duì)生活和社會(huì)的壓力，《噬罪者》是以罪犯本身為主角，劇情都是由他來(lái)展開(kāi)的，這就造就了兩個(gè)不同的感覺(jué)，前者很自然，只是在闡述事實(shí)，以人性作為劇情推動(dòng)，真實(shí)且有力量，后者則更多了編劇的力量，需要一些戲劇性的巧合意外，因果關(guān)系等來(lái)推動(dòng)故事，這樣最大的弊端就是會(huì)影響很多角色的人物性格，舉一大點(diǎn)，自己被解雇才想來(lái)找之前獄中的龍哥，認(rèn)識(shí)阿標(biāo)，想要幫助芷玲，讓她到自己公司打工，補(bǔ)習(xí)功課，卻因?yàn)檐屏嵬禆|西，間接害死阿標(biāo)，又對(duì)芷玲大發(fā)脾氣，導(dǎo)致她離家出走，最后被冤枉。整個(gè)一條大的情節(jié)推動(dòng)鏈都是這樣完成的，仔細(xì)看就不難發(fā)現(xiàn)會(huì)有些許矛盾的地方。所以整體上與《惡》還是有一些差距的。

最令我感動(dòng)的一點(diǎn)，雯青與出來(lái)后的王翔第一次見(jiàn)面，男友突然闖入，王翔為了保護(hù)雯青，說(shuō)這只是一次采訪，不讓她難堪，自己已經(jīng)遍體鱗傷，還要用僅有的一切來(lái)保護(hù)自己愛(ài)的人，讓我為之動(dòng)容。

最有感觸的一段

結(jié)局來(lái)看，我本來(lái)以為弟弟會(huì)去自首，真正承擔(dān)一次，可是沒(méi)有，導(dǎo)演把最終的“罪”放大到極致，沒(méi)有被貼上標(biāo)簽的人，或許比那些有標(biāo)簽的人罪惡更大，而這種罪會(huì)一直蔓延，直至靈魂深處。又或許，沒(méi)有被放大，這就是事實(shí)呢？

這部劇我想給滿(mǎn)分，雖然男主并沒(méi)有犯罪，可他在所有人的眼里都是更生人，從他身邊人的反應(yīng)，可以看到大眾對(duì)待更生人的態(tài)度，這就是人性，真實(shí)的可怕。而小君爸與怡安的最終選擇，更是體現(xiàn)了“善惡就在一念之間”，恨堆積久了人就會(huì)失去自己，總是要找發(fā)泄口的，乖巧的怡安沖動(dòng)殺人也是合理的發(fā)展。這部劇里一直沒(méi)變的只有小杰，到最后也沒(méi)能學(xué)會(huì)承擔(dān)責(zé)任，現(xiàn)實(shí)生活中也有很多這樣的人，可惜了兩個(gè)愛(ài)他的女人，為這樣不負(fù)責(zé)任的男人毀了自己的一生。

本劇讓人反思這世上有許多人性探討的灰色地帶，尤其是檢討自己平時(shí)看到的事件背後，是否還有不為人知的因果存在？！

如果說(shuō)《我們與惡的距離》是一部首開(kāi)探討”無(wú)差別攻擊事件、司法精神醫(yī)學(xué)、修復(fù)式司法與媒體如何報(bào)導(dǎo)重大刑事案件”之先河的影視作品，那《噬罪者》可以說(shuō)是接力延續(xù)《與惡》的劇情軸線，進(jìn)一步鋪展那些遭判刑定讞入監(jiān)服刑的受刑人，一旦假釋或刑滿(mǎn)出獄後，所面臨的社會(huì)現(xiàn)實(shí)會(huì)是什麼樣的光景？！另《噬罪者》劇情主軸為探討更生人與社會(huì)排斥的關(guān)係，但內(nèi)容不說(shuō)人權(quán)、不高聲疾呼去標(biāo)籤化與去污名化，更不談修復(fù)式司法的問(wèn)題，相較於《與惡》溫暖明亮的結(jié)局，《噬罪者》試圖展演透過(guò)被害者家屬所懷抱恨意的「私法」，去實(shí)踐他心目中的「正義」；陰暗、暴力且發(fā)洩式的復(fù)仇，宛如當(dāng)代社會(huì)的真實(shí)寓言。

《噬罪者》英文片名取自甘地名言「Hate the sin, love the sinner」，原是改編自楊念純編劇原著《越界》，其曾榮獲電視優(yōu)良劇本，劇名雖改，但劇本仍忠於原著的基調(diào)。編劇選擇用一位更生人做為主角的反英雄主義，並希望能夠突破臺(tái)劇男主角高富帥的窠臼。從角色出發(fā)帶進(jìn)故事，讓我們能夠深入每一個(gè)人物的內(nèi)心世界。在道德、法律與愛(ài)的界線越來(lái)越模糊時(shí)，看到人性的美好和黑暗。

《噬罪者》在劇情的結(jié)構(gòu)安排上，並不意在側(cè)寫(xiě)王翔的獄中生活，我們無(wú)從得知王翔的監(jiān)內(nèi)處遇為何？也未能認(rèn)識(shí)到監(jiān)內(nèi)的「教化」是否足以令受刑人自新？！而是選擇以家庭劇的類(lèi)型模式包圍更生人的主題，透過(guò)主角王翔的出獄後，面對(duì)社會(huì)所面臨的種種阻礙與困境，包含王翔家和其雇主家的家庭成員個(gè)性和互動(dòng)，折射出王翔貼有更生人標(biāo)籤所背負(fù)的有形、無(wú)形的社會(huì)眼光，那如影隨形的污名與歧視如甩不掉的陰影，隨著一次次的就業(yè)困難、社區(qū)歧視，以及對(duì)更生人是否會(huì)「重操舊業(yè)」的根深蒂固質(zhì)疑，不斷地提醒自己身為罪犯的事實(shí)，即便已獲假釋資格或刑期已滿(mǎn)，但罪不因刑滿(mǎn)而消失；「重新開(kāi)始」成為承載了開(kāi)天闢地的恢宏重量。然而，卻沒(méi)有什麼比重頭來(lái)過(guò)還要更為困難。

殺人犯憑什麼假釋?zhuān)恳粭l人命只要關(guān)12年？被害者家屬那句質(zhì)問(wèn)警官的「你覺(jué)得公平嗎?」將家屬的憤恨不平現(xiàn)實(shí)且寫(xiě)實(shí)地予以再現(xiàn)，這樣近乎原始情緒的展演，反而令觀眾有著滿(mǎn)滿(mǎn)的既視感。

在《噬罪者》劇中，有兩個(gè)角色設(shè)定最發(fā)人深省，一是陳芷玲的賭徒父親，二是被害人李曉君的父親李春生。

芷玲的父親原在工地?fù)?dān)任監(jiān)工，因一場(chǎng)工安意外而不良於行，日後沈迷於賭博的金錢(qián)遊戲，希望能一夕翻身，好扮演稱(chēng)職的父親一角。而李曉君的父親則因12年前那場(chǎng)喪女之痛，終日鬱鬱寡歡、像是活在一層又一層暗黑無(wú)際的永夜中回憶過(guò)去，又因過(guò)去的苦痛與傷悲而讓自己更陷入萬(wàn)劫不復(fù)的情緒低潮中，在這樣的惡性循環(huán)下，「復(fù)仇」是他解脫的方式，也是他實(shí)踐心目中所謂的正義的手段。

然而，陳爸因沈迷賭博耗盡家財(cái)，走投無(wú)路之際竟教唆女兒行竊（他說(shuō)是「借用」）供他花用，卻對(duì)女兒與王翔等更生人的互動(dòng)大有意見(jiàn)，要他「不要跟前科犯在一起」。而李父作為被害者家屬，面對(duì)女兒遭殺害棄屍的悲慟，以綁架、凌虐王翔的方式追求他要的公平正義。這兩個(gè)父親在王翔面前所犯下的「刑」，若在天秤上秤量，恐怕僅是刻度的差異，卻在「罪」上，顯現(xiàn)出截然不同的結(jié)果。

什麼是罪？什麼是刑？刑滿(mǎn)了而罪不曾消失，那麼未被量刑的罪，就無(wú)需受道德上的責(zé)難與法律上的追訴嗎？作為這場(chǎng)戲的局外人，我們又該如何給予角色行為之評(píng)價(jià)？若覺(jué)得殺人犯竟可假釋?zhuān)屈N對(duì)於李父採(cǎi)取凌虐般的私刑行徑，是認(rèn)為大快人心、罪有應(yīng)得、死好？還是在法治國(guó)底下無(wú)法同意這樣的極端行為？

這些「罪」未被論斷，那麼「刑」便僅是法律上的具文。又王翔所背負(fù)的刑其實(shí)來(lái)自為手足的頂罪，那麼，若將陳父、李父與王翔三人擺上善惡的天秤，又會(huì)是孰重孰輕？

雖然《噬罪者》或因家庭劇的類(lèi)型而開(kāi)展過(guò)多條家庭成員的敘事線，以致於結(jié)尾令人有種收不回來(lái)的突兀感，但綜合而論，《噬罪者》正因?yàn)檫@樣的類(lèi)型設(shè)定，讓王翔的生命經(jīng)驗(yàn)得以完整地展現(xiàn)於觀眾面前，並以家庭成員間的彼此互動(dòng)，打磨王翔的角色個(gè)性，是如此溫柔、敦厚、體貼與保護(hù)家人。

這樣的安排或許可讓觀眾更立體地認(rèn)識(shí)身為一名更生人，他是否如前科所顯示般地充滿(mǎn)污點(diǎn)？還是他與你我一樣，首先先是一個(gè)人，接著是受刑人，最後才成為更生人呢？

我用罪與罰拼湊生命殘破的自己-王翔-

我的愛(ài)，死於李曉君消逝的那天起-王杰-

《噬罪者》十分注重拍攝細(xì)節(jié)，劇本除了在既有寫(xiě)實(shí)田調(diào)的基礎(chǔ)下，在拍攝前置期，導(dǎo)演同時(shí)參與了紮實(shí)的臺(tái)中監(jiān)獄田調(diào)，實(shí)際了解受刑人的生活細(xì)節(jié)。而為了完整還原莊凱勛在獄中狀況，導(dǎo)演捨棄已廢棄的監(jiān)獄搭景，特別借到還在使用的新店戒治所進(jìn)行拍攝。導(dǎo)演說(shuō)「因?yàn)楸O(jiān)獄管制嚴(yán)格，必須要同進(jìn)同出，配合監(jiān)獄的時(shí)間，手機(jī)也被列管，連一個(gè)小道具都不能少，要確實(shí)清點(diǎn)完畢才得以進(jìn)出。早上八點(diǎn)到監(jiān)獄現(xiàn)場(chǎng)，等所有人完成安檢，都已經(jīng)快十點(diǎn)了，拍攝時(shí)間其實(shí)很短！」而裡面飾演法警的人，實(shí)際也是監(jiān)獄的戒護(hù)人員，多方努力才能讓出來(lái)的效果可以讓觀眾更去相信也認(rèn)同整齣戲。

本劇寫(xiě)實(shí)基調(diào)比較沉些，雖然不至於太沉悶，但和商業(yè)節(jié)奏相比還是稍微慢些。在調(diào)性節(jié)奏上可說(shuō)是介於連續(xù)劇和人生劇展（電視電影）之間，加上是走家庭劇慢慢揭露角色關(guān)係和性格的模式，而非事件舖排緊湊的方式在開(kāi)展劇情，所以觀影者是否會(huì)因?yàn)榻巧男睦砜虅澕把輪T精湛的演出而深受吸引，以致於願(yuàn)意去追劇，就是最為關(guān)鍵之處，甚且牽涉觀眾過(guò)去的觀劇習(xí)慣。

其次，本劇由曾獲金穗獎(jiǎng)肯定的賴(lài)孟傑與張亨如雙導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，他們從短片到電視電影，各自累積了豐厚的創(chuàng)作歷練，能把角色與複雜劇幅的「噬罪者」，掌控出懸疑推理中帶著藝術(shù)氣息的節(jié)奏質(zhì)感與戲劇張力，令人驚喜與期待。其中多場(chǎng)戲的鏡頭構(gòu)圖與視框出色，包括一場(chǎng)莊凱勛發(fā)惡夢(mèng)、夢(mèng)境他做助教時(shí)在校園被學(xué)生追逐、頂樓陽(yáng)臺(tái)灑落考卷、考卷飛落的畫(huà)面襯托摩天高樓錯(cuò)置的天景；抑或第2集「秘密」，莊凱勛與女友夏于喬仰看巨型飛機(jī)從頭上呼嘯而過(guò)的刺激浪漫拍拖 ，視覺(jué)手法皆富創(chuàng)意。

附註：本劇因涉入殺人罪入監(jiān)服刑的王翔，在服刑12年後終獲假釋機(jī)會(huì)，而假釋依據(jù)則規(guī)定在刑法第77條的三要件中，即「有悛悔實(shí)據(jù)」、「刑期已執(zhí)行超過(guò)一定時(shí)間」、「由監(jiān)獄報(bào)請(qǐng)法務(wù)部審查核準(zhǔn)」。事實(shí)上，受刑人要獲得假釋需通過(guò)重重關(guān)卡審查，不是符合假釋資格便得以一律假釋?zhuān)ㄍ瑫r(shí)也絕非所有受刑人都可以申請(qǐng)假釋?zhuān)缢佬谭?、三振條款，以及犯與妨害性自主相關(guān)的罪，接受輔導(dǎo)或治療後，經(jīng)鑑定、評(píng)估其再犯危險(xiǎn)未顯著降低者），獲準(zhǔn)假釋後，雖然意義上受刑人從監(jiān)所管理轉(zhuǎn)向自律，但依舊受到一定程度的政府監(jiān)管，而假釋中犯罪遭判刑，假釋更會(huì)遭撤銷(xiāo)。

一名因殺人罪判刑入獄後假釋暫獲自由而復(fù)歸社會(huì)的兒子，背負(fù)這樣的罪名回到社區(qū)，有時(shí)候連作為自己的「親人」，都難以避免以偏見(jiàn)，或婉轉(zhuǎn)地說(shuō)是家庭的包袱來(lái)看待..。

導(dǎo)演：張亨如 / 編?。簵钅罴?/p>

法律上認(rèn)定的罪有清楚的犯罪事實(shí)，可是罪的界定真的就只在「有形」的「行為」上嗎？當(dāng)我們看到一個(gè)罪行深重的人，憤怒、恐懼、謾罵似乎是必然的，但在下評(píng)斷之前，你是否了解事情的全貌？愛(ài)本無(wú)罪，許多罪行卻都是因愛(ài)而生，為了愛(ài)而犯罪，是不是都值得？　

《噬罪者》的故事是以犯下殺人案的王翔以及小他八歲的弟弟王杰兩兄弟為核心。王翔殺了高中女生李曉君，並將她棄屍在池塘裡。王翔付出代價(jià)，坐了將近12年的牢。王翔假釋出獄，王杰和母親終於盼到這一天，但因?yàn)楫?dāng)年王翔犯下的案件，他們多年來(lái)一直承受著很多壓力，王杰甚至在王翔出獄前，都未曾向身邊的人提過(guò)自己有個(gè)在坐牢的哥哥。在發(fā)現(xiàn)家人對(duì)自己的隱瞞、社會(huì)的眼光、以及被害者家屬一絲未減的憤恨行為後，一向正向的王翔這才發(fā)現(xiàn)自己其實(shí)只是從一個(gè)小籠子換到一個(gè)大籠子裡。

劇名《噬罪者》看起來(lái)很像是一齣犯罪、懸疑、推理劇，但其實(shí)是藉由一個(gè)假釋犯出獄後的生活，來(lái)探討人性。為了還原你我所處的世界，我們捨棄類(lèi)型片的包裝，以寫(xiě)實(shí)的美學(xué)基底和拍攝手法來(lái)呈現(xiàn)。會(huì)做這樣的選擇是因?yàn)槲乙恢毕嘈女?dāng)戲劇世界愈貼近真實(shí)生活，觀看者就愈容易去相信這些故事角色其實(shí)就在我們身邊，甚至去察覺(jué)這些角色可能就是我們自己。

本劇所探討的人性糾葛，就存於我們的生活之中，我們或多或少都曾因?yàn)榧刀省嵟?zhí)著、恐懼、懷疑，而產(chǎn)生了不好的念頭，但亦或，我們更常不自覺(jué)的「以愛(ài)為名」對(duì)身邊的人索求或控制，這樣的人性若從宗教的角度來(lái)看，其實(shí)也是一種「罪」的。但我們不談宗教，只是想用不同的角度提出問(wèn)題，呈現(xiàn)某些社會(huì)現(xiàn)象，給觀眾思考的空間。不奢求認(rèn)同，只要能夠理解，我們生活的地方就會(huì)多一些柔暖和溫度。

更生人標(biāo)籤而來(lái)的阻礙，莫過(guò)在就業(yè)上的屢遭碰壁。事實(shí)上，出獄後的復(fù)歸之路，若無(wú)從監(jiān)內(nèi)便進(jìn)行一系列的職業(yè)訓(xùn)練與重新與社會(huì)進(jìn)行連結(jié)，直接在假釋或刑滿(mǎn)離監(jiān)回歸社會(huì)後，期待他能自力更生，這樣的設(shè)想未免過(guò)於不切實(shí)際。

在劇本的架構(gòu)上，每一集設(shè)定了一個(gè)小標(biāo)題。有的標(biāo)題提示出那一集的重點(diǎn)，第一集男主角王翔出獄，小標(biāo)題是「自由」，他重新回到社會(huì)，但是更生人的困境讓他一度懷疑這是個(gè)不需要他的社會(huì)，他真的有享受到自由嗎？第四集標(biāo)題「感染」是抽象的，媒體不斷報(bào)導(dǎo)同一則新聞，那種影響力就像病毒一樣散播出去，對(duì)很多人都會(huì)造成影響。第五集「失眠」，劇中好幾個(gè)人因?yàn)榘l(fā)生的事情而困擾，難以入睡，在這一集裡安排了三場(chǎng)夢(mèng)，表現(xiàn)出三位角色的不同心理狀態(tài)。每一集的標(biāo)題可以給觀眾不同的想像，讓觀眾看到劇中角色的另一種面向，用人物帶出故事，用故事的發(fā)生，改變?nèi)宋铩?/p>

在選角上，很早就決定由莊凱勛來(lái)飾演王翔這個(gè)角色，有別於他先前給觀眾的印象：深邃的眼神、獨(dú)具爆發(fā)力的演技，這次，他以一個(gè)內(nèi)斂、壓抑的狀態(tài)去詮釋一個(gè)經(jīng)過(guò)多年牢獄洗禮的假釋犯，沉穩(wěn)的演出，十分有說(shuō)服力，他不慍不火，讓這個(gè)角色非常生活化並且更為立體。而擔(dān)任汽車(chē)業(yè)務(wù)員的弟弟王杰，則是由這兩年戲劇表現(xiàn)愈來(lái)愈亮眼的曹晏豪來(lái)?yè)?dān)綱，他在面對(duì)家人、女友、客戶(hù)和同事時(shí)，有非常多面向的詮釋。劇中兄弟倆人有幾場(chǎng)令人印象深刻的對(duì)手戲，深刻的表現(xiàn)了一種手足之間最直接、自私、甚至是最無(wú)賴(lài)的情感。

圖上至下：沈雯青（夏于喬飾）、洪怡安（林子熙飾）、唐娟（蔡淑臻飾）

幾位女性角色：王翔的前女友沈雯青（夏于喬飾）、王杰的未婚妻洪怡安（林子熙飾）、王杰的客戶(hù)同時(shí)也是另一位女友唐娟（蔡淑臻飾）也都精彩詮釋了女性在感情裡的不同狀態(tài)和樣貌。夏于喬演出知性、自主性很強(qiáng)的女記者，在面對(duì)現(xiàn)在男友和前男友王翔時(shí)，她有不同層次的表演，精準(zhǔn)地掌握住這個(gè)角色。林子熙在劇中的形象是個(gè)溫柔、無(wú)害的好女孩，她拿捏得宜，前半段是個(gè)很溫暖的人物，後面的情緒翻轉(zhuǎn)則是令人眼睛一亮。蔡淑臻飾演的是有外遇富太太，玩愛(ài)情遊戲玩出她認(rèn)為的真愛(ài)，心境上的轉(zhuǎn)折和遭遇，讓人對(duì)她又愛(ài)又恨又同情。

最後特別一提，雖然更生人不是本劇最核心的主軸，但為了瞭解獄中生活及更生人的心情和處境，我們?cè)谧鎏镎{(diào)時(shí)，實(shí)際走訪了北部地區(qū)的幾所監(jiān)獄，以及訪談了為更生人就業(yè)不遺餘力的陳興餘大哥，讓我深刻體會(huì)到現(xiàn)行制度下更生人重返社會(huì)的無(wú)奈和窘境。但很遺憾的是，陳興餘大哥在今年初因病不幸離世，希望他在天上能夠看到這齣戲，也盼他的精神能永留延續(xù)。

選擇和大自己20歲的男人結(jié)婚，物質(zhì)生活無(wú)虞也被受寵愛(ài)，但是後來(lái)遇到愛(ài)情，意欲為自己革命一次的決心！-唐娟-

黃致豪（執(zhí)業(yè)律師、司法心理學(xué)研究者）

身為辯護(hù)人，我曾不只一次目睹高踞法檯的藍(lán)袍法官，以輕蔑或嚴(yán)厲，或二者兼而有之的語(yǔ)氣訓(xùn)斥被告，內(nèi)容多半是被告為何小時(shí)不學(xué)好，長(zhǎng)大為非作歹云云。

這時(shí)，我多半備感難堪。為了司法感到難堪。

那多半是在我們費(fèi)盡了九牛二虎之力設(shè)法蒐證，去說(shuō)明刑法第五十七條所誡命要求法院逐一盤(pán)點(diǎn)的犯罪行為人脈絡(luò)之後。法院的回應(yīng)，似乎某程度在訕笑著辯護(hù)人的無(wú)力，映照著被告的蒼白。

那時(shí)，我心裡總難免要前思後想，該不該就著刑法的原則說(shuō)出那句傳說(shuō)中的名言：「去恨那罪，但要愛(ài)那犯罪的人。」（Hate the sin, love the sinner.）這不正是刑法第五十七條要求法律人在面對(duì)犯罪者時(shí)所必須權(quán)衡考慮再三的「噬罪條款」？

這話，據(jù)說(shuō)語(yǔ)出聖雄；話頭聽(tīng)來(lái)輕巧，但在當(dāng)下的臺(tái)灣，乃至於當(dāng)代許多自詡為民主法治的先進(jìn)國(guó)家，看起來(lái)卻是那麼不合時(shí)宜。別說(shuō)去愛(ài)，有誰(shuí)願(yuàn)意給來(lái)自社會(huì)底層的罪人一個(gè)重新再來(lái)的機(jī)會(huì)？

「恨那罪我懂，但憑什麼要我們?nèi)?ài)那犯罪的人？」如果當(dāng)今的臺(tái)灣社會(huì)對(duì)於犯罪與犯罪者可以發(fā)出一波集體的聲浪，我想大概會(huì)是這樣的聲音。「犯罪者該死」，「亂世用重典」，毋寧說(shuō)是在當(dāng)今民粹主義思潮當(dāng)?shù)赖母鱾€(gè)社會(huì)（是的，不僅是臺(tái)灣）所興起的一種容易廣為接受的直觀想法。畢竟，在各式各樣的成功哲學(xué)、奮鬥故事的「自由意志」、「人定勝天」假設(shè)背後，我們一而再再而三的遭受各式各樣的成功傳說(shuō)催眠。於是，我們要求孩子要有「狼性」，我們期待身邊的人要「堅(jiān)此百忍」，卻忘了個(gè)人從一出生開(kāi)始，無(wú)論是遺傳的，環(huán)境的，身心的，或者是社經(jīng)地位的，就有許許多多的因素根本是自己甚至窮一家之力，全然無(wú)法掌握的。

我們忘了：人類(lèi)有多麼無(wú)力蒼白與渺小，竟然轉(zhuǎn)而擁抱成王敗寇的社會(huì)達(dá)爾文主義，放任弱弱相殘。

我們忘了：社會(huì)是一條滔滔長(zhǎng)河，個(gè)人一旦落水，大多數(shù)時(shí)候只能隨波逐流，看命運(yùn)之力把你帶向何方。

猶如我們觀看《噬罪者》時(shí)，面對(duì)王翔的境遇所生的心情：要去指摘一個(gè)人曾經(jīng)犯過(guò)錯(cuò)，是何等的容易；但是要去理解犯罪者之所以犯罪背後的成因、動(dòng)機(jī)與脈絡(luò)，進(jìn)而檢討體系，進(jìn)行防範(fàn)，要耗費(fèi)何等的氣力，又是何等的艱難？

觀看劇本書(shū)的過(guò)程，不免令我想起雨果的《悲慘世界》，Jean Valjean出獄後被迫用假身分換新生活那一段?？涩F(xiàn)代有誰(shuí)能逃脫體制的掌握，真正重新開(kāi)始？太多這樣的被告多半後來(lái)就是淪入無(wú)力的輪迴：犯罪—受刑—離開(kāi)監(jiān)所—進(jìn)入更大的牢籠（社會(huì)）--被拒斥—犯罪。端看命運(yùn)的長(zhǎng)河最後決定把他們帶向何方。

我們學(xué)會(huì)去恨那罪，也恨那罪人。到頭來(lái)，又有誰(shuí)來(lái)原諒我們的罪？

有著嚴(yán)格的退休軍警父親，感情豐富也渴望愛(ài)情，對(duì)於王翔少女情懷的心儀崇拜，源於想把愛(ài)說(shuō)出來(lái).. 然而，我的死，是串起所有人的痛苦根源所在-李曉君-

有很多人說(shuō)結(jié)尾很憋屈的感覺(jué)，而我個(gè)人感覺(jué)卻截然相反，結(jié)尾就像是最精妙的一筆，它帶給我一種很諷刺的感覺(jué)，尤其是最后一集的標(biāo)題在全文結(jié)束的時(shí)候出現(xiàn)，就加深了這種諷刺感，“重生”，在結(jié)尾落下帷幕，沒(méi)有人得到救贖，真相仍然被掩埋在地底，本應(yīng)得到懲戒的人也沒(méi)有受到應(yīng)有的懲罰，這些被罪惡包裹而吞噬的人活成了這樣子，被虛無(wú)假面上所覆蓋的“重生”，實(shí)則沒(méi)有人得到重生，大家又陷入了更深入的泥潭和地獄之中，蠻現(xiàn)實(shí)的。

然后劇整體而言，開(kāi)頭很吸引人，拋出了一個(gè)關(guān)于更生人該如何生活融入社會(huì)，遇見(jiàn)偏見(jiàn)的話題，大家的角色塑造的也很好，看了就上頭的感覺(jué)，再往后中間幾集講的就是那種比較純粹的劇情了解了，中規(guī)中矩，對(duì)我而言，沒(méi)什么特別出彩的地方(我不是很注重劇情向，更傾向于對(duì)人性思考方向），不過(guò)演技還是一流，尤其是一些細(xì)節(jié)環(huán)環(huán)相扣，比如看到王杰和怡安交往，會(huì)很自然地感覺(jué)到洪怡安身上是有李曉君的影子的，劇情很合理，包括唐娟這個(gè)角色，蠻出彩的，她那里關(guān)于愛(ài)情和金錢(qián)的認(rèn)知變化，是需要我們思考的。

看到中間那里，其實(shí)我已經(jīng)沒(méi)什么特別大興趣了，但是又想著看完，沒(méi)想到下半場(chǎng)給了我一個(gè)很大的驚喜。第一個(gè)就是李曉君哥哥那邊，他和父親的那個(gè)長(zhǎng)對(duì)話，引起了我突然的很大的共情，就很難過(guò)，后面王翔被綁，和李曉君的父親那一場(chǎng)，隨著他拿鏟刀一下下打的時(shí)候，我是自己心也跟著顫的后面還有一些，等等，就讓我覺(jué)得這部劇發(fā)力點(diǎn)是在后面。

還有一個(gè)，就是我本來(lái)以為王翔會(huì)被打死的，沒(méi)想到，畫(huà)面一轉(zhuǎn)，他還活著，李父最終沒(méi)有下死手，不過(guò)他把自己的私憤發(fā)泄出來(lái)，那個(gè)場(chǎng)景(看過(guò)的都懂)真的侮辱性極大，沒(méi)有走正當(dāng)程序，被自己的仇恨蒙蔽雙眼，而王翔也同樣不是什么善良的哥哥，幫弟弟頂罪，我更傾向于是他從小樹(shù)立的一個(gè)要照顧弟弟的觀念，他看到李曉君死后，第一個(gè)反應(yīng)不是李曉君怎么了，打救護(hù)車(chē)，而是給王杰處理這件事情。當(dāng)時(shí)畫(huà)面一轉(zhuǎn)，看到王杰沒(méi)死，感覺(jué)就是一種戛然而止的味道，但是后來(lái)又很絕，就是我開(kāi)頭說(shuō)的那樣。

這部劇每個(gè)人物塑造地都立體化，都有我們每個(gè)人復(fù)雜性的體現(xiàn)。

這是我看臺(tái)劇（除去童年偶像劇外）有史以來(lái)第一部想要吐槽結(jié)局的劇，誰(shuí)懂！這種用心追完一部劇卻被結(jié)局哽住的無(wú)語(yǔ)！跟意難平有點(diǎn)相似，這種是實(shí)打?qū)嵉谋锴?能夠理解編劇或許想反映“這就是現(xiàn)實(shí)”的用意，但弟弟王杰真的就可以不用付出任何代價(jià)嗎？難道真的因?yàn)閶寢屨f(shuō)—如果他去自首了，哥哥十二年的牢就白坐了？那哥哥為他頂罪而失去的十二年的原本可以鮮活的人生怎么算，因?yàn)樗赖奶凭旰退亲永锏暮⒆釉趺此?，為他失去理智而殺死唐娟后坐牢的洪怡安怎么算～他就算帶著愧疚過(guò)這一生，也不足以抵消他所犯下的罪孽。雖然這部劇里不止他一個(gè)人有罪。 還有李春生雖然作為受害者家屬，失去了自己最疼愛(ài)的活潑可愛(ài)的女兒，是可以選擇不原諒和不放下，但最后把王翔綁架以及對(duì)他拳打腳踢泄憤甚至進(jìn)行侮辱，進(jìn)行生命健康權(quán)的侵害，也可以因?yàn)橥跸枰痪漭p飄飄的“我喝醉了，摔了一跤”就輕易地不追究～那這部劇想表達(dá)的到底是什么，我真的不知道了～更何況王翔已經(jīng)坐了12年的牢也付出了代價(jià)，并且真正的兇手也不是他～雖然不可否認(rèn)，李春生這個(gè)人物確實(shí)是這部劇的一個(gè)亮點(diǎn)，也是塑造得很生動(dòng)、很深刻的一個(gè)形象。 同時(shí)還有陳芷玲這個(gè)角色，阿標(biāo)因?yàn)樗徽`會(huì)偷了2萬(wàn)塊，絕望地選擇搶劫超市回到獄中卻在最后關(guān)頭選擇結(jié)束自己的生命，王翔因?yàn)樗x家出走而被李春生認(rèn)為再度殺人而綁架，她也可以哭著道道歉就完事了？更何況她還偷過(guò)潘奶奶的3萬(wàn)塊和偷過(guò)潘天愛(ài)的粉紅隱形眼鏡，她媽媽也參與了綁架～ 可以理解現(xiàn)實(shí)生活中確實(shí)有真正的罪犯逍遙法外的案例，但你作為一部覺(jué)得自己有追求的電視劇，你不應(yīng)該宣傳法律的公正性以及正確的價(jià)值觀嗎？ 一想到這里，我就覺(jué)得自己追了部爛劇。 這部劇的主題其實(shí)特別好—“更生人”，正如它的簡(jiǎn)介“當(dāng)大家認(rèn)定的加害者，變成了無(wú)處辯駁的受害者，他要如何突破社會(huì)的歧視，獲得被害者家庭的原諒，重拾平凡的人生?”，但劇里的事實(shí)卻并不是這樣，作為噬罪者主角的王翔，選擇了一味地忍讓?zhuān)蠖鹊娇梢砸悦鼡Q命，我真的理解不了。 其實(shí)它里面還有很多情節(jié)可以探討，譬如原生家庭，譬如婚內(nèi)出軌，譬如愛(ài)情，譬如哥哥對(duì)弟弟這種在我看來(lái)也是一種畸形的愛(ài)，但這些情節(jié)都有很多瑕疵，想表達(dá)的太滿(mǎn)太多，卻不夠到位和深刻。 唯一讓我覺(jué)得很好的地方是王翔作為“英雄哥”被爆出的那一段以及它的鏡頭—“朱大哥拿著啤酒瓶走向王杰，讓觀眾以為朱大哥是要砸他，然而卻并不是”，“唐娟看著自己的婆婆（潘奶奶）馬上要摔下樓去，她的眼神變得陰狠凌厲，想推她，卻沒(méi)有推”，在我看來(lái)，特別有意味，是不是寓示著善與惡只在一瞬間，只是看你怎么選。 還有哥哥與弟弟在一起玩耍、放風(fēng)箏那些鏡頭，也從側(cè)面看出哥哥對(duì)弟弟的寵愛(ài)，包括他想去撕那張兩人拿著風(fēng)箏的合照，卻發(fā)現(xiàn)由于粘得太緊被他撕壞了一部分，他馬上就選擇了停止，也足以體現(xiàn)他對(duì)于弟弟這個(gè)親人的重視。這樣有巧思的鏡頭語(yǔ)言我真的很喜歡。 或許人無(wú)完人，作為觀眾，可以體會(huì)到導(dǎo)演滿(mǎn)滿(mǎn)的誠(chéng)意與用心，也可以感受到編劇對(duì)于每一個(gè)人物的精心刻畫(huà)，但想用10幾集的時(shí)間把一個(gè)故事講好，很考驗(yàn)功力，也很不容易。在我看來(lái)，它終究還是太亂了。 “Hate the sin，Love the sinner”，但很難去愛(ài)犯罪的人，只希望我們都能多一些批判性的思考，而不是一味地去消費(fèi)自己或者他人，讓自己活得更理性一點(diǎn)，更真實(shí)一點(diǎn)。

很好看的電視劇，總結(jié)起來(lái)：前十二集看的很緊張舒服刺激，最后一集惡心到了。

故事講的很牽強(qiáng)，一些人物的感情轉(zhuǎn)變很突兀。他們明明還有故事，可就是這么遺憾地結(jié)束了。

一

角色分析

王杰：自己殺人，哥哥背鍋。社會(huì)闖蕩，人在成長(zhǎng)。銷(xiāo)售業(yè)績(jī)不錯(cuò)，也在學(xué)會(huì)顧家和擔(dān)當(dāng)?？勺詈筮€是拖著和唐娟的感情不清不楚，也沒(méi)有真正給怡安一個(gè)心靈安穩(wěn)后方，導(dǎo)致怡安走向極端。說(shuō)到底：他還是沒(méi)有成長(zhǎng)——沒(méi)有說(shuō)出自己的案底，沒(méi)有替洪怡安處理后事（背鍋），也沒(méi)有交代向唐家道歉，只是審訊室沉默，在車(chē)?yán)餅槿诉^(guò)生日。

王翔：全局最善良的角色，背鍋俠。王翔出獄以后，明明會(huì)以為一切會(huì)重新開(kāi)始，可是周?chē)娜诉€是對(duì)他充滿(mǎn)懷疑。世界以痛吻我，我卻報(bào)之以歌。別人關(guān)注他，他就逃離。李曉君爸爸開(kāi)車(chē)撞他，打他，他能理解：他們家欠人家一條命，不能反抗，要保持負(fù)罪感。多次和弟弟提到忘記過(guò)去，經(jīng)常勸著阿標(biāo)，要重新開(kāi)始?？墒撬约簺](méi)有完全做到。

隊(duì)長(zhǎng)：局里看著很負(fù)責(zé)，不輕易相信證詞，很聰明，常年關(guān)注王翔。王翔身邊有風(fēng)吹草動(dòng)，他們都會(huì)第一時(shí)間介入。可是最大的漏洞就是：他們一直看著的王翔身心很健康，情緒很穩(wěn)定，待人接物都很得體。當(dāng)年即便是發(fā)現(xiàn)李曉君的尸體和血跡，就判定王翔殺人（雖然可以判定，但殺人理由不充分）。這和隊(duì)長(zhǎng)角色塑造前后矛盾的。

二

不合理之處

1，小愛(ài)和家庭差距懸殊，兩人能上同一所私立學(xué)校，存疑。兩人能夠成為朋友，存疑。

2，唐娟死后，家人沒(méi)有一點(diǎn)反應(yīng)提到，劇情為了省片長(zhǎng)可以不拍，但這里面涉及到小愛(ài)，潘奶奶對(duì)李曉君真相和王翔印象的改觀，可以沒(méi)有拍出來(lái)。

3，這部劇應(yīng)該看作群像戲，其他角色都蠻豐富的，可也有很多戲份的宋克帆和李曉君哥哥妥妥成為推進(jìn)故事的工具人。

4，洪怡安前面有些膽?。ㄆ鸪鹾ε潞蜌⑷朔父绺绐?dú)處，見(jiàn)面）傻呆（王杰多次出差借口都安心接受，在王杰口袋搜出驗(yàn)孕棒也能被忽悠過(guò)去）善良隱忍（去幫王媽媽做家務(wù)，王杰輸出自己錯(cuò)事不離不棄）最后被激怒拿起煙灰缸殺人，可以理解是激情行兇（她本來(lái)是去談判的，讓唐離開(kāi)王杰），可是鏡頭給她的時(shí)候，她面對(duì)唐倒下驚慌失措（這很合理），可是鏡頭接著就是她拿著煙灰缸對(duì)唐持續(xù)輸出？？？？？

當(dāng)然這個(gè)如果需強(qiáng)行解釋?zhuān)翰∶麨閻?ài)。她所做的一切都是她和王杰是相愛(ài)的。但這還不夠。

5，沈雯青竟然可以輕易相信王翔一家所謂的犯罪是因?yàn)樗可蝣┣鄬?duì)李曉君和王翔走的很近吃醋，而且她也提議王翔和李曉君保持距離。那么王翔的“威脅殺人”怎么會(huì)因?yàn)樗?？？？還有她竟然為此感到自責(zé)，還問(wèn)王翔恨不恨她？？？？

6，陳芷玲玩失蹤也太過(guò)火了。不想回家可以理解，害怕面對(duì)媽媽也可以理解，但是媽媽和爸爸都不聯(lián)系（手機(jī)壞了，不是問(wèn)題）一下，電視也在報(bào)道失蹤，居然可以心安理得到那種地步。。。。。

三結(jié)尾

真正的獵手會(huì)以獵物的形式出現(xiàn)。懷疑王翔說(shuō)謊，但從未懷疑過(guò)王翔說(shuō)謊動(dòng)機(jī)。好像王翔通過(guò)他們眼中的證據(jù)，說(shuō)出來(lái)他們想要的，就是真相。這是值得深思的地方。

在這個(gè)地方我不得不要表?yè)P(yáng)一下國(guó)產(chǎn)神劇《毛騙》的故事：在一些所謂的聰明人眼中，真相=我預(yù)判了你預(yù)判的預(yù)判。

所以想要隱藏真相，就要適當(dāng)露出“馬腳”：把自己當(dāng)作魚(yú)餌，聰明的“愿者”自然會(huì)上鉤。

送給所有想要當(dāng)生活的編劇的人。